律诗的拗救一

但是在B式的诗句里，如果是五言诗，第一 字的平仄必须分明，如果是七言诗，第三字 的平仄必须分明。也就是说，B式的头节上字 必须依照规定，限用平声。即
五言诗B：[平平仄仄平]不得改为 [仄平仄仄平]，
七言诗B：[仄仄平平仄仄平]不得改为 [仄仄仄平仄仄平]
如果近体诗犯了这一错误，就叫做犯孤平， 因为韵脚的平声字是固定的，除此之外，句 子中就剩下了一个平声字了，孤平是诗家大 忌，如果犯了孤平，一定要救。如
丑类特殊形式的拗救
所谓丑类特殊形式就是在aB一联中， 把出句a式腹节下字，即五言第四字， 或三四两字，以及七言第六字，或 五六两字改为仄声，在对句，即B式 中，改五言第三字，七言第五字为 平声以补偿。
五言：仄仄平平仄，平平仄仄平 仄仄平仄仄，平平平仄平
仄仄平平仄，平平仄仄平 仄仄仄仄仄，平平平仄平
锦里先生乌角巾（杜甫） 余亦扁舟湘水阴（刘长卿） a式：明月隐高树（陈子昂）
洛城一别四千里（杜甫） A式：漠膜秋云低（杜甫）
将军帐下来从容（张谓）
b式和B式变例较多，a式和A式变例较少， 因为如果a式腹节上字不论，诗句的后三字脚 就变成了仄平仄，A式腹节上字不论，诗句的 后三字脚就变成了平平平，即三平调，二者 都是古体诗的标准平仄，尤其是后者，近体 诗应该极力避免。
落花满春水，疏柳映新塘。（储光羲） 朝游茂陵道，夜宿凤凰城。（李嶷）
山压天中半天上，洞穿江底出江南。 （王维） 欲问吴江别来意，青山明月梦中看。 （王昌龄）
这种格式不符合“二四六”分明的平仄规 定，但在唐宋格律诗中是很常见的，和常规 的诗句一样常见，因此称之为特殊形式之一 “子类特殊形式”。
这种特殊形式多数用于尾联的出句，这也 是诗人的一种风尚，
B 对句相救 a 七言第一字相救 闻遣青琴飞小雪，自看碧玉破甘瓜。（鲍溶） 唯对松篁听刻漏，更无尘土翳虚空。（韩偓） 瓮头竹叶经春熟，阶底蔷薇入夏开。（白居易） B 五言第一字相救，七言第三字相救 远山笼宿雾，高树影朝晖。（元稹） 马上折残江北柳，舟中开尽岭南花。（许浑）
C本句自救而对句又相救 江对楚山千里月，郭连渔浦万家灯。 （李绅） 楼上凤凰飞去后，白云红叶属山鸡。 （王建）
（A式：仄仄仄平平）
3.秋山春雨闻吟处。（杜牧） 平平平仄平平仄
（a式：平平仄仄平平仄） 4.鸬鹚空自泛寒洲。（储光羲） 平平平仄仄平平
（A式：平平仄仄仄平平）
以上所举的七言第一字，五言A、a、b式第一 字，七言A、a、b式第三字，宜平而仄、宜仄 而平的拗，称为甲种拗。这种情况，诗人可 不避，也可以不救。
仄仄仄仄仄，平平平仄平
但对句第四字，不能改仄声为平声，否则就 变成了三平调。
落日池上酌，清风松下来（孟浩然） 落日风雨至，秋天鸿雁初（高适） 草木岁月晚，关河霜雪清（杜甫） 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中（杜牧）
以上拗句形式，称为丑类特殊形式。
判断下面拗句的类型
1.从道人生都是梦， 2.林花扫更落， 3.看随秋草衰， 4.何事秋卿咏， 5.红云灯火浮沧海，
乙种拗句与丙种拗句的并用
因为乙种拗句是通过B式第三字来救 的，而B式第三字由可以救本句的孤 平，因此，丙种拗往往与乙种拗句 并用。
1.久客得无泪，故妻难及晨。（杜甫） 2.不觉入关晚，别来林木秋。（贾岛） 3.溪云初起日沉阁，山雨与来风满楼。 （许浑） 4.水声东去市朝变，山势北来宫殿高。 （许浑）
送通禅师还南陵隐静寺 李白
我闻隐静寺，山水多奇踪。 岩种朗公橘，门深杯渡松。 道人制猛虎，振锡还孤峰。 他日南陵下，相期谷口逢。
送姚处士归亳州
刘得仁 白发麻衣破，还谯别弟回。 首垂听乐泪，花落待歌杯。 石路寻芝熟，柴门有鹿来。 明王下征诏，应就碧峰开。
广宣上人以诗贺放榜和谢
王涯 延英面奉入春闱，亦选功夫亦选奇。 在冶只求金不耗，用心空学秤无私。 龙门变化人皆望，莺谷飞鸣自有时。 独喜至公谁是证，弥天上人与新诗。
为方便起见，人们把这些节奏分别称 为顶节、头节、腹节、脚节。
3.平仄的组合节奏
律诗中的两个节奏的平仄必须相反，但由 于句脚不能做“平平平”与“仄仄仄”，因 此在A式与b式中，腹节第一字必须与前一节 奏平仄相同，但以一个音为一个节奏。
A式为：仄仄——仄——平平， b式为：平平—平—仄仄
（二）律诗的拗救
除B式外，五言律诗的第一字（头节第一字）， 七言律诗的第三字的平仄也可以不论。如 宜平而仄的：
1.少年无不可。（高适） 仄平平仄仄 （b式：平平平仄仄） 2.水客暗游烧野火。（元稹） 仄仄仄平平仄仄
宜仄而平的 1.西陆蝉声唱。（洛宾王） 平仄平平仄
（a式：仄仄平平仄） 2.回首六朝山。（王安石） 平仄仄平平
和乐天南园试小乐
刘禹锡 闲步南园烟雨晴，遥闻丝竹出墙声。 欲抛丹笔三川去，先教清商一部成。 花木手栽偏有兴，歌词自作别生情。 多才遇景皆能咏，当日人传满凤城。
五言：仄仄平平仄，平平仄仄平 仄仄仄平仄，平平平仄平
七言：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
虎气必胜上，龙身宁久藏（杜甫） 吾爱孟夫子，风流天下闻。（李白） 鸟下见人寂，鱼来闻饵馨。（韩愈） 雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。（王维） 身无拘束起长晚，路足交亲行自迟。（刘禹锡） 遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。（刘威）
欲归翻旅游 （高适） 徐孺宅前湖水东 （来鹏） B式五言第一字及七言第三字（头节上字） 的拗（即孤平），称为丙种拗。
五言第三字与七言第五字（腹节上字）， 律诗中，这些地方的字平仄一般要论，否则 就是拗，如
b式：清晨入古寺（常建） 亲朋尽一哭（杜甫）
秋水才深四五尺（杜甫） 回首青山独不语（李嘉祐）
B式：禅房花木深（常建） 田园春雨余（韦应物）
6.洛城一别四千里， 7.端居不出户， 8.怅望千秋一洒泪 9.知君才望新， 10.隔竹见笼疑有鹤， 11.寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中， 12.我有一瓢酒，
13. 暗尘随马去， 14.相问良殷勤， 15. 有法知不染，无言谁敢酬， 16长江一帆远，落日五湖春， 17停车傍明月，走马入红尘， 18余亦扁舟湘水阴。
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2.拗救大致分为、两类 A.本句自救：如同一句子里，第一字该平而 用仄，则第三字该仄而用平。 B.对句相救：如出句第三字该平而用仄，则 对句第三字该仄而用平。
二 甲、乙、丙三种拗的处理
1.甲种拗的救 诗人对于甲种拗，可以不救，但许多人在无 意之间造成拗救的局面，这样使声调更富有 变化 。
A本句自救：七言第一字拗，第三字救 a 夕阳城上角偏愁（李嘉佑） 更吹羌笛关山月（王昌龄） b 亭脊太高君莫拆（白居易） 西学已行秦博士（张籍）
五言第三字及七言第五字（腹节上字）的拗 ，称为乙种拗。对于乙种拗，诗人要尽量避 免，否则尽可能补救。
关于二四六分明
二、四、六字正当节奏点，本不该用拗，但 “二四六分明”这句话也是不全面的。五言 第二字、七言第二四字分明是对的，至于五 言第四字，七言第六字就不一定分明。
如b式中，五言本该用[平平平仄仄]，诗人常 常改为[平平仄平仄]，七言本该用[仄仄平平 平仄仄]，诗人常改为[仄仄平平仄平仄]，也 就是常常把b式腹节两字的平仄互换。
宜平而仄的： 1.一生几许伤心事。（王维） 仄平仄仄平平仄
（比较a式：平平仄仄平平仄）
2.雪花遣霰做前锋。（杨万里） 仄平仄仄仄平平
（比较A式：平平仄仄仄平平）
宜仄而平的： 1. 从道人生都是梦。（白居易） 平仄平平平仄仄
（b式：仄仄平平平仄仄） 2.潮打空城寂寞回。（刘禹锡） 平仄平平仄仄平
（B式：仄仄平平仄仄平）
丑类特殊形式的拗句与丙类拗句 的并用
因为丑类特殊形式的拗句，是通过b 式第三字相救，因此也常与丙类拗 句的并用，
1.流水如有意，暮禽相与还。（王维） 2.待月月未出，望江江自流。（李白） 3.宦游何啻路九折，归卧恨无山万重。 （陆游） 4.马蹄践雪六七里，山嘴有梅三四花。 （方岳）
判断下列律诗中的拗句类型， 指出其拗救方式。
除了子类特殊形式之外，还有一种特殊形式，即aB 联中，常把式出句a式的腹节下字改为仄声，同时 把B式对句的腹节上字改为平声，既五言诗中：
仄仄平平仄，平平仄仄平
仄仄平仄仄，平平平仄平
七言诗中： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平
这种形式中，出句中，五言第三字，七 言第五字也可以改为仄声字，这样，a式就变 成了仄仄仄仄仄，即 仄仄平平仄，平平仄仄平
以上拗句均可不救，无意相救只是为了使音 调更加铿锵可喜。
2.丙种拗，即孤平的拗救
在五言平起平收、七言仄起平收的诗句 中，五言第一字，七言第三字不能不论 平仄，因为如果五言第一字，七言第三 字用了仄声的字，那么整首诗句除最后 一字，即韵脚字外，就只有一个平声的 字，叫做犯孤平。如果五言第一字，七 言第三字用了仄声的字，就必须在五言 第三字，七言第五字，补偿一个平声字。
19. 将军帐下来从容， 20.庾信生平最萧瑟，暮年诗赋动江关. 21．待月月未出，望江江自流。 22.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中， 23.对酒不觉眠，落花盈我衣， 24常恨言语浅，不如人意深， 25. 况有台上月，如闻云外笙，
第六讲 律诗的拗救（二）
拗救
诗人对于拗句，往往用救，拗而能救则 不为病，所谓“拗救”就是上面该用平 的地方而用了仄，所以在下面该仄的地 方用平，以为抵偿，如果上面该仄的地 方用了平，下面该平的地方也用仄声以 为抵偿。
杜少府之任蜀州 王勃 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。
咏怀古迹之一 杜甫
支离东北风尘际，漂泊西南天地间。 三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。 羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。 庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
咏怀古迹之三 杜甫 群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。 画图省识春风面，环佩空归月夜魂。 千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
关于“一三五不论，二四六分 明”
这句话的意思是说，每句的第一、三、 五字的平仄可以不拘，至于第二、四、 六字必须依照格式，该平不能用仄、该 仄不能用平。
这2句话是针对七言律诗说的，至于第七 字，因为在句尾，尤其要分明。
至于五言律诗就应该是“一、三不论， 二四分明”。
“一三五不论”
七言的第一字，无论哪一种平仄格式中都可以 不论，因为离末句较远，又不是节奏点上。如
第五讲 律诗的拗救（一）
(一) 律诗的节奏
格律诗句的节奏分为三种：音调节奏， 意义节奏，平仄的组合节奏。 1.音调节奏：就是我们念诗时的节奏。 律句的音调节奏是以每两个音节（两个 字）作为一个单位的。五言句与七言句 的最后一个字单独成为一个节奏。
如 五言：A 仄—仄/仄—平/平， 七言：A 平—平/仄—仄/仄—平/平
七言：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄 平—
平平仄仄平仄仄， 仄仄平平平仄平
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄仄仄，仄仄平平平仄平
1.有发知不染，无言谁敢酬。（裴迪） 2.士有不得志，栖栖吴楚间。（孟浩然） 3.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 （杜牧） 4.水真绿净不可唾，鱼若空游无所依。 （楼钥）
前面我们学习了律诗平仄的基本格 式，称为常格，但实际上，律诗的 平仄格式并不是与常格完全一致的， 凡平仄不依常格的句子，就叫做拗 句。
前人所谓拗，除了二、四、六的拗之外， 只有五言第三字和七言第五字不合才叫 “拗”， B式五言的第一字和七言第三字用 仄声也叫拗，其它普通的五言第一字和七言 的第一、三字可不论平仄，也就无所谓拗。 为方便起见，依照王力先生的说法，不管二、 四、六或一、三、五，任何地位，不合平仄 的都叫做拗。
五言：仄平仄仄平(平平仄仄平） 仄平平仄平
七言：仄仄仄平仄仄平（仄仄平平仄仄平） 仄仄仄平平仄平
欲归翻旅游（高适） 乱山为四邻（储嗣宗） 何日雨晴云出溪（杜甫） 江上女儿全胜花（王昌龄）
乙种拗的拗救
乙种拗主要在aB联的诗句中。即五言仄 起仄收式，七言平起仄收式中，如果五 言第三字；七言第五字用了仄声，就要 在对句中，把五言第三字，七言第五字 改用平声来补偿