中国当代文学概论
中国文学概论
尚书
《尚书》是儒家经典之一，原称《书》，到 汉代改称《尚书》，意为上代之书。这是我 国第一部上古历史文件和部分追述古代事迹 著作的汇编，它保存了商周特别是西周初期 的一些重要史料。《尚书》相传由孔子编撰 而成 .
春秋
பைடு நூலகம்
春秋:原是孔丘根据鲁国史册编撰而成的经典，《春秋》为 中国较早的编年史，以鲁国十二公为次序，起于鲁隐公元 年（公元前722，时鲁隐公即位），迄于鲁哀公十四年（公 元前481，时孔丘去世）。所记鲁国十二化的世次年代，完 全正确，所载日食与西方学者所著《蚀经》比较，互相符 合的有30多次，足证《春秋》并非古人凭空虚撰，可以定 为信史。 因文字过于简质，后人不易理解，所以诠释之作相继出现， 其中左丘明《春秋左氏传》，公羊高《春秋公羊传》，谷 梁喜《春秋谷梁传》合称《春秋三传》列入儒家经典。现 《春秋》原文一般合编入《左传》作为“经”，《左传》 新增内容作为“传”。
老子
老子:姓李名耳，字伯阳，楚国苦县 （今河南鹿邑东）厉乡 曲仁里人，他以“道”解释宇宙万物的演变，以为“道生一， 一生二，二生三，三生万物”，“道”乃“夫莫之命（命令） 而常自然”，因而“人法地，地法天，天法道，道法自然”。 老子认为“道”为客观自然规律，同时又具有“独立不改， 周行而不殆”的永恒意义,他第一个确立了道家学说。《老子》 书中包括大量朴素辩证法观点.道家倡导自然的世界观和方法 论，尊黄帝、老子为创始人，并称黄老。 道家思想的核心是 “道”，认为“道”，是宇宙的本源，也是统治宇宙中一切 运动的法则。老子曾在他的著作中说：“有物混成，先天地 生。萧呵！寥呵！独立而不改，可以为天地母。吾未知其名， 强名之曰道”. 西汉初年,文景帝以道家思想治国,成为文景之治,儒者董仲舒 向汉武帝提倡“罢黜百家，独尊儒术”，道家从此成为非主 流思想。 虽然道家并未被官方采纳，但继续在中国古代思想 的发展中扮演重要角色。宋明理学更是揉合了道学的思想发 展而成．道家思想后来被张鲁的五斗米道等宗教吸收，并演 变成中国的重要宗教之一——道教。魏晋风流在清谈玄学时 更着重炼丹。因此，道家与道教常被人混淆。
文学概论讲义(整理)
第一、第二讲:审美活动的发生一．审美发生原始人类的审美活动不同于现代意义上的审美活动。
史前艺术证明，原始人类的活动中已经内含审美活动，虽然他们的审美活动不是严格意义上的独立的审美活动，绝大部分与劳动生产、巫术活动、生命活动以及游戏不能截然分开。
这说明了审美活动有一个发生的过程。
二.审美发生理论辨析研究文学的起源，不仅能从发生学角度来解释文学产生之谜，而且能由此阐明文学与社会生活、与各种社会意识形态的关系，历代理论家关于审美活动与艺术活动的发生问题提出了许多假说。
其中比较重要和具有代表性的大约有五种。
1摹仿说2 游戏说3表现说4巫术说5劳动说.6.神示说。
例证:1史前艺术遗迹,史前艺术已经有了按现代分类所说的造型艺术、舞蹈、工艺品、装饰品等。
2史前艺术与人类活动。
(一).摹仿说这是一种关于艺术起源问题的最古老的理论，始于古希腊哲学家。
这种学说认为：摹仿说是人类固有的天性和本能，艺术起源于人类对自然的摹仿说。
古希腊的德谟克利特首先提出艺术起源于对自然的摹仿说。
亚里士多德在《诗学》中也认为诗歌起源于对自然和社会生活的摹仿说，而摹仿说的本能植根于人的天性之中。
古罗马的卢克莱修、贺拉斯，和亚里士多德的观点相似。
文艺复兴时期意大利的马佐尼，既把诗看成是摹仿说的艺术，又把诗看作是游戏，实际上把文学的起源归之于摹仿说的游戏。
稍后英国的锡德尼，通过对印第安人原始文学的论述，指出文学产生于含蕴着教育和愉悦意味的摹仿说。
文艺复兴时期的达芬奇、法国启蒙思想家狄德罗、俄国作家车尔尼雪夫斯基等人都不同程度地继承和发展了这一学说。
这种理论直到十九世纪末仍然具有极大的影响。
今天，用摹仿说作为艺术起源的动力的美学家已经不多了，因为事实上有很多现象，如人类的史前洞穴壁画是很难用摹仿说的冲动去解释的。
但摹仿说说仍有它一定的价值，它揭示了人类一种比较原始的心理倾向，这种倾向与艺术是相通的。
一方面，对客观事物的摹仿说也是一种对事物的把握方式，它使人从中看到自己的智慧和能力，从而引起人心理上的快乐和满足。
当代文学的总标题
当代文学的总标题摘要：一、当代文学的概述1.当代文学的时间范围2.当代文学的定义和特点二、当代文学的发展历程1.新中国成立初期的文学2.社会主义建设时期的文学3.改革开放以后的文学4.21世纪以来的文学三、当代文学的代表人物和作品1.鲁迅2.老舍3.沈从文4.巴金5.《红高粱》6.《活着》四、当代文学在国内外的影响1.国内影响2.国际影响五、当代文学的未来展望1.文学创作的发展趋势2.文学批评的作用3.当代文学对后世的影响正文：当代文学是指从新中国成立至今的文学，具有鲜明的时代特征和民族特色。
在这段时间里，我国经历了从新中国成立初期的社会主义建设，到改革开放以后的现代化建设，再到21世纪以来的高速发展。
这些历史阶段的变革为文学创作提供了丰富的素材，使得当代文学呈现出丰富多彩的面貌。
新中国成立初期的文学以社会主义为导向，强调文学的教化功能，宣传共产主义理想。
这段时间的代表人物有鲁迅、老舍、沈从文等，他们的作品如《呐喊》、《茶馆》、《边城》等反映了人民群众的生活，展现了社会变革的过程。
社会主义建设时期，文学创作的主题更加丰富多样，涌现出了巴金、茅盾等一批优秀作家。
他们的作品如《家》、《子夜》等深刻地揭示了社会的矛盾和问题，为社会主义建设提供了精神动力。
改革开放以后，当代文学迎来了新的春天。
随着思想解放运动的开展，文学创作开始摆脱教条主义的束缚，关注个体的命运和心灵世界。
这一时期的代表作品有《红高粱》、《活着》等，它们的作者莫言、余华等作家凭借其独特的艺术风格和深刻的思想内涵，赢得了广泛的国内外声誉。
21世纪以来，当代文学呈现出多元化的发展趋势。
网络文学、科幻文学等新兴文学形式不断涌现，为文学创作注入了新的活力。
同时，文学批评的作用日益凸显，通过理论研究推动文学创作的进步。
总之，当代文学以其独特的魅力和价值，对国内外产生了深远的影响。
中国当代文学史概论2012
(1)1937年抗日战争的爆发,战争不仅改变 了中国的社会生活,同时也改变了中国新 文学原有的发展进程 （主要是广大农民承担了最主要的民族 解放任务）在几千年被压抑的人性中爆 发出自我牺牲的“美的极致”，（孙犁 语）
a)战前:”五四”新文化传统以启蒙主义为 特征的“五四”文化传统是一种一元化 价值取向的知识分子的运动.一方面，知 识分子不断抗争来自国家权力所支撑的 主流意识形态； 另一方面，又对长期蒙受了封建意识侵 蚀的民间大众采取启蒙教育和精神批判 的态度。
中国当代文学史
1949___2000 19
中国当代文学史 序论
一.当代文学的概念： 1. “现代文学” 时间段落上指的是 “五四”新文 化运动前 后到40年代末期的 文学 “当代文学” 指50年代以后的文学 当代文学概念最早出现在50年代后期的文学 研究机构和大学教材中 “当代文学”概念提出的原因主要是为1949 年以后的中国大陆文学“命名”是主要功能。
第一章 制度、组织、运动与话 语领导
§1.1 第一次文代会的召开 中国大陆的当代文学大致可分为两个时 段，其分水岭是1976年“文化大革命” 的结束。 第一时段的总体趋势是文学一体化的确 立和不断强化。 第二时段的总体趋势是文学一体化的逐 步解体和多元化的初步形成。
沈从文、巴金、张兆和、章靳 以、李健
继续使用“当代文学”的研究者，则已赋予它各 不相同的含义。以当初的意识形态分类法，把 “社会主义文学”作为“当代文学”的质的规定 性，仍是一种重要理解。
二.当代文学的发生和来源:
1.标志性事件: (1)1949年7月北平召开的中华全国文学艺术工作 者代表大会 ;(第一次文代会) (2)1949年中华人民共和国的成立;
中国现当代小说史概述
中国现当代小说史概述编者按：2012年3月，邵宁宁老师在西北师大现当代文学专业，开设了中国现代小说史论这门课程，课程对中国现代小说的发展轨迹做了综述式的介绍，对于各个时期的文学思潮，代表的作家作品，做了一定的脉络式讨论，其中也穿插着涉及了当代小说的内容。
课程分三个课时进行，现在就课堂内容做一简要梳理，以期为大家提供一种对中国现当代小说发展的全新思考。
第一讲现代小说概论中国小说源远流长，从远古时期的神话传说开始，再到后来的志人志怪小说，唐传奇，话本，拟话本，文言章回小说的出现，小说作为一种世人的文学题材，在中国已经有了千年的发展历史。
孔子说：“虽小道，却亦有可观者”，就表明了小说在古代并不是一种能登大雅之堂的作品，但是也有“可观”的地方，从小说中我们可以看到不同时代各阶层人们的生活状态，风俗习惯，乃至历史事件也会在小说这种题材中得到反映与体现。
到了近代，小说的社会价值被深刻挖掘，无论是作为改良派的梁启超，还是作为左翼文学家的鲁迅，看到了小说作为一种文体之于当时的社会价值。
梁启超在很早就发表了《论小说与群治的关系》就第一次深刻揭露了小说反映民情民意的作用，同时也指出小说能成为社会改良武器的作用。
鲁迅更是弃医从文，创作了大量的短篇小说，深刻批判了国民性，成为无产阶级革命时期的先锋人物。
因此，可以看到，中国的小说经历了一种从个人到大众，从庙堂到社会的锐变，小说不再成为人们消闲的工具，而是越来越成为反映社会现实，有益于民生的文学样式。
这与五四以来的白话新文学的发展不无关系，正是白话文学的提倡，才使得人们从华丽辞藻，追求韵律的古典文学写作中解放出来，关注文学本身，关注“为人生”的文学，因此，现当代小说的发展时间并不长，确在这很短的时间中，诞生了众多优秀的文学作品，这一方面源自新民主主义革命的向前发展，为广大作家提供了广泛的创作平台，也提供了丰富的创作题材，另外一方面新时期以来，对“人”自身的发觉，也为作家表现人生，挖掘人性，提供了很好的意识导向。
概论、中国现代文学史.
概论关于课程一、互相介绍:点名二、文学与广告的联系:广告在生活中无所不在,它可以用来辨识、提供信息、互通有无、帮助销售、说服大众等等。
除了具体的效能之外,广告可以说是一种艺术形式的表现,透过图片、影像、文字、声音等元素的连接搭配以引起大众的目光以及注意,而其中最吸引人之处就是广告的创意表现,因此我们说广告是创意产业。
重视美感基础和创意思考是广告和文学的相同之处,也是开设这门课程的起点。
杨振昆:昆明风驰广告(集团公司副总裁,2000年风驰与李嘉诚和记黄埔联营机构香港上市公司TOM集团合资,并组建了分公司遍及全国十六个城市的TOM户外传媒集团,并出任集团副总裁。
中国杰出广告人,中国优秀民营科技企业家,多次应邀在中国广告高峰论坛作演讲嘉宾,媒体也多次专访,频频曝光。
生前是云南大学中文系主任,云南当代文学研究会会长,昆明作家协会副主席。
坦言,是利益促使他下海,也坦言“文学的功底会帮广告很好的忙;说不定广告提供的人生经历将会成为生长真文学的土壤。
”江南春:广告界的传奇人物,他在全国高档公务楼宇遍设液晶显示屏广告,组建了“分众传媒公司”,并争取到风险投资基金的支持,在美国纳斯达克股市上市,身价一路攀升达数十亿美元。
曾经是诗人,出过诗集。
(一文学与广告都以引起读者(受众的审美反应为目的:朱自清的散文《背影》中,有这样的描写:“我看见他戴着黑布小帽,穿着黑布大马褂,深青布棉袍,蹒跚地走到铁道边,慢慢探身下去,尚不大难。
可是他穿过铁道,要爬上那边月台,就不容易了。
他用两手攀着上面,两脚再往上缩;他肥胖的身子向左微倾,显出很努力的样子。
”朱自清的笔墨饱含着这样真挚的感情,仿佛一石激起千层浪,在读者的意识中唤起了共鸣,这种情感并不会因为时空的转变而消失,因此,“在真正强烈的审美体验中,人们感到了时间的凝固与空间的定格,即使是短暂的片刻,也有一种天长地久之感。
”广告作品中也有这样广泛引起受众共鸣的成功例子。
有一支电视公益广告,它的口号是“父母是孩子最好的老师”,讲述的是一位年轻的母亲为自己的长辈洗脚,这一场景被自己年幼的孩子看见,于是孩子学起母亲的做法也端来了水要为母亲洗脚,片末,年轻的母亲脸上洋溢着欣慰的微笑。
文学概论第十三章 文学风格
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温州大学瓯江学院 贺晓武
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（2）体现在精神上的文学风格。
民族精神体现作品的语调、情调、题材和 韵味等。
普希金就是俄罗斯文学的民族风格的杰出 代表。其文学体现了俄国大自然、俄语、 俄国精神和俄国性格。
国内有向心力和凝聚力，国外有吸引力和 感染力。
俄国大地的声音
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——姚鼐：《复鲁絜非书》
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温州大学瓯江学院 贺晓武
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繁分法
若总其归途，则数穷八体：一曰典雅，二曰远奥， 三曰精约，四曰显附，五曰繁缛，六曰壮丽，七 曰新奇，八曰轻靡。 ——刘勰《文心雕龙·体性》
司空图《二十四诗品》：雄浑、冲淡、纤秾、沉 著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含 蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委屈、实 境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动
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（二）风格的审美价值往往又受到民 族、时代和阶层的价值取向的影响和 制约 。
不同阶层有不同的审美风格。 苦难民族欣赏慷慨悲壮的风格。 沈从文、张爱玲的不同时代接受的差异性。
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温州大学瓯江学院 贺晓武
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“困难不在于理解希腊艺术和史诗同一定的 社会发展形式结合在一起。困难的是，它 们何以仍然能够给我们以艺术享受，而且 就某方面说还是一种规范和高不可及的范 本。”
3、这几天心里颇不宁静，看着教室里越来越多睡觉的学生， 象牛毛，象花针，象细丝，密密的斜织着，却无从做起。 于是忆起《长歌行》里的句子： 少壮不努力，老大徒伤 悲…… 这样想着，猛一抬头，却见教室外炽热的眼神，校 长主任要喷火了!
4、今日提到成绩，小主倍感乏力，恐是昨夜梦魇，扰了心 神，都是最近差生众多烦闷了些。加上早起后，看了周测 成绩，不想那数据难看极了，愈加心烦。若能取消成绩考 核，那必是极好的！
文学概论
文学语言特点文学语言是指作家按照艺术世界的诗意逻辑创造的特殊话语.作家的目的不是告诉人们现实中具体发生了什么事,并不一定寻求与外在客观事实相符,而是要把自己对生活的审美认识创造性地表现出来.诗人的表达可以不合事理而合情理,它指向了作家的精神世界,它把作家对现实的审美感悟用虚拟化的方式进行创造性的表达.它具有一般语言的形象生动性、音乐性、流畅性、整体性,还具有一般语言所不具有的内指性、心理蕴涵性和新奇性的特点.文学语言往往返身指向它自身的内在文学世界,不一定指向外在客观世界.它不必符合现实生活的逻辑,能够真实传达作家的审美感悟即可.如“寂寞嫦娥舒广袖”“飞流直下三千尺”这样,尽情地展现出了诗人心中真实的体验.因此,文学语言总是遵循人的情感和想象的逻辑行事,总是返身指向内在心灵世界的,是内在地自足,具有内指性.文学语言提升了一般语言的表现功能,蕴涵了作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验,将读者具体带入到感受世界中.“夜正长,路也正长”的“夜、路”更多的是作家对现实社会的黑暗、对革命斗争的长期性的体悟,“感时花溅泪,恨别鸟惊心”花、鸟、人融为一体,共宣感时伤逝的忧国情怀.意在言外的文学语言,传达和表现了作家内心情绪,被赋予不同寻常的心理内涵,具有心理蕴涵性. 文学的体裁行的“四分法”，把文学体裁分为四类：1、小说，以故事情节为主，塑造文学形象的文体，包括古代的故事、话本等，是说事写人，引人入胜，因而很有市场的文学体裁。
2、诗歌，以精炼的语句，写出特定意境的文体，包括古典诗、辞、歌、赋，和现代的抒情、叙事的诗歌以及新发展的散文诗。
特点是精炼、明快、含蓄、深刻、易记。
经典的诗歌可以流传千古。
3、剧本，用于表演的文学体裁，要求人物语言有特色，突出戏剧冲突，情节大喜大悲，或幽默搞笑，能够吸引观众。
包括舞台剧本、电影剧本、电视剧本，广播剧本等等。
4、散文，除前面三类以外的文学体裁，统统都归入散文之类，包括抒情的、叙事的、还有游记、杂文、戏说、评论，书信、日记，等等。
自考本科各科目代码表
自考本科各科目代码表自考本科各科目代码表一、政治类001 马克思主义基本原理概论002 毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论003 哲学004 逻辑学005 伦理学006 马克思主义哲学原理007 毛泽东思想008 中国近现代史纲要009 中国现代史纲要010 世界史纲要011 政治经济学012 西方经济学013 统计学014 国际政治015 中共党史016 中华人民共和国概论017 科学社会主义概论018 形势与政策019 习近平新时代中国特色社会主义思想概论二、法学类020 法学概论021 宪法学022 民法学023 刑法学024 行政法学025 经济法学026 诉讼法学027 司法制度改革与法律职业道德028 刑法犯罪学029 刑事侦查学030 刑罚执行学031 地方法制学032 民事诉讼法学033 不动产登记法学034 知识产权法学035 劳动法学036 合同法学037 金融法学038 世界贸易组织与国际经济法学三、经济学类040 经济学概论041 政治经济学042 西方经济学043 国际经济学044 中国经济史纲要045 经济思想史纲要046 计量经济学047 国际贸易学048 货币银行学049 统计学050 会计学概论051 会计信息系统052 金融学053 证券投资学054 保险学055 人力资源管理056 产业组织经济学057 交通运输经济学058 区域经济学059 公共经济学060 中国农村问题研究四、管理学类070 管理学概论071 组织行为学072 人力资源管理073 营销学074 经济法学075 金融管理076 会计学077 生产与运作管理078 企业战略管理079 国际商务080 网络营销081 计量经济学082 电子商务083 知识产权管理084 酒店管理085 宾馆管理086 旅游管理087 餐饮管理088 健康管理089 环境管理五、文学类100 中国古代文学概论101 中国现当代文学概论102 中国古代文化概论103 中国现当代文化概论104 世界文化概论105 修辞学106 古代文学与文化107 现当代文学与文化108 比较文学与世界文学109 文学批评方法110 文化人类学111 修辞学教程112 文化与社会113 中国古代文化名著导读114 中国现当代文化名著导读115 世界文化名著导读116 文学理论与创作方法117 文学评论118 新闻学概论119 编辑学概论120 社会学概论六、教育学类130 教育学概论131 教育心理学132 学习与发展心理学133 教育社会学134 教育方法学(上)135 教育方法学(下)136 教育测量与评价学137 教育经济学138 学前教育学概论139 初等教育学概论140 中等教育学概论141 高等教育学概论142 成人教育学概论143 教育管理学概论144 特殊教育学概论145 比较教育学概论146 教育法学概论147 教育障碍者教育学148 教育研究与实验以上是自考本科各科目的代码表，提供了政治类、法学类、经济学类、管理学类、文学类和教育学类等各个领域的科目代码，供考生参考。
文学概论知识点总结专科
文学概论知识点总结专科一、文学概念1、文学的概念2、文学的种类3、文学与语言的关系4、文学与生活的关系二、文学元素1、文学的题材2、文学的形式3、文学的风格4、文学的意义三、文学流派1、古代文学流派2、现代文学流派3、当代文学流派四、文学发展1、中国文学的发展2、西方文学的发展3、世界文学的发展五、文学评价1、文学评价的标准2、文学评价的方法3、文学评价的理论六、文学批评1、文学批评的概念2、文学批评的方法3、文学批评的流派文学概念一、文学的概念文学是指用语言进行艺术创造的一种形式，它是一种文化现象，具有独特的艺术特点。
文学作品包括诗歌、散文、小说、戏剧等形式，它们以文字为基础，通过想象力和表现力来反映现实、表达情感、探讨思想，从而传达文化价值。
二、文学的种类文学作为一种艺术创作，有不同的种类，主要包括诗歌、散文、小说、戏剧等。
每一种文学形式都有其独特的创作特点和表现方式，反映了不同的审美追求和意义塑造。
三、文学与语言的关系文学与语言密不可分，语言是文学的基本表现形式，它是文学创作的手段和媒介，通过语言表达作品的意义和情感。
文学作品在语言的准确、生动和精细的运用下，展现出其独特的魅力。
四、文学与生活的关系文学作为一种艺术形式，总是与人们的生活息息相关，文学作品是对生活的观察和反思，通过对生活的描绘和抒发，反映了人们对世界的认识和感悟，同时也影响着人们的思想和情感，所以文学作品具有生活的深刻性、丰富性和多样性。
文学元素一、文学的题材文学的题材是文学创作的核心，它涉及到文学作品所述的主题和内容。
文学的题材可以是生活、历史、自然、个人情感等各种形态。
题材的选择与创作者的情感、念头和价值观息息相关，反映了作者对世界的认识和体验。
二、文学的形式文学的形式是文学作品的表现方式，它包括诗歌、散文、小说、戏剧等不同形式，每一种形式都有其独特的创作特点和表现方式，通过形式的运用，文学作品得以展现其艺术魅力。
三、文学的风格文学的风格是文学作品的独特艺术表现，通过语言形式、叙述方式和意境表现等方面来展现作品的独特魅力。
文学概论 导论第二章 马克思主义文学理论与中国当代文学理论建设
格奥尔格· 卢卡奇 （1885－1971） 匈牙利著名的哲学家 和文学批评家，在20 世纪马克思主义的演 进中占据十分重要的 地位。1923年，他以 著名的《历史和阶级 意识》开启了西方马 克思主义思潮，被誉 为西方马克思主义的 创始人和奠基人。
20世纪30—60年代末，西 方马克思主义鼎盛时期。现了 法兰克福学派、存在主义马克 思主义、弗洛伊德主义马克思 主义、结构主义马克思主义、 新实证主义马克思主义等流派。 他们重点寻找《1844年经济 学——哲学手稿》中“哲学家 的马克思”；分析法西斯主义 兴起的心理根源；反思启蒙精 神、工具理性、科学技术、大 众文化，致力于发达工业文明 批判；构筑批判理论的哲学基 础，并用各种西方社会思潮解 释、补充、重建马克思主义。
三 中国当代的文学理论建设
近代以来中国文学理论发展的历程：古代文论传统被打 断；学习西方文学理论；马克思主义文学理论获得独尊 地位，文艺为政治服务；改革开放，现代西方文艺理论 涌入中国；民族的复兴，传统文化受到重视。人的精神 特性：自由的意识活动。
1、以马克思主义作为理论指南
马克思主义的世界观、方法论。 马克思主义的文学理论。
四 中国文学理论建设反思
1、传统的缺失，血脉的断裂，精神世界的迷惘。 2、马克思主义的统治地位。 3、原创性思想的匮乏。 4、个性自由：精神的特点。
一百多年来的文学以及 文学理论
冰心
老舍
沈从文
钱钟书与杨绛
熊十力
梁漱溟
任继愚
思考题
1、20世纪被称为“批评的世纪”，西方文论新见迭出，流派
马尔库塞认为艺术和 革命可统一于改造世界和 人性解放的活动中，用新 的美学形式来表现人性， 以唤来一个解放的世界。 美学是摆脱压抑社会的唯 一学科，是单向度社会中 双向度的批判形式。其主 要著作有《理性和革命》 （1949）；《爱欲与文明》 （1955）《单向度的人》 （1964）；《论解放》 （1969）；《艺术和永恒 性》（1976）；《审美之 维》（1978）等。 马尔库塞与马克思、毛 泽东并称为“3M”。
文学概论整理
文学概论复习文艺学：文学史、文学批评、文学理论三者关系：文学理论为文学批评和文学史提供观念和方法，进行研究和指导；文学批评和文学史为文学理论提供具体的文学现象的研究成果，密切文学理论和文学实践的关系；文学批评和文学史相互依存、相互补充。
文学理论：以文学现象为研究对象，探讨文学的性质、特点和一般规律的学科。
文学史：以文学的产生、发展和演变状况为研究对象。
文学批评：以作家、作品、文学运动、文学思潮为研究评论对象的实践性学科。
文学理论分为五个阶段：本质论、作品论、创作论、接受轮、发展论文学活动的三原则：历史理性、人文关怀、审美升华历史理性：不被生活中的一时假象所迷惑，以艺术家的勇气，把生活假象转化为艺术真实；作家不盲目地被主流意识形态所左右，与社会思潮保持一段距离，反映出生活的本质方面。
人文关怀：既是指文学的一种历史传统，也是指文学的现代主题。
文学作为人学，自古以来作家诗人们便以他们博大的仁爱情怀关心人的生活处境，提倡尊重人、关怀人，以人为中心构筑他们的艺术世界，表达人性的呼声和要求。
（屈原“长太息以掩涕兮，哀民生之多艰”杜甫“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”，鲁迅“救救孩子”的呐喊。
现代社会商品经济贬低人的价值）审美升华：作家对社会的反映是一种审美反映，即使是否定性、揭露性的描写也应该是“诗意的裁判”。
生活真实不同于艺术真实，文学艺术是对社会生活现象作审美升华。
（三方面意义：给人以审美享受，给人以愉快和休息，满足人的审美精神需求，这是文学艺术直接给人带来的精神价值；通过审美素质的培养，全面改善人的人性建构和生存质量；文学的最终价值将体现在“人也按美的规则来建造”这一实践方式上）文学活动四要素（艾布拉姆斯）：世界、作家、作品、读者。
文学本质论的过去几种理论：再现论、表现说、象征说、反本质主义。
（他们的特点及评价见笔记）文学的初级本质：是言理、言情、言史三个互补性的侧面，包括文学的哲理本质观、情感本质观、历史本质观。
文学概论 02马克思主义文学理论与中国当代文学理论建设
• 苏珊· 朗格；美学史上声名显赫的 女性美学家。她以“艺术是人类 情感符号形式的创造”这一全新 的命题为核心，构筑了一种艺术 符号论的美学思想体系。
• 尼采：德国著名哲学家，西方现代 哲学的开创人。 • 尼采提出要对理性进行重新审视， 重估一切价值。首先承认人是有理 性的，曾说过“唯有具备理性者， 才有快乐，痛苦和意志可言，而大 部分的生物均谈不上这些。”但认 为理性只是人的精神活动的一小部 分,主体部分是本能、欲望和意志。 并且认为，理性意识是人生俱有的 天赋中产生最晚，也最没有力量的 一环。理性并不能成为判断人的行 为善恶的标准，理性只不过是为了 功利目的而安排秩序的手段，是实 现本能、欲望、意志的工具而已。 与之相关，主张对一切价值重估。 宣称：“一切价值的重估——这就 是我关于人类最高自我认识行为的 公式，它已经成为我心中的天才和 血肉。”
第二节 中国当代的文学理论建设
• 一、以马克思主义作为理论指南 • 马克思主义包含着深刻的哲学观和丰富的历史知识，是人 类经验的总结，因此，中国当代的文学理论建设必须以马 克思主义为指导思想。 • 1.以马克思主义作为指导思想，就是要以马克思主义的世 界观和方法论作为指导：历史唯物主义和辩证唯物主义。 • 2.必须以马克思、恩格斯所创立的，由列宁、毛泽东和一 些学者丰富、发展了的马克思主义文学理论为指导。
第二节 中国当代的文学理论建设
• 三、当代性 • 1.必须在研究中国当代文学发展情况的基础上，概括当代 社会主义文学实践的新经验，回答当代社会主义文学运动 提出的新问题。 • 2.必须面对20世纪西方文论的挑战。 • 3.随着科学的发展，20世纪出现了许多新的学科，诸如符 号学、解释学、现象学、价值学、信息论等。
• 叔本华：德国著名哲学家，是唯意志 主义的创始人。 • 叔本华认为人的“意志”有两大特点， 其一是盲目的，非理性的。认为人的 本质不是理性，而是非理性。人之有 理性，会分析问题，有知识，不过是 表面现象，本质上是盲目的意志。理 性不过是意志雇佣的向导，理性的目 的不是其本身，而只是作为实现意志、 满足欲望的手段。人体构成，即是非 理性意志的产物。有头脑，是为了服 务于思想的意志；有嘴有腿，是服从 于吃、走之类生命意志。 其二就是认 为人的意志是无法满足的。旧的欲望 实现就会出现新的欲望。
文学概论第11章
文学理论教程
行动是事件发生的直接原因，是叙述内容实现
的根本途径。这里着重讲一讲行动的内在逻辑。 所谓行动逻辑是指支配故事中行动的内在规 律。包括两个层次：1．任何故事所共有的逻 辑；2．每一类乃至每一个故事本身特有的逻 辑。
行动逻辑的基本形式
文学理论教程
一般行动逻辑的基本形式是下列三段式序列：
可能性
深层结构
文学理论教程
深层结构存在的根据是相信具体的叙述话语同 产生这些话语的整个文化背景之间存在着超出 话语字面的内在意义关系。 深层结构植根于一定文化中的深层社会心理， 往往呈现为暧昧多义的状态，造成译解的困难 和歧义。因此，对同一部作品深层结构的分析 常常会得出不同层次、不同角度的多种结果。
行动
叙述者与声音
文学理论教程
故事中叙述者的存在不仅表现于叙述的内容以及 叙述话语本身，而且表现于叙述的动作，即用什 么口气或什么态度叙述，这就是叙述者的“声 音”。
从叙事的本来意义而言，叙述声音的功用只是传 达内容意义，然而在有些叙事作品中，叙述者的 声音会脱离叙述的故事内容而凸现出来，声音本 身变成了被关注的对象。
叙事的基本特征
文学理论教程
㈠ 叙事性作品不同于抒情性作品、表意性作品 的基本特点在于它着重表现的不是主观的思想 感情，而是外在的社会存在。
㈡ 叙事是话语的虚构。文学叙事是一种特殊的 话语系统，同一般话语有一个重要的区别，即 所指对象不同。
叙事的意识形态本质
文学从本质上来说是意识形态话语。
文学理论教程
场景
文学理论教程
叙述内容中具体描写的人物行为与环境组合成为 场景。一部叙事作品在叙述故事中必须要有场 景，也就是说，故事的进展要通过具体的行动及 其环境显现为生动、个别的形象。 场景在作品中的安排并非千篇一律。一般叙事作 品中场景的详细叙述同概略交待交替出现，二者 形成叙述速度的对比。
中国当代文学史教程
——显然，俞平伯强调的是身世，是“色”、“空” ，是从命运、哲学的角度对《红》提出问题；而李、蓝 是从社会的角度来解读文本。其实二者并不矛盾。
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四、《红楼梦》里的三重世界
a.太虚幻境——金陵十二钗。“十二支歌”暗示命运。→命定 的世界
b．用革命的农民斗争的失败反衬投降办学的胜 利，污蔑了农民革命斗争、污蔑了中国历史、 污蔑了了中国民族。
c．资产阶级的反动思想侵入了战斗的共产党， 便其历史唯物论丧失了批判的能力。（←）
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第三节 对《红楼梦》研究的批判运动
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一、红学派——“红学”指的是研究《红楼梦》的专门学问。“红学
”一词最早见于清代李放的《八旗画录》。有旧红学派（→）和新 红学派（→）之分。
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——
★ 1921年，胡适发表了“红楼梦考证”，把《红楼梦》研 新 究建筑在弄清作者家世生平以及版本的发展的科学基础上， 红 结论说是写作者曹雪芹的家史，使《红楼梦》研究发生了革 学 命性变化，新红学派逐渐代替了旧红学派。后来人称其后的 派 研究就叫“新红学”。“新红学”在《红楼梦》的研究上有
特点是煞费苦心地要在《红楼梦》中找出微言大义，广
旧 红 学 派
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征博引地要探索出小说描写的所隐之事、所隐的人，寻
找其与历史上的真事、历史上的真人相通之处。
例如最早索隐派代表人物、北京大学老校长蔡元培 写了《石头记索隐》，认为它是一部政治历史小说，它 是扶汉排满的。“红”字影射“朱”字，即朱元璋，朱 者明也、汉也，《红楼梦》中女子都是指汉人，男子都 是指满人，并把贾宝玉影射康熙原太子胤 ，林黛玉影射 当时著名诗人朱彝尊，把《红楼梦》所描写的人物事件 跟历史上的事件对号。索隐派至今影响还很大。(←)
文学概论名词解释
《文学概论》名词解释百花齐放，百家争鸣：“百花齐放，百家争鸣”是毛泽东文艺思想和学术思想中的一个重要理论主张。
1956年正式提出这一主张，作为繁荣和发展文化、艺术和科学事业的一项基本方针。
毛泽东认为，艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。
艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界科学界的自由讨论解决，通过艺术和科学实践解决，不应当采取简单的方法去解决。
“百花齐放，百家争鸣”不仅符合人们的认识规律，而且也符合科学文化和艺术发展的规律。
只有坚持贯彻这一方针，我国的科学、文化和艺术事业就会向前发展，反之，我们的科学、文化和艺术事业的发展就会受到挫折和失败。
报告文学的纪实性：报告文学不能象小说那样虚构人物．情节，它必须以现实生活中的真人真事为描写对象，写真纪实是它的重要特征，但这并不意味着任何真人真事都能成为报告文学的描写对象．扁平人物：是具有单一或简单性格特征的人物．场景：叙述内容中具体描写的人物行为与环境组合成为场景．情景交融：指抒情性作品中描写的景物(画面)与情感内涵水乳交融般地结合．具体表现为抒情性作品中的景是情中之景．情是景中之情．写景之语成为象征性表现情感的写情之语．节奏：指一种有规律的．连续进行的完整运动形式．用反复．对应等形式把各种变化因素加以组织．构成前后连贯的有序整体(即节奏)．是抒情性作品的重要表现手段．节奏不仅限于声音层面．景物的运动和情感的运动也会形成节奏．创造动机：是指驱使作家投入文学创造活动的一股内在动力。
其动态轨迹可描述如下：创作动机是由作家内在需要所鼓动，在作家心理失衡的情况下形成易感点，与某种外部刺激相迎合之后所带来的极强的行动力量，并对整个创作过程起支配作用的或隐或显的意图。
典型：典型是文学形象的高级形态之一，是文学话语系统中显示出特征的富于魅力的性格．典型一般又称典型人物或典型性格．作品中人物的典型性，它的性格特征和艺术魅力都是通过“卓越的性格刻画”来实现的，在人物塑造时处于艺术表现的中心地位。
《文学的基本原理》与《文学理论教程》——中国当代文论教材经典文本比较谈
《文学的基本原理》与《文学理论教程》——中国当代文论
教材经典文本比较谈
凯星
【期刊名称】《现代语文（学术综合）》
【年(卷),期】2010(000)007
【摘要】对文学理论教材的关注,是新时期文论研究的重要内容.回顾新中国文论教材史,以群<文学的基本原理>与童庆炳<文学理论教程>无疑是很具有代表性的两个文本.对此二者从理论体系基础、内容构成特点等方面进行较具体深入的比较,分析,显然有助于我们对中国现当代文学理论进一步的把握与认识.
【总页数】2页(P115-116)
【作者】凯星
【作者单位】西宁,青海师范大学人文学院,810008
【正文语种】中文
【中图分类】I0
【相关文献】
1.中国古代文论在《文学概论》教材体系建构中的作用——以童庆炳《文学理论教程》为例 [J], 周薇
2.文学理论教材"四要素"编写体例的得与失--《文学理论教程》解读与思考 [J], 范永康
3.从《文学的基本原理》到《文学理论教程》——新中国两部主流文学基础理论教
材之比较与反思 [J], 莫先武
4.一部坚持马克思主义文学理论的教材——评郭正元编著的《文学理论基础教程》[J], 陈培湛
5.新中国文学理论话语体系的制度性建构——基于《文学的基本原理》教材体系的讨论 [J], 傅其林
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《文学概论》 课程笔记大纲
以研究和评价，所以文学具有人文性。 （中国古人说“诗言志”、“诗缘情”，作家的情志体验 和创造以及读者欣赏作品时的再创造，都是发现和挖掘人 的精神力量的过程，充满了人文情怀和人文价值。 不同的文学理论工作者其价值倾向是不同的，同样的文学 现象会因为研究者的价值倾向不同而得出不同的结论。 文学理论研究不可能做到“价值中立”。 在阶级社会里，热问性还反映着阶级性不同，阶级判断人 文价值的标准是不同的。 在当代中国文学理论人文性的最重要体现，就是坚持以人 为本，就是要以最广大人民的根本利益为本，把是否有利 于满足人民群众精神文化虚高国家文化软实力促进人的全 面发展，作为文学价值判断的根本标准，把社会主义核心 价值体系融入文学理论研究的全过程。） 3、文学理论家是的是文学活动的客观规律，具有科学性。 （文学理论的科学性是从既有文学活动的事实出发，通过 观察、感悟和研究，借助概念、判断、推理和理论概括， 来揭示文学活动的特征和规律，建立相应的知识系统。 文学理论的科学性，要求坚持马克思主义的世界观和方法 论，研究分析和科学总结文学活动的实践，透过复杂繁多 的文学现象把握其内在本质，提炼出规律性认识。 文学理论是否具有科学性，必须接受文学活动实践的检验，
六、马克思主义文学理论的特点： 在文学理论上强调文学的革命现实主义性质，主张文学作 品要真实地再现典型环境中的典型人物，表现劳动人民反 抗压迫和剥削的斗争，塑造工人阶级的积极形象，展示人 民群众追求自由生活和美好理想的精神风貌。
七、马克思主义文学理论产生的思想来源： 1、德国古典哲学； 2、英国古典政治经济学； 3、法国空想社会主义学说。
3、马克思主义文学理论深刻阐明了文学的价值和功能。 （马克思主义强调，从人类改造自然和求得自身全面解放 的社会实践中来认识文学的价值和功能，赋予其崭新的内 涵和评判标准，使人们对文学的价值和功能形成科学认识。） 4、马克思主义文学理论高度肯定了人民在文学中的主体地 位。 （一方面，人民是文学表现的主体。 以人民为主体创造历史所形成的社会生活，是文学创作的 唯一源泉，脱离了人民及其生活，文学创作就会成为无本 之木，无源之水。 另一方面，人民是文学服务的主体。 一切文学作品归根结底都是为了满足人民的精神文化需求， 是否深受人民欢迎、是否对人民有深刻影响始终是评价文 学作品优劣的重要标准。 人类文学发展的历史表明，只有经受住人民检验又给予人 民美的享受和深刻启迪的作品，才能成为优秀之作。）
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1、闻一多的三美理论：音乐美、建筑美、绘画美
音乐美：诗要有大致相同的音顿和押韵
建筑美：诗行排列方面，要做到“节的匀称，句的均齐”
绘画美：在词藻的选择和应用上，要体现中国象形文字状形绘声的特点，即：讲究词的形象性和色彩感
2、朱自清散文的特点：
（1）品便细微，体物察真，显示了对人事、景致的独到观察
（2）描写细腻，注重创造自然和谐，诗画俱美的意境
（3）结构严谨而赋予变化
（4）语言洗练，挚朴清晰，具有清秀隽永的风格
3、矛盾小说中人物形象系列：
（1）民族资本家形象系列
（2）时代知识女性形象系列
4、矛盾社会分析小说的特点：（必考简答或论述论述要结合《子夜》的内容）（1）有着明确的创作动机
（2）要注意题材和主题的时代性和重大性
（3）在结构上追求宏伟而严谨的结构布局
（4）典型环境中典型人物的塑造
5、海派小说：
受日本新感觉派和法国都会文学影响而形成于30年代的小说流派，用快节奏的笔触和五彩缤纷的色调，来表现半殖民地都市社会的病态文明，代表作家有穆时英、施蛰存、刘呐欧
6、创造社：
中国现代文学团体，1921年7月由留学日本的郭沫若、郁达夫、张资平、成仿吾、郑伯奇等人在日本东京成立，强调文学应该忠实于自己的内心的要求，主张为艺术而艺术的文学观，表现出浪漫主义和唯美主义的倾向。
7、第一个十年杂文创作丰收原因：
大致方面：（1）和当时的社会现实密切相关关
（2）杂文体式短小，灵活多变，便于及时迅速的对社会现实做出反响
（3）深受鲁迅杂文的影响
8、巴金《家》的思想意义：
（1）控诉了旧制度和旧礼教的罪恶
（2）批判了向旧制度妥协、屈服的思想
（3）揭示了旧制度、旧家庭没落崩溃的必然性
（4）歌颂了青年一代在新思潮影响下的反封建斗争
9、田汉早期剧作的浪漫主义特色：
（1）强烈的主观抒情性（2）传奇色彩
（3）开放式的结构（4）诗化的语言
10、赵树理平舒体小说的基本特色：
（1）明确的创作目的和强烈的主题意识
（2）生动而深度不足的人物刻画
（3）传统小说的结构艺术
（4）雅俗共赏的民间语言
11、无产阶级革命小说的特点：
（1）新题材：写革命、写斗争
（2）新主人公：写工农、写英雄、写新人
（3）新主题、新思想，给人以新的启示
12、李金发诗歌的特色：
（1）自觉的以忧郁感伤为美，把一系列灰色的意向引入诗歌，形成了新奇、怪异的独特诗风
（2）注重用象征的意向，表现诗人内心潜在的主观意识或感觉
（3）想象比喻的新奇性和章法的怪异性
13、对曹禺《雷雨》中樊漪人物形象的理解：
大致方面：（1）一方面，樊漪有着火炽的热情，有一颗强悍的心，敢于冲破一切的桎梏，有着美丽的心灵的女性。
另一方面，她又是可怜、可悲
的，面对着压迫和桎梏，她又表现出阴霾、极端、残忍的性格。
总之，她是一个有着雷雨般性格的人。
（2）樊漪形象典型意义：一方面，以她的性格折射出封建势力的强大。
另一方面，暗示着在中国追求资产阶级个性释放、个性自由的道路是行
不通的。
14、以具体作品为例，谈谈你对文学政治、功利性的认识：
从两方面回答；（1）关于文学的政治功利性问题争论已久，文学作品作为社会生
活中的产物和对现实生活的反应，必然应当具有一定的功利
性。
（2）但文学绝对不能沦为政治的传声筒，文学在表达一定的政治
思想的同时，更应注意文学的艺术性。
1、“双簧信”当中，钱玄同曾化名为：王敬轩
2、王汝言属于乡土写实派小说作家
3、学衡派的三个代表：胡先肃、吴宓、梅光迪
4、1921年成立的中国第一个业余话剧团体：上海戏剧协社
5、30年代文学中，被称为“第三种人”的是：苏文
6、“纯粹的诗歌”这一概念的提出者是：象征主义诗派，代表人是：李金发
7、周作人的散文分为两种体式：（1）浮躁凌厉类（2）平和冲淡类
8、许地山的小说自成一家：浪漫传奇小说流派
9、左联成立时间：1930年
10、赵树理被认为是：毛泽东讲话精神的忠实实践者
被称为：描写农村题材的铁笔和圣手
11、抗战时期上海租借文学被称为：孤岛文学
12、新感觉派最成功的是：施蛰存
13、曹禺《日出》揭示了损不足以奉有余的社会现实
14、丁玲塑造肩负时代苦闷的叛逆女性是：莎菲
15、冯至被鲁迅称为：中国最杰出的的抒情诗人
16、林雨棠倡导“以自我为中心，以闲适为格调”的散文创作观
17、夏衍的《包身公》被誉为：早期报告文学的代表
18、艾吴把游历西南边境写成小说：《南行记》
19、擅长以教育界和底层生活为题材的作家是：叶圣陶
20、冰心掀起：问题小说的热潮
21、郁达夫最擅长：自叙抒情小说
22、提出白话文学为中国正宗文学的是：胡适
23、主张历史剧创作文学失事求似的创作原则的是：郭沫若
24、《猫成记》的作者是：老舍，是预言体长篇小说
25、《大堰河-我的保姆》：艾青在抗战爆发前创作
26、矛盾是在《幻灭》中最早使用的笔名
27、无产阶级文学最具有影响力的是：蒋光慈（蒋光史）
28、中华全国文艺界抗敌协会成立于：1938年武汉
29、40年代民族歌剧代表作：《白毛女》
30、最早从西方引进美文概念的是：周作人
31、徐卓呆被誉为：文坛笑匠和东方卓别林
32、现代评论派散文作家：陈西莹
33、1921年3月成立，五四后第一个戏剧团体：上海民众剧社
34、丁西林被誉为：东方莫里哀和独幕剧圣手
丁西林最擅长格式：二元三人
35、《华威先生》的作者：张天翼塑造包而不办的抗战文化官僚形象
36、《倪焕之》被誉为：叶圣陶的扛鼎之作
37、熊佛西：北方剧坛的泰斗
38、汉园三诗人：何其芳、李广田、卞之琳（代表《断章》）
39、田汉的剧本：《梵峨琳与蔷薇》（梵峨琳是艺术的象征，蔷薇是爱情的象征。
作家献身于对艺术、真爱情的追求，剧本采用二元三人的模式，
实践于所谓的第四堵墙的理论。
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