对联结构+集句式构结

对联结构+集句式构结

若要对联不难，要作出精品不易！因此多读、多记古今名联是有益的。

这里选择一些楹联艺术和技巧方面，与大家共同分享。举例集句式构结

许棫题嘉定花神庙联

【上联】海棠开后，燕子来时，良辰美景奈何天，芳草地，我醉欲眠，楝子风，尔且慢行

【下联】碧澥倾春，黄金买夜，寒食清明都过了，杜鹃道，不如归去，流莺说，少住为佳

——此联平仄构结——

平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄仄平平，仄仄/，仄仄平平，仄仄平，平平仄仄

仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平平仄仄，平平/，平平仄仄，平平仄，仄仄平平

花神庙联当然要写花神。此联妙在把花神隐藏起来，专写暮春景色，从而营造“谁收春色将归去”（韩愈），“事如春梦了无痕”（苏轼）的意境。

【上联】“海棠开后，燕子来时”是暮春景色，用宋王诜《忆故

人》句；“良辰美景奈何天”是明汤显祖《牡丹亭》名句，姹紫嫣红的春天即将消逝，无可奈何，依依不舍。

【下联】“碧澥倾春，黄金买夜”，用宋梁栋《念奴娇》（春梦）句；“寒食清明都过了”用宋吕渭老《极相思》句。春梦初醒，“不如归去”，还是“少住为佳”，留下一个悬念。

呵呵！好一句：“不如归去”，还是“少住为佳”？

就这一个悬念，使人读后有长句恨短，馀韵未尽之妙。

此联用词曲语言，写花神主题，曼语丽辞，令人心驰神往，可以作多种解读。

对联属于古典文学，当之无愧；视为解构古典文学，亦无不可。写花神庙能写得如此美妙，原因在于：对联是古典文学的解构文本，其中缩微了古典文学的形式美与意境美。

在文学史上，句的重复，并列和对偶早就存在。在这一意义上，可以说楹联与诗词曲赋骈文同源。但不可否认，对联是在律诗和骈文的高起点上发展起来的。

由于摆脱了押韵和句数的束服，突出了对仗平仄的统一，文白兼容，雅俗共赏，在当今信息社会仍具有强大的生命力。

中国文学浩如烟海，从对联入手，可以与诗词曲赋骈文左右逢源。

【对联结构是声律结构】

对联与其他文体的区别在于结构。对联结构不是语法结构，而是声律结构，即句内的平仄关系和联内的句脚安排。

诗有格律，词有谱，曲有调名。古人虽未制定联律，但律在联中。由于短联句式与律诗、骈文句式没有多大区别，长联结构又比较复杂，人们对联律的理解不尽相同。

研究对联结构是研究联律的基础。联律不是任何个人凭空创造的，而是历代（包括当代）联家在创作实践基础上，对各种对联结构经过比较和选择，简化和优化的结果。

【对联句式的生成】

对联句式是对联结构的基本单位。律诗句式已经达到十分完善的程度，但只有五、七言两种长度；对联句式应报含一言至七言七种长度。能不能根据合乎逻辑的原理和方法，模拟对联句式的生成，然后确定对联句式体系？回答是肯定的。因为诗的句式研究可供借鉴。

1、诗的节奏是“平平仄仄，仄仄平平”

===“汉语诗的节奏的基本形式”

===是平平仄仄，仄仄平平。这是四言诗的两句。

上句是两扬两抑格，下句是两抑两扬格。

平声长，所以是扬；仄声短，所以是抑。

上下两句抑扬相反，才能曲尽变化之妙。”

(王力《龙虫并雕斋文集》第465页)

【最佳对联结构】①

最佳对联结构是采用规范句式按四言模式安排句脚的对联结构。

==［每边一句］==

4 彭元瑞京邸春联

门心皆水（平平仄仄）

物我同春（仄仄平平）

6 集《兰亭序》字

静坐自然有得（仄仄平平仄仄）

虚怀初若无能（平平仄仄平平）

7 宋石曼卿对唐李贺句

天若有情天亦老（仄仄平平平仄仄）

月如无恨月长圆（平平仄仄仄平平）

==［每边二句］==

44 李兰卿集句题实学斋

刚日读经，柔日读史（仄仄平平，平平仄仄）

十年树木，百年树人（平平仄仄，仄仄平平）

==［每边三句］==

337 方地山北京寓舍春联

出有车，食有鱼，当代孟尝能客我

仄仄平，仄仄平，仄仄平平平仄仄

金未尽，衣未敝，今年季子不回家

平平仄，平平仄，平平仄仄仄平平

【最佳对联结构】②

世事如棋，一着争来千古业（仄仄平平，仄仄平平平仄仄）柔情似水，几时流尽六朝春（平平仄仄，平平仄仄仄平平）

①此联每边两句，第一句是四言，第二句是七言。

②其结构由一个四言句式和一个七言句式连接而成。

③句式由规范化的平仄关系组成。句式之间用“，”断开。

④在对应位置上，上联句式和下联句式的平仄关系是互反的。

========大量使用重字 ==========

明顾宪成题东林书院联（《名联谈趣》275）

风声雨声读书声，声声入耳（平平仄仄平平，平平仄仄）

家事国事天下事，事事关心（仄仄平平仄仄，仄仄平平）

==此联特色为连用重字，

第一句是七言句式（平平仄仄仄平平/仄仄平平平仄仄）

上句（平平仄仄仄平平）

风声（平平）雨声（仄仄）读书声（仄平平）

下句（仄仄平平平仄仄）

家事（仄仄）国事（平平）天下事（平仄仄）

其中第二个“声/事”（平/仄）在节奏点上，与句式（仄/平）不同，因“声/事”为重字，可“覆盖”格式，并不违律。

========对仗工整 ============

对仗是楹联的基本特征，没有对仗就没有对联。

实际上对仗本身已把平仄相对包含在内。

把平仄从对仗中抽出来，是为了研究结构的需要。

因此，楹联创作必须在对仗上下功夫。

【律诗对仗限于上下两句之间，出句的字和对句的字不允许重复】。

【骈文对仗扩大到前两句和后两句之间，允许同位虚字相重】。【楹联对仗的严格要求不亚于律诗】，

【现代楹联不允许上下联同位字相重】。

【楹联对仗与律诗对仗、骈文对仗的最大区别是自对形式的发展，把句中自对发展到同边自对】。

从盛唐到清代，是诗体的解構过程。一方面，从乐府、律诗、绝句衍生出“长短句”。

于是“詩”解構为“詞”。另一方面，从律诗和骈文剥离出“对