《月亮与六便士》名著导读读后感PPT教学课件

《月亮和六便士》是他的三大长篇力作之一，成书于1919年。 本书情节取材于法国后印象派画家高更的生平， 书中毛姆用第一人称的叙述手法，叙述了原来是位址券经纪人的主人公， 在人到中年时舍弃一切到南太平洋的塔希提岛与土著人一起生活， 获得灵感，创作出许多艺术杰作的故事。 通过描写这样一个一心追求艺术、不通人性世故的怪才， 毛姆探索了艺术的产生与本质、个性与天才的关系艺术家与社会的矛盾 等等引人深思的问题。 《月亮和六便士》小说问世后，以情节入胜、文字深刻在文坛轰动一时， 人们争相传看，受到了全世界读者的关注。
读后感
《月亮与六便士》
——世界文学名著导读
作者：威廉毛姆
主讲人：当图网
0 作者简介 01 作品分析 3
0 作品简介 02 心得体会 4
威廉毛姆
英国小说家、戏剧家。生于律师家庭。
父母早死，由伯父接回英国抚养。原来学医，后转而 致力写作。他的作品常以冷静、客观乃至挑剔的态度 审视人生，基调超然，带讽刺和怜悯意味，在国内外 拥有大量读者。著名的有戏剧篇小说《人》《圈子》， 长篇小说《人生的枷锁》、《月亮和六便士》，短篇 小说集《叶的震颤》等。
所以虽然第一人称旁观者视角的限制令读者无法直接获得主人公 的内心思想，但由于“我”这样一个观察者的出现，“我”在故事中的 每一次评论或猜测都或多或少暂时满足了读者的好奇心，同时又因为视 角局限性留下一定的空白，引起读者的遐想。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
毛姆的创作母题是人性，在揭示人性的复杂、邪恶、奇特的 同时，向往一种超脱尘世的个性自我完善。主人公思特里克 兰德道德意识混乱,行为迷惘荒诞。为了精神上的愉悦,实现自 我完善,他不惜牺牲他人的幸福,破坏别人的生活。“他的感情 非常细腻，但举止却很粗俗，大自然在创造这个人的时候， 在他的身上揉捏了这么多相互矛盾的特点。”他既超脱世俗 又囿禁在物质社会之中的形象，使该作品具有种特殊的张力 和吸引力。毛姆作为叙述者一个局中人的身份,深刻剖析出思 特里克兰德对于现实生命的蹂厢,对于理想艺术的追求,表露出 作家本人对于现代物质文明社会的怀疑和对西方社会复杂人 性迷惘的态度。
➢ 门外汉要表示对艺术的欣赏，最好的方法就是免开尊口，大大方方地掏出支票薄。 —— 第一章
➢ 我总觉得大多数人这样度过一生好像欠缺了点什么。我承认这种生活的社会价值，我也看到了它井然有序的幸福， 但是我的血液里却有一种强烈的愿望，渴望-种更狂放不羁的旅途。我的心渴望一种更加惊险的生活。 我是准备踏上怪石嶙峋的山崖，奔赴暗礁满布的海滩的。
➢ 在爱这种情感中主要成分是温柔，但斯特里克兰德却不论对自已或对别人都不懂得温柔。爱情中需要有一种
软弱无万的感觉，要有体贴爱护的要求，有帮助别人、取悦别人的热情，如果不是无私，起码是巧妙地遮掩
起来的自私，爱情包含着某种程度的腼腆怯弱。
—
➢ — 作家第更八关章心的是了解人性，而不是判断人性。
——第十章
夫妻俩的生活“像一条平静的小河”，有一种“安详亲切之感”。但是“这种安详宁静的快 乐好像有一种叫我恐惧不安的东西。”终于有一天，毫无征兆，查理斯离开了英国，抛弃了 共同生活十七年的妻子和一对可爱的儿女。在这之前，思特里克兰德太太对丈夫的内心所想 竞一无所知。在她眼里，丈夫丝毫没有艺术细胞，是个“十足的小市民”。查理斯的出走在 社交圈引起了不小的轰动，多数人都认为他是因为女人而出走，殊不知此时的他内心正澎湃 着一种对艺术的狂热情感，
➢ 我们生在世界是孤独的。每个人都被囚禁在一座铁塔里，靠一些符号同别大传达首巴的思想其同价值，这些
符没有其同价值，意又是模糊、不确定我们非常可怜地想把财富传给别人，但别人却没有接受这财富的能力。
我们只能孤独行走 身体互相依傍却并不在一起，既不了解别大也不能为别人所了解。
——第
➢ 十在章我看来，一个人因为看到另外一更有重大的;种生活方式更有重大的意义，只经过半小时的考虑就甘愿抛弃.
《月亮和六便士》是从《人生的枷锁》中派生出来的，两个文本之间形成一 种肯定的互文关系。两部小说主题并不矛盾，而是相辅相成、互为补充，共 同体现了毛姆对于个人追求艺术家梦想的观点和看法。
有人说小说的原型是法国印象派画家保罗·高更。 但这并不是一部传记，小说开头是高更前半生的生活， 但斯特里克兰德灵魂的主宰确实毛姆。 斯特里克兰德过着毛姆梦想却不敢再现实中过的生活。
六便士是当时英国货币的最小单位， 有个朋友跟毛姆开玩笑说，人们在仰望月亮时常常忘了脚下的六便士， 毛姆觉得这说法挺有意思，就起了这个书名，甚是开玩笑的语气。 月亮代表高高在上的理想，六便士则是现实的代表。
在故《月亮和六便士》者的“我”来一步一步展开的。虽然故事 真正的主人公应该是天才画家斯特里克兰德，但关于主人公的一切却是 经由“我这个跟他并不相熟的人来一点点揭露的。“我”从一开始与读 者站在了同一立场上，因此之后 “我”的每一点发现、每一次解读， 都与读者对人物的了解描绘出相吻合的曲线 通过“我”这个望远镜， 读者既能近距离窥探故事中人物的变化，又能够在“我”这个旁观者的 身份限制下保持一份客观冷静的观察，第一人称旁观者视角赋予读者的 正是这样一种真实和灵活。
要很强的个性贸然走出这一步，以后永不后悔，那需要的个性就更多了。——第十二章
思特里克兰德太太
施特略夫 勃朗什
思特里克兰德 爱塔
我
船长 医生 旅馆女主人
思特克兰德形象分析
• 精神上的他者
社交场上，“每个人 都想叫宴会热闹话的嗓门都-些，所以谈话的嗓门都比平常高了许多， 屋子里一片喧哗。他们谈政治形势，谈高尔夫球，谈孩子和新上演的戏，谈皇家艺术学院展 出的绘画，谈天气，谈度假的计划。查尔斯认为把短暂的生命浪费在毫无意义的寒暄上令人 无法理解。与查尔斯相反，思特里克兰德太太是一位典型的中产阶级家庭主妇，是人人称赞 的“壁炉天使" 氛围。
➢ 「你为什么离开她? 」「我要画画。」「可你已经四十! 」 「正因为这个我才想，如果现在再不开始就太晚了。」
「 你以为像你这样年纪的人学画还能学的好?你怎么会认为自己还有绘画才能?你想碰运气吗？
也许会有奇迹发生，但这可能性微乎其微.... 「我要画画。 」
——第三
章 ➢ 只有诗人同圣徒才会坚信，在沥青路面上辛勤浇水会培植出百合花来。