《月亮和六便士》分解

心得体会
• 在分析人性的基础上，毛姆在书中描绘了不同人的生活， 比如眷恋安稳生活的施特略夫。斯特里克兰德和施特略夫 这两种人生，一个是伟大的不幸，另一个是平庸的幸福如 果一个人能够选择的话，我想大多数人会选择后者，却在 选择的同时又都对遥远的伟大趋之若鹜，不断幻想非凡的 莅临。但要知道，“伟大”实在是一条灵魂的不归路. 如 果狠不下心来伤人伤己，那还是施特略夫的路走得更容易 些。但即使是施特略夫，因为理解了美，意识到了天才的 可贵，也不得不忍受无穷的屈辱与折磨来完成他的理想主 义。到最后，真正的理想与结果根本无关，就好象斯特里 克兰德必须画画，哪怕失明；而他画画这件事却与画根本 无关。
目录
心得体会 读书笔记 作者简介 作品简介
形象分析
1. 作者简介
威廉·萨默塞特·毛姆 英国小说家、戏剧家。生于律师家庭。 父母早死，由伯父接回英国抚养。原来学医， 后转而致力写作。他的作品常以冷静、客观乃至 挑剔的态度审视人生，基调超然，带讽刺和怜悯 意味，在国内外拥有大量读者。著名的有戏剧《 圈子》，长篇小说《人生的枷锁》、《月亮和六 便士》，短篇小说集《叶的震颤》、《卡苏里那 树》、《阿金》等。
2.作品简介
• 《月亮和六便士》是他的三大长篇力 作之一，成书于1919年。本书情节 取材于法国后印象派画家高更的生平，书中 毛姆用第一人称的叙述手法，叙述了原来是位证券经纪 人的主人公，在人到中年时舍弃一切到南太平洋的塔希提 岛与土著人一起生活，获得灵感，创作出许多艺术杰作的 故事。通过描写这样一个一心追求艺术、不通人性世故的 怪才，毛姆探索了艺术的产生与本质、个性与天才的关系 、艺术家与社会的矛盾等等引人深思的问题。《月亮和六 便士》小说问世后，以情节入胜、文字深刻在文坛轰动一 时，人们争相传看，受到了全世界读者的关注。 • 《月亮和六便士》是从《人生的枷锁》中派生出来的，两 个文本之间形成一种肯定的互文关系。 两部小说主题并 不矛盾，而是相辅相成、互为补充，共同体现了毛姆对于 个人追求艺术家梦想的观点和看法
3.读书笔记
• 门外汉要表示对艺术的欣赏，最好的方法就是免开尊口，大大方方地 掏出支票薄。—— 第一章 • 我总觉得大多数人这样度过一生好像欠缺了点什么。我承认这种生活 的社会价值，我也看到了它井然有序的幸福，但是我的血液里却有一 种强烈的愿望，渴望一种更狂放不羁的旅途。我的心渴望一种更加惊 险的生活。我是准备踏上怪石嶙峋的山崖，奔赴暗礁满布的海滩的。
• 「你为什么离开她？」「我要画画。」「可你已经四十了！」「正因 为这个我才想，如果现在再不开始就太晚了。」「你以为像你这样年 纪的人学画还能学的好吗？你怎么会认为自己还有绘画才能？你想碰 运气吗？也许会有奇迹发生，但这可能性微乎其微……」「我要画画 。」—— 第三章
• 只有诗人同圣徒才会坚信，在沥青路面上辛勤浇水会培植出百合花来
• 追逐月亮的勇者 毛姆曾说:“如果我觉得生活实在无法忍受，我想我并不缺 乏勇气离开这个我已经不能再随心所欲的舞台”。而事实 “月亮”象征着美好而纯净的人生理想，而“六便士”则 象征了物欲横流的现实社会，是人类赖以生存的物质基础 。他对现实生活采取了一种无可奈何的逃避态度。艺术上 的天才，现实生活的无赖。 对思特里克兰德来说，塔希提岛似乎就是这样的世界。在 那里，他上羁绊了一个人的创造力，只有远离尘嚣，人的 天分才能得以发挥。他的思想依然不被理解，但他的怪异 行为没有人感到诧异，就像思特里克兰德一样，只有远离 了世俗纷扰，默默的做着自己的事，那里的自然风景成为 他创作的灵感来他备受折磨的灵魂才能得以安息。
作品分析
结识主角
追寻其踪
百度文库
迁往巴黎
重识故人
有人说小说的原型是法国印象派画家保罗· 高更。但这并不是一部传记，小说开头是高更前 半生的生活，但斯特里克兰德灵魂的主宰确实毛 姆。斯特里克兰德过着毛姆梦想却不敢再现实中 过的生活。 六便士是当时英国货币的最小单位，有个朋 友跟毛姆开玩笑说，人们在仰望月亮时常常忘了 脚下的六便士，毛姆觉得这说法挺有意思，就起 了这个书名，甚是开玩笑的语气。月亮代表高高 在上的理想，六便士则是现实的代表。
• 月亮和六便士，理想与现实。正像毛姆说 的那样，如果你忙于在地上寻找那六便士 ，你便不会抬头看天，也便错失了那月亮 。”月亮”是美好而遥远的，就像人们追 寻的梦想，但追寻的过程也许孤苦，甚至 最后会一无所得；‘六便士’象征着世俗 、琐碎的生活，但也有其存在价值。你的 要的究竟是‘月亮’还是‘六便士’?
所以虽然第一人称旁观者视角的限制令读者无法直接 获得主人公的内心思想， 但由于“我 ”这样一个观察者 的出现 ，“我 ”在故事中的每一次评论或猜测都或多或 少暂时满足了读者的好奇心，同时又因为视角局限性留下 一定的空白，引起读者的遐想。
•
毛姆的创作母题是人性,在揭示人性的复杂、邪恶、奇 特的同时,向往一种超脱尘世的个性自我完善。主人公思特 里克兰德道德意识混乱,行为迷惘荒诞。为了精神上的愉悦 ,实现自我完善,他不惜牺牲他人的幸福,破坏别人的生活。 “他的感情非常细腻,但举止却很粗俗,大自然在创造这个 人的时候,在他的身上揉捏了这么多相互矛盾的特点。”他 既超脱世俗又囿禁在物质社会之中的形象,使该作品具有一 种特殊的张力和吸引力。毛姆作为叙述者—一个局中人的 身份,深刻剖析出思特里克兰德对于现实生命的蹂厢,对于 理想艺术的追求,表露出作家本人对于现代物质文明社会的 怀疑和对西方社会复杂人性迷惘的态度。
思特里克兰德 太太
施特略夫
我
思特里克兰德
勃朗什 爱塔 船长 医生 旅馆女主人
思特克兰德形象分析
• 精神上的他者
社交场上，“每个人都想叫宴会热闹一些，所以谈话的嗓门都比平常高 了许多，屋子里一片喧哗……他们谈政治形势，谈高尔夫球，谈孩子和 新上演的戏，谈皇家艺术学院展出的绘画，谈天气，谈度假的计划。查 尔斯认为把短暂的生命浪费在毫无意义的寒暄上令人无法理解。与查尔 斯相反，思特里克兰德太太是一位典型的中产阶级家庭主妇，是人人称 赞的“壁炉天使”.她擅长交际，喜欢热闹的氛围。 夫妻俩的生活“像一条平静的小河”，有一种“安详亲切之感”。但是 “这种安详宁静的快乐好像有一种叫我恐惧不安的东西。”终于有一天 ，毫无征兆，查理斯离开了英国，抛弃了共同生活十七年的妻子和一对 可爱的儿女。在这之前，思特里克兰德太太对丈夫的内心所想竟一无所 知。在她眼里，丈夫丝毫没有艺术细胞，是个“十足的小市民”。查理 斯的出走在社交圈引起了不小的轰动，多数人都认为他是因为女人而出 走，殊不知此时的他内心正澎湃着一种对艺术的狂热情感， 表面上，查理斯生活稳定富足，实质上他与周围的人在思想上始终有着 跨越不过的鸿沟，成为了精神上的‘他者”。
• 在爱这种情感中主要成分是温柔，但斯特里克兰德却不论对自己或对 别人都不懂得温柔。爱情中需要有一种软弱无力的感觉，要有体贴爱 护的要求，有帮助别人、取悦别人的热情——如果不是无私，起码是 巧妙地遮掩起来的自私；爱情包含着某种程度的腼腆怯弱。——《月 亮和六便士》第八章
• 作家更关心的是了解人性，而不是判断人性。——第十章 • 我们生在世界是孤独的。每个人都被囚禁在一座铁塔里，靠一些符号 同别人传达自己的思想；这些符没有共同价值，意义是模糊、不确定 。我们非常可怜地想把财富传给别人，但别人却没有接受这财富的能 力。我们只能孤独行走，身体互相依傍却并不在一起，既不了解别人 也不能为别人所了解。——《月亮和六便士》第十章 • 在我看来，一个人因为看到另外一种生活方式更有重大的意义，只经 过半小时的考虑就甘愿抛弃一生的事业前途，这才需要很强的个性。 贸然走出这一步，以后永不后悔，那需要的个性就更多了。——第十 二章 • 做自己最想做的事，生活在自己喜爱的环境里，淡泊宁静、与世无争 ，这难道是糟蹋自己吗？与此相反，做一个著名的外科医生，年薪一 万镑，娶一位美丽的妻子，就是成功吗？我想，这一切取决于一个人 如何看待生活的意义，取决于他认为对社会应尽什么义务，对自己有 什么要求。——第十二章
写作特色：第一人称视角
• 在《月亮和六便士》中，故事便是借身为旁观者的“我” 来一步一步展开的。虽然故事真正的主人公应该是天才画 家斯特里克兰德，但关于主人公的一切却是经由 “我” 这个跟他并不相熟的人来一点点揭露的。“我” 从一开 始与读者站在了同一立场上， 因此之后“我”的每一点 发现、每一次解读，都与读者对人物的了解描绘出相吻合 的曲线。 通过“我”这个望远镜，读者既能近距离窥探 故事中人物的变化，又能够在“我”这个旁观者的身份限 制下保持一份客观冷静的观察，第一人称旁观者视角赋予 读者的正是这样一种真实和灵活。