耀州窑特征及鉴定
耀州窑简介
耀州窑
等。
图案纹有：八桂纹、三角纹、回纹等。
在纹饰上，五
传统工艺
耀州窑瓷器
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耀州窑瓷器
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耀州窑瓷器
宋耀州窑青釉刻花莲花纹双耳瓶
耀州窑青釉刻花莲花纹双耳瓶，宋，高24.5cm，口径5.5cm，足径9cm。
瓶撇口，细颈，鼓腹，圈足。
颈两侧对称置龙耳，腹上部凸起弦纹4道，下部阴刻两朵莲花图案。
灰
白胎。
釉色青绿。
此造型的瓶式俗称“玉壶春瓶”。
纹饰立体感强，花叶阴阳向背分明，刀锋犀利，线条流畅，别具风格。
耀州窑瓷器多为灰白胎，但多数器物透过青翠的釉层，使人感到的却是洁白、细腻的胎体，仿佛上釉前曾施一层化妆土，此件双耳瓶即为一例。
实际上这是由于胎土和釉料在烧成过程中产生化学反应，形成一层密合层所致，这种现象在河南临汝窑及钧窑产品中也可见到，这是由于它们使用的坩土所含成分相似所致。
文章来源：宋代耀州窑/jingpaicssl.php?id=364。
耀州窑青瓷艺术特征及其成因探讨
天工｜2021年第2期文 关汉文［摘 要］在我国的陶瓷发展史上，耀州窑的地位和影响是极为重要的，耀州窑独有的青瓷装饰和青瓷印花技术，记录了时代装饰审美的演变和发展历程。
平面和立体相结合让耀州青瓷独具魅力，对于我国的青瓷研究有着重要意义。
［关键词］耀州窑；青瓷；艺术特征；工艺技艺［中图分类号］J527 ［文章标志码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2021）2-0112-02 本文文献著录格式：关汉文.耀州窑青瓷艺术特征及其成因探讨［J］.天工，2021（2）：112-113.耀州窑青瓷艺术特征及其成因探讨历经多年的考古挖掘和科学研究，我们对于耀州窑青瓷发展历程有了深入的认识，耀州青瓷烧制最早开始于唐代，后在宋朝时期达到巅峰，但是在元代之后又开始走向衰落。
耀州窑的青瓷“巧如范金，精比琢玉”，是我国北方青瓷中的典型代表，深受世人所喜爱，而且青瓷技术在全世界得到较为广泛的传播，同时对世界陶瓷领域有重大的影响。
一、耀州窑青瓷的概述耀州窑地处陕西西安，位于铜川市的黄堡镇，该窑以黄堡为中心，向周围的县市辐射，由于此地在宋朝的时候属于耀州管辖范围之内，所以该窑被命名为耀州窑。
耀州窑所出产的青瓷精品，是在宋朝经济文化高度发展的情况下产生的，也反映了宋朝的工艺技术和社会审美意识。
耀州窑出产的青瓷立体感强，其外形以曲线为主，在瓷釉选择上主要是采用橄榄绿作为主色调，在器物的底部和端口多以黄色为主。
在耀州青瓷的装饰上，历代工匠会采用刻花和印花的装饰手法进行青瓷制作，或者是直接使用三角刀直刀进行轮廓雕刻和线条刻画，这样一来，就会让耀州青瓷的纹理装饰变得更加明显。
青瓷表面的纹理装饰，往往可以体现出古代雕刻工匠的精湛雕工和技术。
表面所浮现出来的纹理，不仅让青瓷更具立体感，而且可以给青瓷表面的淡青色釉面增加一种特别的光晕。
综观中国所有的传统陶瓷造型作品，耀州青瓷的花纹造型、釉色烧制技艺都有着自身的特色，跟其他传统陶瓷相比毫不逊色。
耀州窑瓷器鉴定
耀州窑瓷器鉴定要点基本概况耀州窑瓷器(20张)耀州窑在今陕西省铜川市的黄堡镇，唐宋时属耀州治，故名耀州窑。
该窑唐代开始烧陶瓷，经五代、宋、金、元几朝。
早期唐时主要烧制黑釉、白釉、青釉、茶叶末釉和白釉绿彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。
中期（宋、金）以烧青瓷为主。
北宋是耀州的鼎盛时期，据记载且为朝廷烧造“贡瓷”。
后期（金、元）开始衰落，而终于元初。
编辑本段主要类型碗、盘、瓶、罐、壶、盆、炉、枕、彩合、香薰、注子、盏托、钵等，凡属生活需要的品种应有尽有。
编辑本段主要特征唐和五代时胎质稍松，呈灰色，釉质失透，有乳浊感；宋代青瓷胎体较坚簿，胎色灰褐或灰紫，釉质莹润透明，釉色青绿如橄榄，釉薄处呈姜黄色；金、元时胎质稍粗，胎色呈浅灰或耀州窑灰色，釉面多数姜黄，青色者少。
釉质稀簿而不润。
装饰手法上以刻花和印花为主，刻花尤为精美，刀法犀利流畅，刚劲有力，立体感较强。
装饰艺术上，纹饰丰富多彩。
纹样有动物、人物、花卉和图案等。
纹样中的动物有龙、凤、狮、犀牛、马、羊、狗、鹤、鹅、鸭、鱼、鸳鸯等。
人物有婴戏、佛象、力士等。
花卉有莲花、牡丹、菊花、梅花、水草等。
图案纹有：八桂纹、三角纹、回纹等。
在纹饰上，五代以前古朴大方；宋时丰富多样，且技艺精湛，出类拔萃；金元时日趋简单。
耀州窑的烧造工艺和装饰技法，对全国各地的影响较大，除陕西境内的一大批窑仿烧外，它的技艺还传到河南省的临汝、禹县、宝丰、内乡等窑，传到广东的西村窑、广西的永福窑，形成了以黄堡镇窑为首的一个庞大的窑系。
编辑本段发展历程耀州窑始于唐代，当时烧黑、白、青瓷，宋代青瓷得到较大发展，北宋末为鼎盛期。
其窑址位于陕西省铜川市黄堡镇，旧称同官，宋代时属耀州，故名“耀州窑”，包括陈炉镇、立地镇、上店镇及玉华宫等窑在耀州窑内。
是宋代北方民间青瓷的主要产区之一。
宋代晚期以青瓷为主，胎薄质坚，釉面光洁匀静，色泽青幽，呈半透明状，十分淡雅。
装饰有刻花、印花，结构严谨丰满，线条自由流畅。
龙泉窑与耀州窑的鉴定区别你知道几条？
龙泉窑与耀州窑的鉴定区别你知道几条？青瓷是我国著名的一种传统瓷器，中国历朝历代，青瓷曾被称为缥瓷、千峰翠色、艾青、翠青、粉青等。
青瓷的主要唐代越窑、宋代龙泉窑、官窑、汝窑、耀州窑等。
今天小编和大家分享些关于龙泉窑青瓷和耀州窑青瓷的区别。
龙泉窑与耀州窑是古代两个著名的瓷窑，也是分别代表着南北重要的瓷窑体系。
在它们共同发展的进程中，有着相互影响、传承的文化关系。
龙泉窑是中国历史上的一个名窑，宋代六大窑系。
因其主要产区在浙江省龙泉市而得名。
开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系。
北宋早期以前的产品胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍簿。
宋龙泉窑青釉盘口瓶宋代时期分为南宋和北宋，龙泉青瓷在各阶段出产的青瓷也各有特征:北宋早期，龙泉窑生产的青瓷胎质较粗、胎体较厚呈白色，表面釉料薄而呈淡青色，到了中期龙泉窑生产的青瓷多采用含硅和含铁量较高的矿土做原材，瓷胎厚重，造型规整，呈灰色至灰白色，偶有泛黄现象，瓷胎表面釉料颜色从淡青砖为青黄，釉层较薄、有光泽，中期以后，龙泉窑生产的青瓷瓷胎呈现灰色至浅灰色，表面釉料颜色呈现青黄色;南宋早期，制作龙泉青瓷，人们依然使用含铁量较高的矿土作原料，制成的瓷胎比北宋中晚期的厚重，胎质较粗，并伴有较多气孔，瓷胎颜色呈现灰色至浅灰色，瓷胎表面颜色为透明，北京翰海秋拍藏品征集，壹叁壹陆柒柒贰，柒柒陆捌王女士。
呈现玻璃质感，到了中晚期，人们在制作龙泉青瓷的原材中加入了适量的紫金土，制作的瓷器更容易打弯，高温烧造不容易变形，同时胎体厚度变薄，瓷胎通施釉，同时釉色从原来的透明发展为粉青、梅子青、豆青、米黄、蜜蜡、鹅皮黄、乌金色等。
明早期龙泉窑划花菱花口折沿盘北宋早期，龙泉窑青瓷多管瓶、盘口壶壶盖一般用花苞钮、花蒂钮装饰，多叶瓶盖顶主要以鸡、狗等动物作钮。
中期以生活用具为主，装饰工艺有刻花、划花和篦纹，图案有花卉、飞鸟、鱼虫和婴戏纹等。
中期以后，装饰手法以刻花为主，并用篦点或篦划纹，团花、波浪、蕉叶纹等作为辅助装饰。
地域文化-耀州窑
陕西广播电视大学课程论文课程名称：地域文化（专）分校(工作站) 专业学号学生姓名年月摘要：耀州窑作为我国古代六大名窑之一，在中国陶瓷史上甚至世界陶瓷史上都占有重要的历史地位，其典型的装饰手法青瓷刻花工艺在北宋晚期达到鼎盛，更是被誉为“宋代青瓷刻花之冠”。
本文从分别介绍了耀州窑的概况、并对其现状与历史地位以及对耀州窑的发展做了一些浅显的分析与设想，期望能有更多人认识到耀州窑的文化价值，更好的保护和发展耀州窑文化艺术。
关键词：耀州窑陶瓷文化传承铜川耀州窑的历史和保护耀州窑位于西安以北一百多公里的铜川市黄堡镇。
宋时属于耀州，故命名为“耀州窑”。
始烧于唐代，成熟于五代，北宋中期达到鼎盛，也是在这一时期，发展成为一个自成窑系的北方著名窑场，终于元代。
主要烧制唐三彩、白瓷、青瓷、黑瓷和酱色釉瓷等品种，以青瓷最负盛名。
一、耀州窑的起源与发展（一）耀州窑的地域概况作为中国陶瓷史上著名窑场之一的耀州窑，以其独特的装饰技法闻名于世，在我国陶瓷文化史上，有着非常重要的地位和影响。
耀州窑之所以取得如此大的成就，有助其发展的有利因素。
1．地理优势。
耀州窑位于今陕西铜川市的黄堡镇，唐宋时属耀州治，故名耀州窑。
《同官县志》载道:“南北沿河十里，皆其陶冶之地，所谓十里窑场也”。
可知当时陶瓷规模的宏大。
并且临河而建，说明水资源也非常丰富，交通便利。
2．资源丰富。
陶瓷即“土的艺术品”，然而此处位于关中平原北部，储藏着陶瓷所需的大量瓷土原料以及用于配釉的瓷土原料。
同时在古代这里有丰富的森林植被资源，为唐五代三百多年窑场烧瓷提供了燃料。
此处还蕴藏了丰富的煤炭资源，为宋代使用煤烧造瓷器提供了条件。
享誉中外的耀州窑，就是在此基础上创烧和发展起来的。
（二）耀州窑烧制艺术的缘起与发展耀州窑至少创于唐，盛于宋，在宋代已与“汝。
官、哥、钧、定”五大名窑齐名，是中国古代北方青瓷的代表。
耀州窑在唐代开始烧陶瓷，经五代、宋、元几朝。
早期唐时主要烧制黑釉、白釉、青釉、茶叶末釉和白釉绿彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。
宋元瓷窑窑系特点
宋元瓷窑窑系特点
宋元时期是中国瓷器发展的重要阶段，形成了著名的宋元瓷窑窑系，主要包括以下几种：
1.耀州窑：始烧于唐，北宋末为鼎盛期，金代继续发展。
器物胎薄质坚，釉面光洁，色泽青幽，呈半透明状，有“巧如范金，精比琢玉”之美称。
最具特色的是刻花与印花工艺。
尤其是刻花，刀法犀利，线条简洁明快，图案有深浅、浓淡之别，层次分明，被誉为“北方刻花青瓷之冠”。
2.汝窑：因产于河南汝州而得名，位居宋代“五大名窑”之首。
所产汝瓷工艺精湛，造型秀美，色泽独特，有“玛瑙为釉古相传”的赞誉，传世品极为稀少。
3.官窑：产品主要有碗、盘、瓶、洗等，此外仿古代青铜器和玉器的也很多。
瓷器造型端庄，线条优美，釉色有粉青、月白、油灰和米黄等多种。
其中尤以粉青瓷为上，其釉面上布满纹片，这种釉面裂纹原是瓷器上的一种缺陷，后来却成为别具一格的瓷器装饰方法。
4.定窑：钧窑瓷器主要以尊、炉、瓶、洗、花盆、盆托等陈设用瓷居多。
钧窑瓷器属北方青瓷系统，胎质细腻坚实，造型端庄古朴。
它的独特之处在于使用了窑变色釉，烧出的釉色青中带红。
此外，还有哥窑等窑系。
这些窑系在宋元时期形成了各自独特的风貌和特色，对中国的瓷器发展产生了深远的影响。
如需更多与瓷器有关的信息，建议阅读中国瓷器史等相关书籍。
耀州窑瓷器中的红釉瓷器鉴定
耀州窑瓷器中的红釉瓷器鉴定
红釉瓷器是宋朝以来景德镇窑烧制的传统瓷器，早在宋朝就有出现，以红釉色美艳而
备受世人宠爱，在格调上更具诗意之趣。
耀州窑的红釉瓷器的制作技艺一直保持着极高的
水准，被认为是全世界出品最精致最美的红釉瓷器之一。
最早烧制红釉瓷器的耀州窑，早在唐代就已经建窑，但以唐初张衡耀州窑为开山鼻祖，后来沿历明清以来出现了云汉堂、押西二叔、高必坤、九当俞家四大家烧变，都在各自创
建了不同风格的红釉瓷器。
要鉴定耀州窑的红釉瓷器，首先要确定这件瓷器的历史出处，看属不属于耀州窑；其
次要考察瓷器的材质，看砖质及釉质，看它是否是由多种材料烧制而成，是否具有明显的
窑口特征；再次要查看瓷器的外形样式，识别其传统工艺特征；最后再看瓷器该件内底上
的文字、口角等，以判断该件瓷器的前人著名的艺术家所作的特征。
耀州窑的红釉瓷器也具有独特的质地，它的釉质极其均匀而致密，釉色大多以凝细的
火红宝石色加以润饰，表面光泽润滑，后期醋麝香气馥郁，质坚细滑，保藏之后发现红泥
微粒仍可紧实，具有很好的质感特征，保存完好的瓷器仍可长期展示。
因此，对于鉴定耀州窑红釉瓷器，从历史出处、外形设计、材质品质以及红泥细节等
多方面都必须仔细斟酌，只有全方面的考察，才能确定瓷器的真伪。
青瓷你更喜欢耀州窑还是龙泉窑？耀州窑瓷器鉴定真知堂
青瓷你更喜欢耀州窑还是龙泉窑？耀州窑瓷器鉴定真知堂瓷器鉴定真知堂：好吧，说点真格的。
宋瓷我已经说了不少了，不过，一般都是汝官哥定钧五大名窑。
有朋友就说了，你老说这些东西有什么用？咱们老百姓能遇到吗？搞不好整成国宝帮了。
这话倒也实在！确实，比如汝窑，专家统计馆藏品以前是67件半，为了这个67件半，我都被批了好多回了。
当然，并不是否定民间有真汝窑，而是要搞清楚出土汝窑和传世汝窑的区别。
汝窑由于名气大，金人掠走了绝大部分，后来如何流传就不得而知。
但这个67件半，我也研究过，发表出来的图片我看过50多件，还有十几件不知道在哪里收藏。
汝窑如果民间存在，可能性就是宝丰县窖藏。
不过，据我所知，8，90年代那里确实出土了汝窑真品，当时窑址发掘之后，全国文物贩子蜂拥而至，收购价格也不低。
如果汝窑有，那只有窑址附近窖藏可能性是最大的。
而早已挖地三尺，今天那些东西哪里来的，我想去禹县可以找到答案。
好，我们说说今天的标题，北北耀，南南龙！啥意思呢？五大名窑确实赝品太多，忙不过来。
那么我们喜欢宋瓷的，都收藏些什么瓷器比较好，又比较有升值潜力呢？北北耀，说的是北方青瓷以北宋耀州窑为好。
南南龙，说的是南方青瓷以南宋龙泉窑为妙。
整个宋瓷，基本上就是以青瓷为主流的。
当然还有定窑的白，景德镇的青白。
磁州和吉州的彩绘。
建窑的黑。
但现在真正打动收藏家心的还是青瓷。
以前，明清瓷器特别是清三代瓷器主流拍卖市场上极为流行。
从2000年开始十几年间，清三代瓷器从几万涨到了几千万，甚至过亿。
而市场上能出现的宋瓷都寥寥无几，更别说拍卖。
但最近4-5年，清三代瓷器虽然还多出现，但都以欧美收藏家出货为主。
宋元瓷器不知不觉的热起来了。
从寥寥无几到一个窑口出现几十上百件拍卖品全年，虽然还是不能跟清三代瓷器的数量媲美，但质量和价格已经起来了。
比较著名的定窑碗9000多万，建盏8000多万，汝窑2亿多，还有不少名品。
并不是一枝独秀，而是很多出现。
比如龙泉窑，以前就是几万块钱到十几万的东西，现在好一点的都是上百万。
宋代瓷器款识大全
宋代瓷器款识大全宋代制瓷业的蓬勃发展，开创了陶瓷史上的一个辉煌时代，无论是在选料还是在工艺、纹饰等方面均有很大的提高与突破。
宋瓷的款识比前代也开始增多，形式各种各样，内容丰富多彩。
款识的主要内容有作坊标记、工匠姓名、制作年份、吉祥语、宫殿名称和宫廷用瓷专用款铭等。
总的特点是款识文字简明扼要，仍以刻划款为主书写款较之以往有所增多，模印款前期增加，字体精瘦有力，具有宋代风格。
1、越窑瓷器款识鉴别宋代越窑瓷器款识以刻划的纪年款为主，所见款识基本上是北宋的纪年有“太平戊寅”（公元978年）、“太平二年”、“端拱元年”（公元988年）、“熙宁四年”、“淳化二年”、“元丰三年”（公元1080年）、“大中祥符五年”等。
还有款识是一个字的，如宋越窑青瓷款识“供”字。
北宋咸平元年（998）越窑刻花卷草莲瓣纹香熏，1987年11月浙江黄岩头陀灵石寺塔第四层北天宫铁函内出土。
台州市黄岩区博物馆藏五代越窑瓷质刻“官”字款匣钵2、定窑瓷器款识鉴别定窑瓷器是进奉皇帝的，所以，瓷器款识多与宫廷有关。
其中数量最多的是带“官”字款的。
“官“字款白瓷在晚唐及五代都曾出土，宋代更为多见。
大多是盘、碗、瓶、壶和罐。
其中有'官”字款刻花莲瓣碗、“官”字款净瓶、“官”字款盖盒等，还有“新官”字样的，如“新官”字款莲瓣口碗等。
这些出土器物均为精工制作，是为上层人物制作的。
定州博物馆藏定窑官字款折沿洗另外，辽宁博物馆也藏有“官”字款碗、“官”字款鎏金口划花凤纹洗以及“官”字款葵口碗等。
杭州历史博物馆的官字款花口盏海棠杯在出土及传世定窑瓷器中有刻“尚食局”、“尚药局”款识的。
带“尚食局”款识的多为大型盘类器物，字体有粗细两种，河北曲阳出土一件白瓷印花云龙纹盘，上面刻有“尚食局”三字。
宋代“尚食局”款定瓷北宋·定窑“尚药局”款暗刻龙纹圆盖盒据记载，宋代宣徽院下设六局，其中尚食局掌管膳食之事，尚药局掌管和剂诊候之事。
故刻这些款识的器物是宫廷内食用及药用之器。
3、宋代耀州窑ppt
耀州窑
一.发展历程 二.特征 三.类型 四.名窑遗址 五.藏品欣赏 六.鉴定
一.发展历程
1.耀州窑在今陕西省铜川市的黄堡镇，旧称同官， 唐宋时属耀州治，故名耀州窑。
2.耀州窑始于唐代，北宋末为鼎盛期，宋代六大窑 系，终于民国。，包括陈炉镇、立地镇、上店镇及 玉华宫等窑。
耀州窑在宋时北方的青瓷窑场中最负盛名，堪称翘 楚。于神宗元丰(1078-1085)至徽宗崇宁(11021106)的三十来年间，曾为朝廷烧制贡瓷。其不凡 的制瓷技巧和洒脱活泼的风格对当时各地窑场产生 了很大影响，得到广泛推广，由此形成了一个自北 而南的范围广阔的耀州窑系。耀州窑系以黄堡镇为 中心，襄括了河南宜阳窑、宝丰窑、新安城关窑、 广东西村窑、广西永福窑、内乡大窑店窑等多个窑 场。各窑制品均与铜川窑相似，仅由于所用原料有 差别，胎质与釉色也有些微不同。
3、造型特征:造型清秀，底足渐小，作高窄直圈足，制作都很规整。
4、装饰手法:有划花(五代剔花和宋代刻花的辅助手法)、剔花(宋初尚有延续， 中期后不见)、刻花、印花、贴花、捏塑、镂空。
5、装烧工艺特征:均采用刮掉器物底足釉装烧工艺。
6、底足特征:早期底足较宽，足底往往粘有石英托珠，纹饰简单，由于初将烧 柴改为烧煤，烧成气氛不稳，产品色泽与五代和宋中期相比，普遍发暗;中期 壁薄质细，致密度超过此前产品，底足增高，以饰釉后再经二次精修的高窄圈 足为特征;晚期盛行斗笠状小碗，以足底变矮、器胎变薄、出现鸡心底为特征， 还盛行印花器。
1、胎釉特征:前期胎呈浅灰色且略显偏褐，此时很少见到宋橄榄色，多见豆 青和翠青色，还烧有月白釉瓷;后期改为专为大众烧造的大路货，胎呈土白色、 浅黄色、白中微黄、白中微棕黄等色，致密度和精细度略差，青釉呈青黄、 黄青、姜黄等色。盘碗内底有涩圈。
最贵的耀州窑瓷器504万，史上最贵的30大耀州窑排行
最贵的耀州窑瓷器504万，史上最贵的30大耀州窑排行提到宋朝，最先想到的是文艺，宋朝的文人、宋朝的文学，俱是一流。
文方面，词坛有欧阳修、晏殊、柳永、苏轼，文坛有王安石、曾巩、苏辙。
艺方面，画坛有范宽、张择端、宋徽宗，瓷坛有哥、官、汝、定、钧。
宋朝的文人和文学通过文字影响到了今天。
然而，我们要看到宋朝的艺术却非常难，因为我们毕竟没有像日本那样一个天皇家族做了几千年导致昔日唐宋艺术的影响至今依旧活在日本人的生活之中，而在中国，宋朝之后的朝代杂乱，宋文艺早就遗失了。
如今，我们只能通过宋朝的瓷器来对宋文艺窥见一二。
哥官汝定钧瓷当然是宋文艺的巅峰代表，然而那个伟大的朝代绝不止这五大名窑，宋时的吉州窑、建窑也是一流，而彼时的景德镇窑也在兴起并初露霸主之气，除了这些窑口，还有一大窑，它就是耀州窑。
和五大名窑终结于宋朝不同的是，耀州窑直到民国才终结，在强大的景德镇窑的追杀下，耀州窑能活上千年，足见其生命力。
耀州窑是北方青瓷的代表，其窑址位于陕西省铜川市黄堡镇，旧称同官，宋代时属耀州，故名“耀州窑”，包括陈炉镇、立地镇、上店镇及玉华宫等窑在内。
耀州窑主要生产民用瓷器，在一段时间也向宫廷进贡过瓷器，一般被划为民窑。
耀州窑青瓷的装饰技法主要是划花、刻花和印花，且纹饰刻的非常清晰，带有北方人的性格特点，史籍上记载称之为“刀刀见泥”。
由于耀州窑生命周期比较长，其各个朝代都有相应的特点，在此就不一一赘述。
耀州窑瓷器拍卖榜第30名五代耀州窑三足罐•估价：HKD 150,000-300,000•成交价：HKD 460,200•拍卖会：保利香港2017年春季拍卖会•专场：“得吾所藏”—选中国古代陶瓷专场•时间：2017-4-04•尺寸：高6.3cm；直径4.2cm罐直口，丰肩，鼓腹，下承三足。
肩部饰一圈锯齿状纹，外壁青釉，釉面开片明显。
釉施至近足处，足身与器底露酱黄釉，足底无釉。
本器釉色青翠，造型古朴敦厚，纹饰精致且特别。
耀州窑瓷器拍卖榜第29名五代耀州窑青釉四系罐•估价：HKD 25,000-35,000•成交价：HKD 475,000•拍卖会：香港蘇富比2014年11月拍卖会•专场：中国艺术•时间：2014-11-24•尺寸：10cm耀州窑瓷器拍卖榜第28名五代耀州窑花式盌•估价：HKD 150,000-250,000•成交价：HKD 500,000•拍卖会：邦瀚斯香港十月专场拍卖会•专场：古雅致臻——奉文堂藏中国古代陶瓷•时间：2014-10-09敞口，呈五花瓣式，矮圈足。
瓷器鉴定的几步方法
圈足：隋唐之前，瓷器为饼形底。
宋代：足根平切，直根，内外墙垂直。
南宋晚期以后，足部开始出现挖足过肩。
金代：从金代时起，瓷器内底部出现涩圈。
外部施化妆土，挖足过肩。
（涩圈：瓷坯叠烧前，将器物内心刮去一圈釉，无釉处即称“涩圈”，流行于金代和元代。
）元代：圈足，外墙低，内墙高。
釉色：隋朝以前，青瓷器表面施石灰釉，釉色呈玻璃质感。
石灰釉与石灰碱釉区别：石灰釉具有玻璃质感，光泽具有玉质感，透明度强。
石灰碱釉，又名乳浊釉，光感差些，透明度弱。
如：龙泉窑，北宋为石灰釉，南宋为石灰碱釉。
磁州窑宋元区别：宋代釉褐色略深，白色略白。
元代釉白色泛黄，褐色略浅。
宋元时期胎土粗，发黑、褐、黄。
钧窑：表面有蚯蚓走泥纹，釉色变化大。
宋钧：主釉色为天青色，胎质细密，釉质好。
釉厚均匀，釉裹足。
元钧：胎质粗松，不细密，胎中含有气泡和棕眼。
釉厚薄不均，釉厚至“垂若蜡泪”，薄至漏胎，施半截釉。
明钧：广东佛山市石湾镇石湾窑，仿钧窑。
胎松，釉厚，烧瓷温度1000℃。
清炉钧：800℃左右烧成，以清雍正、乾隆时期景德镇制品最精。
属红蓝窑变，无斑。
雍正时釉色以红多蓝少为特色，乾隆时蓝多红少。
定窑：芒口，小圈足，小支钉是其特征之一。
白定表面有竹丝刷纹，泪痕纹。
哥窑：金丝铁线。
耀州窑：胎色略显黑灰，青釉泛黄，纹饰用刀斜削。
越窑：绿釉泛青。
汝窑：釉色天青为主，支钉小，号称芝麻钉，数量为3、5、7个。
汝瓷号称“紫口铁足”。
青花唐朝时出现，蓝色钴料。
主要青料有：苏麻离青、平等青、石子青、回青、浙料、珠明料。
此外，还有佛青，即群青，一种深蓝色的无机颜料，用于染布、印刷或做油漆原料。
釉色：石子青与回青混用，比例关系影响颜色，石子青多则色显暗淡，回青多则显艳色。
成化、弘治时期多用平等青，正德时期多用石子青，嘉靖时期颜色多发蓝紫，浙料颜色亮丽，明晚期多用珠明料。
康熙釉色呈翠毛蓝，层次分明，釉色鲜亮，分水明确；早期釉面肥润呈青白色。
纹饰：康熙时期青釉表面自然显示水印指捺纹；线描，明后期出现，嘉庆时期达到高峰；双喜，明代晚期。
宋代各大窑口瓷器特征汇总
宋代各大窑口瓷器特征汇总宋代陶瓷是世界陶瓷发展史的一个巅峰，如果说元青花是一统江山的君临天下，明青花是各领风骚火光乍天，那么宋瓷就是高山仰止卓越千古。
中国的陶瓷艺术发展到宋代已经到了举世公认的顶峰。
宋代不仅出现了哥、官、汝、钧、定五大窑系，还有耀州窑，龙泉窑，景德镇青白瓷，吉州窑，建窑等各大窑口并存的盛世。
汝窑：汝窑是北宋后期徽宗年间建立的官窑，前后不足20年，因窑址在河南汝州，因此而得名。
汝窑采用了南方越窑的釉色，同时又吸收定窑的印花技术，创造了印花青瓷的特殊风格。
汝窑以青瓷为主，釉色有卵白、天青、粉青、豆青、虾青、虾青中微带黄色，还有葱绿和天蓝等。
尤以天青为贵，粉青为上，天蓝弥足珍贵，有“雨过天晴云破处”之称誉。
汝窑瓷胎体较薄，釉层厚实，有玉石般的感觉，釉面有细小的开片。
汝窑瓷采用的是支钉支烧法，瓷器底部留下细小的支钉痕迹。
器型多仿造古代青铜器式样，以洗、炉、尊为主。
钧窑：官钧窑是宋徽宗年间继汝窑之后建立的第二座官窑。
钧窑广泛分布于河南禹县（时称钧州），故名钧窑，以县城内的八卦洞窑和钧合窑最有名，烧制各种皇室用瓷。
钧瓷两次烧成，第一次素烧，出窑后施釉彩，二次再烧。
钧瓷的釉色为一绝，千变万化，红、蓝、青、白、紫交相融汇，灿若云霞，宋代诗人曾以“夕阳紫翠忽成岚”赞美之。
这是因为在烧制过程中，配料掺入铜的气化物造成的艺术效果，此为中国制瓷上的一大发明，称为“窑变”。
因钧瓷釉层厚，在烧过程中，釉料自然流淌以填补裂纹，出窑后形成有规则的流动线条非常类似蚯蚓在泥土中爬行的痕迹，故称之为“蚯蚓走泥纹”。
钧窑瓷主要是供北宋末年“花石刚”之需，以花盆最为出色。
钧窑鼓式三足洗：高9.4cm，口径23.5cm，足径9.5cm。
洗作鼓式，亦称鼓式洗。
器身上下饰鼓钉2周（上22枚，下18枚），其下承以三如意头足。
洗内饰天蓝色釉，外为玫瑰紫色釉。
底刷黄褐色薄釉，绕底一周有支烧痕，并刻有”一“字标记。
此件洗属最大尺寸者，器物完整无损。
耀州窑历史及其现状分析
耀州窑历史及其现状分析摘要：久负盛名的耀瓷已有一千多年的历史，它产于我国北方青瓷体系的主要代表窑场—耀州窑。
耀州窑在陕西省铜川市（原同官县）黄堡镇一带。
因同官县原属耀州治,故黄堡镇一带窑场称为耀州窑,所烧造的瓷器称“耀州瓷”。
耀州窑是集唐、五代、宋、金、元等各个历史时代的瓷窑于一处的续代古陶瓷窑场。
其生产历史悠久、规模宏大、技术精湛,在中国陶瓷史及文化史上占有重要地位。
本文从四部分分别介绍了耀州窑的概况、历史沿革、并对耀州窑的历史地位以及耀州窑的现状进行分析。
关键词：耀州窑陈炉窑耀瓷青瓷现状分析Abstract:目录一、耀州窑的概况.....................................................................二、耀州窑的历史发展..............................................................(一) 唐朝─耀州窑的兴起.........................................................(二) 五代─耀州窑的成熟.........................................................(三) 两宋─耀州窑的极胜.........................................................(四) 金代─耀州窑继续发展....................................................(五) 元、明─耀州窑的衰落....................................................三、耀州窑的现状....................................................................四、耀州窑今后的出路.............................................................(一)建议政府加大“有形的手”的调控.................................. （二）耀瓷文化产业和耀瓷产业的互促双赢...........................结语..........................................................................................后记.........................................................................................参考文献.................................................................................一、耀州窑的概况耀州，设立于五代后唐时期。
宋代贡瓷——耀州窑瓷器
宋代贡瓷——耀州窑瓷器
耀州窑是我国著名瓷窑之一，它以烧制青瓷为主，创建于唐朝，历经五代，宋代鼎盛，金元连续，明代中期的十五世纪末终止，有800多年的连续烧造史。
其商品质量、数量和技术成果均到达很高水平，在宋代北方青瓷窑场中最负盛名。
于神宗元丰至徽宗崇宁的三十来年间，曾为朝廷烧制贡瓷。
其不凡的制瓷技巧和洒脱活泼的风格对当时各地窑场产生了很大影响。
耀州窑的刻花浮雕装饰在宋代独具一格。
由此，形成了“十里窑场”的宏大规模，《宋史·地理志》中就记录了“耀州贡瓷器”。
宋代耀州窑瓷器的釉质细润，釉色稍显青翠，且颜色深浅不一，其釉色中都会在青色中闪现黄色。
釉质莹润透明，釉色青绿如橄榄，釉薄处呈姜黄色，有的则是在青中微显出淡红的色调。
金后期至元明，所产青瓷都具有姜黄色特色，青色者少,器表里施釉，足底露胎。
金、元时釉质稀簿而不润。
宋代耀州窑瓷器的瓷胎跟龙泉窑、越窑的瓷胎相似，以灰白色胎质为主，胎体较坚簿，胎色灰褐或灰紫。
金、元时期胎质稍粗，胎色呈浅灰或灰色。
宋代耀州窑瓷器的造型规整、精巧。
纹饰多是用模印、刻划、堆塑等描绘的，有犀牛望月图、鱼水纹、莲花、缠枝花卉等。
宋代耀州窑瓷器十分具有收藏价值。
下图《博雅聚宝斋12》藏耀州窑瓷器
1、《宋代耀州窑梅瓶》高 31 厘米
2、《金代耀州窑长颈瓶》高 40 厘米
3、《元代耀州窑棒槌瓶》高 30厘米
4、《宋代耀州窑盖碗》高10 厘米直径 10.5厘米
（手机自然光拍摄）。
定窑汝窑官窑耀州窑钧窑磁 州窑背诵口诀
定窑汝窑官窑耀州窑钧窑磁州窑背诵口诀定窑瓷是我国早的白瓷之一，是唐代开始，五代时发展，宋代盛行，除白瓷外，也烧酱釉、黑定、绿定等有色瓷器，定窑资在元中期已停烧了。
定窑的仿制，从宋到明清，民国，现代一直不断。
定窑器形多、胎薄、釉有泪滴痕，有竹刷痕迹。
在器面上有刻划的纹饰和印压的纹饰。
纹饰线条活泼，流畅，在蒲胎上的刻划深度话中，造型轻巧而又静雅，如龙头净水瓶，圆盒，盖罐等大小十分话中花纹非堂流畅资种与其他咨胎造型都十分精羊1、定窑唐、宋釉的区别唐定色灰宋发黄，宋时泪滴灰点唐。
南宋生硬北唐轻，黑定无色暗点藏。
2、定窑釉的老化浮亮釉层脱不匀，釉面可见蝇翅纹。
气泡两层下层小，水泡在上鱼籽匀。
釉像油漆下干泡，鉴别定窑眼有神。
3、定窑看口看釉定窑芒口胎白腻，积釉泪痕黄如玉。
4、绿定鉴别缘定胎色宋白黄，宋时泪滴厚釉长。
釉绿不均南北宋，釉绿若厚大泡藏。
5、真假定窑瓷假定真定可辨说，真假泡儿差不多。
真定竹刷泪滴活，防品刷滴假相多。
真泡亮光难见底，防泡见底光不多。
6、定瓷年代窑系原因唐定显白带泛灰，白青青白早宋成。
泛白用煤北宋晚，定窑系中各一堆。
定窑瓷中有鎏金，色料铜铁绿红黑。
7、定窑各年代釉层的观泡定窑早期白泛青，层上大泡亮如珠。
深层布满小实泡，大泡齐列但稀疏。
乳白牙白鱼籽小，大小都有深小珠。
但比泛青泡要少，牙白层间大小出。
8、定窑观泡简句小泡深密鱼籽珠，大泡青亮齐又稀。
乳牙二白大小泡，泡少层间大小出。
9 黑定紫定篇紫定白定泡不同，黑定紫定少泡溶。
黑紫釉少才有泡，脂挂紫金土砂行。
好似松香绞砂形，黑紫以铁来呈色。
控温掺铁比列灵，定窑瓷美变无穷。
10、白定、甜白、康熙分辨泡三种泡儿一个相，胎色泡亮三种样。
青白黄干亮分清，甜白显干定泡亮。
康熙胎黄灰又干，釉色器底各有样。
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（7）元代产品器外一般施半釉，挖足浅， 足较宽，似玉环底足，足内心有乳状凸起。
（8）晚唐、五代盘、碗一般采用支钉支烧， 通体满釉，足内有 3 个支钉痕。宋代器物足端无 釉，足内有釉。金、元时期一般采用叠烧
，盘、碗内有叠烧痕，也有用一钵一器装烧 的，则仅足端无釉。
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在今陕西铜川市，宋属耀州，故名。始烧于 唐代，北宋中期以后达鼎盛，终于元代。烧制唐 三彩、白瓷、青瓷、黑瓷和酱色釉瓷等品种，以 青瓷最负盛名。其青瓷产品的特征和鉴定要领 是：
（1）胎色灰白，胎质坚硬，露胎处呈现酱 黄色。
（2）釉色青黄、深沉，釉层较厚，器物往 往上部厚，下部薄，胎釉交接处呈姜黄色。此外， 青釉釉面上有的出现小的露胎褐斑，为其它青瓷
（5）宋代装饰技法主要是刻花、印花、划 花以及模印刻划相间，以刻花、印花为主。北宋
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中期刻花发展成熟，刀法犀利，线条刚劲有力， 刀痕有斜度，是宋代刻花技法中最优秀者。北宋 晚期的印花也很精美，布局严谨，对称匀衡。纹 饰有缠枝莲、把莲、牡丹、缠枝菊、波浪、飞鹤、 飞蛾、犀鹤、博古、海水游鱼、莲塘戏鸭和婴戏 图案等，龙凤纹则是宫廷瓷器专用题材。水波纹
所不见。
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（3）器型丰富，盘、碗、杯、碟、瓶、壶、 罐、炉、盒、香薰、注壶、注碗、盏、钵、灯、 枕等均有，器物造型多变，有花瓣式、瓜棱式和 多折式，外形美观。其中力士炉颇具特色，炉身
底座四周跪有力士。
（4）唐末、五代青瓷采用划花装饰，纹饰 题材多为水波与花草纹。
外一般刻划以六角形边线，水波中三鱼多见。婴 戏图案则以荡秋千为主。宋代花纹装饰特点是， 早期于器面刻划简单的花瓣纹；中期则花纹满布 器面；到了晚期花纹线条大多纤巧。
（6）金代产品瓷胎呈灰白色，青釉呈色偏
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黄。大量使用陶范印花，满布器面的花纹逐渐减 少，而在盘、碗内壁，大量出现菊花、莲花、水 波、鱼鸭纹等，构图简单，呈圆圈形。