景观小品-范例分析解析

用做石景的石材常见的有卵石、花岗岩、蜡石等。木
化石、内藏彩灯的人工塑石也逐渐被人喜爱。目前， 绿地、楼盘中的大型假山基本上是GRC人工塑山，即 玻璃纤维强化水泥，它质轻面大、易于安装、造价低 廉且成型很快，最重要的是可以通过电脑辅助设计与 施工，因而运用较广.
米的假山就是采用GRC工艺制作的，在山体中可以自 如地嵌入摩崖石刻等内容。GRC的远观、夜间效果基 本可以以假乱真，但白天近看，还是不如天然石自然。
园林建筑与小品
范例
第五节

园桥
在自然山水同林中，由于地形、水体的变化， 需要桥来连接两端的道路，沟通景区。在一些 景区，由于桥的优美身姿、流畅曲线、多变造 型，使桥成为主景点或景区。 如扬州瘦西湖的五亭桥已成为瘦西湖的“名 片”，而二十四桥完全是因桥而得名的景区。 此外西湖苏堤、白堤上的古桥以及新辟西区的 新造桥由于设计精心，无一雷同，成为亮丽的 风景线。
传统的多折曲桥过于做作，为曲而曲，被批评为“上刑”，在现
代园林中已被摒弃，即便选用，折数也很少。
第六节 石景

中国有赏石的悠久传统，历史上分为假山与 置石两大类。 假山以造景游览为目的，以土、石为材料，以 自然山水为蓝本，是写意的山水景物：
置石则以山石为材料作独立性或附属性的造景
布置，主要表现山石的个体美。 假山的种类分为石山、土石山、土山。置石的 布置方式有特置、散置、群置等。
南京北极阁市民广场“北极飞川”大型喷泉中长达百
第七节 雕塑
雕塑的历史悠久，题材 广泛，是视觉焦
点。按艺术形式可以把雕塑分为两大类： 一类是以写实和再现客观对象为主的具 象雕塑；另一类是以对客观形体加以主 观概括、简化或强化，或运用点、 线、 面、体块等进行组合的抽 象雕塑。设计 雕塑要把握好下列
②桥的造型、体量与园林的环境相适应。在选址上，
一般选水体最窄处或风景最佳处设桥；
在形式上，根据水下深度及交通状况考虑是设拱桥还
是平桥；在景观上，除了本身桥体、栏杆的装饰外， 要处理好桥岸交接处的山石、绿化。

(3)桥的功能 现代景观设计中把桥作为造景的重要手段，赋予它更多的点景、 赏景功能。例如：桥作为“线”运用到绿地的设计构成中，出现 了超百米的长桥，上海徐家汇公囝把立交桥的外形巧妙运用到公 园，使游客既可以仰视空中长桥，又可以鸟瞰绿地秀色，视觉上 冲击力较强。在木质桥仍被人喜爱的同时，设计者开始大胆运用 钢、铁、玻璃、不锈钢等现代材料建造新桥。 在无水的地方也可根据需要造桥，只要点缀些卵石、水中湿生植 物。桥下无水，也可以多造桥，杭州花圃出现了三桥并列把水面 多次分割，创造出多个具有节奏感和趣味性的空问。
(1)桥的主要类型

桥的主要类型分为平桥(板式桥、梁式桥)、拱桥、亭 桥与廊桥、吊桥与浮桥四大类。桥由两大部分组成： 一是主体部分的上部结构，它和路面一样设面层、基 层、防水层：二是桥台、桥墩部分，它是桥的支撑部 分。
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(2)桥的设计要领 ①安全。一些桥片面强调美观而埋下了安全隐患。
例如，北京密云县公园内的桥过分强调拱桥高度，造 成桥两边的台阶过多，致使举办大型活动时发生因人 流拥堵死伤数十人的惨剧。一些楼盘的水上小桥，水 体很深，桥体为了造型美不设栏杆，不时发生儿童落 水的意外。因此，要把桥的安全性作为桥梁设计时考 虑的第一要。从这个角度上说，桥的牢同、安全比美 观更为重要。
雕塑与观赏效果之间的联系也很重要。
雕塑有无基座、观赏视线长短、距离远近、质感如何
都直接影响到雕塑效果。例如：上海虹口公园的鲁迅 坐像由于视距过远，导致人像太小；上海体育馆、南 京体育馆外以运动员为主体的雕像本身够大，但由于 基座过高仍嫌太小；昆明儿童乐园的一组以寓言故事 为题材的雕塑注意到观众是儿童，因此雕塑均不设基 座，避免视觉变形，同时对人物、动物在造型上加以 夸张，保证了与实物的距离，避免审美距离过近，这 组雕塑就取得了很好的效果。
第八节
园林观赏类小品
园林观赏类小品一般没有雕塑体量大，摆放位置也很
随意，但它们种类多样、数量繁多、精美新颖、富有 创意、饶有趣味、引人遐思，为游客所喜爱。无论是 雕塑还是园林观赏小品，从材质上分为天然石、金属、 人造石、高分子、陶瓷几大类．或质朴天成，或自由 现代，根据需要选定.
第九节 栏杆
我同传统的假山与置石技艺十分高超，尤其是假山工
程在古代已达到空前绝后的巅峰。近现代以来，随着 优秀假山技师的减少，在一般 现代景观中罕见出色的假山，目前对山石的个体欣赏 较为常见。 由于个体山石体量大多偏小，除了自身的观赏性外， 又赋予了较多的其他功能，可以成为雕塑(加以雕刻)、 镜面、标志牌，可以作为石桌、石凳，可以做花台、 挡土墙、景墙、汀步、步石，也可以做水景、驳岸、 护坡，还可以做建筑的台阶、抱角、镶隅等。
栏杆是为了管理需要而设立的对空间的围合。主要作用是分隔园林空间，
划分 保护范围，设立安全禁区，还可与赏景、休憩设施结合。另外，栏杆本 身也有一定的装饰性。 (1)栏杆位置的选择 栏杆主要设在两大类地域：一类是仔在不安全因素的地方如水岸边、 地形高差变化处、动物笼舍外、变电箱处等；另一类是不希望外人进入 的地方如观赏草坪、花坛花景、 古树名木、办公生产处等。 (2)栏杆的自身功能 要求栏杆自身坚固、耐久、有一定的强度，否则易 发_牛危险． (3)栏杆的尺度 根据不同需要选择合适的尺度。一般起限制、保护作用的栏杆高60～ 90厘米；可以就坐的栏杆要低矮、面宽些，高度在40～45厘米；绿地花 池边的镶边栏杆，高度比较灵活，但至少要高于20厘米。 (4)栏杆的材质和图案材质最好能就地取材，体现当地风格。设计的图 案造型以简洁大方为好，便于生产加 工

原则： (1)内容与形式的统一。 雕塑都有一定的主题， 必须通过视觉形象来体现、反映主题。即
使是现代的“无题”雕塑，也像无标题音乐一样，还是表现设计 者的思想情感的。关键在于雕塑的形体表现是否能让大众理解到 设计者的意图。在我国。 大众对雕塑的欣赏大多停留在“是什 么”“像什么’’的层 面上，设计者需要在抽象与具 象上掌握最 佳的结合点。 (2)环境与雕塑的协调 雕塑要置于一定的空间 范嗣．因此雕塑与环境应是相辅相成的 关系。例如：苏州 ：大运河边一组“纤夫”的雕 ! 塑放在岸边， 让人感受到纤 夫们正血脉贲张地拉动水中 的大船，仿佛能听到船 厂的号子 ，具有较强的艺术感染 力。雕塑与环境的协调不是排斥 对比，北京的北海公园曾经举办过国际雕塑家亨利摩尔的作品展， 中国石狮子与西方变形的抽象雕塑置放在一起，也是一种古今、 中外之间的对话与冲撞。但总体来说，雕塑与环境融为一体效果 更好。