西塔里埃森：有机建筑的典范
赖特
济大萧条又让他众多设计项目被取消；1946 年痛失爱女；而
其自大自负、我行我素的个性，更是让他一生饱受指责和非
议，与恩师、弟子、业主、同行间纷争不断。然而，在他长
弗兰克.劳埃德.赖特
达七十二年的建筑生涯里，他以一种顽强乃至近乎执拗的生
活态度，一次次的从磨难和绝境中走出来。他越挫越勇，创
造力永不枯竭。在生命的最后九年，他竟又设计了三百件案子，其中一百三十五件完工，
怀念，怀念赖特给我们的理想世界。
起
历历看来，弗兰克.劳埃德.赖特(Frank Lloyd Wright)的
一生其实并非一帆风顺，反而是屡屡出现过低潮甚至灾难。
年少时贫困落魄；1893 年被沙利文逐出师门；1914 年大火
夺去了他家人和心血之作塔里埃森；1925 年又遇火灾；后来
经济窘迫，被迫拍卖自己的藏品；1929 年公司倒闭；美国经
但如前面说到的，赖特对这种抹杀了文化差异性的‘国际式’是持强烈否定的。他 不屑地把这些建筑称为‘枯燥贫乏的’。而他所希望的设计，是尊重本土历史文脉、吸 收传统有价值的东西去创造自己的建筑文化。早在 1900 年，赖特就曾经在芝加哥对他 的听众说：我们要致力于发展美国建筑的民族特征！正是他，为美国找到了自己的建筑 发展道路。
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西塔里埃森
这组壮丽的建筑群是沿山脉侧面布置的，平行于西北走向的山峰。赖特用 45 度对 角线偏转以与周围地标建立强有力的联系，并形成凸出的宽大台阶。建筑的基墙是用沙 漠砾石和混凝土筑成的，粗砺而倾斜。上面架起了未经油饰的厚重的红杉木架和通透的 白色帆布板。构筑错综复杂，穿插相交，看似只是随意堆设而成。但内部的空间却是趣 味横生的，有的空间浑厚安详，配有尺度夸张的壁炉，东方艺术品、粗纹地毯以及沙漠 植物； 有的空间开阔明亮，屋顶斜斜推出，光透过白色帆布洒落屋内，连排的玻璃大
有机建筑思想浅析
有机建筑思想浅析【摘要】本文通过对赖特、沙利文、西塔里埃辛、沙龙等建筑设计大师的有机建筑思想的研究，分析了有机建筑思想的起源和发展，较深入地探讨了有机建筑思想的内涵和可持续发展观，最后指出了运用有机建筑思想对推动当今建筑设计业发展的重要现实意义。
【关键词】有机建筑思想；可持续发展观有机建筑是现代建筑运动中的一个派别，代表人物是美国建筑师。
这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，都是由它的内在因素决定的。
同样，每个建筑的形式、构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。
这种思想的核心是“道法自然”。
就是要求依照大自然所启示的规律办事，而不是简单地模仿自然。
主张建筑应与大自然和谐,就像植物从大自然里生长出来似的;并力图把建筑物的室内空间向室外伸展,把大自然景色引进室内。
相反,目前绝大部分城市里的建筑则采取对外屏蔽的手法,以阻隔外部环境的喧嚣杂乱,力图在内部创造静谧、舒适、愉快的环境。
一、有机建筑思想的产生与发展在两千多年前，我国道家代表人物老子曾在《道德经》中指出：“凿户牖以为室，当其无，有室之用”。
这是有机建筑思想在我国哲学领域最早的体现。
我国虽然在很早就提出了有机建筑的思想，但这种思想没有充分运用于实践。
而在西方不仅把它运用于实践而且还得到了充分的发展。
有机建筑的发展表现出十分明显的师承关系，其中有几个关键人物起了决定性的作用。
美国的沙利文确立了它的源头，赖特明确提出了有机建筑论并主导了其风格和发展，塔里埃森的传人们和一些或多或少受赖特思想启发的建筑师进一步使其丰富多样。
早在18世纪中叶，美国雕塑家格林洛夫（Horatio Greenough）就提出了建筑与自然的模拟，他十分厌恶那个时代中流行的折衷主义的美学观念，强调建筑应回归自然，因为自然可以提供多种多样的有生命力的形式供人们借鉴参考。
这一观点直接影响沙利文、赖特的有机理论的形成和发展。
美国有机建筑发展的一个开拓性人物是沙利文。
西塔里埃森的分析
背景：赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加的时期。
十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点。
但是赖特对现代大城市持批判态度，他很少设计大城市里的摩天楼。
赖特对于建筑工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅赖特早期代表作品罗比住宅（Robie House）是20世纪建筑大师赖特（Frank Lloyd Wright）草原住宅的代表作。
地点：芝加哥设计师弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright ）建成时间：1909年基地面积：10,800 sq ft (1003平米)建筑面积：9,062 sq ft (842平米)特点：从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅。
这些住宅大都属于中等阶级。
坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。
材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的坡屋顶。
在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法。
剌赖特这个时期设计的住宅即将有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。
它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点，赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”，虽然他们并不一定建造在大草原上。
住宅历史：1908年5月，Frederick Robie购买了这块地，1909年4月15日开始施工，1910年5月Robie 一家四口——Frederick, Laura, Frederick Jr. and Lorraine搬进了这栋住宅，地毯、家具等一些细部直到1911年1月方才最终完工。
建筑预算是$60,000，决算是$58,500（1910年的$58,500相当于2007年的$1,300,000），其中土地$13,500，设计和施工$35,000，装修$10,000。
然而，由于1909年7月罗比父亲的去世以及婚姻关系的恶化，罗比不得不出售了房子，他仅仅居住了14个月。
赖特和他的有机建筑论
1、 建筑观：
a)、草原住宅：“十字形、一字形、风车形”平面。 （以壁炉为构图中心）。 b)、有机建筑：1）整体性：由内而外，布局与整 体统一。 2）、与环境有机结合，集中于布局、
第八章 赖特和他的有机建筑论
1、生平：
赖特于1869年出生在美国 威斯康星州，他在大学中 原来学习土木工程，后来 转而从事建筑。他从19世
东京帝国饭店
东京帝国饭店内景
3、流水别墅
1936年．他设计的“流水别墅”就是一座别出心裁、构思巧妙的建筑艺 术品。 流水别墅在宾夕法尼亚州匹茨堡市的郊区，是匹茨堡巾百货公司老板 考夫曼的产业。考夫曼买下一片很大的风景优美的地产，聘请赖特设计 别墅。赖特选中一处地形起伏，林木繁盛的风景点，在那里，一条溪水 从嵫岩上跌落下来．形成一个小小的瀑布。赖特就把别墅建造在这个小 瀑布的上方。别墅高的地方有三层，采用钢筋混凝土结构。它的每一层 楼板连同边上的栏墙好像一个托盘，支撑在墙和柱墩上。各层的大小和 形状各不相同，利用钢筋混凝土结构的悬挑能力，向各个方向远远地悬 伸出来。有的地方用石墙和玻璃围起来，就形成不同形状的室内空间， 有的角落比较封闭，有的比较开敞。
公部分也是圆形建筑，同展览部分并连在一起。
古 根 汉 姆 剖 面
古根汉姆博物馆侧面
古根汉姆博物馆1
古根汉姆近景
古 根 汉 姆 内 景
美 术 馆 内 景
赖特的有机建筑论
赖特把自己的建筑称做有机的建筑(orgamcarchitecture) 赖特对建筑的看法同勒· 柯布西耶和密斯· 凡· 德· 罗等人有明显区 别，有的地方还是完全对立的。勒*柯巾西耶说：“住宅是居住 的机器”；赖特说：“建筑应该是自然的。要成为自然的一部 分”。赖特最厌恶把建筑物弄成机器般的东西。他说：“好， 现在椅子成了坐的机器，住宅是住的机器，人体是意志控制的 工作机器，树木是出产水果的机器，植物是开花结果的机器， 我还可以说。人心脏就是一个血泉，这不叫人骇怪吗？”
赖特和他的有机建筑
赖特和他的有机建筑
赖特和他的有机建筑
• 古根海姆博物馆
美国在两次世界大战期间都不是战场，国家经济没有受到挫折,反 而增长。社会生活比较稳定，这使建筑师能沿着自己本来的追求继续 发展。赖特不喜欢重复他自己的创作放法与手法，因而每个作品均有 十分强烈的个性与可识别性。 古根海姆博物馆是赖特为纽约设计的唯一建筑。早在1942年此方 案就有了，但直到1959年10月才建成开幕，这是赖特已经去世。S.R. 古根海姆是一个富豪，他请赖特设计这座博物馆用以展览他的美术收 藏品。博物馆坐落在纽约第五号大街上，地段面积约50m*70m，主楼是 一个很大的白色钢筋混凝土螺旋形的建筑，里面是一个高约30m的圆筒 形空间，周围有盘旋而上的螺旋形坡道。圆形空间的底部直径在28m左 右，向上逐渐加大。坡道宽度在下部接近5m，到顶上展宽到10m左右。 美术作品就沿坡道陈列，观众循着坡道边看边上（或边看边下）。大 厅内的光线主要来自上面的玻璃圆顶，此外沿坡道的外墙上有条形高 窗给展品透进天然光线，螺旋形大厅的地下部分有一圆形的讲演厅。 博物馆的办公部分也是圆形，同展览部分并连在一起。
赖特和他的有机建筑
赖特和他的有机建筑
• 流水别墅
在20世纪20年代和30年代，赖特不 断地在建筑创作上探求新的表现与方 法，建筑风格经常出现变化。他一度 喜欢用许多几何图形图案来装饰建筑 物，随后又用得很有节制；房屋的体 形时而极其复杂，时而又很简单；木 和砖石是他惯用的材料，但进入20年 代，他也将混凝土用于住宅建筑，并 曾多次用混凝土砌块建造小住宅。愈 到后来，赖特在建筑处理上也愈加灵 活多样、更少拘束，他不断创造出令 人意想不到的建筑空间和体形。1936 年，他设计的流水别墅就是一座别出 心裁，构思巧妙的建筑艺术作品。
近代景观史笔记
第一部分景观史概论一学科的发展概况1.学科的诞生1858年奥姆斯特德首先提出景观学一词1899年美国成立景观建筑师协会（ASLA）1900年美国哈佛大学开始了第一个景观学专业2.我国风景园林学科的发展概况建国后王菊洲作为我国园林第三部分：近代景观设计的初探一社会背景18世纪下半叶的工业革命：人口迁移，城市结构和规模发生急剧变化城市面貌的改变。
二城市建设理论及代表人物1.米罗.西（奥地利城市规划师）：城市公园对城市空间健康发展的促进作用；公园绿地是保持生态平衡的元素。
“肺”2.霍华德（英国社会活动家，风景规划设计师）：田园城市设想的提出，著有《明日的田园城市》3.勒·柯布西耶（法国建筑师）：光明城市理论；城市改造四原则：减少市中心的拥堵，提高市中心的密度，增加交通运输的方式，增加城市的植被绿化。
三景观设计变革——“城市公园运动”1.概况工业革命后，工业迅速发展，城市繁荣，人口增长，传统造园不能适应城市环境发展，美国率先发起，欧洲各国并行，大兴城市园林化，开始建造开放的，为大众服务的城市公园。
美国城市公园运动始于奥姆斯特德和沃克斯设计的纽约中央公园。
2.主要景观设计师及作品1）唐宁（美国植物学家，风景园林设计师）：美国近现代园林景观的创造者。
著有《景观园林理论与实践》，理论：强调回归自然，赞扬风景园林的自然属性；鼓励栽种树木，果树，利用本土树种；提议简历公园设计：华盛顿林荫大道历史地位及影响：园林史上承前启后的作用。
2）卡尔夫特·沃克斯（美国景观建筑师）理念：是英国浪漫主义园林风景派风格的尊崇者；认为城市公园的造景应最大限度的逼真于自然，避免人工痕迹。
设计作品：纽约中央公园；布鲁克林的希望公园。
3）奥姆斯特德（美国风景园林设计师）美国景观设计学的奠基人，美国风景园林之父。
理念：设计思想受英国田园与乡村风景影响，成为公园设计基本模式；设计遵循自然，凸显地域自然风貌；设计体现人本思想；以乡村作为解决城市问题的出路。
外国现代建筑史
外国现代建筑史1、工艺美术运动19世纪50年代在英国出现的小资产阶级浪漫主义思想的反映，以拉斯金(Ruskin)和莫里斯(Morris)为首的一些社会活动家的哲学观点在艺术上的表现。
他们敌视工业文明，认为机器生产是文化的敌人，热衷于手工艺的效果与自然材料的美。
在建筑上主张建造“田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。
2、新艺术运动19世纪80年代开始于比利时布鲁塞尔，主张创造一种前所未有的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史式样，目的是想解决建筑和工艺晶的艺术风格问题，其装饰主题是模仿自然生长草木形状的曲线，并大量使用便于制作曲线的铁构件。
其建筑特征主要表现在室内，外形一般简洁。
这种改革只局限于艺术形式与装饰手法没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题，是在形式上反对传统形式。
代表人物及作品：(1)比利时的霍塔(Horta)设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅。
(2)德国的青年风格派，奥别列奇(Albrich)的路德维希展览馆。
(3)英国的麦金托什(Mackintosh)的格拉斯哥艺术学校图书馆。
其“四人组”的创（160）作被称为格拉斯哥学派。
(4)西班牙的戈迪(Gaudi)巴塞罗纳米拉公寓，圣家庭教堂。
3、钢筋混凝土的应用1850年法国建筑师拉布鲁斯特(Labrouste)在巴黎圣日内维埃夫图书馆拱顶用交错的铁筋和混凝土的成功，为近代钢筋混凝土奠定了基础。
1890年以后，钢筋混凝土在建筑中得到广泛的应用，（161）法国建筑师包杜(Baudot)建的巴黎蒙玛尔特(Montmartre)教堂是第一个用钢筋混凝土框架结构建造的教堂（1894年）。
法国建筑师贝瑞(Perret)建造的巴黎富兰克林路25号公寓（1903年），庞泰路车库（1905年），显示出钢筋混凝土新结构的艺术表现力。
瑞士工程师马亚(Maillart)在苏黎世建造了一第一座无梁楼盖仓库（1910年）。
4、表现派首先在德国、奥地利产生，常采用奇特而夸张的建筑形体来表现某种思想情绪，象征某种时代精神。
有机建筑的典范西塔里埃森
基本内容
在现代建筑中，有机建筑的理念是一种独特的设计和建筑风格，强调建筑与 自然环境的和谐共生，以及建筑与人类活动的紧密。而在有机建筑的典范中，位 于美国宾夕法尼亚州的西塔里埃森无疑是最为突出的一个。
西塔里埃森，由著名建筑师弗兰克·劳埃德·赖特设计，于1939年开始建设， 是赖特“有机建筑”理念的完美体现。这座建筑不仅仅是一座房屋，更是一种对 自然和人类活动理解的表达。
乡土建筑是指那些具有浓郁地方特色和历史传承的建筑，通常采用当地的材 料和建造技术，反映出不同地区的文化传统和人民生活习惯。乡土建筑的特点包 括朴实的外观、功能主义的设计、对自然环境的尊重和适应等。在中国，乡土建 筑的类型有很多，如福建土楼、皖南古民居、陕西窑洞等。
现代农村建筑则是指那些在现代化进程中逐渐发展起来的建筑形式，它们通 常采用新材料、新技术和新设计理念，以适应现代生活的需要。现代农村建筑的 特点包括简洁的外观、模块化的设计、对可持续发展的等。现代农村建筑在提高 农民生活质量、推进农村经济发展和促进城乡一体化等方面具有重要作用。
一、关键词：
1、目标受众：首先，我们需要明确媒体企划的目标受众，这将帮助我们更 好地了解他们的需求、喜好和行为模式。
2、媒体形式：在众多的媒体形式中，我们需要根据目标受众和行业特点选 择最合适的媒体类型，如社交媒体、新闻稿、电视广告等。
3、内容特点：为了吸引目标受众的，我们需要制定具有吸引力和原创性的 内容，同时确保内容与品牌形象相符。
2、社交媒体营销策略：从内容、受众、传播策略等方面深入剖析成功的社 交媒体营销案例，提炼出可借鉴的策略。例如，在内容方面，如何创作具有吸引 力和原创性的内容；在受众方面，如何精准定位目标受众并了解他们的需求；在 传播策略方面，如何运用不同的社交媒体平台进行有效的传播。此外，还可以探 讨如何制定合适的营销预算和KPI，以及如何进行有效的数据分析与优化。
西塔里埃森
.西塔里埃森西塔里埃森建筑群位于亚利桑那地区与外界隔绝的帕拉代斯峡谷，这里是美国草原住宅创始人赖特的塔里埃森工作室的冬季营地和西南部的居所。
塔里埃森工作室是一座师徒式教学的艺术学校，于1932年由赖特与妻子共同创建。
赖特选取的环境远离楼宇密集的城市中心，来完美体现其独特的设计理念。
西塔里埃森建筑群采用相互连接的结构，用火山石与混凝土建造，美国红杉树为支架，上面覆盖着帆布屋顶与折板。
帆布屋顶与折板可向沙漠与远处的群山敞开，既可组织建筑通风，又让四周景观一览无余。
建筑内耐人寻味地陈列了一些岩画，这些岩画是曾在该地域生存过的古代霍荷卡姆人的残迹，使得建筑与该地域历史之间产生了共鸣。
塔里埃森是赖特将生活与工作完美结合的体现。
它不只是一个栖息的居所，也是赖特可以持续地、执着地从事设计实践的场所。
以三维尺度、当地材质来进行创作。
赖特把建筑沿山脉侧面布置，平行于西北走向的山峰，用45度对角线偏转以与周围地标建立轴线联系，并形成凸出的宽大台阶，与沙漠构成强有力的联系。
室内景观之一。
在这里人们捕捉到某种质朴原始的氛围。
史前巨石作为藤架走廊尽端围合处的景观，揭示出史前各式居住模式在景致与运动路线组织上的重要性。
“在有岩石与仙人掌的地方，这是可以想像到的最华丽的景致。
”室内庭园和房间的设计在沙漠严酷的环境中衬托出神圣的、宁静的氛围。
室内的景观透视展示出：行进路线如何通过层面的变化和方向的转换进行巧妙设计和有效组织。
纯自然的建筑形式与四周环境的物理状态和谐一致。
这个极富个性的建筑本身用石头、木材、帆布这些特殊材料建成，呈角度相交的石材墙体、栏杆以及基础工程，采用黏结的建造方式。
厚重的红杉木架在矮墙之上，木架间设有通透的帆布饰条，不论前、后、内、外，都可自然通风。
建筑材料的成功运用，给人们展现了一幅沙漠风情，唤起强烈共鸣。
许多人认为西塔里埃森是抽象表现主义风格的当代宣言。
建筑室内空间变化莫测，宛如一个个洞穴，比如入口处的赖特办公室或者藤架走廊与开敞门廊的交叉处称之为大洞穴的空间，以及那些在造型上有意识地像帐篷式的空间处理，如设计绘图室和称为花房的主起居空间。
现代主义建筑的代表人物
现代主义建筑的代表人物1、格罗皮乌斯(1887—1969)格罗皮乌斯很早就提出建筑要随时代向前发展，必须创造这个时代的新建筑的主张。
认为“建筑没有终极，只有不断的变革”，“美的观念随着思想和技术的进步而改变“，反对复古主义，主张用工业化方法解决住房问题，在建筑设计原则和方法方面把功能因素和经济因素放在最重要的位置上，井创造了一些很有表现力的新手法和新语汇。
代表作品如阿尔费尔德的法古斯工厂，科隆的德意志制造联盟展览会办公楼，德绍的包豪斯校舍。
2、勒•柯布西耶(1889-1965)勒•柯布西耶在《走向新建筑》中提出要创造新时代的新建筑，激烈否定因循守旧的建筑观，主张建筑工业化，把住房比作机器(“住房是居住的机器”)，并要求建筑师向工程师的理性学习，在设计方法上提出“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果二他在住宅设计中提出了“新建筑的五个特点:同时他又强调建筑的艺术性把建筑看成纯精神的创造。
代表作品如巴黎的萨沃依别墅，巴黎瑞士学生宿舍，日内瓦国际联盟总部设计方案。
著作：《走向新建筑》。
3、密斯•凡•德•罗(1886—1970)密斯•凡•德•罗强调建筑要符合时代特点，要创造新时代的建筑而不能模仿过去。
他重视建筑构造和建造方法的革新，认为“建造方法必须工业化”，他以“少就是多”为建筑处理原则，设计的巴塞罗那博览会德国馆和吐根哈特住宅，表达了他对构造一一空间一一形式的见解。
一方面简化构造体系，精简构造构件，产生没有或极少屏障；而可作任何用途的建筑空间，另一方面净化建筑形式，准确施工，成为由钢和玻璃构成的直角组成的盒子，代表作品如巴塞罗那博览会德国馆，伊利诺伊工学院校舍，范斯沃斯住宅。
4、弗兰克•劳埃德•赖特(1869〜1959)赖特对建筑的看法与现代建筑中的其他人有所不同，他在美国西部建筑根底上融合了浪漫主义精神，而创造了富有田园情趣的“草原式住宅”，在后来发展为“有机建筑”论。
他主张建筑应“由内而外”，他的目标是“整体性”。
弗兰克·劳埃德·莱特
弗兰克·劳埃德·赖特摘要：弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright ，1869-1959）是本世纪美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。
他设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝，尤其流水别墅和古根汉姆美术馆。
赖特对现代建筑有很大的影响，他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，走的是一条独特的道路，主张草原风格。
赖特的主要作品有：东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊蜡烛公司总部、西塔里埃森、古根海姆美术馆、普赖斯大厦、唯一教堂、佛罗里达南方学院教堂等。
关键字：有机建筑、草原风格、流水别墅、赖特简介赖特于1867年出生在美国威斯新州，他在大学中原来学习土木工程，后来转而从事建筑设计。
他从十九世纪八十年代后期就开始在芝加哥从事建筑活动，曾在当时芝加哥学派建筑师沙利文的建筑事务所中工作过。
赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加的时期。
十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点，但是赖特对于建筑工业化不感兴趣，他对现代大城市持批判态度，很少设计像大城市里的摩天楼之类的建筑，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。
从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅。
这些住宅大都属于中等阶级。
坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。
材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的坡屋顶。
在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法。
赖特这个时期设计的住宅即有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。
此类建筑适用于美国中西部地区地广人稀的草原地带，赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”，虽然他们并不一定建造在大草原上。
赖特的青年时代在十九世纪度过，那时正是处于惠特曼（W.Whitman，1819-1892，美国诗人）和马克·吐温（Mark Twain，1835-1910，美国作家）的时代。
浅谈现代建筑外界面与节能技术
浅谈现代建筑外界面与节能技术作者：刘金磊吴斌来源：《建筑建材装饰》2014年第01期摘要：在经济快速发展的社会背景下，社会大众对于建筑美学的要求日渐提高。
建筑外界面作为建筑形态的主要物质基础，受到愈来愈多的关注。
所以，建筑外界面设计与节能技术应用的有机整合就成为时下一项极为现实的工作。
关键词：建筑；外界面；节能前言现代建筑外界面在建筑立面上占有较大的比例，大部分建筑立面形象主要由外界面来反映。
同时外界面既分隔也联系内外部空间，它不仅感受外部环境条件，还需要提供人们所需要的内部环境条件，所以，建筑外界面在当今形势下，既是建筑形象的重要构成要素，也是节能设计的重点对象。
设计师在利用节能技术进行外界面设计从而达到节能效果的同时，还可以从美学的角度出发，塑造出建筑独特的外部形象，利用节能技术在建筑外界面上进行艺术的表达。
1 保温隔热技术现代建筑外界面总体经历了从重到轻、从实到透、从厚到薄的过程。
随着建筑材料由厚重向轻质、通透发展，其本身的热工性能受到了很大的影响。
为了改善这一状况，建筑外界面开始从单层发展到双层，甚至是多层。
而外界面的单层化、双层化及多层化是以技术为支撑的，通过材料组合与维护结构实现的单层化、双层化及多层化。
1.1单层界面单层界面是建筑诞生之日起，一直沿用至今的界面处理方式。
它通常是靠自身导热系数和材料性能实现对建筑室内的温度控制。
单层界面的发展经历了从木头、石头、混凝土等原材料到今天的玻璃、金属、塑料、薄膜等轻质合成材料。
单层界面的建筑通常是靠界面厚度和材料改善保温隔热性能的。
在我国东北地区砖混结构砖墙做法普遍采用50CM，华北地区37CM，胶东地区24CM，就是根据地区气候差异，通过墙体厚度的改变改善建筑室内环境温度的应对策略。
另外一种就是运用物理性能良好的材料作为建筑的外界面，这也成为当前很多建筑师积极尝试的方向。
美国著名建筑大师弗兰克·劳埃德·赖特设计的西塔里埃森就是采用传统材料改善建筑内环境的优秀案例。
世界现代建筑四位大师
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密斯凡德罗的主要思想和作品：
• 主要作用：1. 推动了现代建筑的发展 2. 建筑思想影响了
几代建筑师 3. 树立了明确的现代建筑风格 4. 把技术与 艺术成功地统一起来 5. 推动了建筑工业化进程 主要思想：1. 建筑要有时代特点 2. 建筑必须满足现实 与功能需要 3. 重视结构和建造方法的革新 4. 结构和构 造是建筑的基础 5. 用少数墙体和构件组成流动空 间 6. 提倡“少就是多”的装饰原则 7. “皮包骨”的建 筑—玻璃为皮、钢结构为骨 8. 建筑模数制、网格法 代表作：巴塞罗那博览会德国馆、吐根哈特住宅、海滨大 厦、伊利诺工学院校舍、范斯沃斯住宅、西格拉姆大厦
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赖特的主要思想和作品：
• 即将有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。他的建筑空间灵活多
样，既有内外空间的交融流通，同时又具备有安静隐蔽的特色。他既 运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善 于把两者结合起来。同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大 特色。 主要思想：有机建筑论：内在的—局部属于整体、整体属于局 部 特定的—整体和局部应与环境协调 草原式住宅:奇特新鲜的建筑空间.利用地形、地貌和当地建材.反对大 城市和工业化建筑 主要作品：罗伯茨、罗比、威立茨住宅、拉斯金公司办公楼、约翰逊 公司总部、流水（考夫曼）别墅、东京帝国饭店、西塔里埃森、古根 汉姆博物馆 主要作用：1. 对现代建筑产生极大影响 2. 创立了影响深远的有机 建筑论 3. 许多作品成为现代建筑的珍品 4. 在代建筑的发展中走独特道 路并作出贡献
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柯布西耶的主要思想和作品：
• 主要思想：1. 新建筑的出路在于革命
2. 提倡建 筑工业化—“住房是居住的机器”3. 建筑本身存在 着标准 4. 建筑由内而外开始，外部是内部的结 果 5. 建筑的首要任务是降低造价 主要作品：日内瓦国际联盟总部设计方案、萨伏 依别墅、巴黎瑞士学生宿舍、马赛公寓、 圣玛丽亚修道院、印度昌迪加尔法院、朗香教堂、 关于城市和居住的设想方案
中外建筑史论文
有机建筑艺术欣赏论文：赖特的有机建筑班级：09级景观1班XX：正学号：摘要：建筑在人类的生存开展中有着举足轻重的地位，本文论述了如从各个面对一座建筑进展客观全面的评价，并且以赖特的有机建筑代表作流水别墅为例做了分析。
有机建筑是赖特的著名理论，但是赖特从未提供过有机建筑的完整定义。
1894年，赖特在一篇文章中首次提出有机建筑原那么，他认为一幢建筑应当像是从场地上自然生长出来，如果场地环境特征明显，建筑的造型应当与环境保持和谐。
1938年，赖特在亚利桑那州的菲尼克斯沙漠中建造了西塔里埃森,它是一所特殊的建筑学校，帐篷式的斜坡顶、未加油漆的红木屋架和倾斜的毛墙与四的山形互相照应。
西塔里埃森是按照自然法那么建造的，不仅建筑本身是有机的整体而且与环境保持和谐，它把场地、材料、建造法和建筑师的有机哲学结合在一起并充分予以展现，是有机建筑的典。
关键词：建筑评价；赖特；有机建筑；流水别墅衣、食、住、行是人类日常生活中的四大根本问题。
像吃饭、穿衣一样，找到一个平安的居所，是人的根本生存需要。
安居乐业的“居〞指的就是房屋，它是人类的避难所，为人类遮风避雨，御寒抗暑，抵挡毒蛇猛兽，保护人类免受自然界的各种侵袭。
随着人类文明的开展，建筑围也不断扩大，功能日益多样，它作为一种特殊的语言，穿越了时间的隧道见证了文明的进程和文化的兴衰。
一、如评价一座建筑评价一座建筑物，首先需要了解这座建筑建造时期多个面的背景：1、社会历史文化，如当时社会所处的开展形态，原始社会、奴隶制社会、封建社会、资本主义社会或者共产主义社会，因为人类是社会性动物，社会形态会十分深刻而直接地影响建筑设计者的意识形态，从而影响其作品设计，建筑是多姿多彩的，建筑的样式和风格有着明显的时代特点，是一个时代经济和文化风貌的凝固的表征，表达出时代的文化取向和艺术品位；2、当时人们的信仰及生死观，由于信仰及生死观的不同，人们往往对于建筑各种构造的需要也不尽一样，比方，古埃及人信奉法老死后会升到天上成为伟大的神，因此，为了让法老升天更便，古埃及人将法老的陵墓——金字塔，造得十分高大宏伟，以便金字塔顶可以离天更近一些，还有，古人都信奉人死但灵魂永生，所以，为了让逝者在墓中得到安宁、不受到外界的打搅，人们通常用一道又一道厚重的门将墓室层层封闭，既隔断了空气流通，有效减缓了遗体的腐坏，更阻挡了猖獗的盗墓者，使逝者在墓中得以安稳地长眠；3、建筑坐落处的地质与地理条件，因为地理情况往往决定了建筑需要怎么样的构造才能更稳固更平安，比方，日本是个地震发生频繁的，因此，日本的绝大局部高层建筑采用钢构造，其强度较高，自重较轻，具有良好的延性和抗震性。
【外国建筑史】09-赖特
赖特Frank Lloyd Wright （1867-1959）伟大的建筑师草原风格的创立者有机建筑理论的创立者美国文化的代表弗兰克·劳埃德·赖特与草原的神话1890-1916年第一个阶段：探索期1890-1900年对赖特来说，年轻的、平等主义的新世界文化不可能建立在理查森的罗马式风格那样沉重的及常规天主教式的基础上。
于是，他转向欧文·琼斯——他的著作《装饰语法》具有印度、中国、埃及、亚叙或舍尔特等文化渊源。
在这些远离西方的渊源中，赖特寻求一种能体现新世界的恰当风格。
所以，赖特在1895年在橡树园工作室顶上采用了“科幻小说式”的半圆形装饰图案：一幅画有一个躺着的阿拉伯人的壁画，他在一个蒸蒸日上的文明面前凝目沉思。
赖特所受到其老师沙利文的影响：1，从沙利文那里体验到一种类似的疏离大都市的高雅态度，他成为一个乡野社会完美的解释者。
2，更重要的是，赖特学到一种理智的态度，回到梭罗的个人主义，回到杰菲逊和爱默生的自然主义——这也意味着“有机建筑”和“有机社会”的同一，也意味着赞颂个人的作用，与自然紧密结合在一起的人可以建构一个属于它自己的社会。
赖特对自然的推崇可能具有某种示范意义：他把私宅标榜为一种新民主的萌芽，私宅本身就会宣告它自己的“自由”。
在1893年赖特设计的密尔沃基公共图书馆后，他在设计中的反古典的选择，极为明显的暗示出其独特的风格源泉：来自世界博览会日本馆中的日本风，他从中吸取一种异国请调，并赋予这种情调以“崇高的数学”的价值；来自于板条民居风格，特别是底层平面的处理与自然材料的熟练运用方面；来自德国教育家的游戏和玩具，这些玩1具他是用来自娱的，表现了他对用构件进行建造的偏爱和对体积组合的诗情。
所以，如果赖特这种抽象的所谓有机理想是一个新的综合意识，是一种与学院派相对的新的文化基础意识，那么，任何一种反欧洲的反古典的建筑语言成分都有可能进入赖特的语汇。
因此，从西尔斯比与普莱斯所做的别墅中，他学习了印度茅舍和玛雅纪念物的手法作为自己选择的模式。
现代建筑四位大师
现代主义建筑学派四位大师1、格罗皮乌斯[德]与“包豪斯”学派（1）代表作：法古斯工厂（格罗皮乌斯和A·迈尔）特点：①非对称的构图②简洁整齐的墙面③设有挑檐的平屋顶④大面积的玻璃窗⑤取消柱子的建筑转角处理（这些手法和钢筋混凝土结构的性能一致，符合玻璃和金属的特征，也适合实用性建筑的功能需要，同时又产生了一种新的建筑形式美）德意志制造联盟科隆展览会办公楼包豪斯校舍（2）主要观点：反对复古主义，主张用工业化方法解决住房问题，在建筑设计原则和方法方面把功能因素和经济因素放在最重要的位置上，并创造了一些很有表现力的新手法和新语汇（突破旧传统创造新建筑）（3）包豪斯学派建筑特点：注重满足实用要求；发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；造型整齐简洁，构图灵活多样；便于机器生产和降低成本（4）包豪斯校舍：按功能性质，分为三个部分：①教学用房（主要是工艺车间，4层钢筋混凝土框架结构）②生活用房（6层，砖与钢筋混凝土混合结构）③职业学校（4层，用过街楼与教学楼相连）设计特点：①把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点②采用灵活的不规则的构图手法③按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果（5）创立TAC（协和建筑师事务所），倡导既要个人分工负责又要相互讨论协作的制度2、勒·柯布西耶[法]主要观点：（1）《走向新建筑》中心思想：激烈否定19c以来因循守旧的复古主义、折衷主义的建筑观点和建筑风格，激烈的主张表现新时代的新建筑①主张建筑走工业化道路，把住房比作机器（“住房是居住的机器”），并要求建筑师向工程师理性学习②把建筑看作是纯粹精神的创造，一再说明建筑师是艺术家，他并且把当时艺术界中正在兴起的立体主义流派的观点移植到建筑中来，他既是理性主义者，又是浪漫主义者（2）住宅中的“建筑新五点”①底层的独立支柱（房屋主要使用部分在二层以上，下面全部或部分架空，留出独立支柱）②屋顶花园③自由的平面④横向长窗⑤自由的立面（3）机器美学：追求的并非机器般的功能和效率，而是机器般的造型（外部轮廓简单，内部空间复杂）（4）模数理论（Modular）：使建筑的整体和细部的尺寸与从人体尺度出发形成的比例关系相符合。
有机建筑的典范——西塔里埃森
有机建筑的典范——西塔里埃森
薛恩伦
【期刊名称】《世界建筑》
【年(卷),期】2010(000)002
【摘要】有机建筑是赖特的著名理论,但是赖特从未提供过有机建筑的完整定义.1894年,赖特在一篇文章中首次提出有机建筑原则,他认为一幢建筑应当像是从场地上自然生长出来,如果场地环境特征明显,建筑的造型应当与环境保持和
谐.1938年,赖特在亚利桑那州的菲尼克斯沙漠中建造了西塔里埃森,它是一所特殊的建筑学校,帐篷式的斜坡顶、未加油漆的红木屋架和倾斜的毛石墙与四周的山形互相呼应.西塔里埃森是按照自然法则建造的,不仅建筑本身是有机的整体而且与环境保持和谐,它把场地、材料、建造方法和建筑师的有机哲学结合在一起,并充分予以展现,是有机建筑的典范.
【总页数】4页(P96-99)
【作者】薛恩伦
【作者单位】清华大学建筑学院
【正文语种】中文
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现代主义建筑大师
1、弗兰克·劳埃德·赖特设计理念赖特从小就生长在威斯康星峡谷的大自然环境之中，在农场赖特过起了日出而居，日落而歇的生活。
想大自然索取的艰苦劳动中了解了土地，感悟到蕴藏在四季之中的神秘的力量和潜在的生命流，体会到了自然固有的旋律和节奏。
赖特认为住宅不仅要合理安排卧室，起居室，餐橱，浴厕和书房使之便利日常生活，而且更重要的是增强家庭的内聚力，他的这一认识使他在新的住宅设计中把火炉置于住宅的核心位置，使它成为必不可少但又十分自然的场所。
赖特的观念和方法影响了他的建筑。
赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达，从由实体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，在发展到四度的序列展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间。
布鲁诺。
塞维说如此评价赖特的贡献：“有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在其中人的活动本身。
赖特提出了：崇尚自然的建筑观赖特的草原式的住宅反映了人类活动，目的，技术和自然的综合它们使住房与宅地发生了根本性的改变，花园几乎伸人到了起居室的心脏，内外混为一体。
就如同人的生命。
这样，居室就在自然的怀抱之中。
他认为：我们的建筑如果有生命力，它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况。
建筑就是人类受关注之处，人本性更高的表达形式，因此，建筑基本上是人类文献中最伟大的记录，也是时代，地域和人的最忠实的记录。
属于美国的建筑文化我们不应该无视后代的要求，但更应该寻求现时的欢乐和丰富的生活，革命不能无视过去的创造，但我们应该努力消化吸收使之进入我们的思想。
赖特首先立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文化，一个例证是住宅的门廊，它最早源于瑞士和帝国的敞廊，后来出现在美国南部种植园主的住宅中，到十九世纪初，美国的住宅普遍采用了门廊作为一个娱乐休息的面积，赖特接受了这一传统构件，但在他的草原式住宅中他不是用门廊围绕住宅内部而是把它用来保持和延长住宅的平面构图，如温斯路住宅。
世界着名建筑师及其作品简介
3、拉芬杰斯特别墅
该建筑是为位于加利 福尼亚州的拉芬杰斯 特设计的。
在这幢别墅中，莱特选用了圆形作为它的基本形状。
整个别墅里面的主要房间都是圆形的，因此没有角落， 空间也是流动性的。
这种设计方法在当时很难被人接受。
窗户的设计也很特别，从外面看是一圈窄窄的玻璃带， 在室内只有坐下来才会看到外面的景物，这样的做法 使采光会受到一定的影响，于是莱特把门开在院内天 井的这一面来补充采光的不足。
※ 1907年 伊利诺州罗伯茨住宅(Isabel
Roberts House,River Forest,Illinois)
※ 1908年
House）
芝加哥罗比住宅（Robie
※ 1911年 威斯康星州普林格林（Spring Green, Wisconsin）建造居住与工作总部塔 里埃森（Taliesin）
古根海姆博物馆最初用来展览非实体艺术—也就是 抽象画。
今天，对现代艺术和古根海姆博物馆的误解已经烟 消云散了。全球共有五个古根海姆博物，并且正在 以惊人的速度在世界各地筹建新的博物馆。几乎每 一个新馆都是现代艺术的精品，都带来震撼和惊叹， 又不免有些争议。古根海姆博物馆的某些商业运作 手段也招来批评，可是观众从来却没有放弃对艺术 的追求。
之后一直用作办公地点
直到1992年，芝加哥大学专门成立了莱特建筑保护 组织，罗宾别墅也被保护了起来。
1997年1月，该组织和芝加哥大学、美国国家历史 保护组织共同签署了一份协议，将用10年的时间对 该建筑进行修复工作，总共将耗资70万美元。
现在它作为博物馆对外开放
罗宾别墅像其它伟大的建筑一样，经历了初建成后的 辉煌，随后被滚滚向前的历史车轮抛在身后； 它饱受风霜雪雨洗涤的身躯，在追求摩登人们的眼中 也由美丽的白天鹅蜕变为丑小鸭； 在历史文物与现实利益的权衡中， 或者被拆除或者被用作博物馆， 终归是被人们抛弃，
赖特生平 建筑美学赏析
活的有机的建筑
有机建筑是赖特反复宣扬的建筑观念，“活”的观念和整体性是 有机建筑的两条基本原则，而体现建筑的内在功能和目的；与环 境协调；体现材料的本性是有机建筑在创作中的具体表现。
核心是“道法自然” 与基地的自然环境相协调 主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出 来似的 。 建筑的色彩应该和它所在的环境一致 考虑人的需要和感情 内部空间是建筑的主体 借助于建筑结构的可朔性，和连续性去实现整体性。 使用可利用的自然材料 力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内
Frank Lloyd Wright (1867---1959)
弗兰克.劳埃德.赖特生平
1867年出生于威斯康星州里奇兰中心 1886年进入威斯康星州大学学习 1889年与凯瑟琳订婚，在芝加哥建立了自己的建筑实 验室，第一次尝试设计全新的本土化的美国式住宅— —温斯洛私人住宅 1900年《赖特和他的作品》发表 1902年设计威立茨、罗伯茨住宅 1915年应邀到日本东京设计了东京帝国饭店 1931年首次在演讲中提出他的“广亩城市”思想 1936年设计在宾西法尼亚洲乡村里的流水别墅 1958年撰写《活的城市》 监督古根海姆博物馆的建设 在大学中，他原来学习土木工程，后来转而从事建筑 设计。
流水别墅
Kaufmann House on the Waterfall，1936
The classic view of Fallingwater
流水别墅
Kaufmann House on the Waterfall，1936
looking up the creek 21
流水别墅
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⏹⏹建筑艺术欣赏论文：有机建筑的典范——西塔里埃森【摘要】：有机建筑是赖特的著名理论，但是赖特从未提供过有机建筑的完整定义。
1894年，赖特在一篇文章中首次提出有机建筑原则，他认为一幢建筑应当像是从场地上自然生长出来，如果场地环境特征明显，建筑的造型应当与环境保持和谐。
1938年，赖特在亚利桑那州的菲尼克斯沙漠中建造了西塔里埃森,它是一所特殊的建筑学校，帐篷式的斜坡顶、未加油漆的红木屋架和倾斜的毛石墙与四周的山形互相呼应。
西塔里埃森是按照自然法则建造的，不仅建筑本身是有机的整体而且与环境保持和谐，它把场地、材料、建造方法和建筑师的有机哲学结合在一起，并充分予以展现，是有机建筑的典范。
关键词：西塔里埃森，有机建筑，草原住宅美国威斯康星州是现代建筑先驱弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright 1867-1959）的家乡，1909年赖特的母亲在威斯康星州的春绿县（Spring Green）买了一块地，赖特在新购置的土地上创建了家园。
赖特的母亲祖籍威尔士，赖特给春绿县的新家起名塔里埃森（Taliesin），用的是威尔士语，意思是“闪亮的山顶边缘”。
赖特的住宅没有建在山顶而是山坡的最高处，山顶的边缘相对隐蔽，可俯视山庄全貌。
1932年，赖特在塔里埃森创建了一所建筑学校，学校有点像中国早期的私塾，赖特把这座学校称为“塔里埃森学社”（TaliesinFellowship），把学生称为弟子（Apprentice）。
学校与众不同，学生入学无须考试，毕业时也不发文凭，学员在校期间半工半读，有点儿像工厂的学徒工。
学校没有正规的教学计划，实行即兴教学，边干边学，学习内容也不局限于建筑。
赖特认为，教育不应当在教室内进行，应当在工作中学习，劳动、吃饭、娱乐、闲谈、随时随地都可以获取知识。
学社的绘图室、学员宿舍、餐厅和小剧场都是1932年以后逐步扩建的，塔里埃森的建筑每年都要进行修改、扩建，不断完善，学员参加建校劳动，这是赖特重要的教育思想。
赖特夫妇曾于1927年1月访问过亚利桑那州的菲尼克斯（Phoenix），当地的阳光和温暖给他们留下深刻印象，而威斯康星州春绿县的冬季则是既阴冷又潮湿，医生劝告赖特夫人，若每年冬季迁居菲尼克斯，避开北方的阴冷，赖特至少会延长生命20年。
1936年赖特患了一次肺炎，促使赖特夫妇决定在亚利桑那州的沙漠内建立自己的塔里埃森分校。
他们在靠近菲尼克斯的史考茨代尔（Scottsdale）买了800英亩（约324hm2）的荒地，背靠麦克道尔山（McDowell）、遥望天堂谷（ParadiseValley），当时四周几乎荒无人烟，设计图纸是赖特在现场的帐篷中绘制的，沙漠中的阳光强烈，白色绘图纸反射的眩光刺目，不得不改用深色的纸，赖特亲自绘制了设计图，1938年分校建成，命名西塔里埃森，时年赖特已70岁。
赖特的经济并不富裕，短期内建立一个分校何尝容易，如何建造最便宜的房子是赖特面对的首要问题。
1929年，赖特在菲尼克斯接受一项设计任务期间，赖特夫妇的住所靠近工地，自己搭建了帐篷式的临时性建筑，临时性建筑采用木板墙、帆布顶，白帆布既遮阳又透光，而且光线柔和，赖特发现搭建这种帐篷式的建筑比租房子经济适用，他把这种帐篷式的建筑营地亲切地称为“奥克蒂罗”（Ocotilla），奥克蒂罗是当地常见的一种仙人掌的名称，建造西塔里埃森时，赖特首先想到的模式就是“奥克蒂罗”。
西塔里埃森的屋顶选用白帆布成为赖特的既定方针，此外，当地的石材坚硬、颜色丰富，就地取材可以不花一分钱，毛石墙以1:10的水泥砂浆砌筑，沙子也可以从附近的旱河中挖取，木料选择了当地的红木，价格低廉，施工的劳动力全部依靠学员们自力更生。
西塔里埃森将绘图室布置在建筑布局的中心部位，并与餐厅靠近，居住用房与绘图室之间隔着一个通透的连廊，赖特把它称作“清风廊道”（Breezeway），顾名思意，这里的穿堂风很凉爽，清风廊道的上面是客房，清风廊道的西侧是一个开敝的平台，名为“日落台”（Sunset Terrace），日落台与绘图室前的水池、草地共同形成艺术性很强的景观。
起居室被称为“花房”，室内家具全部是赖特亲自设计的，室内还陈列着赖特的大量收藏品，有些像博物馆，赖特夫妇的卧室并不大，与起居室共同围合出一个私密性的内院。
学生宿舍与赖特住所之间隔着羽毛球场，从清风廊道穿越天桥可通向学生宿舍，商店布置在入口处，可以对外开放。
西塔里埃森的建筑布局自由舒展，虽然大部分房间仍然按照XY坐标布置，但局部扭转45°，同时利用三角形的水池和花坛，丰富了建筑布局。
建筑造型平缓，3座塔楼丰富了建筑的轮廓线，它们分别是入口处的灯塔、起居室后面的水塔和绘图室旁的钟塔。
钟塔居中，显示了校舍的形象，钟楼是欧美学校的符号，对西塔里埃森而言其象征意义更多些，因为西塔里埃森无需打钟上课，或许紧急情况时非常需要。
西塔里埃森的建筑造型与山形的走向一致，缓坡屋顶像似地面的自然起伏，石墙选用当地石料、更加突显了建筑的地方色彩。
建筑四周与地面的接触通过平台和踏步的处理加以衬托，踏步高4英寸、宽16英寸、坡度很缓，平台和踏步成为建筑造型不可缺少的元素。
绿色的草地、蓝色的水池、顽强屹立的仙人掌都参与了建筑构图，进一步完善了建筑与环境的和谐。
西塔里埃森的许多细部设计都独具匠心，绘图室面向城市干道的开窗只能向下看而不能远望，因为赖特认为远处的高压电杆破坏了沙漠的自然景观，绘图室东侧的红木廊架是室内外的过渡空间，阳光照射下投在地面的动态阴影成为重要的景观，赖特卧室外侧展廊的玻璃窗上挖了个圆洞，一个陶土罐卡在洞口，一半在室外、一半在室内，这种小技巧不知为了表达高科技还是暗示流动空间。
走马观花恐怕很难对西塔里埃森有深刻的理解，下面引用一段清华大学汪坦教授的体会，1948年他曾在赖特门下学习一年，在“塔里埃森散记”中有以下描述：“在大块蓝天中，几片奔驰着的白云傲岸独立、超高仙人掌猛扑过来，彩色夺目的奇花异草从沙砾的缝隙间挣挤而出，然后联成一片，显得坚忍不拔。
迎面出现的参差起伏、倾斜的毛石墙垛，砌筑粗犷，有似画家运用笔触那样给建筑增添了活力。
屋面上外露的红木曲梁，锯而未刨，木纹、节印、斧痕、钉迹赫然在目。
窗门形状无规则，有时甚至并不垂直。
这里找不到‘教科书知识’的落脚处。
已经不是什么超凡脱俗，而是深刻的挑战。
……登阶入室之后，我不禁愕然呆立！图书馆尽端为巨石成堆的峭壁，与室顶相遇处留了一段空隙，仰望可以观天。
垂枝挂藤、临风扶疏，峭壁下壁炉炉床下沉成池。
每逢骤雨，悬崖流泉，岂非洞天山堂，道家养气之所。
建筑竟能把人领到如此感人的境界，性格鲜明，内涵深湛，而和生活息息相关，非其他艺术可拟”[3]。
由于西塔里埃森不断地修改和扩建，汪坦先生描绘的景象今日有些似乎已不复存在。
西塔里埃森不断改进和扩建，把自己的房子作为试验场所是赖特一贯的指导思想，学校规模不断扩大是另一个重要因素，学员人数开始仅有30人，至1945年增加了一倍，1 9 4 8年在办公室后面建造了新的音乐厅（Music Pavilion）和小剧场（Cabaret Theatre），餐厅在原地扩建，宿舍也不断增加。
1941年，当西塔里埃森的主体部分建成后，赖特夫人建议采用一部分玻璃，被赖特拒绝了，赖特说“这里不能有1英寸的玻璃，这是帐篷式的建筑”[4]。
赖特夫人以后又不断地建议采用玻璃，赖特终于采纳了夫人的意见，首先在起居室采用了玻璃，1956年赖特再一次进行建筑翻修，采用了更多的玻璃。
选用玻璃替代帆布的另一个重要理由是，帆布的质量降低，赖特曾试图选用其他代用品如橡胶纤维，但新产品的质量并不过关，据说赖特早就意识到帆布迟早要被玻璃取代，最终不得不妥协。
西塔里埃森建成后，春绿县的塔里埃森相应改为东塔里埃森（Taliesin East），每年11月至次年5月，塔里埃森的师生像候鸟一样到西塔里埃森过冬。
教学工作由赖特独自承担，初期聘请3位技术顾问，有时也请人来讲学。
学校的行政工作和生活管理均由赖特的夫人欧格凡娜（Olgivanna）负责，欧格凡娜是前南斯拉夫人，1924年遇到赖特后结为夫妇，她比赖特小30岁，虽然不是专业技术人员，却在赖特去世后与赖特的女婿威廉·韦斯利·彼得斯（William Wesley Peters）共同继承了赖特的事业，使塔里埃森持续至今。
1987年，塔里埃森建筑学院开始颁发硕士学位，修业年限为7年。
西塔里埃森是赖特“有机建筑”（O r g a n i cArchitecture）理论的杰出代表，赖特的有机建筑概念最早提出是刊登在美国《建筑实录》（ArchitectureRecord）1908年3月的一篇文章，名为“赖特1894年的主张（”Frank Lloyd Wright’s Proposition of 1894），文章阐述了6条观点，其中第3条指出：如果场地的自然条件有特征，建筑应当像从地上自然生长出来那样与周围环境相协调。
我们生活在中西部草原，草原有其独特的美，平静的地平线，我们应当承认并强调这种自然美。
因此，建筑应当为缓坡屋顶，悬挑的遮檐，低矮的比例，平缓的轮廓线，厚重的烟囱，低矮的平台和围墙，幽静、私密的花园。
通过不断地摸索，赖特总结出一套适合美国中产阶级需要、适应中西部草原环境的建筑风格与布局，这就是享誉国际建筑界的“草原住宅”（Prairie House），赖特把草原住宅视为有机建筑的雏形，草原住宅也是赖特建筑生涯的第一个创作高峰，最具代表性的草原住宅当属建在芝加哥市区南部的罗比住宅（Robie House）。
赖特对有机建筑有多种解释方法，他曾经谈到有机建筑要考虑时间、地点和人，“时间”涉及建筑风格，赖特强调建筑与时代联系，不应沿用历史上的建筑风格，“地点”指的是自然环境，建筑应与自然环境和谐，所谓的“人”就是建筑应为“人”服务[5]。
赖特还把“有机建筑”的理论扩展到“有机社会”（OrganicSociety），有机社会应当是和谐的社会，应当尊重和宽容他人，他甚至说过：我们不可能得到有机建筑，除非我们成功地建立一个有机社会。
我们今日最容易领悟的“有机建筑”恐怕还是赖特最初提出的解释：建筑与自然环境和谐。
赖特在西塔里埃森分校设计中运用地方建筑材料并尽量保持材料的原有质感，西塔里埃森的毛石混凝土承重墙以当地的石材为原料，风格粗犷，建筑与远山和沙漠的自然环境浑然一体，木梁和毛石墙均不加粉饰，充分展现了赖特的有机建筑理论，西塔里埃森是继罗比住宅、流水别墅之后另一个有机建筑的典范。
参考文献：[1]Frank Lloyd Wright,monograph,V ol.6,Edited andPhotographed by Yukio Futagawa,Text by BrooksPfeiffer,1980:63-64[2]Frank Lloyd Wright Taliesin West,Edited andPhotographed byYukio Futagawa,Text by BrooksPfeiffer,2002,A.D.A.EDITA Tokyo Co.,Ltd:44[3]世界建筑，1993（2）:15[4]Frank Lloyd Wright,Taliesin West,Edited andPhotographed by Yukio Futagawy,Text by Bruce BrookPfeiffer,2002 A.D.A.EDITA Tokyo Co.,Ltd:34[5]Frank Lloyd Wright.Architecture,Edited andPhotographedbyYukio Futagawa,Text by BrooksPfeiffer,2003:34[6]Frank Lloyd Wright,His Life and His Architecture,AWiley-Interscience Publication,1979:322。