第十一章、姜夔与姜派词人

• 《眉妩 新月》渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破 初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径？画 眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩 小，宝奁挂秋冷。 千古盈亏休问，叹慢磨玉 斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋 清景？故山夜水，试待他窥户端正。 看云外山 河，还老桂花旧影。 • 《齐天乐 咏蝉》一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭 树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗 过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁 娇鬓尚如许。 铜仙铅泪似洗，叹携盘去远， 难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度？ 馀音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚？谩想熏风， 柳丝千万缕。
• 3、咏物。姜夔的咏物词，往往别有寄托。常常将 自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体， 写得空灵蕴藉，寄托遥深。《暗香》序：“辛亥 之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征 新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工伎肄，音 节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。” • 旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人， 不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风 词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江国。 正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红 萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒 碧。又片片、吹尽也，几时见得。
二、题材。
• 1、时事。如《扬州慢》，流露出哀伤无奈的心情，并没有辛弃 疾那样强烈的奋发有为的精神。 《扬州慢》序；淳熙丙申至日， 余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧， 暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩 老人以为有《黍离》之悲也。正文：淮左名都，竹西佳处，解鞍 少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔 木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算 而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥 仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！ • 2、爱情。把情词雅化，忽略爱情中的动作细节，专写离别相思。 以冷色调描写恋情。如《踏莎行》“燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又 向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。 别后书辞， 别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人 管。 ”
三、王沂孙。
• 最工于咏物。代表作品是《齐天乐·咏蝉》。他的咏物 词的特点，一是善于隶事用典，他不是直接描摹物态， 而是根据主观的意念巧妙地选取有特定含意的典故与所 咏之物有机融合，使客观物象与主观情意相互生发。二 是擅长用象征和拟人的手法，用象征性的语言将所咏之 物拟人化，使之具有丰富的象征意蕴，因而他的词往往 被认为有深远的寄托。王沂孙词，在艺术技巧方面很高 明，将咏物词的表现艺术推进了一大步，但词境狭窄， 词旨隐晦，也是一大缺陷。至于情调低沉，情思缺乏深 度和力度，则是与他同期同派词人的通病。
举例
• 《莺啼序》：残寒正欺病酒，掩沈香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟 暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情游荡，随风化为轻絮。 十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚 银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。 幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别後访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋 香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根 渡。青楼彷佛，临分败壁题诗，泪墨惨澹尘土。 危亭望极，草色天涯， 吹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待 写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨 曲重招，断魂在否。” • 《八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩》：渺空烟四远，是何年青天坠长星？幻苍崖 云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊 叶秋声。 宫里吴王沈醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍天无语，华发奈山 青。水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋与云 平。” • 《风入松》：听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳.一寸 柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。 西园日日扫林亭，依旧赏心情。 黄蜂频扑秋千索，一当时.纤手香凝。惆怅双鸯不到，幽阶一夜苔生。
• 3、清空姜夔的词境独创一格，艺术思维方式 和表现手法也别出心裁。他善于用联觉思维， 利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起， 表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维， 写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔， 虚处传神。《点绛唇》丁未冬过吴淞作：燕雁 无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏 雨。 第四桥边，拟共天随住。今何许。凭栏 怀古。残柳参差舞。
• 《高阳台 西湖春感》：接叶巢莺，平波卷絮，断桥 斜日归船。能几番游，看花又是明年。东风且伴蔷薇住， 到蔷薇、春已堪怜。更凄然。万绿西泠，一抹荒烟。 当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁， 如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。 莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃。 • 《解连环·孤雁》：楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。 自顾影、却下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书， 只寄得、相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。 谁怜旅愁荏苒。谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿 芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉 关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。
• 二、周密。吴文英交往密切，并称“二窗”。 他的成名作、描绘西湖十景的组词《木兰花 慢》，即以文笔清丽而著称。宋亡后，词风虽 然依旧，但内容上流连风月的闲情雅趣已被凄 苦幽咽的情思所取代，1276年临安陷落后他 逃到绍兴所作的《一萼红·登蓬莱阁有感》，是 其代表作。陈廷焯说此词“苍茫感慨，情见乎 词，当为草窗集中压卷”（《白雨斋词话》卷 二）。
五、蒋捷。
• 兼融豪放词的清奇流畅和婉约词的含蓄蕴藉，既无辛派 后劲粗放直率之病，也无姜派末流刻削隐晦之失。《贺 新郎·兵后寓吴》：“深阁帘垂绣，记家人、软语灯边， 笑涡红透。万叠城头哀怨角，吹落霜花满袖。影厮伴、 东奔西走。望断乡关知何处？羡寒鸦、到著黄昏后。一 点点，归杨柳。 相看只有山如旧。叹浮云、本是 无心，也成苍狗。明日枯荷包冷饭，又过前头小阜。趁 未发、且尝村酒。醉探枵囊毛锥在，问邻翁、要写牛经 否？翁不应，但摇手。” • 《虞美人·听雨》：少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮 岁听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。 如今听雨僧 庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴 到天明。 • 听雨意象：何逊晓灯暗离室，夜雨滴空阶。温庭筠 梧 桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶 滴到明。
四、张炎。
• 词集名《山中白云词》，与姜白石并称“双 白”。时代的变故在张炎词中刻下了深刻的烙 印。入元以后，国破家亡，张炎词由高雅的摹 写风月转变为凄楚地备写身世盛衰之感。凄凉 怨慕的《高阳台·西湖春感》和《解连环·孤雁》 最能代表他入元后的心境和词境。后一首更为 他赢得“张孤雁”的雅号。另有《词源》，书 中提出的“清空”、“骚雅”等概念，成为后 世词学研究中重要的审美范畴被认为是姜派词 人的理论总结
第三节、其他姜派词人
• • • • • 一、宋末词风 二、周密 三、张炎 四、王沂孙 五蒋捷
一、宋末词风。
• 一、创作活动的群体性。词人喜欢结社唱和，尤其是杨缵、张枢、周密、陈 允平、李彭老、李莱老、王沂孙、施岳、仇远和张炎等浙江籍的词人群，以 临安为活动中心，常常结为吟社，分题定韵赋词，词成后相互审音改字，品 评得失。周密、王沂孙、张炎、唐珏、陈恕可、仇远等１４人曾五次聚会， 分咏龙涎香、白莲、莼、蝉、蟹等物，后结集为词史上第一部咏物词专集 《乐府补题》。词社中的唱和词，艺术上精雕细刻，音律精严，字句高雅， 但有时是在缺乏创作激情的情况下应社所作，因而情感深度不足。故清人周 济说：“北宋有无谓之词以应歌，南宋有无谓之词以应社。”（《介存斋论 词杂著》） • 二是题材、风格的趋同性。周密、王沂孙、张炎等人都是贵介公子、江湖雅 人，宋亡之前，他们因对黑暗腐败的社会政治灰心失望，而啸傲山川。由于 吟赏湖山风物是他们主要生活内容，又常常同题唱和，因而咏物和咏节序， 就成为他们一致的题材取向，其名篇佳作也大多是咏物词。宋亡之后，作为 故国遗民，他们不敢像南渡词人那样直接诉亡国之痛，而只能暗中饮泣悲伤， 所谓“寸肠万恨，何人共说，十年暗洒铜仙泪”（赵文《莺啼序》），以曲 折委婉的方式、比兴象征的手法表达深沉的亡国痛楚。于是通过咏节序和咏 物来寄托亡国的悲恨，就成为他们熟悉和便利的创作方式，也是遗民词最突 出的特点。词法取径的一致，审美趣味的相同，又使他们的艺术风格大体相 近。其中只有周密、王沂孙、张炎和蒋捷词的艺术个性比较突出。
第二节、吴文英பைடு நூலகம்
• 一、生平 • 二、质实密丽的艺术风格
一、生平
• 吴文英（1205？－1268？），字君特， 号梦窗，又号觉翁，四明鄞县（今浙江 宁波）人。曾入苏州仓台幕。在苏州、 杭州、绍兴等地长期生活。过着清客生 活。
二、质实密丽的艺术风格
• 在艺术思维上，化实为虚，化虚为实， 亦真亦幻。在章法结构上，将时空错揉 在一起，时而此，时而彼，跳荡变化， 错综纠缠，以感觉串联全篇，常常不符 合理性规范。在语言上，组合搭配不循 常规，生新怪异。爱用强烈的色彩，富 有装饰性。
• 4、音律与小序。与周邦彦一样，姜夔也 长于自度曲。先做词后谱曲，词与调的 配合更为谐婉。姜词在形式上还有一个 显著的特色，就是词作往往配有精心结 撰的小序。如《念奴娇》序。（史页 148）
四、羽翼
• 史达祖《双双燕》：过春社了，度帘幕中间， 去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕 梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠 尾分开红影。 芳径，芹泥雨润， 爱贴地争 飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳暗花暝。应 自栖香正稳，便忘了天涯芳信。愁损翠黛双蛾， 日日画阑独凭。 • 高观国与史达祖齐名。其成就虽不及史达祖， 但也有值得重视之处。
《一萼红·登蓬莱阁有感》
• 步深幽。正云黄天淡，雪意未全休。鉴 曲寒沙，茂林烟草，免仰千古悠悠。岁 华晚、漂零渐远，谁念我、同载五湖舟。 磴古松斜，崖阴苔老，一片清 愁。 回首天涯归梦，几魂飞西浦， 泪洒东州。故国山川，故园心眼，还似 王粲登楼。最怜他、秦鬟妆镜，好江山、 何事此时游。为唤狂吟老监，共赋销忧。
第十一章 姜夔吴文英及宋末词坛
第一节、姜夔 第二节、吴文英 第三节、其他姜派词人
第一节、姜夔
• • • • 一、生平 二、题材 三、清空骚雅的风格 四、羽翼
一、生平
• 姜夔（1155？—1209） 字尧章，号白 石道人，鄱阳人。清客生涯。姜夔的社会身 份是浪迹江湖、寄食诸侯的游士，终身布衣。 他一生清贫自守，以文艺创作自娱，诗词散 文和书法音乐，无不精善，是继苏轼之后又 一难得的艺术全才。当世名流如辛弃疾、杨 万里、范成大、朱熹和萧德藻等人都极为推 重，虽终生布衣，名声却震耀一世。
三、清空骚雅的风格。
• 1、雅化。 • 2、清幽的意境表达落寞的心情。如《玲珑四犯》用 “叠鼓夜寒，垂灯春浅”，“酒醒明月下，梦逐潮声 去”等景物，烘托出“天涯羁旅”的况味。《扬州慢》 用“废池乔木”、“清角吹寒”、“波心冷月”、 “桥边红药”等荒凉景象，抒发对乱后扬州的今昔之 感。 姜夔的时代是一个让人看不到前途的时代，姜夔作为 江湖游士，自身的命运更是渺茫黯淡。加上他一生贫 病交加，对凄凉寒苦有着深刻的感受，所以他总是以 一种忧郁凄凉的眼光来看待世界。姜夔偏爱冷香、冷 红、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗雨等衰落、枯败、 阴冷的意象群，以此来营构幽冷悲凉的词境。所以清 人刘熙载曾用“幽韵冷香”四字来概括姜词的境界。