鼻烟壶的特征

勾描，线条流畅、刚柔相济、层次分明、画面写实、淡 雅清新。其落款一般是底足釉地上有单行朱红字篆书 “嘉庆年制”款，字体规整、疏朗者多为官窑制品。又 有描金篆书款，以及
民窑的朱红楷书“嘉庆年制”双行款，或双行篆书印款， 仿官釉瓷的“大清喜庆年制”三行篆书款，都是粉彩瓷 品种的落款特点。其他瓷釉品种也较多，如青花、斗彩、 墨彩等。青花
富，釉色以黄釉为多。造型多长颈瓶式，装饰题材多为 仙人过海、松鹤延年、海水云龙等，紫砂加彩鼻烟壶是 仅见于道光时期的品种，有通体素纹或施宝石蓝釉，装 饰方式以开光彩绘
梅花图、鸽狗图等为主，色彩鲜艳、装潢别致，为一时 佳品。这一时期，瓷质鼻烟壶制品较多，有署“道光年 制”款大多为民窑制品，也有仿前朝官款，更有较多私 人堂款出现。私人
堂款如琥珀鼻烟壶底隶书“行有恒堂制”单行款等。道 光年民窑制品署有“大清乾隆年制”双行款，字体篆书， 不合规矩，极欠工整。这也是后期仿制品的特点。咸丰 同治时期咸丰、
同治时期，因国力衰落，天然材质显著减少，鼻烟壶制 作日见式微，缺乏创新，制品多仿摹前代，但制作不如 前人之精美，玻璃制品继续保持生产，以瓷质鼻烟壶为 其主流。另有象牙
品具有一定水平。瓷质鼻烟壶较多，除了粉彩外，还有 青花、斗彩、墨彩等釉色品种。铜胎画珐琅鼻烟壶一般 为扁壶式、梅瓶式，装饰手法以通体彩绘西洋人物风景， 或雉鸡翠柏等题
材。其制作工艺釉料色彩，构图纹饰都较乾隆朝相差甚 远。嘉庆朝玻璃胎画珐琅制品尚未见到，水晶、玛瑙鼻 烟壶材质不如前朝优良，其造型有带铺首耳的扁壶形、 葫芦形随形等，装
玻璃制品较道光年略有提高，但大多为光素器，不见琢 花玻璃，有仿乾隆时涅地金星玻璃和套料玻璃，虽不能 如乾隆时制品精美，但较咸丰、同治时有所提高，此时 期多仿乾隆时制品
，主要有仿雕瓷、仿粉彩瓷、仿玻璃胎画珐琅，这时期 的雕瓷制品造型多鼓腹，雕刻较精糙，出现以短小阴刻 线表现层次背景，这是乾隆时所没有的，题材多以农家 乐、赤壁赋等人物
传说、民俗小景，图案的绘制有传统水墨画风格。其他 釉色如红彩，釉里红瓷鼻烟壶，装饰题材多为飞禽、云 龙以及钟馗捉鬼等民俗题材，绘制技法则与青花瓷略有 不同，多清晰写实
，又有青花釉里红，其装饰题材多吉祥图案及民间小景 等。造型以长颈柱状瓶及鱼藻纹为这一时期特点。此时 浮雕瓷鼻烟壶盛行，浮雕图案多繁缛华丽，也见模制瓷 器，图案平整而丰
多为访友图、知足长乐图等，描写市井生活，带有浓烈 的平民气息。这一时期玻璃制品也多仿乾隆年制，也有 署“咸丰年制”或“同治年制”款，其字体划刻，不规 矩、不成书体。瓷
制品其私人堂款有“官窑定造”“茂春雅堂”等，都是 这时期的制品。光绪时期，鼻烟壶制作有两大特点，即 所有制品皆仿乾隆时期，甚至伪托乾隆名款，新出现的 内画壶成为主流，
技巧、装饰图案都较逊色前朝。玛瑙鼻烟壶在此时期最 为盛行，质地色泽丰富多彩，各样玛瑙品种制成的鼻烟 壶纷纷出现，尤其俏色巧作或以天然纹理画面为主的玛 瑙在此时期最为流
行，数量也最多，造型仍以扁壶式最常见，留皮色巧作 图案以马上封侯、英雄斗志、得胜还朝、松下老人、风 雨归舟、葫芦万代、双骏图、蝈蝈图最具代表性。玛瑙 因其硬度高不易琢
，多配铜镀金錾花盖，一般有描金楷书“乾隆年制”双 行款，均为宫廷制品。乾隆时期玻璃胎画珐琅鼻烟壶是 一种新工艺，其特点是具有传统工笔绘画的纤细、繁缛、 画工精致，彩绘
装饰容除传统花卉图案外，也有西洋风景人物图案， 通体施金色地彩绘色彩艳丽，多带有具体年款以“乾隆 年制”为最多、最华美，多出自宫廷制作。乾隆时期青 花瓷鼻烟壶继续烧
饰较为简单。其中发晶、鬃晶纹理也较杂乱。玻璃鼻烟 壶在继承乾隆朝的基础上有所创新，以单色半透明玻璃 制品较多，造型除扁壶式外还有溜肩瓶式、肖形竹节式、 鱼式等多种。仿
宝石玻璃也不少，新出有透明地红斑金星玻璃制品。套 色玻璃在前朝白地套色玻璃的基础上发展了色地套色， 以及兼色玻璃鼻烟壶，是嘉庆时期玻璃套色的主要贡献。 瓷粉彩鼻烟壶最
风景人物、花草鱼虫、历史传说、吉祥图案等，多为居 间风情，以蝈蝈图为此时期典型图案。青花瓷鼻烟壶各 朝都有烧造，但此时期青花地色以豆青或暗青为特点， 青花釉色不够明亮
，造型仍仿实用瓷器，侧重丰满造型，出现贴塑凸起双 耳或镂空底圈足的扁壶式，传统造型也略见变化。装饰 构图天地多留白色，构图疏朗，富有新意。装饰题材多 为吉祥图案或历史
为造办处制作。造型多为扁壶形，配以铜胎镀金錾花盖， 装饰内容图案化，多利用圆形或卷枝花形开光，绘有红 白梅花、富贵牡丹、月季、花蝶等花卉题材。珐琅彩料 色泽艳丽，主要
有宝石蓝、玫瑰红、粉、绿、白、浅黄等，具有晕染效 果。通体构图，画面淡雅清逸，这时期的署款大都是 “康熙御制”四字，而不见有“康熙年制”款或篆书款。 这也是内廷官窑制
品的一个特点。康熙时釉里红、青花釉里红、青花瓷制 品为此时重要品种。其造型多为柱状直筒式，胎质坚细， 釉面晶莹亮丽，或略泛青，装饰图案以山水人物、孤舟 独钓、缠枝莲纹
为主，青花晕染，多带写意韵味，色泽明快，层次分明。 雍正时期雍正时期，天下安定，宫廷制作鼻烟壶的数量 大增。这时期的制品也最为讲究，精美华丽，在造型装 饰制作技法方面
璃如亮红色、亮绿色、蛋青色，有磨花、碾琢，无不精 美，造型简单中出俊雅；套料玻璃鼻烟壶有单色套料、 多彩套料等，又有金星玻璃、描金玻璃等，其中套料玻 璃品种繁多，以多
彩套料制品最佳，纹饰繁缛、造型多样，为其后各代所 不能及。描金玻璃是前朝所未见的，造型有葫芦瓶式及 圆肩瓶式，描金题材，以各种花卉、山水风景及葫芦万 代纹等，线条精细
瓷烟壶造型多仿瓷器造型，胎体厚重，以浆胎为多，烟 壶表面有褐色开片裂纹，是最显著特征。装饰多通体画 面，纹饰粗犷，题材有山水人物、灵芝龙纹、缠枝莲纹 等，釉色较前朝暗
淡，墨彩和斗彩鼻烟壶此时出现，造型与青花相仿，装 饰题材有云龙图、进宝图等，雕瓷制品也在此时渐丰富， 多为龙凤图案，有施单色绿釉或粉彩色釉，重彩勾摹， 造型鲜明。嘉庆
有很多创新。雍正皇帝大力提倡宫廷制作工艺，并亲自 督造查看造办处设计成品造型。这一时期宫廷造办处的 制作管理逐步健全。清宫雍正年活计档中记载了大量的 鼻烟壶制品。工艺
技术的改进、品种的增加，式样的定型都坚持“内廷恭 造”之式，形成了特殊的宫廷风格。雍正时期在继承康 熙晚期规范化的画珐琅器生产基础上，画珐琅器烧制技 艺日渐成熟。特别
是在雍正六年，自行试制成功了珐琅色料20余种，更进 一步丰富和完善了珐琅色料品种，特别是出现了一种独 具特色的以黑色珐琅釉作地来衬托纹饰图案，貌似退光 漆艺术效果的画
珐琅作品。这一时期，除铜胎画珐琅鼻烟壶外，新出现 了玻璃胎画珐琅、瓷胎红彩涅白不透明玻璃及玉质鼻烟 壶，其品种较多，造型向多元化发展，出现扁圆壶形、 多棱壶式及各种竹
、竹木、剔红等烟壶，但数量有限，青花瓷鼻烟壶胎体 较厚重，釉色灰暗、淡而染晕，使装饰图案线条柔软、 缺乏力度。装饰图案题材多为民俗画卷及吉祥图案，粉 彩瓷仍有生产，其
装饰题材多明清小说故事内容，如秋翁遇仙记、高亮赶 水等，多为民间制品，釉彩不如前朝，造型以柱状瓶式 较多。此时又有墨地赭彩瓷鼻烟壶，造型略同粉彩，色 彩浓厚，题材内容
国绘画、书法、雕刻、镶嵌以及玉石、瓷器、料器、漆 器、珐琅、金属等工艺于一体，一直沿袭不断，推陈出 新。在不同时期均有新的品种出现，从而形成了各具特 色的时代风格。康
熙时期鼻烟壶的诞生开始于康熙朝，铜胎画珐琅为其始 创，还有青花釉里红、釉里红、青花瓷品种，画珐琅， 是在金属胎上用各色珐琅釉料，按照图案设计要求，直 接涂画，再经过烧
字楷书“雍正年制”双行印款，后者圈足内蓝花双椭圆 形框内，红字双行楷书“雍正年制”。乾隆时期乾隆朝 是鼻烟壶的鼎盛时期。鼻烟壶品种繁多，其材质应有尽 有，其中以画珐琅
、玉石、玻璃质地鼻烟壶为一时之最，多署有年款。又 有竹、木、牙、匏、瓷等制品，尤其是玉鼻烟壶在这时 期达到极致。一般所见上好的玉制鼻烟壶，多出自乾隆 年制，且底款多有
节、鱼篓、瓜形等肖形造型，新奇生动。装饰题材仍以 传统花卉为主，以画珐琅红地白梅、黑地红梅、牡丹、 玉兔朝元及缠枝花卉等最为典型。通体黑色釉地图案， 是此时期的代表性
特征，这与雍正皇帝喜欢黑色洋漆效果有直接关系。色 彩除黑色主调外，有红、蓝、白、黄等色彩对比强烈， 与前期不同，如雍正画珐琅梅花鼻烟壶、画珐琅花鸟鼻 烟壶，其底足内蓝
鼻烟是一种烟草制品，系将烟烘烤、去茎、粉、发酵并 加入香料配制而成，用鼻嗅服。鼻烟17世纪期在欧洲开 始流行，后期传入中国。中国最初并无特制容器，自清 代道光年间由宫
内养心殿造办处特制鼻烟壶，壶盖内附小细匙，以便舀 取烟粉。康熙年间清宫造办处制造的玻璃、铜胎画珐琅 等各种鼻烟壶，开辟了一项工艺美术的新门类。鼻烟壶， 顾名思义是用来
署“乾隆年制”篆书双行款，极为规整。篆书字体纤小 精细，白玉质地莹润，更显字体清秀。乾隆朝玉质烟壶 有白玉、青玉、碧玉之分，但均署有同样字体的篆书年 款，而无其他字体
，且多出自专人之手。乾隆款式规矩、工整秀美、镌刻 精细、一丝不苟。这都是宫廷制作的典型特点。乾隆皇 帝博雅好古，追崇古人风范，其鼻烟壶制作风格也多有 仿古纹饰。装饰繁
盛放鼻烟的容器，鼻烟壶的起源来自于鼻烟。鼻烟是一 种烟草制品，是将烟烘烤、去茎、粉、发酵并加入香料 配制而成，用鼻嗅服。清代时，吸闻鼻烟的习俗在社会 中流行开来，上至
皇室下到百姓对鼻烟极为推崇，成为当时的时尚。各种 小巧精致的鼻烟壶风靡于清康熙、雍正、乾隆、嘉庆、 道光以及咸丰历代王朝。自鼻烟壶产生后不到300年的时 间里，它集中
缛、精工细做，是这一时期的典型特点。特别是画珐琅 鼻烟壶，其装饰手法和题材内容富有创新，出现以西洋 仕女人物风景图案的鼻烟壶，其通体构图，纹饰繁细、 色彩艳丽、工艺精
美，形成了这一时期的特有装饰风格。乾隆时期玻璃工 艺趋于成熟，用以制作大量鼻烟壶，如单色玻璃有仿白 玉、仿玳瑁、仿玛瑙、仿翡翠、仿红宝石等不透明玻璃 制品，又有透明玻
造，造型多仿当时瓷器品种，装饰图案精细平谨，富于 线条美，题材多为缠枝朵莲、勾莲花纹及山水人物、吉 祥图案，通体构图讲究对称。其胎体丰满，白色釉地洁 白光亮，青花纹饰
清晰，鲜亮中显沉稳，采用重色点染，蓝中泛黑，是此 时期青花最显著的特点。嘉庆时期嘉庆时期，以玻璃和 粉彩瓷鼻烟壶最具特色，画珐琅和玉质烟壶已不多见， 水晶、玛瑙烟壶制
具特色，制作精美、装饰繁缛、色彩华丽，具有画珐琅 的效果。多为宫廷制作，也是成套制品，造型规范。其 装潢精美配有明黄锦缎卧囊木匣，其后各代则不见再制。 一般粉彩造型多
样，有花瓣形、扁壶形、梅瓶形等。装饰特色是用描金 和随形开光，以白、红、绿、蓝、明黄、绿松石等色彩 绘各种折枝花卉、缠枝莲纹、花鸟人物、御制诗词等。 其工笔花卉，单线
磨，故其制品大多不见有署具体年款。瓷质鼻烟壶除官 窑哥瓷外多为民窑制品，主要有粉彩、青花、釉里红、 青花釉里红、红彩、墨彩、斗彩、五彩、炉钧釉等，还 有雕瓷和紫砂加彩
鼻烟壶。粉彩瓷鼻烟壶不见有宫廷御窑定式，只见民窑 制品。造型多样，除传统造型外又有直颈瓶式、柱状瓶 式及肖形仿各种动物形、人物造型、子玉随形等。其装 饰方式多开光彩绘
制后显色而成。因此，也可称画珐琅为“珐琅画”，首 先由法国传入广州，彩绘精巧，风格华丽纤细，极受宫 廷喜爱。康熙五十五年(1716年)以后，广州和欧洲的画珐 琅器制作
匠师应召进入清内廷，如广州的潘淳、杨士章，法国的 陈忠信等，指导并参与内廷画珐琅器的烧制。其中鼻烟 壶正是这一时期画珐琅器作品中的杰作。铜胎画珐琅为 此时主要制品，均
时期，玉石质鼻烟壶落款形式较少，其玉质与前朝相比 较劣，这个时期的铜胎画珐琅制品也较少，一般落款形 式是填蓝字“嘉庆年制”楷书款，为此时的一个重要特 点。道光时期鼻烟
壶制品以瓷质和玛瑙制品为其主流，内廷制作逐渐衰落， 出现了大量的民间制品。画珐琅鼻烟壶已不再烧造，玉 质烟壶制品减少。玻璃鼻烟壶渐衰落，以套料较多，其 烧制工艺、琢磨