分析国画中的构图法则

元 王蒙 绢本设色 纵149厘米 横 63.5厘米 北京故宫博物院藏
王蒙的《夏山高隐图》。此图选 取的素材较多，重山叠翠，瀑布 高悬，林木丛生，房舍星散，构 图高远繁密，属于复杂型的画面 构成。但作者巧妙地运用了实中 求虚、疏密对比的手法，使画面 雄奇苍浑，无迫塞之感。
吴昌硕的《桃图》。吴昌硕的花鸟 画大多是立轴式的构图，而且布势 上一般为顺势较多，但也有极矛盾 的图式。《桃图》这幅画的构图分 为两个大势走向，一枝桃枝挺直向 上，另一枝反势向下，利用一块山 石介于两势相交处作为转接，竖向 长款冲和奇势，使画面险中有稳,富 于变化。
《雪堂客话图》 南宋 夏圭、绢本 设色 纵28.2cm、横429.5cm。
夏圭的《雪堂客话图》。“南宋四家”中的马远 、夏圭，一改前人全景山水的构图方法，常取一 角或一峰给予突出的描写，由此被称之为“马一 角”、“夏半边”。此图的构图就是采用了“半 边”的方式，焦点相对集中，有点儿和今人的对 景写生小品相类。
元 倪瓒 《容膝斋图》 纸 本 74.7×35.5厘米 台北故宫藏
倪瓒的《容膝斋图》。倪瓒的画 ，笔墨简淡松秀，意境萧疏荒寒 ，构图别具特色。这幅画中所表 现的是平远山水：近处是山石陂 陀，三两株萧瑟林木交织眼前； 中间是以留白的方式表现春意初 临时的湖光波色；画面的上方则 远岫遥岑，横于波际。这种三段 式的构图方法是倪瓒山水的典型 特征。
分层式空间 画分三层， 分别展现了天界、 人间、地界的不同 景况，并且通过一 长沙马王堆 个共同的时间把这 T形帛画 三个空间联系起来
中国画在构图上的特点，植根于 情景交融的美学追求和高度概括的表 现手法。因此，中国画不受空间和时 间的限制，非常自由灵活。
分 析 中 国 画 的 构 图 法 则
国 画 中 构 图
《四羊图》宋 陈居中 绢本淡设色 纵22.5厘米 横24.1厘米 北京故宫博物院藏
陈居中的《四羊图》。此以左实右虚的一角景式 构图，描绘了四只顽皮好斗的山羊。画面构图简 洁明快，羊的姿态各不相同，动静对比十分得当 ，色彩淡雅和谐，营造出一派清秋幽旷的氛围， 富于生活情趣。
徐悲鸿的《泰戈尔》。这是一 幅肖像画，虽然采用的是国画 形式，但从构图上可以看出与 传统中国画中的写真图和人物 绣像已完全不同。它采用了西 画的构成方法，即在焦点透视 原则指导下，人物与背景的关 系符合客观环境秩序的界定。 这是很有意义的一个尝试。应 该说，《泰戈尔》是徐悲鸿运 用中西合璧手法表现得最为成 功的画作之一。
独特的构图
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全景式空间 分段式பைடு நூலகம்间 分层式空间
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全景式空间
将崇山峻岭，飞瀑流泉， 屋宇庭院，行人小舟巧 妙的结合在一起，构图 上错落有致，变化丰富， 形成一个全景山水的壮 观场面。
五代后梁荆浩 《匡庐图》
分段式空间
以散点透视法将汴河 两岸数十里的繁华 景象分成了“郊 区”、“虹桥”、 “市区”等三段， 通过这种分段式的 构图展现了北宋首 都从城郊农村到城 内街市的热闹情景。