培训_课件元代散曲与诗文

鸿门会
天迷关，地迷户，东龙白日西龙雨。撞钟饮酒 愁海翻，碧火吹巢双猰貐（ya4yu3)。照天万古 无二乌，残星破月开天馀。座中有客天子气， 左股七十二子连明珠。军声十万振屋瓦，拔剑 当人面如赭。将军下马力拔山，气卷黄河酒中 泻。剑光上天寒彗残，明朝画地分河山。将军 呼龙将客走，石破青天撞玉斗。
萨都剌（LA2）
元词分为宗苏、辛和宗周、姜两派，北人多学苏、辛， 如刘因、萨都剌；南人多学周、姜，如张翥。
元代的诗文领域中，儒学与 文章合一。
从元初开始，理学即成为官 方的意识形态。
理学思想对元代诗文的具体 影响，主要体现“雅正”的 文学观念以及经世致用的写 作目的。
元代前期的诗歌
前期诗文作家身份比较复杂。 方回： 江西诗派的殿军，论诗推崇江西诗风。 戴表元： 力求革新
中吕·山坡羊
潼关怀古
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里 潼关路。望西都。意踌躇，伤心 秦汉经行处。宫阙万间都做了土。 兴，百姓苦。亡，百姓苦。
正宫·端正好
上高监司刘时中
给江西道廉访使高纳麟。共分两套。
前套由15支曲子组成。反映了1329年旱灾的情 况，叙述饥民在天灾人祸的双重压迫下，挣扎 于死亡边缘的悲惨境地。
东篱：马致远号东篱。他慕陶潜的隐逸生活， 因陶潜《饮酒》诗有“采多数东篱下，悠然见 南山”之句，乃自号为“东篱”。
黄芦岸双白调苹·渡沉口醉，绿东扬风堤红
蓼滩头。虽渔无父刎白颈朴交，却有
忘机友，点秋江白鹭沙鸥。
傲煞人间万户侯，不识字烟 波钓叟。
双调：十二宫调之一，沉醉东风是它的曲 牌之一。
红蓼滩：长满开着红花的水蓼滩头。蓼， 生长在长边的叫做水蓼。秋日开花，呈淡 红色。 刎颈交：同生死共患难的朋友。《史记·廉 颇蔺相如列传》：“卒相与欢，为刎颈之 交。”
徒把金戈挽落晖，南冠无奈北风吹。 子房本为韩仇出，诸葛宁知汉祚移。 云暗鼎湖龙去远，月明华表鹤归迟。 不须更上新亭望，大不如前洒泪时！
1. “挥戈”: 战国鲁阳，战时天晚，金戈一挥，拨回落山的太阳， 得以继续大战。
2. “南冠”。楚囚。 3，4：子房诸葛。 5，黄帝铸鼎，鼎成而乘龙升天 6. 辽东丁令威成仙后化鹤归辽，停于城门华表。 7,8: 东晋南渡之后，文人新亭宴饮，念及国土沦丧，涕泪纵横。
元散曲前期的创作中心在大都，主要作家有关 汉卿、王和卿、马致远、白朴、卢挚、张养浩 等，以马致远的成就为高。
元散曲的后期创作中心在杭州，主要作家有张 可久、乔吉、贯云石、睢景臣等，以张可久的 成就为突出。
前期散曲
前期散曲多表现对功名利禄的鄙薄，对封建礼 教的藐视，对山林隐逸生活的赞颂，对男女爱 情的歌唱，对自然风光的神往，同时也不同程 度地流露出逃避现实的情绪。艺术上富有通俗 化、口语化特点，饱含北方民歌犷放爽朗、质 朴自然的情调。
（3）北方民歌：吸收金朝等北方民歌、少数民 族歌曲，如《山坡羊》、《豆叶黄》、《干荷 叶》。
散曲分类
小令
小令：又称“叶儿”，是散曲体制 的基本单位。如《天净沙·秋思》
单片只曲，调短字少是其最基本的 特征。
此外，还有一种联章体，又称重头 小令，它由同题同调的数支小领组
成，最多可达百支，用以合咏一事
睢景臣
《般涉调·哨遍》（高祖还乡） 运用代言体的形式,写高祖还乡的情况,揭示封建
帝王的本来面目;鲜明独特的主题,巧妙新颖的构 思,冷嘲热讽的风格. 巧妙借助一个熟悉刘邦的乡民的口吻，历述了 迎驾时的见闻与感慨。勾画了刘邦流氓无赖发 迹变泰后的傲慢神情，讽刺刘邦卑贱时的丑恶 行径，揭穿了封建帝王的本来面目。
醉中天：仙吕宫的一个曲调。元曲定式外可加若干衬 字，本曲第三句起就加了些衬字。
弹破庄周梦：弹，一作挣。《庄子·齐物论》说庄周曾 经梦见自己化成一只蝴蝶，栩栩然飞动，觉得很得意。 一忽儿醒过来，仍然是一个庄周，不知道是庄周在梦 里化成了蝴蝶呢，还是蝴蝶在梦里化成了庄周？此处 借庄周梦的被弹破来形容蝴蝶的大。
这套散曲既反映了关汉卿流连于市井青楼的生活面貌， 同时也表现出关汉卿对传统士大夫人生价值取向的 “挑衅”与否定，这种热爱自由的精神是非常可Байду номын сангаас的， 也是无奈的。“曲圣”属于历史上所说的“浪子文 人”。
反传统叛逆精神、个性自由还是风流放荡？
【南吕一枝花】（开头）攀出墙朵朵花，折临路枝枝 柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折 柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一 世里眠花卧柳。
代表作家是张可久、乔吉，比较重
要的作家还有张养浩、睢景臣和刘 时中。
张可久《小山乐府》
黄钟·人月圆
春晚次韵
萋萋芳草春云乱，愁在夕阳
中。短亭别酒，平湖画舫，
垂柳骄骢。一声啼鸟，一番
夜雨，一阵东风。桃花吹尽，
佳人何在，门掩残红。
中吕·满庭芳
渔父词 乔吉
秋江暮景,胭脂林障,翡翠山屏。几年 罢却青云兴,直泛沧溟。 卧御榻弯的 腿痛,坐羊皮惯得身轻。风初定,丝纶 慢整,牵动一潭星。 -
代表作家是关汉卿、王和卿、马致远和白朴等。
南吕一枝花
不伏老（节录）关汉卿
（尾）我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响珰珰 一粒铜豌豆，恁子弟每，谁教你钻入他锄下断斫 不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是 梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是 章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、 会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你 便落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手， 天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除 是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄 丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花儿路儿上走！
诗风劲健雄放，主要体现于七言歌行。律诗则 以谐婉见长。
元后期诗歌
写实倾向 写实倾向的代表作家当推王冕。 最具艺术个性的是杨维桢。
铁崖体
元末诗人杨维桢号铁崖，其诗作最具艺术个性。 他追求构思的超乎寻常和意象的奇特不凡，创 造了元代诗坛上独一无二的“铁崖体”。他融 汇汉魏乐府以及李白、杜甫、李贺等人的长处， 以气势雄健的奇思幻想突破了元代中期诗歌甜 熟平稳的畦径，给人以石破天惊的感觉，颇为 引人注目，故称之。
裴公：唐代裴度。历事德、宗、穆、敬、文宗 五朝，一身系天下安危者二十年，后宦官当权， 国事日非，在洛阳修了二座别墅 “绿野堂”， 和白居易、刘禹锡饮酒赋诗。
陶令：陶潜。曾做过彭泽令，被称为陶令。相 传曾参加晋代的慧远法师在庐山虎溪东林寺组 织的白莲社。
北海：东汉的孔融。曾出任北海相，世称为孔 北海。尝说：“座上客常满，樽中酒不空，吾 无忧矣。”
忘机友：淡泊宁静、与世无争的朋友。李 白《下终南山过斛斯山人宿置酒》：“我 醉君复乐，陶然共忘机。”
后期散曲
后期散曲缺少前期作家那种横溢于作品中的牢 骚和不平，在艺术上刻意求工，用词典雅华美， 且追求格律严整，创作风格从前期以豪放为主 转变为以清丽为主，追求形式美。
哀婉蕴藉的感伤情调成为创作主流。
[五煞]红漆了叉，银铮了斧，甜瓜苦瓜黄金镀， 明晃晃马镫枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。这
。 [四煞]辕条上都是马，套顶上不见驴，黄罗伞柄天生 曲，车前八个天曹判，车后若干递送夫。更几个多娇女， 一般穿着，一样妆梳。
[三煞]那大汉下的车，众人施礼数，那大汉觑得人如无 物。众乡老展脚舒腰拜，那大汉挪身着手扶。猛可里抬 头觑，觑多时认得，险气破我胸脯。
包括剧曲与散 曲。
元曲
散曲
散曲是在元代出现的新诗 体，一种带有音乐性的诗 歌形式，因多用北方歌曲 演唱，也叫北曲。散曲小 令也叫街市小令、叶儿。
散曲的来源和兴起
（1）宋词：不少曲调从词调发展而来，如《念 奴娇》、《点绛唇》等，但散曲只唱单调。
（2）诸宫调：套数如同诸宫调，由两首以上同 一宫调的曲子组成。
散曲的体裁特点
（1）分为小令和套数两大类，小令只有一段，句句押 韵；套数又称套曲、散套，由同一宫调的数支曲组成， 一韵到底，有尾声，但不必句句押韵。
（2）多用衬字。 （3）无入声。 （4）抒情直露、自然。 (5)口语化、散文化语言风格。
元散曲作家的流派和分期
元散曲的流派大致分为豪放与清丽两大流派。 豪放派以马致远为首，其他作家有张养浩、贯 云石等。清丽派以张可久为首，其他作家有白 朴、乔吉等。
元诗四大家
指元代中期虞集、杨载、范梈（peng1)、揭傒 (xi1)斯四人，并称“虞杨范揭”。
语见清·宋荦《漫堂说诗》。他们当时的馆阁 文臣，擅长朝廷典册和达官贵人的碑版，都颇 有诗名，但作品多题咏寄赠之类；崇尚“雅 正”，宗法唐诗，而风格各异，多模往局，少 创新规。
最优秀的诗人是虞集。
挽文山丞相
歌颂文天祥如效忠汉室的张良、诸葛亮，至于以身殉国之外，还 慨叹“不须更上新亭望，大不如前洒泪时”，就是惋惜南宋连半 壁河山也保持不住，如今北土南疆已经完全沦入外族之手了。诗 中虽然有时势无可奈何的消极感叹，但仍表现了他对民族英雄的 敬意和故国的怀念，结语尤极沉痛。
京下思归
黄落蓟门秋,飘飘在远游。 不眠闻戍鼓,多病忆归舟。 甘雨从昏过,繁星达曙流。 乡逢徐孺子,万口薄南州。
双调· 沉醉东风
关汉卿
咫尺天南和地北，霎时间 月缺花飞，手执着饯行杯， 眼搁着离别泪 。刚道得 声“保重将息”，痛煞煞教 人舍不得，好去者，望前 程万里。
王和卿［仙吕·醉中天］《咏大蝴蝶》
弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座 名园一采一个空。谁道风流种？吓 杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动，把卖 花人搧过桥东。
后套34支曲子。为元曲之冠。陈述江西钞法的 积弊。指出贪官与奸商勾结，盘剥人民，并提 出改革的办法。
元代诗文
元代诗文
元代诗文从总体上走向衰落，但仍在继承唐宋诗文的 基础上继续发展。
元前期诗人主要有耶律楚材、刘因、戴表元、赵孟頫 等人；后期诗人有被称为“元诗四家”的虞集、杨载、 范梈（peng1) 、揭傒(xi1)斯，还有王冕、萨都剌和杨 维桢也享有盛名。