中外电视综艺节目模式创意比较46页PPT
电视节目创意
内容题材、节目形态、制作手法、灯光音响、主 持人、演播厅布置等各方面都可以成功创新的起 点。
6.悬念
让观众保持对节目的期待 大奖归属、胜出者、装修的最终效果、秘密身 份……
二电视节目创意的原则
成功的节目模式背后可以探索到它们所遵循的创 意原则。 1.逆向思维 《THE MILLION POUND DROP(百万英镑从天 而降)》
中国式相亲：年龄冲突、价值观冲突、姐妹冲突、 父母与子女的冲突
3.互动
观众亲身参与节目： 微信摇电视、抽奖、答题赢奖品、打入电话、视 频互动、微博互动 4.认同： 自我认知的认同与价值观的认同
5.突破：
三 日本和韩国
日本和韩国也各有自己的特色，日本卡通漫画游 戏文化发达，电视节目深受影响。
韩国明星资源丰富，娱乐节目丰富多彩。
第二节 电视节目创意的源头与原则
流行偶像、谁想成为百万富翁、英国达人、与星 共舞、 X元素、学徒、立方体、TakeMeOut 电视剧：神探夏洛克、 唐顿庄园 BBC纪录片
英国是全球最早提出创意产业国家。
英国电视节目成功的因素
1.首先是创新的制度保障：鼓励创新、保护知识 产权、建立公平竞争的市场机制。 2.深入调查，剖析市场需求 3.使用科学的方法：
一个很普通的智力竞猜赢大奖节目，主创人 员没有循常规思路去策划，而是做了大胆的 创新。先给参与者100万现金，并成捆地放 在演播室道具台上，由参与者根据自己认为 正确的答案搬运、触摸、押放，钱掉下还是 保留，这种感官的刺激所造成的巨大心理压 力，大大增强了节目的节奏感和刺激感。
电视综艺娱乐节目策划内容PPT演示
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生存， ，并且
它的形 满身长
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中外真人秀比较
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故事性：“秀”是整个节目的支撑，主办方为 持续性吸引眼球为参与者不断设立动力性目标 ——通过目标制造冲突——以冲突呈现故事
竞争性：目标是一个，而参与者确有许多， 淘汰竞争随之产生
3.传播特征：观看主体与参与主体的互动
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主角不再是演员，而是从大众中选拔的普 通人；观众与参与者同进退、共悲喜，影 响节目走向。
浙江卫视的《夺宝奇兵》 贵州电视台《峡谷生存营》 拇指英雄联合央视《欢乐英雄》
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（2）发展阶段（2005至今） 2005年是国内真人秀快速发展的一年， “表演选秀类 真人秀”成为最大赢家《超级女声》、《梦想中国》 和《莱卡我型我秀》都取得了不俗的收视成绩。
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❖ 《非常6+1》 ❖ 《星光大道》 ❖ 《莱卡我型我秀》 ❖ 《加油！好男儿》 ❖ 《舞林大会》 ❖ 《绝对唱响》 ❖ 《名师高徒》 ❖ 《红楼梦中人》 ❖ 《非诚勿扰》 ❖ 《我们约会吧》
“真”是它的特色。它是非虚构的， 它的手段是纪实。
“人”是它的 核心。人性、 人格是主要表
现对象。
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❖ 当观众厌倦了虚假的电视剧， 厌倦了造作和虚伪的演员，厌倦了 千篇一律而巧合得天衣无缝的剧情， 观众需要一种接近真实，百分百原 汁原味，没有演员没有编导和没有 剧情的节目，这就是真人秀。
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1.真人秀节目的产生
❖ 我们都同样戴着虚假的面具生存，同样的虚伪久而久之， 人类喜欢窥探，喜欢偷看一个人的另一种生活，于是偷窥 成了人类的一种爱好，人类喜欢偷看别人的私生活，而人 类同样恐惧被人偷看，行成了一个怪圈。于是“超级老大 哥(big brother)”就这样产生，将一群相互的陌生人放 在一间屋子里，屋子布满了摄像头和摄录机，全日24小 时不停拍摄，并向所有家庭观众播放他们的举一动，这就 开创了真人秀的历史。
中外真人秀节目比较
中外真人秀节目比较前言 ：从2000年开始，欧洲以《老大哥》（Big Brother ）掀起浪潮，美国以《生存者》（Survivor ）作为标志，中国以《走入香格里拉》《欢乐英雄》等作为呼应，推动了真人秀或者西方国家所谓的“真实电视（Reality TV ）”的全球浪潮。
第一章 真人秀和泛真人秀电视浪潮 第一节 全球电视进入泛真人秀时代 一、《楚门的世界》（Truman Show ）和“真人秀” 二、“泛真人秀”的时代Endemol 公司《老大哥》（Big Brother ）CBS 《生存者》FOX 《诱惑岛》（Temptation Island ）法国M6 电视台《阁楼故事》（Loft Story ）德国电视《硬汉》（Tough Gug ）瑞典《求婚》（Marry Me ）NBC 《学徒》（Apprentice ）第二节 解释电视真人秀 一、“真人秀”的定义1、真人秀的定义：电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，（1）自愿参与者 （2）竞争行为 （3）真实记录 （4）规定情境 （5）目的 （6）规则（7）艺术加工二、真人秀的类型第三节西方电视真人秀的流变一、早期的真人秀1、《观众点播》（1950年—1959年）和《这是你的生活》（1952—1961年）2、《真实的人》（NBC）3、《一个美国家庭》（An American Famlily）(1973，PBS)——具备真人秀基本形态要素的最早的真人秀节目。
二、真人秀在欧美国家的兴起20世纪90年代后期，一批更为成熟的真人秀节目应运而生，迅速在西方世界风行。
1、《生存者》2000年开始在CBS电视网首播。
该节目被《时代》周刊评为“2000年最佳电视节目”之首。
2、《老大哥》《老大哥》是目前全球最大的真人秀电视节目之一，它形成了完整的节目游戏规则和规范的跨国经营模式，是目前传播最广泛的真人秀电视节目之一。
该节目始发于荷兰，随后迅速被澳大利亚、德国、丹麦、美国等几十个国家移植制作了各自的版本。
中外电视节目形态发展比较
中外电视节目形态发展比较随着科技的发展和全球化的进程，中外电视节目形态也在不断演变和发展。
中外电视节目在内容、制作方式、风格等方面存在很大的差异，下面将从几个方面进行比较。
首先，在内容方面，中外电视节目呈现出鲜明的特点。
中国电视节目注重宣传、教育和娱乐等多种元素的结合，以满足不同观众的需求。
而西方电视节目则更加注重真实性和娱乐性，通常以情节剧、综艺节目和体育赛事为主要内容。
这种差异主要体现在真人秀、恶搞和犯罪剧等类型节目的差异上。
其次，在制作方式方面，中外电视节目也存在差异。
中国电视节目制作通常注重宏大的场景和极富中国特色的视觉效果，例如历史剧和武侠剧中常见的大场面和华丽服装。
而西方电视节目注重情节的发展和剧情的张力，通常采用更真实、自然的拍摄手法，以增加节目的真实感。
再次，节目风格也有很大的差异。
中国电视节目注重家庭观念和道德价值观的传承，通常以正能量、感人和温情著称。
而西方电视节目更加注重个人主义和自由度的表达，以幽默、搞笑和吸引人的才艺展示为特色。
最后，在影响力方面，中外电视节目也存在差异。
中国电视节目在国内市场占有率较高，受众广泛，特别是一些综艺节目和偶像剧，受到了广大观众的热爱。
而西方电视节目具有全球影响力，走出国门，征服了许多海外观众，例如美剧和英剧，在全球范围内都很受欢迎。
综上所述，中外电视节目在内容、制作方式、风格和影响力等方面都存在差异。
这种差异既反映了各自文化背景和社会需求的不同，也受制于制作方式和市场环境的差异。
随着文化交流和全球化的推动，中外电视节目也在相互借鉴与融合中不断发展进步。
中外电视节目形态的发展差异可以追溯到不同的历史和文化背景。
中国电视节目的发展受到了政府宣传和教育意图的影响，早期的电视节目多以宣传党和国家的政策为主，而文化大革命时期则受到了严格的审查和政治控制。
但随着改革开放的推进，中国电视节目逐渐呈现出多样化、专业化、市场化的特点。
在内容方面，中国电视节目呈现出丰富多样的形式。
中外电视综艺节目比较
中外电视综艺节目比较(总13页)-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1-CAL-本页仅作为文档封面，使用请直接删除中外电视综艺节目比较第一节电视综艺节目的发展历程所谓综艺节目，是指综合娱乐节目。
它涉及内容广泛，凡娱乐艺术的内容几乎无所不包。
综艺节目是所有节目中娱乐价值最高的节目，它以变化多端的内容，新颖有趣的表现方式，缔造真善美相容的境界，娱乐人生，启示人生。
一、综艺节目诞生于美国综艺作为一种电视栏目，它起源于美国。
“综艺节目为每一个人都能提供了一点什么东西。
它的形式常常围绕一个或数个明星展开”。
（《当代美国电视》陈犀禾编著复旦大学出版社，1998年第158页）早在第二次世界大战前，由于电视经费、技术及节目的质量难以保证，根本无法提供固定综艺节目的条件，所以只是对游戏、竞赛、表演等节目作过尝试。
第二次大战之后，电视还没有引起广告商的注意，电视发展的经费来源非常成问题。
为了吸引广告商的主意，电视必须推出人们喜闻乐见的节目。
NBC（美国全国广播公司）和CBS （哥伦比亚广播公司）从广播开办娱乐节目大获其利的经验中得到启示，决定网罗娱乐界明星，将他们的表演引入电视。
于是，电视综艺节目在这种背景下应运而生。
1948年6月，美国《明星剧场》和《城中大受欢迎的人》两个节目的诞生，标志了电视综艺节目的开始。
《明星剧场》是NBC从广播节目中移植到电视中来的，《城中大受欢迎的人》是CBS在电视台推出的在国家时间播出的第一个综艺节目。
这两档节目推出后引起了巨大的轰动效应。
它的节目内容包罗万象，充分利用电视特有的兼容性特性，把电影、戏剧、歌舞、魔术、口技、马戏、小品等融为一体，并邀请观众喜爱的明星来参加表演，大大增强了综艺节目的魅力。
它们的出现拓展了电视综艺节目的新天地，为电视自身的发展和繁荣做出了贡献。
二、中国电视综艺节目的发展历程美国综艺节目的成功经验启发了中国电视界。
中国综艺节目起步较晚，真正开始于19世纪80年代初。
中外电视综艺节目模式创意比较
1. 节目模式program formats：
*系列电视节目框架的书面材料；其规定主角做什么，并且在 每一集中哪些框架将被不断重复。
*The writen materials of the frames of a series of TV programs which stipulate the role of protagonists and the repitition of certain frames in every episode.
中外电视综艺节目模式创意比较
Comparison of Chinese and Overseas Variety Show Formats
Yanan Zhao
赵亚男
2015.11.24
概要
outline
Ⅰ
节目模式与全球电视竞争 韩国创新节目模式的创意
欧美创新节目模式的创意
Program formats and global competition
——Jinghua Yuan (2010)
Ⅰ
节目模式与全球电视竞争 Program formats and global competition
2. 节目模式的一般组成要素： general elements of program formats：
结构样式、编排样式、风格样式、表现形式的样式、定位、题材取 向等。
Ⅰ
节目模式与全球电视竞争 Program formats and global competition
3. 模式创意与电视产业： program formats innovation and TV industry：
创新是电视文化产业的推动力。各类创新的电视节目模式往 往——
中外电视节目比较真人秀
中外电视节目比较真人秀第一章真人秀和泛真人秀电视浪潮三、真人秀与游戏节目第一节全球电视进入泛真人秀时代真人秀具有游戏类节目的许多要素，如奖金的设置从上世纪末开始，电视真人秀(Reality TY)浪潮、 (或其他奖励) 参赛选手的加入、游戏规则的设定等，就已经在全球范围内兴起和蔓延，真人秀不断地将真人但两者仍有所不同。
传统的游戏节目规则比较简单，也推上屏幕，让观众去观看、窥视、消费和娱乐。
真人秀比较容易操作，其关心的中心在于活动本身，相对来说已经逐渐演绎为当下不容忽视的世界性的电视文化奇游戏中的参与者不那么重要。
而真人秀的出现既保留了观。
游戏节目的一些竞技元素，但却突出了参与人本身。
因真人秀的魅力吸引了众多眼球，使真人秀成为了电此，游戏类节目关注的是游戏本身，而真人秀节目关注视娱乐节目的一种新宠。
这种节目没有编剧，但在制作的是游戏中的人。
者的精心设计下，情节却往往出人意料、险象环生。
电视真人秀在某种程度上是一种综合性的电视节因为节目的所有参与者不是演员，没有剧本，一切目，它包含了游戏节目、影视剧、纪录片及其他相关节都要临场发挥，于是真人秀的“剧情”更加开放生动，目的要素，既有纪录片的纪实性要素，也有影视剧的戏充满各种偶然、各种可能、各种结果，观众可以和参与剧化要素，还有竞技游戏节目的娱乐性和互动性要素。
者们一起像玩游戏一样边看边猜甚至还可以边当裁决电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定人，共同走向故事的结局。
情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行真人秀虽然并不是近年来的发明，但却是近年来才的竞争行为的真实记录和艺术加工。
蔚为大观的一种电视节目形态。
无论是从节目的数量或第三节国外真人秀节目的兴起和发展是节目的观众收视反映来看，它都已经成为了电视节目一、早期的真人秀的一种主流形态。
真人秀的源头可以上溯到 20 世纪 50 年代的美国，真人秀的节目理念还为许多其他节目形态带来了当时有一部叫做《一日女王》的游戏节目被认为已经初新的电视元素和电视技巧，目前电视上频繁出现的各种具真人秀的雏形。
电视综艺娱乐节目策划图文PPT教学课件
着雨的
重，缓
缓地向
下滑去
。
同学们都扶着栏杆在过道上看雨，看 同学们都扶着栏杆在过道上看雨，看 那一漾 一漾的 水波荡 起的层
那一漾 层涟漪
一漾的 ，仿佛
水波荡 自己心
中起也的同下层学了层们一涟都场漪扶春，着雨仿栏。佛杆细自在细己过的心道上雨中看点也雨打下同，在了学看窗一们那户场都一上春扶漾，雨着一静。栏漾静细杆的的细在水，的过波只雨道荡留点上起下打看同的一在雨学层条窗，们层淡户看都涟淡上那扶漪的，一着，水静漾栏仿痕静一杆佛。的漾在自渐，的过己渐只水道心的留波上中，下荡看也窗一起雨下户条的，了上淡层看一也淡层那场凝的涟一春起水漪漾雨了痕，一。些。仿漾细许渐佛的细莹渐自水的透的己波雨的，心荡点水窗中起打珠户也的在，上下层窗像也了层户是凝一涟上负起场漪，着了春，静雨些雨仿静的许。佛的重莹细自，，透细己只缓的的心留缓水雨中下地珠点也一向，打下条下像在了淡滑是窗一淡去负户场的。着上春水雨，雨痕的静。。重静细渐，的细渐缓，的的缓只雨，地留点窗向下打户下一在上滑条窗也去淡户凝。淡上起的，了水静些痕静许。的莹渐，透渐只的的留水，下珠窗一，户条像上淡是也淡负凝的着起水雨了痕的些。重许渐，莹渐缓透的缓的，地水窗向珠户下，上滑像也去是凝。负起
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水波荡 自己心
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中外电视综艺节目模式创意比较
在节目定位上，中国电视综艺 节目注重本土化，强调与观众 的情感共鸣和价值认同。
ABCD
外国电视综艺节目主题同样丰 富，但更加注重创意和新颖性 ，善于挖掘社会热点和话题。
外国电视综艺节目则更加注 重国际化，追求全球范围内 的观众共鸣和影响力。
节目形式与结构比较
中国电视综艺节目形式多样，包括真 人秀、歌唱比赛、游戏竞技等，结构 较为灵活，注重节目流程的连贯性和 节奏感。
传播渠道与营销策略对比
中方传播渠道
以电视台为主，辅以网络视频平 台和社交媒体，传播范围广泛但
精准度有待提高。
外方传播渠道
以国际化媒体平台和社交媒体为 主，注重线上线下的互动体验， 传播精准度高但受众相对有限。
营销策略对比
中方注重品牌塑造和话题营销， 通过明星效应和社交媒体引发关 注；外方则更注重创意营销和跨 界合作，通过独特的节目模式和
06 结论与启示
研究成果总结
1 2 3
综艺节目模式创意多元化
中外电视综艺节目在模式创意上呈现出多元化的 特点，包括游戏竞技、真人秀、才艺展示等多种 类型。
文化差异与创意融合
不同国家和地区的电视综艺节目在模式创意上存 在差异，但也有一些共通之处，体现了文化差异 与创意融合的趋势。
创新是节目生命力
无论是国内还是国外的电视综艺节目，创新都是 节目生命力的重要保障，只有不断创新才能吸引 观众并保持节目竞争力。
对行业发展的启示
借鉴国际先进经验
国内电视综艺节目制作可以借鉴 国际先进经验，学习国外成功的 节目模式创意和制作理念。
挖掘本土文化特色
在借鉴国际经验的同时，也要注 重挖掘本土文化特色，打造具有 中国特色的电视综艺节目。
强化创新意识
《综艺娱乐类节目》模式的创新趋势
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《综艺娱乐类节目》模式的创新趋势
v 1、链式发展：当下娱乐节目的创新与发展， 布局在先，应从个体节目的创新走向整个频 道和电视台网的娱乐节目产业链的创新与完 善。
v 2、核心能力：创新的娱乐节目只有具备核心的不可 替代的竞争优势，才有可能避免速朽，而产业链条 的核心竞争力整合则是节目避免速朽的重要保障。
v 3、服务创新：娱乐节目模式的生产链条不能单纯依 靠娱乐，还应该与电视频道的社会服务链条嫁接， 从扩大媒体影响力进一步提高频道的服务力，拓展 媒体生存的基石。
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《综艺娱乐类节目》模式的创新趋势
v 《天天向上》的整合式创新主要体现在：
v 1、对节目素材来源的整合：整合文化传统、
整合社会主流价值、整合年轻时尚潮流、整 合国际国内新锐元素等。
v 2、对节目形式与节目主题的整合：年轻观 众喜闻乐看的娱乐脱口秀形式、明星综艺表
演形式，与具有文化内涵与社会教育意义的 主题巧妙融合。
对外来节目文本的接受过程是一个文化协商与社会 谈判的过程。
v 同样，外来节目模式本土化的过程也是基于本土的
文化语境和社会结构背景而进行的一次文化协商与 社会谈判过程。
v 3、节目模式的风格取向差异，还需要与本土文化的 地域特性吻合。
v 本地域文化心理和受众需求 v 浙江《冲关我最棒》难度系数较低 v 山东《谁与争锋》悍将风采
v 新闻立台、娱乐兴台。 v 电视市场竞争关键：电视公司的组合产品在其目标
市场上的综合占有率及其市场结构的优化度。
第三讲中外电视娱乐节目之比较ppt文档
三、电视娱乐节目的观众构成 《地球故事》观众分析 收视人群主要集中在经济发 达地区
中青年是《地球故事》的主 体收视人群
《地球故事》的收视 人群具有较高收入与 较高教育的特征
《地球故事》观众 主要分布在教育、 科技、文化、商业 等领域，是社会中 坚分子。
4、人类对自由和快乐的渴望是娱乐节目发展 的动力。
三、娱乐节目对电视的影响
1、娱乐节目改变了电视的面貌。 2、娱乐节目改变了电视的语境。 3、娱乐节目培育了新的电视形式。 4、娱乐节目带来了互动性。 5、娱乐节目带来了电视元素的开发。 6、娱乐节目让平民走上了屏幕。 7、娱乐节目带来了节目制作的模式化。 8、娱乐节目促进了节目制作的高度产业化。
——清华大学新闻传播学院教授尹鸿
我国电视娱乐栏目的发展阶段:
第一阶段：20世纪90年代初期兴起的综艺类娱乐 栏目，以《综艺大观》、《正大综艺》为代表。
第二阶段：上世纪90年代中后期兴起的游戏类娱 乐栏目，以《快乐大本营》为代表。
第三阶段：20世纪90年代中后期兴起的益智类娱乐 栏目，以《幸运52》、《开心辞典》为代表。
第三讲中外电视娱乐节目之比较
优选第三讲中外电视 娱乐节目之比较
1998年，ITV 《谁想成为百万富翁》
2000年，BBC《The Weakest Link》
"If You're Not A Redhead You Are The Weakest Link"
法国
《猜字谜》 《金字塔》 《数字与字母》
殷秀梅
3、游艺色彩显现的发展期——游戏娱乐类
湖南卫视
北京台