【中国古代文学知识要点(辽金夏元)】

《中国古代文学》学习要点

元代文学

一、文学常识

1、金代文坛最杰出的作家是元好问

2、元代后期杂剧创作中心是杭州

3、被王国维称赞为元杂剧中“最有悲剧之性质”的剧作有《窦娥冤》和《赵氏

孤儿》

4、“兴，百姓苦；亡，百姓苦”出自《山坡羊》（潼关怀古）

5、李千金、谭记儿见于关汉卿作品中的戏剧人物

6、我国最早流传到国外的古典戏曲是《赵氏孤儿》

7、被称为“曲状元”的人是马致远

8、下列作家与词集之间归属正确的一组是柳永《乐章集》

9、有“南戏之祖”誉称的元末南戏是《琵琶记》

10、“铁崖体”指的是杨维桢的诗歌

11、被胡适、郑振铎称为“黑旋风专家”，有“小汉卿”之称的元杂剧作家是高

文秀

12、元杂剧的角色类型有末、旦、净、杂

13、蔡伯喈是高明《琵琶记》中的人物。

14、被胡适、郑振铎称为“黑旋风专家”，有“小汉卿”之称的元杂剧作家是高

文秀

15、元杂剧的角色类型有末、旦、净、杂

16、蔡伯喈是高明《琵琶记》中的人物。

17、王实甫《西厢记》故事的本源来自唐代传奇小说《莺莺传》

18、在中国戏曲史上被称作“曲祖”、“南戏之祖”的是《琵琶记》

19、王实甫《西厢记》中的主要矛盾冲突是莺莺、张生和红娘与老夫人之间的

矛盾

20、下面属于辛派词人的作家有刘克庄陈亮刘过

21、关汉卿分别以赵盼儿、杜蕊娘、谭记儿三位妓女为主角的杂剧名是《救风

尘》《金线池》《望江亭》

22、宋代说话分为四家，其中属于叙事文学范畴的是小说讲经讲史

23、关汉卿的性格和为人特点是风流倜傥，桀骜不驯

24、《琵琶记》的创作动机是为了提倡风化，宣扬贤孝

25、元曲是杂剧散曲的合称

26、下列“长亭送别”曲词中表现了莺莺反礼教的叛逆性的是但得个并头莲，

煞强如状元及第、蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里、我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无名誓不归”

27、被王国维称赞为元杂剧中“最有悲剧之性质”的剧作有《窦娥冤》、《赵氏

孤儿》

28、下列关汉卿作品中属于公案戏的是《窦娥冤》《鲁斋郎》《蝴蝶梦》

29、马致远《天净沙•秋思》中构成鼎足对的句子是枯藤老树昏鸦 .小桥流水人

家 .古道西风瘦马

30、元代“四大爱情剧”指的是《拜月亭》、《西厢记》、《墙头马上》、《倩女

离魂》

31、睢景臣[般涉调•哨遍]《高祖还乡》形式上是一完整的套曲主题深刻，对

皇权进行了大胆的否定和嘲. 运用代言体的方式从一个乡民的角度去写，艺

术构思新奇独. 语言俚俗生动，幽默诙谐，比喻新颖，妙趣横生

32、王实甫《西厢记》对元杂剧单人主唱的体制有突破，主唱人物有张生、莺

莺、红娘

33、“元曲四大家”是指关汉卿、马致远、白朴、郑光祖

34、关汉卿杂剧《窦娥冤》中窦娥临刑前发下的三桩誓愿是血飞白练、六月飞

雪、亢旱三年

35、“元诗四大诗人”是指虞基、杨载、范梈、萨都刺

36、元杂剧中号称“神话剧”双璧的是李好古的《张生煮海》和尚仲贤的《柳

毅传书》

37、四大南戏中成就最高的是《拜月亭记》

38、以白居易《长恨歌》为原型、敷演李杨爱情的元杂剧是《梧桐雨》

39、元代“四大南戏”的有《荆钗记》《杀狗记》《白兔记》《拜月亭记》

40、下列南戏作品中属于《永乐大典戏文三种》的是《张协状元》《宦门子弟错

立身》《小孙屠》

41、璩秀秀崔宁郭立出自话本《碾玉观音》

二、名词简释

元杂剧、曲状元、《西厢记诸宫调》、南戏、诸宫调、晚唐体、话本、套数、散曲、说话四家、

三、思考题（附回答要点）

1、简述元杂剧的艺术体制

结构上一本四折，有时加一至二个楔子。曲调上用北曲，每折用同一宫调

的曲子。角色上分未、旦、净、杂四大类。剧本组成含曲词、宾白、科三大部分，限一人主唱到底，分为旦本、未本。题目正名放在最后。

2、简述元代散曲的艺术特征

句式灵活多变；语言口语化、散文化，风格以俗为尚；审美取向明快显豁、自然酣畅。

3、关汉卿杂剧题材可分哪些类型？各有哪些代表作品？

关汉卿杂剧题材多种多样，大致可分三类：历史剧，如《单刀会》《西蜀梦》；公案戏，如《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》；爱情风月戏，如《救风尘》、《谭记儿》、《谢天香》、《玉镜台》。

4、简述元代后期散曲创作的特点。

题材极大扩张，写景、抒情、赠别、怀古、谈禅、咏物、赠答、抒怀等无

所不涉，确立了诗、词、曲鼎足而立的诗体格局；哀婉蕴藉的感伤情调渐渐成

为散曲创作的主流；追求形式美，韵律平仄严谨，语言典丽，对偶工稳，风格

以清丽为主。

5、南戏与杂剧在体制上有何不同之处？

剧本结构不同：杂剧一本四折加一楔子，南戏没有出数限制。曲词用韵与

演唱方式不同：杂剧每折限用一个宫调，南戏一出之中不限；杂剧由一人主唱，南戏则有独唱、对唱、合唱。题目正名位置不同：杂剧在剧末，南戏则在前面。

演员上下场不同：南戏重要人物上场有“引子”、“开场白”（定场白），下场有“下场诗”。伴奏音乐不同：南曲伴奏以管乐为主，北曲则以弦乐为主。

6、元代南方戏剧圈的杂剧创作有何特点?

答：作品明显体现出南方的人文色彩，创作题材多为文人韵事和仙道隐逸，宣扬伦理的题旨日益加强；侧重辞藻的华美，创作风格趋向典雅；剧本单折不

乏佳篇，整本则缺乏佳构。

7、鲁迅先生为什么说宋元话本的出现“实在是小说史上的一大变迁”？

第一次将白话作为小说的语言进行创作，开启了中国小说的白话语体时代；以平凡人物为主人公，人物性格复杂多面，人物刻画真实生动，是中国小说进

一步走向平民化的标志；故事的展开带有明显的“说话”场景与说书人口吻，

叙述方式对明清小说影响巨大。

8、试论《窦娥冤》中窦娥的品格和反抗精神

窦娥性格既有善良温顺的一面，也有刚强不屈的一面（举例分析略）。第三折“法场”突出地表现了窦娥反抗性格的飞跃发展。她由相信天命、幻想官府，转变为谴责天地鬼神的不公，痛斥“官吏每无心正法，使百姓有口难言”。临刑时发下三桩誓愿，更是对黑暗统治的抗议与挑战。剧作家这样描写，是理想主

义的表现。

9、为什么说关汉卿的杂剧具有鲜明的剧场性？结合作品分析之。

关汉卿杂剧是名副其实的场上之曲。具体表现为：创作剧本注意尽快“入戏”，迅速聚焦到主要的戏剧矛盾；注重处理戏剧冲突节奏的冷热张弛；善于

设置悬念，解决悬念的方式往往出人意料；戏剧语言本色当行，人物唱词抒情

中蕴含着鲜明的动作性，不同的环境中同一人物的语气、措辞会随情势心态的

变化而变化。

10、试论《西厢记》成书的三个阶段及其特点。