现当代文学2

• （二）批判的特点： • A斗争和批判贯串了建国后近三十 年的时间。 • B文学观念、艺术倾向、创作方法 上的差别和分歧，被放置在对立的 阶级、政治力量冲突的层面处理。
• （三）批判的方式： • 论辩和批判越来越不顾“学理”的 规则，而对立面也失去为自己主张 辩护的权利，且多出现对“异端” 施予“锻炼人罪，戏弄威权”的手 段。
• 这些理论的探索者主要有秦兆阳、 陈涌、周勃、刘绍堂、钱谷融、巴 人、钟惦棐、黄秋耘等……
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这次努力的结果：也已失败告 终，在反右派运动，许多作家、理 论批评家、文学翻译家成为“右派 分子”……
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• 3对俞平伯《红楼梦研究》和对胡适的 批判（1954-1955） • 4对胡风“反革命集团”的批判（1955 ） • 5文艺界的反右派运动，和对丁玲、冯 雪峰“反党集团”的批判（1957）。 这一运动，连同对胡风等的斗争，是 50年代文学界最重要的事件。
• 6、1962年，毛泽东在中共八届十中全 会上提出“千万不要忘记阶级斗争” 。从1963年开始，在哲学、史学、经 济学、文学艺术等领域开展全面的批 判运动。……这一批判运动是“文化 大革命”的先声。而“文革”十年， 就是一场持续开展的文化批判运动。
• 20年代末到40年代后期左翼文化 界内部的争论、冲突：
• 创造社、太阳社的郭沫若、成仿吾等 与鲁迅、茅盾关于“革命文学”问题 的争论。 • 30年代初，在对待“第三种人”问题 上，瞿秋白、周起应（周扬）与冯雪 峰等的不同态度。
• 1936年左联内部有关“国防文学 ”（周扬、夏衍、郭沫若提出）和 “民族革命战争的大众文学”（鲁 迅、冯雪峰、胡风提出）的两个口 号的论争。 • 1936年，周扬和胡风关于现实主 义问题的争论。
• 周扬、冯雪峰、丁玲、胡风等，是 中国左翼文学的“资深”人物。 • 1949你那新的政权建立前后，胡 风及其追随者已处于受冷落、排挤 的地位。
• 冯雪峰、丁玲等在50年代初，在文学 界的领导层中尚占有重要的位置。丁 玲、冯雪峰都是当时的中国作协的副 主席，并先后主持《文艺报》、《人 民文学》这些重要刊物的工作。丁玲 还担任中国宣传部文艺处长、中央文 学研究所（后更名为“中央文学讲习 所”）所长职务。
第三章 矛盾和冲突
本章学习要点
• 一、矛盾和冲突的体现：频繁 的批判运动 • 二、矛盾和冲突的根源：左翼 文学内部矛盾的延续；对规范 的质疑 • 三、矛盾和冲突的性质
一、频繁的批判运动
• （一）50-70年代发生在中国大陆 文学（文艺）界的全国性规模的批 判运动有： 1对电影《武训传》的批判（19501951） 2对萧也牧等的创作的批评（1951）
• （四）批判的目的： • 从文学写作的方面而言，当代开展 的这些运动，是企图摧毁将写作看 做个体情感、心态的“自由表现” 的“资产阶级文学观”，将“个体 ”写作者的认知、体验，和对这种 认知、体验的表达，纳入确定的轨 道中去。
二、矛盾和冲突的根源
• （一）左翼文学内部矛盾的延续 • 20世纪的二三十年代，文学界就存 在着复杂矛盾。文学主张的不同和 各文学团体、派别的利益，是通常 发生作用的因素。而政治意识形态 和现代政治派别、政党因素的加入 ，导致矛盾性质和冲突的表现形态 发生重要变化。
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• 国内关切中国文学前景，不满50年 代以来的文学现状的作家开始寻求 变革，对于“文坛充斥不少平庸的 灰色的、公式化、概念化的作品” ，认为是由于严重的教条主义和宗 派主义的束缚导致的。
• 提出“写真实”和“干预生活”的 创作口号，提Fra Baidu bibliotek大胆揭露生活中的 矛盾、冲突；还对以行政的、粗暴 干预的方式“领导文艺工作”提出 批评，而希望作家能拥有必须的自 主性和艺术创造的自由环境。
• 但是，在1954年以后开展的各项运动 中，他们直接、间接受到冲击。 • 批判《红楼梦》研究的事件中，冯雪 峰失去《文艺报》主编的职务。 • 1955年，丁玲、陈企霞被指控组织“ 反党小集团”，搞“独立王国”…… • 1957年的反右派运动中，冯雪峰、丁 玲、艾青、陈企霞等成了右派分子。
关于周扬的《文艺战线上的一场大 辩论》 • 这是文艺界反右派运动告一段落后 的总结性文章，结论是： • 丁玲、冯雪峰、胡风等，都是“混 进”革命文艺队伍中的“资产阶级 分子”；而过去的“两个口号”、 “民族形式”论争，并非学术观点 的分歧而是两个阶级、两条路线的 斗争。
• “意见书”的结果：毛泽东的批示 要文艺界“应对胡风的资产阶级唯 心论，反党反人民的文艺思想进行 彻底的批判”，由此一场全国性的 胡风文艺思想批判运动全面展开。
• 胡风与1953年5月18日被拘捕。先 后被捕入狱的达几十人。被牵连审 查的达两千多人。最后被确定为“ 胡风分子”的有78人。
第二次对规范的质疑：1956-1957年 文学的“百花时代” • 国际背景：1953年斯大林去世后 ，苏联、东欧的社会主义国家出现 了政治、思想的“解冻”，要求在 政治、经济、文化体制和思想意识 上进行变革。
• 1938年毛泽东在文化问题上提出 “新鲜活泼的，为中国老百姓所喜 闻乐见的中国作风和中国气派”之 后，在文化界开展的关于“民族形 式”的讨论，在讨论中，胡风等表 现了与毛泽东有异的观点。
• 1942年延安文艺整风中，对周扬 等的鲁艺办学方针的批评，和对王 实味、丁玲、艾青、罗烽的杂文、 小说的批评。 • 40年代中后期，在重庆、香港，围 绕“主观”等问题对胡风及其追随 者的批评。
• 从政治——文学这一文学基本层面 看，矛盾大致有以下几条线索： • A在政治上倾向于国民党政权的作 家和投身于中共领导的革命运动的 作家的矛盾（这些作家有截然不同 的政治立场，却都信奉文学服务政 治的文学观）；
• B在复杂环境中企图保持“中立” 或寻求“第三条道路”，维护艺术 的“独立性”的作家与上述两类作 家的矛盾； • C左翼文学内部因见解和宗派利益 而发生的矛盾等。
（二）对规范的质疑
在50年代，围绕文学的方针、路 线，围绕具体的文学写作、批评问 题，曾有两次较大规模的争论： 一是胡风等人在1954年前后的活 动和胡风《意见书》的发表，另一 1956-1957年文学“百花时代”对 文学革新的推动。
第一次对规范的质疑：胡风的“意见书 ”
• 胡风的《关于解放以来的文艺实践 情况的报告》即“意见书”或“三 十万言书”，共四个部分：一、几 年来的经过简况；二、关于几个理 论性问题的说明材料；三、事实举 例和关于党性；四、作为参考的建 议。