《西方音乐史与名作赏析》课件:西3.文艺复兴时期的音乐文化
西方音乐史文艺复兴课件
3、代表人物 帕勒斯特里那
•
威尼斯乐派
• 1、形成 • 威尼斯乐派于15世纪后半叶,由弗兰德斯 乐派音乐家维拉尔特创立的一种音乐流派。 • 16世纪,得到威尼斯乐派最杰出的作曲家 加G布里埃里的发展,形成了重要的影响。
• 圣马可大教堂空间广阔,有对应的两架管 风琴,两个合唱队分别站在教堂的两侧, 常分为八到十二声部,形成气势宏伟,交 相呼应的复调圣歌,这种复调音乐的风格 成为了文艺复兴时期的又一典范。 • 双重复调的合唱成为威尼斯乐派的特征, 也为巴洛克时期的大协奏曲的产生奠定了 基础。
• 2、中世纪的后期,资本主义萌芽在多种条 件的促生下,于欧洲的意大利首先出现。 资本主义萌芽是商品经济市场上择优选购、 讨价还价、成交签约,都是斟酌思量之后 的自愿行为,这就是自由的体现,当然要 想有这些自由还要有生产资料所有制的自 由,而所有这些自由的共同前提就是人的 自由。此时意大利呼唤人的自由,陈腐的 欧洲需要一场新的提倡人的自由的思想运 动。
• 3、城市经济的繁荣,使事业成功财富巨大 的富商、作坊主和银行家等更加相信个人 的价值和力量,更加充满创新进取、冒险 求胜的精神,多才多艺、高雅博学之士受 到人们的普遍尊重。这为文艺复兴的发生 提供了深厚的物质基础和适宜的社会环境。
• 4、14世纪末,由于信仰伊斯兰教的奥斯曼 帝国的入侵,东罗马(拜占廷)的许多学 者,带着大批的古希腊和罗马的艺术珍品 和文学、历史、哲学等书籍,纷纷逃往西 欧避难。一些东罗马的学者在意大利的佛 罗伦萨办了一所叫“希腊学院”的学校, 讲授希腊辉煌的历史文明和文化等。这种 辉煌的成绩与资本主义萌芽产生后,人们 追求的精神境界是一致的。于是,许多西 欧的学者要求恢复古希腊和罗马的文化和 艺术。这种要求就像春风,慢慢吹遍整个 西欧。文艺复兴运动由此兴起
西方音乐欣赏PPT课件
1.歌剧的诞生:意大利 2.乐器第一次达到了与声乐并驾齐驱的地步:键盘(古钢琴、管风琴)、弦乐、管乐、打击乐 3.音乐家是手艺人,地位低下,服务与教堂、宫廷、自由城市、属于雇佣关系 4.维瓦尔第(Vivaldi)(1678——1741) 小提琴协奏曲:三乐章(快板——慢板——快板)
《四季》(四首小提琴协奏曲组成的套曲)
一、亨德尔(Handel)(1685——1759)德国
复调和管风琴大师 歌剧和清唱剧作品最为杰 出
清唱剧:宗教题材的歌剧,歌词多借用圣经, 无布景、化妆、演员只唱不演,不需上下舞台
《弥塞亚》(有史以来最伟大的神剧,以合唱 为中心,兼有独唱、重唱等)《哈利路亚大合唱》
二、巴赫(Bach)(1685——1750)德国
肖邦Chopin(1810——1849)
波兰 “钢琴诗人”
1.波兰舞曲(10首,又称 Polonaise)
起源于波兰,一种傲慢、庄严、列 队行进的交际舞,四分之三拍,中 速,节奏庄重如一。
2.谐谑曲(4首,Scherzo)
意为“戏谐”,原为交响曲中一乐 章体裁,肖邦将其发展为独立的钢 琴作品,具有戏剧性和对比性。
《卡门》(比才)
三、威尔第(Verdi)(1813—1901
共创作26部歌剧,是意大利抒情歌剧完美的继承者。 1.《茶花女》(La Traviata)
三幕歌剧 根据小仲马的同名戏剧改编 ①《第一幕序曲》 ②《饮酒歌》 2.《弄臣》(Rigoletto) 三幕歌剧 根据雨果的戏剧《国王取乐》改编 ①《女人善变》(公爵之歌) ②《热恋中的女人》(四重唱)
02
古典主义时期的音乐及音乐家
Music and musicians in the period of classicism
第三章 文艺复兴
佛兰德乐派
• 尼德兰第二、第三乐派常被称为佛兰德乐派。佛兰 德是勃艮第的一个省,尼德兰的大多数音乐家都是 佛兰德人,他们所具有的音乐素质突出地表现为对 复调创作技法的精湛处理。从十五世纪初开始,佛 兰德作曲家遍布欧洲各地,成为了西方音乐发展的 主宰,许多音乐事件从他们而起,并波及整个西方 世界。作曲家们无形中形成了佛兰德乐派,他们共 同造就出特殊的音乐风格,艺术观念也更进一步得 到变革与创新。
① :是意大利学者,诗人,和早期的人文主义者,被认为是人文主义之父。他以其14行诗著称于 世,为欧洲抒情诗的发展开辟了道路,后世人尊他为“诗圣”。他与但丁、薄伽丘齐名,文学史 上称他们为“三颗巨星”。
音乐史中“文艺复兴”的 涵义、特征和分期
涵义:文艺复兴时期的音乐是中世纪复调音乐的继 续发展。 特征: 1,音乐思维全面进入复调音乐时代 2,宗教音乐与世俗音乐的界限日趋模糊 3,作曲的专业化,技艺化倾向(音乐的科学美和设 计美创作的国际化倾向导致国际化风格;同时各 地区区域特点和民族风格也开始显现。) 4,弥撒曲、经文歌和各地区世俗歌谣曲是共用的音 乐体裁。
拉絮斯
Orlande De Lassus,1532-1594
佛兰德乐派的最后一位大师级作曲家。拉絮斯的 创作生命大约从1550到1593年,音乐创作特点可 归结为四个字:多、广、杂、融。他的音乐风格 属于多种风格的融合,没有偏向于宗教改革或反 宗教改革的任何一个维度,他的音乐创作在人文 主义的驱使下以整合的方式即国际化风格来展示 其创作特色,无论在宗教音乐领域还是世俗音乐 领域内都表现出强烈的“融合性”( “法-佛兰 德的对位,意大利的和声,威尼斯的华丽,法国 的活泼,德国的庄重,全能在他的作品中见到”)
西方音乐史与 名作赏析
《西方音乐史与赏析》授课教案
《西方音乐史与赏析》授课教案第一章:西方音乐概述1.1 音乐的基本概念音乐的定义音乐的分类1.2 西方音乐的发展历程古代音乐中世纪音乐文艺复兴音乐巴洛克音乐古典音乐浪漫音乐现代音乐1.3 西方音乐的记谱法五线谱的基本知识音符、休止符、连音线等符号的意义第二章:中世纪音乐2.1 概述中世纪音乐的特点中世纪音乐的时期划分2.2 宗教音乐弥撒曲圣咏经文歌2.3 世俗音乐世俗歌曲的形式与特点游吟诗人的音乐贡献第三章:文艺复兴音乐3.1 文艺复兴音乐的特点人文主义思想的影响和声与对位的进展3.2 主要作曲家与作品约翰·奥克冈约斯坎·德普雷皮尔卢易吉3.3 音乐形式的发展弥撒曲的新形式牧歌与尚松经文歌的发展第四章:巴洛克音乐4.1 巴洛克音乐的特点旋律的装饰性和声的复杂性对位的运用4.2 主要作曲家与作品约翰·塞巴斯蒂安·巴赫安东尼奥·维瓦尔第乔治·弗里德里希·亨德尔4.3 巴洛克音乐的体裁歌剧康塔塔奏鸣曲协奏曲第五章:古典音乐5.1 古典音乐的特点形式的规范化旋律与和声的发展5.2 主要作曲家与作品约瑟夫·海顿沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特路德维希·范·贝多芬5.3 古典音乐的体裁交响曲室内乐钢琴曲歌剧第六章:浪漫主义音乐6.1 浪漫主义音乐的特点情感表达的自由化音乐形式的个性化音乐的兴起6.2 主要作曲家与作品弗朗茨·舒伯特约翰内斯·勃拉姆斯彼得·伊里奇·柴可夫斯基6.3 浪漫主义音乐的体裁钢琴曲交响乐歌剧艺术歌曲第七章:现代音乐7.1 现代音乐的特点音乐材料的拓展音乐形式的实验性音乐观念的革新7.2 主要作曲家与作品克劳德·德彪西伊戈尔·斯特拉文斯基保罗·勋伯格7.3 现代音乐的流派表现主义序列音乐电子音乐偶然音乐第八章:二十世纪音乐8.1 二十世纪音乐的特点多元文化的融合音乐技术的创新音乐形式的多样性8.2 主要作曲家与作品贝尔格欣德米特潘德列茨基8.3 二十世纪音乐的流派十二音音乐爵士乐摇滚乐世界音乐第九章:音乐欣赏与分析9.1 音乐欣赏的基本原则关注音乐的情感表达理解音乐的背景与文化内涵感受音乐的形式与结构9.2 音乐分析的方法曲式分析和声分析旋律分析9.3 音乐作品的深度欣赏解读乐谱聆听演奏分析乐曲的情感与风格第十章:西方音乐与中国音乐的关系10.1 西方音乐对中国音乐的影响音乐形式的借鉴音乐教育的传播音乐文化的交流10.2 中国音乐对西方音乐的影响音乐元素的融合音乐创作的启发音乐观念的碰撞与融合10.3 东西方音乐的相互借鉴与创新跨国合作的作曲家与作品音乐节的交流活动音乐教育的融合与发展第十一章:当代音乐与跨文化音乐11.1 当代音乐的特点技术的进步与新媒体的运用多元文化的交融与创新实验性与前卫性11.2 跨文化音乐的交流与发展世界各地音乐的融合跨国合作与交流全球化背景下的音乐创作11.3 当代音乐的体裁与流派电子音乐嘻哈与说唱世界音乐与民族音乐实验音乐与噪音音乐第十二章:音乐与视觉艺术的结合12.1 音乐与绘画的关系色彩与和声的关系构图与旋律的关系表现手法与情感的关系12.2 音乐与舞蹈的结合音乐与舞蹈的节奏关系音乐与舞蹈的情感表达音乐与舞蹈的编舞与表演12.3 音乐与戏剧的融合歌剧与音乐戏剧电影音乐与音效音乐剧场与跨媒体艺术第十三章:音乐教育与音乐心理学13.1 音乐教育的重要性培养音乐素养与审美能力音乐教育的实践与理论音乐教育对个人与社会的影响13.2 音乐心理学的研究音乐与情绪的关系音乐与认知的过程音乐与记忆的关联13.3 音乐教育的方法与实践传统音乐教育与当代音乐教育的结合个性化与差异化的音乐教育音乐教育技术的运用第十四章:音乐产业与音乐市场14.1 音乐产业的基本构成音乐制作与录制音乐出版与发行音乐表演与演出14.2 音乐市场的运作音乐版权的管理与保护音乐市场营销与推广数字音乐与流媒体的发展14.3 独立音乐与主流音乐的关系独立音乐的制作与发行主流音乐的产业模式独立音乐与主流音乐的互动与影响第十五章:未来音乐的发展趋势15.1 科技对音乐的影响与音乐创作虚拟现实与音乐体验音乐制作技术的未来15.2 音乐与社会文化的互动音乐与社会运动的结合音乐与环境保护的关联音乐与性别平等的议题15.3 音乐未来的展望音乐形式的创新与演变音乐跨领域的合作与融合音乐与社会发展的相互影响重点和难点解析重点:教案中涵盖了西方音乐的基本概念、发展历程、记谱法以及各个时期音乐的特点、主要作曲家与作品、音乐形式和体裁等内容。
文艺复兴音乐.ppt
若斯坎:他的成就是把尼 德兰的复调音乐技巧和意 大利的音乐融为一体,使 他的宗教音乐作品和世俗 音乐作品风格清新,具有 感人的力量。
若斯坎德作品: 宗教声乐作品:20首弥撒曲 80余首经文歌 世俗音乐作品:约70手尚松
视听:尚松《林中仙女》若斯坎H:\若斯坎,尚松, 林中仙女.mp3
第四节 意大利牧歌
组曲:16c许多琉特琴的演奏家把舞曲吸收到他 们的艺术创作中,使舞曲成为这件乐器的一个重 要独奏形式。琉特琴、键盘乐和合奏的舞曲不再 像中世纪那样随舞蹈即兴演奏,而是作为一种独 立的器乐曲存在。
视听:《宴乐组曲》H:\宴乐组曲.flv
《圣诞组曲》
前奏曲:在15~16c就是即兴创作的自由的乐 曲。大都在管风琴、琉特琴及键盘乐器上演奏。
3、要求音乐更加形象化
音乐对歌词的形象化 阐述有了更高的要求:音 乐不仅应该表现歌词的外 部特征(如句法、重音), 还应该表现其内容和意义。 要想打动人心,音乐对歌 词的表现力必须提高。人 们对于歌唱者也有了更高 的要求,他们需要考虑歌 词的背景及歌词的意义, 并采用不同的演唱技巧来 表现歌词的内容。
拉索的作品: 宗教声乐作品:约70首弥撒曲 4首受难曲 约100首圣母颂歌 500多首经文歌 赞美诗
世俗声乐作品:约200多首意大利牧歌 具有4~6声部的维拉内拉歌曲 约140首4~8声部的尚松 约90首3~8声部的德国利德歌曲
视听:《圣母悼歌》拉索H:\拉索 圣母悼歌.mp3 《大哉救主之母》拉索H:\大哉救主之母,拉 索.mp3
拉索:16世纪尼德兰 乐派最重要的代表人物, 他的作品标志着尼德兰 乐派成就的高峰。他的 音乐着力描绘了当时人 物和生活,既有高度的 专业水平,又通俗易懂。 拉索对尼德兰乐派的这 种创造性发展变化,是 当时人文主义精神逐步 深入的反应。
西方音乐史与名作欣赏 课件-文艺复兴音乐
琉 特 琴(lute)
维奥尔琴(viol)
管 风 琴
(organ)
古钢琴分两类:羽管键琴(拨弦古钢琴,harpsicord)、楔槌键 琴(击弦古钢琴,clavicord)。
羽 管 键 琴 (harpsicord)
返 回
竖 笛 (recorder)
萨 克 布 号(sackbut) 肖 姆 管(shawn)
管 和 鼓 (
)
pipe and tabor
蛇 形 大 号(serpent)
轮 擦 提 琴
( hurdy-gurdy
杜 西 玛(dulcimer)
)
雷 贝 克 琴 (rebec)
竖 琴 (harp)
索尔特里琴(psaltery)
欣赏: 马伦奇奥:《独自沉思》
杰苏阿尔多:《我将悲惨 的在痛苦中死去》
器乐音乐
• 从声乐作品中改编而来的 器乐音乐 • 从舞蹈中改编的器乐音 乐——阿拉曼德、帕凡、 吉格 • 专为器乐创作的即兴或炫 技作品—角(shofar)
风笛(cornamusa)
横 笛 (transverseflute)
弥撒:包含五个 欣赏:《越来越》“慈悲经” 部分的多声部圣 歌作品。 • 帕莱斯特里那(Palestrian)的弥撒
特点:沉静与超凡脱俗 声部清晰平衡
欣赏:《马尔切洛斯教皇弥撒》“羔羊经”
• 勃艮第乐派的弥撒(迪费Dufay) 特点:定旋律弥撒 四声部织体(首创与定型)
特点:复杂的卡农手法 四声部全采用人声
•
文艺复兴 时期的艺术歌 颂了人体的美, 主张人体比例 是世界上最和 谐的比例,并 把它应用到建 筑上,一系列 的虽然仍然以 宗教故事为主 题的绘画、雕 塑,但表现的 都是普通人的 场景,将神拉 到了地上。
文艺复兴时期的音乐ppt学习教案(1)
的影响,如推动了乐器制造、音乐出版等相关产业的发展。
04
代表性作曲家及其作品分析
帕莱斯特里那及其作品
帕莱斯特里那简介
帕莱斯特里那是文艺复兴时期意 大利的著名作曲家,被誉为“音 乐之父”,他的作品代表了文艺
复兴时期音乐的高峰。
代表作品
《马太受难曲》、《教皇马尔塞 鲁斯弥撒》等。
作品特点
帕莱斯特里那的作品以复调音乐 为主,注重声部的独立和协和,
音乐与其他艺术的融合
文艺复兴时期的音乐与其他艺术形式如文学、绘画、雕塑等紧密融合,共同构成了绚丽多 彩的艺术世界。音乐家们常常从其他艺术形式中汲取灵感,创作出独具特色的音乐作品。
音乐家的社会地位
在文艺复兴时期,音乐家的社会地位得到了显著提高。他们不再仅仅是宫廷或教会的附庸 ,而是成为备受尊敬的社会精英。许多音乐家不仅精通音乐技艺,还具备深厚的文化素养 和广泛的知识背景。
THANK YOU
感谢聆听
03
文艺复兴时期音乐与社会关系探讨
音乐与宗教活动
宗教音乐的重要性
文艺复兴时期,宗教音乐在欧洲占据 重要地位,是教堂仪式和宗教活动的 重要组成部分。
音乐与宗教教义的融合
宗教音乐的特点
文艺复兴时期的宗教音乐具有庄严、 肃穆的特点,通常采用多声部合唱和 管风琴伴奏。
作曲家们通过音乐来表达宗教情感和 教义,使信徒们更容易理解和接受。
奥兰多·迪·拉索及其作品
奥兰多·迪·拉索是文艺复兴时期尼德兰的著名作曲家,代表作品包括《疯狂的罗兰》等,他的作品以丰富 的想象力和精湛的技巧而著称。
05
文艺复兴时期音ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ对后世影响
对巴洛克音乐的影响
音乐风格的转变
文艺复兴时期的音乐为巴洛克音乐的出现奠定了基础,巴洛克音 乐在文艺复兴音乐的基础上发展出更加华丽、复杂的风格。
2023文艺复兴时期的音乐ppt学习通用教案
添加标题
添加标题
添加标题
添加标题
关注音乐形式:文艺复兴时期的音乐 作品以严谨的形式和结构著称,关注 音乐的形式和结构特点,有助于更好 地欣赏和理解音乐。
理解歌词意义:文艺复兴时期的音乐 作品很多都是带有歌词的,理解歌词 的意义和情感,可以更好地理解音乐 作品的内涵和主题。
在音乐会或演出中表演文 艺复兴时期的音乐
探讨文艺复兴时期音乐在当代社会 的影响和价值,推动其在当代的传 承和发展。
感
谢
观
看
汇 报 人 :
陆
音文 乐艺 实的复 践欣兴 赏时 和期
柒
究音文 和乐艺 发的复 展学兴 趋术时 势研期
章第 一
章
节 标 题
乐时文
第 二
背期艺 章
景的复
音兴
定义和时间范围
定义:文艺复兴时期的音乐是欧洲从中世纪到近代过渡阶段的一种音乐风格 时间范围:大约从14世纪到16世纪末
文艺复兴前的音乐形式
中世纪音乐:以宗教音乐为主,形 式较为单一
确定表演曲目: 选择适合文艺 复兴时期的音 乐作品,如多 声部合唱、弥
撒曲等
确定表演者: 寻找具备文艺 复兴时期音乐 表演技能和经 验的音乐家和
合唱团
确定演出场地: 选择适合文艺 复兴时期音乐 的演出场地, 如教堂、音乐
厅等
确定服装:为 演出者准备符 合文艺复兴时 期的服装,如 长袍、丝绒帽
等
自己尝试创作或改编文艺 复兴时期的音乐作品
了解文艺复兴时期音乐的特点和风格
学习并掌握一些基本的音乐创作技巧
尝试创作或改编一些简单的文艺复兴时期音乐作品
分享和交流自己的作品,接受他人的意见和建议
趋究的时文
西方音乐史各时期特点及其代表作幻灯片课件
咏”,这种对圣咏的修饰与扩展是一个具有划时代的举措, 随后发展成在格里高利圣咏的上方或者下方依附着另一条旋 律,由此,多声部复调音乐得以产生,最早的复调音乐人们 称它为“奥尔加农”。 • (二)中世纪时期的乐派:巴黎圣母院乐派。 • 圣母院乐派出现了两位重要的复调作曲家,莱奥南和佩罗坦。 •
• (2)协奏曲是莫扎特在歌剧以外成就最突出的一方面。他确立了18 世纪古典协奏曲的结构范式,确定了第一乐章中“双呈示部”和“华彩段 ”的形式,并为当时几乎所有的乐器创作了杰出的协奏曲,为近代协 奏曲的发展做出了重要贡献。
• (3)完善了维也纳古典乐派奏鸣曲三个乐章的套曲形式。
• (4)在交响乐中,强调奏鸣曲式中主、副部之间的强烈对比,加强 展开部的不稳定因素,预示了后世交响乐发展的思路。
• (一)巴洛克音乐风格特点:
• (1)通奏低音 (thoroughbass,basso 又称数字低音)。
• (2)协奏风格 • (3)即兴音乐突出 • (4)音乐注入了情感因素
continuo,
(二)歌剧的形成及其音乐形式
• 古希腊悲剧--中世纪的宗教剧--文艺复兴时 期幕间剧、田园剧、牧歌等等中吸取养分,到巴 洛克时期形成了歌剧。
• (3)掌握音乐家海顿、莫扎特、贝多芬创作及其艺术 成就。
• 如:莫扎特艺术成就:
• (1)莫扎特对音乐的最大贡献体现在歌剧领域,他继承了格鲁克歌 剧改革的思想,但又与格鲁克不同,主张“诗必须服从音乐”,以音乐 至上的原则创造了一部部世人为之震撼的作品,他的《魔笛》为德国 歌唱剧的发展奠定了坚实的基础,《费加罗的婚礼》成为喜歌剧史上 具有里程碑意义的作品。
《西方音乐史》文艺复兴PPT文档共55页
41、实际上,我们想要的不是针对犯 罪的法 律,而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民,就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律,法律受制于情 理。— —托·富 勒
45、法律的制定是为了保证每一个人 自由发 挥自己 的பைடு நூலகம்能 ,而不 是为了 束缚他 的才能 。—— 罗伯斯 庇尔
61、奢侈是舒适的,否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学,如日出之阳;壮而好学 ,如日 中之光 ;志而 好学, 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也,匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里,与其说好 的教师 是幸福 ,不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战,就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
谢谢!
西方音乐史——文艺复兴时期音乐
西方音乐史——文艺复兴时期音乐1.文艺复兴时期的旋律有什么特点?以级进为主,是歌唱性的,与歌词的抑扬顿挫有关系,有时会采用"图解"方式对歌词中的某些词汇作形象模拟。
2.文艺复兴时期的音乐节奏是怎样的?有了可计量的节奏,但在宗教声乐作品中不强调律动感,只是在世俗音乐中拍点鲜明,律动感强。
3.文艺复兴时期的音乐采用什么调式?和声是怎样的?采用已经扩展为12个调式的中古调式。
和声写作尚未建立功能体系,但已在终止式上表现出了和声进行中的和弦的功能性,并有意识地运用谐和与不谐和和弦来表现情绪、构成音响紧张度的变化。
文艺复兴时期的音乐织体是怎样的?以4声部模仿式复调织体为标准,在16世纪5个或更多声部的复调也很常见。
同时已经从现了局部的主调和声思维。
4.文艺复兴时期的音乐运用哪些音色?声乐仍然占有最重要地位;复调宗教作品由小型的合唱组演唱,世俗音乐由独唱或独唱者小组和小型乐器组表演。
同时已有很多音乐是专为乐器创作的。
5.文艺复兴时期音乐的曲式是怎样的?结构较为自由而多样化,复调模仿式曲式逐渐取代了与诗歌结构紧密配合的分段性曲式。
同时也有大量分节歌形式。
6.文艺复兴时期的音乐有哪些主要体裁?各个部分都写成了复调形式的弥撒曲。
经文歌(主要是宗教内容的)。
器乐舞曲。
复调器乐曲,如利切卡尔。
世俗歌曲如牧歌、尚松等。
在传统的西方音乐史的时期划分中,表示15、16世纪这段时期的音乐。
文艺复兴运动形成了古希腊文化以后欧洲文化的第二个高峰,以面向人世和对古典文化的继承为主要特征。
在音乐方面,古希腊并未传下堪资借鉴的实例。
因此,文艺复兴时期的音乐艺术与其说是希腊古典风格的再生,毋宁说是新风格的创立。
从显贵气派转向大众化;从宗教感情转向崇尚理性和追求人性的发展,强调直接可感的人的心境和感情的表达,与具有神秘、抽象、禁锢感情等因素的中世纪艺术风尚相对立。
文艺复兴音乐起源于14世纪意大利和法国复调音乐获得发展的“新艺术”时期,意大利F.兰迪尼和法国G. de马绍等作曲家成为文艺复兴音乐的先驱。
第一章 西方音乐史概论ppt课件
节拍是有强弱区别的,音乐中有些被强调
的拍子就会成为强拍,反之就叫弱拍,不同强 弱拍组成的不同的节拍组合形成了各种不同的 音乐,比如,当节拍呈现强-弱、强-弱这样的 组合时,我们一般称为2拍子的节奏,进行曲 往往使用这种拍子,强弱拍实际对应了人的左 右脚的动作,当节奏以强-弱-弱的方式组成时 ,就是一个典型的圆舞曲(三步)节奏,其节 奏对应的是转圈的圆舞曲的舞步。
西方音乐史
《西方音乐史》是在各类高校广泛开设的 音乐理论课程,是一门按照西方音乐历史的脉 络,来阐述西方音乐发展过程的课程。背景知 识包括西方历史、文化史、艺术史。内容涉及 从古希腊、古罗马时代到二十一世纪的种种音 乐艺术风格,介绍各种音乐流派以及其代表人 物与代表作品。
对外经济贸易大学西方音乐史教师
情感及变化过程细腻而深刻地表现出来 。旋律对于音乐就好比情节对于小说,肩 负着音乐传情达意的重任。
音乐作品中的旋律
旋律是由不同音高的音组成的线条, 是音乐的横向结构,因此旋律线是有其 走势的,旋律的走势一般有五种:平缓 式、上行式旋律,下行式,重复式和跳 进式的旋律。不同的旋律走势给我们带 来的听觉感觉是完全不同的。
宗教是西方文化发展的核心之一,它对西方 音乐的影响是巨大甚至是决定性的。古希腊、古 罗马的宗教活动包括音乐和话剧。中世纪以来, 基督教会在很长一段时间里是音乐活动的官方中 心,传递教会思想成了音乐的核心作用,正因如 此,西方音乐中有相当数量的作品都是宗教题材 的,如《弥撒》、《安魂曲》、《弥赛亚》。
3.把握音乐的节奏
如何把握(理解)一段音乐的节奏呢?
节拍
节拍是衡量节奏的单位,当人们创作音乐时, 会人为的将音乐划分成一些相等的单元,形成 比较均衡的律动,而很多这种律动遵循一定规 律组合就形成了节拍。
外国音乐史及名作欣赏课件 3 文艺复兴时期音乐
返回杰苏阿尔多牧歌《我离去,不再说话》返回蒙特威尔第牧歌《残酷的阿玛里利》法国在15 世纪里并没有形成自己有个性的音乐体裁,尚松虽然一直以法文为歌词,但音乐风格是法――弗兰德乐派的。
直到16 世纪的第二个十年里,法国作曲家才发展出了一种典型的法国风格的尚松,在诗词和音乐方面都显示出鲜明的民族风格,因此被称为“法国尚松”。
法国尚松题材范围很广,但有一个总的特点:描绘生活、反映生活,可以描绘热闹的集市、战争、大自然、爱情等等,有严肃或戏剧性的爱情内容,也有社会和日常生活的内容。
诗词摆脱了以往的格律诗,改用通俗明晰、风趣幽默而口语化的短诗节诗歌为歌词,旋律不象弗兰德乐派的尚松那么优美,而是具有轻快的朗诵性,常采用同音或同一音型的反复,显得简洁单纯、活泼粗犷。
音乐根置于诗歌的韵律,节奏鲜明轻快,多为四个声部。
雅内堪C.Jannequin,1485-1558 )是16 世纪30 、40 年代出现的一位重要的法国尚松作曲家,他创作了250 余首尚松,主要以一些描绘性强的尚松闻名,题材以社会事件、大自然、风俗生活为主。
在音乐手法上,复调与主调织体运用灵活,节奏生动敏捷,加上灵活的装饰音。
他的作品有《鸟之歌》、《云雀》、《巴黎的闹市》等。
(二)法国尚松(chanson )了解更多其它国家的“世俗歌曲”返回听赏:雅内坎尚松《百鸟之歌》德国利德(Lied )――德国的世俗歌曲,常为单声部,多由德国市民音乐家“名歌手”演唱。
16 世纪的作曲家把弗兰德乐派的复调手法和德国利德相结合,创造出了复调形式的利德。
英国康索尔特歌(consort )――康索尔特是文艺复兴时期英国的一种室内乐合奏体裁,康索尔特歌就是用这种室内乐合奏伴奏的独唱或合唱歌曲,歌词常为格律诗歌。
西班牙维良西科(Villancico )――也译作村夫谣,三或四个声部,是带叠歌的分节歌形式,歌词涉及爱情、政治甚至宗教等,有器乐伴奏,音乐具有纯朴的民歌风格。
返回第二节、16 世纪的器乐音乐在西方音乐历史的发展过程中,从最早的古希腊一直到16 世纪,都是声乐音乐的时代,器乐是作为伴奏或是重复、交替与声乐结合在一起。
《西方音乐史》文艺复兴.ppt
1558年,焦塞菲·扎利诺(Gioseffe zarlin,1517~1590)站在反中世 纪的立场上,在他的笔下,古代音乐代表了一个“完美的峰”,而中世 纪音乐已达到“最深的低谷”。把他的老师维拉尔特描绘为“新的毕达 格拉斯”,认为是他开拓了新的音乐的可能性,使音乐走向繁荣。
西方历史上一个新的文明时期开始了。它被称做文艺复兴,约从 1300年持续到1650年。
概述
文艺复兴及其思想潮流 人文主义与“人本主义” 音乐史上的文艺复兴的分期及开端
古代著作的翻译介绍 音乐的世俗化倾向和音乐赞助者
音乐出版业的快速发展 音乐风格和创作技法的新发展 宗教改革和反宗教改革的音乐
概述
文艺复兴及其思想潮流
概述
音乐出版业的快速发展
15世纪末16世纪初欧洲活字印刷的应用,使音乐出版业进入快速发展阶段。 在威尼斯奥塔维亚诺·德·彼得鲁奇(1466~1539)于1501年出版了第一本复 调歌曲集。音乐印刷出版业在欧洲其他城市相继发展起来。
音乐印刷出版的商业化发展结束了音乐作品依靠手抄本缓慢流传的传统,使 音乐作品以统一快速的方式,在更大的范围传播。
概述
15 世 纪 佛 兰 德 音 乐 理 论 家 、 作 曲 家 约 翰 内 斯 ·廷 克 托 里 斯 ( Johannes Tinctoris , 约 1435 ~ 约 1511 ) “ 观 察 到 在 近 一 个 时 期 以 来 , 特 别 是 1440年前后,由于邓斯泰布尔及其同代人的努力,音乐的表现力有了惊 人的提高。” “从有学识性的观点看,40年以前创作的作品没有-部是 值得一听的。”他认为邓斯泰布尔和随后的迪费,及后来的其他大师, 开创了一种‘新的艺术’”。
西方音乐史与名作赏析新艺术PPT课件
“Landini 终止”是他独特风 格个性的体现:导音下行到下 中音后再进入主音,造成六度 到八度终止的变化处理。
20
CHENLI
兰迪尼 巴拉塔《她决不怜悯》
21
CHENLI
人文主义文学是这个时期文学的主流,取得了巨大的成就,是继古希腊、罗马文 学之后欧洲文学的又一次高峰,标志着欧洲近代文学的开端。意大利:是文艺复兴运 动的发祥地。彼特拉克(1304-1374)和薄伽丘(Boccaccio, Giovanni 1313-1375)是早期 人文主义文学的代表。彼特拉克的抒情诗集《歌集》歌咏爱情和幸福,表达了人文主 义精神,其中的“十四行诗” 开创了欧洲抒情诗的新诗体。薄伽丘的代表作《十日谈》 以尖刻的讽刺揭露贵族和僧侣的腐朽、荒淫、伪善,抨击封建社会的等级制度和禁欲 主义,歌颂青年男女的爱情,具有鲜明的反封建、反教会的民主倾向。
意大利早期文艺复兴的“三大文豪”。 后期“文艺复兴三杰”。 人文主义者提倡古典文化中所表现的一切以人为中心的精神: ⑴以人性反对神权;⑵以理性反对迷信;⑶以个性解放反对禁欲主义。
人文主义对音乐最重要的影响是使音乐与文学艺术更紧密 地结合在一起。
9
薄伽丘——《十日谈》:
CHENLI
《十日谈》创作的背景是 1348年遭受黑死病大灾难侵袭后 的佛罗伦萨。故事里,几个贵 族青年人──三位青年与七位 少女,决定离开这危險之地, 前往山丘上的一座阳光别墅。 过了几天快乐生活后,为调剂 生活而相约每日每人讲一个有 趣的故事,书中收集了那十日 所讲的一百篇故事。
记谱法的改革;3、等节奏经文歌;4、新的音响。
2
CHENLI
第四课 文艺复兴时期的音乐
第二节 英国音乐的影响
一 历史背景 1英法百年战争(1337—1453) 2菲利普、查理 二 英国音乐的特征 音乐文化由中世纪向文艺复兴的 过渡时期,英国音乐占有突出的地 位。
采用含有第三音的完全三和弦; 避免在强拍上出现不和协音;三度, 六度音程的运用。 三 邓斯泰布尔 作曲家、数学家、天文学家和 歌手。 他是作曲家中的佼佼者,而且 他与欧洲其他各国联系最多,并对 当时的音乐产生了重要的影响。
杜费的弥撒曲在音乐史上有重 要意义。1 他第一个将世俗的曲调 作为一个主要的结构成分放在弥撒 之中。2他第一个把经文歌四声部 的织体运用到弥撒的创作之中。3 他第一个在定旋律声部下加写对位 声部。 三 本舒瓦
第四节 佛兰德乐派
一 奥克冈 10首完整的弥撒曲 13首弥撒套曲 音乐成就p65
二 若斯堪
第三节 勃艮第乐派
一 勃艮第乐派 历史背景:勃艮第公爵通过联姻及 外交手段,逐步占领了今天的荷兰、 比利时、法国北部等地区。 地点:法国东北部 时间:活跃于15世纪上半叶 音乐风格:优美细腻,追求华丽和 表现力,尤以三度音程为主要的旋 律音程,音响悦耳和协。
二 杜费 勃艮第乐派最接触的一位作曲 家。他的创作包括歌谣曲、经文歌 和弥撒等。 他的歌谣曲高雅精致,体现了 勃艮第宫廷的文明风格,也反映了 邓斯泰布尔的影响。
第四课 文艺复兴时期的音乐
文艺复兴指的不仅是一个历史 时期,而且是一次文化运动。对于 其具体年代范围以及明确的特点, 至今学术界仍有争议,但是在音乐 领域,文艺复兴通常指的是约 1430年至1600年这段时期。 文艺复兴时期的许多哲学、技 术和艺术创新实际上都得益于古代 作品。Βιβλιοθήκη 第一节 文艺复兴的音乐文化
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。
雅典学院 拉裴尔(意大利)
7
达芬奇(意大利)
• “眼睛叫做心 灵的窗子,它是知 解力用来最完美最 大量地欣赏自然的 无限的作品的主要复兴
《最后的晚餐》 达芬奇
9
米开朗基罗(意大利)
名 称:最后的审判
时 期:1535-1541年 创作者:米开朗基罗·博 纳罗蒂 材 料:壁画 存藏处:梵蒂冈西斯廷教 堂
38
3、杰苏阿尔多(C.Gesualdo,1560-1613) 文艺复兴
• 欣赏: • 意大利牧歌《我离去,不再说话》 • 将半音体系引入牧歌,这并非装
模作样的仿古,而是对于歌词的深刻 动人的表现。
39
《我离去,不再说话》 文艺复兴
40
4、蒙特维尔第
(C.Montevirdi,1567-1643)
19
福 布 尔 东(Fauxbourdon) 文艺复兴
•
“福布尔东”一词意为“假低音”。演唱时在高声
部下方四度再即兴加入一个声部,该声部在谱面上往
往未写明。由于强调三度、六度音程,限制不协和音,
因而音响和谐、悦耳。
20
英国音乐
文艺复兴
3、最重要的作曲家: 约翰• 邓斯泰布尔 (1390---1453年),创作涉及经文歌、 弥撒曲等各种体裁,约有70首。
• 尼德兰乐派的三个时期:第一即勃艮第乐派, 第二、三常称为“佛兰德乐派”。分散分布,时 间跨度大,前后音乐风格变化很大。
• 第三代的约斯堪,把复调技巧和旋律熔于一 炉。
• 作品 (包括宗教作品)风格清新、具有感染人 的力量。
29
1、奥克冈(Johannes Ockeghem,
1430——1495)
主要成就在弥撒曲方面。 13首弥撒曲,一半采用了定 旋律弥撒曲的创作方法,选用的 定旋律有宗教的也有世俗的。定 旋律是乐曲的主要结构因素,每 个乐章都要至少完整地呈示一次。 奥克冈也有些弥撒曲没有引 用定旋律,较自由地进行创作, 常常使用“卡农”手法,包括复 杂的有量卡农 。
文艺复兴
30
若斯堪 2、
27
2、班舒瓦
班 舒 瓦 ( Gilles Binchois 1400-1460)最重要的尚松作曲 家,年轻时从军,后在几所 教堂供职。采用的都是高声 部为人声,下面两个声部是 器乐声部的形式,其中高声 部旋律简洁,优美典雅而富 有感染力。
文艺复兴
28
(二)佛兰德乐派与世俗性歌曲 文艺复兴
• 15世纪中叶欧洲大陆北部的作曲家,以 “尼 德兰乐派”著称于音乐史。
《 摩西 》 米开朗基罗
12
概 述(建筑)文 艺 复 兴 三 杰
文艺复兴
圣彼得大教堂 米开朗其罗
13
概 述(建筑)文 艺 复 兴 三 杰
文艺复兴
圣 彼 得 大教堂 米开朗其罗
14
概 述:
文艺复兴
在这个伟大的历史潮流中,音乐也 发生了深刻的变革。
• 音乐家们已不再把自己看作教会的仆人,而 作为一个有创造力的艺术家,面向来世也面向现 世。
34
意大利牧歌(madrigal) 文艺复兴
• 1、意大利牧歌的萌芽: • 弗罗托拉(frottola),牧歌的前身。
•
15世纪末意大利北部流行的弗罗托拉是多声部世俗歌
曲,不但在宫廷里流行,在普通市民阶层也广为传唱。
•
一般为四个声部的主调风格织体(主旋律在高声部,
下面三个声部作和声基础),高声部通常由人声演唱,其
文艺复兴
按交替圣歌的要求将唱诗班分成高声部和低声 部各一对,多处采用声部模仿的手法和绘词法。
32
p24 3、拉索 佛兰德乐派的高峰 文艺复兴
•
拉索( Lassus 1532— 1594) ,继承成就,吸
收法、德的“歌谣”、意大利的“牧歌’,在
“经文歌”里大胆运用变音、半音,把桨声、鸟
声引入宗教作品; “歌谣通俗风趣,生动地描绘了
的《堂吉可德》既有传奇色彩,又有强烈现实主义精神的
小说 ;
• 维加的《羊泉村》戏剧作品,曾写过1800多个剧本, 存留下来的有400多个。
•
英国:莎士比亚(Shakespeare, William 1564-1616),喜
剧《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》等歌颂了青春、友谊
和爱情,宣扬人文主义理想,洋溢着浓郁诗意和欢乐气氛。
•
悲剧《哈姆雷特》、《奥塞罗》、《麦克白》、《李
尔王》、《雅典的泰门》等。揭示了现实中的尖锐矛盾,
反映了重大的社会、家庭、伦理道德问题,具有深刻的思
想内容。
5
概 述(绘画)文 艺 复 兴 三 杰
文艺复兴
莱昂纳多·达·芬奇(Leonardo da Vinci 1452-1519)
15-16世纪意大利的一位艺术大师和科学巨匠。代表作 《最后的晚餐》代表了文艺复兴的高峰。
日常生活情景。
• 合唱曲《回声》,是主调和声与复调手法、 自然界回声与人的生命力焕发的完美结合。
33
三、意大利牧歌
文艺复兴
• 15世纪末和16世纪初 , 意大利、法国、 德国等国家出现了具有民族风格、世俗化 的音乐体裁,涌现出许多代表性的作曲家, 逐渐改变了欧洲音乐以宗教体裁为主的单 调局面。
• 人文主义精神在世俗音乐中得到了更 充分的体现。
作品风格:多为三个声部,突出上声 部,节奏一致,有大量三和弦结构, 风格和谐、织体清晰、悦耳,句逗、 终止式分明。
21
P21
经文歌《你多么美妙 》 文艺复兴
没有常规的定旋律声部,按歌词意境勾划曲式的轮 廓,主调和声织体为主,三、六度的采用构成比上一世纪 更加和谐悦耳的音响,句逗清晰,终止式分明。
22
文艺复兴盛期最红的画家,代表作是《西斯廷圣母》。 他笔下的圣母像已经不是虔诚天主教徒所崇拜的圣母玛利亚, 而是城市市民阶级所欣赏的温良贤淑的母性,反映人道精神。
6
概 述(绘画)文 艺 复 兴 三 杰
文艺复兴
经过对“几何、光学的探索,总结出光、影、色、明暗、透视、比例、
空间”等技巧,使这一时期的绘画艺术达到了一个光辉的顶峰。
• 追求用音乐更好地表现歌词的意义和情感, 人的生活。
• 无论是宗教题材还是世俗题材的作品,都充 满了强烈的感情。
15
P20 问题一?
文艺复兴
• 文艺复兴时期的音乐逐步打破 了中世纪法国音乐独霸欧洲的局面, 那么,有哪些国家或地区的音乐家 为这一时期的音乐发展做出贡献? 怎样的贡献?
16
一、文艺复兴早期的音乐 文艺复兴
为西斯庭教堂所作的 祭坛画,场面恢宏,人 物众多,分为天上、人 间、地狱三个空间。画 面构成关系极为复杂, 充满着悲壮的效果。
文艺复兴
10
概 述(绘画)文 艺 复 兴 三 杰
文艺复兴
《西 斯 廷 圣 母》 拉 斐 尔
《哀悼基督》 米开朗基罗
11
概 述(雕塑)文 艺 复 兴 三 杰
文艺复兴
《大 卫》
36
2、卢卡.马伦齐奥
(L.Marenzio,1553-1599)
文艺复兴
• 年幼时在教堂做唱诗班歌童,后来长期在一 些宫廷任职。偏爱以田园诗作为歌词进行谱曲, 以抒情的音乐笔调显示出独特的才能,有“牧歌 的舒伯特”之美称。
•
创作的牧歌包括四声部、五声部、六声部,
常突出对位织体中的上声部,自由地运用变化音,
它声部由器乐伴奏,歌词多是爱情和讽刺的内容,节奏生
动鲜明。
35
意大利牧歌(madrigal) 文艺复兴
牧歌为宴会、婚礼、节庆、戏剧演出或某种 娱乐而创作。
代表作曲家:马伦齐奥 、杰苏阿尔多、蒙特 威尔第等。
歌词多为名诗人所作,多是爱情诗,音乐注 重对歌词的细致表达,有较高的文学水准。
音乐语言带有描画性,有些作品具有戏剧性效 果,使用较多的半音化和声。
米开朗基罗(Michelangelo, Buonarroti 1475-1564)
佛罗伦萨雕刻家、画家、建筑师、诗人。作品虽以宗教 故事为题材,但作品中表现的是市民阶级的人本精神,新兴 资产阶级的人文主义精神。代表作《大卫》、《摩西》(雕 塑)、《创世纪》、《最后的审判》(绘画)等。
拉斐尔(Raphael, Raffaello Sanzio 1483-1520)
• 因勃艮第宫庭中音乐家的流动性很大, 也没有形成一个真正的“乐派”,音乐是 开放的“国际性”风格。
24
1、迪费(G. Dufay,1400-1474)
文艺复兴
唱诗班歌手,年轻时
在意大利各宫廷、勃艮第
迪
宫廷任职,后来成为康布
费
雷大教堂的神父。
25
迪费的手稿
文艺复兴
26
迪费的创作
文艺复兴
• a、尚松:(chanson,是14-16世纪以法文诗歌谱写的复调世俗歌曲的 概称。)歌词大部分是爱情诗,常采用突出上声部的三声部织体,一 般上声部是独唱声部,下面是两个器乐声部,风格抒情、细腻、典雅。
• b、经文歌:大部分是等节奏经文歌,体裁更为丰富、复杂。一般采 用三个声部,有时是四个声部,以旋律流畅的高声部织体为主导。
听赏: 迪费 经文歌《最近玫瑰开放》
• c、弥撒曲:大多是定旋律弥撒曲,首次以世俗旋律作为弥撒曲的定
旋律,并在弥撒曲中采用了经文歌常用的四个声部的织体,首次把对 应声部置于定旋律声部之下。(四个声部由下向上依次为:低对应声 部、定旋律声部、高对应声部、旋律声部)
以描绘性的音乐手法来表现词意,音乐抒情优美
而富有歌唱性。
•
听赏:马伦齐奥牧歌《我独自沉思》
37
3、杰苏阿尔多(C.Gesualdo,1560-1613) 文艺复兴
• 技艺高超的硫特琴演奏家和作曲家,后来成 为维诺萨(意大利一地名)的亲王。