诗歌的韵味

钗头凤 (宋·唐婉)
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。 欲笺心事，独语斜阑。难！难！难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。 怕人寻问，咽泪装欢。瞒。瞒。瞒。
读之而喜，拍案叫绝，起舞旋走；读之而悲，涔 涔泪落，脉脉欲诉。斯时不知古人为我我为古人，但 觉神入文，文入心，永不失矣。
入声字，一定要读出顿挫感！实在不行就读 成短音。
煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。 本是同根生，相煎何太急？
入声：十四缉
韵脚的转换：
平上去入搭配 韵味丰富多彩 诗情婉转多变 意境美不胜收
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
平声韵：纯洁美好。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
——清·李扶九
பைடு நூலகம்君子有三乐：读书声出金石,飘飘意远，一乐也 ；宏奖人材,诱人日进,二乐也；勤劳而后憩息，三 乐也。
——清·曾国藩
短歌行
[两汉]曹操
对酒当歌，人生几何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨当以慷，忧思难忘。 何以解忧？唯有杜康。 青青子衿，悠悠我心。 但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。 我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 明明如月，何时可掇？ 忧从中来，不可断绝。 越陌度阡，枉用相存。 契阔谈讌，心念旧恩。 月明星稀，乌鹊南飞。 绕树三匝，何枝可依？ 山不厌高，海不厌深。 周公吐哺，天下归心。
入声韵：痛苦。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
上声韵：友好、爱惜。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
去声韵：坚定。
钗头凤 (宋·陆游)
红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。 一怀愁绪，几年离索。错！错！错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。 山盟虽在，锦书难托。莫。莫。莫。
深圳市教科院 赵志祥
什么是诗歌的韵味？
“韵味”基本解释：含蓄的意味或情趣风味。 诗歌韵味：中国古代诗学的重要范畴，是以乐和诗、以
味喻诗传统的美学总结。 “韵”本是与听觉相关的乐的美学特性，引申到诗语之
韵，体现的是诗与歌的密切关系；“味”本是与味觉相关的 概念，经过修辞转换、美学转换后成为审美品评的重要范畴。 久而久之，韵、味合二为一，主要是指诗歌这一审美对象绕 梁三日、令人回味无穷的审美效果。
上平：十三元
不同的韵脚有着不同的韵味 不同的韵味表达不同的含义
上声：1.宛转、温情、亲密、细腻。
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。上声：十七小
——孟浩然《春晓》
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往 来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯 栖，寂寞沙洲冷。上声：二十三梗
——宋·苏轼《卜算子》
2.特殊现象：“高呼、猛烈”。
望岳 岱宗夫如何？齐鲁青未了。 造化钟神秀，阴阳割昏晓。 荡胸生层云，决眦入归鸟。 会当凌绝顶，一览众山小。
上声：十七小
入声：是古汉语的一种读音，普通话中没有了， 少数方言中还有。其发音特点是紧喉、短促，一 般表示忧伤、痛苦、决绝、愤怒、压抑等强烈的 感情色彩。
[明]唐寅
头上红冠不用裁，
满身雪白走将来。 上平 平生不敢轻言语， 十灰
一叫千门万户开。
上平：十四寒+十五删
七律·长征
毛泽东
红军不怕远征难 万水千山只等闲 五岭逶迤腾细浪 乌蒙磅礴走泥丸 金沙水拍云崖暖 大渡桥横铁索寒 更喜岷山千里雪 三军过后尽开颜
怎样读出韵味？
——韵脚拖腔
清明
唐·杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
韵味，是个玄乎的东西，既飘渺，又真实。
什么是诗歌的韵味？
韵味，是历史与文化沉淀并融合的古风雅韵 韵味，是诗人借助诗歌表达出来的独特情感 韵味，是语言和音乐组成的优美旋律 韵味，是隐藏在诗歌词句间的严整格律 韵味，是声音高低、长短等抑扬顿挫的规律性变化 韵味，是诗歌押韵而产生的回环往复的声音节奏
“无韵不成诗”，因此，韵味必须源于押韵。
反思：我们读出诗歌的韵味了吗？
当前古诗词教学的一些怪现象：
1.有的人没读懂的诗词也敢登台讲授 2.有的人根本不懂吟诵却满口“吟诵” 3.有的人把中国的诗词节奏变成了Rap 4.有的人把古诗押韵变成了汉语拼音
山行
唐·杜牧
远上寒山石径斜，
白云生处有人家。下平 停车坐爱枫林晚，六麻
霜叶红于二月花。
画鸡