13-意大利的现代设计
世界现代设计史 意大利详细内容
世界现代设计史意大利的现代设计一·意大利现代设计特点综述：意大利和日本现在都是设计的重要国家，但是，意大利的设计发展与日本完全不同，日本多年以来一直致力于学习外国的设计，通过大量的模仿，逐渐形成自己的设计面貌：而意大利则决心不抄袭他人，一直专心地发展出自己的设计体系来，因而形成一个与众不同的、非常意大利化的设计系统，得到世界的首肯。
意大利的设计具有非常悠久的传统，但是，它的现代设计则是在战后才得到世界的公认。
与芬兰非常相似，意大利的现代设计具有非常特别的民族特征，同时也强调个人的表现，与高度统一的、非人格化的德国现代主义设计完全不同，是现代设计中一个非常特殊的典型。
关键词：杰出1设计传统悠久，形成非常意大利化的设计传统，风格较强，不同于日本长期的学习与模仿。
专心发展自己的体系。
2涉及面广泛包括大众文化设计和高级文化的设计，看的见的设计和看不见的设计。
例如：汽车有高端：“阿尔法”和大众：“菲亚特”。
意大利设计长期以来都保持大众化与高贵化两个完全不同的层面，基本径渭分明3战后发展国家经济，设计目标明确为增加产品出口的服务，强烈的区域限制。
集中在北方为出口而形成的制造业都市中心：米兰，都灵。
4战后设计名家很多，明星效应很强。
尊重设计师，设计人社会风气，人才层出不穷，受人追捧。
他们被意大利人和其他国家追逐潮流的人们视为与电影明星一样的偶像，这种高度重视少数设计大师的社会风气，也都是别的国家很少能够与之相比的。
意大利设计大师层出不穷，这种明星满天的现象，。
4工业设计水平高，但是设计师多为建筑系出身。
没有良好的工业教育体系，但是工业设计依旧出彩。
工业设计与造型能力浑然天成，外国很少有、不少人毕业于同一所大学的同一个系：米兰理工学院( Milan Polytechnic）的建筑系。
从事工业产品设计的意大利设计师，因为出身背景大部分是建筑师，或者工程师，因此对干工业产品的结构、性能掌握得非常好，同时也从来都具有挑战性：不断运用新的技术、新的材料设计出新的形式，满足新的市场需求。
意大利斯堪的纳维亚的现代设计
2、艺术与技术、传统与现代的结合。
3、意大利现代设计的“中心地区辐射现象”。出
于地理、经济和历史的某些原因，大部分与现代设
计艺术相连的设计和生产力量聚集在米兰地区，使 米兰成为一个现代设计文化中心。
4、设计明星崇拜与设计杂志推广。
意大利的主要设计杂志有：Domus（建筑、室内、产品、 家具设计）、DDN（家具与室内设计）、Interni（建筑、 室内、产品、家具设计）、Modo（工业产品、汽车设计）、 Abitare（建筑、室内、产品、家具设计）、Ottagono （设计与设计师）等 。同样，三年一度的米兰设计作品 展和其他一些展览，如米兰国际家具展中的"明日之星设
• 2）并且无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激 眼睛； • 3）对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色。 • 4）减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，避免室
内照明的反差过强。
这类灯具不仅具有极高的美学价值，而且它是来自于照明 的科学原理。
• 战后丹麦的家具设计成 就很大，在国际上享有 盛誉。丹麦战后最重要 的设计师之一是维纳。
• 斯堪的纳维亚与美国设计着眼未来、发展流线型
风格不同，这个地区的设计家们比较着重传统风 格。
设计风格
• 斯堪的纳维亚设计是功能主义的，但又不像
20世纪30年代那样严格和教条。几何形式被柔化
了，边角被光顺成S形曲线或波浪线，常常被描述
为“有机形”，使形式更富人性和生气。
• 20世纪50年代，一批战前就 素负盛名的设计师如汉宁森、 雅各布森、克兰特、阿尔 瓦·阿图等仍走在设计的前 列。 • 如汉宁森在战后设计了许多 新型的PH灯具，特别是他设 计的PH-5吊灯和PH洋蓟吊灯
特点，这是意大利家具设计的一个空前重大的突
意大利工业设计
他的吊灯作品“聪明遗传” （Taraxacum, 1988）就结合了最 简朴的爱迪生灯泡和豪华吊灯的功 用。
意大利后现代设计
时代背景
阿奇迷雅设计
大众艺术
时代背景
• 1960年代末1970年代初的社会政治问题点燃了西方国家的左 派文化和学生运动。美国出现反(西方)文化，他们崇尚东方文 化，从意识形态上反对工业，提倡返回自然和农村，普遍反 对消费。它同时也伴随着行动艺术和概念艺术。 • 1963年佛罗伦萨大学建筑系学生造反，反对过时的教学方法。 这场运动在意大利导致了1970年代的激进设计运动，它不仅 涉及对西方文化批判意识，还包含了对哲学、政治、社会的 批判。
• 对阿奇迷雅，设计对象必须同时是“正常的”和“不正 常的”。正常性使他们进入日常生活，进入单调的标准 化，而它们的特殊性使它们不俗，从而联系到人们对 “意想不到”“真碰巧”的需要和对特殊性和超越框界 的需要。对阿奇迷雅，设计是一种循环：要出现的东西 实际已经出现，个人的想象力（世界留存的基础）可以 按喜欢的方式自由驰骋在任何文化里和任何地方。对阿 奇迷雅，设计是神妙的，不能滥竽充数，而是伴随人们 追求的生与死。 圭瑞罗 1985年7月
意大利的童姆巴于 1 978年设计的座 椅。他的优秀作品 被芝加哥的当代艺 术博物馆收藏。
ห้องสมุดไป่ตู้
意大利塞多利于 1875年设计的儿童 屋，他曾获得1970 年斯德哥尔摩的欧 洲荣誉设计奖
弗克里尼1 990 年设计的可转动 床头柜。
玛理1988年设计的成对桌。桌面用结晶玻璃制作。桌腿 用黄铜制作。二桌也可以分开。
1970年代，主编门迪尼(AlessandroMendini)和他的杂志 《卡萨贝拉》(Cassabella)起了主要作用，他们很快抓住了意 大利的社会问题，并与激进建筑师一起，发展了设计哲学思想 体系。门迪尼本人也探索了一些设计，主要是“再设计”，例 如用嘲讽格调使用装满把包豪斯的布劳耶尔设计的椅子图上色。 1973年激进派设计者又生产了19世纪英国麦金托什 (Mackintosh)等人设计的家具.当时，由于担心市场反对，激 进设计家具没有被大量生产，有些只是纸上的绘画。这一潮流 从新前卫派后来发展到“激进设计”和“新设计”运动。
意大利现代设计
Pratone草坪椅
乔·科伦坡
• 意大利著名设计师，是一位公认的高产设计师 • 对视觉产品设计、室内设计和家具产品设计具有
浓厚的兴趣 • 独特之处在于他善于赋予产品多功能性与适应性
，都可以自行组合 • 连续两年都获得ADI（Associazione per il
Disegno Idustriale）大奖等
大利拖拉机上拆下来的座
位和横撑组成的拖拉机座
椅却不仅仅是一次对挪用
与再设计进行调侃的超现
实主义实验，它还试图去
探究人类行为方式的真实 面貌
马塞尔·杜尚——达达主义
• 什么叫“艺术”？
• 这些反传统的，突破传统艺术及艺术 作品最后界限的作品彻底推翻了原有 的艺术定义，而将被所有美学观念的 外衣紧紧包裹着的“艺术”的最根本 核心展现到了所有人的面前。这个核 心就是“艺术是人类创造力的直接体 现，是人类不断探索和拓展外在和内 在世界的成果的展示”。
著称。
代表人物
• 孟菲斯集团：爱多尔·索特萨斯 • “阿基佐姆集团” • 三人设计组：G.切雷蒂、P.德罗西、R.罗索
• 这个时期，许多设计师因在实验性作品中将 新的人造材料用于家具和产品设计而名声大 噪，这些材料包括聚丙烯、聚氨酯、聚酯纤 维、聚苯乙烯等；
• 出现了许多重要的标志性设计。
Valentine打字机
产品设计
七、战后各国设计艺术的发展 • （一）美国设计艺术的发展 • （二）战后德国设计艺术的发展 • （三）战后意大利设计艺术的发展 • （四）斯堪的纳维亚设计
（三）意大利艺术设计的发展
回顾： • （1）历史遗迹 • （2）大师的国度 • （3）知名品牌
历史遗迹
罗马斗兽场——世界第八奇迹罗马竞技场
欧洲的国际现代主义艺术设计jsp
• 1953年庞蒂为意大利理想标准公司设计了一系列陶 瓷卫生用具,包括一只坐式便器。它的形式真实反映 了功能要求,但自身又有美学价值。
•
意大利的灯具也有很高水平。设计师们把照明质量
与效果,如照度、阴影、光色等与灯具的造型等同起来,取得了很大 的成功。萨帕设计的工作台灯可以以任何角度定位,使用十分方便 灵活,体现了一种实用与美学的平衡,成了国际性的经典设计。
• 戴1957年设 计的电视机。
3、斯堪的纳维亚国家的艺术设计
•
斯堪的纳维亚国家的艺术设计的特点：
•
斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈 的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样 化的文化、政治、语言、传统的融合，以 及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊 重，在形式与功能上的一致和对于自然材 料的欣赏等。
总体来说,意大利设计的特点是由于形式上的创
新而产生的特有的风格与个性。
•
影响 1
• 战后初期的意大利深受美国设计的影响,这 种影响是两方面的。 • 1、受到所谓“优良设计”的功能主义设计的影 响; • 2、美国的商业性设计,特别是流线型设计也对意 大利产生了较大影响。
影响 2
意大利设计的中心是米兰。这个城市的一系列特殊的社
会经济条件,孕育了深厚的物质文化。 1、米兰开明的实业阶层对设计的革新起了积极的推动作用。 2、米兰的工艺学院培养了大批的建筑师-设计师，促进了以建 筑为基础的设计文化的发展。 3、米兰的国际工业设计展览；既可吸收世界各国的设计精华, 也有助于传播意大利的设计文化。
影响 3
20世纪50年代意大利设计的视觉特征是所谓当 代“有机”雕塑,这种视觉特征与新的金属和塑料生
欧洲的国际现代
主义设计
学习内容纲要
意大利现代的设计简析
名字： JOE 057 类型： 扶手椅 设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P. 罗马兹 制造： Poltronova 设计： 1971 材料： 初步成型的泡沫塑料，皮面
一个笨重的皮沙发，至少能坐两人， 它形如一个巨大的棒球手套，用Joe来 命名（为了赞颂棒球冠军Joe Di Maggio），设计师表达了他们对美国 大众文化及集体想象加以神化的伟大 人物的敬佩。Joe相当幽默，符合人体 构造，并暗示出身体不同部位的多种 功能（手的作用是接迎和保护），它 体现了六十年代末的文化氛围。
名字： CUBO 017
类型： 烟灰缸 设计师： 布鲁诺?穆纳利
制造： Danese
设计： 1957 材料： 非易燃蜜胺，
阳极化处理的折叠铝片
烟头扔在桌上太难看，为了解决这个缺陷，他设计了一
个方块烟灰缸，内插一块经过阳极化处理的铝片，它的 折叠方式使它既能支持点燃的香烟的重量，又能让烟灰 和烟头滑入烟灰缸里面。方块“不舒服、反节约原则、 不自然，但与其他多面体相比却拥有一个很大的优势， 它是纯粹的，所以是美丽的”。作为Danese公司的产品， Cubo（方块）极其畅销并成为五十年代意大利设计的崇 拜偶像。
二、意ห้องสมุดไป่ตู้利现代设计的开始与发展
1.开始于20世纪初 2.
20世纪初-20世纪30年代 初级阶段 1945-1955 逐渐成熟 1955-1970 多元兴起 1970-今 风靡全球
一】意大利设计主流风格
（1）既有现代主义特征，又有意大利民族特色 和文化内涵 （2）既有设计的高技术性，又保存了相当手工 艺的优良传统 （3）既有高度理性色彩，又具有强烈的个性风 格和人情味。
名字： GHOST 083
现代设计史—整理
设计史整理系列近现代设计史设计史精选设计史整理系列近现代设计史设计史1. 工业革命的设计_____________________________________________ 41. 1 工业革命与现代设计 41. 2工业革命对现代设计的影响 41.3 新古典主义设计 52.艺术与手工艺运动_____________________________________________ 6英国艺术与手工艺运动的先驱6约翰・拉斯金6威廉.莫里斯6阿瑟•马克穆多7阿什比7德莱赛73.新艺术运动83. 1新艺术运动概述 83.2欧洲各国的新艺术运动 83.2.1 新艺术运动在法国8新艺术运动在法国.平面设计84.2. 2 比利时的新艺术运动95.2. 3 西班牙的新艺术运动96.装饰艺术运动时期的设计_______________________________________ 114.1装饰艺术运动概述 114. 2 法国装饰艺术运动 114. 3 美国装饰艺术运动 114. 4 英国装饰艺术运动 125.早期的现代设计135.1现代设计的变革 13芝加哥学派13沙利文13弗兰克•赖特14德意志制造同盟14彼得•贝伦斯145. 2 欧洲的现代主义设计 14___________________________________________________________________ 设计史整理系列近现代设计史5. 3现代主义设计的形式特征156.包豪斯166. 1包豪斯的深层含义166. 2包豪斯的发展历程166. 3包豪斯的设计教育166. 4包豪斯对现代设计教育的贡献166. 5包豪斯的艺术设计177.美国现代设计的兴起__________________________________________ 19①功能主义19②式样主义19美国设计师的代表20雷蒙特•罗维—-丑货滞销、maya原则20maya 原则^ 20流线型设计218.“二战”后各国的现代设计____________________________________ 22国际现代主义设计的缘起22意大利的现代设计22德国的现代设计229.“二战”后各国的现代设计____________________________________ 23美国的现代设计23日本的现代设计23其他国家的现代设计2410.后工业社会的多元化设计_____________________________________ 25波普设计25绿色设计25期中小结27设计史整理系列 4 近现代设计史1.工业革命的设计1.1工业革命与现代设计■工业革命是现代工艺设计产生的最直接原因，为现代工业设计的发展开辟了全方位的社会历史条件。
简述意大利现代设计的发展及特点
简述意大利现代设计的发展及特点摘要：一、意大利现代设计的发展背景二、意大利现代设计的特点1.创新性与实验性2.人文关怀与个性化3.艺术性与审美追求4.材质与工艺的探索三、意大利现代设计的影响和启示正文：意大利作为现代设计的重要发源地，其设计理念和作品一直备受全球关注。
本文将简要介绍意大利现代设计的发展背景及其特点，并探讨其对全球设计领域的影响和启示。
一、意大利现代设计的发展背景意大利现代设计的发展始于20世纪初，随着工业革命的推进和现代艺术运动的影响，意大利设计师开始关注功能性、人性化和审美价值相结合的设计理念。
在二战后，意大利经济复苏，设计行业迅速崛起，形成了世界闻名的意大利设计风格。
二、意大利现代设计的特点1.创新性与实验性意大利设计师勇于尝试新的设计理念和材料，不断突破传统界限。
在产品设计、家具设计等领域，意大利设计师以其创新性和实验性闻名于世。
2.人文关怀与个性化意大利现代设计注重人文关怀，以人为本，充分考虑人的需求和情感。
同时，设计师强调个性化，使每个作品都具有独特的风格和生命力。
3.艺术性与审美追求意大利设计师将艺术融入设计中，形成了独具魅力的艺术风格。
他们对审美有着极高的追求，使作品具有强烈的视觉冲击力和表现力。
4.材质与工艺的探索意大利设计师在材质和工艺方面有着丰富的经验，他们不断探索新的材料和制作工艺，以实现设计作品的完美呈现。
三、意大利现代设计的影响和启示意大利现代设计对全球设计领域产生了深远的影响。
其设计理念和作品成为世界各地设计师学习的榜样。
同时，意大利设计也给我国设计行业带来了启示：注重创新、关注人性、融合艺术、探索材质，以此推动我国设计事业的繁荣发展。
总之，意大利现代设计的发展及其特点为我们提供了宝贵的设计经验和启示。
意大利现代设计风格简介
意大利家具设计
索特萨斯、科伦波、盖特诺· 佩斯（ Gaetano Pesce）
意式风格的家居，从设计风格上来讲，他们拥有古典和现代两张迷 人面孔，把艺术与功能结合得十分紧密。意大利人不但很会生活，更懂 得艺术在生活中的地位。简约一直是意大利家具的特点，简单中不乏时 尚与高贵，这就是意式家居经久不衰的原因之一。 意大利不但拥有正宗的欧洲古典风格，同时也是现代设计最具活力 的地方。他们将不断进步的工业技术与设计的原创力结合起来，在满足 产品功能性要求中追求审美属性。
托· 索特萨斯（Ettore Sottsass，有的也译成艾托尔· 索扎斯） (1917 - 2007) 在西方现代设计史中。是一位非常重要的艺术与设计人物，他从“激进设计” 到“后现代设计”，创立了著名设计组织——孟菲斯(Memphis)设计事务所， 并围绕着艺术观念和设计文化进行了大胆的设计探索与创作实验。力图从埃 托· 索特萨斯的设计观念及设计文化理念所进行的设计创造活动中。研究和解 读它的内在艺术本质与创造方法。以此感悟和理解设计创新的可能性与可持 续性，以启迪当下的艺术设计教育和设计创造活动。
Massimiliano Fuksas
• 马希米亚诺· 福克萨斯Massimiliano Fuksas于 1944年出生于罗马，于1969年毕业于La Sapienza大学建筑学院。 • 1998 根廷 Vitruvio国际大奖 阿 • 1999 法国建筑大奖 • 2000 大利威尼斯双年展主席 意 • 国艺术和文学勋章获得者 2000 法 （Commandeur de l’Ordre des Arts et des Lettres） • 国Honorary Fellowship大奖 2002 美
设计特征
11意大利现代设计
11.意大利现代设计目前，意大利的设计是“杰出设计”的同义词。
意大利的现代设计具有非常特别的民族特征，同时也强调个人的表现，与高度统一的、非人格化的德国现代主义设计完全不同，是现代设计中一个非常特殊的典型。
意大利始终在亚平宁半岛上创造着世界奇迹。
埃特鲁里亚文明→古罗马文明→文艺复兴在具有悠久文明历史的国家中设计最为发达、先进、时尚。
20世纪50年代是意大利设计基础和形成自己面貌的年代，60—70年代则是意大利大幅发展，形成成熟的意大利设计风格，并引导世界设计潮流的时代。
60年代被称为意大利的经济奇迹时期，工业生产大幅增长，国内市场及国际市场不断扩大，消费品需求量急剧增加，国家进入富裕阶段。
为意大利工业设计的发展提供了机遇和条件。
意大利设计师勇于探索的精神和固有的艺术气质，使被称为“意大利路线”的设计风格日趋成熟，以独具特色的意大利设计出现在世界设计界，成为60—70年代世界主要消费品风格之一。
那就是①既具有现代主义特征，又有意大利民族特色和文化内涵；②既有设计的高技术性又保存手工艺的优良传统；③既有高度理性色彩又具有强烈的个性风格和人情味的“意大利文化”的设计风格。
这是意大利设计的主流风格。
意大利人把设计看成一种文化和哲学，是他们生活的一个组成部分，而不仅仅是理论和实践。
正如意大利著名设计家兼评论家乌别托·艾科（Umberto Eco）所言：“如果其他国家把设计看作是一种理论的话，那么意大利设计则有设计的哲学，或者设计的意识形态。
”正是在这样的设计文化背景和独特的氛围之下，意大利设计师在工业设计的探索中表现出比其他国家设计师更多的激情和冲动，更多的浪漫情调，更多的标新立异。
一、家具设计战后家具工业特点——双轨制：①为出口服务的大家具生产企业，完全采用大规模机械化生产手段。
②小规模作坊依然存在，针对国内消费者生产比较讲究品味的、小批量的家具。
意大利家具设计早在50年代中期就已进入了世界优秀家具设计之林，60—70年代其家具设计的国际地位得到巩固。
设计强国意大利的现代设计发展历程
设计强国意大利的现代设计发展历程意大利现代设计的发展可分为三个阶段：第二次世界大战以前的现代主义萌芽阶段；战后重建时期的设计；20世纪60年代之后的反主流设计、样式主义设计、后现代主义设计，这也是意大利现代设计多元化发展的阶段。
意大利的现代设计虽然起步较晚，但并不意味着设计的落后，相反在世界上都占有非常重要的地位。
第二次世界大战之后，在短短的几十年内，随着战后重建工作和工业企业的发展，意大利现代设计崛起迅速，并且在家居、汽车、服装、电子产品、家用电器等领域赢得了国际市场的认可。
如今，意大利设计几乎已经成为了“杰出设计”的同义词。
第二次世界大战以前的现代主义萌芽阶段20世纪初到第二次世界大战期间是意大利受欧洲现代主义设计思想影响，模糊进入现代主义设计的阶段。
1983年，在米兰举办的“意大利设计回顾展”中把20世纪30年代以前的意大利设计称为了前设计阶段。
此时意大利的现代工业开始形成，设计为小批量工业生产服务，一些著名的大企业，如菲亚特汽车公司、奥列维蒂公司等把主要精力放在提高产品质量，实现标准化和流水线生产上，还无暇对产品设计进行过多的关注。
第一次世界大战前后，由于战争的需要，企业生产的产品几乎由政府统一购买，对设计的要求不是很明显。
1922年，墨索里尼上台，建立自己的独裁统治，更加剧了意大利经济的国家化，具有浓厚的计划经济色彩。
此时，贸易以国内为主，产品大多为法西斯军事服务，与军事有关的工业企业迅速发展。
同时，在美国发展起来的生产方式和设计样式也在意大利发展起来，改变了意大利的工业生产方式。
战后重建时期意大利现代设计的发展这一时期是奠定意大利在世界设计界地位的重要阶段。
美国著名设计家瓦尔特·提格1950年曾在英国的《设计》杂志上撰写文章，认为战后是意大利设计发展的春天，所有新的设计思想随着工业经济的发展和恢复都在萌动。
1949前后，意大利经济从二战废墟上逐渐恢复。
在这个恢复过程中，建筑设计获得了长足发展，新住宅、厂房、公共设施、商业建筑迅速矗立起来。
13-意大利的现代设计剖析
第五节 意大利现代设计的特征
一、既表现出现代主义的功能性，又具有意大利 的民族特色和文化内涵； 二、将设计的高技术性与手工艺的优良传统相结 合； 三、长期保持大众化和高贵化的两级倾向； 四、具有高度理性色彩，且不失强烈的个性和人 情味。
年，成员主要包括吉奥· 庞蒂、埃 米利奥· 兰西亚等。 由于诺威森托运动与欧洲的装饰艺 术运动在时间上出现了重叠，因此 它也被视为意大利的“装饰艺术运 动”。
第二节 意大利现代设计的黄金时代 （1945年至20世纪50年代）
一、家具设计 二、交通工具设计 三、灯具设计 四、办公产品设计 五、设计刊物
三、灯具设计
索特萨斯：“灯不只是简单的照明，它还讲 述了一个故事，赋予了一种意义，为喜剧性 的生活舞台提供隐喻和式样。”
图比诺台灯， 阿齐勒和皮埃尔· 卡斯蒂利奥尼，1949
四、办公产品设计
MC4M胜利型计算器， 马塞洛· 尼佐利，1940~1941
列希肯80型打字机பைடு நூலகம் 马塞洛· 尼佐利，1948
“4860”型椅子，乔· 柯伦波，1965
“管椅”，乔· 柯伦波，1969
“普里压”折叠椅， 吉安卡洛· 皮雷蒂，1969
“Pluvium”塑料搁伞架， 吉安卡洛· 皮雷蒂， 20世纪60年代
“唐纳”椅，加塔诺· 佩斯，1969
“大口袋”沙发，皮耶罗· 加蒂等， 1968
“阿尔法苏德”汽车， 乔吉欧· 乔治亚罗，1971
大众化与高贵化的双轨制
菲亚特1500型轿车，德· 巴瓦，1935
兰西亚阿帕里瑞亚双座轿车， 乔万尼· 平尼法利纳，1937
二、办公机械与办公设备设计
意大利现代汽车设计风格
意大利现代汽车设计风格有人说意大利是全世界女人向往的地方，因为那里有着浪漫、优雅、洒脱的“拉丁情人”———意大利男人。
那我要说意大利也是全世界男人向往的地方，因为那里有着激情、动人的“梦中情人”———法拉利、玛莎拉蒂、阿尔法·罗密欧。
红色激流———法拉利车迷们送给了法拉利若干令其他汽车厂既羡慕又嫉妒的雅称———“跑车皇冠”、“跑车王子”、“赛场杀手”、“南欧美女”、“拉丁情人”……遍观世界车坛，还没有哪一款汽车能够获得车迷如此痴迷爱戴。
欣赏法拉利车，除了它那无与伦比的性能以外，还应从其外形着眼。
法拉利车的外形可谓风情万种，由于发动机置于车后，整个车体呈前低后高的楔形，透露出咄咄逼人的动感。
尤其是侧面车身，整体的线条在前轮、车门、后轮各有几次变形，但却连接得天衣无缝、浑然一体，堪称是现代空气动力学与设计艺术的完美结晶。
也许是受亚平宁半岛那明媚温暖阳光的影响，每一款法拉利车都以红色作为自己的基本色调，给人以无法抗拒的诱惑与冲击。
说到法拉利就不能不提到一个人———它的设计者宾尼法利纳。
宾尼法利纳几乎成了法拉利的御用设计公司，从1955年就只为法拉利设计跑车，到现在已经设计了160多款法拉利车。
不要小看这个数字，因为法拉利换代周期长，往往是“不鸣则已，一鸣惊人”，只要推出就一定成为精品，因此历史上的法拉利车型不是很多，而真正跨入21世纪门槛的车型更只有寥寥几款。
恩佐·法拉利至尊超跑---恩佐·法拉利这款以法拉利创始人Enzo Ferraai的名字命名的超级跑车是法拉利车厂的旗舰型限量跑车。
恩佐只生产了399辆就拆毁生产线绝版了，尽管售价高达64.5万欧元，却早已售罄。
恩佐·法拉利的车身设计以至引擎均取材自一级方程式赛车，可简单把它形容为能驶上公路的F1。
外形方面，车头的设计最容易令人想到F1，车鼻特别尖锐低矮，下方的扰流设计更像赛车的车头定风翼，有效降低了风阻系数，提高行车稳定性，更能把空气带入制动系统，加快系统的散热速度。
西方现代设计史ppt课件
饰效果。
5
庞蒂大学建筑系毕业后，没有去涉 及建筑，而是成为理查德.吉诺里 公司的艺术指导。在此期间，吉奥. 庞蒂创制了一种注重装饰效果限量 发行的高级陶瓷制品。这些陶瓷制 品独特而富于创新性，每一个花瓶、 盘子、罐子、杯子等都具有原创性 和独一无二的品质，并已深深烙上 了“庞式风格”的印记。吉奥.庞 蒂为理查德.吉诺里公司作出了两 方面的重要贡献：第一是陶瓷制品 样式上的革新。第二是全新的产品 推广方式，具体来说就是虽然产品 的风格属于新古典主义，但产品的 推广、摄影、参展的模式都极具现 代感。
那些时尚的家具汽车服装电子产品家用电器等领域的设计赢得了世界各国的广泛赞誉市短短半个世纪意大利已从第二次世界大战的废墟上崛起为一个工业大国在这促进国家繁荣富强的历程中设计扮演了重要角色
西方现代设计
1
意大利的现代设计
• 意大利现代设计二战后崛起，称为
“现代文艺复兴”ห้องสมุดไป่ตู้
• 设计在意大利是一种文化与哲学
• 发展阶段：
（1）1956年，吉奥.庞蒂与纳尔维合 作设计了“皮瑞力大厦”。这是一个 国际水准的杰作，是米兰的标志性建 筑，成为国际主义建筑的典范,影响 到全世界的公共建筑风格。在此期间， 吉奥.庞蒂提出了他的第一个建筑理 论：“建筑应该是一个闭合的形式， 不能增高也不能加大。里面不能掺和 其他建筑。”他的“皮瑞力大厦”印 证了这个建筑理论。这一理论也成为 后人遵从的一个标杆。
2
意大利设计崛起的原因
1.40-50S 美国马歇尔计划的援助 2.美国工业生产模式的引入 美国的设计形式及文化理念渗透到意大利的设计中，形成设
计界“实用加美观”的设计原则，设计形式明显受到美国 样式主义设计的影响 3.战前的设计具有相当的基础 4.西方现代派艺术的影响 尼克尔逊、佩夫斯纳、阿尔普等人的雕塑作品对意大利战后 设计艺术风格的影响也非常大。 5.马塞罗·尼佐里、吉奥·庞蒂等设计师的推动，奥列维蒂公 司公司及《多姆斯》杂志的实践和宣传是分不开的。 3
意大利现代设计
意大利人视设计为一种文化、哲学，而不仅仅是理论与实践。
意大利著名设计与艺术评论家乌别托·埃科在1986 年曾经讲：如果其它国家把设计看作是一种理论的话，那么意大利的设计则有设计的哲学，或者设计的意识形态。
20 世纪意大利的设计是意大利文化、艺术、政治的一个有机组成部分。
意大利时髦的家具、服装、电子产品、家用电器、办公室用品、汽车、装饰品等等，为意大利赢得世界各国的称颂。
意大利通过短短的半个世纪，把自己从第二次世界大战的废墟上建成一个工业大国，而它的设计在促进国家繁荣富强的过程当中，扮演了重要的角色。
目前，意大利的设计是杰出设计的同义词。
虽然意大利和日本现在都是设计的重要国家，但是，意大利的设计发展与日本完全不同，日本多年以来一直致力于学习外国的设计，通过大量的模仿，逐渐形成自己的设计面貌：而意大利则决心不抄袭他人，一直专心地发展出自己的设计体系来，因而形成一个与众不同的、非常意大利化的设计系统，得到世界的首肯。
意大利的设计具有非常悠久的传统，但是，它的现代设计则是在战后才得到世界的公认。
与芬兰非常相似，意大利的现代设计具有非常特别的民族特征，同时也强调个人的表现，与高度统一的、非人格化的德国现代主义设计完全不同，是现代设计中一个非常特殊的典型。
在意大利，设计包含的面相当广泛，因此评论家把设计分成大众文化层次的设计、高级文化的设计、看得见的设计、看不见的设计等等各种内容，相当丰富与复杂。
这是意大利设计与其它的国家不同的另外一个方面。
意大利设计长期以来都保持大众化与高贵化两个完全不同的层面，基本径渭分明，比如“阿尔法·罗密欧”汽车和“菲亚特”汽车分别代表昂贵汽车和大众汽车两个完全不同的设计中心与市场，就是很具有典型性的例子。
这应该说是意大利设计的一个很大的特点。
意大利的现代设计是战后为发展国家经济而发展起来的，因此，自从开始现代设计活动以来，它的设计就有一个非常鲜明的目标：为增加产品出口服务。
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20世纪40年代中后期，意大利现代设计出现了一 系列重大转折，表现出愈发分明的资产阶级特征：
在设计立场上，从支持新理性主义转向反 对理性主义； 在政治立场上，从民主主义和左翼立场转 向精英主义和右翼立场。
一、家具设计
1、意大利的家具工业采用制造上的“双 轨制”发展模式：大规模的机械化生产 与小批量高品位的结合； 2、在意大利设计发展的黄金时代，意大 利家具业出现了一个重要转折，即新材 料和新生产方式的引入； 3、20世纪50年代，意大利家具设计已经 从贵族化的手工产品转型为大众化的工 业产品。
1926年12月，“七人组”正式发起了 这场理性主义设计运动。在设计中保持了 意大利设计的民族立场，且没有盲目模仿 欧洲任何一个国家的现代主义风格。 意大利的理性主义设计主张降低产 品的生产成本，提倡批量化生产，对国家 经济的发展起到了积极的促进作用。
四、诺威森托设计运动
诺威森托设计团体正式成立于1926
年，成员主要包括吉奥· 庞蒂、埃 米利奥· 兰西亚等。 由于诺威森托运动与欧洲的装饰艺 术运动在时间上出现了重叠，因此 它也被视为意大利的“装饰艺术运 动”。
第二节 意大利现代设计的黄金时代 （1945年至20世纪50年代）
一、家具设计 二、交通工具设计 三、灯具设计 四、办公产品设计 五、设计刊物
大众“高尔夫”轿车一代， 乔吉欧· 乔治亚罗，1974
塑料折叠电话机，马科· 扎努索和理查 德· 萨伯，1967
“ALGOL”便携式电视机， 马科· 扎努索和理查德· 萨伯，1964
“Tizio”的台灯，理查德· 萨伯，1972
“乔伊” 沙发椅，保罗· 洛马齐等，1971
第四节 意大利的现代设计活动
意大利的现代设计
--一种生存的美学和哲学
第一节 意大利现代设计的试验阶段 （20世纪20年代至20世纪30年代） 第二节 意大利现代设计的黄金时代 （1945年至20世纪50年代） 第三节 意大利现代设计的消费主义时代 （20世纪60年代至20世纪70年代） 第四节 意大利的现代设计活动 第五节 意大利现代设计的特征
苏帕雷佳拉椅，吉奥· 庞蒂， 1951~1975
“女士”座椅，马科· 扎努索， 1951
二、交通工具设计
（一）、扎加托车身制造公司 （二）、平尼法利纳车身制造公司 （三）、博通车身制造公司 （四）、摩托车设计
兰西亚“阿普里亚”流线型跑车， 扎加托公司，1937
阿斯顿· 马丁DB4 GTZ跑车， 扎加托公司，1960
“4860”型椅子，乔· 柯伦波，1965
“管椅”，乔· 柯伦波，1969
“普里压”折叠椅， 吉安卡洛· 皮雷蒂，1969
“Pluvium”塑料搁伞架， 吉安卡洛· 皮雷蒂， 20世纪60年代
“唐纳”椅，加塔诺· 佩斯，1969
“大口袋”沙发，皮耶罗· 加蒂等， 1968
“阿尔法苏德”汽车， 乔吉欧· 乔治亚罗，1971
三、灯具设计
索特萨斯：“灯不只是简单的照明，它还讲 述了一个故事，赋予了一种意义，为喜剧性 的生活舞台提供隐喻和式样。”
图比诺台灯， 阿齐勒和皮埃尔· 卡斯蒂利奥尼，1949
四、佐利，1940~1941
列希肯80型打字机， 马塞洛· 尼佐利，1948
一、米兰三年展 二、米兰国际家具展 三、米兰时装周 四、威尼斯建筑双年展 五、金圆规奖
第五节 意大利现代设计的特征
一、既表现出现代主义的功能性，又具有意大利 的民族特色和文化内涵； 二、将设计的高技术性与手工艺的优良传统相结 合； 三、长期保持大众化和高贵化的两级倾向； 四、具有高度理性色彩，且不失强烈的个性和人 情味。
第一节 意大利现代设计的试验阶段 （20世纪20年代至20世纪30年代）
一、汽车设计 二、办公机械与办公设备设计 三、理性主义设计探索 四、诺威森托设计运动
一、汽车设计
在政府的限制和管辖下，意大利的大 部分产品仍处于试验阶段，设计风格受 美国和德国的现代主义影响较大，折衷 痕迹十分明显。 20世纪20年代，菲亚特汽车公司完全 依照美国福特汽车的厂房式样建造了汽 车生产车间，该公司深受福特T型轿车 和克莱斯勒公司流线型的影响。
M – 1型打字机，奥利维地蒂，1912
MP – 1型打字机， 马塞洛· 尼佐利，1932
三、理性主义设计探索
20世纪30年代，意大利的现代主义风 格试验被称为“理性主义”运动，在 形式上深受德国现代主义奠基人格罗 皮乌斯的启发，具有独特的社会哲学 计划和美学原则，集中表现在建筑设 计和工业设计两方面。
五、设计刊物
1928年，吉奥· 庞蒂创办了设计杂志 【多姆斯】 1941年至1947年，他又创办了【风格】 1954年，阿贝托· 罗塞里创办【工业风 格】
第三节 意大利现代设计的消费主义时 代 （20世纪60年代至20世纪70年代）
一、家具和家居用品设计 二、汽车设计 三、办公设备和家用电器设计 四、灯具设计 五、激进主义设计运动
大众化与高贵化的双轨制
菲亚特1500型轿车，德· 巴瓦，1935
兰西亚阿帕里瑞亚双座轿车， 乔万尼· 平尼法利纳，1937
二、办公机械与办公设备设计
奥利维蒂公司引进了美国的批量流水线 生产模式，目的是提高企业的生产效率。 该公司设立了平面设计部、建筑设计部 和工业设计部这三个重要部门，期望能 从企业形象、建筑外观和产品造型方面 提高公司的整体形象。 公司还雇佣了一些来自魏玛包豪斯的德 国设计人员从事产品和平面设计工作。