外国工艺美术史前四章课件
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第一章-外国美术史-原始、古代美术
原始画家先用粗壮的黑线勾画出轮廓 再以 红、黑 、褐色渲染出体积结构，给人的印 象是：线条粗犷、气势磅礴、动态强烈。画 面已经初显构图意识。拉斯科洞窟崖壁画因 此被誉为“史前的卢佛宫” 。 法国现代画 家亨利·马蒂斯对此赞不绝口，很高兴自己 的所作与原始人的画迹有相通之处。
《野牛·人》
《野马》
四、新巴比伦时期
❖ 新巴比伦的建立虽然不过百年，却建造了两 河地区最豪华的都城。
❖ 这一时期的美术成就集中体现在巴比伦城的 建筑上。巴比伦城是古代世界最伟大的城市。
❖ 新巴比伦美术是庞大、豪华、富有装饰性的， 但它正失去亚述美术蕴含着的那种强悍的生 命力
2、古 代 埃 及 美 术
埃 及 是 古 代 文 明 的 发 祥 地 之 一 。公 元 前 4000 年 前 后 出 现 奴 隶 制 国 家. 到 公 元 前 3000 年 ，上 埃 及 国 王 美 尼 斯 征 服 下 埃 及 ， 建 立 统一的专制王朝。国王被尊为法老，既是 人间君主，又是太阳神之子， 利用宗教的 神秘力量来统治 。
❖ 绘画：现存的苏美尔绘画代表作为乌尔城出土的 军旗，即在刷有沥青的木版上用贝壳、闪绿石、 粉红色石灰石镶嵌成的战争和庆祝胜利的场面。 画面共分三层，根据故事情节的发展逐步展开， 人物、动物、器物的安排有条不紊。人物形象以 侧面、正身、侧足为主，倾向于平面的描绘。色 彩对比鲜明，四周和各层之间用几何形装饰，很 象一幅挂毯，具有浓厚的装饰性。
结束语：
原始艺术与我们的不同之处不是他们的技艺水 平，而是他们的思想观念。从一开始就理解这一点 是十分重要的。
因为整个艺术发展史不是技术熟练程度的发展 史，而是观念和要求的变化史。
第二节 古 代 美 术
1 ，古 代 两 河 流 域 美 术
8 (第1-4章)外国工艺美术史作品说明_2[83页]
![8 (第1-4章)外国工艺美术史作品说明_2[83页]](https://img.taocdn.com/s3/m/4da9bbac763231126fdb110e.png)
几何纹双耳陶瓮 （局部） 葬礼图（哀诉） 雅典 公元前8世纪
耶波鲁博斯之盘 东方纹样式 公元前600年左右
黑纹式双耳陶罐 雅典 公元前6世纪后期
乳形陶杯 黑纹式 公元前530左右
醉酒少年与少女 红纹式 布里戈斯作 约公元前480年
香 油 小 瓶
公 元 前 4 世 纪彩源自纹 式兽 面 纹 青 铜 方 鼎
外国工艺美术史
第一章 古代埃及工艺美术
美 尼 斯 王 征 服 三 角 洲
帕哈特普墓室浮雕
玻璃鱼形容器
黑 顶 陶 器
鳄鱼纹彩陶钵
黄 金 王 棺
黄金拖鞋
公 主 金 冠
雪花石内脏壶
雪 花 石 灯
雪 花 石 瓶
公 元 前 14 世 纪
睡 莲 纹 玻 璃 杯
玻璃首饰 公元前15世纪
彩 绘 鸵 鸟 纹 陶 罐
新 石 器 时 代
青釉河马 第十二王朝
彩 绘 酒 瓶
第 十 八 王 朝 至 第 十 九 王 朝 初 期
黄金耳坠
有翼圣甲虫形的胸饰 第二十一王朝
木 椅
国 王 的 头 部
新 王 国 初 期
蛇 王 之 碑
王 朝 时 代 之 前
胸佩 第十二王朝
木 椅
鹰 头
羊 形 把 手 银 罐
翼狮与牡鹿
第三章 古代波斯工艺美术
翼狮形黄金角杯
人物纹八曲长杯
植 物 纹 提 花 手 织 物
狮纹金杯
石 雕 女 立 像
山 羊 纹 彩 绘 陶 杯
陶制嘴壶
动 植 物 纹 样 织 物
植 物 纹 提 花 手 织 物
天青石国王像
人 物 纹 银 杯 2
人 物 纹 银 杯 1
外国工艺美术史
原始陶器在世界范围内分布相当广泛
欧洲的广大地区 亚洲的两河流域 印度 日本 北非的埃及
一、欧洲陶工艺
欧洲陶工艺最早出现于新石器时代早期（ 欧洲陶工艺最早出现于新石器时代早期（公元 前6000~前4000年）。在当时的各个文化圈里都出 前 年）。在当时的各个文化圈里都出 现过陶器的制作。 现过陶器的制作。
《牙雕小马》出 牙雕小马》 土于德国的福格 赫德。距今3万 赫德。距今 万 多年前， 多年前，属奥瑞 纳文化。 纳文化。
投枪器
原始狩猎民族 为了延长投枪 的射程和提高 命中率而发明 的辅助器具， 的辅助器具， 大都为兽骨制 成，其装饰十 分精彩。 分精彩。
《有小羚羊雕饰的投 枪器》用驯鹿骨做成， 枪器》用驯鹿骨做成， 位于器物一端的小羚 羊形体生动， 羊形体生动，手法写 实，显示了狩猎民族 的出色的装饰技艺。 的出色的装饰技艺。
小型陶像十分精巧， 小型陶像十分精巧， 其特征是由立体的 面具” “面具”脸，配以显 著的杏仁形状的双眼 和高大的鼻子构成， 和高大的鼻子构成， 有时其动态设计为坐 在椅子或脚凳上， 在椅子或脚凳上，十 分生动活泼。 分生动活泼。
欧洲的彩绘陶器
“坎比尼亚文化期” 新石器时代中期（公元前30世纪前半期） 坎比尼亚文化期” 新石器时代中期（公元前 世纪前半期） 世纪前半期 产生条件 1，比较发达的农业生产。 ，比较发达的农业生产。 2，实践过程中经验的积累。 ，实践过程中经验的积累。 3，受到外来文化特别是西亚和北非文化的强烈影响。 ，受到外来文化特别是西亚和北非文化的强烈影响。 欧洲新石器时代的彩陶可根据其材质、造型和装饰的发展情况， 欧洲新石器时代的彩陶可根据其材质、造型和装饰的发展情况， 分为前、后两个时期。 分为前、后两个时期。
西方美术史PPT课件
17-19世纪欧洲美术
蒂尔普教授的解剖课
17-19世纪欧洲美术
夜巡
17-19世纪欧洲美术
伦勃朗自画像
17-19世纪欧洲美术
4.法国洛可可美术
洛可可美术的酝酿、诞生及艺术特征 法国国王路易十五统治时期（1715-1774)所崇尚的艺术。洛克克艺术 风格始于巴黎，不久为法国和全欧洲所接受，并遍及工艺装饰、室内装饰、 绘画、音乐等艺术领域。 其特征是：具有微细、轻巧、华丽和繁琐的装饰性；运用C形、S形或 漩涡形的曲线 和轻淡柔和的色彩。影响及于十八世纪的欧洲各国，为腐 朽没落的封建贵族服务。它在形成过程中，曾受中国清代工艺美术的影 响，在庭园布置、室内装饰 、丝织品、瓷器、漆器等方面，表现尤为显著。
欧洲基督教美术
• 西方美术史上把以东罗马帝国首都拜占庭 为中心的官方艺术称为“拜占庭艺术”， 这是一种拜占庭文化与基督教文化相结合 的艺术形式。其风格特点是罗马晚期的艺 术形式和以小亚细亚、叙利亚、埃及为中 心的东方艺术形式相结合，有浓厚的东方 色彩，同时又融汇了西方艺术的雄健博大。
•
欧洲基督教美术
17-19世纪欧洲美术
圣彼得大教堂
17-19世纪欧洲美术
绘画
宏伟壮观，充满动感，精湛的透视变奏（如前缩法），戏剧性的 构图，起伏波动，体现无限的空间，加以理想光的对比，使画面产生 统一协调如舞台布景的效果是巴洛克绘画的特色。
意大利的卡拉瓦乔（Caravaggio，1573～1610），是巴洛克绘画 的先驱 ,作品的特色是利用光线以获得画面戏剧性的效果，也利用明 暗表现法以衬托真实的空间感，并舍弃细节的描写。
绘画和镶嵌画造成神秘、肃穆的宗教氛围，以庄重、理性
的形式达到情感上的升华。
欧洲基督教美术
外国工艺美术
导论第一章原始社会工艺美术第二章古代埃及工艺美术第三章古代两河流域工艺美术第四章古代波斯工艺美术第五章古代印度工艺美术第六章古代地中海区域工艺美术第七章古代希腊工艺美术第八章埃特鲁里亚与古代罗马工艺美术第九章伊斯兰工艺美术第十章古代日本工艺美术第十一章古代非洲工艺美术第十二章古代美洲工艺美术第十三章古代大洋洲工艺美术崇尚庄重典雅带有复古意趣的艺术风格
1、约5万年前，除了原始的石斧之外，还有尖状器、刮削器的出现，此期称为“中期旧石器时代”。
2、大约在5万年至1.5万年之前的“晚期旧石器时代”，人们进入了母系氏族社会，“图腾”崇拜。
3、至5000年前的“新石器时代”人们开始了定居生活，这意味着农牧业的出现。5000年至3000年之前之一阶段称为“金石并用时代”。
罗马式工艺美术1发展于11世纪,成熟于12世纪上半期它首先出现于法国然后遍及所有不受拜占庭艺术影响的欧洲国家.2金属工艺的制作风格主要是以平面化自由化处理形象占主
导地位3罗马式家具的主要特色是素朴无华的装饰风格.它们大多以薄木雕刻作为装饰手法并且延续了古代家具的某些风格.4纺织工艺,主要作品是在贵族的府邸与教堂中悬挂的壁毯,无论在技术还是数量和规模上,这一时期的欧洲纺织工业都有巨大的发展.代表作:贝叶挂毯.罗可可形成的生产时间、背景、风格艺术特征、形成因素或原因：
现代工艺美术的风格特征：1、传统风格——现在人使用现代材料，表现传统工艺美术的造型与装饰风格，追求怀旧情思和复古意趣。2、装饰风格——强调工艺美术作品的装饰功能，忽略材质肌理的展现，但实用功能依然占有主要比重。3、现在风格——强调工艺美术作品的材质肌理本身的美感效果，同时考虑到实用功能，但忽略装饰性的表现。4、前卫风格——无视工艺美术作品的实用功能，强调单纯的“美”和“刺激”，强调“视觉冲击力”和工艺家个性的表现，有意改变作品材质肌理的感觉。
1、约5万年前，除了原始的石斧之外，还有尖状器、刮削器的出现，此期称为“中期旧石器时代”。
2、大约在5万年至1.5万年之前的“晚期旧石器时代”，人们进入了母系氏族社会，“图腾”崇拜。
3、至5000年前的“新石器时代”人们开始了定居生活，这意味着农牧业的出现。5000年至3000年之前之一阶段称为“金石并用时代”。
罗马式工艺美术1发展于11世纪,成熟于12世纪上半期它首先出现于法国然后遍及所有不受拜占庭艺术影响的欧洲国家.2金属工艺的制作风格主要是以平面化自由化处理形象占主
导地位3罗马式家具的主要特色是素朴无华的装饰风格.它们大多以薄木雕刻作为装饰手法并且延续了古代家具的某些风格.4纺织工艺,主要作品是在贵族的府邸与教堂中悬挂的壁毯,无论在技术还是数量和规模上,这一时期的欧洲纺织工业都有巨大的发展.代表作:贝叶挂毯.罗可可形成的生产时间、背景、风格艺术特征、形成因素或原因：
现代工艺美术的风格特征：1、传统风格——现在人使用现代材料，表现传统工艺美术的造型与装饰风格，追求怀旧情思和复古意趣。2、装饰风格——强调工艺美术作品的装饰功能，忽略材质肌理的展现，但实用功能依然占有主要比重。3、现在风格——强调工艺美术作品的材质肌理本身的美感效果，同时考虑到实用功能，但忽略装饰性的表现。4、前卫风格——无视工艺美术作品的实用功能，强调单纯的“美”和“刺激”，强调“视觉冲击力”和工艺家个性的表现，有意改变作品材质肌理的感觉。
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代表品种：
木杯 面具
“包姆波”——外表镶有铜叶旳大型木雕面具 “玛山伯”——覆盖棕榈叶旳藤竹筐式面具
“雪尼·玛洛拉” ——色彩艳丽、装饰丰富旳面具
第六节 马里工艺美术
历史地位：是过去西苏丹地域旳中心。在历史上曾是加纳、 马里、桑海等西非统一大帝国旳中心地域
发展繁盛期：13～15世纪
社会背景： 绝大多数为黑种人，共有23个部族，主要有班巴 拉族、多贡族、塞努福族、莫西族、桑海族等。全国居民约 有30%旳人信仰原始宗教
主要器物
刀、斧、锤、钩、武器 贵金属制作旳项圈、项链、手镯等工艺品
陶器制作昌盛
小巧精致旳碗、杯、瓶 巨型旳瓮、钵等
当古代非洲进入历史上旳中世纪时，工艺美术取得了巨大旳 发展，呈现出极其繁华旳局面，在陶工艺、金属工艺、象牙 工艺和石工艺，以及木、皮工艺等各方面，都取得了辉煌旳 成就，并因区域及部族旳差别，形成具有明显地方特色和民 族风格旳工艺文化。
第八节 结 语
古代非洲工艺美术为人类文化宝库增添了不可或缺旳内容， 尤其是伊费、贝宁旳青铜工艺和扎伊尔、马里、象牙海岸旳 木工艺，以其独特旳艺术风格和精致旳制作技艺，令世人为 之倾倒。其基本特征和意义可归纳为下述几方面：
一、因为自然环境旳影响和历史发展进程旳制约，古代非 洲工艺美术保持了一定旳原始特征。在各类工艺美术旳造 型、装饰和体现内容上，都体现了古朴、稚拙、简洁、洗 练和深沉旳原始艺术气息，在世界范围内形成了独具一格 旳工艺风格。
“阿舍利（非洲）文化”（Acheulian [Africa] Culture）
泛指距今约150万年旳整个非洲文化
最早广布于马格里布（Maghrib），后来向南发展，在扎伊尔 盆地分布甚广，成为人类存在旳最早阶段
西方手工艺设计PPT课件
History of Industrial Design
工业设计史
授课人：何少妮 School of mechanical engineering，Xihua University
第二节 国外手工艺设计
一、古代埃及的设计
古埃及人以其伟大的智慧，掀起了整个人类设 计史上的第一个浪潮。无论其造型装饰还是美 得法则，都对东西方设计，尤其是古希腊设计 乃至近代的装饰艺术风格产生深远的一项。
古埃及家具——西方家具的起源。
埃及家具几乎都带有兽型样的腿，而 且前后腿的方向一致，这是古埃及家 具与后来古希腊罗马家具的一个重要 区别。
埃及家具最光辉的范例------第十八王 朝的吐坦哈蒙的随葬家具
金碧辉煌的法老王座。王座 靠背上的贴金浮雕表现出墓主人 生前的生活场景，王后正在给坐 在王座上的国王涂抹圣油，天空 中太阳神光芒四射。人物的服饰 都是用彩色陶片和翠石镶成的， 其结构严整，制作技术表现出了 高度的精密性。
法国尼姆古罗马神庙
将希腊较多的围柱式改为前廊式
三、拱券结构在罗马建筑上得到了从未有过的重视和应用， 大大扩展了建筑的发展道路。
梁柱结构
这种结构不符合石头长于抗压而不易抗弯的本 性，跨度、空间和形象都受到极大限制。
拱劵结构
各石头只承受压力，而不受弯， 建筑跨度也比梁柱式要大。
致建于公元1世纪中叶的公元40-60年 （相当于我国的东汉时期）
方尖碑
古埃及家具
埃及家具风格的形成
政教思想——古埃及属于政教合一的王国， 宗教信仰与王权的崇拜总是结合在一起，把 至高无上的法老奉为神灵，想象为人兽的混 合体，这也是渊源于原始埃及人对动物的崇 拜，当时凡动物都是埃及人的“神”，各个 部落，都有以某种动物作为标志的“图腾”。 埃及艺术的具体表现形式也是以可以维护政 教权威的各种“神”为主体。
工业设计史
授课人：何少妮 School of mechanical engineering，Xihua University
第二节 国外手工艺设计
一、古代埃及的设计
古埃及人以其伟大的智慧，掀起了整个人类设 计史上的第一个浪潮。无论其造型装饰还是美 得法则，都对东西方设计，尤其是古希腊设计 乃至近代的装饰艺术风格产生深远的一项。
古埃及家具——西方家具的起源。
埃及家具几乎都带有兽型样的腿，而 且前后腿的方向一致，这是古埃及家 具与后来古希腊罗马家具的一个重要 区别。
埃及家具最光辉的范例------第十八王 朝的吐坦哈蒙的随葬家具
金碧辉煌的法老王座。王座 靠背上的贴金浮雕表现出墓主人 生前的生活场景，王后正在给坐 在王座上的国王涂抹圣油，天空 中太阳神光芒四射。人物的服饰 都是用彩色陶片和翠石镶成的， 其结构严整，制作技术表现出了 高度的精密性。
法国尼姆古罗马神庙
将希腊较多的围柱式改为前廊式
三、拱券结构在罗马建筑上得到了从未有过的重视和应用， 大大扩展了建筑的发展道路。
梁柱结构
这种结构不符合石头长于抗压而不易抗弯的本 性，跨度、空间和形象都受到极大限制。
拱劵结构
各石头只承受压力，而不受弯， 建筑跨度也比梁柱式要大。
致建于公元1世纪中叶的公元40-60年 （相当于我国的东汉时期）
方尖碑
古埃及家具
埃及家具风格的形成
政教思想——古埃及属于政教合一的王国， 宗教信仰与王权的崇拜总是结合在一起，把 至高无上的法老奉为神灵，想象为人兽的混 合体，这也是渊源于原始埃及人对动物的崇 拜，当时凡动物都是埃及人的“神”，各个 部落，都有以某种动物作为标志的“图腾”。 埃及艺术的具体表现形式也是以可以维护政 教权威的各种“神”为主体。
7(第14-17章) 外国工艺美术史.(1)[12页]
![7(第14-17章) 外国工艺美术史.(1)[12页]](https://img.taocdn.com/s3/m/ab7f52865901020206409c65.png)
★1. 禅宗思想与茶道风俗对日本陶瓷艺术有什么影响？
答题要点： (1)受到中国宋代饮茶之风的影响，日本建立了自己的“茶道文化”，主张将品茶与坐禅相结合，
在品茶修性的同时，达到参悟禅机的目的。进入桃山时代以后，日本的政治形式、经济生活逐渐趋于 稳定，社会文化的主体出现了由贵族主导向庶民居主导的转型。在这样的社会背景下，深含禅意并有 一整套程式的茶道文化也随之成熟起来。受这一现象的影响，日本的陶瓷设计也逐步摆脱了中国风格 的约束，开始由模仿为主的“唐物”向具有本土特色的“和物”的转化。
简答辑要
★6. 简述日本工艺美术的特征。
答题要点： （1）日本工艺具有极强的包容性，粗犷的和细腻的，强烈的和柔和的，朴素的和豪华的等相互
矛盾、相互对立的风格皆可同时并存、同步发展。这种包容性为日本的工艺繁荣奠定了坚实的基础。 （2）日本工艺美术注重最大限度地发挥材质性能，强调材质的自然效果和美感，反映出日本民
族独特的审美观念和工艺美学思想，即使在日本宫廷中，这种朴素和自然为准则的艺术审美观也有极 大的影响。
（3）自然主强烈的表露。日本美学重视幽深、清淡、静谧的境界，倡导在凝神静察中展现对自然和人生的深 深眷恋和淡淡伤感。
论述专项
感谢浏览
论述专项
(4)至室町时代，日本工艺美术受到禅宗及中国宋元文化的影响，呈现出寂静而典雅的风格特征。 商业贸易的展开，又使得大量中国工艺品涌人日本上流社会及寺院等，对当时日本工艺技术和创意， 以及鉴赏和审美等各方面产生了极大影响。
总而言之，日本工艺美术注重最大限度地发挥材质性能，强调材质的自然效果和美感，反映出日 本民族独特的审美观念和工艺美学思想。日本工艺美术具有较强的包容性：粗犷与细腻、强烈与柔 和、朴素与豪华等相互矛盾、相互对立的因素皆可同时并存，同步发展。这种包容性，为日本工艺 美术的繁荣奠定了坚实的基础。
答题要点： (1)受到中国宋代饮茶之风的影响，日本建立了自己的“茶道文化”，主张将品茶与坐禅相结合，
在品茶修性的同时，达到参悟禅机的目的。进入桃山时代以后，日本的政治形式、经济生活逐渐趋于 稳定，社会文化的主体出现了由贵族主导向庶民居主导的转型。在这样的社会背景下，深含禅意并有 一整套程式的茶道文化也随之成熟起来。受这一现象的影响，日本的陶瓷设计也逐步摆脱了中国风格 的约束，开始由模仿为主的“唐物”向具有本土特色的“和物”的转化。
简答辑要
★6. 简述日本工艺美术的特征。
答题要点： （1）日本工艺具有极强的包容性，粗犷的和细腻的，强烈的和柔和的，朴素的和豪华的等相互
矛盾、相互对立的风格皆可同时并存、同步发展。这种包容性为日本的工艺繁荣奠定了坚实的基础。 （2）日本工艺美术注重最大限度地发挥材质性能，强调材质的自然效果和美感，反映出日本民
族独特的审美观念和工艺美学思想，即使在日本宫廷中，这种朴素和自然为准则的艺术审美观也有极 大的影响。
（3）自然主强烈的表露。日本美学重视幽深、清淡、静谧的境界，倡导在凝神静察中展现对自然和人生的深 深眷恋和淡淡伤感。
论述专项
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(4)至室町时代，日本工艺美术受到禅宗及中国宋元文化的影响，呈现出寂静而典雅的风格特征。 商业贸易的展开，又使得大量中国工艺品涌人日本上流社会及寺院等，对当时日本工艺技术和创意， 以及鉴赏和审美等各方面产生了极大影响。
总而言之，日本工艺美术注重最大限度地发挥材质性能，强调材质的自然效果和美感，反映出日 本民族独特的审美观念和工艺美学思想。日本工艺美术具有较强的包容性：粗犷与细腻、强烈与柔 和、朴素与豪华等相互矛盾、相互对立的因素皆可同时并存，同步发展。这种包容性，为日本工艺 美术的繁荣奠定了坚实的基础。
3(第5-6章) 外国工艺美术史.(1)[16页]
![3(第5-6章) 外国工艺美术史.(1)[16页]](https://img.taocdn.com/s3/m/d1c203b959eef8c75ebfb343.png)
外国工艺美术史
外国工艺美术史
第一章 古代埃及工艺美术 第二章 古代两河流域工艺美术 第三章 古代波斯工艺美术 第四章 古代希腊工艺美术 第五章 古代罗马工艺美术 第六章 伊斯兰工艺美术 第七章 欧洲中世纪工艺美术 第八章 文艺复兴时期工艺美术
第九章 巴洛克时期工艺美术 第十章 罗可可时期工艺美术 第十一章 新古典主义时期工艺美术 第十二章 近代工艺美术 第十三章 印度工艺美术 第十四章 古代日本工艺美术 第十五章 古代美洲的工艺美术 第十六章 古代非洲的工艺美术 第十七章 大洋洲的工艺美术
埃特鲁丽亚与古罗马工艺美术既表现了强烈奔放、豪华奢丽的风貌，又体现出和谐典 雅的美感，进一步巩固了古典美的标准，为其后欧洲工艺美术的审美准则构筑了坚实的基 础。
论述专项
★试比较中国汉代与古罗马的工艺美术。
答题要点： (1)装饰手法上，古罗马多用浮雕，强调立体装饰（图5.9），金属、玻璃工艺上都是如此，而汉
★3. 简述埃特鲁里亚与古代罗马工艺美术的特点。
答题要点： 埃特鲁里亚与古代罗马工艺美术的特点总体来说分为以下几个方面： (1)在材质应用、造型设计、装饰纹样及制作技术方面，有了极大的改进与发展，并对其后的欧洲地
区工艺美术的迅速发展产生了深远的影响。 (2)洋溢着浓郁的人文主义色彩。神话、文学主题和风俗人物形象作为装饰的主题，使作品充满了人
论述专项
②古罗马工艺美术洋溢着浓郁的人文主义色彩。神话故事，文学主题和风俗人物形象作为装饰的主 体，使作品充满了人间情调，通过人物的表现为工艺美术注入了浪漫的情趣和人文内涵。大量工艺美 术作品的装饰纹样皆以颂扬人，赞美人为主题，对人的智慧和力量，人的体格和服饰，人的生活进行 了具体的表现，反映了人的乐观情绪和生活态度。这一点在古罗马工艺美术中体现得更为明显。古罗 马工艺美术同时继承了埃特鲁西亚和古希腊工艺美术确立的古典美标准，体现了和谐典雅的美感，具 备了显著的世俗特征，为其后的欧洲工艺美术的审美准则构筑了坚实的基础。
外国工艺美术史
第一章 古代埃及工艺美术 第二章 古代两河流域工艺美术 第三章 古代波斯工艺美术 第四章 古代希腊工艺美术 第五章 古代罗马工艺美术 第六章 伊斯兰工艺美术 第七章 欧洲中世纪工艺美术 第八章 文艺复兴时期工艺美术
第九章 巴洛克时期工艺美术 第十章 罗可可时期工艺美术 第十一章 新古典主义时期工艺美术 第十二章 近代工艺美术 第十三章 印度工艺美术 第十四章 古代日本工艺美术 第十五章 古代美洲的工艺美术 第十六章 古代非洲的工艺美术 第十七章 大洋洲的工艺美术
埃特鲁丽亚与古罗马工艺美术既表现了强烈奔放、豪华奢丽的风貌，又体现出和谐典 雅的美感，进一步巩固了古典美的标准，为其后欧洲工艺美术的审美准则构筑了坚实的基 础。
论述专项
★试比较中国汉代与古罗马的工艺美术。
答题要点： (1)装饰手法上，古罗马多用浮雕，强调立体装饰（图5.9），金属、玻璃工艺上都是如此，而汉
★3. 简述埃特鲁里亚与古代罗马工艺美术的特点。
答题要点： 埃特鲁里亚与古代罗马工艺美术的特点总体来说分为以下几个方面： (1)在材质应用、造型设计、装饰纹样及制作技术方面，有了极大的改进与发展，并对其后的欧洲地
区工艺美术的迅速发展产生了深远的影响。 (2)洋溢着浓郁的人文主义色彩。神话、文学主题和风俗人物形象作为装饰的主题，使作品充满了人
论述专项
②古罗马工艺美术洋溢着浓郁的人文主义色彩。神话故事，文学主题和风俗人物形象作为装饰的主 体，使作品充满了人间情调，通过人物的表现为工艺美术注入了浪漫的情趣和人文内涵。大量工艺美 术作品的装饰纹样皆以颂扬人，赞美人为主题，对人的智慧和力量，人的体格和服饰，人的生活进行 了具体的表现，反映了人的乐观情绪和生活态度。这一点在古罗马工艺美术中体现得更为明显。古罗 马工艺美术同时继承了埃特鲁西亚和古希腊工艺美术确立的古典美标准，体现了和谐典雅的美感，具 备了显著的世俗特征，为其后的欧洲工艺美术的审美准则构筑了坚实的基础。
张夫也《外国工艺美术史》共享
张夫也《外国工艺美术史》古代埃及工艺美术一、概述(一)历史美尼斯(Menese)于公元前3000年统一上下埃及(双国)，建立了埃及历史上的第1王朝，标志着人类历史上最早的统一的王朝国家的诞生。
根据埃及编年史家、祭司马尼托记载:从美尼斯(上埃及国王)统一埃及起——公元前525年埃及被波斯帝国征服止，先后有26个王朝进行统治。
后又被马其顿亚力山大统治(前332年始)300年。
至公元前30年，又被罗马统治。
埃及上古史:早期王国1—2王朝(约公元前3000—2686)[原始]古王国3—6王朝(约公元前2686—2181)[原始]第一中间期7—10王朝(约公元前2181—2133)[原始]中王国11—12王朝(约公元前2133—1786)[夏]第二中间期13—17王朝(约公元前1786—1567)[商]新王国18—20王朝(约公元前1567—1085)[商]后期王国21—26王朝(约前1085—525)[西周—春秋](二)环境封闭型的地理特征由尼罗河引发的种种情况6月17日夜——“掉落之夜”(三)宗教泛神论(多神教)相信一切事物和现象的背后皆有神灵存在(四)信念再生永恒不变视死如归二、工艺美术(一)陶工艺1、黑顶陶器(自然纹样)2、明地暗花彩陶(刻意装饰、丰富、人物、动物、植物)3、暗地明花彩陶4、釉陶(蓝釉为主)(二)石工艺1、化妆石板2、内脏壶3、灯具4、装饰(三)玻璃工艺1、动物形容器2、抽象形容器3、首饰(四)金属工艺1、宗教器具2、首饰3、棺具4、陪葬品(五)木工艺1、装饰器具2、家具三、小结1、古代埃及工艺美术是世界文明史的重要组成部分，它掀起了人类历史上工艺美术全面发展的第一个浪潮。
2、古代埃及工艺美术虽然历史悠久，但许多作品在造型设计、装饰技艺及材料应用和整体表现手法上，蕴含着某些现代审美意识和现代工艺的要素。
譬如几何形体与几何纹样的应用、形态的变形处理和刻意的装饰性表现等。
3、古代埃及工艺美术涉及到非常广泛的材质，并取得辉煌的成就。
外国工艺美术史 第一章 原始社会工艺美术
21世纪艺术学系列教材
外国工艺美术简史
张夫也
第一章 原始社会工艺美术
学习目标 1．了解原始社会的基本概况。 2．掌握旧石器时代工艺美术的主要类型和特点。 3．掌握新石器时代工艺美术的主要类型和特点。 4．掌握亚洲原始社会陶器的代表类型。 5．掌握欧洲原始社会陶器的代表类型。
第一节 概 述 第二节 旧石器时代工艺美术 第三节 新石器时代工艺美术
原始狩猎民族为了延长投枪的射 程和提高命中率而发明的辅助 器——投枪器，大都为兽骨制成， 其装饰十分精美。巴黎人类博物 馆藏的《有小羚羊雕饰的投枪器》 （图 1-4）和《有斗狮雕饰的投 枪器》都是用驯鹿骨做成的，位 于器物一端的小羚羊和斗狮雕刻， 形体生动，手法写实，显示了狩 猎民族出色的装饰的技艺。
《有小羚羊雕饰的投枪器》（图 1-4）
（图1-5）骨制指挥棒
指挥棒被考古学家们认为是原始人 类举行咒术仪式时所用的器物。它 最早出现于奥瑞纳文化时期，但直 到马格德林文化（Magdalenian Culture）时期人们才注意到“棒” 的装饰。一般是在棒的顶部或末端 带有
动物头部圆雕，如马、牛、鱼、猫、 兔、狐及羚羊等。在棒身常饰以浅 浮雕或线刻画，其构图意识、形象 表现、动态处理和线刻手法都已较 为完善（图 1-5）。
第一节 概 述
大约在 300 万年前，人类已出现在地球上，有了人， 就开始有了人类社会及其历史。人类出现后直到 20 万至 30 万年之前尚属于直立猿人阶段。在这漫长的 时期中，人类赖以生产的工具还是极其粗糙、略事打 制的石器，因此考古学上称之为“早期旧石器时代”。 工艺美术就是伴随着人类对劳动工具的制作而出现的。 这一时期除了采集和猎获食物之外，火的发现与利用 已经开始。
自 20 万至 30 万年前开始，人类进入智人阶段。约 5 万年前的早期智人时期，人类社会已经有了氏族因素， 作为生产工具的石器也有了第二步的加工，种类也随 之增多，除了原始的石斧之外，又有尖状器、刮削器 的出现，此期被称为“中期旧石器时代”。
外国工艺美术简史
张夫也
第一章 原始社会工艺美术
学习目标 1．了解原始社会的基本概况。 2．掌握旧石器时代工艺美术的主要类型和特点。 3．掌握新石器时代工艺美术的主要类型和特点。 4．掌握亚洲原始社会陶器的代表类型。 5．掌握欧洲原始社会陶器的代表类型。
第一节 概 述 第二节 旧石器时代工艺美术 第三节 新石器时代工艺美术
原始狩猎民族为了延长投枪的射 程和提高命中率而发明的辅助 器——投枪器，大都为兽骨制成， 其装饰十分精美。巴黎人类博物 馆藏的《有小羚羊雕饰的投枪器》 （图 1-4）和《有斗狮雕饰的投 枪器》都是用驯鹿骨做成的，位 于器物一端的小羚羊和斗狮雕刻， 形体生动，手法写实，显示了狩 猎民族出色的装饰的技艺。
《有小羚羊雕饰的投枪器》（图 1-4）
（图1-5）骨制指挥棒
指挥棒被考古学家们认为是原始人 类举行咒术仪式时所用的器物。它 最早出现于奥瑞纳文化时期，但直 到马格德林文化（Magdalenian Culture）时期人们才注意到“棒” 的装饰。一般是在棒的顶部或末端 带有
动物头部圆雕，如马、牛、鱼、猫、 兔、狐及羚羊等。在棒身常饰以浅 浮雕或线刻画，其构图意识、形象 表现、动态处理和线刻手法都已较 为完善（图 1-5）。
第一节 概 述
大约在 300 万年前，人类已出现在地球上，有了人， 就开始有了人类社会及其历史。人类出现后直到 20 万至 30 万年之前尚属于直立猿人阶段。在这漫长的 时期中，人类赖以生产的工具还是极其粗糙、略事打 制的石器，因此考古学上称之为“早期旧石器时代”。 工艺美术就是伴随着人类对劳动工具的制作而出现的。 这一时期除了采集和猎获食物之外，火的发现与利用 已经开始。
自 20 万至 30 万年前开始，人类进入智人阶段。约 5 万年前的早期智人时期，人类社会已经有了氏族因素， 作为生产工具的石器也有了第二步的加工，种类也随 之增多，除了原始的石斧之外，又有尖状器、刮削器 的出现，此期被称为“中期旧石器时代”。
外国工艺美术史ppt
现在按其功能划分埃及的石工艺主要包括如下几个类别： 1、化妆石板（调色板）金石并用——早王朝末期 （1）实用性化妆石板：埃及人在石板上制作眼影膏，这也是化妆石板最早的来
源和用途。石板上有精美的花纹。 （2）奉献用化妆石板：由实用性化妆石板演变而来，主要是用来祭拜神灵。 （3）纪念性化妆石板：记录当时发生的重大历史事件
Maadi文化容器的典型形制是 平底桶状器，有狭窄的向 外张开的边，有时加上圆 锥足，就像图中所示
陶 工艺
1
•彩 绘 鸵 鸟 纹 陶 罐
陶
工艺
1
有人物的高瓶
奈卡代Naqada 1期(或称阿姆拉文
化) 公元前4世纪上半期 陶器
高28.6cm 布鲁塞尔皇家艺术历
史博物馆藏
对人物的描绘在阿姆拉文化期仍然
1
纳尔迈调色板
希拉贡波利斯出土 第一王朝 公元前3100年 硬砂岩 高64cm宽42cm 开罗埃及博物馆
这是最好的也是最 后的一块雕刻着浮 雕的调色板。上部 是天空女神哈托— —半人半牛，两个 哈托女神中间是国 王的名字。下面分 几个图画带表现对 下埃及的胜利。在 调色板的最低端一 个公牛象征国王， 他攻克了敌人的要 塞正在践踏敌人。
这个彩绘卵形罐表现了加尔采文化的 主要主题，口沿一圈大三角的下方， 表现的可能是沙漠山地人在沿着河 谷前进，一个曲线型的船占据了画 面的主要位置，船上有一个鸟、一 些羚羊还有一个高举手臂的女人。
赤色陶壶 公元前4000年
陶
工艺
1
女神像
奈卡代二期 公元前4千纪后半期 烧制粘 土 高33.8cm 纽约布鲁克林博物馆藏
鸟头、宽臀、高举手臂的女神雕像在同 一时期的绘画中也常有表现。 可能是一 种宗教仪式中的动作。雕像腰际以上棕 红色，表示赤裸的皮肤；下身灰褐，像 是穿了筒裙
源和用途。石板上有精美的花纹。 （2）奉献用化妆石板：由实用性化妆石板演变而来，主要是用来祭拜神灵。 （3）纪念性化妆石板：记录当时发生的重大历史事件
Maadi文化容器的典型形制是 平底桶状器，有狭窄的向 外张开的边，有时加上圆 锥足，就像图中所示
陶 工艺
1
•彩 绘 鸵 鸟 纹 陶 罐
陶
工艺
1
有人物的高瓶
奈卡代Naqada 1期(或称阿姆拉文
化) 公元前4世纪上半期 陶器
高28.6cm 布鲁塞尔皇家艺术历
史博物馆藏
对人物的描绘在阿姆拉文化期仍然
1
纳尔迈调色板
希拉贡波利斯出土 第一王朝 公元前3100年 硬砂岩 高64cm宽42cm 开罗埃及博物馆
这是最好的也是最 后的一块雕刻着浮 雕的调色板。上部 是天空女神哈托— —半人半牛，两个 哈托女神中间是国 王的名字。下面分 几个图画带表现对 下埃及的胜利。在 调色板的最低端一 个公牛象征国王， 他攻克了敌人的要 塞正在践踏敌人。
这个彩绘卵形罐表现了加尔采文化的 主要主题，口沿一圈大三角的下方， 表现的可能是沙漠山地人在沿着河 谷前进，一个曲线型的船占据了画 面的主要位置，船上有一个鸟、一 些羚羊还有一个高举手臂的女人。
赤色陶壶 公元前4000年
陶
工艺
1
女神像
奈卡代二期 公元前4千纪后半期 烧制粘 土 高33.8cm 纽约布鲁克林博物馆藏
鸟头、宽臀、高举手臂的女神雕像在同 一时期的绘画中也常有表现。 可能是一 种宗教仪式中的动作。雕像腰际以上棕 红色，表示赤裸的皮肤；下身灰褐，像 是穿了筒裙
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外
国
工艺美术史
原始社会工艺美术——外国工艺美术史
• 1.1 社会概况 • 1.2 陶工艺 • 1.3 石工艺 • 1.4 玻璃工艺 • 1.5 金属工艺 • 1.6 木工艺 • 1.7 结语
古代 埃及
1.1 社会概况
古代埃及地图
东西方艺术的差异是 历史性的，地处四海的九 州被称为东方华夏古代文 明的中心，地中海周围的 古代埃及、巴比伦、希腊 罗马被称为西方文明中心
Maadi文化容器的典型形制是 平底桶状器，有狭窄的向 外张开的边，有时加上圆 锥足，就像图中所示
陶 工艺
1
•彩 绘 鸵 鸟 纹 陶 罐
陶
工艺
1
有人物的高瓶
奈卡代Naqada 1期(或称阿姆拉文
化) 公元前4世纪上半期 陶器
高28.6cm 布鲁塞尔皇家艺术历
史博物馆藏
对人物的描绘在阿姆拉文化期仍然
社会
概况
8
Thoth （透特）埃及神话中的月神
社会
概况
9
Ma‘at （玛塔）正义女神
社会 概况
10
四、信念 ——再生、永恒、不变
社会
概况
11
古代埃及工艺美术——1.2 陶工艺
• 尼罗河流域的土质呈黑色，因而古埃及在历史上有“黑土之国”之誉，这种 黑土异常肥沃，每年都能给埃及人带来丰收的喜悦。另一方面，埃及人利用 这种泥土制成砖瓦和陶器。
中国——海中地 西方——地中海
——《中国大百科全 书》（美术卷）
社会 概况
1
• 一、历史
美尼斯(Menese) 于公元前3000年统一上下埃及(双国) ，建立了 埃及历史上的第1王朝，标志着人类历史上最早的统一的王朝国家的 诞生。
社会 概况
2
二、古代埃及美术的历史分期
早期王朝
第一——第二王朝 （3000BC——2686BC）
陶 工艺
1
陶
工艺
1
陶
工艺
1
有肋状装饰的盘子
米特马尔Matmar地区出土 拜达里Badarian文化 期 公元前5千纪末期 陶器 直径21cm 柏林 SMPK Agyptisches博 物馆藏
陶 工艺
1
带脚的容器
Heliopolis附近出土 Maadi文 化墓中 公元前4千纪 陶 制 高18cm 开罗埃及博物 馆藏
陶 工艺
1
2、王朝时期（3100BC—333BC）
• （1）早王朝时期埃及首创施釉陶器 • 它在材料的使用上与众不同，是用硅石(矽石、石英)磨成的粉而不是完全用陶
土来制作。工匠们使用这种不易黏着的材料制成器具后，再在其上覆盖玻璃 质的釉料。由于釉中含有媒溶剂使用的碳酸盐和色料使用的铜盐，所以能显 现出浓厚的“普鲁士蓝”来。
陶 工艺
1
（2）古王国时期： • 埃及陶工艺的种类和装饰在这一时期形式较为单一。另外，此时已普遍使用陶
轮。在古埃及的一些墓室的壁画和浮雕中，我们可以看到有关制陶工艺的过程 和使用陶轮成型的例证。 （3）中王国时期：埃及陶工艺发展的鼎盛时期 • 整体风格为古朴典雅、简洁大方，是埃及人对物的最高审美标准追求的表现。
外国工艺美术史前四章
2020/5/6
学习大纲
1.原始社会工艺美术 2.古代大洋洲工艺美术 3.古代美洲工艺美术 4.古代非洲工艺美术 5.古代埃及工艺美术 6.古代两河流域工艺美术 7.古代波斯工艺美术 8.古代印度工艺美术 9.伊斯兰工艺美术 10.古代日本工艺美术
11.古代地中海区域工艺美术 12.古代希腊工艺美术 13.古代罗马工艺美术 14.欧洲中世纪工艺美术 15.文艺复兴时期工艺美术 16.巴洛克时期工艺美术 17.罗可可时期工艺美术 18.新古典主义时期的工艺美术 19.近代工艺美术 20.现代工艺美术
鸟头、宽臀、高举手臂的女神雕像在同 一时期的绘画中也常有表现。 可能是一 种宗教仪式中的动作。雕像腰际以上棕 红色，表示赤裸的皮肤；下身灰褐，像 是和植物的碗
奈卡代Naqada 1期(或称阿姆拉 文化) 公元前4世纪上半期 陶器 里昂Guimet博物馆藏
阿姆拉文化期的图像热衷于表现 尼罗河流域的动物，说明当 时人们的思想和生活方式与 尼罗河有多么密切的关系。 这里精确的描绘了鳄鱼皮上 的鳞片，植物的叶子已经摆 脱了几何风格
古王国时期
第三——第六王朝 （2686BC——2181BC）
第 七
第
一
第 十
中 间
王期
朝
中王国时期
第十一、第十二王朝 （2133BC——1786BC）
—— ——
第
十 三
第
二
第 十
中 间
七期
王
朝
新王国时期
第十八——第二十王朝 （1567BC——1085BC）
后王朝时期
第二十一——第三十一王朝 （1085BC——333BC）
十分罕见。此瓶上的人物形象环
绕瓶子一周，两个最高的男子带
着阳鞘，高举手臂，头发中插着
树枝。这两个人物两边还有4个
小的人物，他们彼此挽着脖子。
这种设计可能使节日或宗教的场
景
陶
工艺
1
彩绘泥罐
奈卡代Naqada 2期(或称加尔采文化) 公元前4世纪后半期 高24cm 柏林 SMPK Agyptisches博物馆藏
陶 工艺
1
一、陶器发展分期及艺术特色：
•1、王朝前的新石器文化时期： •（1）黑胎粗陶 ：烧成技术不稳定，制品时常出现变形现象，从造型上看，多模 仿草篮和植物形态。 •（2）薄胎细陶 ：其中尤以 “黑顶陶器”的制品最具代表性。所谓黑顶陶器， 就是在整个土红色的器物上部或顶部施以黑色的釉泥，形成黑红两色对比强烈的 装饰效果的陶制品。 •(3) 彩绘陶器：这时陶器的形式在很大程度上受西亚风格的影响，纹样结构已形 成一定的格式 。
这个彩绘卵形罐表现了加尔采文化的 主要主题，口沿一圈大三角的下方， 表现的可能是沙漠山地人在沿着河 谷前进，一个曲线型的船占据了画 面的主要位置，船上有一个鸟、一 些羚羊还有一个高举手臂的女人。
赤色陶壶 公元前4000年
陶
工艺
1
女神像
奈卡代二期 公元前4千纪后半期 烧制粘 土 高33.8cm 纽约布鲁克林博物馆藏
托勒密王朝
332BC——30BC
社会
概况
3
三、宗教
• 泛神论（多神教） • 相信一切事物和现象的
背后皆有神灵存在。
罗塞塔石碑
社会
概况
4
Horus （荷鲁斯）太阳神
社会
概况
5
Isis（伊西斯）生育和繁殖女神
社会
概况
6
Osiris( 奥西里斯）司阴府之神
社会
概况
7
Hathor（哈索尔）埃及的爱神
陶 工艺
1
• （3）新王国时期 • 此时的陶工艺并无惊人的发展和变化。其原因大概是因当时从叙利亚、塞浦