第四讲+著作权主体

2. 公约延伸保护原则
• 未与中国签订协议或者共同参加国际条约的国家的作 者以及无国籍人的作品首次在中国参加的国际条约的 成员国出版的，或者在成员国和非成员国同时出版的， 成员国出版的，或者在成员国和非成员国同时出版的， 受本法保护。 受本法保护。Art. 2(IV)
3. 作品属地保护原则
• 外国人、无国籍人的作品首先在中国境内出版的，依 外国人、无国籍人的作品首先在中国境内出版的， 照本法享有著作权。 照本法享有著作权。Art. 2(III)
§1.2 .4 本国著作权与外国著作权的区别
• 保护条件不同
• 本国主体：作品完成即受保护 本国主体： • 外国主体：作品公开发表（出版）或按国际公约获得 外国主体：作品公开发表（出版） 保护
• 作品首次发表的法律定义不同
• 本国主体：无条件受保护 本国主体： • 外国主体：首次在中国境内出版，或境内、境 外国主体：首次在中国境内出版，或境内、 外同时出版
其他组织变更、终止后，其本法第十条第一款第（五）项至第（十七） 其他组织变更、终止后，其本法第十条第一款第（ 项至第（十七） 项规定的权利在本法规定的保护期内， 项规定的权利在本法规定的保护期内，由承受其权利义务的法人或者 其他组织享有；没有承受其权利义务的法人或者其他组织的， 其他组织享有；没有承受其权利义务的法人或者其他组织的，由国家 享有。 享有。
§1.2.6 著作权集体管理组织
• 法国作者作曲者音乐出版者协会（SACEM）于1850年正 法国作者作曲者音乐出版者协会（ ） 年正 式成立，包括法国几乎全部作者，同时通过与73个其他国家 式成立，包括法国几乎全部作者，同时通过与 个其他国家 的作者协会签定的协定，相互代表各自的权利人， 的作者协会签定的协定，相互代表各自的权利人，在本国为 对方收取使用费。 对方收取使用费。该协会还负责管理机械表演权协会 ），后一协会由 （SDRM），后一协会由 ），后一协会由SACEM同戏剧作者作曲者协会和 同戏剧作者作曲者协会和 多种媒体协会、文学家协会共同组成， 多种媒体协会、文学家协会共同组成，管理作品的录音录像 复制。 复制。 • 英国版权委员会（ 英国版权委员会（BCC）该委员会是一个非公司性组织； ）该委员会是一个非公司性组织； 根据其成员的意愿，委员会无正式章程。 根据其成员的意愿，委员会无正式章程。现有的组织形式确 立于1956年，是由依照 立于 年 是由依照1956年的英国版权法第一部分规 年的英国版权法第一部分规 而享有版权的文学、戏剧、 定，而享有版权的文学、戏剧、音乐和美术作品的作者的代 表机构，及表演这些作品的演出人的代理机构所组成。 表机构，及表演这些作品的演出人的代理机构所组成。成员 机构包括：美术家联合会、作家代理人协会、 机构包括：美术家联合会、作家代理人协会、电影电视及相 关技术专家协会、职业作曲家协会、英国演员协会、 关技术专家协会、职业作曲家协会、英国演员协会、英国职 业摄影家协会、机械复制权协会、表演权协会、 业摄影家协会、机械复制权协会、表演权协会、出版商协会 等。
§1.2.5 香港、澳门、台湾的版权保护
• 香港地区
• 长期沿用英国版权法和香港法例第39章《版权条 例》 • 1997年实施本港《版权条例》 • 加入伯尔尼公约（1971年巴黎文本）、世界版权 公约、录音制品公约和知识产权协定
§1.2.5 香港、澳门、台湾的版权保护
• 澳门地区
• 长期适用葡萄牙《著作权法》 • 1999年10月1日起适用当地著作权令 • 加入伯尔尼公约1948年布鲁塞尔文本、知识产权 协定
§1.2.3 外国人
• 外国人的判定
• 拥有外国国籍，或无国籍 • 在中国境内没有经常性居所（habitual residence, 伯尔尼公约）
§1.2.3 外国人
• 外国人的著作权保护
1. 对等互惠保护原则
• 外国人、 外国人、无国籍人的作品根据其作者所属国或者经常居住地国同中国 签订的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权，受本法保护。 签订的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权，受本法保护。 Art.2(II)
第三讲 著作权主体
学习Hale Waihona Puke Baidu的与要求
• 了解著作权主体的概念及其基本分类 • 领会作者（原始主体）及其他著作权人（继 受主体）的相关规定 • 明确几种特殊作品著作权归属的认定方法。
§1.1 著作权主体的概念
• 著作权主体，亦即著作权人，依法对文学、 艺术和科学作品享有著作权的人，包括自然 人、法人和“其他组织”。他们是著作权利 益的承担者。 • 著作权的原始主体：创作作品的人 • 著作权的继受主体：依法或依当事人意愿， 受让著作权的人，如通过继承，转让等方式 取得著作权，则为继受主体。
§1.2.6 著作权集体管理组织
• 1838年，第一个维护文字作品的集体管理组织— 年 第一个维护文字作品的集体管理组织 —“文学作者协会（SGDL）”也在法国成立，这是 文学作者协会（ 文学作者协会 ） 也在法国成立， 由许多著名作家，如巴尔扎克、雨果、 由许多著名作家，如巴尔扎克、雨果、大仲马参加 的法国文学家协会。 的法国文学家协会。 • 从19世纪末到 世纪头几十年，几乎所有的欧美 世纪末到20世纪头几十年 世纪末到 世纪头几十年， 国家都成立了类似的组织， 国家都成立了类似的组织，主要管理作者最难单独 管理的权利。如英国的“作家协会”创建于1882 管理的权利。如英国的“作家协会”创建于 年美国成立了第一个“ 年；1888年美国成立了第一个“戏剧作者协会”； 年美国成立了第一个 戏剧作者协会” 而德国“音乐作品表演权、 而德国“音乐作品表演权、复制权集体管理协会 （CEGA）”的前身成立于 ） 的前身成立于1903年。1926年， 年 年 18个国家的音乐演奏权管理协会联合组成了“国际 个国家的音乐演奏权管理协会联合组成了“ 个国家的音乐演奏权管理协会联合组成了 作者作曲者协会联合会（ 作者作曲者协会联合会（CISAC）”。到1998年 ） 年 为止， 已有116个正式会员组织和 个联 个正式会员组织和38个联 为止，CISAC已有 已有 个正式会员组织和 盟会员组织。 盟会员组织。
• 法律属性不同
• 本国著作权：依照本法享有著作权 本国著作权： • 外国著作权：受本法保护 外国著作权：
§1.2.5 香港、澳门、台湾的版权保护
• 由于历史原因，中国著作权法的效力不及于 香港、澳门、台湾地区，著作权保护按涉外 关系处理。 • 台湾地区
• 沿用中华民国著作权法 • 是WTO知识产权协定的成员
§1.2.6 著作权集体管理组织
• 定义 • 是指为权利人的利益依法设立，根据权利 是指为权利人的利益依法设立， 人授权、 人授权、对权利人的著作权或者与著作权 有关的权利进行集体管理的社会团体。 有关的权利进行集体管理的社会团体。
§1.2.6 著作权集体管理组织
• 集体管理的起源 • 对著作权进行集体管理，最早可追溯到 世纪后 对著作权进行集体管理，最早可追溯到18世纪后 期的法国。 田野大街咖啡馆诉讼案” 期的法国。“田野大街咖啡馆诉讼案”。 • 1777年，法国著名剧作家博马舍（《费加罗的 年 法国著名剧作家博马舍（ 婚礼》的作者）在巴黎成立了“ 婚礼》的作者）在巴黎成立了“法国戏剧作者作 曲者协会(SACD)”的前身 的前身——戏剧立法局，领 戏剧立法局， 曲者协会 的前身 戏剧立法局 导戏剧作家及作曲家们向拒绝交纳演出费的剧院 老板进行斗争。 老板进行斗争。
§1.2.6 著作权集体管理组织
• 德国音乐作品表演权、 德国音乐作品表演权、复制权集体管理 协会（ 协会（GEMA）是德国最大且最为重要的集 ） 体管理协会，总部设在柏林。 体管理协会，总部设在柏林。该协会旨在法 律范围内保护作者并管理其权利， 律范围内保护作者并管理其权利，是一个非 营利机构，曲作者、 营利机构，曲作者、词作者和音乐出版者为 其会员。协会将会员分为附属会员、 其会员。协会将会员分为附属会员、候补会 正式会员。协会主管所谓的小权利， 员、正式会员。协会主管所谓的小权利，即 管理带词或不带词的音乐作品的非戏剧表演 无论其是否为完整的作品，或者是片段， 权，无论其是否为完整的作品，或者是片段， 或者是可独立存在的部分。 或者是可独立存在的部分。
§1.2 著作权主体的基本分类
• 本国普通主体：自然人、法人、其他组织 • 国家 • 外国人 • 香港、澳门、台湾地区著作权人 • 集体管理组织 详见下页
§1.2.1 本国主体
• 自然人、法人、其他组织
• 自然人：创作作品的人 • 法人：特殊条件下，“视为作者” • “其他组织”：同上。
• 旧法的称谓：“非法人单位”
§1.2.6 著作权集体管理组织
• 日本音乐著作权协会（ 日本音乐著作权协会（JASRAC）成立 ） 于1939年，管理词、曲作者、出版者的著作 年 管理词、曲作者、 总部在东京，全国主要城市有22个办事 权，总部在东京，全国主要城市有 个办事 主要业务范围包括：管理表演权、 处。主要业务范围包括：管理表演权、复制 广播权、文字印刷； 权、广播权、文字印刷；通过与海外协会签 订相互代表协议，保护外国人的权利， 订相互代表协议，保护外国人的权利，使日 本的著作权人的权利在国外也得到保护； 本的著作权人的权利在国外也得到保护；代 表音乐作者收取日本家庭影音复制权的报酬； 表音乐作者收取日本家庭影音复制权的报酬； 开展音乐版权的调查和研究工作； 开展音乐版权的调查和研究工作；推动音乐 产业的发展。 产业的发展。
§1.2.6 著作权集体管理组织
• 美国作曲家、作词家及音乐出版商协会 美国作曲家、 （ASCAP）成立于 ）成立于1914年，是美国最主要 年 的音乐表演权集体管理组织， 的音乐表演权集体管理组织，管理音乐作品 的表演权和广播权。目前协会会员数超过20 的表演权和广播权。目前协会会员数超过 包括各类音乐的作曲家、 万，包括各类音乐的作曲家、作词家及出版 亿美元， 商。2004年，协会收取版税近 亿美元，其 年 协会收取版税近7亿美元 中协会在国内收取4.93亿，另2.06亿来自 中协会在国内收取 亿 亿来自 海外签约协会的分配， 海外签约协会的分配，版税总收入较前一年 实现了14％的增长，过去4年 实现了 ％的增长，过去 年，协会向会员 分配超过了20.2亿美元，居美国甚至全世界 亿美元， 分配超过了 亿美元 之首。 之首。
• 本国主体的著作权保护
• 中国公民、法人或者其他组织的作品，不论是否发表，依 中国公民、法人或者其他组织的作品，不论是否发表， 照本法享有著作权。 照本法享有著作权。Art. 2(I)
§1.2.2 国家是特殊主体
• 国家
• 国家是著作权特殊主体 • 著作权法art. 19:著作权属于法人或者其他组织的，法人或者 著作权属于法人或者其他组织的，
• 出版：提供满足公众合理需要的复制件 出版： • “同时出版”：境外首次出版后30天内，又在中国 天内， 同时出版” 境外首次出版后 天内 境内出版
§1.2 .4 本国著作权与外国著作权的区别
• 作品保护期的起算不同
• 本国著作权：自创作完成之日起算 本国著作权： • 外国著作权：自作品正式出版之日起算 外国著作权：
§1.2.6 著作权集体管理组织
• 英国表演权协会（ 英国表演权协会（PRS）自1998年起与英国 ） 年起与英国 机械复制权协会（MCPS）合并，但仍然保持两个 机械复制权协会（ ）合并， 董事会。 仍然担负原来的责任。 董事会。PRS仍然担负原来的责任。PRS所依据的 仍然担负原来的责任 所依据的 是英国1988年的版权法，全称为“版权、外观设 年的版权法， 是英国 年的版权法 全称为“版权、 计与专利法”依据法律中规定作者享有的：复制权、 计与专利法”依据法律中规定作者享有的：复制权、 发行权、出租出借权；向公众公开表演权；广播权、 发行权、出租出借权；向公众公开表演权；广播权、 将作品提供给有线传播系统的权利、修改权、前述 将作品提供给有线传播系统的权利、修改权、 权利的授权。作者与PRS签定授权合同后，上述权 签定授权合同后， 权利的授权。作者与 签定授权合同后 利转让给PRS。任何人只要是自己创作了音乐作品 利转让给 。 都可以与PRS进行协议，将权利转让给 进行协议， 都可以与 进行协议 将权利转让给PRS代为行 代为行 使，甚至可以是现有的作品与将来的作品的权利一 次性授权。 次性授权。