青铜器装饰纹样_窃曲纹的构成及形式美研究_祝瑜
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一、窃曲纹的定义和由来 （一）窃曲纹的定义 《吕氏春秋－适威》有云：“周 鼎 有 窃 曲， 状 甚 长， 上 下 皆 曲， 以 见 极 之 败 也。” 窃 曲 又 称 穷 曲 纹。 窃曲纹在周代青铜器装饰纹样中是 最具有代表性的装饰纹样，其主体 是 为 倒“S” 或 倒“C” 型 结 构， 以 目形为中心，两端分别有一段向上
李 泽 厚 在《 美 的 历 程》 从 美 学 的角度上对我国古代装饰纹样的抽 象 演 变 是 这 样 说 的：“ 抽 象 的 形 式 中 有 内 容， 感 官 感 受 中 有 观 念， 这 正是美和审美在对象和主体两个方 面的共同特点，这个共同的特点便 是 沉 淀： 内 容 沉 淀 为 形 式， 想 象、 观念沉淀为感受。这个由动物形象 而符号化演变为西周时期抽象的窃 曲纹的沉淀过程，对艺术史的审美 意识又是一个关键的问题……” 窃 曲纹是由动物纹饰逐渐抽象化、符 号 化 的 结 果， 它 们 由 再 现（ 模 拟） 到表现（抽象化），由写实到符号化， 这正是一个由内容到形式的积淀过 程， 也 是 美 作 为“ 由 意 味 的 形 式” 的原始形成过程。
（二）对后代装饰纹样的影响 六 朝 时 期 出 现 的 忍 冬 纹， 是 在 中国古代的装饰纹样中最早的植物 纹 样， 发 展 到 唐 朝 时 期 的 卷 草， 虽 然这些纹样的表现内容和西周时期 的窃曲纹是不一样的，但是从它们 的形式感上讲，它们的表现手法又 是一脉相承的。根据个人对这些装 饰纹样临摹和研究，认为六朝忍冬 纹和唐卷草纹样的连续纹样表现形 式是在窃曲纹的构成形式在表现手 法上有很多的相似之处，特别是在 它们的构成形式上，所以我认为六 朝忍冬纹的构成形式是从青铜窃曲 纹的基础之上发展演变而来的，并 且到后来的唐卷草从形式感上也吸
图3
ຫໍສະໝຸດ Baidu
力量。 2. 韵律和均衡 窃曲纹的单独纹样的表现多用
非 对 称 的 形 式， 使 人 产 生 流 动、 轻 快、 活 泼、 质 朴 的 韵 律 感。 窃 曲 纹 的主要表现形式是呈二方连续的图 案组织形式，并且不是一种单一的 二方连续，而是一种呈中心对称的。 二方连续图案是在单独纹样的基础 上发展形成的，是单独纹样多次重 复的一种形式图案，这种图案主要 体现的是韵律和秩序之美。二方连 续图案它常是一个母题，组织成带 状 的 连 续 反 复， 产 生 一 种 秩 序 感。 这 种 格 式， 与 当 时 的 文 学 作 品《 诗 经》有相似之处。《诗经》多运用“一 唱三叹”的反复形式，以增强所表 达内容的印象，也产生一种韵律感， 而青铜器上的窃曲纹则多用反复的 连续，来表达其有条不紊的秩序和 规律。
参考文献 [1] 天自秉著 , 中国工艺美术史 , 东方出版 中心出版社 1985.01 [2] 李泽厚著 , 美的历程 , 天津社会科学院 出版社 2001.03 [3] 马承源主编 , 中国青铜器 , 上海古籍出 版社 1988.07 [4] 周泗阳 , 万山编绘 , 中国青铜器图案集 1993.12 [5] 崔 延 子、 丁 沙 玲 著 , 流 光 溢 彩 的 民 族 瑰宝—中国工艺美术 , 高等教育出版社 1995.05 [6] 陈鸿俊编 , 中国工艺美术史 , 中南大学 出版社 2004.08
或者是向下弯曲的回钩线条构成扁 长的图形。是一种适应装饰部位要 求而变形的动物纹样，是动物的简 化和抽象化。 也有不少的窃曲纹省 略了中间的目形纹，仅以粗夼的线 条组成。
（二）窃曲纹的由来 窃 曲 纹 始 见 于 西 周， 盛 行 于 西 周中、后期，春秋战国时仍见沿用。 对于青铜器上窃曲纹的由来，有的 人认为它是模拟榉柳的花纹，郭沫 若解释为模拟鬼柳、榉柳木材的花 纹，认为不少铜器的前身系木制品， 因而保留了木材花纹的纹饰。也有 人认为是一种简化和抽象化的动物 纹样。但是从历代装饰纹样的发展 来看，仍然是一种适应装饰部位的 要求而由动物纹样变形的的几何纹 样。 在 商 代， 青 铜 器 是 以 饕 餮 纹 和 夔纹为主要的装饰纹样，运用夸张 和象征的手法将动物的面部特征集 中在一起，这种装饰纹样带有浓厚 的宗教神秘气氛。到了西周末期和 春秋战国中期，它的装饰艺术风格 就比较简疏了，在装饰题材上逐渐 摆脱了宗教神秘的气氛，使传统的 动物纹饰进一步的抽象化，逐渐的 演变为几何纹饰，而窃曲纹就是一 种由龙纹或者是某一种动物纹饰抽 象演化而形成的一种最具有代表性 几何纹饰。
人类由新石器时代进入青铜器 时代，比起原始时代的彩陶艺术， 向前发展了一大步。青铜器在造型 的 优 美 多 样， 装 饰 手 法 的 丰 富 多 彩，图案纹样的精工细密，描绘物 象的概括准确等方面，都具有民族 的、时代的风格，充分显示了我国 古代劳动人民高度的创造智慧与艺 术才能。青铜器的装饰图案是原始 陶器装饰图案的继续和发展，在青 铜器的装饰纹样中，除了各种不同 的动物纹饰外，还有许多不同的几 何装饰纹样（在崔延子、丁沙玲著 的《流光溢彩的民族瑰宝—中国工 艺美术》一书上，把窃曲纹划分在 几何纹饰当中。），这些几何纹样 分别以主体纹饰和辅助纹饰发挥着 应有的作用，这些不同的几何纹饰 和各种神奇的动物纹饰共同构成了 商周青铜器的装饰造型的风格特 征。在这些几何纹饰中窃曲纹在西 周末期充当了青铜器的主要装饰纹 样。
在 西 周 时 期， 人 们 的 生 活 方 式 发 生 了 变 化， 坐 卧 逐 渐 的 升 高， 欣 赏的视觉点上移，窃曲纹的装饰已 经逐渐的转移到了器物的颈部。所 以它在器物上一般都是用在上颈部 位和肩颈部位，正是体现一种整齐 和 秩 序 之 美。 这 种 秩 序 和 规 律， 和 西周时期的礼制要求有一种直接的 联系。也反映出古代图案艺术的形 式美法则，是用以恰当表现思想意 识的。
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图 2 带状窃曲纹样 带 状 窃 曲： 带 状 的 窃 曲 纹 是 青 铜器装饰纹样中窃曲纹发展到后来 的一种表现形式，它省略了前期的 纹 饰 中 的“ 目 形 ” 纹 饰， 仅 以 粗 圹 的 线 条 表 示， 在 这 个 时 期， 随 着 社 会生产力的进一步得到提高，人们 的崇拜对象也进一步的发生了变化， 在西周晚期已经没有什么动物是人 的对手了，人们对许多自然界存在 的 动 物 都 不 再 恐 惧， 不 再 崇 拜， 既 使是征服不了的猛兽至少对它的习 性有了深刻的了解，已经不再属于 崇拜的对象了，这样的动物的神秘 性 就 小 了， 更 不 要 说 称 之 为 神 了， 所以在西周末期的青铜器纹饰多是 以抽象的形式出现了，因为只有抽 象的才是超现实的，才是人们所崇 拜的，所以以动物纹饰抽象而来的 窃曲纹就成为这一时期青铜器的主 要装饰纹样。目形窃曲纹也被更加 抽象几何化了，仅以粗细的线条来 表现。 2 . 窃曲纹从构成形式上看可以 分为： 为倒“S”或倒“C”型结构， 其中这两种基本结构经过构成组合 又可以分为好多中构成形式，这些 在以下会有详细的分解。 （二）窃曲纹的构成形式 1 . 型结构（图 3） 2 . 型结构（图 4） （三）窃曲纹的形式美 1. 统一和规律 构 图 的 统 一 和 规 律， 这 种 形 式 美和当时奴隶社会的时代条件是密 不可分的，因为这种节奏感与人们 在实践活动中的劳动感有必然的内 在联系，奴隶们在劳动的过程中为 了 动 作 一 致， 而 要 求 统 一 规 律， 使 其产生一种节奏，从而增强集体的
3. 空间的关系
图4 二方连续的图案构成形式左右
相 顾， 上 下 相 随， 生 生 不 息， 连 绵 不断，它们的延伸性和连续性是非 常强的，窃曲纹以其部分和整体间 的对比、和谐及动感构成了独特的 美。西周时期窃曲纹样打破了商代 以来在空间关系中以直线为主的特 点， 也 打 破 了 对 称 的 格 式， 但 是 又 没有完全摆脱直线的雏形，因此形 成 了 直 中 有 圆， 圆 中 有 方 的 特 点。 （如下图所示）纹样两端分别有一 段向上或者是向下弯曲的回钩线条， 在拐角处用短弧线连接过渡，这样 纹样的装饰手法在空间布局和审美 上都有一种特别的韵味，使得图形 饱满而又美观。
三、 窃 曲 纹 的 应 用 及 对 后 代 装 饰纹样的影响
（一）窃曲纹的应用 在 研 究 纹 样 在 装 饰 上 的 意 义，
除了直观的纹样形象本身外，应当 结合器物的实用目的，在西周时期 的青铜器主要是作为礼器来用的， 礼的特点是整齐和秩序。整齐的带 状纹饰正是符合这样一种要求，窃 曲纹作为一种带状的装饰纹样，在 铜器的装饰部位上已经发生了变化。
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西安工业大学艺术与传媒学院 祝 瑜
青铜器装饰纹样
——窃曲纹的构成及形式美研究
[ 摘要 ] 西周时期窃曲纹灵活的线形纹饰弥补了青铜器体块特质的不足，赋予 凝重的青铜器以生命的气息，线条的表现更加的抽象化和程式化。各种青铜的 礼器、重器的装饰纹样都是源于现实而高于现实的杰作，其装饰与实用统一的 审美创造，构成了华夏民族传统工艺美术精英文化，在世界装饰艺术宝库也迸 射异彩。 [ 关键词 ] 青铜器 装饰纹样 窃曲纹 构成形式 doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2013.03.039
取了这种构成形 式。分析如图 6 所 示。
正是由于窃曲 纹的这种具有高度 的开放性、兼容性 和衍生性，所以广 泛的被人们所喜 爱。并成为具有中 华民族风格的图案 构成形式。
图 6 窃曲纹对后代装饰纹样的影响
四、结语 从以上西周时期窃曲纹的研究 我们可以看出，在这一时期灵活的 线形纹饰弥补了青铜器体块特质的 不足，赋予凝重的青铜器以生命的 气息，线条的表现更加的抽象化和 程 式 化。 灿 烂 的 青 铜 器 艺 术， 是 没 有人身自由但具有丰富的想象力的 奴隶们创造的丰碑。 在奴隶制度极端恶劣的条件下， 由奴隶和平民所创造的无与伦比的 青 铜 器 品 类 繁 多， 精 湛 独 特， 不 仅 是各类器物造型的审美的独创设计， 令人惊叹，而且各种器物表面的丰 实装饰设计更实奇绝独特而光彩夺 目。迄今遍及神州的不断出土难以 数计的丰硕珍遗中，可见其繁花似 锦的美化装饰纹样 , 是“藏礼于器” 而有双重特质与综合功能。各种青 铜的礼器、重器的装饰纹样都是源 于现实而高于现实的杰作，是写实 与装饰的合一。装饰与实用统一的 审美创造，构成了华夏民族传统工 艺美术精英文化，在世界装饰艺术 宝库也迸射异彩。可从中窥视出中 华传统装饰艺术中的纹样美学理念， 能更好地解读传统装饰纹样语言符 号背后所承载的深厚的人文内涵。
图 5 窃曲纹 据以上的结构分析可以得出 , 窃
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曲 纹 的 倒“S” 或 倒“C” 型 结 构， 是表现运动形态的主要结构 , 它以构 成元素的反向组合为特征，彼此之 间形成一种正反互逆，回旋反转的 关系，又由于它们主要是呈二方连 续的表现形式出现在青铜器皿上的， 它 们 的 结 构 沟 通 连 缀， 气 势 贯 通， 具有很强烈的节奏感和流动感，这 种倒“S”或倒“C”型结构体现着 人们的抽象思维及其反映在图案构 成 上 的 韵 律、 节 奏 和 秩 序， 是 生 命 的存在和运动形式在人们心理上的 沉淀。
二、窃曲纹的分类及其构成 （一）窃曲纹的分类 1．从装饰纹样的发展历程来看， 窃曲纹可以分为两种：目形窃曲和 带状窃曲。
图 1 目形窃曲纹样 目 形 窃 曲： 是 以 类 似 于 眼 睛 的 目形为中心，两端均有一段向上或 者向下的回钩，这种目形的窃曲纹 是青铜器装饰纹样中窃曲纹的早期 表现形式。从纹饰中心的目形我们 似乎可以推断出窃曲纹的形成并不 是一种凭空而来的纹饰，如果说商 周前期的饕餮纹和夔纹的那种狞厉、 狰狞是在当时的时代条件下人们对 大自然或者是未知事物的一种神化 的崇拜，我们可以想象以云雷纹为 底的青铜器上存在的我们现认为的 各种动物纹饰多是天上的神灵，或 者是能够上天入地的神物，因为他 们可以在云雷之上生活。然而随着 时 代 的 进 步， 社 会 的 发 展， 在 西 周 时期人们崇拜的对象，逐渐的从天 上回到了人间，以前的那些装饰纹 样已经不适应时代的要求了，所以 人们就自然淘汰掉了。
李 泽 厚 在《 美 的 历 程》 从 美 学 的角度上对我国古代装饰纹样的抽 象 演 变 是 这 样 说 的：“ 抽 象 的 形 式 中 有 内 容， 感 官 感 受 中 有 观 念， 这 正是美和审美在对象和主体两个方 面的共同特点，这个共同的特点便 是 沉 淀： 内 容 沉 淀 为 形 式， 想 象、 观念沉淀为感受。这个由动物形象 而符号化演变为西周时期抽象的窃 曲纹的沉淀过程，对艺术史的审美 意识又是一个关键的问题……” 窃 曲纹是由动物纹饰逐渐抽象化、符 号 化 的 结 果， 它 们 由 再 现（ 模 拟） 到表现（抽象化），由写实到符号化， 这正是一个由内容到形式的积淀过 程， 也 是 美 作 为“ 由 意 味 的 形 式” 的原始形成过程。
（二）对后代装饰纹样的影响 六 朝 时 期 出 现 的 忍 冬 纹， 是 在 中国古代的装饰纹样中最早的植物 纹 样， 发 展 到 唐 朝 时 期 的 卷 草， 虽 然这些纹样的表现内容和西周时期 的窃曲纹是不一样的，但是从它们 的形式感上讲，它们的表现手法又 是一脉相承的。根据个人对这些装 饰纹样临摹和研究，认为六朝忍冬 纹和唐卷草纹样的连续纹样表现形 式是在窃曲纹的构成形式在表现手 法上有很多的相似之处，特别是在 它们的构成形式上，所以我认为六 朝忍冬纹的构成形式是从青铜窃曲 纹的基础之上发展演变而来的，并 且到后来的唐卷草从形式感上也吸
图3
ຫໍສະໝຸດ Baidu
力量。 2. 韵律和均衡 窃曲纹的单独纹样的表现多用
非 对 称 的 形 式， 使 人 产 生 流 动、 轻 快、 活 泼、 质 朴 的 韵 律 感。 窃 曲 纹 的主要表现形式是呈二方连续的图 案组织形式，并且不是一种单一的 二方连续，而是一种呈中心对称的。 二方连续图案是在单独纹样的基础 上发展形成的，是单独纹样多次重 复的一种形式图案，这种图案主要 体现的是韵律和秩序之美。二方连 续图案它常是一个母题，组织成带 状 的 连 续 反 复， 产 生 一 种 秩 序 感。 这 种 格 式， 与 当 时 的 文 学 作 品《 诗 经》有相似之处。《诗经》多运用“一 唱三叹”的反复形式，以增强所表 达内容的印象，也产生一种韵律感， 而青铜器上的窃曲纹则多用反复的 连续，来表达其有条不紊的秩序和 规律。
参考文献 [1] 天自秉著 , 中国工艺美术史 , 东方出版 中心出版社 1985.01 [2] 李泽厚著 , 美的历程 , 天津社会科学院 出版社 2001.03 [3] 马承源主编 , 中国青铜器 , 上海古籍出 版社 1988.07 [4] 周泗阳 , 万山编绘 , 中国青铜器图案集 1993.12 [5] 崔 延 子、 丁 沙 玲 著 , 流 光 溢 彩 的 民 族 瑰宝—中国工艺美术 , 高等教育出版社 1995.05 [6] 陈鸿俊编 , 中国工艺美术史 , 中南大学 出版社 2004.08
或者是向下弯曲的回钩线条构成扁 长的图形。是一种适应装饰部位要 求而变形的动物纹样，是动物的简 化和抽象化。 也有不少的窃曲纹省 略了中间的目形纹，仅以粗夼的线 条组成。
（二）窃曲纹的由来 窃 曲 纹 始 见 于 西 周， 盛 行 于 西 周中、后期，春秋战国时仍见沿用。 对于青铜器上窃曲纹的由来，有的 人认为它是模拟榉柳的花纹，郭沫 若解释为模拟鬼柳、榉柳木材的花 纹，认为不少铜器的前身系木制品， 因而保留了木材花纹的纹饰。也有 人认为是一种简化和抽象化的动物 纹样。但是从历代装饰纹样的发展 来看，仍然是一种适应装饰部位的 要求而由动物纹样变形的的几何纹 样。 在 商 代， 青 铜 器 是 以 饕 餮 纹 和 夔纹为主要的装饰纹样，运用夸张 和象征的手法将动物的面部特征集 中在一起，这种装饰纹样带有浓厚 的宗教神秘气氛。到了西周末期和 春秋战国中期，它的装饰艺术风格 就比较简疏了，在装饰题材上逐渐 摆脱了宗教神秘的气氛，使传统的 动物纹饰进一步的抽象化，逐渐的 演变为几何纹饰，而窃曲纹就是一 种由龙纹或者是某一种动物纹饰抽 象演化而形成的一种最具有代表性 几何纹饰。
人类由新石器时代进入青铜器 时代，比起原始时代的彩陶艺术， 向前发展了一大步。青铜器在造型 的 优 美 多 样， 装 饰 手 法 的 丰 富 多 彩，图案纹样的精工细密，描绘物 象的概括准确等方面，都具有民族 的、时代的风格，充分显示了我国 古代劳动人民高度的创造智慧与艺 术才能。青铜器的装饰图案是原始 陶器装饰图案的继续和发展，在青 铜器的装饰纹样中，除了各种不同 的动物纹饰外，还有许多不同的几 何装饰纹样（在崔延子、丁沙玲著 的《流光溢彩的民族瑰宝—中国工 艺美术》一书上，把窃曲纹划分在 几何纹饰当中。），这些几何纹样 分别以主体纹饰和辅助纹饰发挥着 应有的作用，这些不同的几何纹饰 和各种神奇的动物纹饰共同构成了 商周青铜器的装饰造型的风格特 征。在这些几何纹饰中窃曲纹在西 周末期充当了青铜器的主要装饰纹 样。
在 西 周 时 期， 人 们 的 生 活 方 式 发 生 了 变 化， 坐 卧 逐 渐 的 升 高， 欣 赏的视觉点上移，窃曲纹的装饰已 经逐渐的转移到了器物的颈部。所 以它在器物上一般都是用在上颈部 位和肩颈部位，正是体现一种整齐 和 秩 序 之 美。 这 种 秩 序 和 规 律， 和 西周时期的礼制要求有一种直接的 联系。也反映出古代图案艺术的形 式美法则，是用以恰当表现思想意 识的。
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图 2 带状窃曲纹样 带 状 窃 曲： 带 状 的 窃 曲 纹 是 青 铜器装饰纹样中窃曲纹发展到后来 的一种表现形式，它省略了前期的 纹 饰 中 的“ 目 形 ” 纹 饰， 仅 以 粗 圹 的 线 条 表 示， 在 这 个 时 期， 随 着 社 会生产力的进一步得到提高，人们 的崇拜对象也进一步的发生了变化， 在西周晚期已经没有什么动物是人 的对手了，人们对许多自然界存在 的 动 物 都 不 再 恐 惧， 不 再 崇 拜， 既 使是征服不了的猛兽至少对它的习 性有了深刻的了解，已经不再属于 崇拜的对象了，这样的动物的神秘 性 就 小 了， 更 不 要 说 称 之 为 神 了， 所以在西周末期的青铜器纹饰多是 以抽象的形式出现了，因为只有抽 象的才是超现实的，才是人们所崇 拜的，所以以动物纹饰抽象而来的 窃曲纹就成为这一时期青铜器的主 要装饰纹样。目形窃曲纹也被更加 抽象几何化了，仅以粗细的线条来 表现。 2 . 窃曲纹从构成形式上看可以 分为： 为倒“S”或倒“C”型结构， 其中这两种基本结构经过构成组合 又可以分为好多中构成形式，这些 在以下会有详细的分解。 （二）窃曲纹的构成形式 1 . 型结构（图 3） 2 . 型结构（图 4） （三）窃曲纹的形式美 1. 统一和规律 构 图 的 统 一 和 规 律， 这 种 形 式 美和当时奴隶社会的时代条件是密 不可分的，因为这种节奏感与人们 在实践活动中的劳动感有必然的内 在联系，奴隶们在劳动的过程中为 了 动 作 一 致， 而 要 求 统 一 规 律， 使 其产生一种节奏，从而增强集体的
3. 空间的关系
图4 二方连续的图案构成形式左右
相 顾， 上 下 相 随， 生 生 不 息， 连 绵 不断，它们的延伸性和连续性是非 常强的，窃曲纹以其部分和整体间 的对比、和谐及动感构成了独特的 美。西周时期窃曲纹样打破了商代 以来在空间关系中以直线为主的特 点， 也 打 破 了 对 称 的 格 式， 但 是 又 没有完全摆脱直线的雏形，因此形 成 了 直 中 有 圆， 圆 中 有 方 的 特 点。 （如下图所示）纹样两端分别有一 段向上或者是向下弯曲的回钩线条， 在拐角处用短弧线连接过渡，这样 纹样的装饰手法在空间布局和审美 上都有一种特别的韵味，使得图形 饱满而又美观。
三、 窃 曲 纹 的 应 用 及 对 后 代 装 饰纹样的影响
（一）窃曲纹的应用 在 研 究 纹 样 在 装 饰 上 的 意 义，
除了直观的纹样形象本身外，应当 结合器物的实用目的，在西周时期 的青铜器主要是作为礼器来用的， 礼的特点是整齐和秩序。整齐的带 状纹饰正是符合这样一种要求，窃 曲纹作为一种带状的装饰纹样，在 铜器的装饰部位上已经发生了变化。
百度影音 www.7893.cn
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西安工业大学艺术与传媒学院 祝 瑜
青铜器装饰纹样
——窃曲纹的构成及形式美研究
[ 摘要 ] 西周时期窃曲纹灵活的线形纹饰弥补了青铜器体块特质的不足，赋予 凝重的青铜器以生命的气息，线条的表现更加的抽象化和程式化。各种青铜的 礼器、重器的装饰纹样都是源于现实而高于现实的杰作，其装饰与实用统一的 审美创造，构成了华夏民族传统工艺美术精英文化，在世界装饰艺术宝库也迸 射异彩。 [ 关键词 ] 青铜器 装饰纹样 窃曲纹 构成形式 doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2013.03.039
取了这种构成形 式。分析如图 6 所 示。
正是由于窃曲 纹的这种具有高度 的开放性、兼容性 和衍生性，所以广 泛的被人们所喜 爱。并成为具有中 华民族风格的图案 构成形式。
图 6 窃曲纹对后代装饰纹样的影响
四、结语 从以上西周时期窃曲纹的研究 我们可以看出，在这一时期灵活的 线形纹饰弥补了青铜器体块特质的 不足，赋予凝重的青铜器以生命的 气息，线条的表现更加的抽象化和 程 式 化。 灿 烂 的 青 铜 器 艺 术， 是 没 有人身自由但具有丰富的想象力的 奴隶们创造的丰碑。 在奴隶制度极端恶劣的条件下， 由奴隶和平民所创造的无与伦比的 青 铜 器 品 类 繁 多， 精 湛 独 特， 不 仅 是各类器物造型的审美的独创设计， 令人惊叹，而且各种器物表面的丰 实装饰设计更实奇绝独特而光彩夺 目。迄今遍及神州的不断出土难以 数计的丰硕珍遗中，可见其繁花似 锦的美化装饰纹样 , 是“藏礼于器” 而有双重特质与综合功能。各种青 铜的礼器、重器的装饰纹样都是源 于现实而高于现实的杰作，是写实 与装饰的合一。装饰与实用统一的 审美创造，构成了华夏民族传统工 艺美术精英文化，在世界装饰艺术 宝库也迸射异彩。可从中窥视出中 华传统装饰艺术中的纹样美学理念， 能更好地解读传统装饰纹样语言符 号背后所承载的深厚的人文内涵。
图 5 窃曲纹 据以上的结构分析可以得出 , 窃
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曲 纹 的 倒“S” 或 倒“C” 型 结 构， 是表现运动形态的主要结构 , 它以构 成元素的反向组合为特征，彼此之 间形成一种正反互逆，回旋反转的 关系，又由于它们主要是呈二方连 续的表现形式出现在青铜器皿上的， 它 们 的 结 构 沟 通 连 缀， 气 势 贯 通， 具有很强烈的节奏感和流动感，这 种倒“S”或倒“C”型结构体现着 人们的抽象思维及其反映在图案构 成 上 的 韵 律、 节 奏 和 秩 序， 是 生 命 的存在和运动形式在人们心理上的 沉淀。
二、窃曲纹的分类及其构成 （一）窃曲纹的分类 1．从装饰纹样的发展历程来看， 窃曲纹可以分为两种：目形窃曲和 带状窃曲。
图 1 目形窃曲纹样 目 形 窃 曲： 是 以 类 似 于 眼 睛 的 目形为中心，两端均有一段向上或 者向下的回钩，这种目形的窃曲纹 是青铜器装饰纹样中窃曲纹的早期 表现形式。从纹饰中心的目形我们 似乎可以推断出窃曲纹的形成并不 是一种凭空而来的纹饰，如果说商 周前期的饕餮纹和夔纹的那种狞厉、 狰狞是在当时的时代条件下人们对 大自然或者是未知事物的一种神化 的崇拜，我们可以想象以云雷纹为 底的青铜器上存在的我们现认为的 各种动物纹饰多是天上的神灵，或 者是能够上天入地的神物，因为他 们可以在云雷之上生活。然而随着 时 代 的 进 步， 社 会 的 发 展， 在 西 周 时期人们崇拜的对象，逐渐的从天 上回到了人间，以前的那些装饰纹 样已经不适应时代的要求了，所以 人们就自然淘汰掉了。