光与空间的容器—解读阿尔贝托-坎波- 巴埃萨的两个住宅
阿森西奥住宅案例分析抄绘
阿森西奥住宅案例分析抄绘
案例：阿森西奥住宅
剖面：天窗采光
光，被西班牙建筑师阿尔贝托坎波巴埃萨视为建筑“基本的建造材料”，本文试图通过对他的两个住宅作品的解读，揭示建筑师在实际建造中的用光策略。
建筑通过屋顶的天窗捕捉到南向强烈的阳光，同时与天窗对比，在住宅的北端开设了同样大小的落地窗，巴耶萨将窗比作“光的陷阱”，光线随着建筑师在建筑实体中挖开的通道，然后穿越一个个空间，最终到达尽端。
“建筑是捕捉光的容器，就如同乐器如何捕捉音乐一样，光需要可使之展现的建筑”。
——理查德罗杰斯。
贝扎
CASE STUDY
Alberto Campo Baeza
1层
6层
标准层
CASE STUDY
Alberto Campo Baeza
立面
CASE STUDY
Alberto Campo Baeza
立面
CASE STUDY
Alberto Campo Baeza
CASE STUDY
Alberto Campo Baeza
模型
CASE STUDY
Alberto Campo Baeza
几何 分析
CASE STUDY
Alberto Campo Baeza
功能
面窗
点窗
CASE STUDY
Alberto Campo Baeza
条窗
窗户
正立面
背立面
侧立面
CASE STUDY
空间 光
CASE STUDY
Alberto Campo Baeza
路径与视线
CASE STUDY
Alberto Campo Baeza
路径与视线
CASE STUDY
Alberto Campo Baeza
路径与视线
CASE STUDY
Alberto Campo Baeza
CASE STUDY
space created by the connection of two double light-height spaces crossed by diagonal light.The cube
facades articulate their fenestration as traps to
物化的光与重力——以特尔加诺住宅为例
Urbanism and Architecture128物化的光与重力——以特尔加诺住宅为例冯海辉（东南大学建筑学院，江苏南京 210096）摘要：阿尔伯托•坎波•巴埃萨曾经提出过“物化的理念”的概念，文章尝试从建构的角度对“物化的理念”的概念进行解读。
通过对巴埃萨的特尔加诺住宅的分析，解读光与重力这两个巴埃萨的建筑中的重要主题，是如何在设计中被物化，从而达到塑造空间的目的。
关键词：阿尔伯托•坎波•巴埃萨；建构；光；重力［中图分类号］ TU201［文献标识码］ AMaterialized Light and Gravity—— A Case of the Tur égano HouseFeng Haihui(School of Architecture, Southeast University, Nanjing Jiangsu 210096, China)Abstract: A lberto Campo Baeza once proposed the concept of “materialized ideas”. The article attempts to interpret this from the perspective of tectonics. Through the analysis of the Tur égano House, the two important themes in the buildings of Baeza, light and gravity, are explained in terms of how they are materialized in the design to achieve the purpose of shaping the space.Key words: Alberto Campo Baeza; tectonics; light; gravity从1988年开始，阿尔伯托•坎波•巴埃萨设计了一系列白色的小房子，特尔加诺住宅是他的第一个作品。
建筑学作业大一建筑单体分析案例
卧室，私密性
平台
平台
平台
作品分析一
• 立面和材料
白色的钢结构 玻璃 木材 涂料
作品分析一
• 各功能空间展示
厨房空间
卧室空间
学习办公空间
卧室空间
学习办公空间
学习办公空间
东立面
作品分析一
• 剖面图纸
作品分析二
• 英良石材档案馆及餐厅
建筑设计: Atelier Alter 主要设计师:卜骁骏 张继元 设计团队:覃凯 李振伟 杜德 虎 刘同伟 业主:北京天成英良石材有限 责任公司 地址:北京市朝阳区安外北苑 北湖渠酒厂国际艺术园F11001 成本:280万人民币 面积:472平方米 时间:2016年
作品分析二
一个倾斜75°的入口墙面由石材工 业的开山面废料叠拼而成，它给建筑的 整体特质定下了基调：在这里，石块上 工人的钢钎的痕迹与粗野的石头自然面 交织在一起，灯光照射下每一块不起眼 的石头都在闪烁着自己的身世。
▲几千个10cm见方的石块形成的透光墙体
▲入口空间
这些界面的物质化过程是对石 材本身的重新诠释的过程，这些构 成界面的石材完全来自回收石材厂 的废弃石料：一道由几千个10cm见 方的石块形成的透光墙体隔开了这 个建筑与街道，在这个界面上，有 三个漏斗状的开口分别是入口、天 窗和餐厅窗，这个透光墙体同时还 围合了一个庭院。
作品分析一
• 平面和私密性
该住宅既是连贯的一间房，同时也是一系列房间的组合。宽松的功能区设置与独立的楼板为不同规模 的活动提供了适当的环境。阳台和活动空间置于南侧，休息工作空间置于北侧，体现了公共性和私密 性。当两人想要亲近时，住宅提供有私密空间；一群客人又能分布到整个住宅不同的空间里。
解读阿尔帕托_坎波_巴埃萨的空间设计手法_陈红
42华中建筑 HUAZHONG ARCHITECTURE 11/2012中图分类号 TU-024 文献标识码 A文章编号文章编号 1003-739X（2012）11-0042-03要摘 要 西班牙建筑师巴埃萨的建筑优雅而富有诗意，理性而不失浪漫，他的建筑大多以白色为主色调，在阳光下显得格外出众，或矗立在山涧，或静立在街道旁；在他的建筑空间表达中，常出现内向性空间；在他设计的住宅中，建筑位于院落中心位置，四周围以院落，院落的布置简洁，白色的大理石铺地，水池，零星几棵小树，白色围墙，围墙上没有洞窗，同外界隔离，在院落里仰望天空，沉寂在纯净的世界里冥想。
关键词 关键词 巴埃萨 中心性空间 圆形空间 纯净空间AbstractAbstract The construction of the Spanish architect Baeza is elegant and poetic, rational and yet romantic, His buildings are mostly in white colors, particularly outstanding in the sunlight, and sometimes stand in the mountain, sometimes next to the street. In his expression of architectural space, often within the space, he designed residential building located in the courtyard central location, surrounded by a courtyard, garden layout is simple, white marble flooring, pool, scattered trees trees, white walls, fences, there is no hole window with the outside world. In the courtyard we look at the sky and we are so quiet in the world of pure meditation.Key words Key words Baeza, Center space, Circular space, Pure spaceChen Hong Wang Fei陈 红王 飞巴埃萨是现代西班牙建筑的代表人物，1946 年出生于西班牙的瓦拉朵丽，1971 年毕业于马德里建筑学院，1982 年获得马德里建筑学院博士学位，并留校任教，随后多次在国际一流建筑学院（如宾夕法尼亚大学、魏玛包豪斯、芝加哥伊利诺理工学院等）从事教研活动，并创立自己的事务所，其作品多次获得欧洲最佳建筑奖。
建筑Alba de la Fuente空间与光的概述
建筑Alba de la Fuente空间与光的概述Heliophilia是一个由西班牙设计工作室Alba de la Fuente设计的概念项目。
设计师通过感官设计将空间的本质可视化，通过纹理、材料、光、影和透视轻轻地触碰着建筑环境的诗意深度。
在艺术项目“Heliophilia”中，设计师探索了光、空间和建筑的关系，使得每个装置都能通过阳光的照射进行定义，使环绕它的空间而变得独特。
Heliophilia是一个乌托邦式的愿景项目，虚构的它矗立在水域之中，这座“海上的房子”呈现漂浮的状态，灯光反射于海面，交相辉映。
但建筑本身又与岩石海岸保持着适当的距离，从镜头的视角延伸过去，构成了生动的地理风貌前景。
受限于实际建筑项目的实践经验，对西班牙新人建筑师XXXXX来说，3D艺术恰好提供了“理想照进现实”的可能性，因为，“对我来说，至于场地观念的物质表达，建筑和数字艺术有着相同的目的。
”
我们思考建筑时，光影、形体、肌理、空间构成等元素无不彼此联系，而这种物质性如何与环境的相互作用，这令Alba de la Fuente 兴趣盎然，并通过感官的视觉设计和表现将空间的本质形象化，以及具体的精神性确指。
从钟家大瓦房看入川客家人建宅特色
３ １ 客 家 民居 特 色 ．
坏， 原居 民基 本搬 离 ， 只有少 数 生 活在 其 中 ， 活氛 围 不再 。采 生 １ 聚族 而居的居住模式 。由于客家人源 于西晋 、 ） 李唐和赵 宋 光 、 通风 、 排水 的传统处理 手法 ， 以及入川客家人 的文化 融合状态
收 稿 日期 ：０ １０ —６ ２ １ － ４１
族而居与宗法伦理关 系维护在住宅上 的反映等 ， 客家 人来 四川时 自然 环 境 相 映 增 辉 。
过境 迁 ， 都发生着变化 。民居体 现客家 民居和 四川 民居 的两 ４ 对 民居 保 护 的一点 建议 一切
种特 色。 从 现状来 看 ， 家大 瓦房 北 面和 东 面部 分 均有 局 部坍 圮 损 钟
从钟 家大瓦房看人川客家人 建宅特色
鼠 彦 吕
摘 要： 以成都柏合镇钟 家大瓦房为例 ， 对四川客 家人建宅特 色进行 了分析 ， 分别介 绍 了钟 家大 瓦房 的建 宅背景和建 宅 形帝 ， 】着重阐述 了四川 民居和客 家民居 两种 民居各 自的特色 ， 在此基础上对 民居保护提 出了一 些指导性建议 。
系列 、 围拢 屋形态均是 把 内聚和 防御软 硬两方 面结合 的极 好 ， 反
前期 和中期 ， 基本 在 四川历史上著名 的湖光填 四川运 动时期。
钟家 大瓦房的先祖 于清 乾隆二十五年 由广 东长东县 （ 五华 今
过来 以维护 的坚 固墙体 强化 内部 软硬两方 面机制 ， 同时又达 到地 域外敌侵扰 的 目的 ， 两者缺 一不 可 ， 区一 方面 皆不可 能延续 千 社 年 。而入川后 ， 尤其 是 聚族而 居 的客 家大 家庭 ， 防御 意识 稍微 没 有原来那 么强 烈。但是 大家庭 的居住模式 ， 的较近 ， 住 一家有 事 ， 消息 马上就传 开了 ， 也形成 了共 同防御 的基础 。
西班牙大师坎波_巴埃萨的三个住宅设计(1)
（ 本文由胡惠琴根据国际文筑提供的资料和录音整 理，图片由国际文筑提供）
整理者单位：北京工业大学建筑与城市规划学院 （北京，１０００２２） 收稿日期：２００７－１０－１０
建筑学报
94
特瑞加诺住宅（Ｔｕｒéｇａｎｏ Ｈｏｕｓｅ）
建成时间：１９８８ 年 所在地：西班牙，波祖罗镇 获奖：１９８９ 年国际建筑三年展特别奖
95
建筑学报
国外建筑 FOREIGN ARCHITECTURE
加斯帕住宅（Ｇａｓｐａｒ Ｈｏｕｓｅ）
建成时间：１９９２ 年 所在地：西班牙，加迪斯省，沙赫拉 获奖：１９９４ 年国际建筑三年展特别奖
建筑学报
96
德布拉斯住宅（Ｄｅｂｌａｓ Ｈｏｕｓｅ）
建成时间：２０００ 年 所在地：西班牙，马德里，塞维利亚． 拉． 努维拉 获奖：２００１ 年迈阿密双年展金奖 ／２００３ 年杜蓬特・贝内迪克特斯奖
筑师用一个边长 １０ｍ 的白色立方体小屋将 各种功能要求妥善解决了。 光， 是这个建筑的主题。 建筑师通过设 窗和开槽来获得和组织光线。光线透过这 些窗和槽从东面投射至西南面。正是光在 建筑中的这种游走，使它成为了这个屋子 当仁不让的主角。 简单地说， 光在建筑中以 不同方式传递着（直射， 反射， 漫射）， 创造 了迷人的建筑空间。 这个白色立方体被分成了南北两部 分： 北部作为服务空间， 南部作为被服务 空间。 服务空间有一个条状的矩形操作带， 包括卫生间、 盥洗池和楼梯。 卧室和厨房 朝向正北。 客厅和餐厅位于被服务空间， 为 两层通高。 书房则安排在客厅上面， 处于建 筑的最高处。 从书房可以观察到餐厅， 而从 餐厅又可以看到客厅。 这样一来， 在这三个 空间之间就产生了互呈对角的关系。这座 小屋的窗玻璃与外墙面齐平， 同时， 窗框的 颜色保持和外墙面一样的白色。这样的设 计，更加强调了这个小屋的本质——一个 白色的立方体。 ２ 加斯帕住宅（Ｇａｓｐａｒ Ｈｏｕｓｅ） 建筑坐落在一块边长 １８ｍ 的正方形基 地上， 基地被三等分并由四面 ３．５ｍ高的围 墙界定。业主要求这个住宅具有完全的独 立性，所以建筑师设计了一个边界明确的 空间。 在这个四方的院子里， 只有中央部分 是有屋顶覆盖的。 由此场地被两道 ２ｍ 高的
自然与空间——阿尔瓦·阿尔托的设计思想小记
⾃然与空间——阿尔⽡·阿尔托的设计思想⼩记⽣长与创造在勒·柯布西耶那⾥，对于这个看法是这样的，“通过不断的创造来⾯对不断的改变。
”在阿尔托的眼⾥，则赋予它诗意般的⾔语，“冷静的导演着⼀出出剧⽬。
”似乎可以看到，对于“⽣长与创造”，两位设计⼤师都在⼀种各⾃的语⾔表达着同⼀个主题——“动与静的和谐”。
柯布西耶倾向于将古典的形式转化为更为抽象的形式。
⾃然的⽣长和流动增强了使⽤者之间、使⽤者与⾃然的联系。
⽤⼏何学⼿段作为某种象征或是产⽣戏剧般的效果，在设计⾃然。
阿尔托则在形式上没能充分体现流动的⾃然的空间。
⾃然的材料被运⽤在建筑中，⽤混凝⼟代替⽯料。
把设计看作是⼤世界中的微观世界，尝试着从⾃然中进⾏设计，消除居住环境和窗外环境的界限。
⽃争阿尔托将注意⼒放在解决问题的潜在本能上⾯。
他主张凭直觉提炼、抽象，在形成新的形式。
经过⽆数次对想法形式以及感觉的推敲，才能形成新的设计原则，这样的过程需要巧妙的技巧以及丰富的灵感。
阿尔托决⼼要战胜现代建筑远离⾃然的情况，将⼈的需要与⾃然环境相结合。
作为⼀种交换的媒介⼀种潜在的空间，室内外空间的⾃然过渡显然是⽣态学的影响。
⽣长的建筑观城镇规划上，是⼩型的，但却是不断⽣长的，并且⼗分适合⼈的尺度。
容器⾃然和曲线的结合，对⽂化的尊重好像是对过去的总结。
建筑好像是容器⼀般不仅包含⽣活在其中的⼈，同时也包含当地的⽂化的延续。
随之带来的是⽣活的体验。
⾃然和潜在的空间寻找各种不同领域和建筑的交织。
通过细节和象征作⽤将这些不同的东西融合在⼀起，形成富有哲学意味的民族主义。
⼀个建筑存在的⽬的是作为将⼈的体验和⾃然结合在⼀起的⼿段。
光与色的交织——解读巴拉干自宅中静谧空间的营造
光与色的交织——解读巴拉干自宅中静谧空间的营造王 晨（东南大学建筑学院，江苏南京 210096）摘要：色彩和光影是建筑师表达情感的有力手段。
本文以墨西哥建筑师路易斯·巴拉干设计的自宅兼工作室为对象，通过分析其对光与色的独特运用，试图探索建筑师如何在设计中达到“静谧”，创造出宁静而充满活力的精神家园。
关键词：巴拉干自宅；色彩；光影；静谧空间［中图分类号］TU243.2 ［文献标识码］A DOI：10.19892/ki.csjz.2021.08.46The Interweaving of Light and Color—— Interpretation on Peaceful Space in Barragán's HouseWang Chen(School of Architecture, Southeast University, Nanjing Jiangsu 210096, China)Abstract: Color, light and shadow are the powerful means for architects to express their emotion. Through the analysis on Barragán House and Studio, designed by the Mexican architect Luis Barragan, this paper attempts to explore how the architect achieve “peace” in design and create a mild but energetic spiritual home through analyzing its unique design strategy of light and color.Key words: Barragán House; color; light and shadow; peaceful space“安静的革命”将路易斯·巴拉干（Luis Barragán）对空间、建筑和生活的态度描述得恰到好处。
“光”在建筑空间中运用之美的解读
“光”在建筑空间中运用之美的解读作者：纪薇来源：《设计》2017年第01期摘要：从光作为一种艺术具有其自身之美的角度出发，探讨了光之美的五种方式。
光是空间中的重要元素，以路易斯康的肯贝尔艺术博物馆为例，深入研究了光对于建筑空间塑造所起到的重要作用。
关键词：光建筑空间人中图分类号：TU-8 文献标识码：A文章编号：1003-0069（2017）01-0144-02引言人是依附于空间存在的，而光是空间中的一个重要元素，光的运用对于空间的塑造起着举足轻重的作用。
不管是柯布西耶的“建筑是光线下形状正确，绝妙、神奇的游戏”，还是路易斯·康的“设计空间就是设计光亮”，这些都表明了光与建筑空间之间重要且微妙的联系。
一、光之美光分为人造光和自然光。
自然光是大自然给予的，并且拥有着不同的形态：灿烂灼热的正午光，神秘怪异的夜光，斑斓多姿的日光，柔软轻美的夕阳光……这些不同姿态的自然光，人类对其从陌生抗拒到崇拜接受，再通过主观能动性创造出各色的人造光，并将之作为人们生活中的重要元素放置在不同的场合加以利用。
但无论是自然光还是人造光，对于人来讲都具有一定的神秘性，哲学家干秀山曾说过：“光，使天地‘明’，但它自身却‘不可视’”。
由此可以看出，光照明的作用在人们生活中的必不可少性，又透露出其神秘不可窥探性。
光作为一种艺术具有其自身之美。
其一，光是流动的室内景观。
对于光的特殊利用，会让其在室内空间中成为一道美妙的风景，如图1，在某餐厅空间的顶部设置了许多玻璃球组成的灯，大小不一，通过线性的铜管元素连接在一起，这些铜管既作为导线管，又作为结构支撑。
不同大小的球体内是灯泡与植物的结合，既有灯的功能性，又具有植物的观赏性。
形成了有机、可移动的有趣灯具。
绿色植物和灯光的组合创造出一种流动的室内景观，为空间增添了多样的色彩，而光作为餐厅的重要组成部分，既满足了照明的功能需求，又通过与景观的结合，形成了特殊的流动感，活跃了餐厅的气氛。
(精品)德布拉斯住宅分析
米拉公寓
圣家族大教堂
向大师学习
Sum Up
1.光线与厚重体块的对比 2.住宅内考虑视野和景观 3.因地制宜，考虑地形与气候 4.简单体块创造出不同的丰富体验 5.用材质表现空间特性限定空间 6. 。。。。。。
推敲方法 - -从剖面开始
周边环境 天气条件 设计方法
一首诗没几个字，所以 写诗的时候每个用词都 要很仔细地斟酌。这些 模型就是做建筑时的 “斟酌”。
De Blas House的设计可以用 一个”少”字来概括。显然， “少”不是坎波·巴 埃萨设 计De Blas House 时的目的， 而是对光与 重力、切割与搭 建以及建筑构件、空间、效果 和建筑与场地关系的“精 确 性”思考的结果。正是这种思 考，使得“少”的结构自然出 现。
巴塞罗那疯狂的建筑师——高迪
De Blas House
阿尔伯托 ·坎波 · 巴埃萨作品
Learn From The Master , Alberto Campo Baeza
1250429孙依蓓 1250426吕诗阳 1250427李雯骐 1250428陈尔聪
阿尔伯托 ·坎波 · 巴埃萨 Alberto Campo Baeza
大师作品 麦哈逊河上的房子Olnick Spanu House, Garrison, New York
建筑概述
德·布拉斯住宅 De Blas House
地 点： 西班牙 马德里 总面积： 243㎡ 时 间： 2001 设计 基 地： 位于山丘之上 设计理念：可眺望山峦的观景平台
• 环境分析
整座建筑与地形呼应，混凝土 基座如一个洞穴建筑般卧于坡 上，贴合自然，与大地融为一 体。 二层则为一个透明的玻璃盒， 四面竹树环绕，可远眺可俯瞰， 与自然相得益彰。
再读透明性
再读透明性韩艺宽【摘要】1956年柯林·罗和罗伯特·斯拉茨基完成的透明性著作一直以来被认为是揭示柯布西耶工作的建筑理论.然而在后续的发展历程中,透明性理论对现代建筑教育产生了深远的影响,并通过多位建筑家的阐述和发展逐渐具有了建筑设计方法论的特征.该文试图通过对透明性建筑理论发展的阐述揭示这一转化进程,并总结作为设计方法论的透明性在建筑设计中的具体应用.【期刊名称】《华中建筑》【年(卷),期】2015(000)009【总页数】4页(P17-20)【关键词】透明性;设计教学;广义透明性;方法论【作者】韩艺宽【作者单位】南京大学建筑与城市规划学院【正文语种】中文【中图分类】TU-01.1 起源1941年希格弗莱德·吉迪恩在《空间·时间·建筑》一书中首次将绘画作品与建筑关联，他分析了包豪斯校舍和立体主义绘画之间的某种相似特征。
并将这种面与面之间的互相渗透定义为透明性。
1944年戈尔杰·凯普斯在《视觉语言》里运用了当时流行的格式塔心理学（完形心理学）原理，描述了什么时候两个或多个图形如何共享一个底面，这些图形被赋予一种透明的特征。
凯普斯作了如下论述：“一个人如果看到两个或多个图形彼此重叠，并且每一个都要将重叠的公共部分占为己有，那么我们就面临一种空间维度的矛盾。
要解决这个矛盾就必须设想一种新视觉品质的存在——图形具有透明性：也就是说，它们能够互相渗透，却又不在视觉上彼此破坏。
然而，透明性不仅仅意味着一种视觉品质，它还意味着一种更为广泛的空间秩序。
透明性就是同时感知不同的空间位置。
空间不仅有深度，而且一直处在深浅的变化之中。
随着每一个图形在我们眼中忽近忽远，透明图形的位置获得了模棱两可的意义。
”柯林·罗和罗伯特·斯拉茨基对透明性的定义正是在对希格弗莱德·吉迪恩以及戈尔杰·凯普斯的批判性分析和借鉴的基础上建立起来的。
阿森西奥住宅传统元素解析_刘丛
且不说阿森西奥住宅严格的四轴对称 平面，它在南北立面上的窗洞都是沿着东 西这条主轴对称的(图 9)。 1.2 比例 阿森西奥住宅无论平面还是剖面都给 人一种强烈的稳定感，这得益于其轴线切 割出来的比例关系。 对于平面， 可将其理解 为虚∶较虚∶实 =2∶1∶1，也可以将其理 解为室外延伸空间∶室内空间 =1∶1(图 7)。 对于剖面， 如果算上地下空间， 则可理解为 西边的 1∶2∶1 和东边的 2∶1∶1(图 3)。这 些比例关系都是传统经典比例。 2 对角空间 如果说平面是为人设计路线的话，那 么巴埃萨的剖面则是为光设计路线的。理 解他的剖面比平面更为重要。他在大多数 设计中都为光设计了对角空间来引导其路 径，他将建筑比为“光的陷阱”抑或“光的
15 达拉哥公共学校平面图解
独创性与可理解性
—基于信息论美学的 建筑创作
及他应对不规则基地的策略也足见他的 “偏心” 。这里引用一个题外例—达拉哥 (Drago)公共学校(图 15)。对应这样一个不 规则的基地，巴埃萨的做法是在建筑中间 放置了一个正方形的院子， 这么一来， 处在 这座建筑当中的人则完全感受不到不规则 的平面空间， 反而， 正方形的庭院成了感觉 的重点[2]。
18独创性与可理解性基于信息论美学的建筑创作冒亚龙摘要运用信息论美学的方法揭示建筑设计与美学的本质意在提高建筑创作质量丰富建筑设计途径指出信息论建筑美学要求建筑设计创新信息的规模与频率适度使独创性与可理解性有机结合受众才可能领悟建筑师的设计创意并引起审美共鸣
历史与理论
HISTORY AND THEORY
[4] 容器” 。 之所以用对角空间，是因为，光
5 切萨雷ห้องสมุดไป่ตู้切萨里亚诺(Cesariano)三维网格(1521 年)
2011 艾德瓦尔多·苏托·德·莫拉 建筑大师作品赏析 建筑大师人物解析PPT
场地生成
• 在南北方向上经过土方 处理后，建筑一层入口
与道路齐平，在北侧略
低于二层的标高的位置， 平整出一个院子
住宅设计为三层，这一方面考虑到地形限制，另一方面 则从使用角度出发。
不同功能属性的房间被整合后按照次序叠放在每一层。
一层有门厅、车库和会客厅，是从室外到室内的过渡
二层的主要房间是主起居室、厨房和书房
• 他的众多作品中都呈现出他对众多材料优雅的运用——花岗岩、木材、大理石、砖、 钢和混凝土——还有他那对色彩出人意料地运用。在索托•德•莫拉本人看来，他对 材料的运用非常清晰、干净，他说，“我避免使用濒临消失的和受保护的种类。 我认为我们要节制的使用木材，再植因我们使用而消失的森林。而我们必须使用 木材是因为它是可用材料中最好的之一。”
三层是家庭成员的卧室，卧室之间用走廊连通，走廊两侧是小起居 室和其他服务空间
• 自下而上每一层空 间的公共性逐层减 小，私密性越来越 高。
• 这种精心的安排同 样体现在水平方向 的功能布置上，孩 子们的房间被安排 在内侧，远离街道 的干扰，景观条件 也更好，
• 主卧室和书房是父 母的空间，放在外
欧洲地图 布拉加
葡萄牙
解析布拉加市政球场
剖面图1
剖面图2
剖面图3
左视图 俯视图
构思草图
模型鸟瞰
建筑模型
布拉加体育场坐落在布拉加市卡斯特罗的山坡上，面对是著名的科瓦多河谷。 艾德瓦尔多通过对场地旁边的山体进行爆破挖掘，使得场馆与山体融为一体。 因为在艾德瓦尔多的建筑理念里，自然和人造要素共存才能造就好的建筑。
外部效果1 看台侧面
外部效果2 看台背面
艾德瓦尔多并不简
单地遵循所谓理性的 逻辑与一致性，其在 细节的诸多巧妙处理， 让建筑犹如有机物般 获得了生命，与环境 一同成长。正如他所 说的“我们见到的是 一个‘动物’的自然 部分——它的解剖构 造、它的内在均衡、 它的复杂性。”
巴埃萨住宅作品中的正负形空间解读
巴埃萨住宅作品中的正负形空间解读钱维灝;钱晨【摘要】文章从格式塔心理学的\"正负图形\"出发,以图解的方式解读阿尔伯托·坎波·巴埃萨的几个住宅作品,从体积、表皮、功能三个方面解析巴埃萨住宅项目中正负形的空间设计与氛围营造方法,总结出其作品中\"正负形\"在多个方面的应用策略及服务与被服务空间的对比组织手法,试图将巴埃萨极简主义的建筑设计方法具体化,以供当代建筑创作借鉴.【期刊名称】《建筑与文化》【年(卷),期】2019(000)007【总页数】3页(P215-217)【关键词】巴埃萨;正负形空间;相对空间;设计方法【作者】钱维灝;钱晨【作者单位】合肥工业大学建筑与艺术学院;同济大学建筑与城市规划学院【正文语种】中文前言格式塔心理学又称完形心理学，是一门研究人的知觉规律的学说。
格式塔心理学派认为，当一个物体的形呈现在我们面前时，它已不是原来的客观形象，而是一种经过主观知觉变形了的新形象，这就是格式塔现象。
格式塔心理学中的图底反转理论指：当人们观察图形时，视知觉将图形进行划分为“正形”和“负形”。
正形是人们知觉选择的部分，是被感知的中心，是“图”；负形通常作为背景，衬托正形，即为“底”。
在正负图形中，通常正形为表现的重点，而在现代设计中正负形都是表达设计理念的重要手法。
设计师利用人观察时的正负形反转现象，使人们感到空间的模棱两可性。
例如埃德加的“杯图”，人们在观察时，一会儿看到黑色的“杯图”，一会儿又看到两侧的白色半人像。
二者在视觉上不停相互转换。
图与底有着相互依存，又相互对比辩证关系。
当一方失去时，另一方也无法存在。
因此在设计中应赋予底与图同等的关注[1]。
在空间设计中，“正”与“负”的形态已经不仅止于格式塔心理学中提到的图形层面。
例如正负形空间在设计中的运用，空间的主要组成部分“正空间”与所谓留白的场所“负空间”,赋予建筑一种“相对空间”，使得空间在内外之间，虚实之间自如切换，有着更强的空间表现力，给人带来更丰富的感知。
解读阿尔帕托·坎波·巴埃萨的空间设计手法
解读阿尔帕托坎波巴埃萨的空间设计手法
陈红;王飞
【期刊名称】《华中建筑》
【年(卷),期】2012(030)011
【摘要】西班牙建筑师巴埃萨的建筑优雅而富有诗意,理性而不失浪漫,他的建筑大多以白色为主色调,在阳光下显得格外出众,或矗立在山涧,或静立在街道旁:在他的建筑空间表达中,常出现内向性空间;在他设计的住宅中,建筑位于院落中心位置,四周围以院落,院落的布置简洁,白色的大理石铺地,水池,零星几棵小树,白色围墙,围墙上没有洞窗,同外界隔离,在院落里仰望天空,沉寂在纯净的世界里冥想.
【总页数】3页(P42-44)
【作者】陈红;王飞
【作者单位】郑州大学建筑学院 450001;郑州大学建筑学院 450001
【正文语种】中文
【中图分类】TU-024
【相关文献】
1.光与空间的容器——解读阿尔贝托·坎波·巴埃萨的两个住宅 [J], 李楚婧;孙中雷
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3.本色建筑——阿尔伯托·坎波·巴埃萨的三个作品解读 [J], 张惠青;张懿
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探索住宅美学
探索住宅美学
阿尔伯托·坎波·巴埃萨
【期刊名称】《建筑创作》
【年(卷),期】2014(000)002
【总页数】5页(P23-27)
【作者】阿尔伯托·坎波·巴埃萨
【作者单位】
【正文语种】中文
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柯布光·空~1
光·空间造型艺术的创新与时代关联——柯布西埃到当代建筑师的比较研究第一章导论一、背景——新时代与新世纪的双重激励（一）人类正在日益逼近一个新旧世纪更迭的临界点，在我们的心灵深处涌动着对一个崭新的未来和神秘的新千年的渴望，伴随着人类迈入新时代的，是近十几年来迅猛快速，影响和震动了世界几乎每一个角落的信息技术革命。
在迎接新世纪和拥抱新文明的双重激情下思考如何进行建筑空间创作已然蒙上了一层世纪末的情节，于是，创新时代，成为比任何时候都具意义的词根，它使我们有一种冲动：以它们为线索，回顾即将逝去的旧世纪，展望新时代。
（二）当我们思考未来的时候，我们必须对现在和过去有一个清晰的认识。
由于建筑学是一门古老的学科，传统的惯性使得这门学科的发展总是滞后一步，时代的变革在建筑空间设计上的影响往往落后于其它门类的艺术学科。
但是，建筑师在进行建筑艺术创作活动时，在观念和意向上总是或多或少地受到时代的影响，如何利用时代变革所形成的对旧格局旧观念的挑战和超越，成为建筑设计创新活动中的一个重要组成部分，而当我们回眸即将逝去的20世纪的建筑历史的时候，人们会发现，在那个光辉灿烂的现代建筑思潮初期，建筑师们拥有一咱与当今世纪末年代同样的紧迫感和激情，建筑应当向何处去？建筑如何与发展的和科学技术相配合？怎样满足现代社会生产和生活提出的各种复杂的建筑功能要求？怎样创造新的建筑风格……[2]（陈志华《外国近现代建筑史》）对这一系列时代脉博的追问，最终导致了一场最大规模的建筑革命——现代主义建筑运动。
而勒·柯布西埃则被公认为是这场影响至今的建筑运动中最具创造力和影响力的狂飚式人物，甚至被不少人认为“他对建筑设计的影响可能是自米开朗淇罗之后至今尚未有人超过的”[3]（罗小末《现代建筑奠基人》P43），因此，无论是从理智上还是情感上，我们都有足够的理由研究柯布西埃的设计活动中创新与时代的关联，并从中收获到在一个激动人心的时代变革中如何突破旧有的束缚，如何创造出富有时代感的创新性作品。
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同画家一样，光也是巴埃萨创作的曼感来游。 画家用他的画笔和画纸捕捉光。在他的画中，强烈 的光的聚焦豫来自阻影的深度感，影子给予光以形 状。巴埃萨则用他的建筑作为捕捉光的工具。屋顶 的天窗捕捉到南向强烈的阳光，有如副场中的聚光 灯投下强烈的光束．将舞台照亮．产生一个主角的 空间．故摹的空间。只是，这个故事空间的主角并 不是人．而是光本身，是聚焦在建筑空间表面的光 斑．或者说是天窗投下的影子。建筑师和画家都不 约而同地选择用光来塑造冲突的焦点，吸引观者萨
囤１５ 《坐在高大的房间的书桌前读书的人》 ｒ褒＃｝束源：Ｍ剐１．７７ｊ
注意力。他们创造的建筑空间或者画作都如此蔺洁 却都蕴含着丰富的内涵．引发观者无尽遐想。这个 被中央的十字形窗框划丹成四等分的光斑与画作中 的光斑几乎一棱一样一样的形式，一样的清晰有 力．一样成为空间中的焦点，一样赋予了空间张力 与情感．一样触动若观者。而光，固为其神秘而又 真实的魔幻性，成为了艺术创作中化平淡为神奇的 元素。
“陷阱“，掉人天窗”陷阱”的光线集台成束，顺 着建筑师在建筑实体中挖掘出来的“光的通道“， 穿越一个个空间，最终到选通道的尽端．从尽端的 窗口逃逸出去．光在建筑中的旅途形成一个沿对角 方向连续穿越整个住宅的斜向光井ｆ图１１—１３）。
“对角的光线贯穿了对角的空间”７．空间似乎是 建筑师浇铸的”光”雕塑的梗子．空间与光的关系 就像模子与雕塑的关系般精确嘲台。同时，对角方 向的光极大地强化了对角空间的视觉感知。
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李楚婿．士．１删３年生．２…５年莸同弃大学建筑与城市 规划学院建筑学学士学位，２“１５年王夸，同井大学建筑 与城市规划学院连筑厦英理论方向硕士研究生２㈩６年 暑期在德包豪斯擘拉进行关于斑市会共空间舒适度的研 究主持设计采州师范大学戈学生活动中，ｏ．参与山西 省曲汪县新城城市设计．塌台市鲁东太学校园改造规划 等项目
足生理需求的严谨的功能布局、对特定地理环境的
适应性回应、理性遵辑的建造方式。然而．这些都
不是他最终的目的。在他看来，建筑是美与穑神体
验的诗意营造，而光正是赋予空问诗意与强烈情譬
的要素．光将美凝固于其中．触动观者。
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图１４肘森西奥住宅中的天窗 ｆ经十：｝来城：｜ＩＪｊ嘲７ｊ
影也被仔细地刻画在墙面上，画家如此精心地描 摹窗损的影子，这看似无关主题的刻画却恰是画
示了他的存在。人物如此徽乎其微，以至现画者 只能从他头上戴的帽子的式样依稀辨别他的性 别．至于他的坐姿，是端坐还是背靠墙面坐着更 是无从判断。出乎意料地，画家将画面的焦点留 给了从窗外投射进来的阳光。四周幽深的黑暗衬 托出鲜亮的光斑，嚷引着观画者的注视。画家在 窗旁的倒墙上清晰仔细地描绘出宙框投在墙面的 影子．甚至窗扇上纤细得几乎不可见的窗Ｉ曼的投
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图７阿森西奥住宅沿街外观ｒ资料采源：ｎＩ ｐ：＋…¨１［ｋｒ㈠Ｊｍ曲
体■的建毓主体组成（图８—９）。院墙贴着基地 的边线建造，形成一个粪梯形的不规则的内院。 内院中央方形的主体建筑的平面被严格地二等 分．或者说四等分 朝向花园的一半是公共起居 室、工作室和餐厅，朝向街道的另一半是私密的 卧室、浴室和楼梯空间。建筑朝向花园的一面开 有莓地窗，窗外宽敞低矮的门廊抵挡着西南面强 烈的阳光。躲在门廊的阴影下可以纵览周围秀姜
‘建筑是捕捉光的容器．就如同乐器如何抽捉音乐 一样．光需要可使之展现的建筑１ １。
——理童德·罗杰斯
１加斯帕住宅
这是一所坐落在优美风景中的住宅｛图２），但住 宅的主人无意于欣赏周围的风景．他想要的是一处安静 私密的住所。建筑师用连续的围墙将建筑包裹起来，于 是在外观上，住宅呈现为由３ ５ ｍ高的院墙围台出的院 子被严格地三等分在前后两个完全相同的庭院中插人 了一个１８ ｍ ｘ１８ ｍ的室内空间，作为住宅中主要的起 居场所。这个空间的屋顶高高的突起．暗示着它在住宅 中的重要地位，同时也隐蔽了主庭院两边私密的庭院 ｆ囝３—４｝。整个住宅都处于严谨的网格控制之下．甚 至庭院中种植的柠檬树都严格地按照两格对称地种植。 四棵拧檬树成为四个参考点。映照出住宅镜像般的对 称，似乎”镜子”的另一头出现的是一个不存在的真实 世界的影像。虽然柠檬树共有四裸，但在人的透视视野 所及之世，它们总是孤独地出现（围５】。两片平行的 墙体从住宅的主体部分穿出，延伸选庭院，与从室内延 伸至室外庭院的铺地一起强化了室内外水平向的连续性 空间，形成了联系前后两个庭院的视觉通廊ｆ图６）。
当太阳高度角最高时，船光便将屋顶天窗的窗 框清晰地印在光滑的地面上ｆ图１４）．无独有偶． 建筑师的创作竟然与画家伦勃朗一位弟子的作品币 谋而台。
伦勃朗（Ｒｅｍｂｒａｎｄｔ ｖａｎ Ｒ¨ｎ）．这位１ ７ 世纪荷兰最杰出的“艺术丈师”擅于用黑暗来描 绘光明．他的肖像画经常采取强烈的明暗对比画 法．用光线塑造形体．颤富戏剧性。追陲伦勃朗
图１２阿森西奥住宅模型剖透视
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图１３沿对角线方向穿越空间的光
第２６卷３，２００８ ＨＵＡｚＨＯＮＧＡＲＣＨ丌ＥＣＴＵＲＥ华中懿 船
瀛转，时间的转盘就僚盒盾般躺在那儿”２。
优秀的建筑通常能给＾以神秘却真实的趣越物
质性享受的癌官体验，那就是美。从一个方面看．
巴＿｝臭薛经心营造的住宅经过绠密的理性恩考——满
摘要光．被西班牙建筑师阿尔ｍ托嗽波ｊ
巴埃萨视为建筑“基本的建造材料”．该文 试图通过对他的两个住宅作品的解读．揭示 建筑师在实际建造中的用光策略 关ｔ词建筑光空间客嚣精确
Ａｂｓｔｒａｃｔ Ｌ均ｈｔｉｓ ｃｏｎｓ旧ｅｒｅｄ ｏｓ ｔｈ８ ｂ０ ｓｊｃ ｍｏｔｅｒｉｏｌ ｏｆ ｏｒｃｈ计ｅＣ｛ｕ ｒｅ ｂｖ
加 华中建筑 ＨＵＡＺＨＯＮＧ ＡＲｃＨ吒ＣＴＵＲＥ Ⅳ２００８
万方数据
第２６卷
图１图尔加诺住宅朝向花园的一侧
图２加斯帕住宅的入口立面
Ｉ第略。在这里，巴墁酽塑ｉ 然光交流的窖器“．庭院ｊ 它的表面碾纳着直射的阳ｊ 司经多次反射．漫射成柔｛ ’硅嫱纳靠亚南密闻一ｊ ．
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池，池水似乎从大地中渗析而出。水面几乎与平 台的边缘齐平，量映射著变幻的天光和摇曳的树 姿，却又像是变换了一种材质的另一片长方形平 面。石瑚的平台形成了巨大的光的反射面．也构 筑了感知周围景象的平台。
卡迪兹强烈的光线同样是这个建筑构思的来 源。考虑到场地及朝向，巴壤萨在屋顶南向的最高 处布置了一个方形的天窗，直指着南面的阳光。然 后，与天窗相对地．在住宅的北端低处开了一个几 乎同样大小的落地窗。巴埃萨经常将窗比喻成光的
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羽４加斯帕住宅轴测图
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２阿森西奥住宅
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图６加斯帕住宅中连续的水平向空间
幕２６卷引２００８ ＨｕＡｚＨＯＮ６ ＡＲＣＨＩＴＥＣＴｕＲＥ 华中建筑
注释
Ｂ蚴Ｔｈｃ ｆ１） 参见＾ｌｂｅｎｏ ｃａｍ口ｏ
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评论与鉴赏
Ｃｏｍｍｅｎｉｓ ａｎｄ ＡＤＤｒｅｃＩａｔＩｏｎ
光与窒间的容器—谭馕阿尔贝托 －坎波－ 目Ⅱ豆Ⅱ函淫王
ＶｂｓｓｅＩ ｏｆ Ｌｉｇｈｔ ａｎｄ Ｓｐａｃｅ：Ｉｎｔｅｒｐｒｅｔａｔｉｏｎ ｏｆ Ｔｗｏ Ｈｏｕｓｅｓ Ｄｅｓｉｇｎｅｄ ｂｙ Ａ№ｅｒｔｏ Ｃａｍｐｏ Ｂａｅｚａ
李楚婧 孙中雷
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强烈的光束在葺｝ｌ亮物体的同时．也在其背后投 下了深深的影子。通过影子的深浅、长短，我们就可 以判断光的强弱、方向根据影子的色调、长短的变 化．鬏们就可以感知一天中光的强弱与方向的变幻． 从而感知时间的流逝。 “光刻画了时间”．就像建箍 师时常在他的著作中提到的． “开放的神秘的万神庙 象征著日暑，时间在被希腊工匠擦得锃壳的地板中心
地处欧洲大陆西南角的西班牙有着典型的地中海 式气候夏季干燥、炎热、强日照冬季温和、多暴 雨。地中海沿岸的年平均Ｂ照时间长达２ ７００ ｈ。独 特的气候和地理条件造就了坎渡·巴埃萨在潜意识中 对光线的敏感与深深的眷恋．赋予了他对光线之于 空间形式的表现及其内涵的揭示上的嚣刻理解。从 １ ９８８年的圈尔加诺住宅（Ｃａｓａ Ｔｕ ｒ ６ ｇａｎｏ ｌ（圉１） 开始．他设计了一系列的小住宅，这些住宅在外观上 几乎都呈现为干净、简洁而又封闭的白色实体。实体 的表面甚至没有任何窗洞，关上院门，整个建筑就像 一块设人娄无意闻遗忘在野外的巨型模铸方块。就像 画家们常用白色来表选光线，使被描绘的物体跃然纸 上，坎波·巴壤萨则用白色作为呈现光与影的稳定而 育力的工具。他曾撵文道 ”白色是稳定而有效的展 现“光为主题的建筑的摹本条件 白色捕捉光束，反 射光线．是用光来到画的画布，对光进行编辑转换。 一旦光线棱精确控制，而朔造光的表面被照亮，那么 就把握住了这个空间”。。坎波·巴埃萨以这些最精 炼的材科完成了一个又一个富有内涵的空间的创连。 同样位于卡追兹小镇的加斯帕住宅（Ｃａｓａ ＧａｓＤａｒ） 和阿森西奥住宅ｆ Ｃａｓａ ＡｓｅｎｃＩｏ）正是两个代表性 的作品。