字体设计的基本知识

要做到确切无误，既不能任意增加笔划，也不能任意减 少或改变。 风格要统一 不管拉丁字母或汉字， 字体笔划都必须统一。如写汉字，不宜
三笔隶体，二笔仿宋，写拉丁字母也不宜播楷、小楷、
花楷杂组一字，印刷体与手写体也不能在一字中混合运
用。
字体表情要适应文字内容的精
神 每一种字体，都有它自身的表情。如黑体有醒目
是传统的“正书体”，它的笔迹有力，字划清楚，易读 性最高。 行书 是正书的变体。中国文字，自唐 以后，即少变化；而行书就被认为最流
行的字体，一直沿用到现在，在实用美术上仍保有崇高 的地位。行书易识好写，实用范围广。目前社会上除了 印刷及重要文字得用正书字外，日用文书一
般都用行书书写。 现代汉字设计，基本都是按以上
六种和印刷体中的老宋、仿宋、黑体等体例，进行演变 加工得来的，重点要掌握每个字的基本笔
划及有规律性的组织变化，考虑笔划间的空隙均衡使设 计的商标；广告、标题、或包装装演，既得体又美观大 方。设计形象性和装饰性的美术字,变化要
自然适度，切忌过分夸张。因为过分的夸张，会显得矫 揉造作，其效果会走向反面。
完！
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成为多种特殊的艺术造型。 中国字体从纯粹的绘画 演变为线条符号而言，大致可分为下列六体： 古文 上古时代的象形文字，包括商朝
的甲骨文和三代的金文两种。 篆书 有西周后期
的大篆和秦时的小篆二体。篆书，具有古代象形文字的 古朴感，其图形的抽象趣味在近代的篆
刻上常被艺术化了。在现代的应用美术中，尤其是国内 设计界多把篆书应用于贺年卡、请帖、徽章图案等设计。 隶书 源于秦代，取大篆与小
字体设计的基本知识 文字，是人类思想感情交流的
必然产物。随着人类文明的进步，它由简单而复杂，逐 步形成了科学的完美而规范化的程式。它
既具有人类思想感情的抽象意义与韵调和音响节律，又 具有结构完整，章法规范，而又变化无穷的鲜明形象。 尤其是象形文字，更是抽象与具象的紧密结
合，其文字的本身，也可说是一种完整的美术设计。
严肃的感觉，老宋、楷书有端庄刚直的的表情；仿宋、 行书有清秀自由的意趣；而篆书则有华贵
古朴的风貌又如拉丁字母的花楷颇相当于汉字的左篆， 具有华贵古朴之感；印刷体则相当于老宋楷书，一具有 端庄明确的感觉。 手写体则相当于仿
宋、行、草，有轻松活泼的体态。因此选择某种字体为 设计美术字之基调时，应该按文字内容的精神而定。这 样才能表里一致，发挥出文字感染力的最大
今天，人类社会已进入工商业突飞猛进的时代，产品的 竞争，生活的美化，已与人类的日常生
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活息息相关。作为传导思想感情的媒体―一文字的美化， 随着人类文明的进步而跃居为人们研究的重要课题。
字形要正确 不同汉字或拉丁字
母的构成，笔划都是法定的，只要有一点半划不符，就 成别字，轻则字 义不同，重则不成其字，无人认得，这 就完全失去了文字本身的作用。因此字形
其演变过程是先有“章草而后有“今草”至后又有“狂 草”。一般草书在造型上难为大众了
解，又缺乏实用与易读性，不适用于一般文字设计用。 不过用于感谢等需要表达亲切印象时，因草书具有个性， 即信赖、亲切、高雅等特性用之得法也不
失为好素材。 正书 又称“楷书”，揉和隶书、
草书而成的一种书体，至今已成为一般书籍信件最通行 的标准字。现在印刷活字的“正草”就
功能。至于 变化形式，可不拘一格，诣凡笔划之长短、 肥瘦、曲直，”作者均可自由规范，只要根据文字 固有 结构变化就行，甚至还可进一步按透视
法、立体投影、空心变化等受法，加强其装饰意 义，使 之美化。 书法表现的文字与设计 要了解汉字的设计， 首先应对各种书写体作系统的了解
，这样才能融汇贯通，灵活应用。中国的书体，通常所 说的有“正草隶篆”四体，但由于工具特殊，各代书家 作书运笔神妙，出现许多不同的变化字体，
篆的笔法，加以减省整理而成。隶书不仅变秦以前字体 的曲线为直线，变划为点,变圆为方，且渐脱离形进于意 符，隶书的特点是：一、每个字有一处（
横划与右捺）带有波势的装饰笔。二、横划以右斜落笔 书写。在广告设计里，凡公司。行号或展示会的全名设 计（合成文字）常用隶书，可表现传统的权
威感。 草书 有组织系统的简省字体。创自汉初，