黄自元间架结构九十二法

• 左在尤尨 ，右有 灰 • 木本朱东 ，乐棐筑柴 9、画短撇长。 10、画长撇短。 “左”与“右”字形相似，但 书写顺序不一样，左是先 短横后长撇，右是先短撇 后长横 11、画短直长，撇捺宜伸。 12、画长直短，撇捺宜缩。 要找到并体会书写时的节 奏韵律感，轻重疾徐、行 停有度，不局促不别扭
十上下士 ，才斗丰井 丕正亚并， 目自因固 13、横长直短。 14、横短直长。 15、上下有画须上短而下长。 16、左右有直宜左收而右展。 汉字的间架结构，总体呈现 上紧下松、左收右放的规律 性。 确定主要笔划，使字体更挺 拔舒展，笔划主次关系清晰 无冲撞。
字中段的叉笔，能起到找准和稳定 重心的作用。 乂读音：义
36、屈勾之势退缩斯宜。
光、九、兆等居左之末笔为 勾，要以退为进方为适宜
• 鸟马焉为， 师明既野 • 朝故辰后， 燮谈茶黍 37、马齿法，其拿勾之 锋宜注射四点之半。
若将“马、鸟、为”（繁体） 的末勾画出延长线，其锋应 射向四点中间方才平稳，过 前则笼统，过后则捏放不定
黄 自 元 楷 书 九 十 二 法
• 宇宙定宁 至圣孟盖. 勑部幼即 读蝀议绩 1、天覆者，凡画皆冒于其下。 2、地载者，有画皆托于其上。
画即笔划，多指横笔，下同 冖、宀等称称之天覆，其居上覆下， 应罩住其下横笔。 土、皿等称之为地载，其居下托上， 应稳托其上横笔。
3、让左者，左高右低。 4、让右者，右伸左缩。 注意左右结构的主次分配和 迎让穿插，字的每一笔都不 能孤立存在，要与其它笔划 精妙配合，方能相得益彰、 饶有趣味。
44、上占地多者，听 其上宽。
听，任由的意思
众表万禹 ，施腾让靖 敬献敛刘 ，弼辩衍仰 45、下占地多者，任其下 阔。 46、右占者，右不妨独丰。 47、左占者，左无嫌偏大。 48、左右占者，中宜逊。 该大则大，该小则小，无 招有招勿强求 逊，稍差一些，此处指略 小
蕃笔冲掷 鸾莺惊？ 风凤飞气 先见元毛 49、中间占者，中 独雄。 50、上下占者，中 小。 51、纵腕宜曲劲。 52、横腕贵圆隽。
• 虽愿顾体 御谢树术 • 銮响需留 章意素累 21、两平者，左右宜均。 22、三合者，中间务正。 23、二段者，上下平分 中微加饶减。 24、三联者，头尾伸缩 间仍要停匀。 掌握和熟悉字的结构特 点，左右、左中右、上 下、上中下，要区别对 待、因势利导
• 吸呼峰峻 和知钿细 • *嚣*器 齿尔爽* 25、左旁小者，齐其 上。 26、右边少者，齐其 下。 27、外四叠者，体格 必整方。 28、内四叠者，布置 宜匀密。
• 喜吾娄安 甲平干午 • 葡萄蜀葛 句勺匀勿 • 5、横担者中画（竖）宜长。 6、直卓者，中竖宜正。 笔划无论多少，都有主次之 分，要找准其关键笔划，即 主笔，并突出之 7、勾拿法，其身不宜曲短。 8、勾衄法，其势不可直长。 横折弯勾有长短之分，写法 应有区分，应弥补其长短之 劣 衄读音：女四声
• 身目耳贝 白工曰四 会合金命 琴吝各谷 65、字本瘦者，其形 勿短。 66、身本矮者，用笔 宜肥。 长得瘦，高也可，长 得矮，肥也可，要有 视觉的补充，切勿瘦 而小 67、盖下之法撇捺宜 均。 68、趁下之势左右相 称。
• 土止山公 了寸卜才 • 上下千小 嬴斋龟鼍 • 69、虽宜肥而勿肿。 70、虽宜瘦而勿臞。 71、疏者丰之。 72、密者匀之。 笔划的轻重，当视字 体丰瘦。臞读音：去
• 官空宥宰 鹧赫斗鬻 卬印叩卹 *郊郑邻 81、宝盖之勾，如鸟 之视胸乃妙。
宝盖头末笔之俯勾，如 同禽鸟低头自视胸部
82、排纂之横，如工 之镂物乃佳。 83、从卩之字准此 84、从阝（右耳旁） 之字准此
38、上平之字宜齐首。 齐首，上部相平 39、下平之字宜齐足。 40、重捺者须有缩有伸。
• 禁林森懋 枣戈哥柔 • 冠冕寇宅 雲普皆齐 41、叠趯者当或挑或 驻。 42、上下勾趯者，下 勾明而上勾暗。
趯读音：跃，捺也Baidu Nhomakorabea重复的 捺笔，要有选择地收放
43、俯仰勾挑者，俯 勾缩而仰勾伸。
上有俯勾，下有仰勾，上缩 而下伸
• 川升邛邦 ，伊侈僇修 • 亦赤然无 ，三册冉聿 • 17、左撇右直，须左缩而右垂。
• • • 18、左直右撇，宜左敛而右放。 19、点复者，宜以求变。 20、画重者，宜鳞羽参差以化板。
• 灬 火称之为点复，俯仰以 求点划的意趣 横笔较多的字，要注意防止 行笔的单调重复 偃仰向背，即俯、仰、相向 和相背
• 是足走辶 者耆老考 • 馨声繁击 继灜缠孎 57、卜字直毋偏，与上截 中缝相对。 58、土字直毋偏，与下截 左竖正对。
59、错综者，贵迎让穿插 而恶纷纭。 60、缜密者，宜布置安排 而嫌挤杂。 恶，忌讳，此处是不要、 防止的意思
• 车申中巾 卓荦单毕 • 易乃毋力 正主本王
• 61、当悬针而垂露则无韵。 62、当垂露而悬针则无力。 竖笔有悬针、垂露之别， 要细心思量不可混淆 63、体虽宜斜，而字心必 正。 64、形本自正，而骨力必 坚。 体斜字心正，形正骨力坚
• 庭居尹底 友及反皮 • 参修须形 治洪流海 53、纵撇恶鼠尾。 54、联撇恶排牙。 纵向长撇不可尖细如 鼠尾，并排之撇切勿 象牙齿一样雷同排列 55、三撇法，以下撇 首顶上撇之腹。 “彡”三撇要有来有去， 下笔应顶托上笔 56、三点法，以下点 提锋与上点驻笔相应。 氵要注重首尾笔势的 承接关系
• 此七也乜 ，云去且旦 • 丈尺史又 ，武成或几 29、斜勒者不宜平，平 则失势。 30、平勒者不宜倚，倚 则无仪。 勒，有力的横笔。斜横 要陡峭，长横宜舒放有力 31、纵捺之字，必要攒 头收尾。 纵捺要收放自如，切勿 失势而外泄锋芒 32、纵戈之法，最忌力 弱身弯。
• 恩息必志 ，勉旭魁抛 • 天父外文 ，鵷鸠辉頫 • 33、横戈不厌曲。 34、伸勾贵抱持。 心字底的上弯勾勿过直， 浮鹅勾要抱住内中笔划 35、承上之乂正中为贵。
• 晶磊轰森 爨郁灵糜 • 口日田由 丁*宇亭 73、堆叠者消纳之。 74、积累者清晰之。 75、下横宜微长，以承 右竖之末。
口、日、田的末竖，要比其 平行的首竖长
76、末勾宜微拖，似有 带下之势。
末勾之顺势微拖，能使字形 呈现跃动感
• 远边还逮 莫矣矢契 作仰冲行 臣巨于佳
77、走之中字宜于上略 大而下小。 78、画长撇短者，右不 宜用捺。 79、左竖不嫌短，右竖 不嫌长。 80、左竖不嫌长，右竖 不嫌短。