装饰名词解释11

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建筑史名词解释

建筑史名词解释

名词解释1副阶周匝:建筑主体从外到内另外加一圈回廊的,在宋营造法式中称为“副阶周匝”,这在早商建筑中已经出现,一般应用于比较隆重的建筑;3.生起:宋,辽建筑的檐柱由当心间向两端升高,因此檐口呈一条缓和的曲线,这在宋营造法式中称为“生起”;4.侧脚:宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的千分之十,在两山向内倾斜柱高的千分之八,而角柱在两个方向都倾斜;5.雀替:是置于梁枋下与柱子相交的短木,可以缩短梁枋的净跨距离;可以用于柱间的挂落下,称为花牙子雀替,在建筑末端,由于开间较窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑马雀替;6.抱厦:由两个九脊殿丁字相交,插入部分叫抱厦;十字相交的叫十字脊;正定隆兴寺7.小木作:中国古代建筑中的小木作指的是建筑中的装饰构件的处理;8.大木作:中国古代建筑中的大木作指的是建筑中的主要结构承重构件的处理;9.推山:庑殿四阿建筑屋顶处理的一种特殊方法;由于立面需要将正脊向两端推出,从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的曲线,并使屋顶正面和山面的坡度步架距离都不一致;10.收山:是指歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的处理;其目的是为了使屋顶不过于庞大,但引起结构上的变化11.偷心造与计心造:跳头上不置横栱的称为偷心造,常用于唐宋建筑;跳头上置横栱的称为计心造,金、元以后常用;12移柱法、减柱法:宋辽元金,常将若干内柱移位,或减少部分内柱的处理,以获取较大的室内空间;13.草袱:是在天花板平棊以上,未经艺术加工或处理比较粗糙的,实际负荷屋盖重量的梁;14.明袱指天花以下的梁,露在外面,由下面可以看见的梁袱,与草袱相对;15.藻井:是一种高级的天花,一般用在殿堂明间的正中,如帝王御座之上,神佛像座之上,形式有方,矩形,八角,圆形等;一.名词解释1工官制度:中国封建社会中,把建筑管理工作集中在国家手里,由封建统治集中掌握的制度;2僭越:西周时期,在城市规模上,诸侯的城大的不超过王都的1/3,中等的1/5,小的1/9,城墙的高度、道路的宽度以及各种重要建筑物都必须按照等级制造,否则就是“僭越”;3无梁殿:明朝时期,随着砖的发展,出现了全部用砖拱砌成的建筑,即无梁殿,多用作为防火建筑;4坞壁:汉代的一种创新的住宅形式,即平地建坞,围墙环绕,前后开门,屋内建城楼,略如城制;5一颗印:是云南昆明一带的传统住宅样式,墙厚瓦重,地盘和外观方整如印;6抱夏:即在主建筑之一侧突出一间或三间;7舍宅为寺:北魏时期,许多佛寺是由贵族官僚的邸宅改建的,前堂改为大殿,后堂改为讲堂就是所谓的“舍宅为寺”;8倒座:四合院跟正房相对的房屋9影壁:也称照壁,古称萧墙,是中国传统建筑中用于遮挡视线的墙壁10抄手游廊:在北京四合院中,连接和包抄垂花门、厢房和正房的连廊;雨雪天可方便行走,多见于北京四合院中; 11后罩房:北京四合院中,位于建筑的最北部,布置厨房、贮存、仆役住房等的房间;12外八庙:康熙、乾隆两朝在河北承德避暑山庄的东侧和北面山坡上建造了12座喇叭庙,作为蒙、藏等少数民族贵族朝觐之用,现存八座,俗称“外八庙”;13金厢斗底槽:宋代殿阁内部四种空间划分方法之一;其特点是殿身内有一圈柱列与斗拱,将殿身空间划分为内外两层空间,外层环包内层;14叉柱造:将上层檐柱底部十字开口,插在平座柱上的斗拱内,而平座柱则叉立在下檐柱斗拱上,但向内退进半柱径,多见于多层木建筑中;15缠柱造:将上层柱立在下层柱后的梁上,在结构、构造和外观上都比较妥善;但在角部需要增加斜梁,另外每面还要各增加一组斗拱;16彻上明造:彻上明造是指建筑物室内的顶部做法,让屋顶梁架结构完全暴露,使人在室内抬头即能清楚地看见屋顶的梁架结构,称为“彻上明造”17草栿:在天花板上面的梁,做法较自由,加工较粗糙,因此叫草栿18明栿:与草栿相对而言,指天花一下的梁;宋代明栿常做月梁式,以增加美感;19黄肠题凑:西汉时期,帝王贵族级别的墓室的建筑方法,即建筑四周用柏木段一层层叠起的柜形结构;20副阶周匝:塔身、殿身周围包绕一圈外廊,在宋代李诫编着的营造法式中称为“副阶周匝”21须弥座:是由佛座演变而来的,形体与装饰较复杂,一般用于高级建筑如宫殿、坛庙的主殿,即塔、幢的基座等22生起:屋宇檐柱的角柱比当心间的两柱高 2~12 寸,其余檐柱也依势逐渐升高;23叉手:脊桁两侧的斜杆,用以固定脊槫 ,其形状犹如侍者叉手而立,故名叉手;24推山:庑殿建筑处理屋顶的一种特殊方法;由于立面需要将正脊向两端推出,从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的曲线,并使屋顶正面和山面的坡度步架距离都不一致;25收山:歇山九脊殿屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法26足材:宋代时,对各种拱的长度、卷杀等有了详细规定,而且规定了拱、昂等构件的用材制度,并将“材”的高度划分为十五分°,宽度为十分°,作为建筑尺度的衡量标准,再将上下拱间距离称为“契”,高六分°,宽四分°,单材上加“契”谓之“足材”,高二十一分°,如华拱,耍头等构件用之;27雀替:是置于梁枋下与柱相交处的短木,可以缩短梁枋的净跨距离;28藻井:中国传统建筑中室内顶棚的独特装饰部分,是高级的天花,一般用在殿堂明间的正中,如帝王御座、神佛像座之上29应县木塔:应县木塔全名为佛宫寺释迦塔,位于山西省朔州市应县县城内西北角的佛宫寺院内,是佛宫寺的主体建筑30太和殿:是“东方三大殿”之一,中国现存最大的木结构大殿,俗称“金銮殿;位于北京紫禁城南北主轴线的显要位置31佛光寺大殿:是我国现存最大的唐代木建筑32北京四合院:是北方地区院落式住宅的典型平棊:大的方木格网上置板并遍施彩画的天花;平闇:平棊天花中格小而不施彩画者;和玺彩画:清代彩画的最高等级,仅用于宫殿、坛庙的主殿、堂、门等部位;闾里:中国古代居民聚居地单位,春秋战国已形成,两汉至唐是它的鼎盛时期,唐代称里坊;陵邑:汉代为了削弱地方豪强势力,加强中央政权的控制,在长安城的东南与北面设置了七座城市,称为陵邑,供从各地强制迁移来此的富豪之家居住;间:古代木构建筑由两榀屋架所围合的范围;方上:汉代对陵体之地上部分,即坟冢的称谓;金厢斗底槽:宋式建筑平面,内外两圈柱子;副阶周匝:建筑主体外部另加一圈回廊;槫:宋式构件,位于梁架顶端平行于屋脊的构件,承托着屋面;偷心造:宋式斗拱,挑出华拱的挑头上没有与之垂直的斗拱与枋为偷心造;扶脊木:清式构件,六角形截面,位于脊桁上且与脊桁平行;举架:清式屋架折举的方式;普拍枋:宋式建筑位于柱顶和额枋上的水平构件,上置斗拱;侧脚:为使建筑保持较好的稳定性,宋代外檐柱在前后向内倾柱高10/1000,两山向内倾8/1000,角柱双向倾,此做法称之为侧脚;台明:房屋的最下部分台基的高度庑殿顶:即五脊顶或四坡顶,正脊两端各有两条直抵屋角的戗脊;升起:宋辽建筑檐柱由当心间向两端逐步升高,使檐口呈现一缓和曲线;硬山顶:双坡屋顶中两端屋面不伸出山墙外斗口:①斗或升上放构件的槽口②清代模数单位;材:宋式建筑的基本尺度单位,材分八等,根据不同建筑等级采用不同等级的材;推山:庑殿屋顶的一种处理手法,由于立面上的需要将正脊向两端推出,使四条垂脊呈柔和曲线;收山:歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法;样式雷:清代负责主持皇家建筑设计的雷氏建筑世家;平座:楼阁及楼阁式塔等楼层之间以短柱、铺作、草栿、地面板、枋等组成的结构层,以承上荷载,通常外檐挑出平台,供人凭栏远眺;抱厦:中国古代建筑中主要殿宇在外突出的一间小屋河北正定隆兴寺摩尼殿须弥座:多层叠涩组成的台基,源自佛像基座;雀替:梁或阑额与柱交接处的承托梁枋的构件;营造法原:一部记述我国江南地区传统建筑做法的清代专着,姚承祖原着,张至刚增编整理而成;计成:明代的造园家,着有园冶一书,我国造园学的重要着作;罩:用于需要有一定分隔,又不完全隔死的室内空间的木装修隔断;博风板:悬山和歇山顶为保护挑出山墙的桁头而沿屋面坡度钉在桁头上的板件;昂:斗栱的斜置构件,起杠杆作用;明堂:古代天子宣明政教的礼制建筑;耍头:顶层华栱或昂上与令栱垂直相交的构件;插柱造:楼阁式建筑,上层檐柱底部开十字口,插在平作斗栱内的做法嫩戗发戗:屋檐在屋角处显着升起,檐口至屋角处有很大起翘,嫩戗斜插在老戗背上,并形成50-60度夹角;抬梁式:梁柱结构体系,多用于官式建筑和北方民间建筑,用材较大,可以取得较大的空间跨度,空间相对灵活,但是对材料要求比较高,耗材较多;重要建筑则用斗拱承载出挑;穿斗式构架:柱距较密,柱径较细的落地柱与短柱直接承檩,柱间不施梁而用若干穿枋联系,并以挑枋承托出檐;在我国南方使用普遍,优点是用料较小,山面抗风性能好;缺点是室内柱密而空间不开阔;井干式构架:将木材层层相叠,既是围护结构,又是承重结构;大木作:木构建筑骨干结构部分的加工制作,由竖向支重部分的柱子和横向支承部分的梁.枋.懔 .椽等构件组成;同时它又是木建筑比例尺度和形体的重要决定因素有大式有斗拱和小式无斗拱之分;小木作:清代称装修,木构建筑次要结构的加工制作;由门窗、室内隔断、神龛、天花以及家具、匾联等组成,一般为可移动折装的器件;6.大木大式建筑和大木小式建筑:在官式建筑的构筑形制上,区分为大木大式建筑和大木小式建筑;大式建筑主要用于坛庙、宫殿、苑囿、陵墓、城楼、府第、衙署和官修寺庙等组群的主要殿屋,属于高等级建筑;小式建筑主要用于民宅、店肆等民间建筑和重要组群中的辅助用房,属于低等次建筑.7.间:四柱之间的空间或两榀梁架之间的空间, 若两排柱子很近则其中间部分称之为出廊;8. 金厢斗底槽:宋营造法式称内外槽,由一圈内柱和一圈外柱组成的柱网;是唐代宫殿佛寺的主殿惯用于庄重的活动场所;如山西五台山佛光寺东大殿;9.双槽:以内柱将平面划分为大小不等的三部分,其进深为三间,宋营造法式中称为双槽;10.分心槽:宋营造法式称分心斗底槽,在门房建筑中以一系列中柱将平面等分;其进深为两间;它与前后槽的主要区别在于一个内槽置于平面正中,一个则偏重于一边;实例如辽代天津蓟县独乐寺的山门;11.副阶:宋代也称副阶周匝,清代称廊子,主体建筑周围环绕一圈回廊;一般应用于较隆的建筑,如殿、阁、塔等个体建筑上,如应县佛宫寺木塔的副阶;副阶约在早商时便出现后一直盛行;开间面阔:木构建筑正面两檐柱间的水平距离,各开间之和为“通面阔”中间一间为“明间”左右侧为“次间”再外为“梢间”,最外的称为“尽间”,九间以上增加次间的间数;14.步架:屋架上的“檩”与檩中心线面的水平距离为步,各步的距离的总和与侧面各开间宽度总和为“通进深”,若有斗拱,则按照前后挑檐檩中心线间水平距离计算;15.举势:屋面坡度;16.举架举折:举,是屋架的高度,常按建筑的进深与屋面材料而定;折,是计算屋架举高时,由于各檩升高的幅度不一致,求得的屋面横断面的坡度不是一根直线,而是若干折线组成;17.举折宋:先按照房屋进深,定屋面坡度,将脊傅“举”到额定的高度,然后从上而下,逐架“折”下来,求得各架傅的高度,形成曲线和曲面;18.举架清:从最下一架起,先用比较缓和的坡度,向上逐架增加斜坡的陡峭度;因此,最后“举”到多高,仿佛是“偶然”的结果;19.升起:宋,辽建筑的檐柱由当心间向两端升高,因此檐口呈一条缓和的曲线;20.侧脚:为了使建筑有较好的稳定性,宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的千分之十,在两山向内倾斜柱高的千分之八,而角柱在两个方向都倾斜;21.叉手:从平梁的梁头至脊槫脊檩间斜置的木件,是用来扶持脊槫的斜撑;明清被拆掉了,改用脊瓜柱;平梁:抬梁式构架中最上一层的梁22.托脚:下一层梁的梁头和槫檩间斜置的木件;它主要起扶持檩的作用,清式建筑中没有这个构件;斗拱:中国古建筑中用以连结柱、梁、桁、枋的一种独特构件;斗拱是我国木构架建筑特有的结构构件,由方形的斗升和矩形的拱以及斜的昂组成;在结构上挑出承重,并将屋面的大面积荷载传到柱上;斗拱的作用:①增加承托的作用;②增加挤压面原始作用;③支撑跳檐檩,以上两点是斗拱的最基本的功能;④防雨,早期用夯土墙,怕雨水,但挑檐长度有限,只好再置一檩,以增其长;⑤抗震,纯靠榫音损sun卯结构,在外力不大时是刚性的,外力大时是可活动的,抵消了地震所产生的能量;⑥装饰作用;⑦等级标志,明清结构作用已渐消失,成了纯粹的装饰,等级的标志;⑧模数作用;斗拱一般使用在高级的官式建筑上,大体分为外檐斗拱和内檐两类.从具体部位分为柱头斗拱,柱间斗拱,转角斗拱;24.铺作:斗拱的出跳,1跳=4铺作;25.计心造:在一跳上置横拱的做法;26偷心造:在一跳上不置横拱的做法;27.平身科:柱与柱之间的斗拱,清代称平身科,既为宋代的补间铺作.没有梁架在其上,没有受力.28.角科:角柱上的斗拱,清代称角科,宋代称转角铺作.29.柱头科:一般柱子上的斗拱,清称柱头科.宋称柱头铺作.承托梁,受力斗拱.30斗拱的出跳:出跳的轴线到中轴线的距离为一跳,一般前后各出一跳;出一跳---四铺作;出两跳---五铺作;出三跳---六铺作;出四跳---七铺作;出五跳---八铺作据宋营造法式31.昂:式斗拱中斜置的构件,起杠杆作用;由上下昂之分;以下昂使用为多,上昂用于室内,平坐斗拱或斗拱里跳之上;32.下昂:斗拱中斜置的构件,起杠杆作用.华拱以下,向外斜下方伸出者,出栌斗左右的第一层横拱;33.双杪双下昂:双杪即出两个华拱,双下昂即设两个下昂元代以后柱头铺作不用昂,至清代,带下昂的平身科又转化为溜金斗拱的做法,原来斜昂的结构作用丧失殆尽;34.栌斗:斗拱的最下层,重量集中处最大的拱;35.斗口:坐斗正面的槽口叫斗口,在清代作为衡量建筑尺度的标准,即清代模数制;36.华拱:宋式的一种拱的名称,垂直于立面,向内外挑出的拱;37.耍头:最上一层拱或昂之上,与令拱相交而向外伸出如蚂蚱头状者;38.卷杀:对木构件曲线轮廓的一种加工方法.39.抄:清式称翘,即向外出挑的拱,斗拱中每挑出一层称为一抄,故挑出一层的拱称为单翘,两层的称双抄清式称双翘三层的称三抄但较少见清式建筑基本上不见;40.朵:宋式对由斗拱.昂.枋等主要部分组成的一组斗拱的整体单位的称谓,清式称“攒”;如柱间有五组斗拱,便称“补间铺作五朵”清式则称“平身科五攒”;41.跳:翘或昂自坐斗出跳的跳数,出一跳叫三踩四铺作,出两跳叫五踩五铺作一般建筑牌楼除外不过九踩七铺作42.叠梁式:又称抬梁式或梁柱式,是中国古木构架基本形式之一;43.叉柱造:将上层檐柱底部十字开口,插在平座柱上的斗拱内,而平座柱又插在下檐柱斗拱上,但向内退半柱径.44.移柱法:宋辽元金,常将若干内柱移位,或减少部分内柱减柱法45.额枋阑额:柱子上端联系与承重的构件;有时两根叠用,上面的清谓之大额枋,下面的叫小额枋由额,二者用垫板额垫板传于内柱间的叫内额,位于地脚处的叫地袱.46.平板枋:普柏枋位于阑额之上,是承托斗拱的部件47.雀替:是置于梁枋下与柱子相交的短木,可以缩短梁枋的净跨距离;可以用于柱间的花牙子下,称为花牙子雀替,在建筑末端,由于开间较窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑马雀替;雀替可用于柱间的挂落下,成为纯装饰构件48.坐斗:位于一组斗拱最下的构件称为坐斗大斗,宋为栌斗有时也可以单独使用;49.金桁:又称檩子,宋式称平椽,是在脊桁与正心桁间各桁的统称;金桁由于在构架中的位置的不同,又有不同的称谓;位置靠上的称上金桁宋式称上平椽靠中间的称为中金桁宋式称中平椽位置靠下的称上金桁宋式称下平椽;50.四椽栿:相当于明清的五架梁,承传五个檩的力,长四步架四架椽;51.明栿:平闇音暗an室内吊顶或天花板的一种以下,或砌上明造,即设有吊顶的室内中,露明可见的栿梁.其做工精致细腻,力求美观;52.草栿:在平闇、平棊音其qi上看不见的栿,由于看不见,所以制造粗略,未经任何艺术加工,制作潦草,故称之为草栿;53.装修:宋代称小木作指装修,装修为外檐装修和内檐装修两类;①外檐装修指内部空间和外部空间的分隔物,门,窗栏杆等;②内檐装修指内部空间和内部空间的隔断,如罩,博古架,天花板等;③装修多元功能: a.流通与防护的双向功能b.组织室内空间的基本手段c.性格的渲染要素.装修的特点是作承重构件,有很强的装饰性.但不同于装饰;54.砌上明造:即不带顶棚,将"上架"的梁,枋,檩,椽都暴露于室内,这样就把屋顶层的内部空间并入内里空间,使室内大为高敞,清称露明;55.平闇:为了不露出建筑梁架,常在梁下用天花枋组成木框,框内放置密且小的方格;56.平棊:是在木框间放较大的木板,板下施彩绘或贴以有彩图案的纸,这种形式在宋代叫后代应用较广;57.山节藻棁:出自论语据张从文注四库全书为“山形斗拱.雕花草粱柱”,亦即“房子上雕有山形的斗拱和画着花草的墚柱”;又据刘敦桢主编中国古代建筑史称“节是斗拱,棁是爪柱”由此证明春秋战国时期已经有抬梁式木构建筑;58.藻井:高级的天花,一般用在殿堂明间的正中;59.清式彩画:<定型为三种> 合玺彩画,旋子彩画,苏式彩画等级由高到低,前两者梁思成总结为殿式彩画;60.罩:用于室内,用硬木浮雕或透雕成图案,在室内起隔断作用和装饰作用;61.平坐:在阁层除一层在其下层梁或斗拱上先立较短的柱和梁,额,斗拱,作为各层的基座,以承托各层的屋身;平坐斗拱上铺设楼板,并置勾阑,做成环绕一周的跳台;62.屋顶曲线1檐口曲线升起,唐宋有明显的檐口曲线,北宋元明清末间至屋角起翘;2屋面曲线,包括纵向曲线和横向曲线;“反宇为阳”举架举折的运用;佛光寺大殿;3屋脊曲线:脊檩端置垫木;佛光寺大殿;63.抱厦:亦称龟头屋,是由两个九脊殿歇山顶作丁字相交的形式,其凸出部分便称抱厦;如河北正定隆兴寺摩尼殿的“四出抱厦”;64.明堂:古代礼制建筑之一;据文献载是黄帝始创,主要作祭天时以祖先配享的隆重祭祀之用,亦有“教化”功能;其平面为方形,以夯土台为中心,四周以台建屋,顶部又置室;中央夯土台,宋以前各代均立明堂;规模最大者为唐武则天于东都洛阳新建号称“万象神宫”其高约86m,明清乃无此项建筑;65.辟雍:西周为天子所设置的大学;礼制.王制:“天子命之教,天子曰辟雍,因其四周绕水,“圜如壁”故名;它包含在名堂之中,现发现最早的辟雍遗址是西汉末年长安西郊的礼制建筑遗址;东汉以后,历代皆设辟雍,66.黄肠题凑:以柏木黄心致累棺外,故曰黄肠;木头皆向内,故曰题凑;题,头也;凑,以头向内,所以为固67.四出羡道:商、周帝王陵墓的形制,由东西南北四方,以斜坡道及踏步由地面通向墓室;68.方上:累土为堆,呈截顶方锥体形的封土;69.考工记:战国:”匠人营国,方九里,旁三门,国中九经九纬,经涂九轨,左祖右社,面朝后市,市朝一夫;”解释为:“都城九里见方,每边辟三门,纵横各九条道路,南北道路宽九条车轨,东面为祖庙,西面为社稷坛,前面是朝廷宫室,后面是市场和居民区.朝廷宫室市场占地一百亩.涂,道路.一夫,一百亩注意,这是<<考工记>>中记载的都城制度,左祖右社,人面朝南时,左东右西.”70.东西堂制:这是汉至南北朝宫殿布置形式;根据古代都城的“前朝后寝”或“外朝内廷”型制,在高大的前殿内部两侧有处理政务的东西堂屋即东西耳房或厢称作东西堂制;71.舍宅为寺:南北朝盛行的社会风尚;致仕之士舍出住宅作佛寺,以前厅为殿,后堂为讲堂;72.前朝后寝:这是古代宫殿自身的平面布局的形制;又称前殿后宫,外朝内廷,源于古代住宅前堂后室的空间划分形式;大体上有前后两部分;“前朝”为帝王商朝政治、举行大典之处;“后寝”即帝王与后妃生活起居;73.样房:清代专门从事建筑设计的部门;样房由雷姓世袭,称“样式雷”或“样子雷”;当时建筑设计着重于总体及装饰效果,至于大木作;瓦作;石作;彩画作等具体做法,只需按官方颁布的工程做法则例办理,不需再做图样;近代的建筑设计部门,也称样房,或称打样间;样式雷是清代二百多年间主持皇家建筑设计的雷姓世家的誉称;74.烫样:清官式建筑模样建筑模型的称谓;其比例尺度也不同,可以总体烫样,包括山石;水地;花木;道路;房屋等;也可做单体建筑,能将基阶;斗栱;门窗;油饰彩画;屋脊吻兽等表达出来;清代烫样制作专案是雷氏家族世袭;其烫样在清华大学,北京图书馆和故宫博物院均有收藏;75.都料:为古代掌握设计与施工的技术人员;专业技术非常熟练,专门从事公私房屋的设计与现场的施工指挥,并以次为生的工匠,唐时称“都料匠”;。

美学名词解释

美学名词解释

名词解释1原型理论2艺术美3审美(美学)4审美意识5美学思想6美学学科7美学关系(审美关系)8美9美感10审美形态11审美需要12审美理想13审美趣味14审美活动无功利15自律性16审美体验17游戏说18审美意识19艺术传达22崇高21优美20审美活动(形态)的二重性21优美22崇高23《论崇高》24利奥塔德25悲剧26《悲剧的诞生》27罪孽说28焦虑说29喜剧30丑31荒诞32“狂欢化”33人本主义美学34审美经验35本质直观36超验世界37感知38想象39接近联想40类似联想41对比联想42再造性想象43创造性想象44审美态度45审美距离46游戏说47集体无意识说48模仿说49表现说50有意味的形式说51符号说52艺术品53载道说(或教化说)54娱乐说55艺术作品的意象世界层56艺术作品的意境超验层57意象58仿象59兴象60喻象61抽象62意境63有我之境64无我之境65艺术的审美功能66艺术的认识作用67艺术的道德教育功能68灵感69美育70寓教于乐(贺拉斯的美育观)71《美育书简》72审美教育73柏拉图的美育观74亚里士多德的美育观75席勒的美育观76马克思的美育观77化育78怡情养性79化性起伪80完美的人81审美的人82消融查滓83”观“84美育有广义和狭义之分。

85西方接受美学认为86艺术敏感87艺术想象力88形式符号性89开放性90他律性91意象的物态化92意象世界层93悲剧性94.反思判断力95先验想象力96皮亚杰的发生认识论(同化--调节律)97审美经验中的超验世界98人本主义美学99焦虑说100作为审美形态的悲剧101利奥塔德102崇高作为审美形态103审美的感官直观性104原型105准主体106超验世界.107集体无意识说108美学的研究对象109美学的学科性质110趣味教育111.实践概念112审美境界113艺术活动114审美活动115审美澄明116多样统一117巫术说118人生样态119审美情趣120审美形态的贯通性121审美形态的兼容性122直观:intuition 123感性直观性124艺术的存在方式问题125艺术天才126绘画127美学研究对象128美学之父129审美直观138形式符号层131色彩132线条133形状134非实体性135生物本能说136劳动说137物质实在层130美育代宗教说139“品”140“悟”141审美惊异142生成性143二重性144艺术敏感145艺术技巧146美的规律147快乐派148美在关系说149立普斯移情说150美在客观论151知觉表象层152人是“世界的美”153心理意识层154隐秀155直觉156通感157第六感官158鲍姆加登159马克思主义的实践存在论160自由161实践的基本内涵162自然美163科技美164人生境界165境界166生成论167审美现象168柏拉图的“迷狂”169审美表现170审美欣赏171理式柏拉图提出理式说172期待视界173表现说174“图式化”结构175《丑的美学》176空间艺术177人文学科178高级人生境界179艺术180人的本己性181固定装饰182畅神说183反馈调节184格式塔185判断力186非理想型生存187理想型生存189主客二分的生存模式190审美理解191艺术创造力192艺术操作193审美个性194怡情养性195自我调节196生命的机械化197心理距离说198意象的物化199人的本己性200超越性201固定修饰202 非固定性修饰203人类的修饰204气韵205自然的人化206自然美207滑稽208审美感受209典型化210艺术修养211异化212艺术构思213美的相对性214美的绝对性215格式塔心理学216爱得码(AIDMA)原则217霍布斯“突然荣耀说”218康德“乖讹说”219 诗意220比德说221美的形象性213美的相对性214美的绝对性215格式塔心理学217霍布斯“突然荣耀说”222美的社会性223审美对象224心理能量消耗的节省说225“美是理念的感性显现”226美在愉快说227美在关系说228美是生活说229美是理念说230美在形式说231美在完满说232美在无意识说233审美范畴234艺术丑235人格教育说236情感教育说237艺术教育说238艺术接受的动态三流程239审美感官240美感的形成241美感的性质242美感的特征243审美理论244精神能感受的完整性245审美意象246形象思维247出入说248美的本质249客观论250主观论251主客观统一论252实践美学253客观精神254后实践美学255实践自由256社会美257造型艺术258表演艺术260语言艺术259综合艺术260形式美261人生实践262空间艺术263净化说264心理能量消耗的节省说265埃斯特惕卡266语言267普通语言学268应用语言学269传统语言270内部语言学271“回忆说”272艺术的娱乐消遣功能273艺术的认识功能274艺术的道德教育功能275艺术的宗教功能276艺术的思想启迪作用277艺术的政治宣传功能278艺术的心理平衡功能279艺术的社会干预功能280艺术的文化交流功能281艺术的商业广告功能282意象的生产283形式符号性284意象的生成285意象的结构286理论前提定位288形式符号层290意境超验层289意象世界层290意境超验层291内在感官说292艺术物化293审美认同294“上升的乖讹”与“下降的乖讹”295美感欣赏活动296美的本质的集合化界定297夏夜星光灿烂美的构成298形象的直觉性299感受的完整性300注意的集中性301想象的生动性302艺术接受303命运悲剧304美的问题的性质305“山羊之歌”1、原型理论——荣格舍弃弗洛伊德的泛性欲主义,并将个体无意识进行改造而成为集体无意识,由此提出原型理论。

装饰工程名词解释(附图)

装饰工程名词解释(附图)
装饰工程基础知识
1 楼地面工程
整体面层 楼地面整体面层工程包括:找平层和水泥砂
浆、水磨石面层。 块料面层 湿作业:有大理石、花岗岩、汉白玉;彩釉
砖、抛光砖、预制水磨石块、水泥花砖、缸 砖、陶瓷锦砖、凸凹假麻石块等。 干作业:有塑胶地扳、本地板、防静电活动 地板、栏杆、扶手等 。
木地板
是一种自重轻、导热性能差、有弹性、易于加工、 具有一定的使用耐久性的楼地面面层。
天棚面层(B3-85~B3-149)
天棚饰面板类型: 1) 普通胶合板、硬质纤维板、装饰石膏板等(同墙柱面) 2) 石棉板、矿棉装饰吸声板 石棉板以石棉纤维与水泥为原料,经机器抄取、加压加工而
成。
矿棉装饰吸声板简称矿棉板,是以矿渣棉为主要原料,加入 适量的胶粘剂、防潮剂、防腐剂,经加压、烘干、饰面而成 的一种新型天棚材料。具有质轻、吸声、防火、隔热、保温、 美观大方、施工简便等特点。适用于各类公共建筑的天棚饰 面,可改善音响效果、生活环境和劳动条件。
3)水磨石,同楼地面水磨石。
①挂贴大理石、花岗石板(挂贴法)
挂贴法又称镶贴法,其构造 做法:
a.先在墙、柱面上预埋件; b.绑扎ф6双向钢筋网,如图
4-16所示; c.在石板的上下部位钻孔剔
槽(如图4-17所示),以 便穿钢丝与钢筋网片绑牢, 固定板材;
(1)石材墙面
①挂贴大理石、花岗石板(挂贴法) d.安装石板,用木楔调节板材与基层面之间的间隙

天棚龙骨
铝合金天棚龙骨 铝合金天棚龙骨是目前使用最多的一种吊顶
龙骨,常用的是T形龙骨。 T形龙骨也由大龙骨、中龙骨、小龙骨、边
龙骨及各种连接配件组成。 图4-39是T形吊顶铝合金龙骨构造。
天棚基层
天棚基层是介于天棚龙骨与天棚面层之间的中间层, 其常用的材料有胶合板、石膏板等。

装饰名词解释

装饰名词解释

装饰名词解释1、包工包料:是装修公司对业主的居室装修进行全面责任承包的一种施工方法。

适用于中高档家庭装修,其优越性在于设计、施工、管理服务一体化,责任与质量得到保证。

2、包工不包料:是指主要材料由业主自行购买或提供,装修施工方面由装修公司承担。

这种方法一般运用小户型或改造家庭装修,其优点是可以节省材料价差。

3、玻璃钢:一种用玻璃纤维或玻璃纤维织品与合成树脂制成的材料,具有耐腐蚀、坚硬、不导电、质量轻等特点。

4、玻璃砖:是用高温将玻璃软化,压入模型中制成,具有耐压、抗冲击、耐腐蚀、隔音、隔热、防火、透明度高、装饰效果好等特点,被誉为“透光墙壁”,常用于室内隔断。

5、玻化抛光砖:由陶土与石英砂等烧制而成,然后用磨具打磨光亮,表面如镜面般透亮光滑,砖面与砖体成一色,砖体更坚实、耐磨、吸水率低,铺设出的效果能与天然大理石相媲美,是陶瓷砖中最优秀的一族。

6、不锈钢:是一种干净、明亮、耐用的金属材料。

7、采光:是指一个房间光线的明暗程度。

分人工采光和自然采光。

8、彩色玻璃:在原料中加入金属氧化物可生产出透明的彩色玻璃,适用于建筑物外墙面的门窗装饰等。

9、朝向:建筑物与东西方向轴线的相对位置。

一般的说,房屋座北朝南比较好。

10、纯羊毛地毯:是一种高档装饰地毯。

但它不尽人之外是易污难洗、易产生水渍现象、不耐磨损、易受虫蛀,并且其价格相对要高,适用于豪宅、宾馆、写字楼的地面装修。

11、顶棚:即天花。

楼板装饰层,是室内装饰中最能体现整体效果的部位,是实用性和观赏性的统一体。

12、吊顶:又叫吊顶顶棚,是现代室内装饰使用最为广泛的顶棚形式。

它通过面板悬吊固定在顶板下面,在楼板、屋面板与顶棚之间留有一定距离,形成一个空间,起到美观、保温、隔热、吸声等作用。

13、地毯:是一种铺在地上的纺织装饰品。

人们用不同色彩、不同质地的纤维编织成各种图案、色彩名异的织物,像一幅幅美丽的图画,把它铺放在沙发间,卧床边和一切主人喜欢停留坐卧的地方,它厚厚的软软的、给家带来温暖的感觉。

工艺美术史名词解释

工艺美术史名词解释

纹,用蜡石在磨错平滑。

是春秋战国时期青铜工艺装饰的一种创造。

2 失蜡法:也称蜡模法、泼蜡法或出蜡法。

它是铸造铜器的一种方法,用蜂蜡做成铸件模型,再用别的耐火材料填充泥芯或敷成外范。

加热烘烤后,蜡模全部熔化流失,使整个模型变成空壳,再往内浇灌溶液,便铸成器物3 宝相花:是唐代具有名族特点的纹样,它以象征富贵的牡丹,象征纯洁的荷花,象征坚贞的菊花为主题,又常在花蕊部位装饰些小圆圈象征珠宝,在花朵边沿附加小花、小叶,象征丰满繁盛,还有多样式。

此种纹样广为装饰工艺和佛教艺术所采用,深受波斯和东罗马帝国艺术的影响4 金银平脱30,,金银平脱:由金片演变而来。

系用薄金片或薄银片按装饰花纹的要求,剪成图案粘贴在漆器上,然后加漆两三层,经研磨使其显出金银花纹。

金银花纹面较宽的地方还可以雕刻细纹,但不能刻透金银片。

这种装饰法精细费工、材料昂贵,使金银宝光与漆色的光泽相互辉映,极为华美5 雕漆31,是把天然漆料在胎上涂出一定厚度,再用刀在堆起的平面漆胎上剔刻花纹的技法,分剔红、剔黑、剔犀、剔彩等多种。

(1)元以后,以剔红为典型的雕漆成为中国漆器的代表6 元青花40,青花:是在白色瓷器上绘有青黄花纹的一种瓷器。

它是应用钴料(青色)在素胎上绘画,上透明釉后一次烧成的釉下彩瓷元代出现,明永乐宣时期达到顶峰。

由于调料浓淡,用色的层次的不同,青花呈现出丰富多样的艺术效果,既质朴又华美,既复杂又统一,犹如民间蓝印花布,具有质朴、淳厚,典雅的艺术特色,是中国陶瓷史上的重大突破。

7 八曲长杯63,::::八曲角杯是萨珊王朝时期从造型上看最具特色的银器造型,其杯口弯曲成八分,呈细长形状,其装饰多在杯子外壁和底部,纹饰精致典雅,颇有装饰韵味。

8 莳绘69,日本最具特色的漆工艺技法。

也可以用在陶瓷装饰上,在公元10世纪以后形成。

技法通常是用蒙上纱网的竹管将金粉撒落在漆器边面,然后在其上施大漆,干后磨显出奇特纹饰效果。

9 万花玻璃81,是古罗马用热熔马赛克的方式制成的一种特殊玻璃器皿,就是将扭卷的各色玻璃合起来经热熔处理,使各色之间相互融合,产生绮丽而辉煌的梦幻般效果,像万花筒一样,故称万花玻璃。

建筑施工名词解释复习大全

建筑施工名词解释复习大全

第二章桩基础工程(标红色为应熟悉的学问点)1、桩基础:是由沉入土中的桩和连接于桩顶的承台共同组成,以承受上部结构重量的一种基础形式2、摩擦型桩:指在竖向极限荷载作用下,桩顶荷载全部或主要由桩侧向阻力承受的桩3、端承型桩:指在竖向极限荷载作用下,桩顶荷载全部或主要由桩端阻力承受的桩4、最终贯入度:是指打桩时最终10击桩的平均入土深度5、缩颈桩:是指桩身某部分缩小,截面积不符合设计要求的桩6、吊脚桩:是指桩尖未和土体接触而悬空,或桩底混进泥沙而形成软弱松散层的桩脚7、人工挖孔灌注桩:是指在桩位上接受人工挖桩孔,每挖一节即施工一节井圈护壁,如此反复向下挖至设计标高,孔底按设计要求还可扩大,经清孔后吊入钢筋笼,灌注混凝土而成桩8、静力压桩:静力压桩是指利用压桩机将预制桩压入土中的一种沉桩方法。

静力压桩机工作原理是在预制桩的压入过程中,以桩机重力作为作用力,克服压桩过程中桩身四周的摩擦力和桩尖阻力,将桩压入土中。

静力压桩适用于软土地区的桩基施工第三章砌体和脚手架工程1、砌体工程:是指用砂浆砌筑一般粘土砖、多孔砖、石材、硅酸盐和混凝土砌块的工程2、脚手架工程:是指在施工现场为平安防护、人工操作和解决楼层水平运输而搭设的支架,系施工临时设施,也是施工企业常备的施工工具3、悬挑式脚手架:是指从建筑物内向外伸出或固定于建筑结构外侧的悬挑式支承结构上搭设的脚手架4、里脚手架:是搭设在建筑物内部的一种脚手架,用于在楼层上砌筑、装修等5、垂直运输设备:是指担负垂直运输建筑材料和供人员上下的机械设备6、井架:是砌筑工程中最常用的垂直运输设备,可用型钢或钢管加工成定型铲平,或用其他脚手架部件搭设7、施工升降机:又称为施工外用电梯,是一种接受齿轮齿条啮合传动或钢丝绳提升方式,使吊笼做垂直运动的机械8、流水作业施工法:是指将所施工的对象在立面上分成若干个施工层,在平面上又分成若干个施工段,使每层每段各施工过程所需的劳动量大致想等,各施工队依次进入各段各层作业的施工组织方法第四章混凝土结构工程1、模板系统:是指和混凝土干脆接触是混凝土具有规定形态的模型2、支架系统:是指支持模板,承受混凝土及施工荷载,并使模板保持所要求形态、位置的结构3、钢框覆面胶合板模板:是以热轧异型钢为框架,以覆面胶合板做面板的一种新型工业化组合模板4、冷轧带肋钢筋:是以一般低碳钢或低合金热轧圆盘条为母材,经冷轧或冷拔减径后在其表面冷轧成具有三面或两面月牙形横肋的钢筋5、冷轧扭钢筋:是用Ø6~Ø10热轧圆钢,经冷拉、冷轧、冷扭成具有扁平螺旋状的钢筋6、量度差值:指钢筋弯曲段的外包尺寸和中心线长度的差值7、对焊原理:是两钢筋成对接形式水平安装在对焊机夹钳中,使两钢筋接触,通过低电压强电流,把电能转化为热能,使接头处钢筋熔化,即施加轴向压力顶锻,使钢筋练成一体,在连接处形成对焊接头8、电弧焊原理:利用电弧焊机使焊条和焊件之间产生高温电弧,使焊条和电弧燃烧范围内的焊件很快熔化,待其凝固后,形成焊缝或焊接接头9、电渣压力焊原理:利用电流通过渣池所产生的热量来熔化母材,待到确定程度后施加压力,完成钢筋连接10、套筒挤压连接原理:利用挤压机压缩套筒,使插于特质套筒内的钢筋产生塑性变形,靠变形后的钢套筒和带肋钢筋之间的紧密咬合来实现钢筋的连接11、锥形螺纹连接原理:把钢筋的连接端加工成锥形螺纹,通过锥形螺纹连接套把两根带丝头的钢筋,按规定的力矩值连接成一体12、可泵性:是指用于泵送混凝土必需具有的良好运输性能,即混凝土在输送管道中的流淌实力13、人工捣实:是用人工冲击来使混凝土密实、成型。

装饰的名词解释

装饰的名词解释

装饰的名词解释装饰,作为一个常用的词汇,从自然界到人类社会,无处不在。

无论是自然界中花花草草的盛放,还是人类社会中建筑物、家具等的装饰,都是人们在追求美感和个性化的表现上的一种展示。

但是,装饰作为一个词汇,一直以来都有着广泛的涵义和应用,今天我们就来具体解释一下装饰这个名词。

一、装饰的词源与定义装饰一词最早出现于汉语中,其最早的形式是“裝飾”,其意为"美化"、"点缀"等,用来强调对物体、建筑、人体的润饰和美化。

而后随着时间的推移,装饰逐渐演化并衍生出多种含义。

如今,装饰除了指代对物体外表的美化之外,还可以指代对文字、音乐、艺术等方面的增色添彩。

在现代社会中,装饰的概念已经超出了传统对物体美化的范畴,同时也包含了对环境、氛围、人的美化和修饰。

由此可见,装饰是一种通过笔墨、色彩、材料等方式来改造和增添美感的表现形式。

二、装饰的分类与应用装饰作为一种行为和艺术形式,在不同的领域和层面上呈现出多样性。

下面将从建筑装饰、室内装饰、服装装饰、艺术装饰等方面进行具体分析。

1. 建筑装饰建筑装饰是最常见的装饰形式之一,它在城市中无处不在。

无论是古代的宫殿庙宇,还是现代的摩天大楼,建筑装饰都在不同程度上起到美化和修饰的作用。

在建筑装饰中,我们可以看到线条的流畅、色彩的搭配、材质的选择等,这些都是建筑师或设计师用来营造独特氛围和美感的手段。

2. 室内装饰室内装饰和建筑装饰密切相关,它更加注重对室内空间的布局、色彩、家具、窗帘等方面的装饰。

优雅的家具、温馨的灯光、独特的壁纸以及其它小物件的摆放,都能使人感受到家的温暖和舒适。

室内装饰是一门需要综合考虑美感、实用性和居住功能的艺术。

3. 服装装饰服装作为人们日常生活中不可或缺的一部分,它也是我们展示个性和美感的途径之一。

服装装饰涉及到面料的选择、款式的设计、配饰的搭配等方方面面。

通过服装的装饰,我们可以突出自己的个性,也可以在不同场合中表达出不同的风格。

中国建筑史名词解释

中国建筑史名词解释

名词解释1、升起:宋、辽建筑的檐柱由当心间向两端升高,因此檐口呈一条缓和的曲线。

2、侧角:宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜柱高的千分之十,在两山向内倾斜柱高的千分之八。

3、计心造:跳头上置横拱的。

4、偷心造:跳头上不置横拱的。

5、推山:是庑殿顶(宋称四阿顶)建筑的处理屋顶的一种特殊手法。

由于立面的需要将正脊向两端推出,从而四条垂脊有45斜直线变为柔和曲线,并使屋顶正面和山面的坡度与布架距离都不一致。

6、收山:收山是歇山(宋称九脊殿)屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。

其目的是为了使屋顶不过于庞大,但引起了结构上的某些变化。

7、举折(举架):举是屋架的高度,按建筑进深与屋面材料而定。

折是计算屋架举高时,由于各檩升高的幅度不一致,组成屋面横断面坡度的若干折线。

宋称举折,先按照房屋进深,将脊檩“举”到额定的高度,然后从上而下,逐渐“折”下来,求得个脊檩的高度,形成曲线和曲面。

8、举架,从最下一架起,先用比较缓和的坡度,从下逐架增加斜坡的陡峭度,最后脊的高度不是预定的,是由下向上连加得到的。

举架与举折——定屋架坡度的方法。

清式为举架,由檐部逐步架加大坡度。

宋式先定脊的高度,逐步架减小坡度9、叉手:支撑在侏儒柱两侧的木构件。

10、托脚:支撑平檩的构件。

11、平闇(暗):在梁下用天花枋组成木框,框内放置密且小的木方格(见佛光寺大殿和辽独乐寺观音阁)。

12、平棊(棋):在木框间放较大的木板,板下施彩绘或贴以有彩色图案的纸这种形式。

13、砌上露明造:屋内不用平棊、平闇,梁架斗拱结构全部可以显露可见。

14、抱厦:由两个九脊殿丁字相交,插入部分叫抱厦,十字相交的叫十字脊。

15、阙:是我国古代在城门、宫殿、祠庙、陵墓前用以记官爵、功绩的建筑物,用木或者石雕刻而成。

一般是两旁各一,称为“双阙”,也有在一大阙旁建一个小阙,称为“子母阙。

16、垂花门:又称二门,开在内外院之间的隔墙上,位于院落的中轴线上。

垂花门的外檐柱不是从地上立起的,而是悬在中柱的横木上,称为垂柱,垂柱下面有一个垂珠,通常彩绘为花瓣的形式,因此称为垂花门。

插花艺术试题集

插花艺术试题集

插花艺术试题集一、名词解释:1.插花艺术:插花艺术就是将生命的植物体具有观赏价值的枝、叶、花、果枝等部分剪切下来,以其为素材,经过一定的技术和艺术加工成型,插到盛有水的容器中,从而形成的具有生命力的花卉艺术装饰品。

2.花艺设计:即是广义的插花,所使用的插花材料和花器的取材更为广泛,所使用的插花技法更为精湛,创作更具艺术性、时代感和个性化。

3.竖插固定:将细铁丝一端弯成小钩,另一端从花朵中心竖直穿下,直达花梗需要造型的部位以下,使小钩深入花心,以外观不见为宜,这样花朵的朝向可以随意地改变,花梗也可随意的弯曲造型。

4.花卉装饰:根据环境条件和人们的需要,按照科学、艺术的要求,以花卉为材料,根据美学原理,进行合理巧妙的布置,为人们创造一个高雅、优美、和谐的空间。

5.花卉艺术:通过对具有观赏价值的整株植物进行修剪、弯曲、支附、绑扎、嫁接等技术处理,以提高花卉的观赏价值,使其更具艺术美和装饰美。

6.缠绕固定:用细铁丝横穿花心或花托,是穿过的铁丝的一端附在花梗上,将铁丝缠绕于花梗上,即可随意弯曲造型。

7.不对称均衡:指处在对称轴线两边的力或量,形或距在形式上是不同的,但心理和视觉上的感受是相同的。

8.对称均衡:指处在对称轴线两边的力或量,形或距在形式上完全相同,是最简单、最稳定的均衡。

9.花语:“以花拟人”,把花“人格化”“象征化”,花所代表的含义、表达的语言就是花语。

10.干燥花:是将植物材料经过脱水、保色和定型处理而制成的具有持久观赏性的植物制品。

11.人造花:又称仿真花,是一种以自然界植物体或植物的某一部位作为摹拟对象,进行创造的人造花卉形式。

12.构思:就是确定插花作品的主题即插花作品所需要表现的中心思想. 13.相似色配色:即用色环上相差2-3档的邻近颜色的花材构图。

如红-橙-黄或紫-紫蓝-蓝。

14.对比色配色:即用色环上相对应的两种颜色的花材构图。

如红与绿、黄与紫、橙与蓝等。

15.虚实结合:在插花创作中,花为实、叶为虚,一件完美的插花作品,应该有虚有实,实中有虚,即花叶相互衬托。

名词解释

名词解释

名词解释:1、综合单价:是建筑安装工程费计算中的一种计价方法(与之对应的还有一种是工料单价法),综合单价法的分部分项工程单价为全费用单价,全费用单价经综合计算后生成,其内容包括直接工程费,间接费,利润和风险因素(措施费也可按此方法生成全费用价格)。

各分项工程量乘以综合单价的合价汇总后,再加计规费和税金,便可生成建筑或安装工程造价。

2、周转性材料:是指在工程施工过程中,能多次使用,反复周转的工具性材料、配件和用具等,如挡土板、模板和脚手架等。

3、全玻璃隔断:玻璃隔断又称高隔间,隔墙,屏风隔断。

是现代办公对环保,采光,隔音,灵活设计,重复拆装等综合需求的结合性产品,也是工业化装潢的必然趋势,其主体及辅助构件均在工厂进行加工,现场完成组装,冲击传统装修模式.她融合现代装饰概念,既拥有传统的围合功能,更具储物,展示效果,不仅节约办公空间,而且可使办公环境简约、现代,富有个性.可用于公共空间、接待、洽谈、休闲区域、经理主管空间、会议室空间、培训空间、职员空间.4、复杂型天棚龙骨:指每一间面层不在同一标高的平面上,并同时符合以下条件:(1)高差在100mm以上(含100mm),(2)不同标高的少数面积占该间面积的15%以上。

5、平整场地:是指建筑物场地挖、填土方厚度在±300mm以内及找平。

6、材料预算价格:是指材料(包括构件、成品及半成品等)从其来源地(交货地点、供应仓库、提货地点)到达施工工地仓库(施工地点内存放材料的地点)后出库的综合平均价格。

7、工程造价的两种含义:(1)工程造价是指完成一个建设项目所需费用的总和。

(2)工程造价是指发包工程的承包价格。

8、工程变更:指在施工过程中,按照施工合同约定的程序对部分或全部工程在材料、工艺、功能、构造、尺寸、技术指标、工程数量及施工方法等方面做出的改变。

发包人、设计人、承包人、监理人各方均有权提出工程变更。

9、索赔:是在施工合同履行过程中,合同一方因对方不履行或没有全面适当履行合同所规定的义务而遭受损失时,向对方提出索赔或补偿要求的行为。

美术史的试题

美术史的试题

美术史的试题一、填空(每空1分、共20分)1、人类最初的艺术活动产生于/ 旧石器时代晚/ 期。

2、 / 装饰/ 壁画是古罗马人创造的艺术。

3、古希腊时期的建筑群叫/神庙/ 。

4、镶嵌画“查士丁尼及其随从”是中世纪/拜占庭/艺术的代表作品之一。

5、意大利文艺复兴开始于佛罗伦萨一位名叫/乔托/ 画家。

6、威尼斯画派的代表人物提香在绘画的/笔触的运用/方面对后世有很大影响。

7、晚期文艺复兴流行的风格又称为/古典主义/ 。

8、罗可可艺术产生于/十七十八世纪/世纪的法国。

9、委拉斯贵支是17世纪/西班牙/国家的名画家。

10、被称为推开17世纪大门的艺术家。

11、巴比松画派是法国艺术史上著名的画派。

12、大卫是18世纪末法国的主义画家。

13、“美杜萨之筏”是法国浪漫派画家的代表作。

14、“现实主义”一词得自法国画家于1885年举办的个人画展。

15、法国农民画家创作了大量的现实主义题材作品。

16、产生于19世纪年代的法国新印象派,又被称为派。

17、斯图尔特是国18世纪最有名的肖像画家。

18、“少校求婚”是俄罗斯画家的名作。

19、英国18世纪第一位风俗画家名叫。

二、单项选择(每小题1分,共20分)在下列各题的答案中选出唯一正确的答案番号,填在横线上。

1、法老的陵墓出土了许多金棺、金面具等许多工艺品。

(1)图坦哈蒙(2)乔塞尔(3)哈佛拉2、希腊柱式产生于公元前7~6世纪,这时又被称为时期。

(1)古典(2)古风(3)希腊化3、建于公元前4世纪高大华丽的凯旋门叫做凯旋门。

(1)提度斯(2)马尔克.奥利略(3)君士坦丁4、比萨大教堂是中世纪建筑的代表作。

(1)拜占庭(2)罗马式(3)哥特式5、“春”和“维纳斯的诞生”是15世纪佛罗伦萨画家的作品。

(1)马萨乔(2)多纳太罗 (3) 波提切利6、以下哪一幅是壁画而非油画?(1)蒙娜丽莎(2)入睡的维纳斯(3)最后的晚餐7、以下哪幅作品出自拉斐尔之手?(1)椅中圣母(2)哀悼基督(3)岩间圣母8、以下哪件作品不是古希腊的雕像 ?(1) 掷铁饼者(2)埃赫拉顿像(3)荷矛的人9、伦勃朗是17世纪的著名画家。

中国建筑史名词解释

中国建筑史名词解释

名词解释1、升起:宋、辽建筑的檐柱由当心间向两端升高,因此檐口呈一条缓和的曲线。

2、侧角:宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜柱高的千分之十,在两山向内倾斜柱高的千分之八。

3、计心造:跳头上置横拱的。

4、偷心造:跳头上不置横拱的。

5、推山:是庑殿顶(宋称四阿顶)建筑的处理屋顶的一种特殊手法。

由于立面的需要将正脊向两端推出,从而四条垂脊有45斜直线变为柔和曲线,并使屋顶正面和山面的坡度与布架距离都不一致。

6、收山:收山是歇山(宋称九脊殿)屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。

其目的是为了使屋顶不过于庞大,但引起了结构上的某些变化。

7、举折(举架):举是屋架的高度,按建筑进深与屋面材料而定。

折是计算屋架举高时,由于各檩升高的幅度不一致,组成屋面横断面坡度的若干折线。

宋称举折,先按照房屋进深,将脊檩“举”到额定的高度,然后从上而下,逐渐“折”下来,求得个脊檩的高度,形成曲线和曲面。

8、举架,从最下一架起,先用比较缓和的坡度,从下逐架增加斜坡的陡峭度,最后脊的高度不是预定的,是由下向上连加得到的。

举架与举折——定屋架坡度的方法。

清式为举架,由檐部逐步架加大坡度。

宋式先定脊的高度,逐步架减小坡度9、叉手:支撑在侏儒柱两侧的木构件。

10、托脚:支撑平檩的构件。

11、平闇(暗):在梁下用天花枋组成木框,框内放置密且小的木方格(见佛光寺大殿和辽独乐寺观音阁)。

12、平棊(棋):在木框间放较大的木板,板下施彩绘或贴以有彩色图案的纸这种形式。

13、砌上露明造:屋内不用平棊、平闇,梁架斗拱结构全部可以显露可见。

14、抱厦:由两个九脊殿丁字相交,插入部分叫抱厦,十字相交的叫十字脊。

15、阙:是我国古代在城门、宫殿、祠庙、陵墓前用以记官爵、功绩的建筑物,用木或者石雕刻而成。

一般是两旁各一,称为“双阙”,也有在一大阙旁建一个小阙,称为“子母阙。

16、垂花门:又称二门,开在内外院之间的隔墙上,位于院落的中轴线上。

垂花门的外檐柱不是从地上立起的,而是悬在中柱的横木上,称为垂柱,垂柱下面有一个垂珠,通常彩绘为花瓣的形式,因此称为垂花门。

《构成》练习题参考答案

《构成》练习题参考答案

《构成》练习题参考答案构成(作业)参考答案一、选择题1、C2、D3、A4、B5、D6、B7、C8、A9、B 10、C 11、B 12、D 13、A 14、B 15、A 16、D 17、A 18、D 19、D 20、A21、D 22、B 23、B 24、A 25、C 2 6、D 27、B 28、D 29、D30、A 31、C 32、A 33、D 34、C 35、B 36、B 37、A 38、A39、A 40、D二、填空题1、平面构成、立体构成2、形式美3、互相协调、调和性4、点、线、面5、规律性骨格、非规律性骨格6、纹理7、螺旋式发射 8、有规律地、节奏感 9、渐变、密集10、纯净程度、单纯程度 11、逐渐增加和减少 12、1666年13、256种 14、视后像 15、整个外貌;外形轮廓16、有机、无机17、概括、提炼18、基础、点缀、装饰、划分空间19、单体 20、摩擦力 21、形式美 22、点、线、面 23、纹理 24、有规律地、节奏感 25、纯净程度、单纯程度 26、1666年 27、视后像 28、有机、无机 29、基础、点缀、装饰、划分空间 30、摩擦力 31、平面构成、立体构成 32、互相协调、调和性 33、规律性骨格、非规律性骨格 34、螺旋式发射 35、渐变、密集 36、逐渐增加和减少 37、256种 38、整个外貌;外形轮廓 39、概括、提炼 40、单体三、判断题1、错2、对3、对4、对5、错6、对7、对8、错9、错 10、对11、错 12、对 13、对 14、对 15、对 16、错 17、对四、名词解释1、点:点是相对较小而集中的形。

2、线:线是具有位置、方向和长度的一种几何元素,是点运动后形成的轨迹。

3、面:面是点的密集,或线的移动轨迹。

4、近似:指的是在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同的特征,它体现了在统一中呈现出的生动变化的效果。

5、重复:我们把相同或相近的形态元素进行连续有规律地、有秩序地反复排列。

中国古建筑名词解释大全

中国古建筑名词解释大全

中国古建筑名词解释大全一、名词及条目①中国木构架体系形成于汉代,成熟于唐代,宋代在成熟化的基础上精致化,明清则达到高度成熟阶段。

②副阶:宋称,殿阁等个体建筑周围环绕的廊子(形成重檐屋顶),称为副阶。

③间:四柱之间的空间或两榀梁架之间的空间(一般指第二种),若两排柱子很近则其中间部分称之为出廊(周围廊,前后廊,前出廊,不出廊四种)。

④卷杀:对木构件曲线轮廓的一种加工方法。

⑤大式建筑与小式建筑在官式建筑的构筑形制上,区分为大木大式建筑和大木小式建筑。

大式建筑主要用于坛庙,宫殿,苑囿,陵墓,城楼,府第,衙署和官修寺庙等组群的主要,次要殿屋,属于高等级建筑。

小式建筑主要用于民宅,店肆等民间建筑和重要组群中的辅助用房,属于低等次建筑。

其区别为:①间架,大式建筑开间可到九间,特例用到11间,通进深可到11架,特例到13架。

小式建筑开间只能做到三五间,通进深不多于7架,一般以3,4,5架居多。

②出廊,大式建筑可用各种出廊方式,而小式建筑只能用到前后廊,不许做周围廊。

③屋顶,大式建筑可以用各种屋顶形式和琉璃瓦件。

小式建筑只能用硬山,悬山及其卷棚做法,不许用庑殿,歇山,不许做重檐,不许用筒瓦和琉璃瓦件。

④大木构件,大式建筑可以用斗拱,也可以不用。

小式建筑不许用斗拱。

在梁架构件中,大式建筑增添了飞椽,随梁枋,角脊,伏脊木等构件。

6伏脊木:被脊固定于脊桁上,截面为六角形,在伏脊木两侧朝下的斜面上开椽窝以插脑椽。

伏脊木仅在明清才出现的(唐宋时期没有),且仅用于大式建筑中。

7合角吻:重檐建筑的下檐槫(音团tuan)脊或屋顶转角处的装饰兽。

8螭首:①传说中的怪兽,用于建筑屋顶的装饰,是套兽采用的主要形式。

②古代彝器,碑额,庭柱,殿阶上及印章上的螭龙头像。

9 <<考工记>>(战国):“匠人营国,方九里,旁三门,国中九经九纬,经涂九轨,左祖右社,面朝后市,市朝一夫。

”一般解释为:都城九里见方,每边辟三门,纵横各九条道路,南北道路宽九条车轨,东面为祖庙,西面为社稷坛,前面是朝廷宫室,后面是市场和居民区。

中国美术史名词解释

中国美术史名词解释

中国美术史名词解释名词解释1、彩陶:是指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案,烧成呈黑色或褐色,具有热烈明快的格调的陶器.2、画像砖:是指汉豪族祠堂和陵墓地面建筑、享祠、碑的壁面上以及墓室表面的装饰绘画性雕刻.3、“吴带当风,曹衣出水”:是说“画圣”吴道之创造出一种波折起伏,错落有致的“莼菜条”式的描法,加强了物象的分量感和立体感,所画人物、衣袖、飘带、具有迎风起舞的动势.三国两晋曹不兴所画人物其特点画衣纹稠叠即衣纹稠叠如贴在身上一样. 4、金文:铸或刻在殷、周时期青铜器上的铭文. 5、南宋四家:以李唐、刘松年、马远、夏#为代表的院体山水画,开创了山水画艺术的新风格.他们四人被称为. 6、“三远”:郭熙的山水画论透视原则和空间处理的重要法则即深、高、平.8、饕餮纹:也称兽面纹,是一些被夸张了的或幻想中的动物头部的正面形象.9、骨法用笔:通过用笔捉取人物的骨象法则,进而揭示他的风神韵度.10、《人物龙凤帛画》:此画于1949年在湖南陈家大山楚墓中发现,是我国现存最早的绘画之一.这副画高28厘米、宽20厘米,图中画一细腰女子,身穿宽袖长衣,头后挽这一个垂髻,衣服和冠都有装饰物.妇人两手向前伸出弯曲向上,作合掌状,左侧而立,女子左上方画有一展翅扬尾的凤鸟和一仅现一足的龙.11、舞蹈纹彩陶盆:青海大通出土以极强烈的绘画性和浓郁的生活气息,成为举世公认的原始时代最有代表的艺术作品,仰韶文化,陶盆内壁口沿下绘出每组五人的三组人物,他们手拉手随着原始乐器的节拍,侧着头,伸着腿,步调一致地跳舞,如同将野兽赶入圈内,有强烈的节奏感和欢快的气氛,生动地再现了涉猎舞蹈的场面.12、海派:上海画派的主要画家任熊、任薰、任颐、虚谷、等人,他们既学习传统,而又不拘于传统,有所革新.13、兰亭序:著名的行书帖.为东晋王羲之在兰亭引酒赋诗写序.内容反映了封建士大夫的闲情逸致和人生无常的消极情绪.14、千里江山图:宋代画家王希孟的作品.绢本大青绿设色,51.5厘米1191.5厘米.画家在近12米20厘米,整绢上以半年的时间、惊人的毅力,非凡的气魄和高超的技法,描绘了祖国雄伟壮丽、气象万千的锦绣河山. 图中画一细腰女子,身穿宽袖长衣,头后挽这一个垂髻,衣服和冠都有装饰物.妇人两手向前伸出弯曲向上,作合掌状,左侧而立,女子左上方画有一展翅扬尾的凤鸟和一仅现一足的龙.简答题1、兵马俑的艺术特点.这些兵马俑,阵列有序,军容严整,是“奋击百万,战车千乘”的秦王朝军的缩影,以宏伟浩大的气魄歌颂了秦始皇率军“横扫六合,威振四海”,统一中国的业绩,体现了泱泱大国和时代的勃发精神.兵马俑的塑造手法是非常写实的,将士、战马与真马、真人相当,服饰、装束都很逼真,容貌神情各不相同. ?不同的容貌神情又是统一在全军威武雄壮的气势之中,无数自立静止的重复,给人以整齐一律之感,构成了秦俑丰富统一中有变化、变化中有统一的美学特点.帝国的威力在艺匠的手下表现得无以复加.2、魏晋南北朝美术发展的新特点. 佛教传入中国,佛教艺术勃然而兴,出现了新疆敦煌莫高窟、麦积山等一批艺术石窟,丰富了我国民族传统艺术. 人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的发展,注重传神,以线为造型基础的方法不仅在艺术实践中贯穿始终,而且进一步提高到理论上予以充分的肯定,绘画题材范围扩大,以文学作品为题材的绘画创作也趋于成熟,出现了顾恺之等杰出画家. 山水逐渐从人物画种而兴起.建立中国绘画理论体系的雏形. 出现了一批中国绘画史上划时代的理论家,如王微、谢赫和绘画理论著作,如《画品》《画山水序》.总之,魏晋南北朝的美术,对唐以及以后来中国绘画的繁荣与发展产生了重大的影响,是中国艺术(绘画)从雅拙走向成熟的桥梁.3、“外师造化,中得心源”的理论意义. 这是张曹总结自己的艺术实践时谈到的,它概括了艺术与现实的审美关系,为中国绘画鉴定了理论基石.“师造化”不是单纯模仿自然,必须同时“得心源”,即有所思,有所寄意;反之,“得心源”也不凭空而得,一味以意为之,而是建立在师造化的基础上,两者协调,便会有好的作品产生.4、何谓“南宋四家”,并分别叙述其艺术特点.李唐、山石用“大斧劈皴”笔势雄阔,畅快淋漓,构图采取近景以角,起“开派”的作用.刘松年、画风工整,写茂林修竹,山明水秀之景. 马远、画面简陋,全景不多.山石用大斧劈兼水墨皴,也兼用钉头鼠尾的皴法,笔势锋利严谨,方便有力.画树多用焦墨,秀拔多姿.夏#圭:在用笔上好用秃笔,点笔和夹笔,墨线气势起伏,落笔速度大而轻,尾端呈现尖状线条,富有变化.5、石涛在艺术创作和艺术理论上有何贡献. 他师法自然,以“搜尽奇峰打草稿”的精神,在写生实践的基础上,大胆突破前人的种种规范,创作出大量新颖独特、千情万态的优秀作品,为山川造像,为山川传神,他的山水画十分着重形式美,善于用点.在艺术上有很深刻的见解,著有<苦瓜和尚画语录><题画诗跋>,概括起来绘画美学思想有两个:一是强调“有我”,一是“一画”.在《变化章》提出:“故群子惟借古以开今也.”这段话抨击了复古的陈词滥调,艺术贵在创新,抒发情感、给清代绘画带来了生气. 6、清代最著名的三大年画产地有哪些. 天津的杨柳青、苏州的桃花坞、山东潍县的杨家埠. 7、霍去病墓石刻的艺术特点.它是西汉纪念碑群雕具有划时代意义的典范,是雕塑艺术在塑造形象方面打破旧的程式,取得进一步发展的里程碑.这批石刻之所以具有巨大的感染力,除了作者环绕所纪念的英雄及其业绩,进行了精巧的设计与创作外,还在于它体现了汉代艺术特有的古拙美.雕刻手法采用“因材施雕”,即在无数的自然石料中选择,因石得形,顺势雕凿,在顽石中崛起活跃的生命.刀法简洁洗炼,造型朴拙粗放.在整体的团块结构中,采用浮雕和线刻表现细部,圆浑中透露明确的转折.给人的感觉不浮华、不繁琐、也不矫揉造作,浑朴深沉的思想,勃发豪放的精神蕴籍于单纯而自然的外形中,造成了艺术内在的惊心动魄的气势感和运动感.用温克尔曼对古希腊雕塑“高贵的单纯,静穆的伟大”的评价霍去病墓石刻.8、敦煌壁画的艺术价值.被誉为东方艺术宝库的敦煌莫高窟是我国佛教艺术的代表,敦煌壁画就性质而言,大体分为1佛像画.2民族传统神话题材装饰图案,故事画.3本生故事,这也是壁画里最为重要的内容.早期佛教绘画打破物理时空的画面组织,充满雅气和装饰味的造型,豪放泼辣的线条,浓重沉稳的色调,使其艺术风格给人的感受是激动不安、阴郁而又热烈、奇异而又真实、豪爽而又多姿与和谐、典雅、静穆、真理化的希腊艺术形式成鲜明对照.就技法而言,早期壁画是外来艺术有益的因素与我国线描造型和以形写神等民族艺术传统相结合的产物.西域风格又使中国是传统绘画艺术出现了前所未有的新气象. 9、黄筌富贵,徐熙夜逸的风格差异.不同艺术风格.1师承关系不同:黄师承唐代的薛稷、所谓“正统派”.徐师承不明显,主要靠师法自然和体验生活来发挥他的独创精神. 2题材不同:黄多取于宫廷的珍禽瑞鸟,名花奇石.徐善画自然中禽鸟、花竹、草虫蔬果.3表现技法不同:黄妙在赋色.用笔级新细,殆不见墨迹,以轻色染,谓之写生.徐以“落墨为格,杂彩副之,迹与色不相隐映也”.4格调不同:黄的绘画,追求形象的真实和画面的生趣.徐随自己的意愿画新鲜的题材,并用质朴、精谨的手法,追求生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅的格调.俩人两种美学风格,两人社会地位,环境思想态度不同,风格也不同.10、样认识董其昌的“南北宗”论. 南北宗论的创立者想通过从唐至明近千年的山水画的分析总结,用艺术风格分流派,并加以褒贬,以建立绘画的新风格和绘画批评的新标准.竭力抬高文人画,贬底南北朝以上的院体画和青绿山水画体系.南北宗论有片面性只用两个流派去归纳,难免有自相矛盾,牵强附会,评价白当之处.应该肯定董其昌做出的贡献.南北宗论是文人画思潮的一种反映,所以一经建立,便得到文人画家的赞同.此论树立了温和文雅、精气内含的作风,鉴定了文人画在绘画史上的主导地位. 11、怎样评价清末的“上海画派”.19世纪末,在民族矛盾和中西文化的激烈碰见下,新兴的民族资产阶级首先在沿海城市兴起,画家受到资产阶级民主思想的影响和外来艺术思想,以一种新的视野和心态进行艺术创作,上海画派是继承扬州画派之后的一支绘画生力军,他们既学习传统又学习不拘于传统,有所革新,使绘画作品充满新鲜活泼的生气,在画史上写下了精彩的一页,对后时影响很大.12、怎样评价“四王”与“四僧”.清时的王时敏、王鉴、王荤、王原祁.他们在艺术上强调“日夕临摹、宛然古人”脱离现实,醉心于前人笔墨技巧的路线,摹古是他们山水画创作的一大倾向.艺术风格和手法迎合当道者支持为正统派.弘仁、石溪、朱耷、石涛.在艺术上敢破敢立,强调个性解放,提倡“借古开今”,反对泥古不变,不但自己真实的生活情感,为另一创新派.13、《清明上河图》的作者、年代及其艺术特色. 张择端,字正道,北宋末期优秀的人物风俗画家.此图场面宏大,画家细微的观察竭尽全力对各种细节做精微、严密的描绘.全图巧妙地安排开端,高潮,收尾,波澜起伏,引人入胜,能唤起人们无穷的思绪.14、魏晋南北朝美术较之汉代有哪些重大发展,其社会历史原因何在.这是一个大动乱、大灾难的时代,也是一个民族大融合的时代.1佛教传入中国,佛教艺术而兴丰富了我国民族传统艺术.2 人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的发展,注重传神,以线造像进一步提高.3.山水画逐渐从人物画背景中分化出来,4出现了绘画史上的理论家对后影响很大.15、比较北宋山水画与南宋山水画在构图以及空间处理上的不同特点.北宋山水画以雄壮、辽阔、崇高胜.南宋山水画秀丽、工整、优美胜,两美并峙,各有千秋.16、述《历代名画记》一书的作者以及书中只要内容.《历代名画记》是唐代,张彦远,是我国第一部比较系统而完整的古代绘画艺术史书.17、试述顾恺之的时代、生平、以及重要传世绘画作品艺术成就和它在理论方面贡献.顾恺之东晋人,出身世族家庭,它是个典型的士大夫画家,并有三绝[画绝、才绝、痴绝]之称.艺术表现在艺术创作和理论建树两方面.在艺术实践上,师承卫协,继承发展了卫协艺术风格,将中国绘画以线造型的方法提高到一个新的高度,他用线紧劲连绵,线条运转优美流畅,富有节奏,如“春云浮空,流水行地” 顾恺之在绘画上的另一个特色是塑造人物不再单纯满足于外表的肖似和姿态动作的生动自然,而非常注重“传神写照”善于表现人物的精神气质和性格特征,使他的作品有一种精润而生动内在魅力. 《女史箴图》《烈女仁智图》《洛神赋图》.顾恺之在绘画理论上的贡献,他在总结前人理论和艺术创作实践经验上建构的“传神写照”理论体系,有鲜明的时代特点和承上启下的理论价值.《画论》《魏晋胜流画赞》《画云台山记》.20、两晋南北朝的佛教美术为什么能得到巨大的发展,简要论述其原因和在美术史上的地位.西汉末年佛教就传入中国.魏晋时期玄学盛行,后战争连年不断,灾难重重,人民生活生命受到威胁,他们对于物质的解救绝望了,于是寻求着精神的解放,而佛教关于彼岸世界的宣扬正迎合了当时人民的心理,统治阶级把佛教作为统治工具大兴起来佛教美术. 21、两晋南北朝时期开凿了哪些石窟,举出不同时期的代表性造像并对其风格演变作简要分析.新疆克孜尔千佛洞、甘肃的敦煌莫高窟,山西的云冈、洛阳龙门.造像4个阶段.十六国期为1[莫高窟、麦积山、为代表,属凿窟造像的初期,内容以单身佛、菩萨为重,以半圆雕特点,面相浑圆,宽额丰颊,长眉流露出一种神秘超然,威严感.]北魏孝文帝迁都以前为2 [云冈石窟为代表,集中了当时北方的技术力量在其形制,造像的内容和风格方面出现了一些新的特色.以昙曜五窟为代表,]迁都至正光末年为3[洛阳龙门外来佛教艺术与民族传统艺术结合]东西魏至隋统一中国之前为4 [河北响堂山、山西天龙山佛像演变世俗化]. 22、举例说明敦煌莫高窟北魏壁画的题材内容及风格特色.分为佛像画,1说法礼拜,2民族传统神话3故事画(佛教故事、本生故事、因缘故事)壮观的场面和沉重而强烈的色彩,豪放泼辣的线条,和谐、典雅、静穆、理想化的艺术形式. 23、王曦之的书法主要作品及其在书法发展中的贡献.行书《兰亭序》《快雪时晴贴》,草书《初月贴》.精研笔法体势,博采众长.增损古法,载成新意,一变汉魏朴质书风,创始了妍美流变的新体,被后世誉为“书圣”,善行,草,字势雄强多变,为历代学书者所追随.24、唐代有哪些富有影响的人物画家和作品,分历史阶段简要论述.初唐,阎立本《步辇图》《历代帝王图》这一时期人物画不仅继承和发展了中原的传统,而还不断地吸收了边区各族和外来艺术的影响,不断发展.盛唐,是人物画最光辉的时期.宗教画吴道子《送子天王图》世俗画家张萱《虢国夫人游春图》《捣练图》反映贵族生活.晚唐仕女画发展,周妨《簪化仕女图》.25、试对阎立本的绘画活动及其在美术史上的地位分析.阎立本出身贵族,一直追随唐太宗李世民,他的绘画创造密切适应着唐初巩固政权的需要,成为初唐政治事业的颂歌,绘画题材非常广泛,他继承发展了“以形写神”的艺术传统,用线劲健结实,色沉浓重,人物形神兼备.在政治上他有“应物之才”描绘重大历史题材.26、吴道子的艺术成就及其在美术史上的地位. 吴道子的人物画造形上1米粉厚薄,皆见骨下而起隐,旁见周视,盖四面可以意会如塑.2行笔相当细密.“顿菜条”式描法加强立体感,份量感,“吴带当风”之称.3吸收外来营养,使线条和色彩相互映衬.吴道子画风对后时的宗教人物画有重大影响. 27、隋唐时期鞍马题材的绘画发展状况,举出主要的画家与作品加以简要论述.唐代国势隆盛,继北朝尚武之风.对马尤为重视,马是勇士精神的象征.曹霸、陈闳、韩干《牧马图》《照夜白图》. 28、唐代陵墓雕塑有哪些重要创造,举出重要作品分析其艺术成就.唐代陵墓雕塑十分发达,陕西历代帝王陵墓石刻有昭陵、乾陵、顺陵.“昭陵六骏”雄健豪迈,精美赋有装饰性.“三彩”艺术.29、结合历史发展概要叙述五代绘画发展的面貌. 各小王朝的贵族地主阶级,自知其权势不保、用“及时行乐”来求精神的解脱.绘画上山水花鸟画的兴盛.山水方面画家师法大自然,根据不同地区的山川状貌、气候特点,创造了多种风格的山水画,并发展了水墨山水画的特殊表现形式,皴、擦、点、染的技巧.花鸟方面,彻底摆脱了唐代作为装饰艺术的要求,写实风格大大加强,宗教画相应衰落.人物画继承唐遗风,细润精雅的格调占上风,能反映揭示社会本质.院体画和风俗画出现.30、宋代翰林图画院的建制.31、北宋前期有那些卓有影响的山水画家,结合作品分析其艺术特色.李成《晴峦萧寺图》为远、近、中三阶段构图可体会出他的作品“气象萧疏,烟林情矿,毫锋颖脱,墨法精微”的鲜明风格特色.《读碑巢石图》他画山石,多用湿墨皴染,明快透明,有烟岚轻动之感.关同.范宽《溪山行旅图》是一幅古代山水画的典范,此画给人以山势逼人之感.1是构图,主峰巍峨浩大,面积占画面三分之二,而逼近画面顶端,威压感,下呈现出承受主峰质量给人紧张感、空间感、运动感.2用笔用墨近似江南画风,体现体积感和重量感.郭熙《早春图》季节感强. 32、宋徽宗赵佶是怎样一个人物,如何评价其艺术成就.北末年,身为皇帝宋徽宗赵佶不仅仅是最高统治者,也是绘画艺术的积极倡导者和参与者,艺术创作是他帝王生活的重要组成部分.他是一个昏庸无能的皇帝,却是一个有相当艺术修养和艺术才能的艺术家重视翰林图画院,经常参与艺事活动,他的花鸟画,有不少作品流传,且风格多样,可以看出他对传统花鸟画兼收并蓄的迹象.赵佶的艺术思想、绘画风格以及书体对后世都有影响元代书画家,书法诸体皆能,精于正,行和小楷.晚年创立“赵体”.开启一代文人画的新风,在画坛上颇有“古意”而独具丰采的画风,他提出艺术“复古”之实质是要开创新的画风,书画等同,主张积极实践与艺术思想一致.山水画体现文人于简中求繁的意趣和对清幽淡远的境界的追求.花鸟画从工笔重彩向水墨写意过度的新画风.对元四家的影响很大.33、书法史上宋四家是谁,他们有哪些代表性作品流传下来,在艺术上有何特色,米芾《山林集》行楷、行用笔俊迈豪放,沉重痛快,极受推重.黄庭坚;行书《松风阁帖》,草书《诸上座帖》用笔侧锋取势,结体奇险,独树风格.蔡襄《茶录》《蒙惠帖》善于楷、行、草端庄稳健,精丽温淳.苏轼;楷书《醉翁亭记》行书《洞庭春色赋》崇尚意境.34、赵孟在书法上提出了哪些见解,其艺术成就及影响如何,画院制度完备.它既是创作机构,也是培养人才的任务,画家地位提高,按职务设画学正、艺学、待诏、柢候、供奉、画学生.多数通过考试录取.画学的学科分为专业课和公共课.取士标准,不仿前人,重构思.35、元代有哪些著名的擅长墨竹和墨梅的画家,试结合作品分析其艺术特色.擅长墨竹有李衍、深入竹乡,对竹的“形色情状”“生聚荣枯”做了仔细研究,画竹真实《双勾竹石图》、《沐雨图》等表现了画家追求的“清高拔俗”气概.柯九思《横竿晴竹图》秀润丰茂,楚楚动人.赵孟之妻管道升也是画竹高手.王冕是擅长墨梅,《画梅图》有生机勃额然,一种天然之趣.36、简要论述元四家的生平、作品及艺术成就. 黄公望《富春山居图》、王蒙《夏山高隐》、倪瓒《松林亭子》吴镇《松泉图》.表现1强调绘画的文学化,使作品的文学趣味得到进一步加强.2与文学趣味一致,并且具体体现这一趣味,构成元画特色的是对笔墨的突出强调和以书入画.3与相辅而行,画上题字作诗蔚然成风.37、元代花鸟画有哪些画家,他们在艺术史有何发展和创新.有王渊、陈琳、李衍、柯九思、王冕.一部分画家继承了宋代院画刻画严谨的传统并加以变化,重墨轻色,勾勒点染相结合的水墨花鸟画有所发展,呈现出花鸟画由宋的严谨、精美画风同明清的文人写意画风转变的过度特征.特别是梅、兰、竹等创作母题,因暗含着儒家的理论学和道及禅宗哲学精神,而为文人画家们所厚爱.这些题材被广泛地喜欢并经久不衰,还在于他们的外部形态最能用书法的线的精神.书画统一性特征.38、简要论述明清美术发展的特点.1文人画与院体画相争相融,文人士大夫的绘画是画坛的主流.2就文人画来看,被奉为“正统”的复古派与“反正统派”共存并进,既有冲突的一面,也有相互影响的一面.3民间绘画沛然兴起.4随着西学东渐,西方绘画源源输入中国,一些擅画的外国传教士还成了供奉清廷的画师.39、何谓浙派,有哪些代表性画家,试举出几件作品分析其艺术特点和成就.在浙江钱塘形成一些画家如吴伟,《溪山鱼艇图》豪放挺健.蒋嵩,张路等人.有戴进《秋江独钓图》《风鱼归舟图》他继承古人传统,而不被成法所拘,创新意,多作斧劈皴,笔墨灵活多变,风格以挺健苍劲取胜.40、“扬州八怪”都包括哪些画家,他们的绘画是在什么历史环境下产生的,其艺术倾向如何,金农、郑燮、黄慎、李婵、罗聘、李方膺、汪士慎、高凤翰.这些画家大胆突破了当时以四王为代表的所谓正统派,崇尚摹古、一味追求笔墨形式的桎梏,在继承传统的基础上敢于创新,这些人的艺术态度有许多共同趋向,在他们的绘画中又有某些共同点,借于书画发泄失意并诗,书,画结合,艺术上主张师造化,注重创作.追求书画同源的艺术情趣.41、唐代美术发展有何特点,试结合其历史社会背景加以说明.唐代历史揭开了中国古代最灿烂夺目的篇章.中外交流下,唐代美术成就辉煌.书法达到一个高峰,建筑方面气势宏大,长安成.工艺驰誉世界“唐三彩”.陵墓雕刻,佛像雕塑显示出鲜明的民族特色和时代特色.绘画方面.1人物画和道释壁画继先代之后而加以发扬.2山水画在晋以后来的基础上继续发展.3花鸟画脱颖而出,继山水之后以独立的姿态登上画坛.4石窟陵墓壁画到初盛都有新的发展.5唐代的绘画实践显示了唐代美学的实绩.论述1、唐代十位画家、并分析其艺术特点. 人物画家,阎立本,吴道子,张萱,周方,尉迟乙僧(铁丝描),孙位,山水画家,李思训,王维,张澡,画马画家,韩干.风格各异.2、“小景”山水的艺术境界.人与自然的牧歌式的宁静表现道家的“仙境”、佛家的“禅境”、儒家的“世外桃源”的艺术境界.3、赵孟对元四家的影响.开启一代文人画的新风,在画坛上颇有“古意”而独具丰采的画风,他提出艺术“复古”之实质是要开创新的画风,书画等同,主张积极实践与艺术思想一致.山水画体现文人于简中求繁的意趣和对清幽淡远的境界的追求.花鸟画从工笔重彩向水墨写意过度的新画风.对元四家的影响很大.4、国美术史上,每个时期的艺术都有各自的特色,你最欣赏哪个时期,并阐明理由.唐代,唐代具有对各种文化艺术兼容并蓄的非凡气度,在民族传统的基础上又容纳了一些外来的艺术形式,丰富发展了民族艺术传统,赋与作品以一种丰富、健康、生气勃勃的时代精神.是中国绘画建构模式时代,中国传统绘画中的各个门类,在这个时期都以独立的姿态立于画坛,表现技法日趋成熟和完备,不少画论观念对后时影响大.建筑、工艺马上都体现了大唐艺术辉煌繁荣. 5、结合作品分析荆浩、关仝、董源、巨然在山水画发展上的地位及其艺术成就. 北派荆浩《匡庐图》、关仝《关山行旅图》写关陕风光;南派董源《萧湘图》、巨然《秋山问道图》写江南山水.在继承传统的山水画的基础上,再现山水气势,壮美的山川景色,都创造了自己的表现方法,以抒写千变万化并具有个性的诗意境界,成为中国传统山水画的优秀范例.。

建筑名词解释

建筑名词解释

建筑名词解释建筑名词解释建筑是人类创造的物质环境,是为了满足人们生活、工作、学习等各种需求而建造的。

在建筑领域中,有许多专业术语和名词,下面将对其中一些常见的建筑名词进行解释。

1.基础:基础是建筑物的承重结构,承担着建筑物的重量和荷载,并将荷载传递到地基上。

基础有浅基础和深基础之分,常见的浅基础有承台、连续基础等,深基础有桩基、埋管基础等。

2.构造:构造是指建筑物的支撑结构体系,包括墙体、柱子、梁和楼板等。

构造的设计和施工决定了建筑物的稳定性和承载能力。

3.立面:立面是指建筑物外立面的装饰和表现形式,包括墙面、窗户和门等构件的布局和设计。

立面的美观和功能性直接影响着建筑物的整体形象。

4.平面:平面是指建筑物在水平面上的展示,包括建筑物的布局和内部空间的分配。

平面设计关注建筑物的功能性和使用效果。

5.屋顶:屋顶是建筑物的顶部覆盖物,用来保护建筑物不受风雨侵蚀。

常见的屋顶形式有坡屋顶、平屋顶和拱屋顶等。

6.立柱:立柱是建筑物中起支撑作用的垂直结构,通常为柱子状。

立柱的材料可以是钢铁、混凝土等,形状可以是圆柱形、方柱形等。

7.门窗:门窗是建筑物的开口部分,用于通风、采光和出入。

门窗的设计和材料选择需要考虑到建筑物的功能和风格。

8.走廊:走廊是建筑物中连接不同房间或空间的通道,起到连接和导向的作用。

走廊的设计需要考虑到交通流线和人员的安全。

9.楼梯:楼梯是人们上下楼层的设施,通常由一系列的台阶组成。

楼梯的设计需要满足人体工程学的要求,保证行走的安全和舒适。

10.天井:天井是建筑物中的庭院或露天空间,用于采光和通风。

天井可以提供自然光线和空气,增加建筑物的舒适性和绿化。

11.扶手:扶手是楼梯、走廊等场所中的护栏,用于支撑人体、防止坠落。

扶手的设计需要兼顾人体工程学和安全性。

12.隔墙:隔墙是建筑物内部空间的分隔结构,用于分隔不同功能的房间。

隔墙的材料可以是砖、木或轻钢龙骨等。

13.天棚:天棚是建筑物内部的顶棚装饰,用于隐藏各种设备、提供照明和改善声学环境。

美术专业名词解释

美术专业名词解释

-美术名解1.后印象派:19 世纪80 年代至90 年代,法国美术史上继印象派之后的美术流派,代表有塞尚高更梵高等。

反对片面追求客观表现及外光和色彩,强调艺术形象要区别于客观物象,体现艺术家主观情感。

(7)文人画: 也叫“士夫画”,中国画的一种。

泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画。

以别民间画工和宫廷画院画家的绘画,北宋苏轼提出“士夫画”,。

明代董其昌称道“文人之画”,以唐代王维为其创始者书法术语。

字的结构和通篇的布局务需有疏密虚实,才能破平板、3.计白当黑:划一,有起伏、对比,既矛盾、又和谐,从而获得良好的艺术情趣。

用简练的表现方法,迅速的将生活中的人物形象,动态,生活场景及服饰道具1.速写:等描绘下来的一种绘画形式。

以线条或明暗色面来描绘物体形象的单色画,统称素描。

2)素描: (以水调和,以墨为主要颜料(包括国画颜料),以毛笔为主要工具,在宣纸或绢)国画: 3(按艺术手法分有上创作的绘画。

: 工笔、写意和兼工三种。

松,竹,友。

三梅(4)油画: 用易于油剂(亚麻仁油,核桃油,松节油)调和的颜料,在亚麻布、纸板或木板绘画的画种。

(5)构图:在美术创作中,围绕创作意图组织画面元素的过程。

一般指在平面物质空间中,安排处理物象位置和关系,把个别和局部的形象组成整体的艺术作品,以表现构思中的预想形象与审美效果。

(6)平行透视:凡平行六面体的一个面与画面平行,而另一个面与画面成九十度,依此角度画的透视称为平行透视,一个消失点。

(7)成角透视:?两个面都不与画面平行,所画透视为成角透视,两个消失点(8)质感:指视觉或触觉对不同物态(如固液气态)特质的感觉。

在造型艺术中,指艺术家对不同物态运用不同手法所表现出的真实感。

---(9)纹样:也称模样。

即装饰器物表面的花纹。

变形手法:简化、添加、夸张、几何化。

(10)单独纹样:指一种与四周无联系,独立、完整的纹样;是纹样组织的基本单位,分对称式和均衡式。

(1)四方连续纹样: 以一个单位纹,向上下左右四方反复延伸,不断连续的纹样组织形式。

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33、 楼地面:是底层地面和楼层地面的总称。
34、 龙骨:是装饰中面层与底层之间的承重骨架,有吊顶龙骨、墙裙龙骨、木地板龙骨。
35、 梁:指处于一定空间以承受屋盖、楼板、墙体等所具有荷载的构件。
36、 铝合金天花板:是由铝合金薄板经冲压成形,具有质轻、色泽明快、外形美观、安装简便的优点,在顶棚装修中使用最广泛。
52、 生态概念:即环保概念,生态住宅一般要求环境优美、绿化覆盖率高、噪音污染小、有节水节能装置等,居住起来宽敞、明亮、宁静、舒适。
53、 饰面构造:在墙、柱、梁、板等构件上覆盖一层面层,起美化保护作用。
54、 实木地板:是由天然木材加工而成。具有原始、古朴、高贵、自然宜人的特性,以及保温、吸音还有温暖柔和、脚感好等优点,在回归自然的的浪潮下,使用木地板装饰居室的家庭也越来越多。目前市场上销售的主要有柚木、柞木、楸木、水曲柳、桦木等材质。在选择木地板时,不要被漂亮的名字迷惑,有些标着“樱桃木”、“枫木”、“花梨木”、“紫金柚”等贵重材质的木地板价格却不高,很吸引人。就拿“樱桃木”来说吧,国产的樱桃基本不成材,市场上真正的“樱桃木”是美国等地进口的,价格不菲。如果卖得很便宜,一定就是被商家冠以“樱桃木”、“枫木”的“桦木”。
16、多彩内墙乳胶漆:以丙烯酸酯合成树脂乳液(或其他合成树脂乳液)为粘结料,用水稀释加工而成,它不含有机溶剂,安全、无毒、无味、无公害,被称为“绿色涂料”。
17、大理石和花岗岩:都是从天然岩石体中开采出来,经过加工成块或板材,再经过粗磨、细磨、抛光、打蜡等工序,加工成的不同质感的高级装饰材料。
3、 玻璃钢:一种用玻璃纤维或玻璃纤维织品与合成树脂制成的材料,具有耐腐蚀、坚硬、不导电、质量轻等特点。
4、 玻璃砖:是用高温将玻璃软化,压入模型中制成,具有耐压、抗冲击、耐腐蚀、隔音、隔热、防火、透明度高、装饰效果好等特点,被誉为“透光墙壁”,常用于室内隔断。
5、 玻化抛光砖:由陶土与石英砂等烧制而成,然后用磨具打磨光亮,表面如镜面般透亮光滑,砖面与砖体成一色,砖体更坚实、耐磨、吸水率低,铺设出的效果能与天然大理石相媲美,是陶瓷砖中最优秀的一族。
42、 磨砂玻璃:又称毛玻璃。由平板玻璃表面用机械喷砂或手工研磨等方法制成。表面粗糙,能透光但不透视,多用于卫生间、浴室等门窗。
43、 木装饰线条:是选用质硬、材质较好的木材,经过干燥处理后用机械加工而成,在室内装饰中,主要起固定、连接、加强装饰面的作用。
44、 内墙面砖:就是用瓷土或优质陶土经低温烧制而成。其表面平整、光滑、不易沾污、耐水耐腐蚀,容易清洗,多用于浴室、卫生间、厨房的墙面、台面等。
27、花墙:附有各种漏空花饰的墙体。
28、混凝土:工程中一般指以水泥、石子、砂和水,按比例配制经硬化而成的人造石材,常用于建筑结构中。
29、 化纤地毯:化纤地毯虽没有羊毛地毯的弹性和抗静电性能那么好,但它不受虫蛀、不发霉且清洁方便,若选用面层绒毛长的大地毯,不仅有很好的耐磨性能而且价格也有绝对的优势,由此一来一般家庭用化纤地毯比较划算。在发达国家地毯市场中占据了80%以上份额。
18、地面砖:就是用作铺筑地面的板状陶瓷建筑材料。其具有耐磨性好、强度大、硬度高、抗冲击、不易起尘。
19、仿石涂料:又称真石漆,是当代高级水溶性内外墙面涂料之一,是以天然石材经特殊工艺加工而成,具有质感逼真、风格厚重的效果。
20、复合木地板:复合木地板又分为强化地板和实木复合地板,且主要是指强化地板。强化地板是将废旧木制品打磨成屑,然后经高温高压成型,具有很强防水性能的一种密度极高的复合板结构;地板表面的三氧化二铝涂层的合成处理,使产品增强了耐磨、阻燃性及耐久性,再印上各种木纹,酷似实木地板,具有耐磨、耐高温、耐腐蚀的特点,不易变形,易于保养”,一般具有10~15年的正常寿命。
63、 踢板:又称踢面板。是楼梯踏步的竖板。
64、 踏板:又称踏面板。是楼梯踏步的横板。
65、 踢脚板:又称踢脚线、裙脚。房屋室内墙脚与楼、地板面交接处的墙面装修的线脚。
66、 凸窗:凸出墙外的窗。
67、 陶瓷锦砖:俗称为“马赛克”。采用优质瓷土,经磨细、脱水、干燥等工序后入室焙烧而成,具有质地坚实,经久耐用,花色繁多等特点。
45、 平板吊顶:用塑料面板、石膏板、金属板和平板作为吊顶面板的吊顶形式。
46、 普通平板玻璃:厚度有2~12mm,透光度很高,可能过日光的80%以上。密度为2500~2600kg/立方米,耐酸能力强,但不耐碱。
47、 墙面:墙体的饰面层,具有保护、装饰美观墙面的作用。
48、 千思板:是一种环保型绿色建材。它由热固性树脂与植物纤维混合而成,面层由特殊树脂经EBC双电子束曲线加工而成。其特点有:抗撞击、易清洗、防潮防火,耐腐蚀,是室内外装饰的理想材料。
30、 建筑涂料:指涂在建筑物或建筑构件表面,并能与建筑物或构件表面材料很好粘连,形成完整保护膜的材料。可分为内墙涂料和外墙涂料。如常用的乳胶漆仿瓷属于内墙涂料。
31、 夹丝玻璃:夹丝玻璃是指在玻璃成型过程中将金属丝或丝网直接压入玻璃板中而制得的平板玻璃。
32、 胶合板:又称作夹板。将一定规格的单板配叠成规定的层数,每一层的木纹向必须纵横交错,再经加热后制成的一种人造板材。有天然木材的质感。胶合板的层数应为奇数,按胶合板的层数可分为三夹板、五夹板、七夹板、九夹板,最常用的是三夹板和五夹板;按厚度分为2.7、3.0、3.5、4.0、4.0、5.5、6.0……9.0……(mm),通常也叫3厘板、5厘板、9厘板……。胶合板的主要特点:板材幅面大,易于加工,适应性强,板面平整,吸湿变形小,避免了木材开裂、翘曲等缺陷。
37、 铝塑板:是采用铝合金板经喷涂或烤漆加工而成,具极强的耐火耐湿耐腐蚀耐光照等性能,且色彩多样,特别适用于恒热恒湿、日晒雨淋的环境。产品多用于室内厅房、卫生间、浴室、公共场所走廊等天棚及间壁墙装饰。
38、 镭射玻璃:也叫光栅玻璃。玻璃经特殊处理后,在背面能出现全息或其它光栅。在光线照射下能产生艳丽的光彩,且随角度不同会有变化。成本高,但装饰性很强。
73、油漆色差:因为调漆的色剂量不同,油漆的涂遍数不同,油漆的浓度不同引起的颜色不均匀现象。
74、 油漆“掉眼泪”:油漆浓度太大,涂刷时间间隙不足而引起的油漆下流现象。
75、 油漆“反面”:不同各类油漆的混合。
76、 油漆“反白”:油漆表面水气太重的现象,比如在潮湿季节快速施工容易引起这种现象。
1、 包工包料:是装修公司对业主的居室装修进行全面责任承包的一种施工方法。适用于中高档家庭装修,其优越性在于设计、施工、管理服务一体化,责任与质量得到保证。
2、 包工不包料:是指主要材料由业主自行购买或提供,装修施工方面由装修公司承担。这种方法一般运用小户型或改造家庭装修,其优点是可以节省材料价差。
6、 不锈钢:是一种干净、明亮、耐用的金属材料。
7、 采光:是指一个房间光线的明暗程度。分人工采光和自然采光。
8、 彩色玻璃:在原料中加入金属氧化物可生产出透明的彩色玻璃,适用于建筑物外墙面的门窗装饰等。
9、 毛、混纺与化纤三种。
14、地爬壁:目前国内市场上新近推出一种名称为“地爬壁”的瓷砖产品,它是地面和墙壁一体组合瓷砖系列产品,“地爬壁”是业内的惯称。这种组合瓷砖的地砖和壁砖采用相同的材料、相仿的纹3支路线:插座电源线(4~6平方毫米为宜)、照明线、电话线。
49、 “七通一平”:指路通、上水通、雨污水通、电力通、通讯通、煤气通、热力通和土地平整。
50、 软墙裙:是以人造草、织锦缎、仿粗花昵等软质面料、内衬泡沫塑料、矿棉等材料覆盖普通硬质木墙裙上而成。
51、 乳胶漆:是一种安全无毒的环保性水性涂料,具有遮盖力强、色泽柔和持久、易施工、易清洗等特点。一般分为内墙乳胶漆和外墙乳胶漆两种。也可根据装饰的光泽效果分为无光、亚光、半光、丝光和有光等类型。
39、 漏电:电线线路破皮、损伤或者开关无防护引起的现象,如短路。
40、 绿色住宅:包含的内容不仅仅是人们常说的绿化率,还包括对生态平衡的维护、对各种自然资源的节约和充分利用。
41、 木结构变形:因木材尚未风干或者接缝方法不对,底层潮湿或漏水而引起的鼓胀、翘起、开裂现象。(木门、木窗、木地板、木墙裙等)
55、 实木门:选用天然木材如红松、柞木、榉木、铁杉等做原料,边框与门板皆是实心木材,非常结实耐用,而且木材天然的纹理极具装饰效果,所以应是家庭门扇的首选。具有防虫蛀,整体无裂变,古朴自然,美观大方,坚固耐用,稳定不变形的特点。
56、 塑钢门:最大的优点是它结实耐用,而且还带有门框,安装极为方便,还可以与窗户一起配套定做,最适于做阳台门和卫生间、厨房的门。
77、 油漆“起泡”:因稀释剂的调配出现偏差。
78、压花玻璃:又称花纹玻璃或滚花玻璃。其表面凹凸不平,使光线不规则折射,具有透光不透视的特点。
79、 装饰工程监理:指为了保证装饰工程的质量而进行的监督工作。
80、 隐蔽工程:包括预埋件的设置、隐蔽管线等电器工程和上下水管道、热水管道等管道工程,应注意做好隐蔽工程记录。
21、隔墙:将室内空间完全隔开的轻质墙。
22、隔断:将室内空间半分隔的屏风、帷幕等。
23、格栅式吊顶:是以木材做框架,中间镶嵌磨砂玻璃,顶内安装光源的一种特殊平板吊顶方式,但外部造型比平板吊顶显得生动、活泼。
24、挂镜线:又称“画镜线”。钉在居室四周墙壁上部的水平木条,用来悬挂镜框或画幅等。
61、 设计变更:主要有两种情况:一是业主原因,如因为对原设计考虑不周,理解不透,或因为产生了新的想法,或因为功能、选材的变化而产生种种变更。二是装修公司设计的图纸与现场实际情况之差异而产生变更。少量变更应该属于设计与施工过程中的正常情况。
62、 “三通一平”:通常是指施工现场达到路通、水通、电通和场地平整。
25、钢化玻璃:钢化玻璃是将平板玻璃加到一定温度后迅速冷却,或用化学方法进行钢化处理的玻璃。经钢化处理的玻璃透明的性能不受影响,而使其抗冲击、抗弯、耐温度急变性能大大加强,强度比平板玻璃高4~6倍;而且破碎后碎片不带尖锐的棱角,安全性能好。但钢化玻璃不能切割磨削,边角不能碰击。
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