外国工艺美术史资料

外国工艺美术史资料（无敌版）（资料A）
Edited by Andriey Chan for his beloved gf Maki Ryu
沙芯法：其制作方法是，首先由混有粘土即多量沙质的粗糙无知做成容器的内部形沙芯法态，并由金属棒的一端撑起来，再浸入装有选作底色的玻璃溶液的“坩埚”之中旋转，使之附上一层厚度相同的玻璃层。

在这种附着的玻璃外壳尚未冷却时，便贴上保持半流动状态的、拉长的各种颜色的长条形状的玻璃层。

进而使用尖形的工具或梳子般的工具重新再容器的表面上刻画，形成独特的波状纹样。

待容器外表光滑冷却之后，再把颗粒状的内部沙土从容器之中掏取出来，附加的鳍及尾巴等细节部分的制作，都是在加热的过程之中进行的，体现了古代埃及人在玻璃制作方法和加工手段之上的领先地位以及古埃及玻璃工艺的水平。

翼狮形角杯：是古波斯所有工艺美术之中最具有代表性的作品，盛行于阿克美尼德翼狮形角杯王朝时期，既是实用的容器也是权势和富贵的象征。

主要特点是动物形态与器皿的结合，精美而豪华、雍容而瑰丽，基本结构是，前边是带翼的狮头、鹰头或者其他动物的形象，后半部分为高筒形的杯子，大多以金银等贵金属做成。

追求装饰而忽略实用，装饰部分十分突出。

作品结构严谨、做工考究、形象饱满反映了强大的波斯帝国处于黄金时代的风采。

埴轮：埴轮是古代日本古坟时代贵族阶层的副葬品，与中国的明器有相似之处。

制作者大都是从属于“土师部”社会底层的人，埴轮在日本各地均有发现，其中数量和式样最多的是关东地区。

埴轮按其形制和风格特征可分为“圆筒埴轮”和“形象埴轮”两大类型。

圆筒埴轮的基本特征：1、器物上下呈圆筒状，类似器座，是一种抽象性很强的陶塑纪念物，被作为丧葬用品。

2、另有类似壶形，上端敞口、呈牵牛花状的埴轮，也颇具特色。

形象埴轮的形制非常丰富，它以表现与人们生活有直接关系的内容为其特征，是一种具象性很强的陶制纪念物。

可分为四种类型：
1、“房屋埴轮”：模拟住宅、仓库等形状；
2、“器物埴轮”：模拟战争中的盾、箭袋、甲胄及生活中的扇子、杯子，甚至船等物品和器具形象；
3、“人物埴轮”：模拟武士、农夫、巫师及师等人物形象；
4、“动物埴轮”：模拟与人类日常生活密切相关的各种动物形象。

莳绘：盛行于古代日本平安时代后期到江户中期的一种漆器装饰方法，主要）有研出莳绘、平莳绘、高莳绘三种类型。

其主要的发展历程是：
平安时代后期，11 世纪～12 世纪莳绘成为非常兴盛的手法，表现淡雅而优美的气质。

莳绘是将金粉以蒙上沙网的竹管抖落于漆器纹样上，形成自然效果的装
饰方法。

最早产生的是“研出莳绘”即在纹样上撒金粉后再涂漆干后进行研磨处。

在镰仓时代莳绘技法有了新的进展，产生了平莳绘（即在纹样上撒金粉后不做其他加工处理的装饰效果）和高莳绘（即在纹样上撒金粉并将纹样高堆起然后在其上进行平莳绘）。

到此时，莳绘的基本技法已经形成。

桃山时代，莳绘摄取了中国、朝鲜的技法，并且受西洋文化影响，技法上只有简单的施以金平莳绘，但出现了调子的变化，采用绘梨地、针描等技法，产生了轻松而自然的效果。

江户时代初期，注重创意和技巧的莳绘日用器具也应运而生。

莳绘从江户中期以后急速衰退，造型雷同、色彩生硬、漆质粗杂的器具时有出现。

古代日本最早的金属文化是在弥生时代金属制品大多是仿制中国和朝鲜，铜铎弥生时代，而铜铎铜铎则摆脱了弥生时代中国的影响成为日本最早、最具代表性的金属工艺制品。

欧洲中世纪工艺美术
金属工艺
特点：金属、珐琅和宝石镶嵌工艺的结合运用，中世纪的珐琅工艺具有相当的特色，其中心特点的是法国西南部和拜占庭，色彩以赤、青、黄、绿为主，装饰主要是缠枝纹、小花纹、星形纹、人物、动物。

金银器的加工技法主要以传统的錾花、收挑为主，但是技艺更加熟练，收挑工艺更加的精彩细腻。

主要种类：圣遗物箱、十字架、圣书函、教堂用器皿、甲胄等，除此之外，还有建筑装饰、室内装饰、家具装饰。

圣遗物箱主要有建筑形、人物形和动物形三种类型。

分期：
1、日耳曼人的工艺美术：
流行于西罗马帝国灭亡前后到哥特时期，主要种类有祭坛装饰、圣遗物箱、十字架、圣书函，特征是带有较强的宗教性质，主要的装饰技法有錾花、金银丝细工、金银错、宝石镶嵌。

2、拜占庭的金属工艺
主要的技法有铸造、雕金、錾花、镶嵌。

主要种类有浮雕式和色彩式两种。

浮雕式是在金、银、铜工件上作錾花装饰；色彩式是在金或铜板上按照设计的图形，涂上透明或不透明的玻璃质色粉，在烧制磨光而成。

3、哥特时期的金属工艺
技术有了新的发展，金银薄板上收挑的人物、动物形体准确、凸凹分明；在装饰技法上，在浮雕式形象上施以半透明状的珐琅，这种珐琅工艺是在铜胎上雕金涂粉，然后烧制。

是珐琅工艺的新发展，被称为“珐琅——镶嵌”。

代表作品是圣母像。