黄自元间架结构九十二法
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黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。
一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
天覆者凡画皆帽于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛勾衂法不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙画长撇短横长撇短；如：右、有、灰画短直长，撇捺宜伸横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦左直右撇，宜左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
黄自元楷书《间架结构92法》注解
黄自元楷书《间架结构92法》注解黄自元楷书《间架结构92法》赵孟頫：笔画千古不宜，结构因时而变。
结构虽能调整，但万变不离其宗，贵在避让，搭配，舒展，缩进。
避让乘君子之本，搭配承阴阳之合，舒展成优雅之式，缩进呈谦谦之道正文昔人论间架以有中画之字为式，论结构以无中画之字为式，兹比而合之不复区别。
直画：竖画画：横画竖戈：戈钩横戈：心钩俯钩：横钩仰钩：浮鹅钩或者伸钩屈钩：小竖提中画：中间的横画（这里的横画指连接左右，或是区分上下的笔画）中画之字也就是指上下结构的字（这里也包括独体字），无中画之字：这里指的就是左右结构的字。
结构：组成整体的每个部分（如“加”是由“力”和“口”组成的，那么“力”就是“加”结构，反之“口”也一样）间架：对结构之间的位置，角度，避让，松紧，高低等的合理安排，（“加”的间架就是处理“力”和“口”之间的关系）这句话的意思：之前的书家在衡量字体的间架结构安排和布局时，主要是以上下结构（独体字）和左右结构为规则的，这个规则和所以的字体的间架结构安排是一样的。
1，天覆者凡画皆冒于其下例字：宇宙定类似宝盖头这样的字，所有的笔画都要盖在宝盖头下面。
当然也不一定非是宝盖头不可，比如秃宝盖也是。
也不一定所有的笔画都要盖在下面，也可以露出了一点，但是所露出了的笔画大部分还是盖与其下。
2，地载者有画皆托于其上例字：至聖孟类似字底部有笔画或者结构把上部分的笔画全部托起来。
2，让左者左昂右低例字：敕部幼让左者，左高右低，这里的高低是相对应的。
4，让右者右伸左缩例字：读议让右者，右边要舒展高昂，左边相反5，横担者中画宜长例字：喜吾类似横画在字体的中间，也叫让横6，直卓者中竖宜正例字：平干直：竖画；类似中间带竖画的字，中竖要直7，勾拏法其身不宜曲短例字：葛蜀拏：同拿，钩拏法指的是横折钩的角度不宜过小，而且折过钩的竖钩不宜弯曲短小。
8，勾衂法其势不可直长例字：分勿衄：同女。
钩衄法指的是横折钩的角度不宜过大，而且折过钩的竖钩不宜直而长。
黄自元楷书间架结构九十二法
画短撇长 横短撇长 。 画长撇短 横长撇短 。 画短直长 撇捺宜伸横画 短竖画长的字，撇捺应 延伸。 画长直短，撇捺宜缩 横 画长竖画短的字，撇捺 应缩短为相背的点，两 相呼应。
横长直短 在一个字中， 横长则竖宜短，横长而 细挺，竖短而粗健。 横短直长 在一个字中， 横短则竖宜长。横短略 粗，竖垂直下挺。 上下有画，须上短而下 长 上下有横画的字，应 上短而下长。 左右有直，须左收而右 展 左右有竖画的字，左 边应收而右边伸展。
中间占者，中独雄 以中间 为主的字，中部应大。
上下占者中小 以上下为主 的字，中间应小。
纵腕宜曲劲 背抛钩的书写要 弯中带曲，圆润有力。
横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要 求竖直钩圆，应圆润俊秀。
纵撇恶鼠尾 竖撇最忌象老 鼠的尾巴，要避免末端细而 无力。 联撇恶排牙 有并排几个撇 的字，不要写成象一排牙齿。 要有大小变化。 三撇法，以下撇首，顶上撇 之腹 连着三撇的字，下撇 应依次顶着上撇的中间 。 三点法，一下点提锋与上点 驻笔相应 三点的写法，第 三点的出锋应与首点的结尾 相对应。
叠趯者，当或挑或驻 有几 个钩提的字，有的要挑起钩， 有的要藏笔锋。 上下钩趯者，下钩明而上钩 暗 上下有钩提的字，下钩 明显而上钩要隐藏。 俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩 伸 有俯钩和仰钩的字，俯 钩要收，仰钩要放。 上占地步者，听其上宽 以上 部为主的字，应让上边宽。
下占地步者，任其下阔 以下 部为主的字，下部应宽。 右占者，右不妨独丰 以右部 为主的字，右部可丰满些。 左占者，左无嫌偏大 以左部 为主的字，左部应大些。 右左占者，中宜逊 以左右为 主的字，中间宜小。
两平者，左右宜均 由两个 相等部分组成的字，左右 要均匀。 三合者，中间务正 由三部 分组成的字，中间务正。 两段者，上下平分中微加饶 减 由上下两部分构成的字， 上下两部分各占一半，中间 稍加变化。 三联者，头尾伸缩间仍要停 匀 由上中下三部分组成的 字，头和尾伸缩要得当，突 出主笔，协调统一。
黄自元楷书间架结构九十二法
当悬针而垂露，则无韵 当悬 针的笔画若成垂露，则不美 观。
当垂露而悬针，则无力 当垂 露的若悬针，则显得无力。 体虽宜斜，而字心必正 倾斜 型体的字要找准折画和撇画 的中心位置，体虽是斜的， 但字心要正。
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形本自正，而骨力必坚 字体 本是正的，要写得有骨力。
字本瘦者，其形勿短 字本 来就瘦的，字形不要写得 太短。 身本矮者，用笔宜肥 字本 来就矮的，就写得粗壮些。
两平者，左右宜均 由两个 相等部分组成的字，左右 要均匀。 三合者，中间务正 由三部 分组成的字，中间务正。 两段者，上下平分中微加饶 减 由上下两部分构成的字， 上下两部分各占一半，中间 稍加变化。 三联者，头尾伸缩间仍要停 匀 由上中下三部分组成的 字，头和尾伸缩要得当，突 出主笔，协调统一。
卜字直勿偏，与上截中部相 对 卜字要写正不要偏，与上 截的中间相对。 土字直勿偏，与下截左紧正 对 老字头中竖是字的中心。 土字要写正不要偏，与下截 左边的竖画要对正。 错综者，贵迎让穿插而恶纷 纭 结构错综复杂的字，要穿 插对应退让，但不能乱。 缜密者，宜布置安排而嫌挤 杂 结构紧密的字，布置要得 当，不要显得拥挤杂乱。
堆叠者，消纳之 三角同型的 字，在笔画的运用上要有变 化。既不拥挤，也不松散。 积累者，清晰之 由下而上堆 积起来的字，笔画要合理安 排，伸缩有度，繁而不乱。 下画宜微长，以承右竖之末 下面的横画，应该稍微长点， 以与右竖的末尾相接。 末钩宜微拖似有带下之势 末 笔为竖钩的字，竖钩的钩锋 稍像左平出，象有萦带下字 之势。
横戈不厌曲 有卧钩的字， 其卧钩要弯曲圆润，切忌 细长直挺。 伸勾贵抱持 有竖弯钩且呈 下包上的字，其竖弯钩要 尽量向右伸展，以便包住 被包围的部分。 承上之乂，正中为贵 承上 之“乂（人）”字，应恰 在正中。 屈勾之势，退缩斯宜 左右 结构的字中，竖弯钩居左 时，应缩小让右。
黄自元间架结构九十二法
字中段的叉笔;能起到找准和稳定重 心的作用 乂读音：义
36 屈勾之势退缩斯宜 光
九 兆等居左之末笔为勾;要 以退为进方为适宜
• 鸟马焉为; 师明既野
• 朝故辰后; 燮谈茶黍 37 马齿法;其拿勾之锋 宜注射四点之半
• 身目耳贝 白工曰四 会合金命 琴吝各谷 65 字本瘦者;其形勿 短 66 身本矮者;用笔宜 肥 长得瘦;高也可;长得 矮;肥也可;要有视觉 的补充;切勿瘦而小 67 盖下之法撇捺宜 均 68 趁下之势左右相 称
• 土止山公 了寸卜才 • 上下千小 嬴斋龟鼍
• 69 虽宜肥而勿肿 70 虽宜瘦而勿臞 71 疏者丰之 72 密者匀之 笔划的轻重;当视字体 丰瘦 臞读音：去
28 内四叠者;布置宜匀 密
• 此七也乜 ;云去且旦 • 丈尺史又 ;武成或几
29 斜勒者不宜平;平则 失势 30 平勒者不宜倚;倚则 无仪 勒;有力的横笔 斜横要 陡峭;长横宜舒放有力 31 纵捺之字;必要攒头 收尾 纵捺要收放自如;切勿失 势而外泄锋芒 32 纵戈之法;最忌力弱 身弯
• 恩息必志 ;勉旭魁抛 • 天父外文 ;鵷鸠辉頫
43 俯仰勾挑者;俯勾缩 而仰勾伸
上有俯勾;下有仰勾;上缩而 下伸
44 上占地多者;听其上 宽
听;任由的意思
众表万禹 ;施腾让靖 敬献敛刘 ;弼辩衍仰 45 下占地多者;任其下阔 46 右占者;右不妨独丰 47 左占者;左无嫌偏大 48 左右占者;中宜逊 该大则大;该小则小;无招 有招勿强求
逊;稍差一些;此处指略小
• 木本朱东 ;乐棐筑柴 9 画短撇长 10 画长撇短 左与右字形相似;但书写 顺序不一样;左是先短横 后长撇;右是先短撇后长 横 11 画短直长;撇捺宜伸 12 画长直短;撇捺宜缩 要找到并体会书写时的 节奏韵律感;轻重疾徐 行 停有度;不局促不别扭
黄自元间架结构九十二法课件
（13）横长竖短。如：十、上、 下、士
（14）横短竖长。如：才、斗、 丰、井
（15）上下有横画的字，应上 短而下长。如：丕、正、亚
（16）左右有竖画的字，左边 应收而右边伸展。如：目、自、 因、固
（17）左为撇画右为竖画的字， 应左撇短右竖长。如：川、升、 邦
（18）左为竖画右为撇画的字， 左竖应手敛而右撇应放展。如： 伊、侈、修
《间架结构摘要九十二法》是黄自元在唐初四大书 家之一欧阳询间架结构《三十六法》和邵瑛著作基 础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律， 归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有 典型例字。他的楷书集欧、颜、柳三家之长，不仅 得欧体之笔法结构，且备颜体之丰润遒劲，又见柳 体之骨法劲健，不愧为一代楷书巨匠。他所临摹的 《间架结构摘要九十二法》，是一本较为完整、实 用的法帖，更对后世书者影响巨大，不仅适于初学
（47）以左部为主的字，左 部应大些。如：敬、敛、刘
（48）以左右为主的字，中 间宜小。如；弼、辩、衍、 仰
பைடு நூலகம்
（49）以中间为主的字，中部 应大。如：掷、番；
（50）以上下为主的字，中间 应小。如：莺、寡
（51）纵腕笔，应弯曲而有力。 如：风、飞、气
（52）横腕笔，应圆润俊秀。 如：先、见、元、毛
（53）纵撇最忌象老鼠的尾巴。 如；庭、居、底
（54）有并排几个撇的字，不 要写成象一排牙齿。如：友、 及、反、皮
（55）连着三撇的字，下撇应 顶着上撇的中间。如；修、参、 须、形
（56）三点的写法，下点的提 锋应与上点的结尾相对应。如： 治、洪、流、海
（57）卜字要写正不要偏，与 上截的中间相对。如：是、足、 走
（58）土字要写正不要偏，与 下截左边的竖画要对正。如： 者、老、考
黄自元楷书间架结构九十二法（附字帖）
黄自元楷书间架结构九十二法（附字帖）黄自元楷书间架结构九十二法（附字帖）黄自元（1837-1916年），字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年（公元1868年）进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。
官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。
他习字始学颜直一卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。
光绪十年著成《问架结构九十二法》。
他继承与发展了一欧一体书艺，自成体系，堪称一代楷书大师。
《黄自元间架结构九十二法》是黄自元先生在中介欧阳询三十六法的基础上，提出的楷书间架结构的构成方式。
这本字帖上有范字，下有法要，为初学楷书的必读之物。
虽大多数书家都不以为然，但大凡善书者都看过或者临摹过它。
下面将间架结构92法的法要，提供给大家。
译文：（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
书法基础知识 黄自元间架结构92法
黄自元《间架结构九十二法》一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。
在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
（一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。
1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。
2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。
3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。
5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。
上部的中竖或中心与其对正。
6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。
（二）、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。
它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。
书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。
1、巧吟珍晓峰魄这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。
2、加仁扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。
3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。
4、却即邮部新断这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。
5、厅床房居病虎这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。
6、习司可句匈这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡二、疏密匀称汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。
书法 黄自元《间架结构摘要九十二法》
(1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固黄自元《间架结构摘要九十二法》(8张)（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也（30）平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
(清)黄自元楷书间架结构摘要九十二法
黄自元楷书间架结构九十二法（附字帖）黄自元（1837-1916年），字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年（公元1868年）进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。
官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。
他习字始学颜直一卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。
光绪十年著成《问架结构九十二法》。
他继承与发展了一欧一体书艺，自成体系，堪称一代楷书大师。
《黄自元间架结构九十二法》是黄自元先生在中介欧阳询三十六法的基础上，提出的楷书间架结构的构成方式。
这本字帖上有范字，下有法要，为初学楷书的必读之物。
虽大多数书家都不以为然，但大凡善书者都看过或者临摹过它。
间架结构92法的法要如下：译文：（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
黄自元间架结构九十二法ppt课件
（69）虽宜肥的字，但不要 显得臃肿；如：土、山、公、 止
（70）虽宜瘦的字，但不要 显得太瘦。如：了、寸、才、 卜
（71）笔画少的字，要写的 丰满些；如：上、下、千、小
（72）笔画多的字，要写的 均匀。如：赢、鼎
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（73）堆叠的字，也要消溶 纳实，既不拥挤，也不松散； 如：晶、磊、森
（19）有几点的字，各点方 向要不同，使其有所变化。如： 亦、赤、然
（20）有数横画的字，各横 长短要不同，使其不显得呆板。 如：三、冉
6
（21）由两个相等部分组成 的字，左右要均匀。如：颜、 顾
（22）由三部分组成的字， 中间务正。如：御、谢、树
（23）由上下两部分构成的 字，上下两部分各占一半， 中间稍加变化。需、留
（59）结构错综复杂的字， 要穿插对应退让，但不能乱。 如：繁、馨
（60）结构紧密的字，布置 要得当，不要显得拥挤杂乱。 如：继、缠
16
（61）当悬针的笔画若成垂 露（结尾如露珠、圆形）， 则不美观。如：车、申、中、 巾
（62）当垂露的若悬针，则 显得无力。如：卓、单
（63）字体虽是斜的，但字 心要正。如：易、乃、母、 力；
（42）上下有钩提的字，下 钩明显而上钩要隐藏。如：哥、 柔
（43）有俯钩和仰钩的字， 俯钩要短，仰钩要长。如；冠、 寇、宅
（44）以上部为主的字，应 让上边宽。如：普、皆、齐
12
（45）以下部为主的字，下 部应宽。如：表、禹
（46）以右部为主的字，右 部可丰满些。施、腾、靖
（47）以左部为主的字，左 部应大些。如：敬、敛、刘
书者临习，也可供书法爱好者参考欣赏。
1
（1）上面是宝盖的字，其余 笔画应帽于其下。如：宇、宙、 定 （2）下面有底托状的字，其 余笔画应托于其上。如：至、 孟、圣 （3）以左半部为主的字，左 边要高，右边要低。如：部、 幼、即 （4）以右半部为主的字，右 边要长，左边要短。如：绩、 议、读
黄自元楷书间架结构九十二法
画短撇长 横短撇长 。 画长撇短 横长撇短 。 撇捺宜伸横画 画短直长 撇捺宜伸横画 短竖画长的字， 短竖画长的字，撇捺应 延伸。 延伸。 画长直短， 画长直短，撇捺宜缩 横 画长竖画短的字， 画长竖画短的字，撇捺 应缩短为相背的点， 应缩短为相背的点，两 相呼应。 相呼应。
在一个字中， 横长直短 在一个字中， 横长则竖宜短， 横长则竖宜短，横长而 细挺，竖短而粗健。 细挺，竖短而粗健。 在一个字中， 横短直长 在一个字中， 横短则竖宜长。 横短则竖宜长。横短略 竖垂直下挺。 粗，竖垂直下挺。 上下有画， 上下有画，须上短而下 上下有横画的字， 长 上下有横画的字，应 上短而下长。 上短而下长。 左右有直， 左右有直，须左收而右 左右有竖画的字， 展 左右有竖画的字，左 边应收而右边伸展。 边应收而右边伸展。
从阜之字准此 带左耳旁的 弯钩稍小， 字，弯钩稍小，长竖应为 垂露，直挺向下。 垂露，直挺向下。 从葵之字准此 带登字头的 撇伸捺展，两脚齐平， 字，撇伸捺展，两脚齐平， 舒展盖下。 舒展盖下。 从祭之字准此 带祭字头的 撇直捺伸， 带乑字底的 上为短撇， 字，上为短撇，中位垂露 竖。
虽宜肥， 虽宜肥，而勿肿 虽宜肥的 但不要显得臃肿。 字，但不要显得臃肿。 笔画较少， 虽宜瘦而勿臞 笔画较少， 形体较长的字， 形体较长的字，笔画要适 当加粗，切忌细长无力。 当加粗，切忌细长无力。 疏者丰之 笔画少的字，就 笔画少的字， 写的丰满些。 写的丰满些。 笔画繁多的字， 密者匀之 笔画繁多的字， 笔画间要相互迎让， 笔画间要相互迎让，布白 均匀。 均匀。
从豕的字， 从豕之字准此 从豕的字， 以此为标准。 以此为标准。 单人旁字准此 从单人旁的 以此为标准。 字，以此为标准。 的字， 双人旁准此 从“彳”的字， 以此为标准 。 带竖弯钩字准此 带竖弯钩 的字，以此为标准。 的字，以此为标准。
黄自元《间架结构九十二法帖》，记得先收藏
黄自元《间架结构九十二法帖》，记得先收藏结构，是书法学习中常遇到的头疼环节，也是楷书学习的基础内容，学好字体间架结构对写好书法实在重要。
清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。
1、天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2、地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3、让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4、让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5、横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6、直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干7、勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8、勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9、画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10、画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11、画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12、画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13、横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14、横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15、上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16、左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17、左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18、左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修19、点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
黄自元间架结构九十二法 ppt课件
❖ 示范字：左、在、尤、尨
十、畫長撇短
❖ 橫長撇短 ❖ 要寫的橫筆畫長，撇筆
畫短。明顯嘛，它們需 要給下面的筆畫留出空 間位置的哦 ❖ 示范字：右、有、灰
十五、上下有畫須上短而下長
❖ 上下有橫畫的字，應上 短而下長
❖ 在一個字中，上下有橫筆畫的， 寫時把上面的橫筆畫寫得短點， 下面的橫筆畫寫得長些。啊呀， 你想起那個“地載者有畫皆托于 其上”。對呀，那就把下面橫筆 畫寫長些哦，別寫出格子呀。
❖ 示范字：丕、正、亞、 並
十六、左右有直須左收而右展
❖ 左右有豎畫的字，左邊 應收二右邊伸展
❖ 示范字：丈、尺、史、又
三十二、縱戈之法最忌力弱身彎
❖ 縱戈之字，最忌無力而又彎曲 又來縱戈哩，不一個意思了， 那個縱戈之字，這個縱戈之法。 法是辦法，說的就是使用有力 的方法寫那個彎鉤的筆畫。忌 諱寫的無力身弱的樣子哦。寫 成什麼樣子呢？好辦，“成吉 思汗，只識彎弓射大雕”。咱 就寫成彎弓的樣子，讓成吉思 汗拿去射雕去哦。你要把那彎 弓送給郭靖哥哥嗎？隨你的便 哦！
《黃自元間架結構九十二法》是黃自元先生在總結歐陽詢三十六法的基 礎上，提出的楷書間架結構的構成方式。這本字帖上有范字，下有法要， 為初學楷書的必讀之物。雖大多數書家都不以為然，但大凡善書者都看 過或者臨摹過它
精品资料
• 你怎么称呼老师？
• 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你 是否会认为老师的教学方法需要改进？
❖ 示范字：武、成、或、幾
三十三、橫戈不厭曲
❖ 橫戈筆畫不怕彎曲
❖ 橫著的彎鉤要短。那咱也要寫 得有力度哦。他說戈不就是古 代的兵器嘛，咱就要寫得像個 武器的樣子，你說是個小武器 嗎？對呀是個防身用的武器。 誰說防身用的武器不是武器。 你看那小彎鉤兒，要是個鐵器 的鉤子勾著喉嚨可要流好多血 的。有些恐怖哦。怕人！
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释黄自元(1837-1916)清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年(1867)举于乡，次年殿试列第二(榜眼)，授翰林院编修。
曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。
郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说:“典试江南，被议镌级。
或云可以入资捐复，而卒不为。
终被朝廷昭雪，起用检讨。
”光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。
在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐;进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。
至中年，因丁忧回籍，不复出仕。
中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。
黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。
湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业,,湖南宝善成机器制造公司。
黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。
于民国七年(1918)在长沙病逝。
(1)上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定(2)下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣(3)以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如:部、幼、即(4)以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如:绩、议、读(5)有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安(6)有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午(7)勾拿笔不应弯曲、短小。
如:葡、萄、蜀、葛(8)勾衄笔不应直长。
如:句、匀、勿(9)横短撇长;如:左、在、尤、龙(10)横长撇短;如:右、有、灰(11)横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如:木、本、朱(12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
黄自元楷书间架结构九十二法32436
黄自元楷书九十二法（口诀）宇宙定宁至圣孟盖勑部幼即读蝀议绩1、天覆者，凡画皆冒于其下。
2、地载者，有画皆托于其上。
画即笔划，多指横笔，下同冖、宀等称称之天覆，其居上覆下，应罩住其下横笔。
土、皿等称之为地载，其居下托上，应稳托其上横笔。
3、让左者，左高右低。
4、让右者，右伸左缩。
注意左右结构的主次分配和迎让穿插，字的每一笔都不能孤立存在，要与其它笔划精妙配合，方能相得益彰、饶有趣味。
喜吾娄安甲平干午葡萄蜀葛句勺匀勿5、横担者，中画（竖）宜长。
6、直卓者，中竖宜正。
笔划无论多少，都有主次之分，要找准其关键笔划，即主笔，并突出之7、勾拿法，其身不宜曲短。
8、勾衄法，其势不可直长。
横折弯勾有长短之分，写法应有区分，应弥补其长短之劣衄读音：女四声左在尤尨右有*灰木本朱东乐棐筑柴9、画短撇长。
10、画长撇短。
“左”与“右”字形相似，但书写顺序不一样，左是先短横后长撇，右是先短撇后长横11、画短直长，撇捺宜伸。
12、画长直短，撇捺宜缩。
要找到并体会书写时的节奏韵律感，轻重疾徐、行停有度，不局促不别扭十上下士才斗丰井丕正亚并目自因固13、横长直短。
14、横短直长。
15、上下有画，须上短而下长。
16、左右有直，宜左收而右展。
汉字的间架结构，总体呈现上紧下松、左收右放的规律性。
确定主要笔划，使字体更挺拔舒展，笔划主次关系清晰无冲撞。
川升邛邦伊侈僇修亦赤然无三册冉聿17、左撇右直，须左缩而右垂。
18、左直右撇，宜左敛而右放。
19、点复者，宜以求变。
20、画重者，宜鳞羽参差以化板。
灬、火称之为点复，俯仰以求点划的意趣横笔较多的字，要注意防止行笔的单调重复偃仰向背，即俯、仰、相向和相背虽愿顾体御谢树术銮响需留章意素累21、两平者，左右宜均。
22、三合者，中间务正。
23、二段者，上下平分中微加饶减。
24、三联者，头尾伸缩间仍要停匀。
掌握和熟悉字的结构特点，左右、左中右、上下、上中下，要区别对待、因势利导吸呼峰峻和知钿细*嚣*器齿尔爽*25、左旁小者，齐其上。
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38、上平之字宜齐首。 齐首，上部相平 39、下平之字宜齐足。 40、重捺者须有缩有伸。
• 禁林森懋 枣戈哥柔 • 冠冕寇宅 雲普皆齐 41、叠趯者当或挑或 驻。 42、上下勾趯者，下 勾明而上勾暗。
趯读音：跃，捺也。重复的 捺笔，要有选择地收放
43、俯仰勾挑者，俯 勾缩而仰勾伸。
上有俯勾，下有仰勾，上缩 而下伸
• 左在尤尨 ，右有 灰 • 木本朱东 ，乐棐筑柴 9、画短撇长。 10、画长撇短。 “左”与“右”字形相似，但 书写顺序不一样，左是先 短横后长撇，右是先短撇 后长横 11、画短直长，撇捺宜伸。 12、画长直短，撇捺宜缩。 要找到并体会书写时的节 奏韵律感，轻重疾徐、行 停有度，不局促不别扭
十上下士 ，才斗丰井 丕正亚并， 目自因固 13、横长直短。 14、横短直长。 15、上下有画须上短而下长。 16、左右有直宜左收而右展。 汉字的间架结构，总体呈现 上紧下松、左收右放的规律 性。 确定主要笔划，使字体更挺 拔舒展，笔划主次关系清晰 无冲撞。
• 虽愿顾体 御谢树术 • 銮响需留 章意素累 21、两平者，左右宜均。 22、三合者，中间务正。 23、二段者，上下平分 中微加饶减。 24、三联者，头尾伸缩 间仍要停匀。 掌握和熟悉字的结构特 点，左右、左中右、上 下、上中下，要区别对 待、因势利导
• 吸呼峰峻 和知钿细 • *嚣*器 齿尔爽* 25、左旁小者，齐其 上。 26、右边少者，齐其 下。 27、外四叠者，体格 必整方。 28、内四叠者，布置 宜匀密。
• 川升邛邦 ，伊侈僇修 • 亦赤然无 ，三册冉聿 • 17、左撇右直，须左缩而右垂。
• • • 18、左直右撇，宜左敛而右放。 19、点复者，宜以求变。 20、画重者，宜鳞羽参差以化板。
• 灬 火称之为点复，俯仰以 求点划的意趣 横笔较多的字，要注意防止 行笔的单调重复 偃仰向背，即俯、仰、相向 和相背
44、上占地多者，听 其上宽。
听，任由的意思
众表万禹 ，施腾让靖 敬献敛刘 ，弼辩衍仰 45、下占地多者，任其下 阔。 46、右占者，右不妨独丰。 47、左占者，左无嫌偏大。 48、左右占者，中宜逊。 该大则大，该小则小，无 招有招勿强求 逊，稍差一些，此处指略 小
蕃笔冲掷 鸾莺惊？ 风凤飞气 先见元毛 49、中间占者，中 独雄。 50、上下占者，中 小。 51、纵腕宜曲劲。 52、横腕贵圆隽。
• 庭居尹底 友及反皮 • 参修须形 治洪流海 53、纵撇恶鼠尾。 54、联撇恶排牙。 纵向长撇不可尖细如 鼠尾，并排之撇切勿 象牙齿一样雷同排列 55、三撇法，以下撇 首顶上撇之腹。 “彡”三撇要有来有去， 下笔应顶托上笔 56、三点法，以下点 提锋与上点驻笔相应。 氵要注重首尾笔势的 承接关系
• 晶磊轰森 爨郁灵糜 • 口日田由 丁*宇亭 73、堆叠者消纳之。 74、积累者清晰之。 75、下横宜微长，以承 右竖之末。
口、日、田的末竖，要比其 平行的首竖长
76、末勾宜微拖，似有 带下之势。
末勾之顺势微拖，能使字形 呈现跃动感
• 远边还逮 莫矣矢契 作仰冲行 臣巨于佳
77、走之中字宜于上略 大而下小。 78、画长撇短者，右不 宜用捺。 79、左竖不嫌短，右竖 不嫌长。 80、左竖不嫌长，右竖 不嫌短。
黄 自 元 楷 书 九 十 二 法
• 宇宙定宁 至圣孟盖. 勑部幼即 读蝀议绩 1、天覆者，凡画皆冒于其下。 2、地载者，有画皆托于其上。
画即笔划，多指横笔，下同 冖、宀等称称之天覆，其居上覆下， 应罩住其下横笔。 土、皿等称之为地载，其居下托上， 应稳托其上横笔。
3、让左者，左高右低。 4、让右者，右伸左缩。 注意左右结构的主次分配和 迎让穿插，字的每一笔都不 能孤立存在，要与其它笔划 精妙配合，方能相得益彰、 饶有趣味。
• 身目耳贝 白工曰四 会合金命 琴吝各谷 65、字本瘦者，其形 勿短。 66、身本矮者，用笔 宜肥。 长得瘦，高也可，长 得矮，肥也可，要有 视觉的补充，切勿瘦 而小 67、盖下之法撇捺宜 均。 68、趁下之势左右相 称。
• 土止山公 了寸卜才 • 上下千小 嬴斋龟鼍 • 69、虽宜肥而勿肿。 70、虽宜瘦而勿臞。 71、疏者丰之。 72、密者匀之。 笔划的轻重，当视字 体丰瘦。臞读音：去
• 此七也乜 ，云去且旦 • 丈尺史又 ，武成或几 29、斜勒者不宜平，平 则失势。 30、平勒者不宜倚，倚 则无仪。 勒，有力的横笔。斜横 要陡峭，长横宜舒放有力 31、纵捺之字，必要攒 头收尾。 纵捺要收放自如，切勿 失势而外泄锋芒 32、纵戈之法，最忌力 弱身弯。
• 恩息必志 ，勉旭魁抛 • 天父外文 ，鵷鸠辉頫 • 33、横戈不厌曲。 34、伸勾贵抱持。 心字底的上弯勾勿过直， 浮鹅勾要抱住内中笔划 35、承上之乂正中为贵。
• 官空宥宰 鹧赫斗鬻 卬印叩卹 *郊郑邻 81、宝盖之勾，如鸟 之视胸乃妙。
宝盖头末笔之俯勾，如 同禽鸟低头自视胸部
82、排纂之横，如工 之镂物乃佳。 83、从卩之字准此 84、从阝（右耳旁） 之字准此
ห้องสมุดไป่ตู้
字中段的叉笔，能起到找准和稳定 重心的作用。 乂读音：义
36、屈勾之势退缩斯宜。
光、九、兆等居左之末笔为 勾，要以退为进方为适宜
• 鸟马焉为， 师明既野 • 朝故辰后， 燮谈茶黍 37、马齿法，其拿勾之 锋宜注射四点之半。
若将“马、鸟、为”（繁体） 的末勾画出延长线，其锋应 射向四点中间方才平稳，过 前则笼统，过后则捏放不定
• 喜吾娄安 甲平干午 • 葡萄蜀葛 句勺匀勿 • 5、横担者中画（竖）宜长。 6、直卓者，中竖宜正。 笔划无论多少，都有主次之 分，要找准其关键笔划，即 主笔，并突出之 7、勾拿法，其身不宜曲短。 8、勾衄法，其势不可直长。 横折弯勾有长短之分，写法 应有区分，应弥补其长短之 劣 衄读音：女四声
• 是足走辶 者耆老考 • 馨声繁击 继灜缠孎 57、卜字直毋偏，与上截 中缝相对。 58、土字直毋偏，与下截 左竖正对。
59、错综者，贵迎让穿插 而恶纷纭。 60、缜密者，宜布置安排 而嫌挤杂。 恶，忌讳，此处是不要、 防止的意思
• 车申中巾 卓荦单毕 • 易乃毋力 正主本王
• 61、当悬针而垂露则无韵。 62、当垂露而悬针则无力。 竖笔有悬针、垂露之别， 要细心思量不可混淆 63、体虽宜斜，而字心必 正。 64、形本自正，而骨力必 坚。 体斜字心正，形正骨力坚