朱湘的诗
何大坚--朱湘《采莲曲》的思想情感价值分析
朱湘《采莲曲》的思想情感价值分析附：采莲曲小船呀轻摇，杨柳呀风里颠摇；荷叶呀翠盖，荷花呀人样娇娆。
日落，微波，金丝闪动过小河。
左行，右撑，莲舟上扬起歌声。
菡萏呀半开，蜂蝶呀不许轻来，绿水呀相伴，清净呀不染尘埃。
溪涧采莲，水珠滑走过荷钱。
拍紧，折轻，桨声应答着歌声。
藕心呀丝长，羞涩呀水底深藏；不见呀蚕茧，丝多呀蛹裹中央溪头采藕女郎要采又夷犹。
波沉，波升，波上抑扬着歌声。
莲蓬呀子多：两岸呀榴树婆娑，喜鹊呀喧噪，榴花呀落上新罗。
溪中采蓬，耳鬓边晕着微红。
风定，风生，风颸荡漾着歌声。
升了呀月钩，明了呀织女牵牛；薄雾呀拂水，凉风呀飘去莲舟。
花芳衣香消溶入一片苍茫；时静时闻虚空里袅着歌音。
------摘自《朱湘精品集》一、写作背景与诗歌大意现代诗坛短短三十年，却如一束奇葩，美丽地绽放着，吸引着众多读者的眼球。
如果说诗是人的灵魂，那么现代诗中的新月诗派首屈一指。
优美舒缓的句式，清新淡雅的意境，琅琅上口的韵律，勾画的不仅仅是纯洁毫无杂质的自然之景，更是诗人对生活的赞美和留恋之情。
新月派是现代诗中的一个重要流派，具有浓烈的浪漫主义情怀，其间的代表徐志摩和闻一多早已被人们所熟知。
但还有一位同他们一起为新月派诗歌注入活力的诗人，他虽来去匆匆，但诗的灵魂永驻诗坛，他爱诗如爱命的气魄无人能及，凝结着他的心血的诗同样触动着我们的情感，我们追忆他—朱湘。
朱湘的寿命是短暂的，而他的诗歌的生命却是永恒的。
在他短短的二十九年的生命旅程中，有十年的写诗历程，并且是用自己的心血去写诗，追求艺术的完美。
虽然朱湘的诗曾一度受冷落，但金子总要发光，朱湘的诗终究得到了人们的垂青。
正如诗人的挚友罗念生所说的那样：“不死也死了，是诗人的体魄；死了也不死，是诗人的诗。
”春末夏初的采莲时节,是水乡的农家少女忙碌的日子;是热闹欢愉的时光、也是孕育爱情的季节。
自古至今,诗人们描写南方特有的采莲盛况之情韵的佳作可谓不少。
我国2 0年代诗坛上,有一位名震一时的青年诗人朱湘,他写下的《采莲曲》虽然表现的还是同一主题,却以清丽脱俗,含蓄自然的艺术风姿而别具一格。
朱湘《采莲曲》赏析
朱湘《采莲曲》赏析
采莲曲是一首描写牧童和女童在夏夜采莲的轻快之歌。
歌词反映出激情满满的青春气息，生动表达了人们潜意识中的憧憬——采莲的美好时光，美丽的莲花池，浩瀚的河水，荡漾的鸣叫声。
池边的亮灯，把那条河染成一片火海，晚风习习，犹如飘零的火花，姑娘们精英舞蹈，轻盈飞扬，花丛中采莲人阵，没有一丝愁绪。
歌谣情节清新自然，节奏轻快幽雅，尤其歌中“碧水清晰魂断蓝天空”等句，极具诗意，形象优美，把我们带入一个美好的童趣世界。
朱湘的《采莲曲》是一首古典曲谣，充满了浓郁的民族风情，其内涵的音乐性以及诗情画意的描绘，极富表现力，耐人寻味。
作品以古老的民间调子为主，婉转悠扬，优美动听，随着轻快的旋律跃动着的的伊甸园般的清新之中，把令人回味无穷的民间风情渗出一股夏夜萤火。
朱湘此曲唱出了青春洋溢的武陵桃源，那里绿树成荫，荷花袅绕，使人陶醉其中，仿佛置身其中，意外感受到了恬静安定的恬淡乐趣，这歌声有如夏夜的萤火，映衬出人们的青春活力，令人仰望，久久不能忘却。
将雨时一声清脆的鸟啼--论朱湘的诗
失放资 2 06 4” 上 刊 料0 年 号 旬
将 雨 时 一 声 清 脆 的 鸟 啼
— 论朱湘的诗
王淑 芹
(南京师范大学 文学院， 江苏 南京 210097)
“ 跳上高云， /惊人的一鸣;/落下了尸骨， /羽化了灵魂。” 朱湘的这首《 爆竹》无异于诗人自己一生的写照。他的生命 ， 如此短暂 ， 宛若一颗流星划过夜空， 呈给世人刹那间的美丽。 但“ 不死也死了， 是诗人的体魄;死了也不死是诗人的诗。时 ” 过境迁， 再读诗人的诗仍能感觉到他的画面美、 音乐美 、 诗情 美。 朱湘的诗不同于郭沫若的豪放、 冰心的温婉 、 徐志摩的轻 灵、 戴望舒的忧郁 、 闻一多的沉重、 殷夫的 自豪 ， 他的诗是属 于别一世界的。“ 我心爱的雨景也多着呀;/春夜梦回时窗前 的浙沥; 急雨点打上蕉叶的声音; 雾一般拂着人脸的雨丝; l l / 从电光中泼下的雷雨一 2 — 但将雨时的天气我最爱了。/它 虽然是灰色的却透明; 它蕴着一种无声的期待。 / /并且从云 气中， 不知哪里， /飘来了一声清脆的鸟啼。 (《 ” 雨景》 )此情此 景下， “ 一声清脆的鸟啼” 描绘诗人的诗再恰当不过了。 朱湘生前 和死后 共 出版 四本 诗集 : 《 天 》 1922夏 ( 1925) , 《 草莽集》1924- 1926) , 《 ( 石门集》 1927- 1933) 和 ( 《 永言集》1936年出版， ( 写作时间近似《 草莽集》 ， ) 收诗二百 二十首， 散文诗三首， 诗剧一篇。 在十年创作生涯中， 诗人的 诗历经“ 倾心 自然、 沉迷艺术 、 剖析人生” 三个阶段 ， 幼稚 从“ 的‘ ’踏过丛绿的‘ 夏天 ， 草莽’又踏进新辟的‘ ， 石门”。 ’这其 中不乏诗人诗观的调整，但总体来说对表现内容的平静经 营、 表现形式的苦苦探索是一贯其中的。 他在这两方面的努 力， 显示出不同于同时代人的实绩， 宛若将雨时一声清脆的 鸟啼， 给人新奇与愉‘ 给人希望与期待 ， 悦， 同时按捺着风雨 欲来的焦躁。 (一) 表现内容的镇静经营 朱湘在写给曹葆华的信中说 :“ 诚然观察人生，不仅是 要用镇静的态度， 并且要全盘的把它观察。现在的新诗， 有 一部分是感伤作用的，这边不算镇静; 还有一部分是 自 我 的， 这便不算全盘。 朱湘的诗歌世界是一个完整的世界: 自 ” 然、 社会还有人生。世界纵然芜杂， 但朱湘的诗仍如一竹轻 笛鸣于耳边 :平静 ， 微波， 归于平静。宁静的调子最常见于 《 夏天》《 、草莽集》 两集中。 同时新奇而恰当的形象兼具画面 美、 音乐美的意境 ， 又使宁静的调子丰满而清新。 朱湘是以《 夏天》 清新吟唱” 的“ 开始他的诗歌之旅的。 《 夏天》 多是诗人的一己之思 :对 自然景物的感受 、 离别的眷 念和对友情的渴望。 他的自然诗粗线条勾勒却真实清新 ， 读 来好似置身其间， 不料春风拂面。如在《 等了许久的春天》 里， 等了许久的春天到了! 但诗人没有兴奋地喊出春天 ， 又 没有新奇地环顾四周的美景 ，他只是闭上眼睛徜徉在春天
朱湘 诗歌
朱湘诗歌雨景【作者】朱湘【朝代】现代我心爱的雨景也多着呀；春夜春梦时窗前的淅沥；急雨点打上蕉叶的声音；雾一般拂着人脸的雨丝；从电光中泼下来的雷雨──但将雨时的天我最爱了。
它虽然是灰色的却透明；它蕴着一种无声的期待。
并且从云气中，不知哪里，飘来了一声清脆的鸟啼。
摇篮歌【作者】朱湘【朝代】现代春天的花香真正醉人，一阵阵温风拂上人身，你瞧日光它移的多慢，你听蜜蜂在窗子外哼：睡呀，宝宝，蜜蜂飞的真轻。
天上瞧不见一颗星星，地上瞧不见一盏红灯；什么声音也都听不到，只有蚯蚓在天井里吟：睡呀，宝宝，蚯蚓都停了声。
一片片白云天空上行，像是些小船飘过湖心，一刻儿起，一刻儿又沉，摇着船舱里安卧的人：睡呀，宝宝，你去跟那些云。
不怕它北风树枝上鸣，放下窗子来关起房门；不怕它结冰十分寒冷，炭火生在那白铜的盆：睡呀，宝宝，挨着炭火的温。
昭君出塞【作者】朱湘【朝代】现代琵琶呀，伴我的琵琶：趁着如今人马不喧哗，只听得啼声得得，我想凭着切肤的指甲弹出心里的嗟呀。
琵琶呀，伴我的琵琶：这儿没有青草发新芽，也没有花枝低桠；在敕勒川前，燕支山下，只有冰树结琼花。
琵琶呀，伴我的琵琶：我不敢瞧落日照平沙，雁飞过暮云之下，不能为我传达一句话到烟霭外的人家。
琵琶呀，伴我的琵琶：记得当初被选入京华，常对着南天悲咤，那知道如今去朝远嫁，望昭阳又是天涯。
琵琶呀，伴我的琵琶：你瞧太阳落下了平沙，夜风在荒野上发，与一片马嘶声相应答，远方响动了胡笳。
葬我【作者】朱湘【朝代】现代葬我在荷花池内，耳边有水蚓拖声，在绿荷叶的灯上萤火虫时暗时明——葬我在马缨花下，永做芬芳的梦——葬我在泰山之巅，风声呜咽过孤松——不然，就烧我成灰，投入泛滥的春江，与落花一同漂去无人知道的地方。
残灰【作者】朱湘【朝代】现代炭火发出微红的光芒，一个老人独坐在盆旁，这堆将要熄灭的灰烬，在他的胸里引起悲伤──火灰一刻暗，火灰一刻亮，火灰暗亮着红光。
童年之内，是在这盆旁，靠在妈妈的怀抱中央，栗子在盆上哔吧的响，一个，一个，她剥给儿尝──妈那里去了？热泪满眼眶，盆中颤摇着红光。
朱湘最好的十首诗
朱湘最好的十首诗
1.《月夜听琴》月儿如水悄无声，夜空清朗思绵绵。
心中旋律如流泉，听
琴声婉转入眠。
2.《山水之间》山色如翠意无边，水波荡漾净无痕。
行走其中心悠远，自
然之美令人欢。
3.《花开寂夜》月升花影映窗前，花开如梦迷人眼。
夜深寂静如沉湖，芬
芳四溢醉人心。
4.《风雨归程》行车归程风雨天，心中思绪萦绕连。
市井喧嚣渐渐远，家
园温馨暖人心。
5.《夏日田园》金黄麦浪温风吹，红蜻蜓飞舞其中。
林间小径绕花径，夏
日田园满心宁。
6.《乡愁》归乡之路缓缓行，望空心生乡愁情。
故土情深无尽意，思念萦
绕乡村间。
7.《书香岁月》书香氲氲如花香，岁月静好宛如画。
翻开古籍心悠远，知
识的海如此广。
8.《渔舟唱晚》红霞映照渔舟行，夜色渐浓星斗明。
渔歌唱响水波上，晚
风轻拂心声鸣。
9.《清晨散步》清晨散步足音清，晨曦微笑伴我行。
鸟鸣欢快声声绕，宁
静时刻自由情。
10.《夕阳之歌》夕阳如火映山河，余晖染红天边霞。
茫茫大地光影深，夕
阳之歌唤人家。
（注：以上诗句为AI生成，非朱湘作品）。
少年歌(朱湘)完美版
欣赏第一节
我们是小羊，
跳跃过山坡同草场，(写“小羊”的活泼动作)
提起嗓子笑。
(拟人手法写“小羊”的活泼情态
撒开腿来跑：
（再写“小羊”的活泼动作）
活泼是我们的主张。（点明段旨）
第一节把少年比做“小羊”表现了少年的活 泼。
欣赏第二节
我们是山泉， 白云中流下了高岸；（“山泉”是从白云中流下来的，是很纯洁的） 谁作泾的溷？ （”泾浊渭清”的典故，说明青少年要做纯洁的人） 流成渭的清， 才不愧我们的真面 （点明段旨）
山泉
活泼 纯洁
恨暮气,衰朽的东西 爱憎分明
新人
勇敢斗争
课外诗歌欣赏
阅读下面选段，回答问题
假如生活欺骗了你， 不要悲伤，不要心急！ 忧郁的日子里需要镇静： 相信吧，快乐的日子将会来临。 心儿永远向往着未来； 现在却常是忧郁： 一切都是瞬息，一切都将会过去； 而那过去了的，就会成为亲切的怀恋。
布置作业
漪无数心口无语奢望灿烂的孤独明月黄昏遍遍不再少年路岁月极美，在于它必然的流逝。
春花、秋月、夏日、冬雪。 你必汗流满面才得糊口，直到你归了土；因为你是从土而出的。你本是尘土，仍要归于尘土。 我始终相信，开始在内心生活得更严肃 的人，也会在外表上开始生活得更朴素。在一个奢华浪费的年代，我希望能向世界表明，人类真正需要的的东西是非常之微少的。世界上的事情，最忌讳的就是个 十全十美，你看那天上的月亮，一旦圆满了，马上就要亏厌；树上的果子，一旦熟透了，马上就要坠落。凡事总要稍留欠缺，才能持恒。 只有经历过地狱般的磨砺， 才能练就创造天堂的力量；只有流过血的手指，才能弹出世间的绝响。时光只顾催人老，不解多情，长恨离亭，滴泪春衫酒易醒。梧桐昨夜西风急，淡月朦胧，好 梦频惊，何处高楼雁一声？ 如果你长时间盯着深渊，深渊也会盯着你。 所有的结局都已写好 所有的泪水也都已启程 却忽然忘了是怎么样的一个开始 在那个古老 的不再回来的夏日 无论我如何地去追索 年轻的你只如云影掠过 而你微笑的面容极浅极淡 逐渐隐没在日落后的群岚 遂翻开那发黄的扉页 命运将它装订得极为拙劣 含着泪 我一读再读 却不得不承认青春是一本太仓促的书 记忆是无花的蔷薇，永远不会败落。 我也要求你读书用功，不是因为我要你跟别人比成就，而是因为，我
朱湘《采莲曲》赏析
朱湘《采莲曲》赏析朱湘《采莲曲》赏析小船啊轻飘，杨柳呀风里颠摇，荷叶呀翠盖，荷花呀人样妖娆。
日落，微波，金线闪动过小河，左行，右撑，莲舟上扬起歌声。
菡萏呀半开，蜂蝶呀不许轻来，绿水呀相拌，清净呀不染尘埃。
溪间，采莲，水珠滑走过荷钱。
拍紧，拍轻，浆声应答着歌声。
藕心呀丝长，羞涩呀水底深藏，不见呀蚕茧，丝多呀蛹在中央？溪头，采藕，女郎要采又犹疑。
波沉，波生，波上抑扬着歌声。
莲蓬呀子多，两岸呀柳树婆娑，喜鹊呀喧噪，榴花呀落上新罗。
溪中，采莲，耳鬓边晕着微红。
风定，风生，风飓荡漾着歌声。
升了呀月钩，明了呀织女牵牛；薄雾呀拂水，凉风呀飘去莲舟。
花芳，衣香，消融入一片苍茫；时静，时闻，虚空里袅着歌音。
一、虚幻的理想落日把荷池染红，晚风把岸边的金柳拂醉，一叶小舟袅着歌声，穿越于碧绿的莲叶之间，采撷莲子，最后，消融于苍茫的夜色之中……这是朱湘《采莲曲》所制造的意境。
这一年朱湘21岁，刚好完婚。
虽说两年前（1923年）发生了被清华开除出校的不愉快事件，但如何说人一辈子正当中意处，今不高歌几高歌？事实上，这只是常人的看法，事实并不如此。
这时的朱湘，其现实生活绝没有《采莲曲》中的盎然诗情。
新婚并没有给朱湘带来燕尔，相反，带来的只是更加剧烈的震动。
这一年朱湘与曾被父母指腹为婚的刘霓君（刘彩云。
霓君是婚后朱湘所改）完婚。
刘父母双亡，一直随兄生活。
这使朱湘一下子想到了自己。
朱湘也是父母双亡，寄于大兄篱下。
婚礼是由在南京供职的身份显贵、高朋满座的大兄主持的。
然而，受过现代高等教育的，同意过五四新思潮洗礼的朱湘，本来就不乐意仍旧式婚仪行礼，但顽固专横的大兄却偏要按旧有的程式行跪拜礼。
结果，不愿妥协的朱湘只肯以三鞠躬代之。
因此大兄以为毁了他面子，当晚即大“闹”洞房，连龙凤喜烛也给打成了两截。
朱湘一气之下，当即就搬到了二十岁就守了寡的二嫂薛琪英家。
从此，兄弟便形同路人，再无往来和同胞友谊。
朱湘虽有弟兄四个，姐妹七个，却为他们一个也不容，始终被看作外人。
葬我——朱湘
葬我——朱湘葬我在荷花池内，耳边有水蚓拖声，在绿荷叶的灯上萤火虫时暗时明——葬我在马缨花下，永做芬芳的梦——葬我在泰山之巅，风声呜咽过孤松——不然，就烧我成灰，投入泛滥的春江，与落花一同漂去无人知道的地方。
这首诗从表面来看是诗人为自己写的一份遗书，但实际上，它却表达了诗人对于各种"美"的追求与向往。
首节，诗人描绘出一幅荷花池的美景。
其中，水蚓是指水中的蚯蚓。
拖声是指拉长声音吟唱。
陆地上的蚯蚓据说在夏日的夜里会吟叫，而水里的蚯蚓是否会发声我就无从知道了。
不过，就算抛却科学的事实，纯粹以艺术的眼光来看，"水蚓拖声"的意象还是十分亲切动人的。
第三四行有些费解。
"绿荷叶的灯"指的是什么呢？细细想来，唯一的解释就是荷花了。
不过荷花本身并不能发光，与"灯"之间并没有必然的联系。
据此来看，这应该是一个不太恰当的比喻。
妙就妙在诗人为荷花添了几捻灯芯，——时暗时明的萤火虫，使得被萤火虫照亮的荷花仿佛是荷叶的彩灯一般。
诗人的这个比喻新奇而大胆，初见十分突兀，细想又觉在情理之中，令人叹绝。
荷花清丽绝伦，有出淤泥而不染的特性，被称为花中君子。
荷花的这种性质和朱湘本人清高孤傲的性格十分相像，因此，朱湘对于荷花的偏爱，也就不难理解了。
清新、美丽、静谧、祥和的荷池是诗人的最爱，也是诗人理想中的最佳福地。
第二节，诗人又给出了另外两种次要的选择，一是葬身马樱花下，二是葬身泰山之巅。
前者是陰柔美的象征，后者则是陽刚美的代表。
无论是哪一种风格的美，都是美的，而只要是美的，那就是诗人所喜欢的。
最后一节，诗人给出了最后一种选择，那就是"烧我成灰，投入泛滥的春江，与落花一同飘去，无人知道的地方"。
春水和落花不但是凄美的代表，同时还是自由的象征，这反映了诗人与生俱来的忧郁气质和对自由生活的无限神往。
不幸的是，不久后的一天，朱湘竟然实践了自己的预言，在传说中李白投江的采石矶，纵身冰冷的江水，结束了自己年青的生命。
朱湘《江行的晨暮》赏析
书山有路勤为径；学海无涯苦作舟朱湘《江行的晨暮》赏析朱湘（1904－1933），字子沅，安徽太湖人，现代诗人。
一生致力于中国新诗创作和外国诗歌的译介，积极倡导并身体力行诗歌的“形式美”。
1920年入清华大学，在校学习期间，人称“清华四子”之一，享有诗名。
一生漂泊无着，终因生活窘困，愤懑失望，1933年12月自沉于南京采石矶。
主要作品有诗集《石门集》《永言集》，散文书信集《中书集》《海外寄霓君》等。
《江行的晨暮》收在其散文书信集《中书集》中。
这是一篇精心构思、用散文手法写就的表现作者生活发现和情感寄托的美文。
文中，作者描写了在“晨暮”时间里一次“江行”看到的各类景物。
其用笔似“工笔画”，反复润饰。
“江行”一词贯穿全文，既点明了此行观景的地点，也点明其对景物的观察不是静止不动的——作者因“行”而有所见，因有所见而“有所思”、“有所悟”。
“江行”中，他“悄然动容，视通万里”（刘勰《神思》）。
“晨暮”则交代了此次“江行”观察景物、心绪变化的时间。
文章中，作者对眼前所见之景写得那幺细致入微，那幺逼真，并不是仅仅着眼于“江行的晨暮”的美，而是通过对“江行”中意境的构建表达出自己的一种心境，一种情怀。
《江行的晨暮》全文共15段，可分为两个部分。
第一部分为文章第1段。
文章开篇作者就以诗人独有的睿智的眼光告诉我们他这次“江行”的发现——“美在任何的地方”是都有的，“即使是在古老的城外，一个轮船的上面”。
这不由得使我们想起法国着名雕塑家罗丹的一句话：“美是无处不在的。
对于我们的眼睛来说，不是缺少美，而是缺少发现”。
二者有异曲同工之妙。
此段以一句话独立成段，点明主旨，总领下文。
作为文章起笔，言简意丰，指向具体，引发读者思考，与读者产生共鸣。
读到此处，我们不禁要问：为什专注下一代成长，为了孩子。
从《采莲曲》看朱湘诗歌的乌托邦世界
荷叶呀翠盖 ， ／ 荷花呀人样妖娆 。 ／日落 ， ／ 微波 ， ／ 金线闪动过小河 。 ” 得益于古典诗歌的滋养 ， 朱湘
收稿 日期 ： ２ ０ １ ３ — ６ — ２ ６
作者 简介 ： 王灿（ １ ９ ８ ７ 一） ， 安徽宿州人 ， 安徽师范大学文学 院 ２ ０ １ １ 级 中国现 当代文学专业研究生 。
从《 采莲 曲》 看朱湘诗歌 的乌托邦世界
疼爱 ， 音律婉转 ， 温馨柔和而甜蜜 ； 《 婚歌》 （ “ 让喜幛 悬满一堂 ， 让 红 毡铺 满 地 上 ， 让 乐 声 响 彻 通宵 ” ） 展
现新婚时的幸福场景 ， 寄托着诗人对美满婚姻的渴 盼； 《 催妆 曲》 （ “ 霞织 的五彩衣裳 悬挂在弯弯月钩 上； 日 神也捧着金镜 ， 等候你起来梳早妆 。 ” ） 描写在 新一天帷幕即将拉启之时一妇女慵懒倦起 的情景 ， 运用 拟 人 的手 法 表现 了对 新 娘 的爱 恋 之 情 和 对 新
轼在 《 调 啸词 》 中有 着相似 的 意境之美 。 难 怪沈从 文 曾指 出 ： “ 用 东 方 的声 音 ， 唱东方 的歌 曲 ， 使 诗歌 从
用而且安排得非常之好 。 ” 《 采莲曲》 即是诗人融古 典、 新诗 为一 体 的典范 之作 。 《 采莲 曲》 为我们描绘 了一幅富有古典意蕴的
现诗人在诗歌中所营造的纯美世界 ， 却是虚无缥缈 的， 是脱离现实存在的乌托邦世界。本文试从其代 表作《 采莲曲》 来窥视朱湘诗歌的乌托邦世界 。
人注重用韵 ， 采用了词曲式的格律 ， 押韵 自然 ， 恰 如 其分地表达了其 中所蕴 含的情感 ，一如苏雪林所
言： “ 观全 曲音 节婉转 抑扬 ， 极 尽婵 缓之 美 。诵 之恍 如 置身莲 渚之 间 ： 菡 萏如 火 ， 绿波 荡漾 ， 无 数妙 龄女
朱湘诗选(附：论朱湘的诗 ).doc
朱湘诗选（附：论朱湘的诗）雨景我心爱的雨景也多着呀；春夜春梦时窗前的淅沥；急雨点打上蕉叶的声音；雾一般拂着人脸的雨丝；从电光中泼下来的雷雨──但将雨时的天我最爱了。
它虽然是灰色的却透明；它蕴着一种无声的期待。
并且从云气中，不知哪里，飘来了一声清脆的鸟啼。
采莲曲小船呀轻飘，杨柳呀风里颠摇；荷叶呀翠盖，荷花呀人样娇娆。
日落，微波，金丝闪动过小河。
左行，右撑，莲舟上扬起歌声。
菡萏呀半开，蜂蝶呀不许轻来，绿水呀相伴，清净呀不染尘埃。
溪间采莲，水珠滑走过荷钱。
拍紧，拍轻，桨声应答着歌声。
藕心呀丝长，羞涩呀水底深藏；不见呀蚕茧，丝多呀蛹裹中央？溪头采藕，女郎要采又夷犹。
波沉，波升，波上抑扬着歌声。
莲蓬呀子多；两岸呀榴树婆娑，喜鹊呀諠噪，榴花呀落上新罗。
溪中采蓬，耳鬓边晕着微红。
风定，风生，风飔荡漾着歌声。
升了呀月钩，明了呀织女牵牛；薄雾呀拂水，凉风呀飘去莲舟。
花芳，衣香，消溶入一片苍茫；时静，时闻，虚空里袅着歌音。
答梦我为什么还不能放下？因为我现在漂流海中，你的情好象一粒明星重顾我于澄静的天空吸起我下沉的失望令我能勇敢的前向。
我为什么还不能放下？是你自家留下了爱情，他趁我不自知的梦里顽童一样搬演起戏文──我真愿长久在梦中，好同你长久的相逢！我为什么还不能放下？我们没有撒手的辰光，好象波圈越摇曳越大，虽然堤岸能加以阻防，湖边柳仍然起微颤，并且拂柔条吻水面。
情随着时光增加热度，正如山的美随远增加；棕榈的绿阴更为可爱当流浪人度过了黄沙；爱情呀，你替我回话，我怎么能把她放下？有忆淡黄色的斜晖，转眼中不留余迹。
一切的扰攘皆停，一切的喧嚣皆息。
人了梦的乌鸦，风来时偶发喉音；和平的无声晚汐已经淹没了全城。
路灯亮着微红，苍鹰飞下了城堞，在暮烟的白被中紫色的钟山安歇。
寂寥的街巷内，王侯大第的墙阴，当的一声竹筒响，是卖元宵的老人。
歌(红豆)在芽发的春天，我想拿一套衣送怜，衣上要挑红豆，还要挑翠羽的双鸳----但等锈成功衣裳，已经过去了春光。
采莲曲 (朱湘诗作)
清净呀不染尘埃。
溪间，
采莲，
水珠滑走过荷钱。
拍紧，
拍轻，
浆声应答着歌声。
藕心呀丝长，
羞涩呀水底深藏；
不见呀蚕茧，
丝多呀蛹裹中央？
溪头，
采藕，
女郎要采又夷犹⑵。
波沉，
波升，
波上抑扬着歌声。
莲蓬呀子多，
两岸呀榴树婆娑⑶；
喜鹊呀喧噪，
榴花呀落上新罗。
目录
1 作品原文
2 字词注释
3 创作背景
4 作品鉴赏
? 文学赏析
? 名家点评
5 作者简介
作品原文：
采莲曲
小船啊轻飘，
杨柳呀风里颠摇；
荷叶呀翠盖，
荷花呀人样娇娆。
日落，
微波，
金线闪动过小河，
左行，
右撑，
莲舟上扬起歌声。
菡萏⑴呀半开，
蜂蝶呀不许轻来；
文学赏析：
全诗共五节。
第一节（“小船呀轻飘”至“莲舟上扬起歌声”）写摇舟入池。“轻飘”既写采莲舟之轻巧，又写其行进之快；“杨柳”、“颠摇”则彰显了采莲女的婀娜身姿。荷叶大而绿，荷花娇而艳。夕阳中闪闪的微波，所有这一切均感染了采莲女，使其不禁放声歌唱。
第二节（“菡萏呀半开”至“浆声应答着歌声”）写溪间采莲。河水清澈见底，在荷叶下潺潺流过。采莲女动手采莲了，手碰到了荷叶，晶莹的水珠在荷叶上滑动着，木桨拍打着水面，发出的声响连同采莲女的歌声一起融入了大自然之
此诗较好地体现了闻一多先生提出的“三美”主张：语气词、短语、短句的巧妙使用，描绘出东方少女独有的卓越风姿，是为绘画美；“呀”字的反复使用，两字短语的并列，各节不同的韵脚，读来朗朗上口，是为音乐美；诗的各节整齐划一，节与节之间各部对衬，五节就是五幅优美的水彩画，是为建筑美。
朱湘的诗歌
朱湘的诗歌
朱湘，清代著名女诗人，擅长写景抒怀。
她的诗歌充满了对自然的热爱和对人生的思考。
下面是二十句精选的朱湘诗歌，带你领略她优美动人的作品：
1.清风拂面醉芳华，翠竹摇曳舞纤腰。
2.雨打芭蕉声渐远，青山如黛隐云霞。
3.春水映红梅，芳菲尽独开。
4.世事如浮云，匆匆不可留。
5.梦醒时分泪如雨，却念江南旧友情。
6.落日余晖照长堤，彩霞绚丽似画帷。
7.红尘寸步难回首，唯有心中一片秋。
8.绿杨拂面行春路，细雨柔情洒心田。
9.万籁无声夜已深，月华如水洒寂林。
10.风吹过耳萧萧叶，思绪犹如波浪起。
11.桃花红艳映江南，轻烟袅袅笼绿岸。
12.花开花落随流水，人来人往任时光。
13.青山遮不住，毕竟东流去。
14.春风吹绿柳，笑语绕芳园。
15.月华如水洒秋林，星辰点缀夜空深。
16.愁绪如云散不尽，纷纷扬扬落心间。
17.雨过天晴见彩虹，岁月如梭转眼空。
18.芳草几番春又去，人生何处不离愁？
19.红尘多事情难了，唯有诗韵伴心舟。
20.岁月如梭逝水流，诗行永存百世修。
希望以上二十句朱湘的诗歌能给你带来一丝宁静和美好。
少年歌(朱湘)全面版
谢谢!!
只要我们坚持了，就没有克服不了的困难。或许，为了将来，为了自己的发展，我们会把一件事情想得非常透彻，对自己越来越严，要求越来越高，对任何机会都不曾错过，其 目的也只不过是不让自己随时陷入逆境与失去那种面对困难不曾屈服的精神。但有时，“千里之行，始于足下。”我们更需要用时间持久的用心去做一件事情，让自己其中那小 小的浅浅的进步，来击破打破突破自己那本以为可以高枕无忧十分舒适的区域，强迫逼迫自己一刻不停的马不停蹄的一直向前走，向前看，向前进。所有的未来，都是靠脚步去 丈量。没有走，怎么知道，不可能；没有去努力，又怎么知道不能实现？幸福都是奋斗出来的。那不如，生活中、工作中，就让这“幸福都是奋斗出来的”完完全全彻彻底底的 渗入我们的心灵，着心、心平气和的去体验、去察觉这一种灵魂深处的安详，侧耳聆听这仅属于我们自己生命最原始最动人的节奏。但，这种聆听，它绝不是仅限于、执着于 “我”，而是观察一种生命状态能够扩展和超脱到什么程度，也就是那“幸福都是奋斗出来的”深处又会是如何？生命不止，奋斗不息！又或者，对于很多优秀的人来说，我们 奋斗了一辈子，拼搏了一辈子，也只是人家的起点。可是，这微不足道的进步，对于我们来说，却是幸福的，也是知足的，因为我们清清楚楚的知道自己需要的是什么，隐隐约 约的感觉到自己的人生正把握在自己手中，并且这一切还是通过我们自己勤勤恳恳努力，去积极争取的!“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。”当我们坦然接受这人生的终局， 或许，这无所皈依的心灵就有了归宿，这生命中觅寻处那真正的幸福、真正的清香也就从此真正的灿烂了我们的人生。一生有多少属于我们的时光？陌上的花，落了又开了，开 了又落了。无数个岁月就这样在悄无声息的时光里静静的流逝。童年的玩伴，曾经的天真，只能在梦里回味，每回梦醒时分，总是多了很多伤感。不知不觉中，走过了青春年少， 走过了人世间风风雨雨。爱过了，恨过了，哭过了，笑过了，才渐渐明白，酸甜苦辣咸才是人生的真味！生老病死是自然规律。所以，面对生活中经历的一切顺境和逆境都学会 了坦然承受，面对突然而至的灾难多了一份从容和冷静。这世上没有什么不能承受的，只要你有足够的坚强！这世上没有什么不能放下的，只要你有足够的胸襟！ 一生有多少 属于我们的时光？当你为今天的落日而感伤流泪的时候，你也将错过了明日的旭日东升；当你为过去的遗憾郁郁寡欢，患得患失的时候，你也将忽略了沿途美丽的风景，淡漠了 对未来美好生活的憧憬。没有十全十美的生活，没有一帆风顺的旅途。波平浪静的人生太乏味，抑郁忧伤的人生少欢乐，风雨过后的彩虹最绚丽，历经磨砺的生命才丰盈而深刻。 见过了各样的人生：有的轻浮，有的踏实；有的喧哗，有的落寞；有的激扬，有的低回。肉体凡胎的我们之所以苦恼或喜悦，大都是缘于生活里的际遇沉浮，走不出个人心里的 藩篱。也许我们能挺得过物质生活的匮乏，却不能抵挡住内心的种种纠结。其实幸福和欢乐大多时候是对人对事对生活的一种态度，一花一世界，一树一菩提，就是一粒小小的 沙子，也有自己精彩的乾坤。如果想到我们终有一天会灰飞烟灭，一切象风一样无影亦无踪，还去争个什么？还去抱怨什么？还要烦恼什么？未曾生我谁是我？生我之时我是谁？ 长大成人方是我，合眼朦胧又是谁？一生真的没有多少时光，何必要和生活过不去，和自己过不去呢。你在与不在，太阳每天都会照常升起；你愁与不愁，生活都将要继续。时
朱湘
朱湘(1904－1933)字子沅，原籍安徽太湖，生于湖南沅陵，父母早逝。
1925年出版第一本诗集《夏天》。
1926年自办刊物《新文》 ，只刊载自己创作的诗文及翻译的诗歌，自己发行。
因经济桔据，只发行了两期。
1927年第二本诗集《草莽》出版。
1927年9月至1929年9月，留学美国，回国后，他生活动荡，为谋职业到处奔走，家庭矛盾也日渐激化。
其间曾任教于安徽大学外文系，但又与校方不和。
1933年12月5日，他从上海到南京的客轮上，纵身跃入清波，自杀身死。
中文名： 朱湘国籍： 中国民族： 汉族出生地： 安徽省太湖县出生日期： 1904 职业： 诗人、散文家、教育 主要成就： 清华四子 代表作品： 《夏天》;《草莽集》;《草莽》;《石门集》 性别： 男目录简介生平作品著作清华园风格诗词诗刊作品人生个性尊严结果特点善于融化旧诗词音节的调协长诗创作为妻子作诗生活自杀前奏起因原因回国前回国后当时环境评价诗作三件大事相关人物简介生平作品著作翻译清华园风格诗词诗刊作品人生个性尊严结果特点善于融化旧诗词音节的调协长诗创作为妻子作诗生活自杀前奏起因原因回国前回国后当时环境评价诗作三件大事相关人物展开编辑本段简介朱湘《番石榴集》朱湘（1904～1933），男，现代诗人，字子沅，安徽省太湖县人，出生于湖南省沅陵县，当时父亲在湖南沅陵做官。
自幼天资聪颖，6岁开始读书，7岁学作文，11岁入小学，13岁就读于南京第四师范附属小学。
1919年入南京工业学校预科学习一年，受《新青年》的影响，开始赞同新文化运动。
1920年入清华大学，参加清华文学社活动。
1922年开始在《小说月报》上发表新诗，并加入文学研究会。
此后专心于诗歌创作和翻译。
1927年9月赴美国留学，先后在威斯康辛州劳伦斯大学、芝加哥大学、俄亥俄大学学习英国文学等课程。
那里的民族歧视激发了他的民族自尊心和爱国热情；他幻想回国后开"作者书店"，使一班文人可以"更丰富更快乐的创作"。
现代音喉里唱出的古典哀歌——论朱湘的《王娇》及叙事诗
现代音喉里唱出的古典哀歌——论朱湘的《王娇》及叙事诗彭正生【摘要】在中国现代诗歌发展史中,叙事诗处于文学的边缘化地位。
朱湘是新诗史早期自觉创作叙事诗的诗人之一,徐志摩称他＂宜于作叙事诗和史诗＂。
《王娇》是朱湘叙事诗的代表作,也是中国现代叙事诗的压卷之作。
本文以《王娇》为代表,在对朱湘叙事诗的叙事主旨（诗意）和艺术形式（诗艺）分析基础上,指出了朱湘对现代叙事诗文体建设的历史性贡献及其在现代叙事诗歌史上的地位。
%In the development of Chinese mordern poetry,narrative poems are at the edge of literature.Zhuxiang,who was highly spoken of by Xuzhimo as a poet apt at writing narrative poems and epics,was one of the poets writing narrative poems in the earlier times of the history of modern poetry.Wangjiao is the masterpieces of Zhuxiang′s narrative poems and summit of modern narrative poems in China as well.This thesis,taking Wangjiao as a typical example,based on the analysis of the theme（poetry meaning）and the form（poetry charm）of Zhuxiang＇s narrative poems,highlighted the historical contribution made by Zhuxiang to the constitution of modern narrtive poetry and the significant role he played in the field.【期刊名称】《巢湖学院学报》【年(卷),期】2012(000)001【总页数】4页(P70-73)【关键词】朱湘;叙事诗;诗意;诗艺【作者】彭正生【作者单位】巢湖学院文学与传媒系,安徽巢湖238000【正文语种】中文【中图分类】I206.6在二十世纪二十年代的中国新诗发展的第一个十年里，朱湘是一颗耀眼璀璨的明星。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
朱湘的诗
朱湘（1904-1933），新月派成员，出版的诗集有《夏天》（1925）、《草莽集》（1927）、《石门集》（1934）、《永言集》(1936)等。
译作有《路曼尼亚民歌一斑》(1924)、《英国近代小说集》(1929)、《番石榴集》(1936)。
葬我昭君出塞摇篮歌残灰雨景葬我葬我在荷花池内，耳边有水蚓拖声，在绿荷叶的灯上萤火虫时暗时明——葬我在马缨花下，永做芬芳的梦——葬我在泰山之巅，风声呜咽过孤松——不然，就烧我成灰，投入泛滥的春江，与落花一同漂去无人知道的地方。
昭君出塞琵琶呀，伴我的琵琶：趁着如今人马不喧哗，只听得啼声得得，我想凭着切肤的指甲弹出心里的嗟呀。
琵琶呀，伴我的琵琶：这儿没有青草发新芽，也没有花枝低桠；在敕勒川前，燕支山下，只有冰树结琼花。
琵琶呀，伴我的琵琶：我不敢瞧落日照平沙，雁飞过暮云之下，不能为我传达一句话到烟霭外的人家。
琵琶呀，伴我的琵琶：记得当初被选入京华，常对着南天悲咤，那知道如今去朝远嫁，望昭阳又是天涯。
琵琶呀，伴我的琵琶：你瞧太阳落下了平沙，夜风在荒野上发，与一片马嘶声相应答，远方响动了胡笳。
摇篮歌春天的花香真正醉人，一阵阵温风拂上人身，你瞧日光它
移的多慢，你听蜜蜂在窗子外哼：睡呀，宝宝，蜜蜂飞的真轻。
天上瞧不见一颗星星，地上瞧不见一盏红灯；什么声音也都听不到，只有蚯蚓在天井里吟：睡呀，宝宝，蚯蚓都停了声。
一片片白云天空上行，像是些小船飘过湖心，一刻儿起，一刻儿又沉，摇着船舱里安卧的人：睡呀，宝宝，你去跟那些云。
不怕它北风树枝上鸣，放下窗子来关起房门；不怕它结冰十分寒冷，炭火生在那白铜的盆：睡呀，宝宝，挨着炭火的温。
残灰炭火发出微红的光芒，一个老人独坐在盆旁，这堆将要熄灭的灰烬，在他的胸里引起悲伤──火灰一刻暗，火灰一刻亮，火灰暗亮着红光。
童年之内，是在这盆旁，靠在妈妈的怀抱中央，栗子在盆上哔吧的响，一个，一个，她剥给儿尝──妈那里去了？热泪满眼眶，盆中颤摇着红光。
到青年时，也是这盆旁，一双人影并映上高墙，火光的红晕与今一样，照见他同心爱的女郎──竟此分手了，她在天那方，如今也对着火光？到中年时，也是这盆旁，白天里面辛苦了一场，眼巴巴的望到了晚上，才能暖着火嗑口黄汤──妻子不在了儿女自家忙，泪流瞧不见火光如今老了，还是这盆旁，一个人伴影住在空房，他趁着残火没有全暗，挑起炭火来想慰凄凉──火终归熄了，屋外一声梆，这是起更的辰光。
雨景我心爱的雨景也多着呀；春夜春梦时窗前的淅沥；急雨点打
上蕉叶的声音；雾一般拂着人脸的雨丝；从电光中泼下来的雷雨──但将雨时的天我最爱了。
它虽然是灰色的却透明；它蕴着一种无声的期待。
并且从云气中，不知哪里，飘来了一声清脆的鸟啼。