皇家园林—颐和园和凡尔赛宫鉴赏
法国凡尔赛宫：宫廷艺术与花园的极致
宫殿外立面布满了精美的装饰元素，如雕塑、壁画、镀金装饰等。这些元素既彰 显了法国宫廷艺术的独特魅力，也体现了当时高超的工艺水平。
内部空间结构与功能划分
空间结构
凡尔赛宫内部空间结构复杂而精致，由多个大厅、走廊、楼梯间和房间组成。这些空间通过巧妙的布局和连接， 形成了一个既相互独立又相互联系的整体。
，如对称布局、水景设计、雕塑装饰等，这些创新对现代园林艺术的发
展产生了积极的影响。
作为旅游胜地促进文化交流
吸引游客
凡尔赛宫作为世界著名的旅游胜地，每年吸引大量游客前 来参观，游客可以在这里欣赏到精美的建筑、珍贵的艺术 品和迷人的花园。
促进文化交流
凡尔赛宫作为一个历史文化的见证和交流平台，促进了不 同文化之间的交流和融合，增进了人们对不同文化的了解 和认识。
门票价格
成人票价格为18欧元，学生票为10欧 元。同时，凡尔赛宫还提供多种优惠 套票和年票供游客选择。
交通指南及注意事项
要点一
交通指南
游客可乘坐RER C线至Versailles-Château-Rive Gauche 站下车，步行约10分钟即可到达凡尔赛宫。此外，也可以 选择乘坐公交车或自驾前往。
工艺技术
在建造过程中，凡尔赛宫运用了当时最先进的建筑工艺技术，如精细的石材雕刻技术、熟练的木工技 艺以及先进的玻璃制作工艺等。这些工艺技术的运用不仅保证了宫殿的坚固和美观，也体现了当时法 国建筑艺术的最高水平。
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游客参观指南
开放时间与门票价格
开放时间
凡尔赛宫全年开放，除周一及部分节 假日外。具体开放时间为早上9点至 下午6点，最后入场时间为下午5点30 分。
水景元素
除了喷泉和雕塑外，凡尔赛宫 的花园还巧妙地运用了水池、 溪流、瀑布等水景元素，营造 出清新自然的水乡氛围。
第一章2 皇家园林赏析
（3）阿波罗厅：又名太阳 神厅，是法国国王的御座 厅。布置极为奢华绮丽， 天花板上有镀金雕花浅浮 雕，墙壁为深红色金银丝 镶边天鹅绒，中央为纯银 铸造的御座，高2.6米， 位于铺有深红色波斯地毯 的高台之上。
2.2花园－凡尔赛苑
（1）正宫前面法兰西式大花园。 园内树木花草的栽植别具匠心，景色优美恬静， 令人心旷神怡。站在正宫前极目远眺，玉带似 的人工河上波光粼粼，帆影点点，两侧大树参 天，郁郁葱葱，绿阴中女神雕塑亭亭而立。近 处是两池碧波，沿池的铜雕塑丰姿多态，美不 胜收。
王后卧室
国王套房
（2）镜厅 （The Hall of Mirrors）
又称镜廊，被视为法国路易十四国王王 宫中的一件“镇宫之宝”，以17面由483块镜 片组成的落地镜得名。它是法国的凡尔赛宫 最奢华、最辉煌的部分，厅长76米，宽10米， 高13米。 镜廊拱形天花板上是勒勃兰的巨幅油画，挥 洒淋漓，气势横溢，展现出一幅幅风起云涌 的历史画面。 透过窗户可以将凡尔赛宫后花园的美景 尽收眼底。
埃斯特别墅最美的 喷泉之一--管风琴 喷泉，随着泉水喷 流而下，便能听到 优美的音乐声
巴洛克建筑和洛可可建筑比较：前者讲究线条的韵律感、 量感、空间感和丰富而有变化的立体感，并带有绘画般 的效果。后者在前者的基础之上更讲究壁面的形式美， 利用繁复多变的曲线和装饰性的绘画布满壁面，甚至利 用镜子或烛台等使室内空间变得更为丰富，喜欢用舶来 品（如中国瓷器、日本漆器、东方丝绸与挂毯、非洲珠 宝、意大利水晶灯等）装饰室内。尤其是使用金、白、 浅绿、粉红等刺眼的色彩，更令人眼花缭乱，这种繁琐、 矫揉造作的风格，实在是装饰艺术的极端。
立面为标准的古典主义三段式
（1）正宫 东西走向，两端与南宫和北宫相衔接，形成对称的几 何图案。宫顶建筑摒弃了巴洛克的圆顶和法国传统的 尖顶建筑风格，采用了平顶形式，显得端正而雄浑。 宫殿外壁上端，林立着大理石人物雕像，造型优美， 栩栩如生。
人美版高一美术鉴赏第十九课：不到园林怎知春色如许 漫步中外园林艺术
二.“枯山水”---日本传统庭园
早期的日本山水庭院同中国园林一样善于模仿自然并且精巧细致、风格凝练、 讲求意境、富有诗意。后来随着禅宗由中国传入日，本其思想对造 园产生了很 大的影响，使园林变得富有哲理，更加抽象，逐渐成文一种“微观景观”即“枯 山水”庭园。
金阁寺 日本
金阁寺，正确说来叫鹿苑寺，因寺院内金箔贴制的舍利殿——金阁非 常有名，故被叫作金阁寺，1994年被确立为世界文化遗产。
三.人文主义---意大利古典园林
14、15世纪意大利佛罗伦萨和其他一些 地方修建园林成为一种时尚，这些园林大多 建立在景色秀丽的丘陵山坡上，花园顺地形 分几层台地，形成具有特色的“台地园”。
台地园意大利
四.驯服自然—法国古典园林
“文艺复兴的意大利，古典主义的法国” 法国人没有 完全接受意大利的园林风格，而是利用建筑、道路、花圃、 水池以及整齐的花草树木，编织出美丽的图案，形成了组 织有序的古典主义园林风格。
* 苏州园林为致仕官员、文人学士亲自设计的私
家园林，将住宅与园林合一，创造了“城市中的山
林”，借助古典诗句对园林进行点染，深受写意山水
的影响，具有浓厚的文化气氛。 苏州园林拙政园
苏州园林拙政
苏州园林拙政
苏州园林拙政园
苏州园林留园
苏州园林留园
苏州园林网师
苏州园林网师园
北方皇家园林与南方私家园林 的关系？ 北方皇家园林模仿江南园林清 雅气韵的同时，独具富丽的皇 家气魄。
北 京 颐 和 园 地 图
颐
和
园
十
七
孔
桥
颐和园昆明湖区十七孔桥，全长150米，宽8米，是皇家园林里最长
的桥 ，桥栏杆上有544头形态各异、大小不一的石狮子。
法国古典主义园林与中国传统园林的比较分析 ——以法国凡尔赛宫园林和中国颐和园为例
法国古典主义园林与中国传统园林的比较分析——以法国凡尔赛宫园林和中国颐和园为例摘要：园林诞生距今已有千年历史，但是由于其起源、功能、地域文化和社会发展的不同，即使同一时期的园林，也存在着很大的差异。
其中法国的规整式园林和中国的自然风景式园林是两个不同文化背景和社会历史文脉的典型代表。
关键词：法国凡尔赛宫苑;中国颐和园;园林艺术;风格；1、园林的定义及分类在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地形(或进一步筑山、叠石、理水)、种植树木花草、营造建筑和布置园路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境域，就称为园林。
园林的发展是随着社会的发展和技术的进步而孕育而生的，与人类的发展相伴相生，中外园林中，都包含着土地，水，植物和建筑这四个要素，不同的布局也就形成了不同形式的园林。
由此可以将园林类别分为以下四种:规整式园林、风景式园林、混合式园林、庭园。
2、中西园林造园艺术风格比较概述2.1法国古典主义风格的形成背景法国古典主义园林作为17世纪法国古典主义文化的代表性艺术，其“伟大风格”的形成已经不可避免地打上了民族、时代、地域的烙印。
水有源，树有根。
法国古典主义园林可以追溯到意大利 16 世纪中叶以后的园林，它继承了许多意大利文艺复兴和巴洛克园林的造园要素和手法。
如在构图原则上主张规则式造园、几何布局、中轴对称，造园要素包括水池、水渠、喷泉、雕塑、修剪植物和建筑等。
17世纪下半叶，法国成为欧洲最强大的国家，王权大盛。
路易十四时代，绝对君权达到顶峰，标榜“理性”的古典主义文化成为路易十四的御用文化，并成为17世纪下半叶法国文化艺术的总潮流。
2.2中国传统园林风格的形成背景白居易有诗云：“引水多随势，栽松不趁行”。
描绘的景象气韵生动，充分体现出中国园林追求自然和曲折的造园思想。
“曲折”成为中国园林的重要表现手法，在园林道路中，一反宽畅、简便、捷达等常规，经常是宽窄多变，曲折有致，追求、迂回、幽深的变化，使园林道路成为导景、观景、品景、赏景的媒介。
中西造园艺术风格差异及成因——以颐和园和凡尔赛为例
中西造园艺术风格差异及成因——以颐和园和凡尔赛为例作者：上官晴来源：《现代园艺·下半月园林版》 2014年第8期上官晴（北京林业大学，北京 100083）摘要：中国以其3000年的灿烂文明孕育了中国古典园林。
而在大洋的彼岸，西方文明也在悄悄萌芽，虽然没有像中国一样厚重的文化底蕴，经过几个世纪的发展，西方也形成了独具风格的、与中国园林截然相反的造园风格。
本文将以中国北京颐和园与法国巴黎凡尔赛宫苑为例，结合城市历史分析17世纪古典园林所折射出的东西方园林自然观的差异。
1 中西园林的起源中国园林最初的形式是殷商时期的“囿”，作为中国园林最初的模式，其内容、形式非常简单，除了夯土筑台、挖沼养鱼外，都是朴素的自然景象。
最初的中国园林洋溢着纯粹供人打猎娱乐的草莽丛林气息。
西方园林的早期类型主要应是圣林、园圃或场圃和天堂园。
圣林最早出现于公元前27世纪以前的埃及，天堂园则是古波斯的园林类型，它们与古希腊的园林一起融合成西方古典园林的要素。
在古埃及，人们所有的表现性艺术都带有几何形状的原型；在古波斯，天堂园是典型的“四分式园林”的形制；在古希腊，受其数理美学的影响，园林也是几何规则式的。
2 中国园林发展的城市背景中国中世纪的城市方正规整，是中央集权的封建专制政权的产物。
《周礼·考工记》中写道：“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社……”，这种城市布局一直是中国整个封建时期都城的基本模式。
而在这种封建专制下的政治斗争和意识形态，窒息着一切生机，使得文人雅士总想逃逸到自然中过一种“采菊东篱下，悠然见南山”的生活，这便是中国自然式山水园产生的初动力。
3 中国园林艺术风格的具体比较3.1 凡尔赛宫苑——改造自然路易十四选择的凡尔赛，其实并不适宜建造宫苑。
这里本是一片适合狩猎的沼泽地，被人形容成“无景、无水、无树，最荒凉的不毛之地”。
路易十四就是想在非常恶劣的自然条件下建造出世界上最辉煌的宫苑，以此证明国家的强盛和军权的伟大。
景观园林案例分析报告
4、清漪园的花木工程
花木：是中国古典园林四大造园手段之一，也是我国古典园林常用的造
景手段，将主体建筑烘托的巍峨壮美，是表达景观主题的重要组成部分
措施：
针对北方地区寒冷、干旱、风沙大的大陆性气候特点，适当种植当地花木 采取树群与树木大面积的配植法，大量种植树木 庭院花木配置以珍贵的四季花木为主，以植物的吉祥寓意烘托宫廷浓郁的
苑园游览区
万寿山前山景区 万寿山后山景区 万寿山后湖景区 万寿山东部景区 万寿山西部景区 昆明湖景区
万寿山前山景区
水平轴线——长廊
长廊位于万寿山南麓，面向昆 明湖，北依万寿山，东起邀月 门，西止石丈亭，长廊全长728 米，共273间，是中国园林中最 长的游廊廊上的每根枋梁上都 有彩绘，共有图画14000余幅， 内容包括山水风景、花鸟鱼虫、 人物典故等。画中的人物画均 取材于中国古典名著。
垂直中轴线——佛香阁建
筑群 中轴线上自下而上排列云殿， 德辉殿，佛香阁和智慧海，中 央建筑群较大，两侧建筑退晕 般向东西两侧隐去，成为景点 的点景建筑
万寿山后山景区
山势起伏较大，建筑较少，以山林风光为 主，主要建筑西藏庙宇是须弥灵境，与三 孔桥，北宫门构成南北中轴线
万寿山后湖景区
此处山水地貌幽闭，不能构成大幅度的 风景画面，借景条件也远不如前山，故 此处的风景规划主要以构成山水的近观 小品为主，着重创造一个幽静深邃，富 于山林野趣的环境，主要建筑有苏州街， 嘉荫轩，绘芳堂，妙觉寺等。
一、颐和园的历史背景
北方皇家园林杰出代表
颐和园原是清朝皇帝王的行宫和花园，前身清
漪园，是三山五园中最后兴建的一座园林，始建于 1750年，1764年建成，面积290公顷，水面约占四分之 三。1860年，清漪园被英法联军焚毁。1888年，慈禧 太后以筹措海军经费名义动用3000万两白银重建， 改称颐和园，做消夏游乐地。到1900年，颐和园又遭 “八国联军”的破坏，烧毁了许多建筑物。1903年修 复。后来军阀混战、国民党统治时期，又遭破坏， 1949年之后政府不断拨款修缮，1961年3月4日，颐和 园被公布为第一批全国重点文物保护单位，1998年11 月被列入《世界遗产名录》2007年5月8日，颐和园经 国家旅游局正式批准为国家5A级旅游景区
中法皇家园林艺术风格成因分析——以颐和园和凡尔赛宫苑的对比为例
第34卷第8期 2021年04月Vol.34 No.8April 2021艺术科技园林是城市不可或缺的组成部分，承担着提升城市形象与改善居民生活环境的作用，古往今来都是如此。
而作为封建社会时期的君主彰显威严与享乐游赏的皇家园林，更是集结了当时的能工巧匠与最好的材料。
在17、18世纪，中国正处于封建王朝的最后一个盛世——“康乾盛世”，而同一时代的法国也在“太阳王”路易十四的统治下来到了一个繁荣的时代，东西方两大王朝不约而同地选择修筑自己的皇家园林——颐和园与凡尔赛宫苑。
对比颐和园与凡尔赛宫苑艺术风格的不同，并分析其成因，深入了解两国皇家园林风格及其蕴含的文化底蕴，为我国园林艺术未来的发展提供借鉴与参考。
1…颐和园与凡尔赛宫苑艺术风格对比1.1…园林选址颐和园地处北京西郊，园中万寿山原名瓮山，是北京西部燕山山脉的余脉，而昆明湖的前身则是瓮山脚下的瓮山泊，由于瓮山泊位于北京城西，因此时人也称它为“西湖”。
由于这里的风景如同江南一般，所以人们经常选择到此处领略江南美景。
可见，在颐和园修筑之前，此地便已经是北京城有名的游览胜地，对于建造园林而言有良好的基础条件。
颐和园的选址为之后的修筑节省了不少人力物力，而作为法式古典主义园林的凡尔赛宫苑并未如此。
一般情况下，法国古典主义园林都会选择修建在地势平坦且有丰富水源的地方，因为法国古典园林要制造开阔的视觉感受，同时又有运河、喷泉、人工湖等大量水景。
但凡尔赛宫苑的所在地曾经是一片沼泽，没有活水，而且地势并不平整，这无疑为凡尔赛宫苑的修筑增加了困难。
1.2…园林布局颐和园的整体布局具有明显的中国传统皇家园林的典型特征，呈山水环抱之势，山居北而水居南。
原本的瓮山和瓮山泊呈西南与东北之势，在颐和园修建之时，乾隆皇帝命主管大臣拓宽瓮山泊，于是就形成了如今的局面［1］。
此外，在拓宽水面的过程中，有部分土地得以保留，分别是原先位于湖东岸的龙王庙和西岸的两块区域，这便成为后来昆明湖中的三座岛屿，与昆明湖一同形成了中国传统园林景观中具有代表性的源于秦汉求仙思想的“一池三山”的体系。
凡尔赛宫与颐和园分析
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四、 著名景观
大理石庭院 海格立斯厅 维纳斯厅 狄安娜厅 玛尔斯厅 墨丘利厅 阿波罗厅 镜厅 和平厅 墨丘利厅 ……
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四、 著名景观
大理石庭院 海格立斯厅 维纳斯厅 狄安娜厅 玛尔斯厅 墨丘利厅 阿波罗厅 镜厅 和平厅 墨丘利厅 ……
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凡尔赛宫园林的另一特色是喷泉和瀑布。宫殿后的花 园喷泉多且美，每组喷泉都有一个神话故事。一组由红色 大理石砌成的拉脱娜喷泉，为希腊神话中阿波罗和狄安娜 之母复仇的故事。拉脱娜曾被小亚细亚农民所辱，众神之 王朱庇特便把这些农夫变成青蛙。喷泉中一群青蛙和头部 刚刚变成青蛙的农夫口喷清泉，形成一个晶莹的水帘，把 立于泉水之巅的拉脱娜罩在一片白茫茫的水花之中。沿台 阶走下中央平台，可以看到拉脱娜喷泉里的马尔西雕塑的 代表作。喷泉中央制高点，女神和她的女儿阿波罗与狄安 娜呈三角形依偎在一起，这座喷泉处在长长的绿色地毯大 道的起点。再往前，这条路通往又一个大的阿波罗喷泉。 在此喷泉中，设计者杜比想像出阿波罗乘坐一辆四马战车 跃出水面，显示出一副英姿勃发的形象，几个海妖手持海 螺吹响着，宣告阿波罗的降临。
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三、
镜厅，也叫镜廊，凡尔赛宫最著名的大厅，由敞廊改建而成。长76米，高13米，宽1 0.5米，一面是面向花园的17扇巨大落地玻璃窗，另一面是由400多块镜子组成的巨大镜 面。镜廊拱形天花板上是勒博兰的巨幅油画，挥洒淋漓，气势横溢，展现了一幅幅风起 云涌的历史画面。厅内地板为细木雕花，墙壁以淡紫色和白色大理石贴面装饰，柱子为 绿色大理石。柱头、柱脚和护壁均为黄铜镀金，装饰图案的主题是展开双翼的太阳，表 示对路易十四的崇敬。天花板上为24具巨大的波西米亚水晶吊灯，以及歌颂太阳王功德 的油画。大厅东面中央是通往国王寝宫的四扇大门。
凡尔赛宫花园的美学元素和象征意义
3. 雕塑和拱廊：凡尔赛宫花园中的雕塑和拱廊等建筑元素自然地与自然景观融为一体。
雕塑的造型和拱廊的结构图案都来源于自然界的元素，如动物、植物和水滴等，使整个花园呈现出一种有机的和谐。这些建筑元素与自然景观的细节相互辉映，创造出一种优雅、浪漫的氛围，同时突显了人类与自然的和谐共生关系。
1.矫揉造作的巴洛克风格表现了路易十四时期的雄伟与威严，象征着法国王室的权力与财富。
2.众多带有中式风格的建筑物，如借鉴了中国传统建筑形式的牡蛎壳亭和玉环亭，展现了法国对东方文化的向往和尊重。
建筑风格的文化融合
1.品味独特的古罗马神话和希腊神话题材雕塑，体现了当时法国上层社会对古典文化的追求和推崇。
2.意象丰富的浮雕和壁画，刻画了宫廷生活中的优雅场景和神话传说，在美化环境的同时，也传递出法国贵族生活的浪漫情调。
雕塑和壁画的文化内涵
1. 建筑和雕塑：凡尔赛宫花园中的建筑和雕塑元素展现了浓厚的人文气息。如凡尔赛宫正门上方的“胜利女神”雕塑，象征着凯旋和荣耀；花园中的喷泉和喷泉池则以其精美的艺术造型，体现了人类对自然的探索和创造力。
草地文化: 代表贵族身份
阳光氛围: 促进健康和幸福
阳光氛围: 促进健康和幸福
1.凡尔赛宫花园的阳光之旅，健康与活力的源泉凡尔赛宫花园的阳光氛围给人带来健康与活力。阳光是自然界最重要的能量之一，它可以促进人体合成维生素D，增强骨骼健康。在凡尔赛宫花园漫步时，阳光透过花草树木的缝隙洒下，给人一种温暖、愉悦的感觉，使人身心放松、愉悦。
2. 艺术和文化：凡尔赛宫花园以其丰富的艺术和文化元素而闻名。例如，花园中的雕塑和雕刻作品展示了不同艺术风格和时代的特点，从古代希腊和罗马艺术的启发到巴洛克和洛可可风格的影响；此外，花园内的音乐喷泉表演和植物造景等活动也为游客提供了艺术和文化的体验。这些元素一方面展示了法国历史文化的繁荣，另一方面也突出了人类对美学和精神追求的重要性。
从颐和园与凡尔赛宫苑的比较中看中西方皇家园林的异同
“ 幽” “ 深 ” 的审 美 境 界 的重 要 手段 。
２ ． 西方传统园林的整齐 、对称 西 方 古典 园林 “ 强 迫 自然接 受 匀 称 的法 则 ” ，突 出
（ 一 ）颐和园的形成背景
颐 和园 ，北京 市古代 皇家 园林 ，规 模极 其宏大 ，总 共
占地 ２ ９ ３ 公 顷 ，昆明 湖和万 寿 山是 其主 要构 成部 分 。颐 和
然 ”的境界 ，造 园过程 中 ，从立意构 思到具 体的技法 ，都 能体现 出绘画 的创造理念和表现技法 。
２ ． 西方传统 园林 自由奔放 的形式美 西方人 的审美基础 是认识 论 ，他 们认为 自然美本 身就 有缺 陷 ，为 了克服这 种缺 陷 ，他们对 现实生 活中许多 美的
主题 不 同 、形式各 异 ，表现 ｝ Ｈ 一种 完全不 同于大 园林 的亲
文 化 、经济 的不同 而呈现 出不 同的园林 形态 。因此 ，在对 颐和 园与凡尔 赛宫苑 园林艺 术进 行 比较 研究 之前 ，需 要先
了 解 两 座 园 林 的背 景 。
景 、观景 、品景 、赏景 的媒 介 。 “ 曲径通 幽”是对 中 国园
林 道路 的准确描述 ，既是 模仿 自然 形态 的手法 ，也是 通 向
。
１ ． 中国传统 园林诗情画意 的意境美 自魏 晋南 北 朝 以来 ，由于没 有 专 门 的造 园家 ，而 文
中法古典皇家园林的风格比较及日本园林
ＳＩＣ ＆Ｔ Ｈ０ＯＹＮＯＭＴＮ ＣＮ Ｅ Ｅ Ｅ ＮＬＯ Ｉ ＲＡＩ Ｃ Ｆ Ｏ
资源 与环 境
中法古典皇家 园林Байду номын сангаас的风格 比较及 日本园林
柳新坚 （ 圳市福 永镇建 筑设计 室） 深
摘 要 ：文中介绍 了中法古典皇家 园的风格 比较和 Ｅ本园林的结构特 点及对我 国的借鉴。 ｌ 关键词 ：中法 古典 皇家园林 Ｅ本园林 风格 比较 ｌ 中图分类号 ：７ ５ ￥ １－３ 文献标识码 ：Ａ １法古典皇家 园林 的共 同特点 ． 在 中国 ， 清代乾隆建造的颐和园 占地２ ０ ９ 公顷 ， 充分展现 了皇 家宫苑的超然气派。 与其相类似 ， 法国的法尔赛宫建于路 易十 四 时期 ， 占地 ６ ０ ７ 公顷。 以下就是以颐和 园与凡尔赛宫 为例 作比较。 １１ ． 主轴 明显 主轴 在中国皇家园林中主要 体现 在建筑上 ， 而在 法国皇家园 林中则贯穿全中 国。颐和 园中的万寿 山，高 ５ ．９ ， ８ ５ 米 地处全 园 的中心位置 ，荟萃 园内建筑精华 。从昆明湖北 岸的 中间码头开 始 ，经过云辉玉宇排楼 ，排云楼 ，金水桥 、二 宫门、排云殿、德 辉殿 、佛 山阁 ，众香界 、指挥海九个 层次 ，层导 上升 ， 从水 面一 直到 山顶构 成一 条垂 直上 升的中轴线 。 而在 凡尔赛宫中 ， 宫殿 建 造在人工堆起的 台地 上 ， 中轴 向东 、 其 西两边 延伸。形成贯穿并 统领全局的轴线 。从宫殿二 层眺望 园林 ， 视线 深远 ， 循轴线可达 八 公里 以外 的地 平线 。气势之宏伟 ，令 人叹为观 止。 １２ ． 水体庞大 水 体温 表 中法皇 家园林 的重要组成部分 ，颐和 园中 ，昆明 湖是北 京近郊最 大的一块水域 ，约 占总园面积 ４ ，与万 寿山 ／５ 起 ，形 成 了宏大 的 山水构 架 ，沿 岸 建造 的知 春亭 、文 昌阁 等建筑 与湖 中的岛屿 ，把 昆明湖点缀得妩 媚动人 ，使之成为全 园 的重要 载 体之 一 ，地位 超然 。在凡 尔赛 宫 中 ，水体 也是 全 园的主 角之 一 ，最为壮观 的 ，莫过于长 １ ５ ６ ０米 ，宽 ６ ２米的大 运河 ，它既 延长 了花 园的中轴线 又解决 了沼 泽地 的排水 问题 ， 运河的 东西 两端及纵横轴 交汇处 ，拓宽成 轮廓优美的水池 ，在 全 国 ，各 种 各样 的水 体 比 比皆是 。 １ ３ 中 之 园 ．园 在 中国皇 家园林 中 ， 为追 求皇权 的 “ 天之下 莫非 王土” 普 ， 必然 导致 “ 中园”格局 的定 型。在景 点 中 ， 园 一定 会对 某些江 南袖珍 小园的仿 制。颐和园中的谐趣园就是仿无锡寄畅 园而 建 ， 其 保 留了江 南的 灵秀 之气 ，被称为 “ 园中之 园” 而凡 尔赛 宫 ， 中， 各有不 同主题 与风格的 １ ４个小林 园是 园中最独特 最可 爱 的部 分 。其 中包括 迷 宫林 园 沼泽 林 园 、柱郎林 园等 。其 中 的水剧 场林 园， 在椭 圆形的园地 上 ， 流淌着三个小瀑布 ， ２ ０多 有 ０ 眼喷泉 ， 可形成十 种不同的叠落 组合 ， 十分优 美。
颐和园和凡尔赛宫对比分析 精品
凡尔赛的建筑
平面图
建筑特色
凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，立面为标准的古典主义三段式处理， 即将立面划凡尔赛宫分为纵、横三段，建筑左右对称，造型轮廓整齐、 庄重雄伟，被称为是理性美的代表。其内部装潢则以巴洛克风格为主， 少数厅堂为洛可可风格。
内庭
凡尔赛宫平面图凡尔赛宫的主要景观集中于主楼二层和花园中 内庭：凡尔赛宫的正面入口，是三面围合的小广场。中央的建筑原为路 易十三的狩猎行宫，路易十四时加以改造，保留原来的红砖墙面，并增 加大理石雕塑和镀金装饰。庭院地面用红色大理石装饰。庭院正面一层 为玛丽· 安托瓦内特的私室和沙龙，二层为国王寝室。
凤凰墩
治镜阁
藻鉴堂
“虽由人作，宛自天开”，这是我国园林艺术和造园技巧中的又一传统经验。
如颐和园后湖的风景，虽然是人工所造，但是宛如江南水乡一样。园中许多 风景、林木，也力求达到宛如自然景色的效果。
凡尔赛宫
凡尔赛宫的来历 凡尔赛宫的建筑 凡尔赛宫的园林 凡尔赛宫的收藏
凡尔赛宫的来历
忽又柳暗花明，使游人心情随着抑扬顿挫。
美丽的苏州河
东宫门
伸入湖中的知春亭，临湖映水的什景花窗，建造在湖边山麓的石肪等等，都巧妙 的把湖山绪合在一起。
知春亭
园林风景
颐和园中布置的许多风景点，处处景色都不相同。这些风影点，用楼、台、
亭、阁、斋、堂、轩、馆以及曲槛回廊等建筑物和假山花木等分别不同的地 位组合而成。值得注意的是这些风景点之间育明显的分隔，而又有有机的联 系。从这个风景点看那个风景点，彼此构成一幅图画。当人们行走在长廊里 或是谐趣园的时候，走几步，周围的景色又有变化。这就是古代园林布置中
凡尔赛宫的修建，有一段历史轶（yì ）事世人不大知道的事情，多指不 见于正式记载的。1661年，居住在陈旧的凡赛纳宫和枫丹白露宫的路易 十四，应财政总监大臣富盖邀请，去他新建的府第赴宴。富盖府第的富 丽堂皇触怒了路易十四。三周之后，路易十四以贪污营私之罪将富盖投 入监狱，并判处无期徒刑。嫉妒的心理促使路易十四作出兴建一座豪华 皇宫的计划。凡尔赛宫的建造者，几乎全部是给富盖修建府第的人马， 因此无论构造还是风格，两座建筑有异曲同工之妙。
世界上最豪华的十大皇宫是什么
世界上最豪华的十大皇宫是什么皇家宫殿和园林既要体现统治者的荣耀，又要为皇族打造奢华而美丽的生活环境，必然是倾举国之力来建设的。
以下是店铺为大家整理的世界上最豪华的皇宫，希望你们喜欢。
世界上最豪华的皇宫一：故宫北京故宫，旧称紫禁城，位于北京中轴线的中心，是明清两个朝代的皇宫，是世界上现存规模最大、保存最为完整的木质结构的宫殿型建筑。
故宫入选了世界文化遗产，是全国重点文物保护单位，国家AAAAA级旅游景区。
北京故宫于明成祖朱棣于西元1406年开始建设，明代永乐十八年(1420年)建成，曾有24位皇帝在此住过。
故宫被誉为世界五大宫之首(北京故宫、法国凡尔赛宫、英国白金汉宫、美国白宫和俄罗斯克里姆林宫)。
2014年11月23日，北京故宫吉祥物首度对外亮相，该吉祥物源自中国传统的吉祥龙凤形象，分别为龙“壮壮”和凤“美美”。
2015年6月13日，故宫博物院试行限流8万人次和实名制售票。
2015年为庆祝故宫博物院建立90周年，故宫5大区域18个重要展览集中呈现。
截止2015年10月，已有2500人上榜故宫“黑名单”。
2015年10月，一度被传为灵异事件高发区的“后宫”，即慈宁宫和寿康宫领衔的西路区域对外开放。
同时，故宫首次对外开放1/6的紫禁城城墙。
世界上最豪华的皇宫二：颐和园颐和园，北京市古代皇家园林，前身为清漪园，坐落在北京西郊，距城区十五公里，占地约二百九十公顷，与圆明园毗邻。
它是以昆明湖、万寿山为基址，以杭州西湖为蓝本，汲取江南园林的设计手法而建成的一座大型山水园林，也是保存最完整的一座皇家行宫御苑，被誉为“皇家园林博物馆”，也是国家重点旅游景点。
清朝乾隆皇帝继位以前，在北京西郊一带，建起了四座大型皇家园林。
乾隆十五年(1750年)，乾隆皇帝为孝敬其母孝圣皇后动用448万两百银在这里改建为清漪园，形成了从现清华园到香山长达二十公里的皇家园林区。
咸丰十年(1860年)，清漪园被英法联军焚毁。
光绪十四年(1888年)重建，改称颐和园，作消夏游乐地。
法国古典主义园林之凡尔赛宫鉴赏
法国古典主义园林之凡尔赛宫鉴赏美是人类永恒的追求，人类发展的历史，就是一部不断认识和创造美的过程。
而高质量、高水平的园林工程建设，既是改善城镇生态环境和建设投资环境的需要，又是人民高质量生存、生活、工作环境的基础。
16-17世纪，意大利文艺复兴式园林传入法国。
法国多平原，有大片天然植被和大量的河流和湖泊。
17世纪后半叶，从路易十三开始，国王战胜了封建诸侯而同一法兰西。
路易十四时（1661-1715年），是法兰西的极盛时代。
路易十四为了满足他的虚荣，代表他的至尊玉权威，建造了雄伟的凡尔赛宫苑，在西方的建园建园史上解开了光辉灿烂的崭新一页。
这个宫苑是法国最杰出的建造大师勒诺特设计和主持建造的。
这座园林不仅是当时世界上最大的名园之一，也是法国绝对君权的象征。
艺术特征:凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，立面为标准的古典主义三段式处理，即将立面划分为纵、横三段，建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为是理性美的代表。
其内部装潢则以巴洛克风格为主，少数厅堂为洛可可风格。
正宫前面是一座风格独特的“ 法兰西式” 的大花园，园内树木花草别具匠心，使人看后顿觉美不胜收。
而建筑群周边园林亦是世界著名。
它与中国古典和皇家园林有着截然不同的风格。
它完全是人工雕琢的，极其讲究对称和几何图形化。
如果凡尔赛宫的外观给人以宏伟壮观的感觉，那么它的内部陈设及装潢就更富于艺术魅力，室内装饰极其豪华富丽是凡尔赛宫的一大特色。
500 余间大殿小厅处处金碧辉煌，豪华非凡：内壁装饰以雕刻、巨幅油画及挂毯为主，配有17、18世纪造型超绝、工艺精湛的家具。
大理石院和镜厅是其中最为突出的两处，除了上面讲到的室内装饰外，太阳也是常用的题目，因为太阳是路易十四的象征。
有时候还和兵器、盔甲一起出现在墙面上。
除了用人像装饰室内外，还用狮子、鹰、麒麟等动物形象来装饰室内。
有的还用金属铸造成楼梯栏杆，有些金属配件还镀了金，配上各种色彩有大理石，显得十分灿烂。
从颐和园与凡尔赛宫苑的比较中看中西方皇家园林的异同
从颐和园与凡尔赛宫苑的比较中看中西方皇家园林的异同作者：李佳来源：《美与时代·城市版》2015年第09期摘要：中国园林的造园艺术是中华文明长期积累的结晶，追求“虽由人作，宛自天开”。
而西方园林艺术讲求几何组织，认为人工的美高于自然的美。
中西方造园风格的差异主要表现为前者注重自然美，而后者注重人工美。
将中西两座皇家园林进行比较分析，更好地了解中国园林和西方园林，有利于借鉴其他国家园林的艺术表现手法来推动我国园林的进一步发展。
关键词：中西园林；颐和园；凡尔赛宫苑；比较一、概述园林的形成因素十分复杂，颐和园与凡尔赛宫苑由于各自所处的地域和环境不同，加之影响园林修建的政治、文化、经济的不同而呈现出不同的园林形态。
因此，在对颐和园与凡尔赛宫苑园林艺术进行比较研究之前，需要先了解两座园林的背景。
（一）颐和园的形成背景颐和园，北京市古代皇家园林，规模极其宏大，总共占地293公顷，昆明湖和万寿山是其主要构成部分。
颐和园吸取江南园林的设计手法而建，也是保存最完整的一座皇家行宫御苑。
园中有大小院落20余处，景点建筑物百余座，共有亭、台、楼、阁、廊、榭等不同形式的建筑3000多间、古树名木1600余株。
颐和园集结了传统造园艺术之大成，基本框架由昆明湖、万寿山构成，借景周围的山水环境，饱含中国皇家园林恢弘富丽的气势，又充满自然之趣，遵从了传统的规律和法则：“虽由人作，宛自天开”、“山水为主、建筑是从”。
（二）凡尔赛宫苑的形成背景法国造园家勒·诺特尔主持设计的凡尔赛宫苑，根据法国这一地区地势平坦的特点，开辟了大片草坪、花坛、河渠，创造了宏伟华丽的园林风格。
凡尔赛宫苑占地111公顷，坐西朝东，中轴线长达3公里，决定着整个园林的布局，大小道路加之花草、水池、喷泉、柱廊等组成几何图案，被称为“跑马者的花园”。
在主轴线上依次布置了水花坛、拉东娜喷泉、国王林荫道、阿波罗喷泉、十字形大水渠等一系列歌颂“太阳王”路易十四的景观。
法国凡尔赛宫名园赏析ppt课件
4.平面分析 广义的凡尔赛宫分为宫殿和园林两部分，宫殿指主要建筑凡尔赛宫， 园林分为花园、小林园和大林园3部分。庞大恢宏的宫苑以东西为轴， 南北对称，中轴线两则分布着大小建筑、树林、草坪、花坛和雕塑。宫 殿顶部摒弃了法国传统的尖顶建筑风格而采用了平顶形式，显得端庄而 雄浑。中轴线上建有雕像、喷泉、草坪、花坛等。宫前广场有两个巨型 喷水池，沿池伫立着100尊女神铜像。
10.建筑空间布局 宫殿位于泉源中轴线的视线焦点处，由“大水渠”、阿波罗水池、 “绿色地毯”直指王宫。正宫朝东西走向，两端与南宫和北宫相衔接， 形成对称的几何图案。是统治权利的体现。
11.建筑特色： 凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，立面为标准的古典主义三段式 处理，即将立面划分为纵、横三段，建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄 重雄伟，被称为是理性美的代表。宫顶建筑摒弃了巴罗克的圆顶和法国 传统有尖顶建筑风格，采用了平顶形式，显得端正而雄浑。宫殿外壁上 端，林立着大理石人物雕像，造型优美，栩栩如生。其内部装潢则以巴 洛克风格为主，少数厅堂为洛可可风格。
6.园林空间分析
内向与外向：勒•诺特尔园林空间的另一个独到之处是有一些独立于轴 线之外的小空间——丛林园。丛林园的存在使得园林在一连串的开阔空 间之外，还拥有一些内向的、私密的空间，使园林空间的内容更丰富、 形式更多样、布局更完整，体现了统一中求变化、又使变化融于统一之 中的高超技巧。
疏与密： 勒•诺特尔园林的空间关系是极为明确的，完全可以用“疏可跑马， 密不容针”来形容。轴线上是开敞的，尤其是主轴线，极度地开阔；两 旁，是非常浓密的树林，不仅形成花园的背景，而且也限定了轴线空间。 而在树林里面，又隐藏着一些小的林间空地，布置着可爱的丛林园。浓 密的林园反衬出中轴空间的开阔。这种空间的对比是非常强烈的，效果 很突出。夸张点说，在勒•诺特尔式园林中，空间只有两种，开敞的和郁 闭的。这种空间的疏密关系突出了中轴，分清了主次，像众星拱月一样， 反映着绝对君权的政治理想，反映了理性主义的严谨结构和等级关系。
中西园林比较
中西园林比较——颐和园与凡尔赛宫殿的比较法国的凡尔赛宫苑与中国的颐和园虽然诞生于相近的年代并且都是皇家园林，但由于地域文化的不同，两者呈现出完全不同的园林形式，成为各自领域中经济基础、文化积淀以及审美意识的呈现者、承载者和集大成者。
法国的凡尔赛宫苑于1709年建成。
法国的财政总监富凯在“子爵山庄”事件被捕后，路易十四在权臣高尔拜讨好下决定修建一座比子爵山庄更大、更豪华的王宫，于是成就了后来的凡尔赛宫。
颐和园的前身是清漪园，为乾隆年间所修建，乾隆十五年（1750年）弘历为庆其母六十大寿将，将原翁山改名万寿山。
颐和园的“颐”字为“保养”的意思，如“颐神养性”，意为保养精神元气；而“颐和”意为颐养天和。
颐和园作为中国传统造园的精华，在其烟波浩淼的宽阔水域上点缀着三座小岛，分别取意于神话中美丽东海上的瀛洲、蓬莱、方丈三座仙山，以实现“人间仙境”的意味，于此遥相辉映，万寿山上的建筑多以赋予禅宗意味为中心，而象征、点缀等造园手法的运用又烘托出了周围其他景致的幽静闲雅气质，这样的布置很容易使游人借观景达到“修身养性”的意图。
下面我将通过造园体系、审美形式、审美概念这三方面对凡尔赛宫与颐和园进行比较研究。
首先是造园体系。
1954年，在维也纳召开的国际远景建筑家联合会第四次大会上，英国造园家杰利克吧世界造园体系分为：中国体系、西亚体系、欧洲体系。
这三大造园体系是由于所处不同地理位置人们的生产生活、文化积淀、思想意识的不同而形成的。
㈠中国体系：中国园林的出现于游猎、种植有关。
由人们最初围猎的原始生活到种植农业生产的出现，园林也经历了有土丘苑囿到菜圃果园的发展过程。
自然风景园圃是中国园林的雏形，苑囿中有天然的植物和水池以及土丘等，有很少的人工设施，如土台、人工开凿的池、沼，还有专供天子、诸侯游猎的动物；自然山水园林由自然园圃发展而成，是以自然山林、河流、湖沼为主题，配以建筑、古代文化、文物等的一类园林，现在人们称之为风景名胜；写意山水园林是是中国造园发展到完全自觉创造阶段而出现的神灭境界中最高的一类园林，中国园林作为一种艺术达到了典雅精致、情景交融、自然与人工融糅趋于完美的境界。
凡尔赛宫与颐和园分析
凡尔赛宫与颐和园
理性美与随性美
中西方的园林经典大作
它们分别代表了不同的建筑设计风格，或条 理分明，或起伏曲折 。我们将从建筑风格的对比 入手，通过此思路来分析凡尔赛宫与颐和园建筑上 的异同，从理性和随性两个方面，对凡尔赛宫与颐 和园的建筑风格的形成进行分析与探索。
中西方皇家园林建筑中两朵争奇斗 艳的奇葩
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凡尔赛宫宫 殿为古典主义风 格建筑立面为标 准的古典主义三 段式处理，即将 立面划分为纵、 横三段，建筑左 右对称，造型轮 廓整齐、庄重雄 伟，被称为是理 性美的代表。其 内部装潢则以巴 洛克风格为主， 少数厅堂为洛可 可风格。
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三、
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四、著名景观
大理石庭院 海格立斯厅 维纳斯厅 狄安娜厅 玛尔斯厅 墨丘利厅 阿波罗厅 镜厅 和平厅 墨丘利厅 ……
成一定图案，园内行道树整齐、端直、美观，有发达的林冠线。
颐和园与凡尔赛宫的差异
颐和园与凡尔赛宫的差异颐和园和凡尔赛宫分别为东方和西方的皇家园林，它们展示了东、西方古典园林的不同风格特征。
颐和园山环水绕，万寿山苍翠如黛，昆明湖碧波荡漾，景色十分优美，建筑辉煌壮观、绚丽多彩、装饰华美，体现了皇家园林的恢宏风范。
全园可分为三大区，即宫殿区、前山前湖区和后山后湖区。
其中南北中轴线上的一组建筑为大报恩延寿寺，主体建筑佛香阁巍峨高耸，是颐和园的标志性建筑，并构成全园景观的中心。
万寿山脚沿昆明湖畔，有一条长达700多米的长廊。
颐和园是中国古典园林艺术的结晶，融我国南、北园林特色与艺术于一体，运用灵活多变的造园手法，将金碧辉煌、绚丽多彩的宫殿建筑与自然山水相互交融，将园内景观与园外景观巧妙组合，营造出“人间天堂”般美景。
凡尔赛宫位于法国巴黎南郊。
凡尔赛宫是凡尔赛宫殿和园林的统称，占地110万m2，从东向西包括练兵场、宫殿区和园林三部分。
东西为轴，南北对称布局。
练兵场为向东撒开的扇形，有三条放射状的大道向东伸展出去。
不同于颐和园的辉煌，凡尔赛宫的宫殿区是一组古典主义风格的建筑群，中央是王宫，周围有王子和亲王的宫室,官员和贵族的住地及办公处、教堂、歌剧院等建筑。
气势雄伟庄严，布局严密协调，内部装饰雍容华贵，陈设富丽堂皇。
宫殿区往西是大面积的园林凡尔赛宫设计精致，典雅气派，园林布局严格的尊崇对称、均衡、整齐的几何形规则原则，这种造园风格在18世纪风靡全欧洲，是西方园林的典型代表。
中国园林在设计上讲求顺应自然,多表现自然的气韵。
颐和园也是这样。
颐和园以亲近、和谐的态度去对待自然,在实际的操作中往往不愿意彻底改造自然,而是对自然进行修补,使其符合中国人的审美观念和园林自然观念。
在造园过程中,讲究对自然抽象的模仿和创造,力求再现自然中的各种事物、景物的造型和气势,这使园林中的山水花木具有自然神韵,达到“虽由人作,宛自天开”的效果。
颐和园的昆明湖、万寿山,以及其中的二堤、六岛、九桥,显得自然和谐,没有人工穿凿之感.凡尔赛在法语中是坡地的意思,现状原本是一片生态湿地。
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课题背景：
21世纪是人类与自然共存的世纪。在城市
生态系统中，绿地系统的地位是极其重要的，绿
地在城市中也充分发挥着特殊功能，保证着城市
的健康发展。园林景观是一个非常复杂的体系，
包含着建筑艺术，景观艺术，建造技术，美学思
想和文化意识等诸多内容。近年来中西文化交流
越来越频繁，中外许多学者开始对中西方园林进
产名录的百分之二十五均出自
这个家族，它成就了世界建筑
史上的一段佳话。
设计意图
乾隆十五年（1750年），为了筹备崇德皇太后 （孝圣宪皇后）的六十大寿，乾隆帝在原圆静寺大兴 土木，新建“大报恩延寿寺”，将翁山改名万寿山， 并疏浚西湖，加固东堤，进行大规模的园林建设，正 式定名为清漪园。
清漪园先后建筑了15年，耗用白银448万两才 大体完成。在经历战争后清漪园遭到了严重的破坏， 清光绪十二年（1886年），慈禧挪用了海军经费重建 清漪园，并改名为“颐和园”。“颐是颐养天年的意 思，表示慈禧要在这里规政养老”。再次经历战争后， 颐和园又遭掠夺和破坏，1902年慈禧下旨要修复颐和 园。而修复后的模样便是现在这般了。
行比较、分析及研究。
研究思路：
通过对中西方封建鼎盛时期皇家园林的对比分析，深入
了解中法两国同一年代下不同社会环境的时代产物。不同文
化所形成的不同园林形式整合于一起作对比，会让这种整合
显得过于勉强，但是加之以不同文化的园林艺术比较分析就
会对这个课题研究显得更加有趣，下面从不同角度来阐析同
一时期不同社会环境下，时代产物皇家园林给体验着带来的
三、美学标准
自效然法自都美自然是、然美 依,随以性曲与 据美为人 各—美—工 自颐美的和追美园 根学溯标人 人源准工 工，来美 改颐诠、 造理，和释性集园帝没合—和国对—称时凡凡代尔尔赛的赛宫辉宫煌苑
虽由的人。作,宛自天开
古典主义风格
山水为主，建筑为辅
建筑为主，山水为辅
颐和园 建筑布局上一切效法自然,以曲 为美,讲求营造山水的意境,借助人 工的手段也只为撷取自然山川 美景 于一园 。将山水作为园林中不可或 缺的主体,在造园构思中追求山麓崎 岖、水路蜿蜒,尽量保持山水的自然
著称，又以金碧辉煌
闻名的大型皇家园林，
凡赛尔宫
凡尔赛宫苑似乎更侧重于愉悦人们的眼睛。园 林的设计者们通过刺绣式花坛、喷泉、雕塑等造园要 素的运用为严谨的几何图案增添动感与华丽，其目的 似乎更在于形成完美的视觉效果，增加观赏中的乐趣。
其理念主要可以概括为三点：1. 注重场地的设 计理念 2 .注重空间的设计理念 3.注重简约的设计理 念。
上有自己独特的理念和艺术成就，它模拟大自然的美 景，经过加工、提炼和创造，把自然美和人工美统
一起来，使有限的空间得到无
限延伸，形成赏心悦目丰富变
换的“可望、可行、可游、可
居”的特殊环境。
整座园林集中建筑精华，并将各种不同风 格的园林和谐的组合在一起，成为中国古典园林 建筑的博物馆。颐和园园林总体布局继承了中国 传统造园“虽有人作，宛自天开”、“巧于因借， 精在体宜”之艺术特色，三千余间亭、轩、馆、 廊、榭、寺、台、楼、阁、庙、桥、舫等依循自 然山水，因地制宜地分布在万寿山、昆明湖中， 形成一座以湖光山色
不同园林艺术和审美印象。
主要从园林形式与建筑单体形式、设计背景与理念、水
体的分布及职植物上的配置三个大方面入手，又分为历史背
景、设计理念、设计美学、设计形式、设计风格、园艺植物
的配置、风景点布置和对社会的影响八个小的点去研究。
一、 历史背景 颐和园
颐和园，北京市古代皇家园林，前 身为清漪 [yī] 园，坐落在北京西 郊，距城区十五公里，占地约二百 九十公顷，与圆明园毗邻。它是以 昆明湖、万寿山为基址，以杭州西 湖为蓝本，汲取江南园林的设计手法而建成的一座大
颐和园以亲近、和谐的态度去对待自然,在实际 的操作中往往不愿意彻底改造自然,而是对自然 进行修补,使其符合中国人的审美观念和园林自 然观念。在造园过程中,讲究对自然抽象的模仿 和创造,力求再现自然中的各种事物、景物的造 型和气势,这使园林中的山水花木具有自然神韵, 达到“虽由人作,宛自天开”的效果
现整个园林的恢宏气势。凡尔赛宫苑
代表了法国古典主义园林即勒诺特尔
式园林的最高成就。
设计意图
1624年，法王路易十三以1万里弗尔的价格买下 面积达117法亩的凡尔赛宫原址附近的森林、荒地和 沼泽地区并修建一座两层红砖楼房，作为狩猎行宫。
1664年路易十四完婚后决定将皇家行宫迁往凡 尔赛，即在父亲当初修建的狩猎小屋基础上建造行宫。
路易十四在位50年间，凡尔赛宫兼收并蓄了很 多法国艺术家与建筑师的设计精髓，成为欧洲最宏大、 最华丽的宫殿。
路易十五和路易十六相继为宫殿增添了新的内 容，重新装饰并融会所有的建筑风格，法国古典主义、 洛可可式直至新古典主义的建筑风格应有尽有。
二、设计理念颐和园 Nhomakorabea颐和园作为一个大型皇家园林，在世界造园史
型山水园林，也是保存最完整的一座皇家行宫御苑， 被誉为“皇家园林博物馆”，也是国家重点景点。
设计师介绍——样式雷
在十七世纪末年，一个南方匠人雷发达 来北京参加营造宫殿的工作。因为技术高超，很 快就被提升担任设计工作。从他起一共七代直到 清朝末年，主要的皇室建筑如宫殿、皇陵、圆明 园、颐和园等都是雷氏负责的。这个世袭的建筑 师家族被称为“样式雷”。中国被列入世界遗
凡赛尔宫
凡尔赛宫所在地区原来是一片森林和沼泽荒 地。1624年，法国国王路易十三以1万里弗尔的 价格买下了117法亩荒地，在这里修建了一座二 层的红砖楼
房，用作狩猎行宫。二楼有
国王办公室、寝室、接见室、
藏衣室、随从人员卧室等房
间，一层为家具储藏室和兵
器库。
设计师——安德烈·勒诺特尔
勒诺特尔是当时法国著名的造园师，他天才地将 法国多平原地带的地理特征与意大利台地园造园样式 有机的结合起来，将庭院与建筑物看成一个整体，对 在意大利式园林中已出现的种种要素赋予了新的使用 方式。在构图上采用严谨的几何结构，追求线条的明 晰和比例的适度，同时占用巨大的地理面 积， 利用宽阔的园路和设置水渠来展