试析央视综艺节目的创新与发展

试析央视综艺节目的创新与发展
试析央视综艺节目的创新与发展

摘要:娱乐的基本使命,即使人快乐。但综观当今的电视娱乐节目:文化意识淡薄、人文内涵疏离、主流价值失落充斥荧屏。过度膨胀的综艺行业不仅模糊了节目创办的真正宗旨,也渐渐证实了尼尔?波兹曼关于“娱乐至死”的可怕预言。作为中国思想文化的重要阵地,央视肩负着传承主流价值观、传播正能量、传递快乐的责任。因此本文以《了不起的挑战》为例,从节目内容的创新设计和常驻嘉宾的角色设定两大方面阐述央视综艺节目的创新与发展,并对节目现存的问题提出改进意见。

关键词:中央电视台;综艺节目;《了不起的挑战》;创新;问题

中图分类号:g222 文献标识码:a 文章编号:1672-8122(2016)07-0102-02

2015年12月6日,以cctv-1作为播出平台的综艺节目《了不起的挑战》进入人们视野,首播就受到极大关注,引人之处不仅在于其源于韩国火热综艺《极限挑战》,还在于它宣告――央视开始变了。电视娱乐的特权不仅仅属于湖南卫视、浙江卫视……,娱乐节目也不仅仅是毫无思想的哈哈大笑……习近平主席在文艺工作座谈会上指出,“一部好的作品,应该是把社会效益放在首位,同时也应该是社会效益和经济效益相统一的作品。文艺不能当市场的奴隶,不要沾满了铜臭气”[1]。这就使人们的关注度回到了综艺娱乐节目的社会引导力上来,央视作为国家媒体率先行动。

一、《了不起的挑战》及常驻嘉宾简介

《了不起的挑战》源于韩国真人秀《无限挑战》,其定位为大型明星户外体验励志真人秀,由中央电视台、灿星制作和韩国mbc电视台三方联合制作,既体现原版的综艺精神,又充满浓浓的本土味道,还包含央视所肩负的责任与使命。相较其它同类型的节目,如东方卫视的《极限挑战》,剧情、游戏等故事性的内容弱化,取而代之是环境艰苦的生活体验,更加朴实、更有意义。节目将关注点放在每一位明星挑战的过程,而非结果,在结束时,每位嘉宾分享自己的笑和泪来升华节目主旨。在挑战过程中,嘉宾的个人特色及风格的凸显也成为节目的看点与亮点。除了6名常驻嘉宾,有时也会有神秘嘉宾加入挑战,丰富节目形式,丰满节目特色。接下来,笔者从节目内容和常驻嘉宾两大方面阐述对《了不起的挑战》综艺创新之路的认识。

二、节目内容丰富新颖

1.挑战难度大

“受众心理学分析认为:观众的好奇心是与生俱来的一种心理能力,而这种心理能力的触发和启动,需要导入引起刺激的元素,能源元素的源头之水即节目内容的新奇、独特、异常”[2]。第二期节目【极限打工】中,挑战难度升级,撒贝宁在湖北充当600米天门山的绝壁清洁工,高危工作加上恶劣天气,让观众与小撒一起提心吊胆;岳云鹏来到山西挑战585米的地下五阳煤矿工;沙溢和乐嘉去往重庆挑战棒棒工,高压的负重极大地挑战着他们的体力与耐力;华少与阮经天在北京深入泥潭进行挖藕,不仅要掌握挖藕技术,还要耐住深秋河水的寒冷,这些挑战是对身体和心理的双重打压,有些还具有生命危险,但这些工作却真真实实地存在,人们在接受娱乐的同时,也间接开始关注到这些做着高危工作的“工人”。

2.主题深刻化

传播学研究提出了一种“导向需求”的概念,即:“我们每个人都有了解外部世界的愿望,但外部世界巨大而复杂,我们很难判断应该关注什么、重视什么,这就需要有引导机制帮助我们来判断,而大众传播恰好起到了这种作用”[3]。【人生的选择】向我们传递一个思想――自己要为自己的选择负责、自己做的选择,忍着牙也要完成。小小的一个选择,令6位嘉宾身处全国各地,有的吃着肥美蟹宴,有的却身着空乘服装服务旅客,不因选择沾沾自喜,幸运女神并不会时时降临;也不因选择愁眉苦脸,霉运并不会事实存在,面对人生的每一次选择都要谨慎对待,选择没有绝对的好与坏,坚持下去,享受过程,完成目标就只是时间问题。

同样在【了不起的消防】中,6名嘉宾深入消防生活,参与烟厂、火场的实地演习,体会消防官兵的不易与伟大。提醒人们在平时注意加强防火意识。生活在快节奏中的人们,很难对一些微小的细节所感动,《了不起的挑战》正是放大了这种细节,这种感动有别于电视剧,它是真实的,更是有内涵、正能量的。

3.互动加强化

互动性是娱乐性的核心属性。电视的互动,最根本是要和观众之间形成有效的呼应和联动,以达到“吸引眼球”、“内容再造”、“完善结构”等目的[3]。笔者认为,《了不起的挑战》中的互动包含节目内和节目外的互动。【巨商之路】就是嘉宾与平民百姓合作的最好例子。6位嘉宾化身小老板做起了生意,从产品制作到吆喝贩卖,事事亲力亲为,而且商品的销售与买家(老百姓)密切相关,阮经天凭借帅气的外表以及优秀的才艺一举掳获女粉丝的芳心,因此迅速顺利完成任务。他们深入群众,对于明星而言,收获了粉丝,对于节目而言,获取了关注。在节目之外,自从开启官方微博,@了不起的挑战每日会更新一些节目花絮,会引来众多网友的点赞与评论,节目组也会根据网友们的反馈对内容进行调整与修改。

4.形式新颖化

自节目播出第五期开始,出现了除常驻嘉宾的另外一个角色――特约评论员,由《金星秀》的当红捧哏沈南担任,在这期运动特辑中,沈南搭档韩乔生对嘉宾们的游泳竞赛进行解说,两人一唱一和,正儿八经地“调侃”成为节目的一大亮点;在【环境保卫战】主题中,沈南搭档东南大学能源与环境学院教授钱华,指明温室效应产生的原因及危害,并呼吁人们“保护环境,人人有责”,真正达到寓教于乐。特约评论员的出现是《了不起的挑战》区别于其他类型综艺节目的特色,既可以帮助观众进入角色,起引导作用,又可以丰富节目形式。

三、常驻嘉宾的角色设定

在《了不起的挑战》中,6位常驻嘉宾,相当于节目的创作主体,创作主体发挥得如何,关系到节目的成败。因此,常驻嘉宾各自所承担的角色风格与个性特点具有重要作用。

1.撒贝宁――学霸主持&活泼机灵作为北大高材生,在主持《今日说法》之后,撒贝宁给人们留下了严肃、严谨的印象,但近年来,随着《梦想合唱团》《开讲啦》等栏目的开播,这个主持全才走进人们视野。大学期间,小撒就展现惊人的艺术天赋,唱功一流,在《了不起的挑战》之【极限打工】中,当其他嘉宾面对绝壁悬崖慌乱时,他“不合时宜”地来了首送别;当看到绝壁清洁工师傅在下雨环境中依然不忘捡垃圾,他也会动容流眼泪,并鞠躬呼吁大家爱护环境。在【巨商之路】中,面对赔钱的花菜,他转动脑筋,想出“私人定制”的想法,展现了极高的经商智慧,并扭转惨局。机灵的小撒在节目中起着重要的掌控进程与调节气氛的作用。

2.华少――中国好舌头&睿智担当

华少打动人的,在于其经历丰富。从《我爱记歌词》一举成名后,他踊跃挑战各类节目,除此之外,他还涉足电视剧、话剧、小品。在【人生的选择】中,华少关于火锅食材选择那准确的判断力令人翘首,在拔藕环节,他与阮经天碰撞出来的火花令人印象深刻,这无不与其演绎经历息息相关。

3.乐嘉――色彩大师&肌肉型男

对于乐嘉,大多数人的印象是从《非诚勿扰》中犀利的嘉宾开始。分析人的性格心理准确独到,其中一期节目乐嘉做重庆山城的棒棒军,跟随一同行冉师傅回到家中,见到其还在上小学的儿子,乐嘉问道:你有零花钱吗?班上其他同学有吗?其他同学有你没有,怎么办?直戳观众泪点,孩子懂事的回答也令人欣慰,这段对话也成为当期节目的一大看点。

4.沙溢――暖心大侠&质朴幽默

10年前《武林外传》的热播让人们认识了一个潇洒搞笑的白展堂,2年前《喜乐街》出世展现了沙溢的即兴表演天赋。在一期节目中,沙溢挑战卖煎饼?子,混于市井,一切显得如

此自然。或许出身喜剧,沙溢的一举一动都带着喜感,不管是体验消防官兵的生活,还是参与运动员训练的日常,沙溢就像一位“邻居”以温暖质朴丰富节目特色。

5.阮经天――花样型男&邻家哥哥

偶像剧出身的阮经天常常自带男神光环,但在节目中并未表现“偶像包袱”,经常不顾形象地大笑,入行前运动员的经历使阮经天在体力竞技中脱颖而出,在【运动特辑】游泳锦标赛中,他以29秒56的惊人成绩将其他成员甩在身后;他帅气的外形加上“接地气”的表现为整档节目增光添彩。

6.岳云鹏――快嘴小胖&励志喜神

作为相声大师郭德纲的得意弟子,岳云鹏不负众望,不仅在央视春晚中展露头角,更在各大综艺节目中大放异彩。一个团体中总有强者和弱者之分,岳云鹏不仅充当着节目的喜剧元素,而且还是“食物链”的最低端。火车上的选择,他连连败给沙溢;矿工挑战,失败而回;做生意,赔的“血本无归”,正由于他的存在,节目开始趋向平衡,由于成名之前的草根经历,让他身上总充满了励志色彩,在游泳挑战中,虽然所花时间最长,但他不放弃,坚持到底,最终赢得了众人的掌声,更赢得了人们的尊重。

四、《了不起的挑战》现存问题

1.播出时间不固定

从2015年12月6日到2016年2月14日,节目一共播出了7期,其中经历3次停播。纵观新浪微博上网友留言,大多都是表示对停播的不满,播出时间不固定会不会导致受众对固定收视的依赖,还会造成受众对节目的负面印象。

2.常驻嘉宾不固定

播出的7期中,华少中途离开,尼格买提顶上,乐嘉由于受伤暂离一期,刘云鹏暂时替代岳云鹏完成【他人的人生】挑战,7期节目中有三期的常驻嘉宾更换,每位嘉宾都代表不同的风格和特色,缺失一位,节目的丰富性和可看度就会降低。

电视综艺娱乐节目之所以大行其道,除了它能满足人们的娱乐需求外,一定程度上还能满足欣赏需求。优秀的娱乐节目是大众化、通俗化的,以快乐、休闲为原则,配以极强的亲和力和适应性来对人心进行感化,在潜移默化中输入道德法则,起到“寓教于乐”的优质效果。《了不起的挑战》是央视综艺的一大挑战,可以说是一次成功的尝试,因为它挖掘出人们“哈哈”背后的思想内涵。

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出版广电总局电影局的数据显示,截至5月12日,今年中国内地电影票房超过81亿元,同比增长39%。这些数据无疑给业界打了一剂强心针,现在国产电影的发展处于上升阶段,大量资本正往里涌。 (二)现今中国电影的危机 首先是电影题材缺乏创意,喜欢翻拍和跟风。近年来,不管是电影还是电视剧,都掀起了一场翻拍狂潮。这其中就形成出了“翻拍成败两重天”的局面。比如成功翻拍的《画皮》,其取材于《聊斋志异》,多次被搬上大屏幕,有分悦版的、温情恐怖版的,题材虽好但是看多了不免感到乏味。除此之外,中国电影还喜欢跟风拍摄,有一个题材的电影大热之后便一窝蜂的出现好多质量上良莠不齐的相同题材的电影,比如去年的小成本电影《失恋33天》引发观影热潮后,今年电影市场上便出现许多类似的爱情题材的小清新的电影,就像最近上映的《分手合约》便是其中之一。 其次是中国电影畸形的商业化。人们说中国电影的现状是商业片庸俗化,艺术片低调话。现今中国电影产业迅速发展,越来越多的 导演都开始拍摄商业大片,植入的广告日益泛滥,这引起了许多观众的反感。2002年创下205亿票房的《英雄》拉开了当下国产大片营销产业的序幕。为了争取高票房,越来越多的导演选择用明星来造势,用宏大的场景来吸引观众,而忽略了电影的本身。除了各种叫座不叫好的商业大片之外,影片中越来越多的广告植入也让人诟病。实际上和好莱坞的广告产业相比,中国电影的植入广告无论是数量还是市场份额,都是小巫见大巫。但即使这种“小巫”,观众认为中国电影过度商业化,拼命追求经济效益,置观众于不顾的感受,从而产生逆反心理。但实际上这种混乱无序的状态恰好说明,中国电影看上去很商业化,其实离真正成熟的商业化还差得很远。 最后便是中国的电影渐渐的脱离了中国传统文化。现在的中国电影的一个趋势,就是西化严重,脱离中国传统文化进行创作。电影是一门离不开科技更新的艺术,对于西方发达的科技,我们应该借鉴。可是我们应该明确的是,我们引用的是他们的科技,借鉴的是他们的技术和方法,我们的电影故事还应该是我们自己的故事。中国大地上的故事,需要中国电影人们用影像抒写的还很多,又何必非得要中国人穿上西方人的外套像个小丑似的扮演他们的悲欢离合呢?中国电影更多面向的是中国观众,所以应该选择中国人的审美、娱乐取向,而不是一味讨好西

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摘要 中国电视综艺节目属于电视文艺节目的一个分支,其特点是娱乐性、互动性、艺术性和广泛性,以激发各类观众的参与感,满足不同层次观众的需求。中国电视综艺节目发端于1990年《综艺大观》,尽管起步晚、发展缓慢,但十余年来也已经历了四个阶段:综艺晚会、娱乐游戏、益智博彩和真人秀阶段。在这些阶段里,电视综艺节目的主题趋向明确,内容更集中,受众更细分,电视化手段更灵活多变。增强互动性和平民化是其主要创新点。当然就目前中国电视综艺节目而言,仍存在不少问题,例如缺乏创新意识、同质化现象严重,缺少文化精神内涵、内容低俗等。 本篇文章共分为三部分,分别是:中国电视综艺节目的定义、特征和功能;中国电视综艺节目的创新及其原因;中国电视综艺节目面临的困境与问题。该文章既总结电视综艺节目方面的理论知识,而且对推动中国综艺节目再创新起一定的指导作用。 【关键词】电视综艺节目综艺大观平民化互动性创新困境 一.中国电视综艺节目的定义、特征和功能 (一)中国电视综艺节目的定义 电视综艺节目,是电视文艺节目的一个分支,它充分调动电子技术手段,运用独特的电视表现手法,如声光效果、时空的自由转换、独特的视觉造型等,广泛融合音乐、舞蹈、戏剧(戏曲)小品、曲艺、杂技、游戏、竞赛(猜)问答等艺术形式或非艺术形式,用以满足广大观众多方面的艺术审美和消闲娱乐等需求,给观众提供娱乐享受①。 (二)中国电视综艺节目的特征 中国电视综艺节目具有娱乐性、互动性、艺术性、广泛性等特征。电视综艺节目的首要目的是为了吸引观众收看和参与,为广大观众提高放松身心的平台,因此娱乐性是首要因素。综艺节目保持艺术性是保障节目本身格调的高雅、内容的深度的基石。互动性是近年来电视综艺节目发展的趋势与最终目标。 (三)中国电视综艺节目的功能 电视综艺节目作为观众了解未知外界事物的平台具有认知功能,“人是社会化的动物”,人们通过观看综艺节目了解社会热点、紧跟潮流。电视综艺节目通过幽默的语言和轻松的行为舒缓身心,起到娱乐功能。当然。有的综艺节目还具有审美功能和教育功能,这是由节目性质决定的。综艺节目的功能影响观众的思想和行为,进而影响社会发展,因而如何策划和制作好综艺节目,如何评判综艺节目的内容和尺度是电视行业的两大难题。 二.中国电视综艺节目的创新及其原因

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综艺娱乐节目发展的四个阶段word精品

2.总结综艺娱乐节目的发展历程, 大概分为四个阶段,包括前娱乐阶段(1998年之前)、 游戏娱乐阶段(1998年至今)、益智娱乐阶段(1999年至今)、全民总动员阶段(2004年至 今)。 第一阶段,传统综艺阶段,春节联欢晚会,综艺大观等。为代表 第二阶段,娱乐阶段,像快乐大本营推出,把我们的娱乐阶段再次提升。 第三阶段,益智游戏阶段,我国曾经有那么一个时期, 就是在王小丫,李咏为杰出代表的时 期。 第四阶段,综艺娱乐阶段,总结综艺娱乐节目的中国特色,代表作,超女,快男,后来的这 种选秀。现在的例如非诚勿扰节目,和一些延伸品。 第一阶段 (一)以综艺节目为主 的阶段 中国内地 电视娱乐节目真正受到关注是从 1983年起举办的中央电视台 春节联欢晚会 和1990年开播的《综艺大观》开始的。 1983年的央视春节联欢晚会在全 国引起的轰动,是现在任何一 节目都无法与 成了中国家庭 这一阶段 演、观众观看 等环节,但观 容缺少亲和力、 表演类综艺节 星的舞台表演 则由主持人来 综艺节目的整 而不及的“神 成为一个纯粹 为央视综艺频 《综艺大观》 展史上的一个 其相比的。也就是从这一年开始 和吃年夜饭、放鞭炮一样必不可的电视娱乐节目内容以传统的专 ,节目形式比较固定,虽然有时 众基本不能主动参与到节目之中 形式缺少变 个电视 ,除夕之夜看春节联欢晚会 少的事情。[2] 业歌舞和曲艺为主,明星表 也出现主持人对向观众问话 ,与观众有较大的距离。内 化、与观众缺少互动成为传统综艺节目的硬伤 明星是节目的当然主角,由明 很少相干的节目之间的串联 学和播音美学决定了表演类 “话筒”成为电视观众可望 互动功能的受众,也在这里 目运作模式即“明星 +表演”。 是构成节目的主要内容,而各个 完成。与之相对应,传统表演美 体面貌与审美形态,“舞台”和 圣”,传播学意义上与传者具有 的“看客”或“他者”。 道正式改版播出后首批被淘汰的 被 淘汰,改版为《欢乐中国行》 标志性事件。 上世纪90年代,经济发展、人民生活水 人民 群众对电 的春晚,于是 2004年10月8日,《综艺大观》成 栏目之一,拥有14年历史的 ,成 为中国电视娱乐节目发 视的需求不仅仅满足于《新闻联 ,《正大综艺》应运而生。其全 节目风格、奇 妙世界的讲述,一下子打开了一 二、以游戏节目为主 的阶段 1997 年, 约》。此后, 起国内电视娱 与性和互动性 平的提高直接带动电视的发展 播》的基本资讯、每年一次 新的互动形式、轻松随意的 扇心灵世界之窗。[2] 湖南电视台 模仿港台节 目制作了《快乐大本营》和《玫瑰之 和“速配”为主题的节目掀 段节目的娱乐性增强, 观众的参 节目的机会。各种各样的游 中国内地以“欢乐”、“快乐” 乐节目的第二次浪潮。这一阶 增强,现场观众甚至有直接参与

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综艺节目的创新意识 摘要我国电视综艺节目经过多年来循序渐进的发展,逐渐呈现出丰富性、多元性以及独特的个性,日益探索出一条适应市场需求与大众口味的发展道路。对综艺节目的创新意识进行认真审视和深入研究,有利于总结得失,提出建议并制定策略,推动其不断发展与突破。 关键词综艺;节目;创新;意识 0引言 我国电视综艺节目经历了晚会综艺类、游戏竞技类、博彩益智类、全民选秀类四个阶段的发展,逐渐呈现出丰富性、多元性以及独特的个性,日益探索出一条适应市场需求与大众口味的发展道路。当下,从中央电视台到地方各大卫视,各种丰富多彩的综艺节目相继开办并推出,这标志着中国电视节目的飞速发展和全面升级。对电视综艺节目的创新意识进行认真审视和深入研究,有利于总结得失,提出建议并制定策略,推动其不断发展与突破。 1当前综艺节目因创新不足而存在的发展瓶颈 1.1部分节目形式模仿痕迹严重,内容重复陈旧 目前,部分电视综艺节目吸收了国外类似节目的成功经验,如《我爱记歌词》、《中国梦想秀》以及今年吸引了亿万中国观众眼球、创下收视率奇迹的浙江卫视综艺节目《中国好声音》等,在创意策划、节目流程、舞台设计、主持风格等方面都存在或多或少模仿国外类似节目的痕迹。在现有的国内综艺节目中,也存在互相模仿、内容重复的问题。仅以相亲类综艺节目为例,从江苏卫视的《非诚勿扰》、安徽卫视的《缘来是你》到浙江卫视的《为爱向前冲》、东方卫视的《百里挑一》、湖南卫视的《我们约会吧》等,各类相亲节目此起彼伏。部分节目形式模仿痕迹严重,内容重复陈旧,相似的模式和重复的内容很难吸引观众的关注,部分节目的受关注程度已经呈现出明显的下降趋势。 1.2节目价值定位不准,缺少社会责任意识 节目价值定位不准,缺少社会责任意识,是制约电视综艺节目持续发展的重要原因之一。当前部分综艺节目仅仅注重对商业利益以及娱乐价值的追求,一味盲目迎合市场需求和观众需要,过多强化综艺节目的娱乐功能,无形中弱化了对社会大众认知的影响、教育和塑造功能。因此,部分综艺节目因节目价值定位不准确、社会责任意识淡薄而遭遇发展瓶颈,这也是长期以来影响电视综艺节目快速发展主要因素。因此,电视综艺节目在发挥创造娱乐文化的同时,必须准确定位,增强社会责任意识,肩负起相应的社会责任。 1.3节目宣传营销模式单一,有待开拓发展

央视节目表

一套 ?00:09动物世界 ?00:46今日说法:以案说法 ?01:20看见 ?01:51我们有一套 ?02:43寻宝 ?03:35动物世界 ?04:00动物世界 ?04:05精彩一刻 ?04:16今日说法:以案说法 ?04:44生活早参考 ?05:26人与自然:探秘自然 ?06:00天天饮食 ?06:10焦点访谈:用事实说话 ?06:24新闻联播 ?07:00朝闻天下 ?08:35生活早参考 09:22电视剧:西游记-续7/15 10:15电视剧:西游记-续8/15 ?11:06电视剧:西游记-续9/15 ?12:00新闻30分 ?12:35今日说法:以案说法 ?13:10看见 ?13:45电视剧:情深深雨濛濛16/46 ?14:37电视剧:情深深雨濛濛17/46 ?15:28电视剧:情深深雨濛濛18/46 ?16:22人与自然:探秘自然 ?16:56第一动画乐园 ?18:02我们有一套 ?19:00新闻联播 ?19:38 焦点访谈:用事实说话 ?19:50身边的感动231 ?20:00电视剧:东方14/39 ?20:51电视剧:东方15/39 ?21:41精彩一刻 ?22:00晚间新闻 ?22:28电视剧:说好不分手23/26 ?23:17 电视剧:说好不分手24/26 二套 ?00:11经济信息联播:把握经济脉搏 ?01:03谈商论道 ?03:03谈商论道 ?05:03谈商论道 ?06:00早间精编节目 ?07:00第一时间:资讯唤醒每一天 ?09:00交易时间(权威解读财经资讯) ?11:50环球财经连线 ?12:30经济与法:一切皆有规则周末版2011(重 播)50 ?13:10经济半小时:观经济大势 ?13:45交易时间(权威解读财经资讯) 15:33经济与法:一切皆有规则 ?16:07 2011财经小辞典10 ?16:13消费主张:享受优质产品和服务 ?16:53对话 ?18:00市场分析室 ?18:43生财有道 ?19:18消费主张:享受优质产品和服务 ?20:00经济与法:一切皆有规则 ?20:30经济信息联播:把握经济脉搏 ?21:20经济半小时:观经济大势 ?21:55今日观察 ?22:30环球财经连线 ?23:21公司的力量2 三套 ?01:00动物狂欢节

中国综艺节目发展变迁及其困境

中国综艺节目发展变迁及其困境 作者:复旦大学新闻学院硕士研究生、副教授 郝俊慧叶昌前 2005-06-19 17:10 10月8日,各大媒体都刊登了这样一则消息“中央电视台综艺频道(第三套节目)今起正式改版,对原有34个栏目进行了调整,减至22个。开创了中国综艺节目先河的央视名牌栏目《综艺大观》成为首批被淘汰的栏目之一。”这档融相声、小品、歌舞、杂技、魔术等为一体,有着14年历史的综艺节目,在捧红倪萍、周涛等多个主持人后,终于成了昨日黄花。同样值得我们关注的是10月24日落下帷幕的《非常6+1》特别节目——《梦想中国》,在经过三个多月的全国选秀之后,来自上海的王思思获得了本次比赛的大奖——金蝶奖,同时环球唱片将把她全新包装推向市场,至此,又一个由全国电视观众实时投票推选出“全民偶像”诞生了,这种新生代互动全民造星式综艺节目也达到了一个高潮。由这两个内容形式截然不同的综艺节目之命运来看中国综艺节目十四年变迁,我们发现,在内部元素、形式形态、运作方式、经营理念上综艺节目都发生了巨大的变革,它已经不仅仅是“综合才艺”的表演,其外延已经扩大到了整个综合娱乐节目,可以说现在我们经常讨论的具有娱乐性、消遣性和趣味性电视娱乐节目就是综艺节目发展的新形式。 综艺节目从大的类型方面来讲有现场晚会型和栏目型两种,小的内容形式方面包括歌舞表演、游戏、曲艺、访谈、速配、真人秀等等,凡娱乐艺术的内容无所不包。如果我们从这个概念范畴出发来看这十几年综艺节目的发展,具体可以分为以下四个阶段:第一阶段是1990年《综艺大观》的开播,这是大陆电视综艺节目的鼻祖,标志着电视“晚会时代”的开始;第二阶段是96年起风靡一时的《快乐大本营》《欢乐总动员》,让人们初次接触到游戏娱乐综艺节目;新旧世纪交替之际,综艺节目逐渐由以前的嘉宾表演型向全民互动型转变,98年开播的《幸运52》通过竞猜加奖品,掀起了一番益智类节目的高潮,也开创了综艺节目的第三阶段——益智时代;第四阶段出现在近两年,像《欢乐英雄》和《非常6+1》这样全民参与的互动性节目逐渐成了荧屏的主角。那么是什么原因使综艺节目在短短的十几年出现如此快速的转变呢? 1、时代的变迁带来受众需求的转变 电视节目的兴衰是与整个大时代背景相契合,90年代初,中国的市场经济改革尚未全面拉开,人们的物质文化生活还是相对落后,对电视节目没有太高的要求,贫乏的频道资源和节目资源使一年一度的春节晚会成了收视率最高的节目。所以当集曲艺、音乐、舞蹈等于一体的《综艺大观》出现在人们面前时,的确以“小春节晚会”的姿态吸引了不少观众。然而接下来的十年是中国改革开放逐渐走向高潮,社会主义市场经济走向成熟的十年,也是新闻媒介改革最重要的十年,电视技术迅速发展,有线、无线的同城之争开始上演,卫星传播技术打破了电视的传播界限,频道越来越多,观众手中的遥控器很难再固定在一个台上,传统的小晚会已经不是唯一的娱乐选择。 国家开始推行双休日,一年当中,国民有1/3的时间在休假,人们有更多的闲暇时间来进行电视消费,因此满足观众休闲时光对电视的消遣需求,最大化的占有一周当中的收视份额,成为了很多卫视的周末战略核心。尤其是到了90年代后期,商品市场逐渐细分,社会经济、文化发展、社会生活呈现出多元化的价值取向,消费行为的变化使电视的受众出现了分化的趋势,开始从“大众”走向“分众”。不同年龄、不同教育程度、不同爱好的受众对电视内容有了不同的需求。于是,晚会类综艺节目开始分化,由以前大而全的综合型节目根据内容分化为不同的类型节目,比如《同一首歌》和《周末喜相逢》,同时人们的生存压

中国电影产业的发展现状及研究分析

【摘要】从中国电影产业发展至今,它已经逐步成为中国的文化产业龙头。它的快速发展,使之在国内外市场不断扩大,对于推广我国文化价值体系及其软实力起到积极作用,还对我国的经济发展有着极其重要的推动作用。近年来中国电影的进步,不断地刷新票房记录,增长我国经济。本文将通过收集近年来的相关电影产业数据对中国电影产业的发展现状进行研究及分析,得出结论:中国电影产业伴随着经济的发展和政策扶持,即便自身仍会存在问题,但依旧会高速增长持续发展。 【关键词】中国电影产业发展数据产业收益 绪论 中国电影产业从上世纪80年代发展至今,迈出了一步又一步的体制改革步伐,度过了无数的改革阶段,在不断地探索和开发过程中,我国的电影制作、发行、推广方式产生了巨大的改变和发展,并且展现了独具一格的中国电影产业。中国电影产业的快速崛起,不仅赢得了多方的高度关注,还大力推动了中国经济的飞速运转,带来的影响不可小觑。然而就在2018年里,中国电影的总票房再次打破了记录,达到了609.76亿,同比增长了9.06%,其中国产电影的总票房占据票房份额的62.15%,到达了378.97亿元,同比增长了25.89%,相比去年提高了8.31个百分点。并且2018年里票房过亿的电影就多达82部,其中国产电影就占据了一半的数量,有44部。一次次的新纪录表明了中国电影产业的经济市场主体地位更加稳固。 第一章中国电影产业发展现状 第一节市场规模发展快 我国的电影产业从2003年改革至今,中国电影的市场规模便一直保持着每年30%左右的增长。在2005年,中国电影在度过百年华诞之后,国内的电影产业迎来了发展的“膨胀期”。电影产业在国内经济高速发展、综合国力不断增强、电影产业化改革和市场需求的拉动下,焕发出旺盛的生命力和可持续发展的巨大潜力。 一、电影票房持续增长 从21世纪初年起中国的电影产业的发展态势就呈现持续上涨的趋势,我国的电影市场的票房也开始逐年增长,在2010年,中国电影的票房首次突破百亿大关,然而这样的趋势并没有停止,每年的票房都在持续增长,到了2014年开始,中国票房凭借每年百亿的增长速度,在2018年的时候达到了609.8亿的惊人数目,相比于2017年的票房同比增长9.06%(见表1.1)。从一步一步的突破亿,十亿,百亿,达到现在的609.76亿,中国的电影票房不断地在刷新,使之电影产业走上经济市场的主导地位。

(完整版)中国电视剧发展史

大家好!我是社会学的吴倩,今天是我代表我们小组为大家做这次的演讲。那我们这次汇报的主题是中国电视剧史的发展。 我将从一下三个方面展开我的汇报:发展历程、艺术特点、现状分析 首先要说的是它的发展历程 从1958到1965年是它的发展初期,在这阶段出现了我国第一部电视剧《一口菜饼子》 从内容上看,这一时期的电视剧大多侧重于政治思想教育。以题材论,大体可分为六类: 1.配合全党全国中心任务 2.歌颂新人新事新的生活 3.歌颂英雄人物,进行革命传统教育 4.少年儿童教育 5.国外题材 6.民间传说题材 第二阶段是1966—到1976年出现的停滞时期 这一阶段的电视剧有1967的样板戏《谈京剧革命》,同年也拍摄了一部黑白电视剧《考场上的反修斗争》。接着,在1975年录制播放了两部电视剧《公社党委书记的女儿》和《神圣的职责》这一时期的电视剧是在“四人帮”文化专制政策的影响下产生的,1976年5月中旬,北京电视台作出了“关于宣传社会主义文化大革命”的一些安排,除了文艺节目“主要从正面树立典型,宣传高

举毛泽东思想红旗”外,还提出了“一律不播”、“坏节目”的八条内容, 1、歪曲历史真实,专写错误路线的: 2、描写英雄人物却是犯错误的,歪曲英雄形象的。 3、描写战争恐怖,渲染苦难、宣传和平主义的。 4、专写中间人物的,丑化工农兵形象的。 5、美化阶级敌人,模糊阶级界线,调和阶级斗争的。 6、提倡资产阶级人道主义,宣扬人性论和所谓“人情味”。 7、有关谈情说爱,宣扬资产阶级,小资产阶级思想感情的。 8、传统剧目,包括帝王将相,才子佳人和鬼戏,不管中国或外国的一律不播, 第三阶段是1978到80年代末的复苏时期,在这期间,出现了第一部彩色电视剧1978年5月《三家亲》,这也是电视单本剧时代的开始。1979年,中央电视台播出的南斯拉夫电视剧《巧入敌后》成为了中国第一部译制剧。1980年,中央电视台相继播出了两部从美国引进的系列电视剧《大西洋底来的人》和《加里森敢死队》1981年2月5日春节播出的9集连续剧《敌营十八年》,是我国第一部电视连续剧。 1984年播出的电视剧《血疑》曾引发一场轩然大波,并且首次在电视剧中插播了企业广告。 在80年代末出现了大批让人印象深刻的电视剧。 大家应该对这段音乐很熟悉吧,这就是1987版被奉为经典的西

中国现代电影发展现状

现代电影的发展 ——电影基础设施支持增长前景乐观: 现阶段,中国电影产业的强劲增长为未来中国电影业的发展提供了坚实而稳固的基础。 经济的快速增长,城市化进程的加快和人均可支配收入的提高,这些因素都将激发中国电影业的潜在市场。同时,中国居民财富的增加和生活方式的转变也会使人们加大在旅游文化,电影和游戏方面的支出。中国居民在文化和娱乐服务的支出占可支配收入的百分比由2005年的5.0%增加至2009年的8.9%。 ——现代化电影院数量的增加: 在过去几年里,中国电影播放的基础设施得到了极大改善。城市化的进程加快使得城市中央商务区出现了众多大型购物中心,而这些也都建了许多多剧场影剧院。为了提高观众的体验效果,这些新建的电影院一般都配备了现代化的视听放映设施。根据艺恩咨询,中国多剧场影剧院数目已由2005年的838家增加至2013年的3,000家。电影院和银幕的数目也分别由2005年的1,243和2,668增加至2014年的将近20,000。 ——有利的监管环境: 中国政府一直都支持电影业的发展。各级政府监管机构制定的政策使得中国整个电影产业价值链上的参与者获益。这些政策包括私人资本投资,电影院数字化,金融机构参与电影融资及电影的出口等。而对电影产业实施的税收减免政策也在很大程度上减轻了电影公司在企业所得税,增值税和营业税及进口税方面的负担。此外,政府还不断加强知识产权保护力度来保护版权内容,其中就包括在

网络内容共享方面的政策。除了这些政策,政府也在实现电影产业逐步开放方面一直作不懈努力。从2000年初的私人电影公司放行授权政策到增加电影出口配额,在过去20几年中,中国政府不断简化电影审查程序,这极大地推动了中国电影产业的快速发展。 电影制作包含所有在电影制作有关的活动,如电影素材选取,电影融资,制作团队和演员选取,拍摄,后期制作及获取监管部门的批准。 近几年,中国国内电影制作板块变得尤为活跃。根据资料显示,从2005年到2014年期间,中国电影产量年复合增长率为14.9%。2012年国产产量总量达到最高745部,2013年共产出近638部电影。进入门槛低和从非电影公司和金融机构获取的融资不断增加使得电影制作市场出现高度分散,现在全国范围类总共拥有约300个电影制片厂。 总的来说,一部成功的电影包含以下关键因素:优秀的电影制作团队和演员,电影剧情的市场化,获得一家有实力的电影发行公司的支持。与此同时,随着中国电影巨星频频亮相国际市场,电影制作成本,特别是演员成本,未来将不断出现攀升。 近年来,电影制片人通过不同渠道来获得电影融资,其中包括电影制片厂,电影业之外的投资者,电视台,海外预售发行权,电影植入广告和政府支持等。此外,凭借票房和版权以及个人信誉担保,越来越多的金融机构也参与电影融资领域。一些电影制片厂也能够通过向公共和私人发行股票来融资。 通过建立中外电影制片商的合作不仅给了外国电影制片商更好地进入中国电影市场的机会,同时也使得外国电影不受进口配合的限制可以在中国放映。《十月围城》就是通过香港电影制片商和中国内陆投资者合作创造出的佳作。 ——电影发行 电影发行对电影商业化运作的成功起着至关重要的作用。电影发行商通过在各大院线安排电影的放映和媒体宣传来创造公共利益。电影发行商主要负责制作

浅析中国综艺节目的现状和未来发展

浅析中国综艺节目的现状和未来发展 学生姓名: 指导老师: [摘要] 当前,我国综艺节目的发展进入了的一个崭新的时期。在文化产业繁荣发展的今天,把握好文化发展的主流方向,紧紧依靠以核心价值观为根基,以中国特色社会主义文化发展理念为先导,弘扬社会正能量,摒弃低俗、恶俗、媚俗,避免过度娱乐化,成为我国综艺节目的发展所面临的主要任务。本研究主要从现在电视、网络播出的综艺娱乐节目本身出发,分析了我国综艺节目的发展历程和现状问题。然后结合国外综艺节目的发展模式,探究中国综艺节目的未来发展走向,最后就我国综艺节目发展的趋势进行预估。 [关键词]综艺节目同质化受众本位文化内涵 一、引言 (一)研究背景介绍 据最新的调查成果显示,2015年在我国电视节目收视率排行榜中,播出量第一的是电视剧,占总数的57%;而综艺节目的播出量占到总量的15%,紧随电视剧收视率之后,综艺节目无论是在收视率、还是在观众地忠诚度方面都占有着很大优势,其整体竞争力显得很强。2015年关于电视剧的微博转发量较去年同比增长6%,而综艺节目的微博的转发量呈现井喷式增长,接近到172%1。由此可见,综艺节目在中国的观众中一直很受关注。近年来,我国的综艺节目都是靠模仿和引进而取得好的收视率。现在各地方电视台播出的引进海外模式的节目多达几十档,“这些节目扎堆上演,广电总局不得不当即下发限制令,要求每个卫视在播出的新引进境外版权模式节目不得超过一个。这些引进模式,受观众追捧的背后,综艺的原创性不足的有关问题渐渐凸显出来。 (二)文献综述 在一些西方发达国家,自从上个世纪50年代以来,不论是学术界和文化产业界都开始了电视节目的研究,英国的著名学者Dyer认为:综艺娱乐节目的各种形式都是让人感到身心愉悦的,各类综艺娱乐节目给人们带来了某种形式上的的生活幻想,能够使人们感觉到信心满满、活力倍增,人们可以都过节目来寻找出一个在孤独的世界中难以寻找到的的幻想社会。近一些年来,伴随着我国电视综艺节目的繁荣发展,电视综艺节目在学术界引起了很大的关注。中国传媒大学的张国涛教授认为:中国电视综艺节目的历史,可以大致划分成为四个不同的阶段,分别是表演类节目、游戏类节 1中国广告网,http://https://www.360docs.net/doc/5c8565755.html,/html,《2015年中国电视节目市场研究报告:各类节目人群属性最全分析》

浅谈中国电影的发展现状

浅谈中国电影产业的发展现状 汉师0902 1502090217 宋诗玉 摘要:近些年来,中国电影产业正在走向复兴,电影市场不断壮大,人们对电影的关注度不断上升。而电影产业中,大制作电影叫座不叫好,小成本电影叫好不叫座已成为中国电影的一个突出特色。本文作者从电影市场的整体情况,大制作电影和小成本电影的矛盾及电影产业的突出问题等方面提出对中国电影产业发展现状的一些看法。 关键词:电影产业大制作小成本现状 近几年,中国电影市场越来越“热”,呈现出了繁荣的景象,中国电影从90年代中期以来稳步扩张,国产影片的品牌竞争力明显增强,我们可以看到电影产业正在走出困境,逐步复兴。中国电影也正处在一个十分重要的发展时期。但是复兴之下也存在着许多不容忽视的问题。 一.中国电影市场的整体情况 从最近几年的数据可以看出,中国国产电影故事片的产量正在不断增长。2008年在全球金融危机的影响下,中国电影常量达到406部,跻身于世界前三名,并且电影票房攀升到创纪录的42.15亿元,首次进入全球电影市场前10名。中国电影产业总体上呈现逐年稳步增长的势态。我们知道,随着电影产业技术手段的更新换代,电影的后期制作基础设备较之前相比先进很多,后期制作较精良,无论是从投资规模上,还是制作能力上都有很大的提高。 而从另一个方面说,电影制作人越来越重视宣传的作用。往往大制作的电影会再拍摄初期,甚至还未开拍时就进行较为广泛的宣传预热,以此提升大众对影片的期待值。并且电影与其他相关的产品一同

推出,促进电影品牌的提升,带动整体经济效益。电影制作人越来越充分了解大众对电影市场的重要性,接受美学从未像现在这样被广泛理解和运用。制作人及导演越来越从观众的角度出发,观众需要看到什么样的故事,什么样的电影效果,观众期待哪些电影明星的演出,这些都成为影响电影的重要因素。而因此引发的电影产业的问题下文中会进一步提到。 二.大制作电影与小成本电影的矛盾 目前,中国电影市场的结构严重失衡。国产影片市场出现了众多商业大片,往往是大制作、大投资、明星阵容,典型的“大片救市”的特征。电影票房收入大多集中于少数的几部大片。上世纪90年代以来,我国的电影市场一直都比较萧条,除了产量基本维持之外,观影人次,票房收入等都明显呈下降趋势。知道2002年张艺谋的大片《英雄》上市,票房收入达到创纪录的2.5亿元,这使得中国电影人看到了国产影片的希望,引发了一股投资大片的风潮。纵观近些年来票房收入颇高的影片,绝大多数都是商业大片,中国电影产业也由此出现了由大片推动的繁荣发展态势。 中国电影大片有几个突出的特征,首先是情节简单幼稚,随意篡改历史,甚至有时为了电影效果完全不顾史实,成为观众诟病之处。其次大片数量的增多使得视觉冲击变得平淡,观众在观赏了众多效果类似的大片之后往往会产生视觉疲劳,且很多大片片面的追求视觉效果,严重影响了电影情节的发展,金玉其外,败絮其中,在精神层次上无法与观众需求接轨。第三,炒作过度,

综艺节目排行榜---综艺节目排行榜

中国各大综艺娱乐节目排行榜 20:一站到底 于2012年3月2日推出全新益智答题类节目《一站到底》是江苏卫视推出的一档全新益智答题类节目。《一站到底》采用场上参与者分别单独厮杀的模式,让不同职业、社会标签的参与者在限定的时间内进行PK。2012年2月,江苏卫视宣布该档节目将由李好和妻子郭晓敏搭档主持,成为国内首个夫妻同台主持的节目。 继《非诚勿扰》、《非常了得》等一系列金牌栏目后,江苏卫视再接再厉,在2012年3月2日推出全新益智答题类节目《一站到底》,这是一档形式新颖,趣味十足,在挑战中挖掘个性,又充满悬念的全新益智攻擂节目。作为江苏卫视幸福节目带中周末档的后起之秀,全新益智答题类节目《一站到底》将从3月2日起,每周四、每周五晚22点在江苏卫视播出,这档节目将打破以往答题类节目的固定模式,每档节目中将会有各种年龄层次,不同身份,各异性格的10位守擂者和1位攻擂者参加,以PK的方式获得别人手中的奖品,一旦失败,就将掉下擂台,能否“一站到底”,成为节目中最大悬念。 19:金牌调解 江西卫视倾力打造《金牌调解》栏目,最为直观的展示调解的艺术和魅力。 邀请一对(或多个)有矛盾的当事人进入演播室,主持人和人民调解员现场为当事人排忧解难,通过节目告诉观众面对纠纷的智慧和解决矛盾的艺术,将真实事件和综艺手段完美交融,塑造全新节目模式。节目中将大力体现人文关怀和心理疏导,倡导文明积极、健康向上的社会风尚。 拥有一个强大的金牌调解员人才库,集权威、公信力、知名度、亲和力,专业技能于一体,为当事人提供诸多解决方案 来自各行各业的达人,涵盖法律、教育、心理咨询、公益协会等诸多领域,为当事人提供全方位的服务和建议,同时他们之间的观点交锋也将成为节目的一大看点 18:星光大道 《星光大道》是中央电视台综艺频道推出的一档大型综艺栏目,由葛延枰担任节目制片人、总导演,毕福剑主持。该栏目以“百姓自娱自乐”为宗旨,表演形式以唱歌为主,为大众提供展现才艺的舞台。 该节目自从首次播出便创下了央视三套收视第一的成绩,2005年度总决赛及2006年度总决赛收视率更是跻身综艺频道第一、全台第三。《星光大道》不仅在收视率上一路领先,而且为社会培养输送了一大批优秀的百姓歌手。2005年度总冠军阿宝由一个普通农民成长为原生态歌手的典范,推动了原生态的发展。凤凰传奇、阿尔法、三木科、扎约、额尔古纳乐队、茸芭莘那、郝歌、李玉刚、风云组合、王二妮等选手也深受观众喜爱。同时,《星光大道》还举办了一系列的爱心活动,其中,2005年“创建爱心小学,情系拉祜山乡”活动,为解决拉祜儿童的教育问题,此后在社会上引起了巨大反响,受到了社会各界及广大群众的纷纷称赞。 17:爱笑会议室 《爱笑会议室》原是辽宁卫视《谁是主角》栏目的一个版块,2011年6月22日起登陆黑龙江卫视,该栏目依然由王牌综艺主持人戴军来主持,其节目的演出阵容是由一群年轻的演员组成,其中最小的演员年龄多为89年生人,是中国首个近景爆笑短播出剧表演团体。 爱笑会议室表演团队中国首个近景爆笑短播出剧表演团体。视频一经网络推出,过千万点击率不断攀升。新颖独到的幽默形式深得年轻人的追捧和广大学生朋友的喜爱。其自创的经典

浅析中国电影的发展现状

浅析中国电影的发展现状 摘要:电影产业化的观念和制度并没有真正确立、国产电影的数量和质量与电影市场要求不相适应、电影市场现状与市场潜力之间存在明显差距、进口影片与国产影片、市场"大片"与普通国产影片的市场份额、票房份额严重失衡,特别是发行业、放映业与制片业利益冲突日益激化,则说明中国电影业的发展正处在一个重要而关键的发展和调整时期,甚至可以说是生死攸关的转折点。 关键词:中国电影电影产业好莱坞电影发展现状 第一、电影产业体制的改革阵痛。中国电影的"体制改革"是从80年代后期开始的,电影业在市场压力下逐渐开始从计划经济体制向市场经济体制的过渡。这一过渡首先是制片方式的转变。电影制作机构的增扩,电影出品权的逐渐放开,部分地分散了电影生产的垄断性,为电影作为产品参与市场竞争提供了可能性。因而,10多年来,不仅国家或者电影企业投资生产影片,而且还出现了相当数量的国营和民营、电影企业与非电影企业、大陆与港台、中国与外国联合拍摄的影片,各种社会资金注入电影企业,使国产影片的投资规模年增长幅度从90年代以来达到了10%以上,国产电影在引进资金的同时也引进了这些资金所代表的运作机制、文化观念、以及市场竞争意识,这为提高电影的创作、制作水平和艺术、技术质量提供了经济前提。其次是发行方式的转变。90年代初期,一直由中国电影发行放映公司统购统销、垄断经营的电影发行体制解体,多种机制、多种形式的发行放映模式并存,这在一定程度上刺激了制作、发行、放映业的积极性;扩大引进发行外国电影特别是从1994年开始引进世界"流行"影片,在刺激电影市场的同时也影响到本土电影的制作策略和影片风格。 (一)近年来电影体制改革的另一个重要现象是发行业和制片业的相互渗透和参与趋势仍在增加,许多地区和机构已经建立或者正在酝酿建立制作、发行甚至放映

浅析融媒体时代综艺节目的发展

浅析融媒体时代综艺节目的发展 1 融媒体时代综艺节目发展现状 1.1 融媒体综艺节目成为行业翘楚 电视节目播放平台的多样性,使得人民群众拥有各种各样可供选择的电视节目,对电视节目的创新、制作、质量乃至后期都有着极高的要求。面对眼光越来越刁钻的电视观众,一档电视节目想要获得观众的支持和喜爱,需要幕前、幕后的工作人员就节目的定位、创意、录制等方方面面做出努力。综艺节目作为众多电视节目中杀出的黑马,不仅仅给广大观众提供了茶余饭后的娱乐和消遣,更是为观众带去了正能量。电视综艺节目作为电视媒体的重要组成部分,已经成为受众休闲娱乐、放松心情的首选。在给广大电视观众带来娱乐的同时,也成为众多电视观众消遣方式中所不可或缺的一部分。时至今日,电视综艺节目的发展已经形成并喷之势,从央视频道到各省级卫视,每一个频道都有自己主打的综艺节目,着力打造综艺节目已经成为卫视之间争夺收视率和关注度的不二之选。随着时代的发展综艺节目的种类也从单一的访谈类综艺、科普类综艺、活动型综艺衍生出众多类型。例如,真人秀、选秀节目、歌唱节目、体验节目、闯关类节目、体育类节目、问答类节目、亲子类多种多样的综艺节目并行发展的同时不仅仅给观众带来了多种多样的选择,但同时也造成了各电视台综艺节目之间的激烈竞争。 行业之间激烈的竞争也使部分电视台谋求到了新的出路,从外国买进

综艺版权,针对国内市场,对买进综艺进行改编、重组、重新选定相应的主持人和嘉宾。这些从国外买进版权的综艺,由于其在国外已发展较成熟,有一定的观众基础,并且创意较国内综艺较新颖等原因吸引着大批的中国电视观众。例如《奔跑吧兄弟》买进韩国《Running man》版权、《中国好声音》买进荷兰《The Voice OfHolland》版权,《爸爸去哪儿》《蒙面歌王》《拜托了冰箱》等节目。这些节目在吸收外国节目的优点同时也吸引了大批的忠实观众,虽然网络上也有一些关于节目创意、人物设置照搬照抄的负面评价,但对于目前我国引进类节目过多,缺乏原创性、同质化现象严重,缺乏创新性的综艺局面来说,若想突破瓶颈我们应该借鉴国外节目模式的同时进行本化改造,强化自主创新并挖掘特色节目,打造强势节目并向个性化、特色化转变,挖掘传统文化的同时打造中国特色式的原创节目。 1.2 融媒体网络综艺节目兴起 伴随众多电视综艺节目的兴起,网络综艺作为电视综艺的补充替代品开始出现。众多的自媒体、视频网站开始着手制作自己的综艺节目。网络综艺节目由于其制作成本较低、播放内容限制较电视综艺节目少、创意新颖等优点神受观众群体的喜爱。各大视频网站也纷纷推出了自己的网络综艺节目,例如,爱奇艺视频推出的《奇葩说》、腾讯视频推出的《约吧!大明星》、优酷土豆推出的《男神女神》等节目,这些自制网综无论是从嘉宾、主持人、制作、后期等方面与传统综艺相比都毫不逊色,众多跨界主持人的加盟也为网络综艺节目增添了更多有趣的碰撞。

中国电影行业现状分析与发展预测(1)

中国电影行业现状分析与发展预测 专业必修课程:服务经济学 指导老师:刘国平 1415000133 顾云婷 摘要:近年来旅游、文化、体育、健康、养老“五大幸福产业”快速发展,为改善民生、拉动消费、促进消费升级持续发力。其中文化及相关产业服务业同比增长14.7%。幸福产业带动消费需求增长,且对吸纳就业的作用积极。文化产业中,电影产业发展尤为突出,中国是全球第二大电影市场,同时也是增长最快的市场之一。据普华永道报告显示,中国电影票房收入将从2013年的31.3亿美元增至2018年的59亿美元,涨幅高达88%,这表明中国电影产业有着美好的发展前景。 随着中国国民经济的快速稳定增长,居民生活水平和可支配收入不断提高,居民提升生活质量的需求已释放出巨大的文化产品购买意愿和消费能力。在国家拉动内需、鼓励消费的政策背景下,中国居民的消费意愿和消费模式正在发生巨大变化,居民消费需求早已超出了满足基本生存需要的阶段,而更多地进入具有满足精神需求特征的高层次消费阶段,逐年增加的文化消费规模正体现了这一居民消费升级的趋势。近年来,中国宏观经济不断向好,经济结构稳步调整,居民生活水平继续提升,对教育、文化、娱乐等的需求持续增加。中国城镇居民家庭平均每人全年教育文化娱乐服务支出已从2000 年的628 元,增长到2014 年的2142.3 元,复合年均增长率超过10%。在国家拉动内需的政策推动下,

人民群众用于文化娱乐消费的支出还将持续增长。高速发展的中国经济促进电影产业快速发展。中国经济已经连续多年保持了高速增长,居民文化消费能力不断提升。2015 年,中国人均GDP 约为8280 美元,按照世界各国的经验,当人均GDP 超过3000 美元时,文化消费会快速增长;接近或超过5000 美元时,文化消费则会井喷。目前,中国正处于文化消费发展的大好时期,文化消费能力和水平迎来高速增长的黄金时代。与发达国家相比,中国人均票房和银幕数仍偏小,电影市场还具有巨大的增长潜力。 关键词:市场广大潜力无穷 正文: 一.中国电影行业的发展与现状 1.中国电影产业的发展 纵观改革开放后的30多年,中国电影行业可以说先后经历了“高峰—低谷—上升”的发展历程。20世纪80年代,中国电影曾经辉煌过,由于人民收入水平提升,票价低廉,再加上人民对精神食粮的渴求以及其他娱乐方式极度匮乏,看电影的人数和票房收入节节攀升,到了1991 年达到顶点,年票房收入达到24亿元,人均年观影10次以上。然而,自1992年之后,随着电视普及率的提高、节目质量的提升,再加上电影盗版猖獗,中国电影行业步入了低谷,到1999年,票房收入跌入谷底,票房收入8.1亿元。到了2002年,为了挽救濒死的电影行业,应对WTO 之后进口影片对国产电影的冲击,国家开始推行电影产业化改革,允许民营、外资进入电影投资、制作、发行、放映环节。根据“数太奇”电影大数据平台的最新数据显示,19~35岁的年轻观众

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