钢琴艺术源流华沙卷7 波兰犹太钢琴家艺术和生命的追问

内容导读：

安东·鲁宾斯坦曾言：肖邦音乐将人带入流连忘返的梦境，李斯特音乐则是令人眼花缭乱的遍地光辉。在同一时代中，肖邦追求键盘音乐的深度表现和歌唱，与李斯特在键盘上追求乐队效果，从织体技术上挖掘钢琴的表现力相互映衬，将钢琴艺术推向历史的极致。李斯特有言：肖邦不喜欢管弦乐队的轰鸣巨响，而满足于把自己的构思完全体现在钢琴键盘上。他达到了目的而丝毫没有丧失表现力。任何认真研究和分析其创作的人，都能发现其最高度的美、完全新颖的感情、新奇而巧妙的和声织体。其大胆的尝试都自有其据，丰富、甚至过于丰富，而不会破坏乐曲的明晰，独特而不至于古怪，修饰的细致合乎法则，装饰的华丽不致成为优美旋律的累赘。其许多优秀的创作富于巧妙的配合，在音乐风格的掌握上开辟了一个新时代。

作为浪漫派音乐创作和钢琴艺术创新的代表，没有研究并能够演奏肖邦作品，很难称为全面的演奏家。成功演绎肖邦音乐需要表现力、表情和美的声音品质、高超的技术、深微的体察和高度的智性、灵性和即兴性。以肖邦音乐演释为标的华沙肖邦国际钢琴赛的创立，逐步克服了早期或有的遴选肖邦演奏专家的刻意，最终走向了遴选发寻全面的演奏家之路。有鉴于此，挖掘、分析和介述历届华沙肖邦国际钢琴赛获奖选手的师承背景和走向，足以从一个很重要的侧面展示世界钢琴艺术的百年概貌。

█波兰犹太钢琴家艺术和生命的追问

这一届国际肖邦钢琴赛中，于无国籍选手亚历山大·乌宁斯基、匈牙利选手伊姆雷·温加尔之后，排名第三的是波兰选手波列斯瓦夫·科恩（Boleslaw Kon）。他的获奖，体现出

俄罗斯、波兰两大钢琴艺术学派的深厚传统。

波列斯瓦夫·科恩

1906年12月9日，波列斯瓦夫·科恩生于华沙的一

个贫困的犹太家庭，其父为裁缝。约 10岁上，他在莫斯

科音乐学院康斯坦丁·伊古姆诺夫（Konstantin

Igumnov，1873～1948）接受艰苦的钢琴训练，直到1924

年18岁成年返回波兰，首先由俄罗斯著名钢琴门派奠定

了坚实的技术基础。

此后在华沙，波列斯瓦夫·科恩入读音乐家协会所

属的肖邦音乐高等专科学校，师承波兰钢琴家、教育家、

作曲家波列斯瓦夫·多曼耶夫斯基（Boleslaw Domaniewski，1857～1926）。对后者的师承，透现出波兰钢琴学派另一重要脉系的背景一角：多曼耶夫斯基的老师，则是师承广阔、享誉欧洲的老一辈波兰钢琴家约瑟夫·维尼亚夫斯基（Józef Wieniawski）。

约瑟夫·维尼亚夫斯基，1837年5月23日生于卢布林（Lublin）一个犹太医生家庭；1847年10岁入巴黎音乐学院，先后师承巴黎音乐学院最早的两位钢琴教授：法国犹太裔钢琴家皮埃尔·约瑟夫-纪尧姆·齐莫曼（Pierre-Joseph-Guillaume Zimmermann，1785～1853）和肖邦－阿尔坎的弟子安托万·弗朗索瓦·马蒙泰尔（（Antoine-Francois Marmontel，1816～1898）。1851年毕业后，约瑟夫曾作为他的哥哥——波兰小提琴家亨里克（Henryk Wieniawski，1835～1880）的钢琴伴奏演出，1853年后作为职业演奏家举行欧洲个人巡演。1855年他获得俄罗斯沙皇奖学金赴魏玛师承李斯特。据李斯特所称，维尼亚夫斯基是继他李斯特本人之后，第一位公开演奏肖邦全部练习曲的钢琴家。

此后，约瑟夫·维尼亚夫斯基曾与李斯特赴巴黎、伦敦、

哥本哈根、斯德哥尔摩、布鲁塞尔、法兰克福和阿姆斯特丹

巡演。1856～1858年于柏林“新音乐学园”师承普鲁士著名

作曲家阿道夫·伯恩哈德·马克思（Adolf Bernhard Marx，

1795～1866），学成后再返巴黎，从事演奏、指挥和教学。期

间与罗西尼、古诺、柏辽兹、瓦格纳建立了友谊；作为拿破

仑三世最欣赏的艺术家，他也与法国宫廷建立了密切的关系。

约瑟夫·维尼亚夫斯基（Józef Wieniawski)

1866年起，受安东·鲁宾斯坦之弟，俄罗斯杰出钢琴家、

作曲家、指挥家尼古拉·鲁宾斯坦(Nikolai Rubinstein，

1835～1881)之邀，约瑟夫·维尼亚夫斯基于后者新创立的莫斯科音乐学院教授钢琴至1869年。此后他几经巡演，两度任教：1878年他受邀任布鲁塞尔音乐学院钢琴教授；1902年再度任教。1912年11月11日逝世于布鲁塞尔。

作为身受法德两系培育的欧洲当世最优秀的钢琴家之一，约瑟夫·维尼亚夫斯基的曲目并不以肖邦为核心，而以贝多芬、舒伯特、门德尔松、李斯特、舒曼和韦伯为主。身为波兰人，他也努力推介波兰作曲家，如斯坦尼斯拉夫·莫纽什科（Stanislaw Moniuszko，1819～1872），莫里兹·莫什科夫斯基(Moritz Moszkowski 1854～1925)，卡罗尔·陶西格(Karol Tausig，1841～1871)、瓦迪斯瓦夫·泽伦斯基（Wladyslaw Zelenski，1887～1979），安东尼·斯托普（Antoni Stolpe，1851～1872）和爱德华·沃尔夫（Edouard Wolff）的作品。

作为杰出的室内乐演奏和声乐伴奏家，约瑟夫·维尼亚夫斯基与同时代最负盛名的艺术家广泛或合作，其中包括比利时小提琴家亨利·维厄当(Henri Vieuxtemps)、波兰小提琴家阿波里纳雷·卡茨基（Apolinary Katski），比利时小提琴家欧根·依萨伊（Eugene Ysaye），西班牙小提琴家萨拉萨蒂（Pablo de Sarasate）、德裔匈牙利小提琴家欧根·胡贝尔（Eugen Hubery），匈牙利小提琴家利奥波德·奥尔（Leopold Auer），匈牙利小提琴家约瑟夫·约阿希姆（Joseph Joachim）、意大利大提琴家阿尔弗雷多·皮亚蒂（Alfredo Piatti），波兰钢琴家帕德雷夫斯基（Ignacy Paderewski）、法国钢琴家路易斯·狄梅(Louis Diemer)，法国女中音宝莲·威尔多特（Pauline Viardot）和波兰花腔女高音玛塞拉·申布里希（Marcella Sembrich）等。

约瑟夫·维尼亚夫斯基（Józef Wieniawski)

维尼亚夫斯基的个人创作包括钢琴协奏曲和交响曲

各一部，钢琴奏鸣曲一首，练习曲24首，音乐会练习曲

两首，e小调歌谣一首，其他作品包括波兰舞曲、玛祖卡

舞曲、船歌、即兴曲、圆舞曲和多首钢琴小品及歌曲。以

钢琴和室内乐作品为主的作品，主要用于他自己的演奏，

不仅艺术品质卓越并且颇具难度，同时也体现出他高强的

演奏能力和美学路线。

波列斯瓦夫·科恩的老师多曼耶夫斯基，同样学养深

厚。他1857年7月16日生于谢拉兹（Sieradza）附近村

镇格罗诺韦克（Gronowek），是约瑟夫·维尼亚夫斯基在

肖邦音乐高等专科学校所教的学生之一。而后他赴圣彼得堡音乐学院，直接师承杰出的钢琴家、作曲家、指挥家和该院的创建者安东·鲁宾斯坦（Anton Rubinstein，1829～1894）及该院教授A.拉多夫（A. Ladow）、N.索洛维约夫（N. Solowiow）。返回波兰后，他从1890年起任教于克拉科夫音乐学院，期间在欧洲许多国家举行的演奏会，以其所诠释的李斯特音乐受到高度评价。此间他还编创了题为《钢琴家手册》的两卷本钢琴练习曲，1897年由莱