第四章 场面的转换

使用有技Hale Waihona Puke Baidu转场的注意点
• 表现力强----视觉冲击力度大；增加了艺术内 含的再表现性。 • 人为痕迹明显----明了直接----划分清晰，真 实性差。
• 适度使用----不同的片子要不同对待，不可卖 弄。
对无技巧转场认识
• 段落转换处画面的合理过渡因素： （1）逻辑性（2）相似性 （3）比喻性（4）过渡性 • 这些画面的主要特征： （1）在主体相同或相似的情况下，由于前 景或背景的变化造成环境、地点、气氛的改变 （2）同一主体在前后两个镜头中方位发生 了变化
• （3）前后两个镜头在内容上虽有因果、 对应或比喻的关系，但是主体根本不同 了。 （4）同一主体在前后两个镜头中运动状 态不一样
无技巧转场的举例说明
• 同一主体转场----在景别上采用近景和特 写转换成拉全----有利于排除“干扰” • 相似体转场----必须存在上下两镜头有因 果、呼应、平行的关系 • 特写转场----暂时集中，减少跳动 • 两极镜头转场----适用于大段落，有反差， 有跳跃感。
• 运用特技转场应该注意与全片风格一致
• 结构性表示要清晰明了 • 切记滥用特技
• 无技巧转场：----镜头过渡----“高级技巧” 充分运用视觉语言，展现你的“感觉”。 外在的形态与内部逻辑上的联系性因素
常用的方法
• • • • • • • • • • • • • 出画与入画 两极镜头转场(大全与特写) 特写转场 同景别转场 挡黑镜头转场 同一主体转场 相似体转场 运动镜头转场 主观镜头转场 空镜头转场 逻辑因素转场 地点转场 声音转场
• 场面和段落是电视片基本的结构形式
• 电视片内容的结构层次依据段落来表现 • 段落就是通过合适合理的转场来表现
转场的方法
• 有技巧转场：----特技转场 其主要效果是使观众明确意识到镜头与镜 头----场景与场景----节目与节目间的间隔----转 换与停顿\平滑 淡出淡入，叠化（溶），划像，圈入圈出， 翻页，正负像互换，油画变换，定格，变焦点， 动画变换等
转场的依据
• 视觉的心理依据： 心理的隔断性----层次感和段落感----头绪清晰， 条理顺畅 • 悬念制造并不影响条理性----运用技巧 • 连续镜头的离散处理----视觉语言----转场 • 时间和地点是场面划分的依据 时间的转换----日景与夜景----季节的变更 空间的转换----内景与外景----城市与农村… 情节的转换----开始\发展\转折\高潮\结束 ----倒叙\顺叙\插叙\闪回\联想
• 出画入画转场----常用手法，应注意方位 及表演情绪。有助于明快和强烈的节奏 • 挡黑镜头转场----相当于淡出淡入----有冲 击，有悬念，节奏紧凑 • 空镜头转场----借物抒怀，留有回味。要 更上一层。
• “动”转场----利用拍摄动作和手法的变化， 可以制造出不同的节奏和意境 • 蒙太奇转场----富有寓意和艺术感染力 • 声音转场----声画结合的常用手法：旁白、 同期声、音乐
场面的转换
• 转场是表现的一种形式，是叙述发展的 需要，是创造层次和结构的必然
• 转场有它内在视觉心理依据
• 转场有它特定的技法
• 编辑电视片和写文章一样, 在表达中心 思想时要用若干段落, 层层深入地来阐 述． • 段落与段落之间，既要有分明的层次， 内容逻辑上又要有相互联系，有起承转 合． • 文章的另起一行场面过渡