陶瓷器装饰纹样——缠枝莲纹(组图)

中国传统瓷器装饰花纹形式一一缠枝莲纹中国传统装饰花纹形式之一。

其绘花朵上下周转，枝叶相互缠绕成图案形式，有缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹等。

以莲花为主题者，称缠枝莲。

莲花是随佛教的传入而在中国的工艺品上流行开的。

魏晋南北朝时佛教艺术在中国大为盛行，莲花便作为佛的象征而广泛出现在中国的工艺品上。

南北朝时瓷器上的莲花瓣装饰十分普遍，成为这一时期瓷器装饰的标志性的纹样。

此后，莲花就成为瓷器装饰中最普遍的纹样之一。

清光绪•青花缠枝莲纹赏瓶青花缠枝莲纹赏瓶青花缠枝莲纹赏瓶，高38cm, 口径7cm,足径13cm瓶撇口，长颈，肩凸起弦纹，圆腹，圈足略高微向外撇。

主体图案青花绘缠枝莲，辅以海水、如意云头、蕉叶、回纹、变形莲瓣和忍冬纹等边饰。

足内有青花楷书大清光绪年制”六字款。

清代皇帝特制赏瓶用于赏赐有功的大臣，始于雍正，终于宣统,其器型有一定之规。

此件赏瓶十分精致，是一件标准的官窑器。

青花鸳鸯荷花（满池娇）纹花口盘青花鸳鸯荷花（满池娇）纹花口盘青花鸳鸯荷花（满池娇）纹花口盘盘心青花鸳鸯荷花（满池娇）纹花口盘底部青花鸳鸯荷花（满池娇）纹花口盘，元，高7.3cm, 口径46.4cm, 足径29.8cm。

盘十六瓣菱花口,折沿,浅弧壁,圈足,内外青花装饰。

内底绘两只鸳鸯游弋在莲池中, 一鸳、一鸯顾盼生情。

内外壁均绘缠枝莲纹, 茎上均结有六朵盛开的莲花。

折沿上绘菱形锦纹。

圈足内无釉。

圈足内墙斜削。

此盘上的主题纹饰为内底所绘人们喜闻乐见的莲池鸳鸯图, 这种莲池小景是元代青花瓷器上常见的装饰题材。

有的只绘莲池, 有的在莲池中绘有禽鸟（只见鸳鸯、鹭鸶）,多画在大盘、大碗的内底,亦有画在八棱大罐外壁开光内者。

这种“池塘小景”即古代文献中所记载织绣品上的“满池娇”纹样。

早在南宋吴自牧撰《梦梁录》卷十三“夜市”条中记载当时临安夜市夏秋售卖的物品中就有“挑纱荷花满池娇背心”。

元代画家柯九思（1290〜1343年）《宫词十五首》中曰：观莲太液泛兰桡（r 0音娆,划船的桨）,翡翠鸳鸯戏碧苕。

说与小娃牢记取,御衫绣作满池娇。

”柯氏自注云：“天历间,御衣多为池塘小景,名曰‘满池娇'。

” 因“天历（1328〜1331 年）”系元文宗图帖睦尔的年号, 这说明文宗皇帝的御衣上有“满池娇”图案。

元代《可闲老人集》（卷二）载：“鸳鸯鸂满池娇, 彩绣金茸日几条。

早晚君王天寿节, 要将着御大明朝。

” 由此可见, “满池娇”是一种宫廷服装图案的名称,描绘的是池塘中的花、鸟景色。

青花缠枝牡丹纹罐青花缠枝牡丹纹罐青花缠枝牡丹纹罐底部青花缠枝牡丹纹罐局部青花缠枝牡丹纹罐，元，高27.5cm, 口径20.4cm,足径19cm。

罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，浅圈足，砂底。

内外施白釉，外壁以青花为饰，自上而下用青花双弦线分隔成4个纹样带。

颈上绘缠枝梔子花，肩部绘缠枝莲花，腹部绘缠枝牡丹，近足处绘仰莲瓣。

这件青花罐造型饱满庄重。

青花色调明艳，呈宝石蓝色而带黑色斑点，表明使用的是外来青料。

画笔流畅，构图繁而不乱，每层纹饰之间因有弦纹相隔，既突出了主题图案，又增加了画面的层次感。

宋•定窑白釉刻花花卉纹梅瓶定窑白釉刻花花卉纹梅瓶定窑白釉刻花花卉纹梅瓶底部定窑白釉刻花花卉纹梅瓶，宋，高37.1cm, 口径4.7cm，足径7.8cm。

瓶小口折沿，短颈，丰肩，肩下渐收敛，圈足，俗称梅瓶”通体施白釉，釉色柔和洁净，白中闪黄。

肩部刻划菊瓣纹一周，腹部刻缠枝莲纹，胫部刻上仰蕉叶纹。

此瓶造型挺拔，是宋代定窑梅瓶的标准式样，使用时应配有木座。

釉质滋润，刻花清晰婉转，深浅不一，特别是所刻莲花，简洁典雅，线条流畅，显示出定窑刻花技术的娴熟。

刻花、划花是定窑常见的装饰方法，常用于瓶、钵、碗、盘上。

纹饰有云龙、莲瓣、荷叶、萱草、游鱼、游鸭纹等。

明正德•素三彩缠枝莲纹高足碗素三彩缠枝莲纹高足碗素三彩缠枝莲纹高足碗底部素三彩缠枝莲纹高足碗，明正德，高12cm, 口径15.9cm,足径4.6cm。

靶碗撇口，深弧腹，下承以中空高足。

足与碗底系釉接而成，在碗外底与足相接处明显可见有修整痕迹。

外壁绿地素三彩缠枝莲纹装饰，其上结有一黄、二白、二孔雀蓝共5朵莲花，2朵孔雀蓝莲花为黄心，其余3朵均为孔雀蓝色心。

碗内及圈足内均施青白釉，釉面莹亮。

无款识。

此碗色彩搭配协调。

给人以沉静素雅之美感。

明正德•素三彩缠枝莲纹长方水仙盆素三彩缠枝莲纹长方水仙盆素三彩缠枝莲纹长方水仙盆底部素三彩缠枝莲纹长方水仙盆，明正德，高7.2cm, 口径23.8cmXl5.2cm,足径23.1cm X4.2cm。

盆呈长方体,四面略斜收,下承以六足。

盆内及外底均施白釉。

外壁素三彩装饰,以黄、绿、紫设色,腹部以紫色为地以绿彩绘花草纹。

口沿下署青花楷书“正德年制”四字款,外围青花双方栏。

紫釉掩映下的青花款呈蓝黑色。

素三彩虽自明代成化时已初具形制,但直至正德时才享有盛誉。

此器造型别致,构图简练生动,色调清新明快,色彩搭配协调,给人以古朴雅致之美感。

明代自正德朝开始, 瓷器的质量已呈下降的趋势, 琢器类多带器座,接痕日渐明显, 大器底足远不及永乐、宣德、成化时的细腻光滑。

但就正德素三彩而言,却成就卓著,成为显赫一时的名贵品种。

明成化•斗彩缠枝莲纹罐斗彩缠枝莲纹罐底部斗彩缠枝莲纹罐，通高8.3cm，口径4.3cm,足径6.5cm。

盖口径5.6cm。

罐直口，丰肩，圈足。

口外有青花双弦纹两道，均填以黄彩。

肩上以青花绘下覆莲瓣纹一周。

罐身以青花绘缠枝莲花6朵，茎、叶为绿色。

胫部绘一周上仰莲瓣纹，近足处有黄彩及青花弦纹各一道。

足内青花楷书天”字，俗称天字罐”盖平顶，中央青花绘图案式团莲一朵，上敷红彩，外环以青花双线，线内填黄彩，盖边饰青花卷枝纹一周，近口处亦绘青花双线一道。

此罐造型端庄秀丽，色彩鲜艳柔和，是明成化时瓷器的典型器。

明洪武•釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶另面釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶瓶底釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶，明洪武，高32.5cm, 口径8.5cm,足径11.5cm。

瓶撇口,细颈,垂腹,圈足。

内外釉里红装饰。

内口沿绘卷草纹, 外壁颈部自上而下依次绘蕉叶纹、回纹、卷草纹,肩部绘下垂如意云头纹,腹部绘缠枝莲纹,近足处绘莲瓣纹。

圈足外墙绘卷草纹。

圈足内施白釉。

无款识。

此瓶造型优美,纹饰层次分明,绘画工整细腻,釉里红发色略显灰暗,表明当时釉里红的烧制技术并未达到娴熟。

明洪武时期的玉壶春瓶纹饰题材丰富, 构图严谨, 主题纹饰鲜明醒目。

明•龙泉窑青釉凸花缠枝莲纹尊龙泉窑青釉凸花缠枝莲纹尊，明，高33cm, 口径13cm,底径16.3cm。

瓷尊撇口卷唇，短颈，溜肩，肩以下渐收敛，圈足内凹。

通体施青釉，器身满刻凸缠枝莲纹，腹下部至胫部刻菊瓣纹。

足沿露胎处呈火石红色。

此器胎体厚重，造型规整端正，釉色呈黄绿色，釉质光洁莹亮，透明度强，具有明初龙泉窑青瓷的典型特征。

明永乐•青花压手杯青花压手杯（花心）青花压手杯（花心）杯心青花压手杯（花心）底部青花压手杯（花心），明永乐，高4.9cm, 口径9.2cm,足径3.9cm<杯体如小碗状，口微撇，折腰，丰底，圈足。

内外均绘青花纹饰。

杯心有葵花一朵，花心署青花篆体永乐年制”四字款。

外壁口沿下绘朵梅，腹部绘缠枝莲纹。

压手杯是明代永乐时期景德镇御窑厂创制的新型瓷杯。

此杯制作精细，形体古朴敦厚，青花色调深翠。

压手杯的特点为胎体厚重，重心在杯的下部，口沿微微外撇，手握杯时，正压合于手的虎口处，给人以沉重压手之感，故有压手杯; 之称。

明代永乐青花压手杯是明代瓷器中能与文献记载相互印证的一种实物，具有重要的研究价值。

明人谷应泰撰《博物要览》一书中特别提到了这种杯：若我永乐年造压手杯，坦口，折腰，砂足滑底。

中心画有双狮滚球，球内”大明永乐年制六字或四字篆书，细若米粒, 此为上品；鸳鸯心者次之；花心者又其次也。

杯外青花深翠，式样精妙，传世可久，价亦甚高。

”在故宫博物院的藏品中，有双狮绣球内书年款和花心内书年款的永乐青花压手杯。

另有杯心为鸳鸯卧莲图案者，系明万历时期仿制。

此种品质精良且带有永乐年款的压手杯，据目前掌握的资料看，仅故宫博物院收藏有4件。

明永乐•甜白釉划花缠枝莲纹梅瓶甜白釉划花缠枝莲纹梅瓶，高24.8cm, 口径4.5cm。

瓶小口，肩下渐敛，足胫处略外撇，圈足，砂底无釉。

通体施甜白釉，釉面暗划3组纹饰，依次为卷草纹、缠枝莲花纹、折枝花卉纹, 以弦纹间隔。

此梅瓶保持了宋代梅瓶器身修长挺拔的特点，适当压缩了瓶身的高度，放宽了肩部和足部，使各部位比例更趋谐调。

瓶体所施甜白釉纯正洁净，色泽柔润，纹饰刻划细腻，是永乐时期甜白釉瓷器中不可多得的珍品。

永乐时期甜白釉器物是宫中主要用瓷，据1989年景德镇明代御窑厂遗址发掘报告显示，在永乐前期地层中98%以上的出土物为甜白釉瓷器。

青花缠枝莲纹花浇青花缠枝莲纹花浇，高14.7cm, 口径8cm,足径4cm花浇直口，直颈，溜肩，硕腹，足内凹，一侧以螭龙为柄，柄两端各有一头，一衔于外口，一作柄尾。

通体绘青花纹饰，口部边沿绘缠枝莲纹，颈部绘海水江崖及花瓣纹各一周，腹部主题纹饰为缠枝莲纹，近足处绘变形如意头纹一周。

此花浇青花色泽浓艳，有黑色结晶斑。

其造型风格系仿西亚黄铜壶器物。

明永乐•青花玉壶春瓶青花玉壶春瓶，明永乐，口径7cm,足径10cm,高27cm。

瓶撇口，细长颈，圆腹下垂，圈足。

瓶身自上至下分别绘青花如意头纹、回纹、卷草纹、缠枝莲纹和莲瓣纹。

此杯造型庄重，纹饰素雅，构图饱满，层次分明。

青花采用进口苏泥勃青料，色泽浓丽沉稳, 具有明代早期青花瓷器的艺术特色。

明永乐•青花缠枝莲双环耳宝月瓶青花缠枝莲双环耳宝月瓶，明永乐，高46cm, 口径7cm,背径35cm。

瓶直口，短颈，颈部凸起一周弦纹，一侧饰小系。

腹体一面扁平无釉，中心凹进如脐，另一面隆起，中心凸出如半球状，肩两侧各有一活环耳。

通体以青花装饰，口沿处绘缠枝花，腹部凸起处饰海水江崖地八角锦纹，内绘缠枝花，其外围饰缠枝花，瓶壁侧面饰海水江崖纹。

青花色泽浓艳，纹饰流畅自然，极富动感。

此器造型独特，形体硕大，状若乌龟，是受西亚文化影响摹仿阿拉伯铜器造型而烧制的，又称卧壶”明永乐•青花缠枝莲纹压手杯青花缠枝莲纹压手杯青花缠枝莲纹压手杯杯心青花缠枝莲纹压手杯底部青花缠枝莲纹压手杯，明永乐，高5.4cm, 口径9.1cm,足径3.9cm。

清宫旧藏。

这种撇口深腹小碗之所以被称为压手杯”是因其大小适中，且口沿处胎体较薄，顺口沿而下胎骨渐厚，执之手中，微微外撇的口沿与舒张的虎口相吻合，且杯的重心下移，放置稳当，故名压手杯。

谈及明永乐时的青花瓷器，最受人称道者可谓青花缠枝莲纹压手杯，它是迄今为止所见传世和出土永乐官窑青花瓷器中唯一署有年款的器物，而且能与明代的文献记载相互印证。

明末谷泰撰《博物要览》记载：若我永乐年造压手杯，坦口折腰，砂足滑底，中心画有双狮滚球，球内篆书大明永乐年制’六字或四字，细若粒米，此为上品。