分享现场摄影相向和多向拍摄法共34页文档
第五讲 现场摄影
（3）所有照片的控制条件要一致
（四）回转连续拍照法
1.概念 回转连续拍照法是指固定拍照机 位，水平或垂直方向转动镜头，将被 拍客体分段连续拍照成若干画面的拍 照方法
2.拍照要点
（1）选用标准镜头(长焦镜头可以， 但不宜用广角镜头)，使用三脚架固定 相机（有时可用身体代替三脚架）
（5）所有镜头的照片控制条件要 一致
（6）回转连续拍照法一般选用3 个镜头拍照
（五）直线连续拍照法
1.概念 直线连续拍照法是指相机焦平面和 被拍物平面平行、等距，沿着被拍物直 线移动并将其分段连续拍照成若干画面 的拍照方法。
2.拍照要点
（1）必须选用标准镜头，利用三 脚架固定相机
（2）拍照时所有镜头物距必须相 等，同时要求照相机光轴要垂直于被拍 物面
8.涉外案件现场照片的文字说明， 应用中，外两种文字书写
7.文字说明应印刷或贴附在照片 下方或右侧，距照片边缘5mm～10mm居 中部位
（2）拍照点应选在能够看到现场 的全貌，并正对现场中心的位置，取景 构图应把主要对象安排在画面的显要位 置上
（3）确定两个镜头画面的拼接线 时，应避开现场重点物品，选择远景或 有竖直（水平）线条处。相邻两个画面 要略重叠一些，以重叠整个画面的１／ ４或１／５为宜
（4）回转连续拍照法的所有镜头 应做一次性调焦和收缩光圈
被拍 客体
2.拍照要点
（1）拍照点的选择应与拍照对象 的特点、拍照目的和反映的内容与范围 相适应
（2）充分地突出主体
（3）为了保证整个画面中的景物 都是清晰的，应该充分利用景深表调焦
（二）相向拍照法
1.概念 相向拍照法是指以相对的两个方向、 相等的距离对被拍物进行拍照的方法。
多样式的摄像机拍摄技巧及特点分享
谢谢！
综合运动摄像
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综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中将推、拉、 摇、移、跟和升降等运动摄像综合加以运用的拍摄 方式。其拍摄的画面称综合运动镜头。
综合运动摄像
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综合运动摄像方式基本分为两种，一是先后式，即运动摄像按先后进行，如先拉后摇、先摇后推等;二 是同时式，即几种运动摄像同时进行，如边移边摇、边摇边推等。在拍摄中，运用综合运动摄像不仅 增加了画面动感，而且，在一个镜头中，构成了对场景或被摄对象多景别、多构图、多层次的立体化 表现，使观众获得全新的视觉冲击体验。
镜头运动摄像
2 拉摄 拉摄是指摄像机逐渐远离被摄主体，或者镜头焦距由长逐渐变短，使画面框架由近至远，与主体 脱离的一种拍摄方法。用这种方法拍摄的运动画面称拉镜头。 拉镜头所表现的空间扩展会反衬出被摄主体的远离和缩小，从视觉感受上讲，有一种退出和终结 感，因此，拉镜头也常常被用作结束性镜头。 拉镜头的具体要领与推镜头相似。首先，要明确拉镜头的目的，选择好起幅和落幅。其次，镜头 在拉开的过程中要平稳，并且拉开的速度应与画面内在的情绪和节奏相一致。
多样式的摄像机拍摄技巧及特点
运动摄像
运动摄像可分为镜头运动摄像、摄像机机位运动摄像
和综合运动摄像三种方式。
镜头运动摄像
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根据拍摄时的镜头运动方式，镜头运动摄像可分 推摄、拉摄和摇摄。
镜头运动摄像
1 推摄 推摄是指通过摄像机向被摄主体推进，或者将镜头焦距从短逐渐变长，使拍摄画面范围不断缩小， 最后集中到主体的拍摄方法。用这种方法拍摄的运动画面称推镜头。 推摄时，随着摄像机或镜头的向前推进，被摄主体的形象由小逐渐变大，其周围的环境或画面中 的次要信息则由大逐渐变小，由清晰逐渐变得不清晰，甚至被移出画面。推镜头是突出主题、突出重 点和强调画面中必要细节的强有力的手段。 推镜头分为起幅、推进和落幅三个部分，其中落幅是重点，因为任何一个推镜头画面都应该有一个明 确的目的和动机，而非毫无目标地将镜头推进。因此，在推摄时，特别要注意落幅画面的内容和构图 设计。另外，推镜头在推进时要平稳，推进速度应与画面内在的情绪和节奏相一致。
分享现场摄影：回转与直线连拍法(ppt文档)
方法二
用照相机测出拍摄范围内的最 近清晰点和最远清晰点。 在照相机的景深表上选择最佳 光圈，以达到每一拼接画面内 的景物，从最近到最远点都有 足够的清晰度的效果。
方法三
对平行于像平面的物体采用回 转连续照相法拍摄时，调焦点 定在拟拼接画面居中央的取景 画面处 精确矫正中央取景画面物距的 同时，相邻画面自然具有足够 的清晰度。
六、连续拍摄中的曝光 控制
曝光量控制的具体方法
回转相机依次拍摄拟拼接的画面之前， 对每一幅画面的曝光量应预先统一。 一般方法是： 逐一测光，比较后折算 分别测出最亮和最暗画面曝光量，平 均折算 以中心场景或主体所在部位亮度测得 的曝光量作为拍摄每幅照片的曝光量
七、连续拍摄的操作要领
重 叠 量 示 意 图
红框线内景物，即作为重叠
部分被拍摄
估计相邻拍摄画面重叠量的主要依据
1、根据拍摄距离的远近 2、考虑照片后期拼合的精确性 3、满足照片后期裁切所需宽余量 4、有利于降低影像的几何变形度
估计相邻拍摄画面重叠量的基本原则
在一般情况下： 远而小的景物可重叠少些，近而大的景 物应重叠量多些； 前景简练的可重叠量多些，前景繁杂的 可重叠量少些； 被拍体线条显著的，其重叠量多些，被 拍体线条不显著的其重叠量可少些； 横式取景应重叠量多些，竖式取景可重 叠量少些。
二、选择相机安放位 置，初定相机角度与 高度
三、保持相机的物距高度 和水平度不变，选定第二 或第三等其余拍摄点，并 根据实际需要，确定相邻 拍摄画面重叠量和连续拍 摄张数
四、从选定的每一拍摄 点上，观察每幅画面的 构图。 以适合最佳取景画面构 成，并结合考虑光照条 件，修正直线连续方向 或画面。
路政案件现场拍摄-
现场照相第一节现场照相概述目前路政现场照相存在的问题•照片不能反映现场位置及现场周围环境；•照相不能突出要表现的主题；•照相目的不明确；•不能表现物证间的相互印证关系；•照片之间层次关系混乱，拍摄构思缺乏关联性和系统性。
拍照前要多问自己几个为什么•1、你拍照的目的是什么？•2、你要反映的是什么？•3、你要表现的是什么？•4、你要证明的是什么？•明确几个为什么之后，你才能有目的地去进行现场拍照。
一、什么是现场照相？•现场照相是用照相的方法记录现场状况，固定提取痕迹物证的一种方法。
•现场照相是现场勘验工作的重要组成部分，一个完整的现场勘验记录，包括现场笔录、现场照相、现场图三个部分。
二、现场照相的基本要求•1、现场照相应当客观、真实地反映被摄对象。
现场照相必须客观地反映现场的原始状态，保持其真实性，可以作为证据使用•2、现场照相不能有艺术夸张。
•3、现场照相内容应当与本案现场的其他有关记录相一致。
能够与笔录和现场图能够相互印证、相互补充。
三、现场照相要达到的目的•1、通过照片可以判断现场的位置及周围环境；•2、通过照片能够判断案件现场的范围；•3、通过照片能够看清案件现场范围内所有物证状态及其相互位置关系；•4、通过照片能够看清各个物证的形态、痕迹及其相应的对应关系。
四、现场照相步骤•1、拍照前要先了解案情，明确拍摄目的，解决拍什么的问题；•2、拟定拍摄计划，构思整个现场的表达方法，解决怎样拍的问题；•3、实施拍摄；•4、对照片进行筛选，分类，编号，注释。
第二节现场照相拍摄方法•单向拍摄法•相向拍摄法•多项拍摄法（三向、十字交叉、多向）•回转连续拍摄法•直线连续拍摄法•测量拍摄法一、单向拍摄法•镜头从一个方向对着场景或物体的正面或其主要特征的侧面拍摄。
•适合拍摄范围不大的场景。
•不足之处是只能反映被摄场景或物体的一个侧面。
二、相向拍摄法•从相对的方向，等距离对同一场景或物体分别进行两次拍摄.三、多向拍摄法•从三个以上的方向上,对现场同一场景或物体分别进行拍摄。
摄影构图(图文并茂版)
黄金分割与三分法则- 黄金分割是广泛存在于自然界的一种现象简单的说就是将摄影主体放在位于画面大约三分之一处让人觉得画面和谐充满美感黄金分割法又称三分法则三分法则就是将整个画面在横竖方向各用两条直线分割成等份的三部分我们将拍摄的主体放置在任意一条直线或直线的交点上这样比较符合人类的视觉习惯拍摄时可直接调出相机的井字辅助线将拍摄主体放在4个交叉点上这样画面立刻就活了起来怎样安排人像构图常见的几种构图方法下面的这些构图方法你可要记住喔当你拿起相机的时候构图设想应该在你心中了摄影构图要点不同画幅的形式的构图用简洁的背景突出主体对于人像摄影来说人物是人像照片所要表达的主要对象是画面的重要组成部分它不仅是画面内容的中心而且是画面结构的中心其他景物都要围绕它形成一个整体所以说在画面中摄影者最需要注意的就是如何突出人物对于初学者突出人物的最简单方法就是寻找一个比较简单干净的背景比如一面白墙一片绿草地等诸如此类既干净又不复杂的背景这样摄影者只需把精力放在人物身上不用担心因处理不好人物和背景的关系而导致照片失败的问题另外摄影者要注意眼神对于人像摄影尤其是半身人像特写来说是很重要的所以尝试着把人物眼睛部分放在画面显著的横向13线位置这样不仅可以突出画面主体而且构图也比较得当和谐用虚化的背景突出主体把握好人物肢体的取舍位置初学者还很容易犯的一个错误就是在拍摄半身人像时把握不好人物肢体的取舍位置经常会出现断臂拦腰截断的画面对于初学者来说尤其要注意当从取景器里取景时不要从人物的关节处切割也就是说不要让景框的底部从肘部腰部或者膝盖处切割景框的两边也不要从手腕或者肘部切割如果必须要从手臂或者腿部剪切也应尽量跳过关节处人物和景物的关系景物的选择以及人物和景物合理的搭配是旅游人像摄影的关键所在每到一处地方都有当地最典型最有代表性的景物即使是一些小城市也都有它一定的风景特色这就要求摄影者要把被摄人物恰当地安排在这种独特的风景中这样照片就成为到此一游最有利的证明不然就和在家里照没两样我就看到过一些人在鸟巢的钢架下拍照真有点盲人摸象的味道在拍摄过程中摄影者要注意人物和景物的构图搭配问题在拍摄旅游照片时经常会出现两种问题一种是人物位置不当即把景物给遮挡住了另一种情况就是过多表现景物而造成人物不明显人物太小不仔细看还找不到所以在拍摄人景结合的照片时被摄者所站的位置是很重要的旅游人像摄影的主体是人景点只能作为背景但又是典型和有意义的背景并要保持它的完整性主体的人物要在整个照片中至少占据五分之一以上因为我们拍摄的的人像照片若人物占据比列过小会导致整张照片中的风景变得喧宾夺主这点初学拍摄人像的爱好者特别要注意一般情况下在旅游人像摄影中景点约占画面的三分之二而人物约占画面的三分之一人物的位置最常见的构图是将人物放在照片的中间不过现在最为流行的人物放置位置是在整张照片的黄金分格点上也就是在画面左或右的三分之一处这样看起来会使得照片变得更加自然这可以根据实际情况而定当然由于广角和标准镜头能够更好的摄取和表现景物和人的关系所以使用较为广泛天然风景虽然宽广浩大但其每个细部也并不一定都需要进入画面因此拍摄时应当选拍一些典型的细节或局部使画面更富有艺术的魅力对于局部的刻画和描写长焦镜头也是必不可少的另外长焦镜头对背景的虚化效果同样可以给人不一样的美感有一点要值得注意的是人的倾斜一般要朝向照片中央向外倾斜会给人带来一种外八字的别扭感觉当然如果你故意要表现某种风格是属于特殊情况你可以按照你自己的喜好来进行拍摄最好选择较远的位置如果环境允许的话用中焦距的镜头进行拍摄站远一点然后通过变焦把拍摄主体拉近不过雨雾天画面可能会灰朦朦的这样就能够完全避免透视现象如果光线与建筑物正面成45度角的时候明暗对比鲜明立体感强很容易把建筑物本身的气质表现出来适当加入一些视觉元素让大场景不再单调对于大场景如大海湖面草原沙漠拍摄者都会运用大量广角视觉但是风景拍摄也有讲究如果只拍摄海面沙丘颜色就显得比较单调一点如果在画面中容纳一些其他的景物色彩脚印和人物哪怕是远远的也能起到色彩的搭配会别有一番味道所以摄影是很自我的东西有很多需要自己去体会构图评析Story 1 场景与人像的搭配可以组合出千变万化的意象与结果在构图上有时看似没有章法但其实还是有一些原则可以遵循在 Part 1 中我们先看看人像摄影上最常犯的小缺失此外图 1 人物视线的空间似乎仍然留的太少 1 错误示范这张人带景的影像中建物支柱的线条明显地位于人物头部的上方这种情况就犹如外拍时在人物的头上拍出树枝树干一般显得较为怪异 2构图改进只要稍稍调整拍摄的角度避开建物支柱的线条并且将相机的框景范围往右带留出更多的视线范围即可解决上述的问题 Story 2 在拍摄人像时多尝试不同的拍摄角度是相当重要的面对同一个场景我们可以多思索以何角度拍摄最能达成画面的张力与趣味在 Part 2 中我们来看看人像摄影不同拍摄角度的影响 1 错误示范画面不稳定-由于墙面的线条造成成画面的不安定感 2 错误示范改进画面不稳定但是构图平常-这是最常用的平行拍摄虽然已改进上图的画面不安定感但是构图显得过于平常 3 构图改进稍调整拍摄的角度我们尝试由模特儿的上方进行拍摄这样子拍是不是比上述 2 图还要活泼多了 Story3 在叙事纪实或是有故事情节的人像摄影中我们常会以人带景的方式来表现人物所在的场景时空环境这个时候人是画面中的一个元素如何去框取适当的人与景呈现更佳的意像变成一个构图时重要的思维在 Part 3 中我们来看看框景范围的影响1 错误示范强调人物这是一般人最常框取的范围这个影像的场景表现不够明显有叙事的成份但是时空环境表现不佳2 错误示范再多一点框取范围但框取了后面的景致很明显地并没有为影像带来多大的意义而且反而变的更杂乱3 构图改进再调整框取的范围这张影像就将月台铁道的延伸感表现出来了在上一个「摄影构图的改进」单元中我们谈到人是画面中的一个元素如何去框取适当的人与景呈现更佳的意像是构图时重要的思维基本上单元 3 在改变框景范围时想的是如何让让场景有旷远层次的感觉并且诉说人物所在的场景更进一步如果是要表现影像背后的含意诉说影像的主题时在框取影像时便会有不同的着眼点Story4 下面是一幅取景非常失败的例子这张照片问题在于地平线过高 MM 有一种要掉进水里的感觉画面失去平衡 - 下面这张取景非常成功让地平线消失在相片13--12处看起来非常协调不会让人感觉MM要从相片里掉出来或陷进去的感觉所以摄影的时候决不要把地平线摆出相片13--12以外 Story5 像这张主体人物被嘈杂的背景严重干扰这张很好地和跑龙套的拉开距离突出了MM的PP但是地平线是斜的同时也提醒MM们摆POSE的时候是把头斜过来不是要你们把身子斜过来经典摄影构图赏析- 精美的照片1使用广角镜头的摄影摄影地点美国俄亥俄都柏林摄影重点自然所创作的美丽风景和人们美丽的生活姿态共同构成了画面●视平角 Full - shot 17mm 在色彩的配置上下了较大的功夫水平布置蓝天后增加了稳定感湖水安排在画面的左侧三分法横线上加上构成斜线的绿草地又衬托人物的活动形成了<a name=baidusnap0></a>童话</B>中所描绘的画面精美的照片2使用广角镜头的摄影摄影地点美国俄亥俄都柏林摄影重点自然所创作的美丽风景和人们美丽的生活姿态共同构成了画面视平角Full－shot17mm 蓝天和绿色草地占据画面的35在画面的右侧以斜线布置了异国风情住宅此外为了增添画面的活力在左侧安排了孩子和母亲并利用人物衣服的颜色进一步调和了色彩总之妈妈和孩子可爱的动作与清透的背景相互协调后形成了洁净温暖的摄影作品精美的照片3使用广角镜头的摄影摄影地点仁川月亮公园 Sudoguksan博物馆摄影重点把两个可爱的小女孩融入到蓝天背景中低角Full－shot18mm ●Canon EOS 300D 1640s F35 ISO 100 18mm 作者去了一趟仁川东区的Sudoguksan 博物馆该博物馆重现了能够勾起老一辈人的回忆的月亮村原貌恰好碰到的蓝天非常美丽这使作者想到为孩子们创作出回忆的一页蓝天为背景以低角拍摄了穿着不同衣服的两个孩子的侧身画面的下侧以线条为主安排了博物馆建筑并布局大幅蓝天后表现出清爽感此外把孩子安排到右下侧的三分法交点和画面的中心上增强了画面的稳定感精美的照片 4使用广角镜头的摄影摄影地点仁川国际机场摄影重点摄影意图在于表现时间和空间效果高角Full－shot23mm ●FinePix S3Pro 1125s F33 ISO 800 23mm该照片以高角纵向抓拍了钟塔下的孩子留出红色标记的区域及钟表后侧的空间等大幅背景加上孩子对时间的迫切感表达出这个孩子的剩余时间和已流逝时间之间的界线精美的照片 7使用广角镜头的摄影摄影地点铁原原野摄影重点画面同时取景蓝天手持秋英花的女人衣服色彩以及黄色原野有意夸大表现浓浓的秋意低角Waist-shot10～20mm ● Canon EOS 30D 1400s F100 ISO 400 11mm 为了创作出独特的作品摄影的重点放在了画面布局上该照片的构图较为复杂摄影时利用了低角和广角镜头的扭曲现象即从人物的下侧仰视拍摄就可形成较强的扭曲效果而此时就要使用广角镜头斜线表现动感的人物和风中飘逸的头发为主再结合蓝天金黄色原野以及秋英花散发出更加浓烈的秋天的气息精美的照片 8使用广角镜头的摄影摄影地点铁原原野白菜秧苗摄影重点以广角取景蓝天和白菜地里务农的人们广角镜头Full-shot10～20mm ● Canon EOS 30D 1400s F80 ISO 100 10mm 以低角拍摄了忙于秧苗的农民的运动形态摄影的主体为老奶奶的活动因此采用了最适合的斜线构图得到了还算成功的摄影作品不可不学的摄影技巧1－－构图前言随着数码相机的普及摄影师随处可见我也算是其中的一个吧内行戏称我们这些业余摄影师是一个傻瓜一点摄影知识都不懂拿着傻瓜相机全自动相机照镜头前面的傻瓜傻傻地站在镜头前面这也许是对我照相的真实写照吧- 应该说我还算聪明相机到手没几天我就会摆弄了看来照相还蛮容易的嘛上次去北京我就照了几百张近4G的照片在电脑上一看满意的没多少我不得不开始怀疑自己的水平来近些日子我在网上学习了一阵子才知道里面有很深的学问呢- 我学习的目的并不是准备当摄影师我和我的相机也拍不出什么艺术来只是不想让人笑话我是老外我写这个系列的日志更不是想当什么老师这对我没吸引力就当成我的学习笔记把学习所得与朋友们分享交流吧如果你是高人期待您的指点- 下面这张照片就是我们这些菜鸟的最爱拍摄的主体人物站在画面正中景物不知放到哪儿好其目的是为了突出主体结果是过于中心的构图只会让画面变得缺乏层次感和变化很容易让观众产生审美疲劳得到的是构图呆板毫无生气和美感- 游船在画面中心画面整体显得十分呆板游船放到画面偏左13的位置后效果变协调了- 对于对焦点位于中心的相机可以先对准拍摄主体半按快门对焦然后重新构图过程要注意不要松开要保持半按快门状态并且不能前后移动相机和变焦初学人像摄影最常见的构图典型错误画面分割角度不对头顶长角堵塞画面场外干扰头顶长房场外干扰头顶长树顶天立地贫农教程怎样拍摄好人物当你拿起相机拍摄人像时首先遇到的就是如何安排人物在画幅中的位置怎样处理人与周围的景物空间的关系这个问题涉及到绘画构图的基本理论比较复杂但也有一个最基本的构图规律这也是为多数摄影师和画家们所推荐和遵循的法则如图一所示把一副照片分成各为三等份形成九宫格当你拍摄头部肖像时把人物眼睛放置在画幅上端分割线附近拍摄半身像或全身像时则可以把人物的位置安排在四条分割线交叉的任何一个点上这样的安排与大多数人的审美观相符无论怎样观看都比较舒服这就是著名的黄金分割线原则它能有效的避免因构图不当形成的画面局促不安或过于呆板另外还有几条需要注意的一般性原则1人物视线的前面画面要比背后流出较多的空间2正面人像眼睛要靠画面的上方3侧面人物一般不宜安排在画幅左右居中4构图时首先考虑好上下关系然后考虑好左右关系5人物在画幅中不要太顶也不要过低不能居中登记照除外也不能太偏于一边6要避免面部前方的堵塞感觉等等当然这种三等份的构图方法并不是绝对的也可以根据创作的需要和周围的环境灵活掌握但多数情况下运用这种方法会给你构图时提供较好的帮助贫农教程怎样拍摄好人物有些照相机提供了带有网络线的取景框如尼康的许多相机除了对拍摄建筑时起作用外对拍摄人物也起非常重要的作用我是长运用没有也不要紧关键是心中要牢记这个对构图有帮助的九宫格怎样安排人像构图贫农教程怎样拍摄好人物当初学者在拍摄人像时往往首先注意到了人物表情和动作这无疑是正确和重要的但普遍存在忽构图规律或根本就没有认识到它的作用这就是与专业摄影师和业余摄影高手的一个显著区别希望看了此章后能够在立即重视并注意到这个问题正确合理运用九宫格的方法来分配和安排好你的画幅那么你就前进了一大步你以后拍摄出来的照片与以前的照会有很大的不同这个构图方法不仅对拍摄人物有用对拍摄风景和花草虫鸟等同样起作用四个交叉点黄金分割线是一副成功照片吸引人们眼球和美感的秘方之一大家还可以多看一些优秀照片观察这些照片的构图方法你会得到很快提高变化式构图图片来源色影天忌景物故意安排在某一角或某一边能给人以思考和想象并留下进一步判断的余地富有韵味和情趣常用于山水小景体育运动艺术摄影幽默照片等平衡式构图给人以满足的感觉画面结构完美无缺安排巧妙对应而平衡常运用月夜水面夜景新闻等题材对称式构图具有平稳稳定相对的特点缺点呆板缺少变化常用于表现对称的物体建筑特殊风格的物体 S 形构图画面上的景物呈 S形曲线的构图形式具有延长变化的特点使人看上去有的律感产生优美雅致协调的感觉当需要采用曲线形式表现被摄体时应首先想到使用s形构图常用于河流溪水曲径小路等对角线构图把主体安排在对角线上能有效利用画面对角线的长度同时也能使陪体与主体发生直接的关系富于动感显得活泼容易产生线条的汇聚趋势吸引人的视线达到突出主体的效果例如聚光灯照射主体景物呈斜线交叉布局形式景物的交叉点可以在画面以内也可以在外前者有类似十字型构图的特点后者类似斜线构图的特点能充分利用画面空间并把视线引向交叉中心也可以引向画面以外具有活泼轻松舒展含蓄的特点斜线式构图可分为立式斜垂线和平放式斜横线两种常表现运动流动倾斜动荡失衡紧张危险一泻千里等场面也有的画面利用斜线指出特定的物体起到一个固定导向的作用X形构图线条影调按X形布局透视感强有利于把人们视线有四周引向中心或景物具有从中心向四周逐渐放大的特点常用于建筑大桥公路田野等题材十字形构图画面上的景物影调或色彩的变化呈正交十字型出现的构图形式此构图能剩余较多的空间因而能容纳较多的背景和陪体使观者视线自然向十字交叉部位集中多用于有稳定排列组合的物体或者拍摄有规律的运动体等三角形构图以三个视觉中心为景物的主要位置有时是以三点成一面的几何形成安排景物的位置形成一个稳定的三角形这用三角形可以是正三角形也可以是斜三角形或倒三角形其中斜三角形较为常用也较为灵活三角形构图具有安定均衡灵活等特点水平线构图具有平静安宁舒适稳定等特点常用于表现平静如镜的湖面微波荡漾的水面一望无际的平川广阔平坦的原野辽阔无垠的草原等垂直式构图能充分显示景物的高大和深度常用于表现万木争荣的森林参天大树险峻的山石飞泻的瀑布摩天大楼以及竖直线形组成的其他画面向心式构图放射式构图主体处于中心位置而四周景物呈朝中心集中的构图形式能将人的视线强烈引向主体中心并起到聚集的作用具有突出主体的鲜明特点但有时也可产生压迫中心局促沉重的感觉以主体为核心景物呈向四周扩散放射的构图形式可是人的注意力集中到被摄主体而后又有开阔舒展扩散的作用常用于需要突出主体而场面又复杂的场合也用于使人物或景物在较复杂的情况下产生特殊的效果等表现手法画幅的形式主要有横幅面竖幅面一般采用横画幅拍摄躺着坐着的人物竖画幅拍摄站立着的人物等不过你可千万要记住这不是一寸不变的定律只是在较多情况下是这样的光圈F8 曝光时间1160s 焦距 55mm采用横幅形式构图画面容纳了更多的视觉元素光圈F48 曝光时间1125s 焦距58mm 感光度800线条感较强的背景更加凸现模特修长的身材如果想进一步突出人物主体初学者还可以考虑利用虚化背景的方法来突出人物这种虚化背景的方法同样可以排除杂乱的背景对人物主体的干扰利用中长焦镜头不仅能够更真实地表现人物还可以实现完美的虚化效果如果环境对于人物没有多大的利用价值可以对其进行较深度的虚化如果需要交代一定的环境因素但同时又不希望其影响到人物主体那么可以进行适度的虚化虚化背景的方法以后再讲达到两者的统一即可F25曝光时间 1200s 焦距135mm感光度 100 长焦镜头具有虚化背景和突出人物主体的效果 F35 曝光时间1125s 焦距90mm 感光度160背景虚化得当既不影响画面中的人物主体同时又交代了环境因素人物景物的合理搭配如果人物和背景搭配不当就会出现人物头顶着树柱子等物体或者肩部长出树枝等不正确的构图形式这就需要摄影者注意当人物主体背后有高大的树木或者是高塔等背景时要考虑让人物主体稍微移下一点避免作为背景的树木和人物重叠当然也可以对背景稍加柔化使人物更加突出光圈F13 曝光时间1100s 焦距85mm在环境人物拍摄过程中要避免人物和树木等背景重叠光圈F4 曝光时间1160s 焦距135mm拍摄大半身人像时可以在膝盖以上或者以下部分进行切割光圈F56 曝光时间1500s 焦距55mm广角镜头的选取不仅使人物得以充分表现同时对环境的交待也恰到好处没有距离的友谊同朋友外出游玩无非是想拥有更多在一起的时间其间总免不了合影留念此时即使没有什么壮观或者美丽的景象只要能通过镜头表现出朋友的亲密无间就已经足够了对于朋友间的生活照大多数情况下需要以自然随意的方式表现比如说尽量鼓励他们做一些可爱的动作有意思的鬼脸等等要避免被摄人物做一些模式化的动作或者表情当然摄影者还可以对人物进行抓拍主体在没有意识到被拍摄的情况下其表现是最自然的摄影者要眼疾手快趁其不备在低声耳语或者追逐打闹的情况下快速抓拍一些精彩的画面亲密朋友间的低声耳语被摄人物无拘无束的面对镜头给人更真实的感觉合理构图塑造稳定感树林背景和人物的脸部形成了平行结构结果不能突出人物的脸部表情另外画面下侧多余空间的比例也过大红线标记的水平线向右倾斜整体上表现了不稳和沉闷感该图是典型的取景失败的实例失败的取景塑造了稳定感就如红线所分割的区域画面的分配基本一致照片把广阔的蓝天作为了主背景而脚底的黄色草坪与人物的高度又接近这使得整体上突出了色彩的搭配及画面等份分割的效果较佳的取景避免透视现象拍好建筑物拍摄建筑首先要避免透视现象就必须保持拍摄主体建筑的水平在使用广角镜头的时候尽量避免仰拍和俯拍否则建筑物在画面中就会向中央或四周倾斜把镜头朝上仰拍建筑物会向里倾斜镜头向下俯拍建筑物会向外倾斜这是近大远小的透视关系造成的站得离天安门城楼较近又想把红旗拍进去只好把相机向上仰拍结果两边的建筑向里倾斜同时拍摄主体天安门城楼也不水平建筑物倾斜得厉害这也是特别要避免的。
如何做好灭火救援现场摄影工作
务 ，为复原现场提供 真实可靠 的材料 。
１）记 录火 灾 现 场状 态 、烟 熏和 火 灾蔓 延 方 向、消防战斗员的战斗展 开情况 ，为分析火势情况 和灭火救援战斗展 开情况 提供依据 。
险给人 理带来 的不 良影响 ，还有摄像员的拍摄位置 受到一定的限制等原 因，在相机焦点还没有对准的 隋
况下 ，就抓拍，导致拍摄出来的相片模糊不清。 ４） 拍摄 重点不突 出 ，层次不清 晰 ，主次不分
２ ）记 录火灾 扑救过程和火 场状态 ，为研 究火
灾发展蔓延规律 ，总结 防火 、灭火工作经验教训 ， 提高消防保卫工作 和灭火救援工作提供材料 。
缺乏针对性和特写镜头。 ２ ）曝光不 准确 ，
火灾现 场 照相能 够将 火灾现 场 的火势 情况 、 现场 的画面准确 、及 时 、完整 、清晰 、固定地记录 下来 ，实 现记 录现场 的状 况 、反 映现场环 境 的任
场 ，由于现场氛 围比较紧张和混乱 ，拍摄 的条件不 佳 ，而且现场人员移动频 繁 ，导致拍摄 时曝光 、色
消防论点
Ｔ Ｈ ＥＳ Ｅ Ｓ
如何 做好 灭火救援现 场摄 影工作
■ 卞 明程
作用 。与其 他艺术 照、生活照不 同，艺术感 、美感
Ｏ引 言
火 场现 场拍摄 ，能在 消防信 息传 递 、宣传教
并不 是火 场拍 摄所追 求 的 目标 ，真 实 、清 晰 、连
贯 、证 明作用 强 的火 场 现场照 片才是 好照 片 。 目
的地方 。２ ）相 向拍摄法 。这种方法可 以从２ 个方 向
分享现场摄影：相向与多向拍摄法
以某直行阶梯为拍照主体，表现其由下往上和 由上往下所见的概貌。
1卷
快门线
1根
实验中的注意事项
思考题
1、在使用相向或多向拍照法拍摄时，应注 意些什么问题？
2、用多向拍摄法拍摄室内现场概貌时，如 何处理从窗外射入的明亮的阳光？
多向拍摄法的定义
多向拍照法，是指从两个以上
的方向或侧面，在取景的物距大 致相等的拍摄条件下，对同一被 拍体进行拍摄，最终以多幅照片 内容的组合，体现同一被拍体多 个不同方向、角度所能见到的自 然状态的摄影方法。
多 向 拍 摄 法 图 解
多向拍摄法最适合表现的题材
以校内田径场、蓝球场、方形花坛或盆景园区 为拍照主体，从东西南北四个朝向表现其所见 主体概貌。
实验内容提要（二）
采用多向拍摄法，选择拍摄下列场景或实物： 以某处三岔路口、路面状况为拍照主体，从三
条路道的不同方向表现其路面及周围环境概况。 以某十字路口的自然状况为拍照主体，从四条
路道的不同方向表现其路口、路面及周围环境 概况。
以某宽敞大厅、会议室、大教室、饭堂、图 书阅览室或工作房内布置的自然状态为拍照 主体，从四个方向观察，并表现其房内布置 的自然状态 。
相 向 拍 摄 法 图 解
最适合相向拍摄法表现的题材
当单幅照片无法同时表现被拍体两个侧面的自 然特征时；
当单幅照片无法同时再现存在于被拍主体前后、 左右或上下等部位上重要的前景、背景时；
【一等奖课件】《刑事摄像技术》比赛课题：现场照相内容及方法
2、现场概貌照相的基本要点
1. 要注重现场原始状态的固定 现场的原始状态所包含的信息十分珍贵，对于侦破案
件有着重要的价值。技术人员到达现场后，应该首先固定 和记录原始现场的概貌。
由于救火、抢险、抢救伤员等原因，原始状态已经变 动、变化了的现场，应尽力弄清变动、变化范围及程度、 弄清进出过现场的人员及原因，并应尽早拍摄固定变动、 变化现场的概貌。
现场概貌照相的基本要点
2.采用相向拍照法和多向拍照法。 案 例 现场概貌照相的范围要广，内容要全面，如果从一个
方向，一个角度无法把现场全部状况拍摄下来，可以采用 向相拍照法和多向拍照法从几个不同的方向向现场拍照， 反映现场的不同侧面。 3.使用较小的光圈，获得较大的景深范围 ，保持被拍物 体不变形 。
4、现场细目的拍摄要点
1.取景构图时主体应占画面面积的 1/3 以上。 2.拍摄细目时，要遵守“垂直轴不变形”原则，以免影像 变形。影像如变形必须进行校正。 3.现场上同类型痕迹、物证较多时，应进行分类编号，并 将号码标签一同摄入画面。 4.必须放置比例尺，并将比例尺一同摄入画面，准确、清 晰反映细目的特征、大小和遗留位置。
直线连续拍摄法示意图
重
重
迭
迭
区
区
成 趟足迹
比例尺的使用规定
1.比例尺应与被摄物在同一水平面上，一般置于特征下方居中 部位，比例尺上不得有反光。 2.深色物体应选用黑底白刻度比例尺；浅色物体用白底黑刻度 的比例尺；彩色物体用彩色比例尺；透明客体用透明比例尺。
比例尺的使用规定
3.根据被拍物体的长度来 选择比例尺的长度 。
些永久或半永久性的特殊标志，如商场、车站、桥梁、街 名、门牌、路标、大型广告等。
现场方位照相的拍摄要点
光与影 线与面 摄影技巧
光与影线与面摄影技巧
光影可谓是摄影的灵魂所在，没有光就没有影，影是光在画面中的另一种存在形式。
街头的光影造型有着独特的魅力，它们与路人、街景的互动关系往往为拍摄者提供绝佳的创作灵感。
不过，要想捕捉好街头的光影也是有一定技术含量的，并不是单凭运气，而是要计算光的走向，培养自己善于观察的习惯，同时保持一颗好奇心，这样坚持下去，会让你捕捉到很多有趣而美好的画面。
光影表达在街头摄影中的意义，就在于光和影同时存在时产生的明暗对比效果。
强烈的对比在街头摄影中十分常见，宽容度的表现在这些照片中并没有严苛的要求。
有的照片甚至会特意让亮部稍稍欠曝，让高光不会溢出，造成大面积的暗部或者黑色区域的出现，强化了画面的形式感，并将观者的注意力更有效地集中在亮部。
城市中的物体，往往具有简练的几何形态，它们的投影相应的继承了这一特征，这些形状明确，边缘清晰的阴影，可以作为线或面的平面构成元素进行使用，形式效果更为有力，可以用于强调画面的兴趣点。
另外，来源于人或动物的阴影，可以看作相应实体在画面中的符号投射，可以是静立的，也可以是展示当时动作姿态的。
后者则更增加了画面的生动性，更容易引起人们的注意。
街头摄影中常常可以看到这样的手法：一个人物出现在画面中并被光线照亮，另一个人物并不实际出现在画面中，但是可以看到
他在墙面或地面上的投影。
这一方面可以加强光影对比，另一方面可以营造空间感和现场感，因为实体在你的视野之外，打破了画面的局限性，此外还增添了一份神秘感。
拍照姿势
【转】拍照姿势全攻略转载分享该日志评论举报转载自李慧颖转载于昨天 20:54 | 分类：生活常识阅读：(2) 评论：(1)1、头部和身体忌成一条直线。
两者若成一条直线，难免会有呆板之感。
因此，当身体正面朝向镜头时，头部应该稍微向左或是向右转一些，照片就会显得优雅而生动；同样道理，当被摄者的眼睛正对镜头时，让身体转成一定的角度，会使画面显得生气和动势，并能增加立体感。
2、双臂和双腿忌平行。
无论被摄者是持坐姿或是站姿，千万不要让双臂或双腿呈平行状，因为这样会让人有僵硬、机械之感。
妥当的做法可以是一曲一直或两者构成一定的角度。
这样，就能既造成动感，姿势又富于变化。
3、尽量让体型曲线分明。
对于女性被摄者来说，表现其富于魅力的曲线是很有必要的。
通常的做法是让人物的一条腿实际上支撑全身的重量，另外一条腿稍微抬高些并靠着站立的的那条腿，臂部要转过来，以显示其最窄的一面，胸部则通过腰部的曲线，尽量显示其高耸和丰硕感。
同时，人物的一只手可以摆在臀部，以便给画面提供必要的宽度。
4、坐姿忌陷。
表现被摄者坐姿时，不要让其象平常一样将整个身体坐进椅子。
如果这样，她的大腿就会呈现休息的状态，以至于腿上端多脂肪的部分隆起，使腿部显得粗苯。
正确的做法是让其身体向前移，靠近椅边坐着，并保持挺胸收腹，这样可以避免肩垂肚凸的现象。
5、镜头宜远不宜近。
一般来说，拍人像照，距离远些总比近些好。
因为当镜头（尤其是短焦距的镜头）离被摄者很近时，会出现畸变现象。
因此，摄影时应选择合适焦距的镜头，并让镜头和被摄者保持一定的距离。
根据实践我们知道，若是使用标准镜头拍摄人物头像，最佳距离应在6---8英尺之间；拍胸像则应在8---9英尺之间；拍全身像，以13---22英尺之间为宜。
6、表现好手姿。
被摄者的手在画面中的比例不大，但若摆放不当，将会破坏画面的整体美。
拍摄时要注意手部的完整，不要使其产生变形、折断、残缺的感觉。
如手叉腰或放到口袋里时，要露处部分手指，以免给人以截断的印象。