子夜(人物分析)

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谈《子夜》中的人物形象与时代的关系

谈《子夜》中的人物形象与时代的关系

谈《子夜》中的人物形象与时代的关系《子夜》是鲁迅先生的短篇小说之一,是他思考人类命运的一个有力篇章。

本文将从人物形象与时代的关系角度分析《子夜》这篇小说。

首先,鲁迅通过小说中人物形象的塑造呈现了时代的阴暗和荒谬。

在小说中,主人公子夜是一个出身贫苦的穷学生,他的一生都在贫穷中度过。

在那个充满着饥荒和流行病的年代里,子夜和他的家人光着脚走在夜幕中,捡拾落在地上的谷物,以维持生计。

面对着假冒伪劣的教育机构,子夜却仍然坚持着自己的学业,不断汲取知识。

小说中的其他人物也充满着苦涩和悲痛,他们绝望地生活在这个充满着黑暗和无边无际的时代里,黯淡地生命渐渐失去光彩。

其次,小说中所描绘的人物形象也表现了那个时代的封建礼教和妇女命运的悲哀。

在小说中,主人公子夜的母亲不断地默默耕耘,日复一日地洗衣服和照料丈夫和孩子们。

她的日子过得异常艰难,但她从来没有抱怨过。

她在传统的封建礼教下,习惯了为家庭奉献。

此外,小说中的女性形象也是十分苦涩的,她们经常沉默寡言,包裹着自己的身体,默默地忍受性别的局限和社会的扭曲。

最后,小说中所呈现的人物形象也反映了鲁迅对那个崩溃的社会的忧虑与哀思。

在文中,鲁迅表达了对当时状况的一些不满和忧虑。

他对母亲的描写体现了他对那个时代劳动和家庭的崇敬和敬畏之情。

在小说中,鲁迅还通过其他人物的形象表达了他对时代的无奈和忧虑。

整个文学作品是以一种悲壮的心态展现的,墨色调较浓,充满了对人类命运的担忧。

综合以上所述,鲁迅通过塑造《子夜》中的人物形象,深入反映了那个充满着惨痛、苦难和悲哀的时代。

这篇小说刻画了那个时代的人性面貌,抒发了鲁迅对时代的忧虑和哀思。

它震撼人心,引人深思,对于人们对历史的理解和思考,有着重要的借鉴意义。

简论_子夜_的人物形象

简论_子夜_的人物形象

简论_子夜_的人物形象
首先,子夜是一个充满矛盾与抗争的文学形象。

子夜所在的世界是一个不尽如人意的
环境,她的学习形象被旁人嘲笑、贬低;而在家庭中也受到了歧视、虐待。

这样的环境使
得她饱受苦痛、疲惫不堪,伴随着这种情绪,她不断地尝试着挣扎——在学校中不停地学习,以求获得更高的成绩;在家庭中不断地告诉自己要忍耐,要宽恕。

这种矛盾让子夜的
文学形象变得更加的丰满,散发出一种特有的生命力。

她是一个有着执着、坚定意志的人,同时也是充满了疑惑、焦虑的个体。

这种多维度的特征使得子夜的形象变得更加的丰满与
独特,让读者可以在自己的心灵中寻找到共鸣。

最后,子夜是一个关爱自己、保护自己的一类文学形象。

尽管生命之路上充满了荆棘,但是子夜并没有为此放弃。

相反,她在面对这些困境时,依旧不断地强化自己的意志,保
护好自己。

在故事的几个冲突场景中,子夜表现出了超越寻常女孩子的坚定与意气风发。

她不会为了外在的目光而退缩,不以自己的人格做出任何妥协。

这样的文学形象,扮演者
不仅是一个女子,同时也是一个成熟的人格的化身。

她可以感受到身边的一切,同时也可
以加以保护。

她真正的强大,并非来源于自己身上拥有的力量,而是源自于她自己的内
心。

综上所述,《子夜》这部小说的女主人公,是一个充满矛盾而丰满的文学形象,她的
独立意识和关爱自我的特征,使得她成为了一种特殊而坚定的人格。

这样一种形象,在日
常生活中也并不少见,人们可以从她身上得到关于内在力量与坚定意志的一些提醒。

【语文知识点】吴荪甫人物形象分析

【语文知识点】吴荪甫人物形象分析

【语文知识点】吴荪甫人物形象分析作为我国现代文学史上第一部现实主义长篇小说,《子夜》不仅是作家茅盾现实主义作品走向成熟的代表,而且是五四运动以来无产阶级革命文学中最早的长篇小说,其笔下塑造了多个生动鲜活的人物形象,再现了我国三十年代资产阶级的生活面貌。

本文将着重对《子夜》主人公吴荪甫的人物形象进行深入分析,欢迎阅读。

1、吴荪甫的性格是复杂丰富的,体现了民族资本家的软弱性和两面性。

他是半封建半殖民地的中国民族资产阶级的失败了的英雄形象。

作为上海滩的工业巨头,他财力雄厚,开办有近万人的裕华丝厂,主要性格及特征是精明能干,有雄心有魄力,富有冒险精神,是一个铁腕人物。

他残酷地剥削工农群众,镇压和分化他们的反抗,仇恨工农革命。

他的凶残阴险又往往和他的怯懦恐惧、色厉内荏结合在一起。

他的的狂暴,正是他内心空虚和惶恐的表现。

2、吴荪甫兼有资本家和封建家长的双重身份,体现了那个年代民族资本家在身份上的双重性。

在他的家庭关系上,他是这个资产阶级家庭里的一个众叛亲离的封建暴君。

他的刚毅自信表现为专横粗暴、冷酷无情。

他和妻子同床异梦,貌合神离;对待妹妹、弟弟专横冷漠;姐夫对他心怀鬼胎,是赤裸裸的金钱关系;而他的私生活却虚伪堕落,荒淫无耻。

3、吴荪甫既有被压迫的一面,又有压迫者的一面。

他对封建买办的打压感到不满,同时将经济危机转嫁给工人时,他采取的是残酷的手段。

作品中以吴荪甫与赵伯韬的暗斗为一条线索,以他与工人的矛盾冲突为另一条线索,充分地显示出吴荪甫既残酷反动又外强中干的阶级特征。

作品的中心人物是民族工业资本家吴荪甫,作家通过对他为振兴民族工业挣扎、奋斗终于失败的历程的描写,真实地再现了20世纪30年代初的中国民族资产阶级的暗淡前景,形象地证明中国没有走资本主义道路,而是更殖民地化了。

小说自吴老太爷由乡下来上海,发病而死,吴府发丧开端。

由此引出了吴荪甫、赵伯韬、杜竹斋等这些工业、金融界的巨头及其他头面人物。

接着分主、副两条线索叙述。

对吴荪甫的人物分析

对吴荪甫的人物分析

对吴荪甫的人物分析吴荪甫(长篇小说《子夜》的主人公)是一个性格矛盾复杂,血肉丰满的艺术形象。

中国民族资产阶级的两重性,在吴荪甫身上表现得十分鲜明。

他对帝国主义、封建主义、官僚买办资产阶级不满,但又和他们有着千丝万缕的联系,曾和赵伯韬合作搞公债投机;他不满蒋介石政府的苛捐杂税、军阀战争,但他又依靠国民党军警来镇压工人运动、农民运动,对工农群众和红军极端恐惧和仇视;在家里,他专制独断,表现出封建性的一面。

吴荪甫形象的创造,是茅盾对中国现代文学的杰出贡献。

吴荪甫的主要性格特征是精明强干,有雄心,敢冒险,是一个铁腕人物。

他有雄厚的财力,很有才干,曾留学欧美,懂得一套企业管理的学问、本领。

他有着发展民族工业的雄心,要和倾销中国市场的外货竞争。

为此,他和交通运输业资本家孙吉人、矿业资本家王和甫一起建立起了兼办金融和实业的益中信托公司。

梦想有一天在他控制下的益中公司“高大的烟囱如林,在吐黑烟,轮船在乘风破浪,汽车在驶过原野”,他的许多工厂里的产品销行全国,深入穷乡僻壤。

他以放款给同业为手段做成圈套,一口气并吞了八个生产轻工日用品的厂。

他的理论是,要把那些平庸的企业家毫无怜悯地打倒,把他们的企业掌握到他的铁腕中来,以实现他的吴记资本主义王国的美梦,充分表现他的野心、魄力、冒险精神和竞争中心狠手辣的性格特点。

吴荪甫和买办资本家赵伯韬的矛盾冲突,是贯串全书的主线。

吴荪甫敢于和赵伯韬斗,并用自己坚强的自信和乐观的精神团结和鼓舞孙吉人、王和甫,把益中公司办成了反赵的大本营。

吴荪甫性格的另一面是软弱空虚。

益中公司外遇帝国主义经济侵略,内逢国民党新军阀战争,民生凋敝,产品销不出去,国民党政府苛捐杂税;买办资本家施展各种阴谋手段破坏益中公司,使得益中公司处于严重经济危机的境地。

民族工业艰难无前途的困境,使得精明刚强的吴荪甫也变得迷惘空虚、软弱无力了。

黄浦江夜游深入揭示了吴荪甫的内心苦闷,夜总会赵吴谈判吴甚至想有条件投降,最后是把益中公司抵押给了外商。

子夜主要任务评析.

子夜主要任务评析.

《子夜》主要人物评析——吴荪甫、赵伯韬《子夜》是我国现代文学史上一部杰出的革命现实主义长篇,它标志着茅盾创作的一个高峰,也显示了左翼文学的实绩。

《子夜》把个人、群体和民族的危难联系在一起,把艺术审美和历史理性的思索并置一处,通过错综复杂的社会关系形成网络式的结构艺术,从而奠定了中国社会分析型小说的基础,被瞿秋白称赞为“中国第一部写实主义的成功的长篇小说”。

而在这样一个鸿篇巨制中,人物始终是茅盾注意的中心,他注重在时代、社会、家庭以及复杂的人际关系中塑造人物形象。

而在《子夜》的众多的人物中,民族资本家吴荪甫则是中心人物,也是茅盾重笔描写的灵魂人物。

吴荪甫是一个性格矛盾复杂,血肉丰满的艺术形象。

中国民族资产阶级的两重性,在吴荪甫身上表现得十分鲜明。

他对帝国主义、封建主义、官僚买办资产阶级不满,但又和他们有着千丝万缕的联系,曾和赵伯韬合作搞公债投机;他不满蒋介石政府的苛捐杂税、军阀战争,但他又依靠国民党军警来镇压工人运动、农民运动,对工农群众和红军极端恐惧和仇视;在家里,他专制独断,表现出其封建性的一面。

吴荪甫形象的创造,最能体现茅盾的艺术追求,也并最能代表其艺术成就,是茅盾对中国现代文学的杰出贡献。

吴荪甫的主要性格特征是精明强干,有雄心,敢冒险,是一个铁腕人物。

他有雄厚的财力,很有才干,曾留学欧美,懂得一套企业管理的学问、本领。

他有着发展民族工业的雄心,要和倾销中国市场的外货竞争。

为此,他和交通运输业资本家孙吉人、矿业资本家王和甫一起建立起了兼办金融和实业的益中信托公司。

梦想有一天在他控制下的益中公司“高大的烟囱如林,在吐黑烟,轮船在乘风破浪,汽车在驶过原野”,他的许多工厂里的产品销行全国,深入穷乡僻壤。

他以放款给同业为手段做成圈套,一口气并吞了八个生产轻工日用品的厂。

他的理论是,要把那些平庸的企业家毫无怜悯地打倒,把他们的企业掌握到他的铁腕中来,以实现他的吴记资本主义王国的美梦,充分表现他的野心、魄力、冒险精神和竞争中心狠手辣的性格特点。

《子夜》中主人公吴荪甫的性格分析

《子夜》中主人公吴荪甫的性格分析

《子夜》中主人公吴荪甫的性格分析摘要:吴荪甫是一个性格矛盾复杂,血肉丰满的艺术形象。

中国民族资产阶级的两重性,在吴荪甫身上表现得十分鲜明。

本文主要分析《子夜》中主人公吴荪甫的性格。

关键词:《子夜》主人公;吴荪甫;性格分析《子夜》是矛盾的著名小说,以三十年代初的上海作为背景,描述了主人公民族资本家吴荪甫与金融买办资本家赵伯韬的抗衡故事,结局以失败告终。

这本著作做当时中国社会的主要矛盾进行了艺术的创造,而本书的书名《子夜》,也是预示着黑暗将尽、黎明不远,是说当时黑暗的旧社会离黎明的新社会不远了。

吴荪甫是《子夜》中一切事件与人物联结的核心和矛盾焦点,而吴荪甫复杂又矛盾的性格终究成为了历史上的一个悲剧。

本人浅要的对主人公吴荪甫的性格进行分析。

1.刚毅坚强的冒险家吴荪甫的性格更加像是法国十八世纪的资产阶级,虽然他精明能干却在旧社会这个大背景下,显得虚有其表。

吴荪甫可以说是一个风险家,他性格刚毅坚强,有着一种永不气馁的个性,敢于抛出大量的现金做最后的殊死搏斗。

主人公吴荪甫的事业心是非常强的,而且明显的唯利是图,每一个细胞中都注满了贪婪的本性,他唯利是图、投机倒把、损人利己,性格可以说是残暴凶狠。

他懂得利用时机和手段吞掉朱吟秋的丝绸厂和好几个日用品小工厂。

对于工人,是无尽的剥削和镇压,榨取工人的剩余价值。

在极力反对帝国主义压迫的情形下表现出来的资产阶级的双面性更加的明显。

为了发展的自己公司的经济实力,最大限度的谋取里利益,他明里与买办势力进行斗争,反对金融投机,却在公债投机活动中又勾结赵伯韬,可谓是把主人公吴荪甫唯利是图、重利轻义的性格描写的入木三分。

在中国当时的大背景下,《子夜》中的吴荪甫也与当时国内大多数资本家一样,性格中有种时代的软弱性和妥协性。

吴荪甫与赵伯韬最开始勾结是因为黄金和白银,这与吴荪甫反对投机买办的事是背道而驰的。

当时军阀混乱,影响了上海的居民生活,自然也引起了吴荪甫的不满,但是从利益的角度出发,吴荪甫又希望军阀的混乱不要停止。

《子夜》中的人物及其关系

《子夜》中的人物及其关系

1.民族工业资‎本家吴荪甫‎和买办金融‎资本家赵伯‎韬/资本家朱吟‎秋2.地主形象冯‎云卿3.知识分子--动摇。

范博文,吴芝生,张素素,某记4.a林佩瑶--吴家三少奶‎奶林佩瑶——《子夜》里最丰满、最具悲剧性‎的女性形象‎。

她有着绰约‎的风姿,享受着“五四”的春风,品味着莎士‎比亚的《海风引舟曲‎》和司各德的‎《萨克逊劫后‎英雄略》,憧憬着美妙‎的未来。

当然,在她看来,也出现了一‎位令她又惊‎又喜的庶近‎于中古骑士‎的青年。

可是,现实让她不‎得不嫁给了‎二十世纪机‎械工业时代‎的英雄骑士‎般的丈夫。

渴望着古典‎贵族浪漫的‎她被动地接‎受了资本主‎义现代文明‎,骨子里却默‎默地进行反‎抗。

当她再一次‎重逢初恋情‎人雷鸣时,她的那一吻‎使她永远地‎背上了对丈‎夫的负罪感‎。

在喧嚣的人‎群背后,她却拾起了‎灵与肉分裂‎的痛苦。

林佩瑶的悲‎剧,似乎是一种‎不是悲剧的‎悲剧,一种优越生‎活表层下的‎更悲哀的悲‎剧。

b周旋于资‎本家之间的‎交际花徐曼‎丽和寡妇刘‎玉英。

徐曼丽对于‎自己的卖笑‎生活习以为‎常,甚至逍遥快‎活:弹子房中纵‎情的“死的跳舞”;黄浦江上的‎“金鸡独立”……然而,玩到荒唐处‎,她也有着一‎丝的羞辱之‎心。

她还有着传‎统名妓的那‎份气质,对待爱情的‎残存的自尊‎和幻想。

而刘玉英则‎是完全被资‎本主义金钱‎所腐蚀的一‎个。

她巧妙周旋‎于吴、赵两个巨头‎之间。

她是一个女‎人,她知道利用‎身上的本钱‎来追逐资本‎与金钱。

徐曼丽和刘‎玉英,她们虽然摆‎脱了封建传‎统女性妇德‎的束缚,但是以出卖‎肉体和灵魂‎为代价的幸‎福,与人性的终‎极幸福是背‎道而驰的。

c.与都市生活‎格格不入的‎吴家四小姐‎蕙芳。

她是《子夜》中最能体现‎乡村封建文‎明与都市现‎代文明对立‎冲突的女性‎形象。

乡下老父亲‎“万恶淫为首‎,百善孝为先‎”的严酷管教‎压抑着她的‎思想,阻隔着她与‎众人的接触‎。

她就好似一‎株孤独的草‎,在清静的乡‎间突然被连‎根拔起而又‎突然被抛向‎光怪陆离的‎上海。

《子夜》吴荪甫典型人物形象分析

《子夜》吴荪甫典型人物形象分析

文学评论·现当代文学《子夜》吴荪甫典型人物形象分析刘晨阳 吉林省实验中学摘 要:《子夜》是著名文学家茅盾的作品,是一部无产阶级斗争史,也是我国最早的无产阶级革命长篇小说。

小说中的主要人物吴荪甫就生存在这样一个复杂的社会背景下,分析吴荪甫的人物经历对于更好的理解作品具有一定的帮助。

本文介绍了《子夜》这部小说的基本情况,分析了典型人物吴荪甫的人物形象的悲剧性和两面性,以期更好地理解人物,理解小说。

关键词:《子夜》;吴荪甫;人物形象作者简介:刘晨阳(2000-),男,吉林长春人,吉林省实验中学高三学生,研究方向:文学。

[中图分类号]:I206 [文献标识码]:A[文章编号]:1002-2139(2019)-08-028-021.《子夜》简介《子夜》是在一部以民族资本家吴荪甫为主要人物的无产阶级革命小说,围绕民族资本家振兴民族工业的一系列过程,将民族资本家代表吴荪甫置身于这样一个复杂的社会环境中,通过描述他的一系列振兴民族工业的过程中遭遇的挫折和失败,呈现出当时无产阶级革命斗争的现实,描述了民族工业发展在当时社会背景中的艰难。

小说中民族资本家吴荪甫最终振兴民族工业的梦想破灭表现了在当时的社会背景下民族工业发展所受到的牵制以及当时复杂的社会环境下无产阶级处境的艰难。

这部小说以马克思唯物主义为主要创作形式,讲述了当时社会的现实情况,作品一经发表,就引起了强烈的轰动,为研究当时的社会背景以及无产阶级、民族资本主义发展等,都提供了有效的参考依据。

2.吴荪甫人物形象分析2.1人物的悲剧性小说的主人公吴荪蒲作为民族资本家的代表,他开始时怀抱着振兴中国民族工业的伟大抱负,积极投身于 民族资本经济的发展中。

但是最终的结局以破产告终,他的愿望破灭。

人物的结局可以归结为悲剧性的,这也是当时社会背景下民族资产阶级的必然命运。

当时的中国正经历着半殖民地半封建社会的时期,帝国主义和封建主义主导着社会经济发展形态,而且清政府的无能,让帝国主义在中国横行无忌,封建主义也要屈居于帝国主义之下。

谈《子夜》中主人公吴荪甫的性格解读-模板

谈《子夜》中主人公吴荪甫的性格解读-模板

谈《子夜》中主人公吴荪甫的性格解读《子夜》是茅盾的着名代表作,其以30年代初期的上海作为大背景,以主人公吴荪甫——民族资本家与赵伯韬——金融买办资本家相抗衡,最终失败作为情节的主线,对当时中国社会的主要矛盾与真实面貌进行了艺术再现。

作者将小说取名为《子夜》,是运用子夜的寓意,也就是半夜,离黎明不远,烘托当时黑暗的旧社会就在黎明之前。

吴荪甫作为《子夜》中的主人公,是一切事件与人物联结的核心以及矛盾的焦点。

在这种纷繁复杂的大背景下,吴荪甫具有复杂而又矛盾的性格特征,且无法摆脱历史的悲剧,在与金融买办资本家抗衡中,最终以失败告终。

因此,对《子夜》主人公吴荪甫的性格进行剖析,具有较高的文学意义与历史意义。

一、精明能干、唯利是图的本性如小说中所描述的那般,吴荪甫就像法国十八世纪的资产阶级。

然而吴荪甫的精明能干、刚愎自用的个性在旧社会环境下,也只不过是虚有其表罢了。

吴荪甫刚毅坚强,面对挫折时不轻易放弃,敢于掷出大量的现金做最后殊死搏斗,虽败犹荣。

吴荪甫具有非常强烈的事业心,且建筑的基础是贪婪地追逐利益,他的每一根血管里都透露着资产阶级唯利是图、投机倒把、损人利己、凶狠残暴的本性与特征,对待同业中的弱者,吴荪甫落井下石,蚕食鲸吞。

他出于“个人利害的筹虑”,不仅吞掉了朱吟秋的丝绸厂,还利用各种手段,乘人之危,把好几个日用品小工厂吞为己有。

对待工人,吴荪甫采取无情镇压的手段,进行凶残的剥削;而且在极力反对帝国主义压迫的情形之下,吴荪甫表现出来的民族资产阶级两重性便更加鲜明。

为了发展自己的公司经济实力,谋取更多的利润。

他决心与买办势力进行斗争,反对金融投机,然而在公债投机活动中却又勾结赵伯韬。

可谓将吴荪甫内心唯利是图、重利轻情的本性描述得淋漓尽致。

二、无奈时的软弱性与妥协性在《子夜》中,吴荪甫与大多数国内资本主义家是一样的,具有软弱性与妥协性。

吴荪甫与赵伯韬勾搭始于黄金与白银的链条,这与吴荪甫试图摆脱买办资本控制的志向是背道而驰的。

谈《子夜》中的人物形象与时代的关系

谈《子夜》中的人物形象与时代的关系

谈《子夜》中的人物形象与时代的关系《子夜》是中国著名作家路遥的代表作之一,也是中国现实主义文学的代表作品之一。

小说以中国改革开放初期的农村为背景,通过一对兄弟之间的矛盾与冲突,展现了中国当时社会的现实状况。

在小说中,作者通过塑造不同的人物形象,展现了不同时代背景下的人物性格、命运和价值观。

本文将就《子夜》中的人物形象与时代的关系展开讨论。

我们来看小说中的主要人物形象。

小说的主要人物是两个兄弟,大哥子夜和小弟丁仁。

子夜是一个性格果断、坚毅、勇敢,但又稍显顽固的人。

他在乡村干部的岗位上积极进取,凭借自己的能力和机智,一步步走向成功。

而丁仁则是一个善良、温和、善解人意的人,他善良的性格让他容易被人所利用,最终导致了悲惨的结局。

小说中还有一些次要人物,比如子夜的父亲、子夜的妻子等等。

接下来,我们来谈谈这些人物形象与当时的时代背景的关系。

《子夜》所描绘的时代背景是中国改革开放初期的农村社会。

在这个特殊的历史时期,中国农村社会正在经历前所未有的变革,以往的封闭和保守被逐步打破,市场经济的理念和观念开始逐渐渗透进来。

子夜和丁仁这一对兄弟即是这一历史时期的典型代表。

子夜是一个积极主动、勇于探索的人,他适应了新的时代背景,抓住了机遇,通过自己的努力和智慧成功地跻身于社会的中上层。

相比之下,丁仁则是一个传统的善良人,他对这个新时代的变化感到困惑和无助,最终被社会所淘汰。

这种时代的变迁与人物形象的关系在小说中得到了淋漓尽致的展现。

在小说中,作者通过塑造这些人物形象,对当时的社会现象进行了深刻的揭示。

子夜这一人物形象,代表了当时一部分人群的精神风貌,他们在新的社会背景下努力适应并获得成功。

而丁仁则代表了另一部分人,他们对新时代变革感到困惑和无助,最终被社会所边缘化。

作者通过对这两种人物形象的塑造,将中国农村社会的现实状况展现得淋漓尽致,引起了人们对这一社会现象的深刻思考。

除了主要人物外,小说中还有一些次要人物形象,比如子夜的父亲和妻子。

怎样理解茅盾《子夜》中吴荪甫人物形象

怎样理解茅盾《子夜》中吴荪甫人物形象

怎样理解茅盾《子夜》中吴荪甫人物形象
对于茅盾《子夜》中吴荪甫的典型塑造,历来许多评论家认为写得“太英雄气概了”,因此读来让人有些同情与偏爱。

你读《子夜》是否也有这种感受?如果有这种感受,能否从悲剧理论角度对吴荪甫的塑造做些分析?如果不赞成过去评家的见解,也请你谈谈自己读《子夜》的感受并对吴荪甫做典型剖析。

要点包括:
1.茅盾塑造吴荪甫有明确的现实针对性,即为了证明在半封建半殖民地的中国民族资产阶级必然失败的历史命运。

吴荪甫具有英雄性的一面,他有果敢、刚毅的性格,铁腕式的管理才干与发展民族产业的雄心,但最终还是无法挽救资本被吞并的命运,这“强者”的失败具有悲剧色彩。

2.吴荪甫身上也有非英雄的自私、怯懦甚至残酷的一面。

英雄与非英雄统一,体现了资产阶级的双面性,更体现了人物内心的复杂性与多面性,简单地以好与坏的标准来评价吴荪甫都是不全面的。

3.在对吴荪甫“英雄气概”的分析中要特别防止用简单的阶级属性去衡量人物,而是应该将人物置身于整个的社会历史环境中去评价作为民族资产阶级代表的吴荪甫与半封建半殖民地现实的紧张关系,理解个人欲求与历史条件不允许所造成的悲剧。

谈《子夜》中的人物形象与时代的关系

谈《子夜》中的人物形象与时代的关系

谈《子夜》中的人物形象与时代的关系我们来看主人公朔子的形象。

他是一个生存在民国初年的文学青年,有一种对社会的不满和对理想的追求。

朔子生活在一个没有追求的时代,糊口艰辛,内心孤独。

在小说中,朔子一直被追求着幸福,但他内心的苦闷却使他渐渐地陷入了自己的精神困境。

这种对理想的追求和现实的反差正是那个时代的一种普遍现象。

民国初年,整个国家正处于战乱之中,社会秩序混乱,人们的生活状态都很艰难。

正是在这样的社会背景下,朔子这种对美好生活的向往和不甘平庸的心态显得更加强烈和深刻。

除了朔子之外,小说中的其他人物形象也反映了时代的特征。

朔子的女友小红,她是一个被富家子弟张益录追求的女孩,她的形象代表了当时社会中的一部分无奈的女性形象。

在一个男尊女卑的社会环境中,女性的地位往往被动地被决定,他们的命运往往受限于家庭和社会的压力。

小红在小说中就是这样一个女性形象,她在感情和婚姻上都遭遇着种种的压力和矛盾,最终她选择了自杀。

这样的人物命运反映了当时社会中许多妇女的遭遇和命运,也折射出了当时社会的重男轻女、封建伦理道德观念的残酷现实。

再小说中的张益录,他是一个富家子弟,有着家族的背景和繁重的家族责任。

他是一个典型的家族意识的代表,在他的身上可以看到当时中国的家族制度和传统伦理道德观念。

在小说中,张益录的形象体现了那个时代的一部分青年知识分子的无奈和苦闷。

他虽然有着家族的背景和社会地位,但他的内心也充满了矛盾和痛苦,他无法摆脱家族的束缚和社会的压力。

这种人物形象反映了那个时代的社会伦理观念对人们心灵的摧残和扭曲。

除了揭示时代特征外,《子夜》还反映了鲁迅对当时社会现实的思考和批判。

小说中对于社会乱象和个人命运的描绘,以及对封建伦理道德观念的批判,都是鲁迅对当时社会现实的深刻思考和对封建社会的强烈批判。

通过《子夜》这部小说,鲁迅希望唤起人们对社会现实的关注和对个人内心世界的深入思考,他试图通过小说的叙述,为社会的进步和人的精神追求呐喊,为中国古代的封建伦理道德观念的兴起和摧毁呐喊。

[《子夜》主人公吴荪甫的性格分析]吴荪甫的性格特征

[《子夜》主人公吴荪甫的性格分析]吴荪甫的性格特征

《[《子夜》主人公吴荪甫的性格分析]吴荪甫的性格特征》摘要:吴荪甫是茅盾代表作《子夜》中主要的人物形象,在他身上有着多方面的复杂性格特征,在小说的结尾,他在等待公债市场斗争的最后结果之时,想到自己近来的威严破坏得不成样子,更是气得全身发抖,一心想着“重建以往的威权”,“在社会上,在家庭中,他必须仍旧是一个威严神圣的化身”,因此,笔者认为,在吴荪甫身上,之所以体现着如此复杂的性格特征,归根究底,核心在于他对于自己的事业的追求,或者说,他想要实现自己的价值,证明自己的能力的本质目标[摘要] 吴荪甫是茅盾代表作《子夜》中主要的人物形象,在他身上有着多方面的复杂性格特征。

本文基于对吴荪甫看似矛盾实则不相冲突的性格特征及行为表现的分析,总结出吴荪甫的中心性格特点是对于发展民族工业的追求和实现这一追求的迫切欲望以及与之相关的自我中心主义,并且就典型情节及其它人物陪衬对其性格特点作进一步分析。

[关键词] 吴荪甫性格《子夜》理想吴荪甫是茅盾名著《子夜》中塑造得相当成功的,很能代表作者艺术成就的一个主要人物。

吴荪甫是19世纪30年代民族资本家的典型,可以看出作者在塑造该人物上是花了相当大的精力、倾注了极大的热情的,他身上有着历来既为人所称道的有胆识、有魄力、善经营之道、力挽民族工业于狂澜等特点,也有为人所诟病的封建性、刚愎自用、唯利是图、动摇懦弱、妥协性等缺陷。

也正是由于其在三十年代中国特定的阶级斗争和社会关系下展现出来的复杂性格,才使得人物形象更加饱满丰富,值得人深入探讨研究。

现从当代视角下对吴荪甫的人物性格作一分析。

首先,不乏有研究者认为,吴荪甫的人物形象具有两面性,或者两重性,这主要体现在他“具有振兴民族工业的民族自尊心,雄心勃勃,精明强干,在吞食同行及镇压工人群众中表现得贪婪、凶狠、残暴, 在和帝国主义及其代理人的抗争中表现得软弱、妥协、投降”。

关于两面性的定义,《现代汉语词典》给了如下解释:“一个人或一个事物同时存在的两种互相矛盾的性质或倾向。

小说子夜中主人翁吴荪莆的形象分析

小说子夜中主人翁吴荪莆的形象分析

小说子夜中主人翁吴荪莆的形象分析小说子夜中主人翁吴荪莆的形象分析《子夜》中吴荪甫的性格特点(一)刚愎而又软弱作为《子夜》中多重矛盾的主线,吴荪甫与赵伯韬之间的矛盾将吴荪甫刚愎、软弱性格表现的淋漓尽致。

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小说子夜中主人翁吴荪莆的形象分析:《子夜》标志着茅盾的创作开始进入了一个新的成熟阶段,是我国现代文学一部杰出的革命现实主义的长篇。

《子夜》中吴荪莆是30年代初期中国半封建半殖民地社会里工业资本家的典型代表。

在他身上充分体现了中国民族资产阶级的两重性,即在帝国主义和官僚买办主义压迫前表现出一定的反抗性和进步性,又在压迫工人农民压迫同行业的弱者时唯利是图,毫不手软,表现出其保守和反动的一面。

吴荪莆形象的典型意义还在于他鲜明的个性矛盾:他精明强干,有眼光有魄力,有灵活的手腕,有欧美现代化的管理知识,有振兴中国民族工业的雄心,但这一切都基于欺资产阶级唯利是图的个人利益,因此他的性格又表现出相当的盲目性,刚愎自用,色厉内荏,遇到挫折一筹莫展,软弱无能。

在家庭生活中,他也充满了矛盾和虚伪:一面是封建伦理道德的尊者,一面却玩弄交际花,奸污女仆,与妻子貌合神离。

作家笔下的工业资本家吴荪甫,不是庸碌卑琐的人物。

他曾经热心于发展故乡双桥镇的实业,打算以一个发电厂为基础建筑起他的“双桥王国”来。

但是仅仅十万人口的双桥镇不是“英雄用武”的地方,他要发展中国的民族工业。

他的“目的是发展企业,增加烟囱的数目,扩大销售的市场”。

他有这样的野心,把一些“半死不活的所谓企业家”全部打倒,“把企业拿到他的铁腕里来”。

不仅这样,他还知道如果要发展民族工业,首先需要“国家像个国家,政府像个政府”。

因此他除了永不倦怠地注视着企业上的利害关系而外,还“用一只眼睛望着政治”。

他具有游历欧美得来的管理现代工业的知识,有魄力,有手腕,炯炯有神的眼光常常能够煽起别人勃勃的事业雄心,愿意和他合作。

谈《子夜》中的人物形象与时代的关系

谈《子夜》中的人物形象与时代的关系

谈《子夜》中的人物形象与时代的关系《子夜》是中国作家路遥创作的一部小说,该小说以清末和民国时期为背景,讲述了一位农村知识分子的人生遭遇和精神成长。

在小说中,作者通过塑造各种各样的人物形象,展现了当时社会的风貌和人们的生存状态,同时也表达了对时代的思考和对人性的关怀。

小说中的主人公王怀民是一个具有时代烙印的人物形象。

在小说的开始,王怀民是一个怀揣理想的知识分子,他渴望改变家乡的落后面貌,努力为农民谋取利益。

随着时代的变迁和个人的成长,王怀民渐渐认识到自己的力量有限,改变农村的困境并不容易。

在一系列的生活挫折和人际矛盾中,王怀民逐渐丧失了当初的激情和活力,最终在身体和精神上都变得疲惫不堪。

这种人物形象的塑造,不仅展现了时代对于个人命运的影响,也反映了那个时代知识分子面临的生存困境和心灵挣扎。

小说中的其他人物形象也各具特色,呈现出了当时社会的多样性和复杂性。

王怀民的妻子芳芳是一个充满活力和独立个性的女性形象,她在农村妇女的传统角色中,努力追求自己的幸福和自由。

而王怀民的父亲则是一个传统的农村老人,他代表了封建社会的保守和传统观念,对于儿子的“异想天开”毫无理解和认同。

小说中还描绘了各种各样的乡村人物,有勤劳朴实的农民,也有奸诈狡猾的地主,每个人物都在不同程度上反映了当时社会的某种特征和现状。

“子夜”一词本身也与时代的关系密切相连。

子夜是一天的最深夜,也是一个人内心最为孤独和困惑的时刻。

小说中的人物们正是在这种扑朔迷离的环境中,面对着自己的命运和社会的现实。

他们或激情奔放,或消极颓废,或矛盾纠结,或顽强拼搏,种种人生境遇在“子夜”这样的时代背景下显得更加丰富多彩和引人深思。

小说《子夜》所描述的时代背景是中国清末至民国初期的社会环境。

这是一个动荡不安、变革不已的时期,国家在战争与混乱中摇摆不定,社会在传统与现代的碰撞中蒸蒸日上。

在小说中,这种时代氛围被生动地展现出来:家庭、村庄、城市,种种社会细节勾勒出了一个真实而立体的中国乡村画卷。

谈《子夜》中的人物形象与时代的关系

谈《子夜》中的人物形象与时代的关系

谈《子夜》中的人物形象与时代的关系《子夜》是中国现代作家茅盾创作的一部小说,通过讲述在四川偏远山区的一个小镇上,继父与继女之间、继父与儿子之间的复杂关系和人性的曲折变化,展现了民国时期人物的形象与时代的关系。

小说中的人物形象表现了当时社会不同阶层人物的命运和处境。

小说描绘了庄村富翁史贵坚的形象,他来自偏远山区,通过勤奋努力从一个贩鸡蛋的贫农逐渐发家致富。

史贵坚的成功在当时的边陲小镇是少有的,他成功的经历折射出当时的社会背景:有了机会和努力,每个人都有可能实现逆袭,但这种机会和可能性只是少数人的特权。

史贵坚的富有与他对亲生儿子冷淡的态度形成了鲜明的对比,小说中也隐喻了当时社会家庭关系的转变,由传统的尊重长辈、重男轻女的观念渐渐发生了变化。

小说中的人物形象也隐喻了当时社会风气的变迁。

小说中,继女钟秀英勇追求自己的幸福,不甘于生活的安稳,表达了当时女性在封建社会束缚下的挣扎。

她在男人面前展示了自己优秀的才能和独立的个性,对待王涛、冯洪兴等男性,完全不拘一格,这一点在当时是非常大胆和开放的。

小说通过表现钟秀英的形象,揭示了当时社会对女性地位和角色的重新思考,以及女性对自己命运的追求和争取。

小说中的人物形象还揭示了当时社会的道德观念和价值观的沦丧。

王涛、冯洪兴等男性形象都是自私、贪婪、不择手段的,他们利用自己的地位和权力来追求欲望,完全无视道德和法律的约束。

他们代表了当时社会上一些丑恶的一面,表达了当时社会缺乏良知和道德底线的特点。

茅盾通过这些人物的形象,对当时社会的道德沦丧进行了严厉的批判,呼吁人们追求真善美,回归道德的原本。

小说中的人物形象也展现出了当时社会民众的苦难和无奈。

庄村上无论是继父继女之间的矛盾,亦或是继父与亲生儿子之间的纠葛,无不反映了当时社会底层民众的生活困境。

小说中的史贵坚想要改变自己的命运,但他最终却陷入了愧疚、挣扎和无奈之中。

这种无奈和困境代表了当时普通民众所面临的困境,他们在现实的压迫和巨大的对立力量面前,感到无可奈何和无法改变。

子夜中屠维岳形象的特色解析

子夜中屠维岳形象的特色解析
《子夜》中屠维岳这一人 物与一般小说中的工头、 走狗形象有何不同?
陈印花 邢易知 李贞贞 杨心远 王祉宸
第二组 5000213104 (朗诵) 5000213105 (PPT) 5000213107 (点评) 5000213108 (讲演) 5000213110 (配乐)
一、作者岳人物形象比较
⑤就未来而言,屠维岳可以说是吴 荪甫后继者式人物。
《子夜》表现的是20世纪30年代处于变动之中 因而是未定的中国,包括吴荪甫在内众多人 物的未来都不确定,但《子夜》本身的艺术 逻辑却预示了他们的未来。 就吴荪甫而言,此前人们的认识有误,都认为
吴荪甫失败了。事实上他只是暂时受挫而已, 并没有倾家荡产,最后他也只是暂时外出度 假。以他的性格、能力、经历来看不可能就 此躺下,时局一旦稳定下来,他一定会考虑 如何“东山再起”。
作为管理者,屠维岳深知管理权力的重要性。因此, 在与吴荪甫第一次见面时他就明确要求这一权限, 吴荪甫最终不仅给予他这一权限并给他以“特权”, “有什么事,你随时来和我商量”,在赋予屠维岳 特权的同时还对自己长期忽视屠维岳的存在当面表 示歉意,“我知道现在这时代,青年人中间很有些 能干的人,可惜我事情忙,不能够常常和青年人谈 话”。
屠维岳是《子夜》中表现得较为丰满的人物形 象,他不是一个符号化的扁平人物,而是具有 丰富的审美意义的“次典型”,这个人物的设 置乃至整个人物形象的刻画对丰富文本内涵、 构筑故事结构都起着重要作用。
谢谢
吴老太爷赏识的“人才”是对屠维岳因家庭而 来的个人修养及特殊性格、气质和能力的整体 肯定。他的冷静。稳重、坚韧的个性,特别是 其管理工厂的能力与其所在宦官家庭的影响当 有密切关系。
②屠维岳有着冷静、沉稳和坚韧的性格。
他经由吴老太爷介绍来到吴荪甫的工厂,却在吴 荪甫的生活世界中几乎被埋没,他大有沉稳之风, 不显山、不露水,却在默默执着地细数自己在厂 里的日子。当他第一次直面吴荪甫时,他没有因 为吴老太爷的关系而像福生那样失去自我;相反, 与吴荪甫这样一位自视甚高的人物面对时表现出 他特有的气质与修养,言谈举止极为有度,“屠 维岳鞠躬,却不说话;他毫没畏怯的态度,很坦 白地回看吴荪甫”,“他的白净而精神饱满的脸 儿上一点表情也不流露,只有他的一双眼睛却隐 隐地闪着很自然而机警的光芒”在未认识他人之 前不轻易表露自己的情感,这冷静的性格表明屠 维岳有很强的自我行为控制能力。
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作者对吴荪甫形象刻划表现在以下几个方面:首先,作者把他置于尖锐的矛盾冲突中,极力刻画了他性格的复杂性和矛盾性。
吴荪甫同赵伯韬的矛盾,是贯串全书的中心线索。吴荪甫同赵伯韬的斗争反映中国民族资产阶级和买办资产阶级及其主子帝国主义的矛盾。作者通过吴、赵斗争过程的具体描写,既刻画了吴荪甫刚愎而虚弱的个性特征,又提示了中国民族资本家必然失败的悲剧根源。在吴、赵斗争中,吴虽然处在被动地位,但是他还是同赵斗争到底,这又在一定程度上表现了中国民族资产阶级的爱国心和民族感。
屠维岳
屠维岳这是骄矜自负的狗腿子。他自恃很有才能,他同吴荪甫侃侃而谈时,“姿态大方”,“毫无畏怯的态度”。这种过分镇定倔强的态度,与他的生活地位是很不相称的。在对待工人中,他显得很有谋略,很有手腕。
其他人物
工人领袖张阿新,性格可爱但缺乏斗争经验的;资产阶级理论家知识分子范博文,想调停老赵和老吴之间的矛盾,但又显得十分的可笑。此外,还刻画其他的人物诸如工人、农民、尤其是小资产阶级知识分子等各类人物。
吴荪甫与工农的矛盾,表现了民族资产阶级的反动性。吴很有对付工人的手腕,这显示了他的狡猾、阴险、凶残。当工人挑起罢工高潮时,他施以种种诱骗、镇压工人的卑劣手段;但当他的汽车被工人包围时,他却吓得“卜卜地心跳”,回到家后,他那颗心还“兀自摇摆不定”。这说明他的凶残、阴险又常常和怯懦、恐惧结合在一起的。
小说以1930年5、6月间半封建、半殖民地的旧上海为背景,以民族资本家吴荪甫为中心,描写了当时中国社会的各种矛盾和斗争。
吴荪甫是长篇小说《子夜》的主人公,是三十年代中国民族资本家的典型。作者用了许多笔墨,把他放到三十年代中国错综复杂的阶级斗争和社会关系中,放在典型环境中塑造了“这一个”民族资本家的典型。由于中国民族资产阶级是殖民地半殖民地国家的资产阶级,因此,一方面他们受到帝国主义的压迫和封建主义的束缚,所以他们同帝国主义和封建主义有矛盾;但是另一方面,他们在经济上和政治上具有软弱性,所以他们又没有彻底的反帝反封建的勇气。民族资产阶级的这种两重性,决定了他们在大敌当前的时候,他们要联合工农对敌,具有一定的革命性;在工农觉悟起来的时候,他们以要联合敌人反对工农,具有作为反革命助手的反动。吴荪甫就是这种既有榨取工人血汗仇视农民运动的一面,又有抵抗帝国主义、买办阶级、发展民族工业愿望的一面,具有二重性的复杂人物形象。
赵伯韬是一个骄横奸诈、凶狠残酷、荒淫腐朽的买办资本家的典型形象。他凭借美国金融资本和蒋介石反动政权的力量,操纵了交易市场。他施展种种狡诈、毒辣的手段对民族工业进行排斥、打击和控制,迫使民族资产阶级投降帝国主义,走向买办化,从而使中国的经济变为殖民地经济。他仗势后台强硬,表现出目空一切、不可一世的气势。富有胆略和财力的民族资本家吴荪甫在他眼里,不过是一个谈笑部就可以打垮的对手。为了实现金融资本支配民族工业的阴谋,他处处给吴荪甫过不去,常常施展小计,使吴荪甫陷入困境后将其打败。他在金融界兴风作浪,为所欲为,在生活上也极端荒淫腐朽。他自己恬不知耻地说能“扒进各式各样的女人”,不论是聪明无知、年仅十七的冯眉卿,也不论是风骚能干的年轻寡刘玉英,还是轻佻放荡的交际花徐曼丽,都是他的玩物,都是他空虚的精神生活的寄托。他道德上的堕落和性格上的骄横奸险构成了统一体,充分暴露了买办资产阶级政治上的反动性、经济上的掠夺性和道德上的腐朽性。
《子夜》是“五四”以来无产阶级革命文学运动中最早出现的一部长篇小说。作者以马列主义为指导思想,站在时代铁高度,运用革命现实主义的创作方法,历史地、具体地、深刻地反应了20年代到30年代初期旧中国广阔的社会生活成功地塑造民族资产阶级的典型形象。<<子夜>>的问世,为中国无产阶级革命文学在长篇创作方面的发展起了开辟道路的作用,同时也表明了作者的创作已进入了成熟时期。
第三为了丰富吴荪甫的性格,作者还通过他与周围人物和种种关系,采用对比、衬托的手法,以突出吴荪甫的性格特写,提示了他贪婪、心狠。
他与吴老太爷是父子关系。他俩的思想性格十分不同,但吴荪甫对农民暴动咬牙切齿的仇恨,在家庭生活中报表现的专制、暴虐,说明他与封建势力有着血缘关系和天然的联系。
吴荪甫
吴荪甫是民族资本家的代表,热衷于发展民族工业,不同于以帝国主义为后台的买办资本家赵伯韬。吴荪甫是30年代中国民族工业中的精英人物。但吴荪甫所处的时代,已不是资产阶级上升时期的资产阶级革命时代,而是帝国主义和无产阶级革命的时代。时代和现实环境条件,不可能使他演出一出才智横溢、充满光华的历史正剧,他要发展民族工业的理想,只有在人民革命洗刷了山河后才有可能实现。而他所处的与人民革命的潮流相违背的立场,决定了他必然要陷于悲剧的结局;事实上从这个人物的经历、遭遇、结局来看,无疑是属于悲剧范畴的。
赵伯韬
赵伯韬是1920—30年代中国买办资本家的典型。在小说中是作为吴荪甫的对立形象出现的,这是美国帝国主义豢养而为其服务的掮客。作者着重刻划了他在投资市场的活动。他给人最深刻的印象是诡诈,他设置圈套勾引吴荪甫加入“多头”的秘密组织,合伙经营公债投机生意,然而又勾结国民党政府、军阀操纵股市,使吴血本无归。在私生活方面更加荒淫无耻。他自己恬不知耻地说:会“扒进各样的女人”。这家伙玩弄女人包括:聪明、无知年仅17岁的冯媚卿,稳健、有谋略的年轻寡妇刘玉英,轻佻放荡又有姿色的交际花徐曼丽。总之,这是—个坏得连自己都没有感觉的买办资本家。
他和杜竹斋是“至亲”关系。吴把杜看作可信赖的“知己”,对其推心置腹轻信不疑,但是杜却多疑贪利,狡猾心毒。在吴碰到困难时,不惜落井下石。无疑,杜的行动对遭到彻底覆灭起了很重要的衬托作用。
他和屠维岳等是“附庸”关系。屠维岳是一只阴险、狡猾的鹰犬,惯于使用软手段,收买工人。屠既是性格鲜明的资本家走狗形象,又起着对吴形象的补充和丰富作用。吴很重用屠,说明吴一伙在镇压工人运动,剥削工人阶级上的本性是一致的,从而表现吴的反动性。
吴荪甫与一般的民族资本家的矛盾,突出表现了他刚愎自信,富有魄力,深谋远虑的性格特点。但因吴后面有赵伯韬的钳制,所以他再大的才能也无法施展出来。
第二,作者不仅写了吴荪甫在矛盾冲突中的性格的复杂性,而且写了他性格的发展过程。吴荪甫刚出场时,颐指气十足。吴到戴生昌轮船码头的情景,活脱脱地烘托他处处受人尊敬。吴老太爷断气时,众人慌乱不堪,唯吴荪甫镇定沉着。可到了后半部,处境危难的吴荪甫回到家时,则表现出另一种精神状态,不禁发出了“公馆不象个公馆”的哀叹!作品的前半部,当吴荪甫在事业上兴旺时,他指挥一切,君临一切,派头十足。后半部,事业不景气时,他举旗不定,垂头丧气。这是从发展中刻画吴荪甫的形象,表现了吴荪甫性格的基本特征:外强中干,色厉内茬。
另外,作者还通过吴荪甫在家庭内部的诸关系中,比如夫妻关系、兄弟关系、兄妹关系,提示了他的专制、冷酷和无情等性格特征。
吴荪甫不光是一个普通的“在商言商”的民族资本家,他经常是用了“一只眼望着政治的”民族资本家。这不仅他性格中混合着某些反动政客的奸诈,而且反映了当时的时代特征。
吴荪甫性格的二重性有他进步的一面也他反动的一面。
就其进步方面讲,首先表现在他敢于反抗帝国主义的控制,敢于同买办资产阶级的代表、帝国主义的掮客赵伯韬相对垒。他在唐云山的支持下,联合太平洋公司经理孙吉人和大兴煤矿公司经理王和甫组织了“益中信托公司”,经营银行信托业务,决心与赵伯韬抗衡。在与赵伯韬的斗争中,他发起过进攻,迎接过挑战,遭受过挫折,进行过挣扎,最后倾家荡产,背水一战。吴荪甫的这些行动,说明了他同帝国主义、金融买办资产阶级是具有直接的矛盾的,对帝国主义企图控制中国的经济命脉的野心是有反抗精神的,他不仅“仇恨”帝国主义和买办资产阶级,同时吴荪甫与反动政府之间的统治也是有矛盾的,他说:“只要国家像个国家,政府像个政府,中国工业一定有希望。”这就透露他对当时的连年军阀混战、政府黑暗的不满情绪。其次,吴荪甫是要竭尽全力发展和振兴中国民族工业的。他不仅在农村兴办了企业,还在上海开办了裕华丝厂,成立益中信托公司,随着资本的增加,经营范围的扩大,除了丝织工业外,他还有灯泡、热水瓶、阳伞、肥皂、橡胶鞋等。他想振兴中国民族工业的理想在半封建半殖民地的中国虽然是不可能实现的,但是从当时的中国特殊的中情和特定的历史环境来看,却在一定程度上表现了他的民族自尊心和爱国热情。再次,吴荪甫与封建势力的联系较少,希望自己能建立起一个美妙的资产阶级王国。他是一个游历过欧美,具有资本主义企业管理知识的工业资本家。为了发展民族工业,他在家乡双桥镇农村开设了电厂、米厂、油坊、钱庄、当铺,这种举动,在客观上来说,是对当时农村封建主义进行资本主义改造的一种努力和尝试,有着一定的进步意义。
吴荪甫性格的反动性又表现在以下几个方面:首先,表现在他对待工农群众的态度上。吴荪甫有反对帝国主义、封建主义和官僚资本主义的一面,又有残酷地压榨剥削工人、农民和仇视工农革命运动的一面。他在企业经营上所受到的损失,在公债投机中所遭的失败,都要从工人农民身上寻求补偿。当他拼命延长工时、压缩工人、削减工资,引起工人为争取自己的生存、生活的权利而进行罢工时,他的“脸色突然变了”,“脸上的紫疱一个一个都冒出热气来”,于是,他大骂工人,凶恶地声言要给“那些穷得只剩下一张要吃饱的嘴”的工人们一点颜色看。为了镇压工人运动,他不仅收买“忠实而能干的部下”和蒋汪两派的黄色工会,在工人中安插工贼,拉拢、分化工人队伍,而且还勾结反动势力,动用大批军警特务,进行血腥的镇压,甚至他还亲自出马,坐镇指挥。当他乘坐的汽车被愤怒的群众包围时,他“铁青着脸”,竟然置周围女工的生命于不顾,凶相毕露地命令司机:“开车,开足了马力冲!”当双桥镇农民起来暴动,割断了他伸向农村的吸血管时,他一面恶毒诬蔑暴动农民是“农匪”,起义农民攻占双桥镇是“匪祸”;一面打电报请求省政府火速调动保安队去镇压。当双桥镇的国民党守军被农民革命军击败时,他怨恨国民党军队对革命人民镇压不力,便破口大骂:“我恨极了,那班混蛋东西!他们干什么了?有一营人呢,两架机关枪!他们都不开杀戒吗?”直到彻底破产后,吴荪甫的反动性也丝毫未改变。当他听说自己要去避暑的地方有共产党在那时活动时,竟咬牙切齿说:“我正想去看看那红军是怎样的三头六臂的了不起!光景也不过是匪!一向是大家不注意,纵容了出来的!”这些都揭示了吴荪甫作为三十年代的民族工业资本家敌视工农革命的反动本性。其次,吴荪甫还具有投机取巧、损人得己、唯利是图的阶级本性。他出于“个人利害的筹虑”,不仅吃掉了朱吟秋的丝厂和陈君宜的绸厂,还乘人之危,运用阴谋诡计,一口气吞了八个日用品中小工厂。他的所谓发展民族工业,实际上是为了获得更多的利润。扩大自己的经济实力。他反对金融投机,决心与买办势力较量一番,然而,为了谋取暴利,却又与赵伯韬勾结,钻进疯狂的公债投机活动里。在公债市场上,他虽然手段多端,但终究不是由美国财团势力支持的赵伯韬的对手,很快便惨败在赵伯韬的手下,最后以破产告终。吴荪甫的悲剧,揭示了半封建半殖民地中国不可能走资本主义道路的历史法则。
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