电影美工：场景气氛图
电影拍摄中的场景搭建与布置
电影拍摄中的场景搭建与布置电影作为一种重要的视觉艺术形式，场景搭建与布置在其中起到了至关重要的作用。
电影拍摄需要通过精心设计的场景来呈现剧情、烘托氛围，并将观众引入到电影的世界中。
本文将探讨电影拍摄中的场景搭建与布置的重要性以及具体的技巧和方法。
一、场景搭建的重要性电影作为一种视觉媒介，场景搭建与布置对于电影的叙事和观众体验有着至关重要的影响。
通过合理搭建和布置场景，可以营造出符合电影主题和情感的背景氛围，增强观众的代入感和沉浸感。
好的场景搭建可以为电影赋予独特的风格，提升电影的艺术价值和观赏性，也是导演表达意图和情感的关键手段。
二、场景搭建与布置的技巧和方法1. 研究与筹备在进行场景搭建与布置之前，必须对电影的剧本进行深入研究，并与导演和美术指导团队合作确定场景需求和设计方向。
了解剧本场景的特点、时间背景、剧情需要等信息，有助于更好地诠释电影主题和情感。
2. 创造逼真的环境通过布置真实的道具、景物和场景，可以使观众身临其境地进入到电影世界中。
在电影拍摄中，常常使用专业的道具、布景和特效等手段来创造逼真的环境，如搭建逼真的城市街道、复古的室内场景等。
3. 色彩搭配与灯光设计色彩搭配和灯光设计是场景搭建与布置中非常重要的方面。
不同的色彩和灯光可以营造出不同的情感和氛围。
例如，暖色调可以用于营造温馨的氛围，而冷色调则可以制造紧张和神秘感。
4. 场景的可行性与合理性在进行场景搭建与布置时，需要考虑场景的可行性和合理性。
根据电影的预算和拍摄条件，合理选择场地和材料，避免过分浪费资源和伤及环境。
同时，合理安排场景的构图和摆放，确保电影镜头的美观和流畅度。
5. 特效与后期处理在一些超现实主义或特殊场景的拍摄中，特效和后期处理起到了至关重要的作用。
通过利用特效技术和合成技术，可以创建出无法真实存在的场景，如科幻电影中的外星世界或奇幻电影中的魔法森林等。
特效的运用需要与导演和视觉特效团队紧密配合，确保效果的实现与剧情的一致性。
电影美工：场景制作图
取要从外向里，越分越细。制作图要整体效果，主体突 出、鲜明。制作图同样要有构图安排，既不要太空，也 不易太满，做到比例、位置与级柳协调，
恰到好处。 制作图在绘制中要注意图形位置要适当。制 作图同绘画构图一样。同样要求主体突出，位置合理， 整齐划一。画清楚活片部位，在置景
时专门制作。一般活片位置在平面图中已经标明，在制 作图中也应做出标志，以便施工时注意到该景片的安装 与拆卸。对于外形复杂的造型景片，要用
来格法标出尺标，以便确定其大体位置，在放大样时不 至于走形变态。米格的比例可以按照所制作的景片大小 繁简而定。在一场布置的平面图、制作图
以及细部图，立面图、剖面图中尺寸要完全一致。如果 所制作的是大型布景，对平面图、制作图要分别编号， 以便查找。要注意在用不同比例画同一景
片时，总尺寸均要一致。在画高低不同的景物时，要用 平面和立面相对应表示，结合平面图上的等高线，配合 立面图中的剖面位置，来画出不规贴结构
的制作图纸，注意横断线的表示。在画制作图时，尽量 运用现有构件。主要指高度和宽度。因为在置景时、制 片厂已有各式布景片和门窗供景使用。在
计算景片长度时，可用现有的尺寸拼合。在造型可取的 情况下尽量选用现有部件，既生活白然，而且可以节约 材料或工时。 为了使制作图纸规格统
一，在制图用纸右下角应画出表格，写明必要项目及编 号。 立面图：一个场景在垂直面上的投影图。在建筑工 程中的立面图主要是房屋的外观图，
点，要进行专门研究，国外很多建筑师由千对电影有兴 趣而改为美术师，可见其基本功之扎实。另外，要培养 自己的尺寸观念，做到“一看就准”，画
图时应注意以下几个问题。 电影制作图的单位，比例的 确定。 制作图的线型画法及尺寸标法。制作图的线型力 求规范或统一。其中粗实线代表
电影艺术欣赏电影中的镜头构和剪辑
电影艺术欣赏电影中的镜头构和剪辑电影艺术欣赏：电影中的镜头构图和剪辑电影作为一种视觉艺术形式，在表达故事和情感的过程中，运用了丰富的技巧和元素。
其中，镜头构图和剪辑是电影中至关重要的手段和工具，对于影片的效果和观众的观影体验有着重要的影响。
本文将通过分析电影中的镜头构图和剪辑，探索其在电影艺术中的作用和意义。
一、镜头构图1. 主体位置与镜头语言在电影中，摄像机对于主体的位置选择和安排是构图的基础。
主体的位置决定了观众的焦点和关注点，而镜头的语言则是通过不同的拍摄角度和镜头距离来表达情感和故事。
例如，使用正面镜头可以呈现出主角的正义和坚定，而使用侧面镜头则能展示人物的内心矛盾和不确定。
2. 图像构造和配比影片的构图在视觉上具有美学意义。
在电影中，影片的构图通过准确抓住画面的元素和细节，以及明暗对比和画面的平衡来展现电影的美感。
同时，配比的使用也能够帮助刻画角色的心理状态和故事的发展。
例如，在紧张的情节中，使用偏大的镜头配合快速剪辑，能够增强情节的紧迫感和观众的心理共鸣。
二、剪辑技术1. 剪辑的基本原则剪辑是将拍摄好的素材进行组合和编辑，在时间和空间上进行调整和组合，创造出一个完整的故事。
剪辑的基本原则包括节奏感、过渡和节制等。
良好的剪辑能够使影片的节奏紧凑，视觉疏导得当，并使观众更加投入到故事中。
2. 剪辑技巧和特效运用剪辑技巧和特效的运用对于电影的表达具有重要的影响。
其中，跳切、交叉剪辑、快速剪辑等运用可以创造出紧凑而有力的效果，在呈现行动场景和紧张氛围时具有极大的效果。
而特效的使用则能够增强剧情的表达和视觉效果。
三、镜头构图和剪辑的作用1. 刻画角色性格和心理通过适当的镜头构图和剪辑手法，能够准确地展示角色的性格和内心。
例如，快速剪辑和交叉剪辑可以表达主角内心的挣扎和矛盾，通过画面元素的运用，如道具、服装和布景等，能够更好地展示人物的性格特点和情感变化。
2. 营造氛围和表达情感镜头构图和剪辑手法对于创造电影的氛围和情感有着重要的影响。
电影画面色彩
电影画面色彩影视美术期末作业影片中色彩的画面表现信息传播学院 03广电崔柳锋无论是拍摄电影，还是拍摄艺术表现性画面，我们都必须要有一种色彩构成意识和色彩表现意识。
因为在有限的电影框架平面之中，所能容纳的形象和色彩必须加以选择、调整和组合才会形成和谐的色彩美感，才能产生电影画面的色彩美。
（一）色彩基调的形成当我们创作一部影视作品，诸如电视剧、纪录片、专题片、音乐电视等都有一个与主题相对应的情绪基调或情感倾向，如浪漫的、欢快的、沉闷的、忧郁的等等。
而表现在具体的画面内容当中，很关键的一点就是要把情绪基调和情感倾向落实到色彩基调上，要使色彩的运用与作品的主题、情境及氛围等结合起来，通过一定的色彩组合来强化基调、塑造形象、烘托主体，给观众以鲜明的视觉印象和强烈的感染力。
所谓色彩基调，即指在电视节目中或在一个段落中，一种占主导地位的色彩。
色彩基调是表现主题情绪的色彩手段和色彩倾向，当五颜六色的不同色彩在画面中构成统一、和谐的色彩倾向并统一于某一种色彩之下，那么那种颜色便是画面的色彩基调，简称色调。
比方说，电影《红高粱》是血红的，《大红灯笼高高挂》是深红的，《大阅兵》的草绿的，《黄土地》是土黄的。
色彩基调的形成主要包括两个因素，一是色彩在整体节目中的时间长度，二是该色彩在单一画面中的空间面积。
作为色彩基调的色彩，必须在时间长度和空间面积上都占据主导地位，这二者缺一不可，否则“基调”也就无从谈起了。
比如拍摄江南“早春二月，草长莺飞”的风光，“嫩绿”自然是当之无愧的色彩基调，不论是“春风又绿江南岸”的河湖景色，抑或是“草色遥看近却无”的淡淡绿意，都应该在全片中把“嫩绿”的色彩断续往复地贯穿起来。
这样一来，色彩基调的明快清新就能给人以春的气息和春的美感。
从某种程度上说，色调即情调，在一定的色彩基调的统筹之下，观众能够更好地感受到作品主题的情绪特征和基调氛围。
比如说，我们前面提到的色彩的感情色彩，像蓝色的平静、深远，红色的温暖、热情，黄色的明快、沉稳，黑色的凝重、阴郁等，都可以通过在画面色彩构成中的设计和组合表现出某种富有寓意的色彩倾向和感情倾向。
电影中的美术设计与叙事效果
电影中的美术设计与叙事效果好嘞，以下是为您创作的一篇关于“电影中的美术设计与叙事效果”的文案：咱都知道，电影这玩意儿就像一场神奇的魔法秀，能把咱一下子拽进一个全新的世界里。
而在这场魔法秀中，美术设计就像是那个悄悄施魔法的幕后高手，它和叙事效果联手，给咱们带来了一场又一场的视觉盛宴和心灵震撼。
就拿我之前看的那部《爱丽丝梦游仙境》来说吧，里面的美术设计简直绝了！爱丽丝掉进兔子洞后的那个世界，色彩斑斓得不像话。
那些巨大的蘑菇，五颜六色，上面的纹理清晰可见，就好像真的能摸得到一样。
还有那神秘的森林，每一棵树的形状都各不相同，树枝弯曲的弧度仿佛是大自然随意挥洒的画笔留下的痕迹。
地上的花草更是争奇斗艳，红的、紫的、黄的，交织在一起，形成了一幅美到让人窒息的画卷。
电影中的场景设计可不只是为了好看，它还能帮着讲故事呢！比如说，当爱丽丝走进那个充满魔法的花园，周围的花朵都绽放得无比绚烂，这就暗示着她即将迎来一段奇妙的冒险。
还有那个阴森恐怖的城堡，墙壁灰暗破旧，透着一股寒意，不用多说，咱也能感觉到危险就在眼前。
再来说说服装吧，这也是美术设计的重要一环。
想想《灰姑娘》里灰姑娘参加舞会时穿的那条蓝色裙子，裙摆上的水晶闪闪发光，每一颗都像是镶嵌在夜空中的星星。
那精致的剪裁和细腻的刺绣，不仅展现了灰姑娘的美丽动人，也让我们感受到了她内心的喜悦和期待。
而反派继母的服装则是夸张的黑色和红色搭配，尖锐的领口和夸张的裙摆，一看就知道这不是个好惹的主儿。
还有道具设计，也起着大作用呢！《哈利·波特》里的魔杖，每一根都有着独特的造型和纹理，仿佛它们真的拥有着神奇的力量。
还有那魔法药水的瓶子，形状各异，标签上的符号神秘莫测，让人忍不住想要探究其中的秘密。
美术设计还能影响咱们对电影中时间和空间的感受。
在《星际穿越》里，浩瀚的宇宙中，星球的形态各异，色彩也随着距离和环境的变化而变化。
当主角们穿越虫洞时，周围的光线扭曲，那种视觉效果让我们仿佛真的置身于时空的隧道中，感受到了时间和空间的无限可能性。
电影拍摄中的场景布置与道具运用
电影拍摄中的场景布置与道具运用在电影拍摄中，场景布置和道具运用是非常关键的环节。
通过精心的场景布置和合适的道具运用，可以为观众营造出逼真的视觉效果，增强电影的观赏性和代入感。
本文将从实际案例出发，探讨电影拍摄中的场景布置和道具运用对电影制作的重要性。
首先，电影场景布置的合理运用可以为电影增添真实感。
一个好的场景布置可以将观众带入到电影的故事情境中。
举个例子，假如电影故事设定在一个古老的城堡里，只有简陋的布景和道具，观众很难产生代入感。
然而，如果将真正的古堡作为电影的场景并恰当地装饰布置，观众们会感受到浓厚的历史氛围，产生身临其境的感觉。
其次，道具在电影拍摄中的运用也是至关重要的。
道具不仅可以丰富电影的场景，更可以表现角色的个性和情绪。
正确的道具选择可以使电影角色更加真实，增加观众的共鸣力。
比如，在一部历史剧中，道具可以通过反映当时的服饰、食品、用具等来还原历史场景，让观众更有代入感，更能深入理解故事背后的历史背景。
此外，电影拍摄中的道具还可以起到推动剧情发展和提升观众视觉体验的作用。
举个例子，在动作片中，使用逼真的枪械道具和特效可以使激烈的枪战场面更加真实和引人注目。
同样地，在科幻片中，科技感十足的道具可以创造出异想天开的未来世界，给观众留下深刻印象。
在电影制作过程中，场景布置和道具运用需要精心策划和细致安排。
制片人、导演和美术指导等人员需要密切合作，确保场景布置和道具的选用符合电影整体风格和故事情节。
导演在场景布置和道具选用上的指导也是至关重要的。
导演要具备良好的艺术眼光和敏锐的观察力，能够发现故事中涉及到的关键场景，并合理地运用道具来展现故事的发展。
总之，电影拍摄中的场景布置和道具运用是电影制作中不可或缺的要素。
通过精心的场景布置和恰到好处的道具运用，电影可以创造出逼真的视觉效果和丰富的故事表达。
制片人、导演和美术指导等人员需要密切合作，确保场景布置和道具选用与电影整体风格和故事情节相契合。
电影场景与镜头构图的艺术感染力
电影场景与镜头构图的艺术感染力电影是艺术与工业的完美结合，它有着无穷的审美价值。
而电影的艺术感染力不仅来自于剧情和演员的表演，也来自于场景与镜头的构图。
在电影中，场景与镜头的艺术感染力可以让观众更加沉浸于电影的世界中，感受到其中所蕴含的情感和意义。
首先，电影场景的艺术感染力体现在其选择和布局上。
根据电影的题材和主题，导演会选择不同的场景来呈现故事的背景和环境。
一个好的场景能够与剧情相得益彰，增强电影的视觉冲击力。
例如，在惊悚片中，黑暗、阴森的背景会加强紧张和恐怖的氛围；而在浪漫爱情片中，阳光明媚的场景则能够营造出温馨浪漫的氛围。
场景的布局也非常重要，它可以为故事的发展提供支持和铺垫。
例如，导演可以通过摄影机的角度和镜头的移动来展示不同的场景，从而引导观众关注特定的细节或情节，增强电影的戏剧效果。
其次，电影镜头的构图也是表现艺术感染力的重要手段之一。
镜头构图是指通过图像的大小、位置和形状等元素的安排来呈现画面的美感和情感。
合理的镜头构图可以突显故事的重点，提高观众的阅读体验。
例如，导演可以通过近大远小的构图手法来突出一个特定的人物或物体，在视觉上强调其重要性；或者通过对称和平衡的构图方式来营造一种和谐的氛围。
此外，导演还可以运用逆光、透视和主体运动等技巧来创造出动感和戏剧性的效果，进一步加强电影的艺术感染力。
电影场景与镜头的艺术感染力不仅在视觉上给观众带来震撼，在情感上也能够深深触动观众的内心。
通过精心选择和布置的场景，观众可以与电影角色共情，感受到他们的喜怒哀乐。
而合理的镜头构图则可以让观众更好地理解和体验电影中所表达的情感和意义。
例如，一个悲伤的场景可能会使用低角度拍摄和暗淡的光线来表现角色的孤独和无助；而一个欢乐的场景则可能会运用高角度和明亮的色彩来传递角色的喜悦和振奋。
通过场景与镜头的艺术感染力，电影能够将观众带入一个充满情感和意义的世界，让他们与电影中的人物共同成长和感受。
在电影中，场景与镜头的艺术感染力是导演表达意图和情感的重要工具。
电影场景空间环境的构建及视觉表现
电影场景空间环境的构建及视觉表现［摘要］电影中的场景空间环境以刻画人物性格、烘托人物情感、创造人物形象为目的，以剧情要求为依托，在造型和视觉表现上呈现出层次鲜明、感官逼真的效果，用以丰富影片的文化内涵。
［关键词］场景空间构建色彩情绪电影作为一门空间艺术，无时无刻不在表现空间的立体概念。
利用空间描绘故事与人物的情感、情绪是电影的基本要求。
场景空间是影片的剧情得以展开延伸的构架，是人物存在的依据。
电影中的场景同现实生活中的场景相比。
更强化了文化的价值和视觉感染力，其直接对象是观众，即向观影者传达有关剧情的信息及影片所要表达的价值观念。
因此，对场景空间环境的构思和设计，会直接影响到影片的造型基调和内涵的形成。
一、场景空间环境的构成方式电影的场景空间是由内部空间和外部空间构成，或称室内空间和室外空间。
室内空间包括建筑物的内部空间，例如厅堂、卧室、阁楼、监狱、地下室等等室外空间主要指自然环境和建筑物的室外空间。
如：院落、街道、广场、车站、码头等。
实景空间是电影创作经常采用的手法，是采用自然场景或是人类在社会生活中逐渐建立并经过时间消磨所遗留下来的生动、自然的景象，并根据剧情的需要对实景进行加工、改造、装饰等工作，如改变内部空间构造，包括色彩、陈设等，重新布置以适合影片的需要，在建筑结构、风格等方面衔接统一，以达到逼真的视觉效果。
电影《绝代艳后》描述了Marie －Antoinette 在凡尔赛宫穷奢极欲的19 年生活，影片大部分场景是在凡尔赛宫实地拍摄，令影片增添了真实的纪录味道。
宽阔而纵深的圆柱回廊、高举的露台阁楼、雕刻细致入微且略有斑驳痕迹的欧式墙体、布置有金色雕塑宫灯的大斤等等，这些对于实景的加工装饰，极易将观众带入影片所营造的宫廷奢华的氛围当中。
然而实景也有其局限性。
例如实景的建筑格局已定，自由度大大减小，不利于做较大改动。
另外，一些意想出或虚构的景象也没有实景可以利用。
因此。
针对剧情的要求搭建场景便成为构建具有真实效果的场景空间的另一重要手段。
影视画面造型中的光影_色彩和构图
影视画面造型中的光影、色彩和构图周 伶影视画面造型是创作者审美经验、审美意识的视觉形态化，是各种视觉造型因素如光影、色彩、构图等按照一定的意图组合成凝聚着审美情感的画面形象的艺术整体。
光与影，是指在画面上映出来的不同明暗变化的色调。
光是流动的，是一种不定现象，它不时变换着自身的强度和角度。
光是一切艺术都要触及、表现、探索的对象。
它给影片增添透明度，隐含着张力和动感。
灯光有深度，有风格，有品质，光是一种“化妆”。
光是画面造型的重要元素， 以明暗分布来暗示物体的立体感和画面的纵深空间感。
“画格中每一样可见的东西都必须从光的角度来加以考虑。
对整个场面必须使用纵深照明。
因此，照明主要是创造一系列无止境的光的平面——从一个人走进画格后的第一层直到画格里可见的最远的空间界限的层面”。
①电影《黄土地》中的光线处理，就以“柔和”为主。
外景多用早晨和傍晚的自然光效，拍出土地的浑厚感和温暖感。
对光的巧妙处理可以含蓄地展现时代。
电影大师威利斯在拍摄《教父》时有意用了不同的打光来区分不同的时代。
比如在过去时的戏中，光就打得较平，以表现旧时代的陈腐、昏暗。
而在拍现代的戏时，就恢复正常的打光方法。
威利斯说，“我们做了很多时代的考据与设计，想把不同年代的场景分开来，而仍维持整部电影的连贯性。
……在处理旧时代的戏时，摄影结构便完全不同于其他的部分。
光圈打开，微弱的散光，加上打光的技巧，将不同的年代区分开来，但仍可以连贯，成为完整的电影”。
由光线产生的影子在影视作品中常用来交待剧中的时间，如早、晚的影子较长，而中午的影子短。
拍摄一间屋子的内景，上午光影应该在西墙上，中午在地面上，而下午影子则挪到了东墙，通过光影的变化可以交待剧中时间的变化，这就是视觉语言。
光影还可以通过不同程度的明暗对比来表现情绪与气氛，揭示含义。
在《花样年华》中，王家卫用光影塑造出了一种平稳的美感。
在许多镜头里，都可以看到，画面的三分之一到三分之二是黑暗的，只有一个光源照亮了一小块地方，而人物就在这小块的亮处活动，或站，或坐，或从黑暗中走来，又走进黑暗里去。
电影场景设计气氛图的表现内容、要求及技术图样-电影论文-艺术论文
电影场景设计气氛图的表现内容、要求及技术图样-电影论文-艺术论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——电影场景是展开电影剧情单元场次的特定空间环境,对场景进行设计并绘制场景设计图是电影美术设计中最重要的设计任务之一.场景设计图是美术师对场景造型构思和设计意图的体现,是美术师通过设计图样对影片环境的造型阐释,是单元场景具体的工艺制作和置景工程的施工蓝图.一、场景设计图的类型电影场景的设计主要是设计绘制场景的气氛图、示意图,要表现出空间造型、色彩基调、光影效果以及所体现出的时代、地域、气氛、调度、道具陈设等方面的造型处理;还包括场景在制作上的具体的、详细、准确的施工图纸和技术要求.技术制作图和施工图是体现造型构思和实现设计意图的技术保证.场景设计图按类型主要包括有:场景设计气氛图、场景设计平面图、场景设计各立面图、场景设计细部详图、场景设计剖面图,对于结构复杂的场景有时还需要画出场景的立体俯视图、轴测图、鸟瞰图等.二、场景设计气氛图的主要表现内容和要求场景设计气氛图是电影场景中主要角度或主要拍摄方向的造型设计效果图.作为电影场景的造型设计,首先要表现出具有特定环境意义的时代氛围、地域特色、生活气息、人物性格、动作的烘托、道具陈设布置、以及场面的安排调度等等信息内容;其次是对造型元素的运用,比如场景的色调、光线、空间、结构以及造型格调的处理等.不同电影的场景规模和数量是很不相同的,大型电影的场景非常的多,例如近年国产电影《赤壁》《龙门飞甲》等,又如国外的电影大片《指环王》《阿凡达》等,其场景需要设计建造和加工的规模和数量都是很可观的.因此美术师需要设计和绘制的图样数量也很多,工作量是其他设计所无法比拟的.场景气氛图的设计,由于每个作品的内容、题材、气氛的要求和拍摄方法的不同,以及场景的类型和方式的差异,如室外景或室内景,棚内景或场地景或外景加工等都有很大区别,因此,在气氛图的画面表现上,就体现出不同的侧重和内容要求.场景气氛图中的透视效果、景的结构、空间比例关系、建筑风格、道具造型等的表现要求有一定的明确性和准确性.这就是电影美术表现与画家纯艺术绘画之间最大的区别,纯艺术的绘画作品如油画、国画、水彩画等,体现的是画家个性的创意构思、构图、造型、色彩和风格表现,它可以随心所的夸张、变形,表现自由的想象和创意,可以不考虑人物和景物的实际比例、尺寸、透视等因素来绘画.而电影美术设计绘图则不同,设计图中所描绘的人物、景物、结构、色调、光线等形成的特定场景的气氛和某种格调都是要在摄影棚内或在实景中通过搭建、加工或陈设道具、效果制作等来实现的.画家的作品完成是停留在画布和画纸上的,而电影美术师绘制设计图只是电影美术设计的开始,设计图中所描绘的内容是要通过实际的景和物的搭建落实在电影拍摄现场的.因此,电影美术设计图和气氛图必须满足一定的准确性、明确性的要求.电影美术师在设计绘制时要估计到场景搭建布置完成以后所达到的最终银幕效果与设计意图基本上一致.场景设计气氛图所表现的景物和内容都要在实景中兑现,所以气氛图的画幅比例应与要拍摄的影片画幅比例基本一致.场景气氛图一般是画一幅该场景的主要角度的全景图,也可以再画若干幅同一场景的设计图作为不同角度的补充,其目的都是企图表现按照普通银幕或宽银幕或遮幅画面所拍摄的该场景将要在银幕上呈现的效果,因此在设计上就要考虑和估计到如何才能达到理想的效果并实现它.一个场景的气氛图还必须与该场景的设计平面图、立面图等保持统一性和完整性.场景气氛图还应在构图、造型、空间、色调、光线、气氛等艺术性方面达到较高的要求,取得完美的画面效果,具有审美价值.另外,电影场景气氛图的表现手法也没有限制,可以用任何绘画工具进行表现,常用的有水粉、水彩、钢笔淡彩等.而且随着现代电脑技术的广泛应用,已经有越来越多的电影美术师都采用电脑和数码绘画技术手段来绘制电影场景设计气氛图.三、场景设计技术类图样的表达(一)场景设计平面图.场景设计平面图是一个场景的水平投影图,是用各种图线和符号表现出布景在水平方向的形状、结构、尺寸和面积等.建筑场景的平面图实际上是该场景的水平剖视图,一般情况下,场景的平面图是假设一个平面在沿房屋或建筑物窗台以上部分切去,余下部分向下投影而成为平面图.电影场景主要是建筑布景,但也有非建筑类的场景,比如山洞、峡谷、不规则的构筑物和幻想的空间场景等,这些场景也要画出平面图纸来.场景设计平面图的主要绘制内容包括:场景平面的总体布局、建筑结构、面积、构建尺寸;主要大型道具的位置,场景在摄影棚里的位置,与场景有关的如单片、场景与天片的距离、幻灯的位置等;场景搭建方法,如有改建、套搭、拼接等方式在平面图中应该注明;注明主要拍摄角度、最大拍摄范围和特殊的摄影机运动拍摄路线,以及演员动作的路线等.场景设计平面图为研究和确定场面调度提供基础和条件.电影场面调度包括人物的位置、动作、行动路线和镜头的调度与各种拍摄方式、景别、运动等等都离不开场景的平面布局.场景平面结构和若干空间的结构关系要为场面调度提供必要的条件和基础.在场景平面图中还要探讨安排动作支点,动作支点通常是指演员在场景中所接触的某些场景的局部或道具的地点和位置,合理和恰当的动作支点的安排可使演员动作有充分发挥的自由空间,对完成动作有所依托.场景平面图应提供有机的、多变的和层次丰富的平面结构,为摄影取得多种拍摄角度和有表现力的银屏画面效果创造更好的条件.场景平面图要考虑并符合镜头光学特性、角度、种类等的特殊限制来设计和安排平面布局、结构.在摄影棚内布置的场景平面图应包括摄影棚的合理使用,提出一棚多景、一景多用的使用方案,如套搭、拼接、改建和借用等等.场景设计平面图是研究分镜头的基础条件,是照明、录音等部门安排布光方案和录音工作的根据.场景设计平面图还要与场景设计气氛图相一致,并且必须符合相关技术要求和规范.(二)场景设计立面图.场景设计立面图是一个场景各个立面和局部分解的正立投影图.一个拟建场景的立面图是构成这一场景的各个立面体的墙壁和各局部的图样,如作为墙壁的景片、台阶、柱子、隔断、山石等等的结构、形象、尺寸、面积、材料、表面效果及特殊要求等.根据场景的结构应画出数量不等的分体立面图和场景立面图的内视图或外视图.一个场景是由若干个立面体组成,如一个由三角墙构成的单体空间,就需要画出一个正立面和两个侧立面的立面图.比如有的大型套层布景或组合式的布景就有许多的立面,因而就要分别画出不同方向的、多层的正投影立面图.此外,电影建筑场景有室内景和室外景,室内景的立面图叫做内视图,室外景的立面图叫做外视图,从场景的墙面来说就有单面墙和双面墙的区别,根据拍摄的需要画出内视图或外视图.电影场景的棚内景和场地外景等不同方式的景在制作、搭建方法、表面效果和材料制作的要求上千差万别,因此不仅要以制图方法画出准确和规范的立面图,而且要画出不同效果和要求的示意图,必要的时候可以用彩色效果来表现,如墙面不同材料的砖、泥、石材、圆木、竹排、草等效果及其他特殊要求的场景,如山洞、石壁、火烧、水浸、坍塌等等效果.场景设计的立面图是直接体现单元场景的内视或外视造型形象,应体现出剧本要求的、符合场景需要的造型设计,并具有地方色彩、时代特色的建筑样式和风格的立面效果.通过场景立面图,使人了解在场景中场面调度的内容,充分估计镜头的角度、位置、种类、拍摄和透视效果,准确设计立面景片的高度、长度和范围.在确定墙面的长度和高度及组装结构时,要尽可能利用所在制片单位现有的置景车间标准和规格的景片、备件及其他构件,以利于提高置景质量,加快搭景速度和节约成本,使置景规范化.(三)场景设计细部详图.场景细部详图是指场景或道具的某些局部放大比例的大样图,例如楼梯、栏杆、柱头、隔断和门窗等的纹样、图案等等,因其形象、结构较为复杂而且尺寸很细小,就需要用细部详图来表现.细部详图比例既可采用缩小的比例画出,也可用1:2、1:5的大比例,有的甚至采用1:1的跟实物同样大的比例来绘制,然后按照图样放线制作.(四)场景设计剖面图.场景设计剖面图是表现场景和道具的内部结构,例如建筑和道具的垂直方向或水平方向的内部剖面情况.对于一个场景的垂直方向的剖面图,就是该场景内部若干个立面的投影图,如中式房屋的布景内的隔扇门、落地罩或分割套层空间的墙壁等就需要用剖面图来表示.因此,场景剖面图是对场景立面图的补充.四、结语综上所述,电影场景设计图的设计和绘制是一个复杂的系统工程,要求电影美术师对需要搭建、加工的每一个场景都要画出相应的设计图样,并能准确而逼真地表达实际环境,取得出色的艺术效果.它是具有艺术和工艺技术双重性的电影美术创作.参考文献:[1]吕志昌.《影视美术设计》. 广播学院出版社,2001.[2]柯毅,王砚缙.《电影美术制图》.中国电影出版社,2010.[3]韩尚义.《论电影与戏剧的美术设计》.中国电影出版社,1981.[4]韩尚义.《电影艺术美漫谈》.广西人民出版社,1988.[5]李俭.《现代影视美术的数字化制作与艺术研究》.吉林艺术学院,2013.。
电影 镜头美学
电影镜头美学是电影艺术的重要组成部分，它涉及到画面构图、色彩运用、运动镜头、光线处理等多个方面，通过对这些元素的精心设计与编排，可以塑造电影独特的视觉风格和情感氛围。
以下是对电影镜头美学的几个主要方面的详细分析：1.画面构图：电影的画面构图遵循一定的美学原则，如黄金分割、三分法等，通过主体位置、前景背景关系、线条引导观众视线，强化故事叙述和角色情绪表达。
比如，通过框架式构图强调人物的禁锢或困境，通过开放式构图展现开阔空间和自由精神。
2.色彩运用：色彩在电影中具有强烈的情感表达力。
暖色调常常用来渲染温馨、怀旧或热烈的情绪，冷色调则可能象征孤独、压抑或神秘。
此外，对比色的运用可以增强视觉冲击力，单色调或低饱和度则可能营造出特定的氛围或时代感。
3.运动镜头：包括推拉摇移跟升降等各种镜头运动方式，既可展示空间深度，又能丰富视觉体验，传达心理变化。
例如，快速移动的镜头常用于紧张激烈的场面，而缓慢平稳的长镜头则可能用于表现平静或者深沉的情绪。
4.光线处理：光线不仅影响到画面的明暗层次，还能塑造立体的人物形象和场景氛围。
高光、阴影、逆光、柔光、硬光等不同的光线处理手法，都能创造出不同的情绪效果，如希望、绝望、神秘、浪漫等。
5.视觉风格与叙事节奏：导演通过以上各元素的独特组合，构建出符合影片主题和情感基调的视觉风格，同时，镜头的切换、剪辑节奏也会影响影片的整体叙事节奏，从而进一步影响观众的观影感受。
6.深焦摄影、景深控制、长镜头、超广角镜头等特殊拍摄手法，也是电影镜头美学中的重要元素，它们能够创造独特的视觉效果，增强电影的艺术表现力。
总之，电影镜头美学是一个庞大且复杂的系统，它是电影语言的重要载体，是电影艺术创作的核心之一，对于影片的故事讲述、情感传递以及审美价值的提升起着至关重要的作用。
制片人如何进行电影制作中的场景搭建与布景设计
制片人如何进行电影制作中的场景搭建与布景设计电影制作是一项复杂而精密的工程，其中场景搭建与布景设计的重要性不言而喻。
制片人在电影制作中的角色至关重要，他们负责整个电影制作过程的计划、组织和管理工作，包括场景搭建与布景设计。
本文将介绍制片人如何进行电影制作中的场景搭建与布景设计。
一、场景搭建场景搭建是电影制作中不可或缺的一部分。
它包括选择合适的拍摄地点、搭建场景道具和布置场景道具等工作。
以下是制片人进行场景搭建时需要注意的几个要点：1. 拍摄地点选择：制片人需要根据剧本的需求，选择合适的地点进行拍摄。
他们需要考虑到地点的场景特点、交通便利度、拍摄与后期制作成本等因素。
同时，制片人还应该考虑到拍摄地点是否具备必要的设施和条件，以保证拍摄工作的顺利进行。
2. 场景道具搭建：制片人根据剧本需要，确定所需的场景道具，并负责安排搭建。
他们需要与道具师、美术师等人员密切合作，确保场景道具的质量、数量和摆放位置符合导演的要求。
制片人还需要及时与相关部门进行沟通，预留足够的时间进行场景的搭建工作，以确保整个制作进程的顺利进行。
3. 场景道具布置：制片人需要根据剧本和导演的要求，合理布置场景道具。
他们需要考虑到道具与角色的关系、视觉效果等因素，以确保场景的真实感和合理性。
制片人还应该与导演、摄影师等人员密切合作，确保镜头的拍摄效果最佳。
二、布景设计布景设计是电影制作中的另一重要环节。
通过精心设计的布景，可以为电影增添视觉享受和艺术氛围。
以下是制片人进行布景设计时需要注意的几个要点：1. 剧本分析：制片人需要对剧本进行仔细分析，理解故事情节和角色的特点。
根据剧本中的场景要求，他们可以进行针对性的布景设计，以营造出符合故事情感的氛围。
2. 艺术指导与美术设计：制片人需要与艺术指导和美术设计团队密切合作，共同进行布景设计。
他们需要参与和监督布景设计的整个过程，确保布景风格和色彩搭配符合导演和制片人的要求。
3. 经济预算与成本控制：制片人在进行布景设计时，需要对成本进行合理预算和控制。
摄影师必须掌握的3种增强场景气氛的技巧
摄影师必须掌握的3种增强场景气氛的技巧↑你终于来了，很高兴遇见你反定场镜头在场景发生之前，使用传统的定场镜头在一定距离之外展示外景地，这种做法渐渐让观众产生了审美疲劳。
观众习惯了导演用几个定长镜头来拆解场景，这依然是电视界的惯用做法（尽管只在较小的范围里）。
导演们必须更具创造性，当需要放进定场镜头时，能够巧妙和优雅地进行处理。
虽然你可以用全景镜头来展示外景地，然后切到主场景，但你还是有无数机会运用更有意思的方式引入场景，同时揭示故事。
《末日危途》的镜头有一个画面可以称得上时典型的定场镜头，但摄影机已经在运动当中。
摄影机慢慢地向右前方移动。
这是一个非常缓慢的运动，可以揭示外景地，但更为重要的是，这是一个故事点：购物车被单独留在左侧。
如果你运用这种方法使用定场镜头，观众就不会觉得在看一个定场镜头。
在《艾利之书》中，场景自天空的镜头开始。
低角度的摄影机意味着当丹泽尔华盛顿走过摄影机时，摄影机需要向下俯拍跟着他。
外景地在向下俯拍中被揭示。
尽管外景地的定场是这个镜头的主要目的，但却是在不经意间完成的。
朦胧画面为了让镜头变得有意思，你可以考虑“朦胧画面”。
让道具、人、墙壁或者其他侵入物在摄影机和主体之间进入画面。
令视觉更丰富，让场景不再平凡。
使用长焦镜头能够更容易让画面变得朦胧，因为前景物体会更容易处于焦点之外。
在理想情况下，这样的画面也能够建立故事内容或外景细节。
在《银翼杀手》的这几个画面中，桌上的机器是最主要的侵入物，但画面同时将桌子本身包含其中。
这意味着只有演员是在焦点之中的。
我们关注他，同时也留意到他周围的事物。
同样因为我们看到了桌上的机器，我们就不会因为稍后察觉其重要性而感到过多的惊讶。
在下一个镜头中相同的机器正好处于画面中央，同样令画面变得朦胧。
当你如此正中地放置入侵物时，你可能发现需要在一个场景中让所有的画面变得朦胧，不然会过于明显。
如果这些场景没有朦胧的画面，我们将只看到坐在书桌前的两人，看不到其他事物。
拍片小组制度以及职务分工说明——职务分工篇
拍片小组制度以及职务分工说明——职务分工篇职务分工：说明：此分工以介绍各项工作的实际内容为主。
实际拍摄时不一定每一项职务都会产生。
具体职务将会在拍摄前落实到每个人。
导演组：1、导演：导演是电影艺术创作的组织者和领导者，把电影文学剧本搬上银幕的总负责人，是用演员表达自己思想的人。
作为影视创作中各种艺术元素的综合者，导演组织和团结剧组内所有的创作人员和技术人员和演出人员，发挥他们的才能，使众人的创造性劳动溶为一体。
职责：（1）、组织主要创作人员研究和分析剧本，为剧本找到恰当的表达形式；（2）、与制片人和导演组其他成员携手遴选演员；（3）、根据剧本和拍摄要求选择外景或指导搭建室内景；（4）、指导道具组完成道具的准备和布置工作；（5）、指挥现场拍摄工作；（6）、指导工作团队完成后期制作，包括剪辑、录音、主题曲、动画、字幕、特效等；（7）、与出片方商讨作品的宣传计划。
2、副导演：电影导演的主要助手。
在导演的指导下，协助导演完成影片的艺术创作和拍摄工作。
视工作的繁简，一个摄制组可有一个或几个副导演。
在创作方面，主要协助导演进行分镜头剧本的编写。
在影片的筹备阶段和摄制前的准备阶段，协助导演选择演员；联系音乐美工、造型、服装、道具等部门的创作设计；选看外景、排戏等。
在影片进入拍摄时，根据导演的意图与指示，检查拍摄现场的准备工作，协助导演指挥现场，直至完成全部影片的后期工作。
有时，根据导演的安排，也分工直接指挥拍摄某些次要的场景镜头或在导演的指导思想下代替导演执行全部现场拍摄工作。
3、场记：场记是影片拍摄阶段的一项工作内容，也指担任这一工作的专职人员。
主要任务是将现场拍摄的每个镜头的详细情况：镜头号码、拍摄方法、镜头长度、演员的动作和对白、音响效果、布景、道具、服装、化装等各方面的细节和数据详细、精确地记入场记单。
由于一部影片是分割成若干场景和数百个镜头进行拍摄的，拍摄时不能按镜头顺序进行，因此，场记所作的记录有助于影片各镜头之间的衔接，为导演的继续拍摄以及补拍、剪辑、配音、洗印提供准确的数据和资料。
场景设计概述
六、在动画场景的设计过程中遵循的原则
（1）符合剧情发展的 需要 动画的场景首先要符合 地理环境、气候、季节、 时间等因素真实性的需要。 例如季节因素，秋天的树 叶呈深绿、暖绿或橙黄色； 春天的树叶呈嫩绿或翠绿 色，《幽灵公主》中春天 的动画场景如图所示。其 次，动画的场景要符合动 画角色的性格、爱好、行 为、年龄、性别、职业等 特征。
（4）具有正确的比例尺 度 动画场景中建筑、汽车、 家具等的比例，能够对动 画角色、主观镜头起参照 作用。所以场景的空间尺 度与比例关系，要与动画 角色相匹配，当尺度和比 例关系控制恰当时，被表 现的空间主体突出，呈现 出视觉上的完整性。如图 所示，《花木兰》中的这 幕场景，巨大的皇宫空间 与木兰和李翔（左下角） 的角色尺度形成了强烈的 对比关系，暗示出皇家或 国家的使命高于一切。
Hale Waihona Puke 本章小结三、场景的特性
1.时间性 影视艺术是时间与空间共存共荣的时空艺术，是一切艺术的总 和。时间因素是永远不会从影片中消失的。影视艺术创作积累 了形式多样的时间处理手段，如时间的压缩、延伸、变形、甚 至停滞，以及时间对蒙太奇和剪辑的重要作用等等，永远是动 画思维的宝贵财富。绘画与漫画中所表现的空间形象是瞬间的、 凝固的，不可能有时间的延续过程，是固定的镜头、停止的动 作。漫画中表现的时间过程只能是潜在的、暗示性的。而在动 画中就可以表现为实际的时间，所以动画造型在时间上是发展 的、移动的，它是通过时间和空间表现形象的艺术。所以在影 片场景设计时一定要考虑时间的因素。
2.室外景
室外景是指包括房屋建筑内部之外的公 共空间切自然和人工场景，例如庙宇宫殿、 亭台楼阁、院落、工地、厂房、街道、广场、 车站、码头、山谷、森林、河谷、某一星球、 太空等。
《动画场景设计》教学课件—第六章 动画场景设计图的制作
2.建筑设计图
建筑设计图主要表现建筑的尺度、造型、结构、外立面装饰等。
3.室内设计图
室内设计图主要表现建筑内部的空间尺度、室内结构、室内空间划分、 室内装饰、室内的家具布置等。
4.陈设道具设 计
第二节 场景图的绘制方法
一、场景图的绘制步骤 1、绘制草图（线稿） 2、绘出素描层次 3、描述光影效果、指出光源 4、开始上色 5、分层处理
二、手绘场景制作的工具简介
场景设计要完成的效果图包括影片中各个主场景 的色彩气氛图、平面图、立体鸟瞰图、景物结构 分析图等。在完成这些图之前，要先绘制场景的 线稿。线稿完成之后，我们会进行彩色稿的绘制。
第三节 手绘水彩风格场景的绘制方法
一、 手绘水彩风格使用的工具
绘制水彩风格的场景，需要准备水彩颜料、 画板、较大的水 桶、画稿、美工刀、尺子、裱画用的纸条、平板刷（2寸的2把）、 卷纸、钉书机等。
三、计算机绘制动画场景简介
1、Ｐhotoshop软件 2、制作笔刷
3、笔触压力的控制菜单和效果选择。
4、扫描方法 （1）文件——导入——你 的扫描仪。 （2）扫描仪开始扫描。 （3）设定参数。 （4）点击扫描键开始扫描。 （5）关闭扫描界面。 （6）扫描完成。
5、 photoshop提取线稿、修正线稿的方法以及配合Streamline的使用 提线动作：（1）色阶（2）选择画布 （3）新建图层 （4）进入快速蒙版（5） 粘贴（6）退出快速蒙版 （7）选择反选 （8）填充（9）取消选择（10）新建 图层（11）添充（12）保存。
4.树的绘制技法 古老富有褶皱感的树皮可以表现历史感，适合表现一些奇幻风格的场景；而 光滑的树皮则多表现萧瑟寒冷的感觉。
树的绘画步骤：
树木的绘画步骤
干货篇电影视听语言——构图
⼲货篇电影视听语⾔——构图前⾔：九宫格构图把画⾯平均分成九块，在中⼼块上四个⾓的点，⽤任意⼀点的位置来安排主体位置。
能呈现变化与动感，画⾯富有活⼒。
平衡构图给⼈以满⾜的感觉，画⾯结构完整，安排巧妙，对应⽽平衡。
常⽤于⽉夜、⽔⾯、夜景、新闻等题材。
对⾓线构图将视觉引导线沿画⾯对⾓线⽅向展布。
对称式构图对称式构图具有平衡、稳定、相呼应的特点。
缺点：呆板、缺少变化。
常⽤于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体。
S型构图“S”型构图是指物体以“S“的形状从前景向中景和后景延伸，画⾯构成纵深⽅向的空间关系的视觉感，⼀般以河流、道路、铁轨等物体为常见。
这种构图特点是画⾯⽐较⽣动，富有空间感。
X型构图线条、影调按X形布局，透视感强烈，有利于把视线由四周引向中⼼，或者景物具有从中⼼向四周逐渐放⼤的特点，常⽤于建筑、⼤桥、公路、⽥野等题材。
放射式构图放射式构图以主体为核⼼，景物呈现向四周扩散放射的构图形式，可使⼈的注意⼒集中到被摄主体，⽽后⼜有开阔、舒展、扩散的作⽤。
常⽤于需要突出主体⽽场⾯⼜复杂的场合，也⽤于使⼈物或景物在较复杂的情况下产⽣特殊的效果等表现⼿法。
平⾏线构图由于⽔平线⾃⾝带来的平稳感，使得画⾯看起来也更为宽⼴，能够表现出平静与稳定感的构图通常是⽔平线构图，这种构图⽅式根据线条的摆放位置⽽影响画⾯的总体感觉。
⼀般横向构成拍出的照⽚⽐纵向构成拍出的照⽚更具静态美。
框架式构图选择框架式前景能把观众的视线引向框架内的景物，突出主体。
将主体影像包围起来，形成⼀种框架可营造⼀种神秘⽓氛，就好像⼀个⼈从藏匿处偷偷窥视某个地⽅。
框架式构图有助于将主体影像与风景融为⼀体，赋予照⽚更⼤的视觉冲击。
以上就是本期的⼲货内容，如果您还有更多关于构图的创意想法或是其他疑问，欢迎您的留⾔！素材来源 | 《摄影构图学》。
4 电影影像构成 二
彭月橙
视听语言
14
摄法运用之“跟”
• 摄影机跟随被摄主体一起运动。 • “跟”与“移”的不同之处为： 1. 摄影机的运动速度与被摄主体的运动速度 一致； 2. 被摄主体在画面构图中的位臵基本不变； 3. 画面构图的景别不变。
彭月橙
视听语言
15
摄法小结
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• • •
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彭月橙
摄法的核心是运动－创造影片的运动，被摄物 和摄影机的各种运动。 综合运动－已不再是单纯的摇移，比较丰富。 运动摄影与固定摄影相结合，通过对比衬托出 运动的魅力，或静止的魅力－反衬关系。 运动摄影在技术上对摄影师有很高要求，不能 出错。好莱坞的摄影师与掌机人分开，欧洲则 是同一个人。 平稳、匀准——运动镜头的拍摄要求。
彭月橙 视听语言 8
手持摄影
• 手持摄影：用手或肩做支架，由摄影师的 人体运动带动摄影机的运动，形式可分为 肩架式和徒手式。 • 手持摄影方式运动自如，不受轨道限制， 即可展示许多复杂空间的运动变化，也可 模拟表现人的状态如喝醉、眩晕等。 • 先进的肩架解放了摄影机，使导演获得了 既稳定又变化无穷的视点。
B
7
2
平行机位 外反拍 平行机位
3
外反拍
1
彭月橙 视听语言 顶角机位 33
三角形机位详解
• 轴线一侧（正负180度）的9个基本机位： 1. 双人机位3个 （1）顶角机位（总角度） （2）两个外反拍机位（越肩镜头） 2. 单人机位6个 （1）平行机位、跨轴机位各两个 （2）两个内反拍机位（外反拍的推进）
彭月橙 视听语言 34
内反拍
A
内反拍
B
外反拍
A
三角形机位
外反拍
B
角色 A
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面。综上所述，气氛图是草图，与绘画作品不同，是为 介绍场景而画。气氛图应当是电影化了的画面，并具备 一般绘画的技法和表现力。有时可以在气
氛图上画人物，有时也可以不画人物，所以他不是一幅 完整的绘画。为了使构思与拍摄的电影画面相一致，气 氛图应当严格地按照电影镜头特性去画。
也就是用电影画面透视画法去画，才更具有实用性。这 也是电影画面、气氛图与连环画之不同点。是电影美术 设计中的特有的要求。气氛图必须严格地
好莱坞 / ty36htvv
美术师一大多用建筑画方法绘制气氛图。这与大批建筑 师改行做美术师有关。建筑画流畅，易交待结构。特别 是用钢笔淡彩表示尤佳。是介绍场景气氛
、结构的极好方祛。在施工中可便于复印。另外，还可 以用铅笔、水墨、水彩等多种方法，不着色也可以。用 油墨方法画也可以，但不易干，保存也不
方便，极少用。
全文完！谢谢观看！
”是对影片的造型任务。布景的具体制作施工，就效果 而言均以此为主。气氛图是一个场景的主要镜头角度画 成的设计图。它是美术师经过研究剧本，
领会了导演创作意图，并分析了影片中的主要人物，深 入生活收集资料。初步审看了外景，导演、摄影、美术 主要创作人员初步交流了创作意图以后，
美术师依照每场戏的规定情景及电影艺术、技术处理手 法而设计成的典型环境的形象画面。气氛图应当体现出 场景的立体造型、主要结构，场景基调、
按照平面图的结构、位置去相应地表现其立体效果。无 论层次、位置、比例、结构，甚至主要道具都要符合透 视要求。当然，气氛图还是以绘画性为主
要属性。如构图、色彩、比例、气氛、基调等都应具备。 对于气氛图的画法不做规定，主要以交待清楚构思为准。 可以根据美术师的习惯来确定。我国
和前苏联大多用水粉画方法制作气氛图。水粉画易于渲 染气氛，较好地描绘景物的细部且干得快易于保存，可 大可小在画幅上灵活自由。欧洲和美国的
色彩处理、镜头画面结构、前后景关系和节奏。还要注 意对该场景时代气氛、地方特色、生活气息的描绘和渲 染，以及电影艺术的运动性、场面调度处
理、蒙太奇处理，造型设计的风格、样式。从气氛图中 可以反映场景的造型设计与影片的主题、题材、风格、 基调、剧情、人物身份和性格等。他是美
术师艺术创作的重要组成部分，又是用技术手段体现的 依据和前提。气氛图可以向导演、演员、摄影等部门事 先提供未来影片直观的典型环境的形象画
影布景草图的设计和绘制是为了布景的制作和搭建。因 为电影观众不是看设计图而是从银幕上看到布景造型效 果。为搭景而绘制的各种图纸均是美术师
创作的一个ห้องสมุดไป่ตู้要程序，是美术构思过渡到具体现实的步 骤。电影布景草图应包括场景气氛图、场景平面图和场 景制作图。而制作图中还应包括布景立面
图、剖面图、细部图。对于一些场面较大场景，为了直 观的形象的效果，还画有场景俯瞰图。美术师所绘制的 原始透视草图既为气氛图，俗称“布景圈