法国国家图书馆 多米尼克·佩罗
法国国家图书馆
钢质金属片用在阅览室的墙壁和天花板上，让它反射出冷光线。室 内铺设红色地毯有力得补偿了钢的冷色调。
谢谢观看
The end
一个“嵌入式”下沉花园给我们提供了一个宁静的场 所，花园里约有250棵树,位于夹层楼面的研究者读书 室和专业公共图书馆可以俯瞰这个花园。它为专心研 读提供了一个宁静的沉思环境。
广场是一片被划定的空间 ，它把门廊、 带顶棚的公共通道以 及构成天空线的檐口高度结合为一， 从而界定了这片公用的 广场。 这种设置就如同一个背景幕， 它容纳着各种各样、 变 化多端的建筑脚本， 而这里唯一的法则就是： 合理地烘托该 机构的都市影响力。
法国国家图书馆
建筑名称：法国国家图书馆
FRENCH NATIONAL LIBRARY
建筑地点：巴黎，法国
建筑时间： 1989-1995年
设计者：多米尼克．佩罗
设计理念：
块象征性的场所。
用形似4本打开的书本的4 个角楼彼此面对、划定一
发展和强化“书”的理念
，让它驾驭这些高楼。
1.都市空间 2.步行场所 3.连续的景观系统
混 凝 土
玻 璃
钢
玻璃 塔的外表面
木
钢网 发挥它的半透明的特性——遮蔽藏书塔的防火梯
钢质金属片 阅览室的墙壁和天花板——反射出冷光，消除一切平 射光
建 筑 材 质 与 色 彩
木：屋顶 书架 地板 家具
这几座塔的外表面是玻璃 但里面有木制的活动遮阳 板掩蔽
高楼本身又体现出知识积 累的样子，仿佛那是一个 永远也无法完成的、缓慢 而又不断进行的沉积过程 。
花园层平面/ Garden level
么mm
Байду номын сангаас
从珍本书籍到媒体素养_玛丽娜_斯坦科维奇
从珍本书籍到媒体素养From rare book To media LiTeracy玛丽娜·斯坦科维奇/Marina Stankovic 徐知兰译/Translated by XU Zhilan收稿日期：2013-01-17知识的物质载体曾经稀有、昂贵且难以获得。
书籍一度是贵重物品。
如果没有印刷术或纸张，生产书籍的成本高昂，任何一册珍贵图书的制作完成都可能倾其制作者毕生的心血。
在古腾堡的印刷革命简化了书籍的复制过程后，人们可获得的知识总量才变得基本可控。
知识曾经十分耐久持续。
在更古老的时代，宇宙的运转都更为迟缓。
知识的更新换代需要若干年，甚至若干世纪的时间。
教会在文艺复兴时期失去了他们在教育方面的垄断地位，“全才”从此成为教育的理想目标。
但在当时，知识仍然具有排他性质。
教育和研究并不仅仅服务于知识的拓展，也同时起到保护当时社会背景的作用。
技巧与知识只有经过深刻的研究与思考才能获得——其成果弥足珍贵。
图书馆曾是受到良好教育的精英所处的象牙塔，同时也是用于炫耀的财富与权力。
空想家们把图书馆想像为大教堂，想像为储存全世界所积累的书本知识的宝库。
但随着这个世界的加速运转，人们可获得的知识量大幅增长。
今天，似乎在全世界存在着无限的信息与知识。
The knowledge hardware was rare, costly and hard to obtain. Books were treasures. Without printing press or paper , producing them was costly and finishing one of these precious volumes could easily take a whole life span.Even after Gutenberg's printing revolution made books easily reproducible, the amount of attainable knowledge was manageable. Knowledge was durable. In earlier times the universe revolved slower. It took years, sometimes centuries until knowledge was outdated.During the Renaissance, the church lost its monopole on education and the "universal genius" became the educational ideal. But knowledge still remained exclusive. Education and study did not only serve the expansion of knowledge but also the protection of the existing social setting.Creating skills and knowledge was a matter of intense study and contemplation －the gain was hard work. Libraries were ivory towers for the educated elite and showcased wealth and power at the same time. Utopians imagined libraries to be cathedrals and repositories of the world's accumulated written knowledge. But as the worldstarted spinning faster, the amount of available information increased.Today, the world of information and knowledge seems to have become in finite. In the information society, the right to information is a fundamental one and everybody is self-responsible by keeping up-to-date. With this development knowledge becomes perishable and the way to obtain it more diversi fied.The progress of digitalization －as virtual space partially substitutes physical space －also leads to mobility and the arbitrariness of the whereabouts. Unlike in the past, people are no longer bound to defined places to get hold of information. Books still contain knowledge －but so does the internet. However the internet provides us withfast information. Available at a fingertip and easily consumed en passant －often left undigested.Today's information overflow creates next to valuable material a heap of junk knowledge, which provides signi ficant chances of error and thus threatens valuable knowledge.Search engines pre-filter material for us, the filtering criteria is subjected to consumerist statistics. Organizing and containing digitalknowledge has become a task of digital software capacity and memory; not anymore of personal study and selective prioritizing.In the past literacy was the crucial pre-condition to gain knowledge. Today another skill needs to be acquired, that of media literacy. These skills need inspiration, education and communication for the mind to be set onto the right frequency. Despite growing individualization people still need a physical space to communicate. Libraries can provide all that.They are powerful places as "windows on the world" for communication, contemplation, and imagination. As “living rooms of a city ” they perform the function of connecting people and creating community in an unconditional space, in particular for people seeking a higher educational aptitude.Librarians help us to digest knowledge, navigate the new media and thus deepen our perception. Library spaces offer places for social interaction and exchange, as a part of the lifelong learning process and indicate the qualities of our civil society.T h e p r o j e c t s p r e s e n t e d i n t h i s i s s u e demonstrate the latest European progress of11 国家技术图书馆，布拉格，Projektil事务所设计/The NationalTechnical Library, Prague by Projektil网络出版时间：2013-03-08 16:30网络出版地址：/kcms/detail/11.1847.TU.20130308.1630.003.html在这个信息社会，人们对信息的获取是基本权利，而每个人都有责任跟上时代的脚步。
城市建筑的建构：从外部结构到内部秩序——法国国家图书馆评析
城市建筑的建构：从外部结构到内部秩序——法国国家图书馆评析曹子健，张 凡（同济大学建筑与城市规划学院，上海 200092）摘要：法国国家图书馆作为巴黎重要的城市建筑，具有从城市空间到内部空间的生成逻辑。
文章先从城市设计角度分析了该建筑在城市中和区域中的结构意义，然后从建筑设计角度分析了建筑本身的内部秩序及其对城市结构逻辑的继承。
关键词：城市建筑；外部结构；内部秩序；法国国家图书馆［中图分类号］TU-024［文献标识码］AConstruction of Urban Architecture: From External Structure to Internal Order—— Analysis on the National Library of FranceCao Zijian, Zhang Fan(College of Architecture and Urban Planning, Tongji University, Shanghai 200092, China)Abstract: As an important urban architecture and public building in Paris, the National Library of France has the generation logic from urban space to internal space. This paper firstly analyzes the structural significance of the building in urban and regional aspect from the perspective of urban design, and then analyzes the internal order of the building itself from the perspective of architectural design and its inheritance to the urban structural logic.Key words: urban architecture; external structure; internal order; The National Library of France城市建筑（urban artifact）具有城市性和建筑性两方面的特征。
多米尼克.佩罗创作理念解读
多米尼克.佩罗创作理念解读摘要：法国国家图书馆的设计使我们开始认识多米尼克·佩罗，人们习惯于用极简主义或国际式风格概括他的设计风格。
本文试图透过历史的视角，解读这位建筑师的设计风格的缘起。
关键词：多米尼克·佩罗理念透过建筑全景中的一些主角，我们能解读整个时代的文化的渠道、问题、危机和反思。
多米尼克·佩罗（Dominique Perrault），出生于1953年，无可争议的国际风格建筑的主角，从这方面说，能代表，可观的一批职业建筑师，尤其是欧洲，更确切地说法国，其紧密联系的状况的案例。
作为个体，名声时起时伏，完全的在明星体系内又完全反对它，围绕在八十年代对于建筑品质的不自主的激烈的研究中。
这些研究脱离开作为主义的后现代作为起点，继而出现解构主义和极少主义——这批执业人同时也研究有确切意义的建筑语言。
继而，九十年代对于这场较量中的工具价值——尤其是公共性——的信任，希望能介入当代都市的巨大城市转变中；再而后，他们发现自己无能为力的卷入巨大的经济和文化危机的包围中，注定要持续很长时间，导致了委托和参与项目数量的减少，但也同时带来了规划的理论价值的增长和参与公共和个人竞赛的机会的增多。
佩罗，与他同时代的人不能相提并论，按照完全个人的工作程序，轻巧的动作和介入设计的方式，度过了这段时光。
而后像安排了那样，他接受自己与巴黎渐行渐远，在那里他获得了最初的表现自己的机会，壮观的法国国家图书馆，同样在法国，这片闪烁着他的卓越的创作的领土——电器工程大学，图书处理中心，马耶那档案局还有Aplix工厂——然后开始关注欧洲。
回头看，我们能明白这种远离是怎么发生的。
八十年代末巴黎的状态，J.Lucan写到1983年标志了大型项目的竞赛浪潮的结束，但同时，在社会党在市政选举中失败后，强烈的重新审视的大环境，包括政治界在内，密特朗将注意力转到市郊，郊区和退化土地的收回，拉维莱特宫的转变起到象征性的，先锋的角色。
丹麦建筑师比亚克·因格尔斯的建筑设计因子建构
丹麦建筑师比亚克·因格尔斯的建筑设计因子建构作者：张智慧等来源：《价值工程》2012年第34期摘要：设计因子有别于设计元素，设计元素是设计中的基本单元，设计因子是设计中促使设计演变的动因。
设计因子不体现在建筑造型本身，它是促进建筑逻辑建构的动因。
一个健康的设计，设计因子是其理性设计逻辑策略的核心。
Abstract： Design factors are distinct from other design elements. The design elements are basic units in the design， and design factor is the motivation of the evolution of the design. Design factors are not reflected in the building itself， but it was the motivation to promote building logical construction. In a healthy design， design factor is central to its rational design logical strategy.关键词：设计因子；逻辑建构Key words： design factors；logical construction中图分类号：TU2 文献标识码：A 文章编号：1006-4311（2012）34-0106-020 引言现代建筑设计的多元化，人们对异形化建筑视觉和外形的崇拜有增无减。
一些视觉崇拜的建筑设计师会去刻意模仿各种奇特的造型。
当然有些建筑师有异于常人的天赋，他们能把一栋建筑当成是雕塑、艺术品来对待。
这类明星建筑师，如扎哈·哈迪德、弗兰克·盖里设计的已经超出逻辑建构的范畴。
建筑设计不只是视觉设计，当代建筑的外形不只承担力与美的作用。
后现代建筑大师
后现代建筑大师理查德〃罗杰斯：理查德〃罗杰斯，英国著名建筑师，高技派的重要代表人物。
他于1933出生于意大利佛罗伦萨，先后在伦敦建筑学会和美国耶鲁大学学习建筑。
1963年与诺曼〃福斯特等人成立“四人小组”，1977年成立了罗杰斯事务所。
罗杰斯早期曾受路易斯〃康的影响，尤其是在空间的处理方法上。
同时他还运用高技术手段，大量运用外露的钢铁、玻璃和管道设施。
没有屋顶和地板，也没有连接部分和入口，而这些都是先驱建筑师们包括罗杰斯所着重表现的建筑元素。
此外，他还运用一种装饰的手法来使用技术和结构，使他的建筑带有浪漫主义色彩。
与福斯特合作设计的香港汇丰银行、与意大利建筑师皮亚诺共同设计的巴黎蓬皮杜艺术和文化中心是罗杰斯的得意之作，也堪称高技派的代表作。
他的其他代表作品有：伦敦劳埃德大厦、洛伊德保险公司总部、欧洲人权法院、伦敦第四频道电视台总部。
诺曼〃福斯特：诺曼〃福斯特于1935年出生在曼彻斯特,1961年自曼彻斯特大学建筑与城市规划学院毕业。
福斯特青年时，在他的教师切马耶夫那里学习以技术为基础的现代主义建筑，后来又研究“高技派”之父拜明斯特〃富勒的轻质金属悬吊结构、密斯〃凡〃德〃罗以及其他高技派建筑师的作品，为他成为高技派领军人物奠定了基础。
1967年，福斯特成立了自己的事务所，并将美国的新技术带入自己的设计当中，如著名的香港汇丰银行建筑、、新德国国会大厦等。
自1991年以来，诺曼〃福斯特获得了大量的奖项，如密斯〃凡〃德〃罗奖的欧洲建筑大奖、法国建筑师协会金奖、美国艺术与文学学会阿诺德〃W.布伦纳纪念奖、美国建筑师协会1994年建筑金奖等。
1999年荣获第21届普利兹克建筑大奖。
伦佐〃皮亚诺：伦佐〃皮亚诺（1937——），意大利热那亚人，1964年毕业于米兰工业大学建筑学院。
后来加入路易〃康、Z.S.马克乌斯基等多位现代建筑大师的事务所工作。
1970年，他与理查德〃罗杰斯合作，成立了皮亚诺〃罗杰斯（Pino rogers）设计事务所，并完成了蓬皮杜中心的建筑设计工作，随后，他与彼得〃赖斯合作设计建筑。
法国国家图书馆剖析讲解
谢谢观看
The end
设计理念：
▪ 用形似4本打开的书本的4 个角楼彼此面对、划定一 块象征性的场所。
▪ 发展和强化“书”的理念 ，让它驾驭这些高楼。
▪ 高楼本身又体现出知识积 累的样子，仿佛那是一个 永远也无法完成的、缓慢 而又不断进行的沉积过程 。
花园层平面/ Garden level
么mm
步行道层平面/ Esplanade level
四座80m高的塔里安置了办公室和书库。塔与 塔之间有一个内部的流通网络服务相联系以便 于职工搬运书籍。加强了灵活性和适应性。
一个“嵌入式”下沉花园给我们提供了一个宁静的场 所，花园里约有250棵树,位于夹层楼面的研究者读书 室和专业公共图书馆可以俯瞰这个花园。它为专心研 读提供了一个宁静的沉思环境。
法国国家图书馆
2012.10.18
法国国家图书馆
巴黎 法国
设计背景： 1981年密特朗 “大工程计划”
“应既不是一所庙宇又不是一个超级 市场,而应再一 次把法国带到欧洲前沿。”
一座知识消费者的国家纪念碑
法国国家图书馆
▪ 建筑名称：法国国家图书馆 FRENCH NATIONAL LIBRARY
▪ 建筑地点：巴黎，法国 ▪ 建筑时间： 1989-1995年 ▪ 设计者：多米尼克．佩罗
广场是一片被划定的空间 ，它把门廊、 带顶棚的公共通道以 及构成天空线的檐口高度结合为一， 从而界定了这片公用的 广场。 这种设置就如同一个背景幕， 它容纳着各种各样、 变 化多端的建筑脚本， 而这里唯一的法则就是： 合理地烘托该 机构的都市影响力。
1.都市空间 2.步行场所 3.连续的景观系统
混 凝 土
玻 璃
钢
玻璃 塔的外表面
法国国家图书馆剖析
广场是一片被划定的空间 ，它把门廊、 带顶棚的公共通道以 及构成天空线的檐口高度结合为一， 从而界定了这片公用的 广场。 这种设置就如同一个背景幕， 它容纳着各种各样、 变 化多端的建筑脚本， 而这里唯一的法则就是： 合理地烘托该 机构的都市影响力。
1.都市空间 2.步行场所 3.连续的景观系统
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The end
建筑时间： 1989-1995年
设计者：多米尼克．佩罗
设计理念：
块象征性的场所。
用形似4本打开的书本的4 个角楼彼此面对、划定一
发展和强化“书”的理念
，让它驾驭这些高楼。
高楼本身又体现出知识积 累的样子，仿佛那是一个 永远也无法完成的、缓慢 而又不断进行的沉积过程 。
花园层平面/ Garden level
么mm
步行道层平面/ Esplanade level
四座80m高的塔里安置了办公室和书库。塔与 塔之间有一个内部的流通网络服务相联系以便 于职工搬运书籍。加强了灵活性和适应性。
一个“嵌入式”下沉花园给我们提供了一个宁静的场 所，花园里约有250棵树,位于夹层楼面的研究者读书 室和专业公共图书馆可以俯瞰这个花园。它为专心研 读提供了一个宁静的沉思环境。
法国国家图书馆
2012.10.18
法国国家ห้องสมุดไป่ตู้书馆
巴黎 法国
设计背景：
1981年密特朗 “大工程计划”
“应既不是一所庙宇又不是一个超级 市场,而应再一 次把法国带到欧洲前沿。” 一座知识消费者的国家纪念碑
法国国家图书馆
建筑名称：法国国家图书馆
FRENCH NATIONAL LIBRARY
建筑地点：巴黎，法国
混 凝 土
极少主义建筑
极少主义建筑拼音：ji shao zhu yi jian zhu英文：Minimalism building同义词条：Minimalism building,极少主义建筑风格,ABC艺术,硬边艺术极少主义”也被称为“极简主义”，它与“简约主义”有着相似的内涵。
从艺术追求上说，极少主义是一种和生活方式相关联的思想方法和取向，是一种艺术家理想主义的探索。
极少主义并不具有一种统一的模式，各时期各地区的极少主义建筑也不尽相同，但从时间、根源、思想、特征、影响因素等方面来看，它们又有确切的相似性和一致性--在某种意义上，即是一种被评论家们所关注的“简约化”和“精致性”。
由于极少主义建筑本身具有极其简洁的外观，因而从某种意义上说，它是对过分使用折衷手法和过分解构形式的一种革新，是对商业社会日益繁复的建筑形式的一种净化。
艺术简介极少主义又称ABC艺术或硬边艺术，是20世纪50年代以美国为中心的美术流派。
源于抽象表现主义，一般按照杜尚的“减少、减少、再减少”的原则以画面进行处理，造型语言简练，色彩单纯，空间被压缩到最低限度的平面，并力图采用纯客观的态度，排除创造者的任何感情表现。
著名现代主义建筑与设计大师密斯*凡*德*罗曾经提出过一句经典设计名言“少即多（less is more）”，他主张形式简单、高度功能化与理性化的设计理念，反对装饰化的设计风格，在上个世纪二三十年代，这种极少主义设计风格曾经风靡一时，是西方后现代设计的里程碑，直至今日依然散发着无限魅力。
极少主义艺术盛行于20世纪60年代的美国，它代表了一种具有重要意义的态度，即摒弃作品中丰富多彩的具体内容，而偏向极端纯净和几何抽象性。
极少主义艺术作品，包括雕塑和绘画（绘画中包括造型画布），通常具有很强烈的几何学基础，无节制地运用强烈的工业色彩以及基本要素的形状，创作手段极为简约。
这类艺术作品的具体特征有：选用非天然或工业材料，没有历史内涵，抽象冷峻，不给观众联想的余地；崇尚机械加工过程，刻意企求画面或雕塑表面的光滑平整；作品经常取消基座或画框，直接与地面或墙面接触，尽力保持形式完美，杜绝干扰；形态构成上，强调整体统一，简洁纯净，以此去抗争混乱无序等等。
极少主义
极少主义建筑极少主义又称简约主义或极简主义，是20世纪50年代以美国为中心的艺术流派。
一般按照“减少、减少、再减少”的原则，造型语言简练，色彩单纯，空间被压缩到最低限度的平面，摒弃了作品中丰富多彩的具体内容，创作手法极为简约，采取纯客观的态度，排除创造者的任何感情表现。
该流派以其简洁明了的特征迅速渗透并影响了各个艺术领域，对建筑艺术的发展产生了深远的影响。
在建筑上，极少主义建筑以减少、否定、净化来摈弃琐碎，去繁从简，从而获得建筑最本质元素的再生以及简洁明快的空间，而在简洁的表面下往往隐藏着复杂精巧的结构。
最早在建筑中表现这种简洁倾向并走向极端的建筑大师是现代建筑大师密斯・凡・德・罗，１９２９年一举震动了整个建筑学界的巴塞罗那博览会德国馆到范斯沃斯别墅，密斯逐渐在事实上彻底取消了外部表皮的合法性，并进而建构起以他的理念为至高无上准则的话语体系。
他认为，最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。
密斯天生有着对空间把握的敏感性，他执著于一种极其普通的砖块砌成的墙体围合出的空间形态，它是质朴的，也是深邃和复杂的。
他的“少即是多”成为现代建筑设计的“至理名言”,而后又有路斯金“装饰即罪恶”,这些都或多或少地体现了极少主义思潮的萌芽。
20世纪60年代末起,现代主义过于求同、缺乏人情味的国际主义风格受到后现代主义及解构主义的挑战，现代主义开始了对自身的反思。
进入20世纪90年代,后现代主义及解构主义繁杂多变的手法演绎到了一个极致,人们开始厌烦了复杂的形体,堆砌的装饰，建筑审美价值观又重新向简洁靠拢，极少主义风格如同一股清泉让人们眼为一亮，因而极少主义风格建筑从1990年风靡至今，在建筑的空间氛围、光与影的运用、建筑表皮材料以及是地方性文化等方面有着出色的表现。
当代建筑中这种简化倾向的重现主要是出自技术和需求方面的原因，即产品的简约性满足了降低成本以适应大规模生产的要求，于是复杂的方式被淘汰；而80～90年代以来的极少主义倾向由于顺应时代和技术的要求，日渐成为一种文化上的进步，并由于在一定程度上受极少主义艺术的影响，而上升为一种艺术原则。
建筑外墙材料
不管我们用什么材料来建造建筑，我们的目的是在材料和建筑之间寻找一个特殊的相遇，材料是在诠释建筑而建筑．．．１．PC板PC板学名聚碳酸酯板,学名阳光板．半透明外墙材料．夜晚效果甚佳．聚碳酸酯板颜色常有无色透明，蓝色透明，绿色透明，茶色和乳白色等，可制成单层平板，双层中空平板，三层中空平板，断面板（梯形，波形板等）．赫尔佐戈＆德梅隆伦敦拉班（现代舞）中心外墙细部室内墙面微微弯曲，淡雅的橙色，紫色，宝绿色PC板在阳光下闪耀。
表皮是半透明的，双层的。
外部的聚碳酸酯表皮与建筑的混凝土结构，砖墙，半透明的玻璃窗分开，形成一个隔声，隔热系统．在这里，赫尔佐戈和德梅隆重新诠释了双层表皮覆盖系统的意义，建筑呈现一种朦胧抽象效果．参考：日本建筑师妹岛和世在冈山住宅中运用乳白色波形PC板作为外墙面．保罗．安德鲁设计的广东省体育馆大面积运用其于屋面．2.ETFE薄膜目前最强韧的氟塑料，耐辐射，与金属附着能力突出．建筑师尼古拉斯．格林肖创新性将其用于伊甸园工程后，这种材料得到了广泛认可德国慕尼黑足球场Jacques Herzog ＆Pierre de Meuron 设计足球场整个外围用光滑可膨胀的ETFE材料（ETFE的中文名为乙烯-四氟乙烯共聚物。
ETFE膜材的厚度通常小于0.20mm，是一种透明膜材）做成，并可以发出不同的光，红白或是蓝白的菱形让整个建筑看上去是一个LED大屏幕，透亮的顶看上去和体育场的墙壁分开。
水立方Arup ＆澳洲悉尼的建筑事务所PTW以及来自北京和深圳的CSCEC共同合作．细部参考：除水立方等外，鸟巢实际上也运用了ETFE薄膜作为屋顶及墙体围护材料，只不过大家的视线集中在鸟巢的造型罢了．3.PMMA（有机玻璃）PMMA学名聚甲基丙烯酸甲酯，俗称有机玻璃，这是我们低年级做模型时最爱用的模型材料了，质轻高强，透光性隔热性好，易于回收利用．受热或被加热了开始熔化，避免用于温度高处．它在建筑中常用于屋顶，围护墙以及玻璃替代品等．德国慕尼黑第２０届奥林匹克运动会体育场由斯图加特建筑师拜尼施设计外观简介：半透明帐篷形的棚顶，覆盖面积达85,000平方米，可以使数万名观众避免日晒雨淋。
建筑师的20岁(摘录)
上大学对于他而言是最基本的，因为正是在那个年龄阶段他开始感到了一种现在所谓的“了解社会的渴望”。这是一种对社会的好奇心，一种知识上的贪婪。
虽然它并不就是设计、构思空间、体量和形式，或者在科学、“科学家”方面完好的保证，但这确实对于有社会愉悦感和动机意识的建筑师是非常重要的。他将这一时期称之为“知识好奇”和“社会关注”。
伦佐·皮亚诺（意大利，毕业于米兰技术学院）
1.皮亚诺具有明快的空间构成能力。
2.找出技术问题解决方法的科学家的分析能力。
3.将理性的设计方案升华为空间美学的艺术家的构想能力。
4.融合技术与美学的细部处理，并将其应用于建筑设计之中的工匠的技术能力
他还能将环境的潜在特性外显成城市设计策略。每次也都会在思路上有所偏转，并形成新的特色。
一个人不能忘记你来自何处，你的出生地和那些属于你自己而别人所没有的东西。
只要像你们自己，不要以别人作为自己的样板，你们必须构筑你们自己。
最初的两三年意味着什么？建筑是一门非常非常复杂的艺术。建筑是一门被生活所感染的艺术。以至人们无法将建筑与生活分开。发挥自主性以及在做决定时保持自我，充分自信和充满好奇心是很重要的一件事情。
让·努维尔（法，巴黎美术学院）
一边进行住宅等设计，一边参加了难以尽数的设计竞赛。
他通过为巴黎双年展设计舞台美术和整体构成，建立了与艺术界的联系。
“阿拉伯世界研究所”该建筑将反叛的精神覆盖在优美的幕墙之下，得到广泛的认同。
他得到许多机会尝试对建筑室内进行各种覆盖的设计方法。
考虑物质的三态，改变表皮的透明度，将建筑进行包裹。有时也会抓住外气进行利用。因此，建筑内部就像拥有生命一样，讴歌光和影。
丹麦建筑师比亚克·因格尔斯的建筑设计因子建构
is the motivation of the evolution of the design. Design factors are not reflected in the building itself, but it was the motivation to promote
building logical construction. In a healthy design, design factor is central to its rational design logical strategy.
关键词： 设计因子；逻辑建构
Key words: design factors；logical construction
中 图 分 类 号 ：TU2
文 献 标 识 码 ：A
文 章 编 号 ：1006-4311（2012）34-0106-02
0 引言 现代建筑设计的多元化，人们对异形化建筑视觉和外 形的崇拜有增无减。一些视觉崇拜的建筑设计师会去刻意 模仿各种奇特的造型。当然有些建筑师有异于常人的天 赋，他们能把一栋建筑当成是雕塑、艺术品来对待。这类明 星建筑师，如扎哈·哈迪德、弗兰克·盖里设计的已经超出 逻辑建构的范畴。 建筑设计不只是视觉设计，当代建筑的外形不只承担 力与美的作用。影响建筑造型的因素已趋向多样化。要让 设计的建筑与它所在的环境健康的相处，需要更多美学以 外的因素促使设计更加成熟。比亚克·因格尔斯在设计中 应用了类似生长因子的设计因子来促使其设计中的演变。 1 气候因子 建筑的有机性不是只考虑建筑外在环境的影响因 素，建筑使用者的生活健康应该也必须比建筑的艺术造 型来的重要。全球气温变暖、城市的热岛效应、中国的农 村城市化等问题促使建筑业发起一场可持续建筑发展的 宏愿。毫不夸张地说如果人类不建立一种与环境共生的 生活观，未来毁灭人类的不是外星人或者陨石撞击，而将 是人类自身。 光、风、热、温度和湿度等气候因子决定了建筑空间关 系、形体造型、布局组合等特征之外，还直接影响到建筑节 能、人在建筑内的舒适度、健康等。笔者在欧洲游历时，发 现街头房地产中介的橱窗张贴着的出售、出租房屋销售单 中，除了具有房屋的基本信息以外还会附有一个能源消耗 等级标签，使用 A-G 级别的能源分类来划分房屋的能源 消耗等级。在发达国家人们已经逐渐的认识到建筑能源消 耗问题的严峻性，作为建筑师好的建筑设计应当能引导好 — —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——
法国国家图书馆_巴黎_法国
法国国家图书馆，巴黎，法国ＦＲＥＮＣＨ ＮＡＴＩＯＮＡＬ ＬＩＢＲＡＲＹ， ＰＡＲＩＳ， ＦＲＡＮＣＥ， １９８９－１９９５ＷＩＮＮＩＮＧ ＰＲＯＪＥＣＴ ＯＦ ＩＮＴＥＲＮＡＴＩＯＮＡＬ ＣＯＭＰＥＴＩＴＩＯＮ作为一个地方，而非一座建筑法国总统密特朗的一系列宏大工程都是和一个场地和一段历史密切相关的，简言之，主要涉及的是一个有名字的地方。
法国国家图书馆建在巴黎东端塞纳河岸上的一片工业废地之上。
它代表了对法国第１３郡的整个地区的完全重建的起点。
该工程在自己内部包含一个庄严的成分，也包含一个慷慨的成分。
如果我们考察一下作为该城市向新的地域扩展的基本标记的那些巨大纪念性建筑物的历史，那么，就会发现，可能用来形容当代巴黎的最恰当词语就是“提供空间”，即，提供一个开放的、自由的和激动人心的地方。
因此，这个被视为建筑重点和虚饰的一个示范的巨大建筑，被改造成为一件空间的作品：城市中的一个独立的奢侈品，给法国历史提供一个非物质和非虚饰的焦点。
正是这种背景才产生了这个工程的概念。
给巴黎提供的一个广场，给法国提供的一所图书馆它是一个初创的地方，而非一个建筑的怪物，既像庙宇，又像超级市场。
它是巴黎东端的一个标志。
它处在塞纳河沿岸的大型空间序列的主要部分，就像孔科尔德广场、马尔什广场和疗养区一样。
这样，塞纳河畔的场地就变得非常重要。
在一项旨在保存和恢复该广场的计划中，该机构的主要功能是表现慷慨大度的气概，而法国国家图书馆的主要意义在于扩大该地的影响力。
通过把一个按照首都规模建设的自由和开放的空间与水平状态结合在一起，法国国家图书馆通过其４个“灯塔般的”标志展开自己的规模。
这４个标记像张力棒或它们之间的平地的支撑物，产生一种垂直度，该垂直度限定了一个虚拟体积，而后者使得建筑体的所有魔法、风度和诗意都明朗化了。
一个象征性的所在用形似４本打开的书本的４个角楼彼此面对、划定一块象征性的场所，法国国家图书馆—— 一个神话般的所在——通过其四角的相互作用，把自己的存在和身份显赫地标示在了这座城市之上。
极少主义建筑
极少主义建筑编辑极少主义又称ABC艺术或硬边艺术，是20世纪50年代以美国为中心的美术流派。
源于抽象表现主义，一般按照杜尚的“减少、减少、再减少”的原则以画面进行处理，造型语言简练，色彩单纯，空间被压缩到最低限度的平面，并力图采用纯客观的态度，排除创造者的任何感情表现。
”目录1简介2密斯3发展史4典型极少主义倾向特征的建筑实例2瑞士建筑师雅克·赫佐格和皮埃尔·德穆隆3瑞士建筑师彼特·卒姆托(Peter Zumthor)4日本建筑师妹岛和世(Kazuyo Sejima)5表现力1简介在建筑上，他们以减少、否定、净化来摈弃琐碎，去繁从简，以获得建筑最本质元素的再生，获得简洁明快的空间，在简洁的表面下往往隐藏着复杂精巧的结构。
追求的是空间的质量，材料的体现。
在这之中会有一种抑制不了的激情，在你一失神间，他会喷发而出，然后他又会慢慢分解，直至融入他的氛围。
“激情分解了，分解成了虚无缥缈却又无孔不入的东西，这种分解后的激情似乎有一种特殊的能量，穿透了几何抽象和极少形式的冰冷幕墙而渗入到了造型元素的内层空间，从而使几何抽象和极少主义艺术发生了质变。
”2密斯密斯就创造了这种激情，他“利用有限的信息传达耐人寻味的意味，可以于纷乱之中保持清晰的脉络，更能在观者的记忆里提供精炼的索引信号，给人留下深刻整体印象。
”自从他提出“少就是多”以来，建筑朝单纯、逻辑的选择发展，有了创作中的平凡，阳春白雪中也有了下里巴人的影子。
当密斯做出范思袄思住宅时，一个时代来临了，也正因为这个建筑密斯遭到了客户质凝，可是具有戏剧性的是，当范思袄思最后迫不得已要把它卖掉时，她这样写道：“那玻璃盒子轻得像漂浮在空中或水中，被缚在柱子上，围成那神秘的空间－－今天我所感到的陌生感有它的由头，在那葱郁的河边，再也见不到苍鹭，它们飞走了，到上游去寻找它们失去的天堂了。
”3发展史从19世纪末欧洲的新建筑探索，到20世纪20～30年代的现代主义运动，直到目前各种所谓晚期现代主义或新现代主义，整个现代建筑的发展多少就带有一些趋向简洁的倾向。
法国国家图书馆
法国国家图书馆NATIONAL LIBRARY OF FRANCE一处场所，而非一座建筑项目名称_法国国家图书馆 项目地点_法国 巴黎 设计者_多米尼克·佩罗建筑师事务所 委托人_法国文化部 建筑面积_ 365 178m 2 建设时间_1992—1995年 摄影_Biblioth èque Nationale de France/ Dominique Perrault, architecte / Adagp, Paris, 2013.PROJECT NAME _ National Library of France LOCATION _ Paris, France ARCHITECT _Dominique Perrault Architecte CLIENT _Ministry of Culture of France FLOOR AREA _365 178m 2CONSTRUCTION TIEM _1992-1995 PHOTOGRAPHY _ Biblioth èque Nationale de France / Dominique Perrault, architecte / Adagp, Paris, 2013.a place, not a building横剖面图以建筑之名打造场所凡是已如期竣工的与共和国休戚相关的“重大工程”都与场地和历史有着千丝万缕的联系。
法国国家图书馆坐落在巴黎东端，塞纳河沿岸的一条工业废弃带上。
它代表了整个13区全面重建项目的开始。
这座文化机构集宏伟壮丽和开阔的体量于一身。
在巴黎朝着新领域发展的城市历史中，伟大的纪念性建筑一直是基本标志，若以此为参考，那么这座图书馆在今天能够给予巴黎的最好的礼物，就应该是更多的空间，即一处开放、自由、振奋人心的场所。
相应的，这座以建筑性为考量重点的大楼被转变为一个含中空空间的项目。
正如法国历史一般，建筑关注的是非物质性的精神，是不事炫耀的从容，这才是这座城市真正的瑰宝。
弗雷德里克-米盖鲁消失几何学
GEOMETRY OF DISAPPEARANCEtext_ 弗雷德里克·米盖鲁(Fr éd éric Migayrou，蓬皮杜国家艺术文化中心副主任，伦敦大学学院巴特莱特建筑学院教授，2008年巴黎蓬皮杜中心 " DPA Dominique Perrault Architecture " 展策展人) published in_A+U n°468, 2009年7月消失几何学梨花女子大学作为似是而非的项目，是多米尼克·佩罗在将近30年的建筑生涯中通过孜孜不断的追求所获得的研究成果的集中体现。
梨花女子大学是都市一体化的代言人，单一的线条轨迹成为新街道，延续了周边流线，将城市与大学链接起来。
观者被赋予了新的观察视角和轴线，突出强化了校园中新维多利亚风格的主建筑，校长办公室就位于此。
它重新布局了改造项目的分布系统，将所有建筑物连为一体，创造了一个开放的公共场所，并以之为中心，提升了大学的建筑形象。
以地理和地形因素为切入点，划定了都市化的正立面与中心，提升空间张力。
主建筑作为项目的主体似乎被“抹去”，它包含了70 000m 2的建筑空间和31 000m 2的景观空间。
复合体量内不仅容纳了学习室和健身房、图书馆、行政办公室和餐厅，还包括电影院、剧院、商店和停车空间等商业活动区。
梨花女子大学可容纳22 000名学生，是“大学内的大学”。
学校内各项活动丰富多彩，人流攒动，呈现一派繁荣景象，如同热闹的小村庄，这无疑需要逻辑缜密和复杂的流线及管理系统来提供支持。
面对这一挑战，任何建筑师的第一反应都是将建筑固定在地面之上，并融入不同的功能单元；与之相反，多米尼克·佩罗提出了不同的解决方案，他将建筑从视野中“抹除”，以优先保证开放性和关联性。
建筑师摆脱了抬升建筑的习惯性思维，更倾向于借助与首尔自然起伏的景观之间的互动，来开发不同的动态轴线。
大学生活动中心
作者姓名：赵梦璐专业班级：14级建筑学指导教师：肖瑜、冯桢懿、程霞摘要本次调研我前往基地进行了实地考察并真实调查了成都大学活动中心，并选取了两个网上案例。
我重点观察了本次基地的交通情况、人文情况、周围环境以及气候光照条件。
同时对大学生活动中心的功能分区、交通流线、细节部分以及空间划分等方面都有了相应的了解，对我自己的实际方案也有了初步的设想，而营造温暖闲适的空间以及光影效果的处理将成为我这次设计的着重部分。
关键词：外部环境、文化底蕴、功能分区、空间氛围第一章前言大学生活动中心简介大学生活动中心是大学设立的组织指导大学生进行文化艺术娱乐活动，丰富大学生课余生活的场所。
大学生活动中心——高校设立的组织指导大学生进行课余文化艺术娱乐活动的场所。
属于教育建筑，也是文化建筑。
建筑特征综合性——活动内容复杂、形式各异，建筑空间组织和建筑空间表现形式均应具备多用性和灵活性。
文化性——校园建筑应体现出当代教育建筑的文化特质。
标志性——大学生活动中心是校园建筑群中最活跃和富有个性的单体建筑。
在其设施内容、建筑造型、艺术处理上应予充分考虑。
使用者特征当代大学生思维活跃、精力充沛、富有热情、热爱生活、喜欢交流和沟通等。
设计目标通过空间设计去引导或促进良性的行为活动方式，同时在校园中创造一个开放、亲切、易接近的聚会场所。
总体布局1、考虑日照、通风、朝向等因素合理进行建筑形体组合。
场地利用整体感强，与校园整体环境和谐亲和，内外空间层次丰富。
2、根据场地周边交通合理设置场地及建筑物的出入口位置。
人流量大且集散集中的用房，应有独立的对外出入口，如报告厅。
3、功能分区合理，流线组织顺畅，避免相互干扰。
各功能用房联系紧密，以利综合利用。
4、外部空间应结合地形及功能分区的需要设置集散广场、休憩庭院、水体、绿化、小品等。
功能分析1、集中活动部分——演出、舞会等，这类活动需要解决的问题：①满足功能要求，例如演出、化装、跑场、放映等；②大量人流集中，重视防火疏散组织。
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时间：1989～1995 地点：法国，巴黎
Architect
多米尼克·佩罗
“重要的不是建造什么，而是为什么建造。 有趣的是提供一个场所，而不是建筑。”
场地分析
位于巴黎东南塞纳河边，图书馆占地7.8公 顷，总面积为35万平方米。
鸟瞰图
场地设计的四个系统
Th通流线
场地设计的四个系统
竖向设计 建筑布局 景观广场 交通流线
场地设计的四个系统
竖向设计 建筑布局 景观广场 交通流线
场地设计的四个系统
竖向设计 建筑布局 景观广场 交通流线
场地设计的四个系统
竖向设计 建筑布局 景观广场 交通流线
场地设计的四个系统
竖向设计 建筑布局 景观广场 交通流线