写好汉字汉字结构组合规律图解
汉字怎样写好看的口诀
汉字怎样写好看的口诀很多喜欢写字的人，不论是成人还是学生，都希望能有一套实用的结体规律口诀。
口诀的好处很明显，可以把复杂的事情用简单的话说明白，能让事情做起来更简单，更高效，而且容易记忆。
简言之，好的规律口诀，通俗易懂，用好了能事半功倍。
在此小编总结了20个实用的楷书结体规律口诀。
一．横折钩左空竖斜横折钩左下方如果是“空”的或者没有长的竖向笔画时，则横折钩的竖要左斜，让作为支点的“钩”左移，更靠近字的重心，看起来才更平稳。
也就是说，斜中求正，这是重心平稳的一种处理方式。
比如下图的这些字。
二.横画在下扛肩小横画在字的最底下时，其左低右高的斜度要小。
斜度稍微一大，看起来就会显得重心不稳。
这条规律，适用于所有场景。
不论是长横、中横、短横，都是按此来处理的，没有例外。
比如下图的这些字。
三．横遇竖弯斜钩斜横画遇到竖弯钩或者斜钩时，横画斜度可适当大一些。
比如，写“七、也、毛、成、戈”，都可把横画扛肩处理得大一些。
其他情况下，横画扛肩写小点就行。
如上图。
七字，竖弯钩的形态是固定的，它整体上是一个从左上到右下的一个线段（b线段），基于此，将横画的斜度写得稍大一些（a线段），呈一个从右上到左下的线段，它可以平衡竖弯钩的斜势，在视觉上看起来更显稳定。
同样的，戈字也是这样的情况。
横画斜度稍大些，能平衡斜钩的斜势，使字看起来更显稳定。
比如下图的这些字。
四．多横平行且等距字中的多个横向笔画，大致都可按平行等距的原则来处理。
这其实是遵循布白均匀的原则。
需要强调的是，当横画之间夹有点、小撇之类的时候，横画间距要适当大一些，因为整体上也要“布白均匀”，如“音”字。
另外，当字的底部是“口”时，口的高度一般比上部的横间距稍大一点，就是说在布白均匀的基础上稍作调整，达到上紧下松的效果，比如“吾，吉”。
比如下图的这些字。
另外，当字中有多个竖向笔画时，其间距大多也能按照“等距”来处理，但不一定“平行”，如“而，用，川，前”。
五．点下有横点悬空当字的笔画不是很多时，点与横画之间一般是分开的。
汉字结构图文教程
写好汉字：汉字结构组合规律图解汉字全体字组合模式可分为四大类十三小类：1、并列结构。
（1）左右并列结构，如：银、枝、灯（2）左中右并列结构，如：鸿、淋、衔2、上下结构（1）上下结构，如：朵、泉、灾（2）上中下结构，如：煎、塞3、包围结构（1）全包围结构，如：困、囱、团（2）上三包围结构，如：闲、闰、阅（3）左三包围结构，如：匡、臣、匠（4）下三包围结构，如：函（5）上左包围结构，如：厢、床、庄（6）上右包围结构，如：氮、句、可（7）下左包围结构，如：逵、毯、勉（8）下右包围结构，如：斗、头4、框架结构，如：坐、乘、巫附：汉字偏旁、部首、笔画组合与字根有什么区别？1.偏旁是从造字构形的角度定义的。
习惯上有左偏右旁的说法。
这是采用两分法对汉字进行结构分析得出的认识。
由于汉字结构复杂，许多汉字并不是左右结构的。
所以，不再区分左右，一律称之为偏旁。
2.部首是从应用功能的角度定义的。
许慎编写《说文解字》时【贵州的书法家】，根据汉字的形义关系排列汉字。
他把含有相同表意成分的字排列在一起，并把这种排字方法叫做分别部居。
每部第一个字就是部首。
可见，部首也是偏旁，是用来作为排列和检索汉字依据的特殊偏旁。
3.字根是从汉字最小的离散结构单位着眼分析汉字形体得出的结果。
现代汉字的字根不同于传样的字根为木、羊；惞的字根为忄、斤、欠；颉的偏旁为士、口、页；韶的字根为立、曰、刀、口。
4.传统文字学中两分法及偏旁部首的概念不能满足现代汉字结构分析实践的需要。
因为：①偏旁不是汉字结构中最小的离散单位。
有许多汉字的偏旁本身还包括几个互相离散的构字成分，如：赢、幂、谬、隋、蒯、剜、撅、阔、胸等；②有些偏旁是一个合体字，可以继续拆分。
字和偏旁界限不清，缺乏明确的逻辑关系.如：贺——加、贝/力、口、贝；章——音、十/章——立、早/立、日、十；韶——音、召/立、日、刀、口；孀——女、霜/女、雨、木、目；③部首仍然使用，但是，确定部首的原则和标准已经从义类原则变为检字法原则。
纯干货图解书法结字规律！（拿走不谢）
纯干货图解书法结字规律！（拿走不谢）书法是建立在汉字基础之上的独特的东方艺术品种，通过汉字单色的线条、色块的有机组合，凭借飞灵的笔法，严谨的结体和通篇贯通的气韵，撞击着欣赏者的视觉，给人以美的享受。
而行书在篆、隶、楷、行、草五种书体中既兼顾了快捷灵动的笔法，又保持了汉字结体的严谨，有着独特的审美情趣。
在欣赏历史上各位书法大家行书的名帖名碑的时候，我们会发现，同样一个字在不同的作品里，或是在同一个作品里的不同地方出现，结体、大小、粗细、直至意趣都有很大的变化，以适应谋篇布局的需要甚至是作者当时情感的表达和发泄。
应该说，有些作品的确是精心准备后的创作，但是绝大部分作品却是书札或酒后即席创作，每当欣赏这些名家名作的时候，我总是在想，书法家心里应该有一个简单的结体法则来遵循。
无法则则无法形成艺术作品，而法则过于复杂必定会影响行笔之流畅。
所以我认为必定存在一个简单的结体法则供绝大多数书法家所遵循。
一、传统书法理论中的结体法则1、传统法则及习字手段启功先生早年发现的黄金分割结体法，把一个正方形的四个方向按黄金分割率（5：8）找到了一个方块里的四个黄金分割点，当一个字的主要笔画都经过这四个点时，这个字写出来就中宫收紧，外势伸展，故而字形妍美漂亮（详细请看启功先生的专题论述）。
但是这个法则仅仅描述了主要笔画要经过某一点，但是这个笔画从哪里起笔，又在哪里止笔，却无法判定，尤其在指导行书结体上感觉难以应用。
2、传统法则所解决不了的问题（1）解决不了行书的变形问题。
相对来讲，同一个书法家对于一个具体的字，在楷书中的变化是细微的，甚至在不同的作品、不同时期的作品中，其变化也不是很大。
但是在行书里，即使在同一篇作品中，同字异形往往是书家所刻意追求的，其变化是很大的。
（2）解决不了笔画的起止点。
行书比楷书更注重章法的谋篇布局，上下字的连带关系直接影响着整篇作品的气势，一个字在一个作品中同时出现几次，上下启承的字不一样，所在的位置不一样，字形变化很大，用传统的楷书结体法则和启功先生的黄金分割法都无法解决行书里各字笔画的起止点问题。
汉字间架结构四大规律
汉字间架结构四大规律万事万物，皆有规律。
写字亦然。
在“一般的好”的标准下，汉字在结构上有四大根本规律，即：重心平稳、布白均匀、三紧三松、主笔伸展。
其中，三紧三松是指：上紧下松，左紧右松，内紧外松。
我们在此用一些“生病”了的“根”字，来理解一下这些规律。
一、重心平稳。
上图中，左边的字，竖画写歪了，字就显得重心不稳。
应该如右图所示，把竖画写直。
二、布白均匀。
上图中，左边的字，木字旁的点写得太高，三个红色面积差别太大，不均匀。
应该如右图所示，将木字旁的点，适当靠下一些，使得三个绿标面积差别不大，才符合布白均匀的要求，才好看。
上图中，左图的字，木字旁的撇的角度太平，使得两个红色的区域面积差别太大，不匀称。
应该如右图所示，调整好撇的角度，使得两个绿标区域面积大致相等，才符合布白均匀的要求。
上图中，左图的字，红标处三个横画不平行。
字中如果有多个横画，一般是平行关系，这样看起来才匀称。
平行关系一旦被打破，就会显得杂乱无章。
应该如右图所示，使得三个横画保持平行关系。
上图中，左图的三个横画，间距不相等，难看。
应该如右图所示，使三横保持等距关系，才会显得均匀。
三、三紧三松。
1.上紧下松。
上图中，左图的字，右上方红标部位写得太大，显得头重脚轻，难看。
一般的，像这种框型结构在字的上方时，应该如右图所示，要写得小一些，上紧下松才好看。
上图中，左图的字，捺画收笔太低，显得整体上边不够紧凑。
应该如右图所示，将捺画收笔写得高一些，符合上紧下松的要求才好看。
好比是穿裙子，裙子不能太长，否则就拖到地上，没法走路了。
上图中，左图的字，两个红标的部位，上边不够小，下边不够大，难看。
应该如右图所示，将上半部分写得小点，下半部分写得大点，满足上紧下松的要求才好看。
2.左紧右松。
上图中，左图的字，木字旁的横画，右边太长。
应该如右图所示，将木字旁横画的右边写得短点，使横的收笔大致和点的收笔对齐，这是左右结构的一个通用处理方式，“左半部右侧齐平”，目的是将左半部分写得紧凑一些，给右半部分腾出一个比较规则的空间，方便书写。
纯干货左右结构的字，构字诀窍！（太好了）
纯干货左右结构的字，构字诀窍！（太好了）
一、左右部件字型相同的，左缩右要伸。
这类字，应左让右，左小右大，左短又长，左细右粗：
二、左右若平分，相互要照应。
左右两部分笔画宽窄差不多的字，要注意互相迎让、穿插、互补的关系，切忌相互碰撞或脱离、力避过宽或者过窄：
三、左多右若少，少者肥而小。
左边笔画多的，应大而瘦，右边笔画少的，应小而肥，这样，画多不显重，笔画少不显轻，可以达到轻重平衡的效果：
四、左简右若繁，繁者瘦而展。
左边部件笔画少的话，宜肥长，右边笔画多的部件，宜瘦大，这样，画简不显小，画繁不显重，字正而平稳：
五、左离右若靠，肩比捺头高。
以水字为部首的字，水左侧的横折撇，与竖钩笔画之间留有空隙，折肩稍高，右边的捺头紧靠或者穿过竖钩画，交点宜低于折肩，右撇起笔宜高于折肩:
六、左长右扁型，长站扁须蹲。
左右结构的字，左边的部件长，右边的部件扁的合体字，扁的部件应在长的部件右侧的中下位置：
七、左短右若长，短者须靠上。
左边部件短，右边部件长的合体字，短部件应在长部件左侧的中上位置：
八、左右若相向，笔势聚中间。
左右结构部件相向的合体字，相距忌互相偏离很远，要向中靠拢，排列紧凑：
九、左右若相背，中间要透气。
左右部件相背的字，相距忌过于近，中间要留有空隙：
十、左右有顺背，斜正才为贵。
左右结构两部分组成的字，一部分趋势垂直，一部分与之相背的情况，安排笔画的时候，贵在相背者要在斜中取正；相垂者，一定要正而再正：。
汉字间架结构八大规律法
汉字间架结构八大规律1、间距相等规律：横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等2、笔顺规律：先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。
3、主笔规律：独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。
其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。
例字：丰、合、意、童、热、柴、盖、益、婆、要、兄、志、恩。
4、缩短规律：玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横要缩短，右边的笔画要齐平。
另外，撇捺组合的字做偏旁，当位于左时，撇长而捺化成点：烂、和、料、彩、耕、双、欲、林、欢、从、短。
位于右时，撇短捺长：峰、路、政、松、给、体、挤、技。
5、中心线规律：首点居正：主、宇、市、京、童、庄中直对正：常、桌、卓、卡、尘、堂上下结构的字，纵向中心线两边对称。
左右结构的字，横向中心线上下对称。
6、错位规律：凡左右结构者，右边部分上面平而下面有向下延伸的笔画则写成左高右低的错位结构。
如：抨，秤，秆，柯，河，押，搓，扩等。
如有右耳刀的，一律要错位：却、即、部、都等如斤在右边的，竖一律要低：斯、析、沂、拆等.7、包围结构组字规律：左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。
左上包右下：厄、庆、尼、启、左、有、差、病、劣、虎右上包左下：习、句、戈、武、可、虱、氧、匈、左下包右上：旭、翘、延、述、尴、尬、超、题、毯、咫左三包围：区、医、巨、臣下三包围：画、凶、幽、函上三包围：同、问、冈、风、月全包围：国、四、田、回、目8、章法排列规律：字间一线，字距相等；繁字应大，简字应小；斜钩写长，长竖突出；开门字大，尾字加重。
写字口诀总括：上下结构找主笔，左右结构作对比，独体结构如上下，包围结构有诀窍。
三十张图教会如何掌握字的结构
三十张图教会如何掌握字的结构汉字都有其特定的形态。
笔画的长短疏密、偏旁的大小高低，都有一定的安排处置，这就叫做间架结构。
所谓结构是指汉字笔画的组合规律；所谓间架，是指字的各部分的比例大小。
虽然我国汉字一字有一字之形，形态万千；而同一字也因书体不同，书家风格不同，又使得汉字结构变化莫测。
但不管怎么变化，总离不开一个法度（即结构的基本法则），总有规律可寻。
故唐代欧阳询、明代李淳进和清代黄自源分别总结了《结字三十六法》、《大字结构八十四法》和《间架结构九十二法》。
1、横平竖直：我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。
横我向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。
“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。
根据字形可斜、可正、可曲、可直。
2、上紧下松：字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。
3、上开下合：口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。
4、上收下放：字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。
5、上放下收：字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。
6、伸左让右：为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。
7、左细右粗：字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。
8、左短右长：凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。
9、左断右连：口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。
如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。
10、左小上提：左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。
11、右小下落：左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。
12、左窄右宽：左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且悬针竖长以配左。
13、左垂右悬：字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。
14、左顾右盼：注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。
15、左右对称：以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。
上下结构的汉字要这样布局才美观
上下结构的汉字要这样布局才美观上下结构字头组字规律一、同样一个字头在不同组字中，字头大小、笔形变化要看下边部件的大小笔画来决定：1.字头要小（上收下放-上让下）下边部件大、笔画展开，如：支牵秃茶笔亢农安容震2.字头要大（上放下收-下让上）下边部件小、笔画少，如：古奈香茜笛京罕宫穷雷▪总结成一句话就是：这种类型的字要突显出主要笔画，即主笔。
一个字中不能没有主笔，也不能有多个主笔。
并且主笔的选择，在特定的定型中是明确的，不是因人而异的。
下面这些上下结构的部首，在不同的位置所承担的角色不同。
朋友们注意体会和领会。
例字示范但下面这些部首就明显的要突显上大下小的特点，即形成明显的“天覆之势”。
▪注意：这类字的头部是“八”字型部首。
例字示范而如果字底是有横的字，则横宜长，且宜偏左，不能偏右。
例字示范同样一个字底在不同组字中，字底大小、笔形变化要看上边部件的大小笔画来决定1.字底要小（上放下收-下让上）上部件宽、笔画复杂，如：墨辛贺宝帮祭蛮努寺兮梦受昏吞旁眷2.字底要大（上收下放-上让下）上边部件窄、笔画简单，如：千负玺币票虽勇寻号多支昌台芳盲▪总结一句话就是：多大少小，少让多。
例字示范同样一个字头在不同组字中，居上要小居下要大，此组字规律核心是上收下放，上小下大。
居上是由于字头下的部件宽、复杂或字形的需要；居下大由于字头上的部件小、简单或字形的需要。
如：亡妄芒子孟孪工汞空火炎灵彐寻雪虫蛊虽车轰辈鱼鲁鳌云弃芸曰曼昌口吊召台怠苔羽翼翁非辈菲九杂究今贪芩田男亩十克华卜卡下文斋斐小尖尔龙垄笼者煮著同样一个字头在不同组字中，居上要大居下要小，此组字规律核心是上放下收，上大下小。
如：八公共二云些山岗岳土寺坚工贡差立童竖乃孕秀石泵碧比皆昆白皇皙例字示范“西、四”字头的字，下有横下大，下无横上大。
例字示范例字示范“儿几见”作字底不论上面的部件大小竖弯钩要充分展示，只要是这几个字做底都把竖弯钩的横弯写长都好看。
组字规律为下展上收。
汉字间架结构八大规律92法
汉字间架结构八大规律1、间距相等规律：横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等2、笔顺规律：先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。
3、主笔规律：独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。
其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。
例字：丰、合、意、童、热、柴、盖、益、婆、要、兄、志、恩。
4、缩短规律：玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横要缩短，右边的笔画要齐平。
另外，撇捺组合的字做偏旁，当位于左时，撇长而捺化成点：烂、和、料、彩、耕、双、欲、林、欢、从、短。
位于右时，撇短捺长：峰、路、政、松、给、体、挤、技。
5、中心线规律：首点居正：主、宇、市、京、童、庄中直对正：常、桌、卓、卡、尘、堂上下结构的字，纵向中心线两边对称。
左右结构的字，横向中心线上下对称。
6、错位规律：凡左右结构者，右边部分上面平而下面有向下延伸的笔画则写成左高右低的错位结构。
如：抨，秤，秆，柯，河，押，搓，扩等。
如有右耳刀的，一律要错位：却、即、部、都等如斤在右边的，竖一律要低：斯、析、沂、拆等.7、包围结构组字规律：左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。
左上包右下：厄、庆、尼、启、左、有、差、病、劣、虎右上包左下：习、句、戈、武、可、虱、氧、匈、左下包右上：旭、翘、延、述、尴、尬、超、题、毯、咫左三包围：区、医、巨、臣下三包围：画、凶、幽、函上三包围：同、问、冈、风、月全包围：国、四、田、回、目8、章法排列规律：字间一线，字距相等；繁字应大，简字应小；斜钩写长，长竖突出；开门字大，尾字加重。
写字口诀总括：上下结构找主笔，左右结构作对比，独体结构如上下，包围结构有诀窍。
汉字结构类型图示表
汉字结构类型图示表
根据汉字中部件与部件之间的方位关系，汉字结构的基本类型可以分为7种。
除独体字结构一类，合体字每一类中又有若干变式，下面举出的只是一些常见的例子仅供参考。
1．独体字结构：字占格子中央，方方正正
乙人
独体字中结构协调类型：
重心平稳,如---田,中;
双架协调,如---天,大,人;
笔画匀称,如---三,川,王;
适当变化,如---日,目,心.
2．上下结构
（1）．上小下大
霜崮[gù]岗蕊
（2）．上大下小
蟹忠想髹[xiū]
（3）．上中下结构
器孽翼
3．左右结构
（1）．左小右大
村楼墁[màn]撵[niǎn]撬[qiào]（2）．左大右小
劓[yì]剽
（3）．左右相等
朋、屾[shēn]、皕[bì]
（3）．左中右结构
锄搬掰
4、半包围结构
（1）．上三包结构
风周网闼[tà]（2）．下三包结构
凶函
（3）．左下包结构
廷迢迦邂（4）．左三包结构
区匿[nì]匦guǐ
（5）．左上包结构
庆屁屡孱[chán]（6）．右上包结构
句虱匈匐5．全包围结构
国圆
6．对称结构（或称框架结构）
巫乖噩爽
7. 品字结构
品、森。
汉字间架结构八大规律92法
汉字间架结构八大规律1、间距相等规律：横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等2、笔顺规律：先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。
3、主笔规律：独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。
其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。
例字：丰、合、意、童、热、柴、盖、益、婆、要、兄、志、恩。
4、缩短规律：玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横要缩短，右边的笔画要齐平。
另外，撇捺组合的字做偏旁，当位于左时，撇长而捺化成点：烂、和、料、彩、耕、双、欲、林、欢、从、短。
位于右时，撇短捺长：峰、路、政、松、给、体、挤、技。
5、中心线规律：首点居正：主、宇、市、京、童、庄中直对正：常、桌、卓、卡、尘、堂上下结构的字，纵向中心线两边对称。
左右结构的字，横向中心线上下对称。
6、错位规律：凡左右结构者，右边部分上面平而下面有向下延伸的笔画则写成左高右低的错位结构。
如：抨，秤，秆，柯，河，押，搓，扩等。
如有右耳刀的，一律要错位：却、即、部、都等如斤在右边的，竖一律要低：斯、析、沂、拆等.7、包围结构组字规律：左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。
左上包右下：厄、庆、尼、启、左、有、差、病、劣、虎右上包左下：习、句、戈、武、可、虱、氧、匈、左下包右上：旭、翘、延、述、尴、尬、超、题、毯、咫左三包围：区、医、巨、臣下三包围：画、凶、幽、函上三包围：同、问、冈、风、月全包围：国、四、田、回、目8、章法排列规律：字间一线，字距相等；繁字应大，简字应小；斜钩写长，长竖突出；开门字大，尾字加重。
写字口诀总括：上下结构找主笔，左右结构作对比，独体结构如上下，包围结构有诀窍。
太齐全了！书法左右、上下、上中下、单体、包围、对角、三叠、左中右结构书写诀窍
太齐全了！书法左右、上下、上中下、单体、包围、对角、三叠、左中右结构书写诀窍上下结构的字的构字技巧：一、上下形相同，上雌下要雄。
上下形状相同，上部分应适当小，下部分需相应大：二、上下收或放，切忌字过长。
上下部件一缩一放的字，这样的字不宜写得太过长：三、上下如相同，上俯下要仰。
上下部件相向，笔势要有呼应，向心而拥，免得把字写散架了。
四、上下若相背，凹凸应相对。
上下部件如相背的情况，笔势互有迎让，上凹下凸，纵向弓背，字才生动：五、上下若平分，上左下右倾。
上部的笔画略向左上安排，下部的笔画稍向右移位，互相穿插，防止上下分家：左右结构的字构字诀窍（一）：一、左右部件字型相同的，左缩右要伸。
这类字，应左让右，左小右大，左短又长，左细右粗：二、左右若平分，相互要照应。
左右两部分笔画宽窄差不多的字，要注意互相迎让、穿插、互补的关系，切忌相互碰撞或脱离、力避过宽或者过窄：三、左多右若少，少者肥而小。
左边笔画多的，应大而瘦，右边笔画少的，应小而肥，这样，画多不显重，笔画少不显轻，可以达到轻重平衡的效果：四、左简右若繁，繁者瘦而展。
左边部件笔画少的话，宜肥长，右边笔画多的部件，宜瘦大，这样，画简不显小，画繁不显重，字正而平稳：五、左离右若靠，肩比捺头高。
以水字为部首的字，水左侧的横折撇，与竖钩笔画之间留有空隙，折肩稍高，右边的捺头紧靠或者穿过竖钩画，交点宜低于折肩，右撇起笔宜高于折肩:六、三面包上边，上开下要合。
三面包上面的字，左右包墙适当倾斜，宜呈倒梯形：七、三面包右框，上短下要长。
三面包右的字形，其重心在左下，所以，下横要比上横长，才托得住，被包围的笔画微微向右偏，这样才能保持字形的稳定：八、左上包右下，内纵且靠上。
右边部件被上边和左边的笔画包围的字形，被包围的部分应比上边的笔画稍微宽一些，并适当靠上，字形才紧凑:九、右上包下型，简斜繁要正。
左下笔画被右上笔画包围的字形，通常是被包的笔画少、小或斜的情况时，用斜包；若被包的笔画比较大、多和正的情况，即用直包：十、左下包右上，下画须伸长。
汉字结构的五个规律，看完它，套公式也能把字写好
汉字结构的五个规律，看完它，套公式也能把字写好汉字结构是⼀个字的⾻架，就像⼀个⼈⼀样，⾻骼硬棒了，⾝体才挺拔，整个⼈站起来⾮常有⽓质。
汉字也需要⽓质，每个字都由⼀笔⼀划⽀撑着，笔画的长短、⾼低、位置都有⼀定关系和规律，结构就是这些笔画完美的结合，我们也称为和谐美。
下⾯总结⼀下汉字结构的五⼤规律：例字“起、你、么”⼀、重⼼平稳单⼈旁的竖画如果上部往外倾斜，第⼀感觉整个字的底盘不稳，如果把竖画调整到微微向⾥倾斜，整个字就变成上窄下宽，基础扎实，重⼼平稳。
汉字横画均有右上飞扬之势。
特别是中、上部分，如果有上扬，就要有落下；⽐如上⾯的⾛字撇画⼀定要⽐长捺落点要⾼，否则整个字看起来有⼀种爬楼梯的感觉，⾮常不书法；当把左侧撇画写⾼点，长捺落低点，与上⾯飞扬的横画相呼应，重⼼忽然间通过捺画站稳脚跟，⾮常平稳。
再看么字，两个撇画均往上扬，那么最后⼀点必须写低，⽅能保持重⼼平稳。
⼆、布⽩均匀汉字结构讲解平⾏和均匀，同样的笔画⼀定要写的井然有序。
⽆论横画、竖画还是撇画、点画，间距⼀般都要布⽩均匀。
如上⾯的么字，前两撇要保持平⾏。
⾛字的上⾯两横虽然都是往右上⽅倾斜，但倾斜⾓度要保持⼀致。
起字⾥⾯的已，包含三个与横相关的笔画，因此这些笔画和⾛的横画也要间距排匀，且保持相同的飞扬趋势。
横画排匀，竖画同样也讲究布⽩均匀。
你字的竖和点都占有相同的竖向空间，哪个窄了都不好看，如果点和竖挨得太近，怎么看都觉得紧密，让⼈⾮常不舒服。
三、上紧下松⼤家都知道⾦字塔，底座⾮常⼤，顶部⾮常⼩，才能⽴⼏千年不倒。
汉字也是⼀样，要保持上紧下松，基础扎实，字才稳定。
如起字⾥⾯的⼰，如果写成上⼤下⼩，⼀看就担⼼这个笔画要掉下来；如果写成上紧下松，即上⼩下⼤，看着就稳定很多。
四、内紧外松每个汉字都要⼀个重⼼，所有的笔画基本上都是由重⼼向四周放散，因此中宫要写的紧凑，外围要写的开放，即内紧外松。
如你字，处理右边撇和横钩的关系，就要运⽤内紧外松远离，因为这两个笔画处在上⽅，所以写起来要保持下⾯紧凑、上⾯开放。
汉字间架结构八大规律92法
汉字间架结构八大规律1、间距相等规律：xx与xx：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等点与点：xx、流、汗、点、xx、羔、xx、志等2、xx规律：先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。
3、主笔规律：独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。
其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。
例字：丰、合、意、童、热、柴、盖、益、婆、要、兄、志、恩。
4、缩短规律：玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横要缩短，右边的笔画要齐平。
另外，撇捺组合的字做偏旁，当位于左时，撇长而捺化成点：烂、和、料、彩、耕、双、欲、林、欢、从、短。
位于右时，撇短捺长：xx、路、政、松、给、体、挤、技。
5、中心线规律：首点xx：主、xx、市、xx、xx、xx对正：常、桌、xx、卡、尘、堂上下结构的字，纵向中心线两边对称。
左右结构的字，横向中心线上下对称。
6、错位规律：凡左右结构者，右边部分上面平而下面有向下延伸的笔画则写成左高右低的错位结构。
如：抨，秤，秆，柯，河，押，搓，扩等。
如有右耳刀的，一律要错位：却、即、部、都等如斤在右边的，竖一律要低：xx、析、xx、拆等.7、包围结构组字规律：左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。
左上包右下：厄、庆、尼、启、左、有、差、病、劣、虎右上包左下：习、句、戈、武、可、虱、氧、匈、左下包右上：旭、翘、延、述、尴、尬、超、题、毯、咫左三包围：区、医、xx、臣下三包围：画、凶、幽、函上三包围：同、问、xx、风、月全包围：国、四、田、回、目8、章法排列规律：字间一线，字距相等；繁字应大，简字应小；斜钩写长，长竖突出；开门字大，尾字加重。
汉字的结体规律到底是什么？浓缩成这四个字你同意吗？
汉字的结体规律到底是什么？浓缩成这四个字你同意吗？世间万事万物，皆有规律。
写字亦然。
如果把汉字的结构规律，用最最精简的文字提炼，只有四个字：稳、匀、紧、展。
亦即重心平稳、布白均匀、三紧三松、主笔伸展。
理解并掌握了这四大规律，你的理论水平就能提高到一个全新的高度。
我们通过一个简单的'线”字来简述一下。
一、重心平稳。
重心平稳上图中，红标处绞丝旁整体形态歪斜，显得字重心不稳，应该如左图绿标部分，把绞丝旁写正。
字的形态要端正，重心不稳的字，给人的感觉是东倒西歪，不安全，不稳重。
二、布白均匀。
布白均匀上图，绿标的三部分，间距大致相等，看起来是匀称和谐的，而红标的三部分，间距不等，看起来不均衡，难看。
布白均匀上图中，绿标的三部分，间距大致相等，看起来匀称和谐，而红标的三部分，间距差别太大，不够均匀，是难看的。
布白均匀上图中，左图的两个绿标面积，大致相等，匀称和谐，而右图中，下边的红色区域面积太大，与上边的红色区域及字的其他部分的空白区域差别太大，不匀称。
造成此问题的原因是，右下方的撇，伸到里边来的部分太短，显得字中间下方红色区域太'空”。
应该将撇的伸到里边来的部分加长一些，填充一下里边的空白。
三、三紧三松。
1.上紧下松。
上紧下松上图中，左图绿标的两个部分，上小下大，好看，右图的两个红色部分，上大下小，是难看的。
此种情况的处理，要按照上紧下松原则来进行，要将右半部分的三个横向笔画稍靠上一些，让斜勾的下半部分长一些才行。
或者把斜勾的下半部分看作是“腿”，腿长才好看。
2.左紧右松。
左紧右松上图中，左图的字是左小右大，正常，而右图的字是左大右小，看起来怪怪的。
大多数的汉字，是左小右大的结构。
这是左紧右松的处理。
左紧右松上图中，左图的绞丝旁，右侧的笔画基本上是上下对齐的，都没有超过绿标线。
右图的绞丝旁，右侧的笔画没有上下对齐，超过了红色分界线，这是难看的。
左右结构的字，有一个大的原则，“左半部右侧齐平”，目的是要给右半部分腾出一个比较规则的空间，以利于右半部分自由发挥。
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写好汉字：汉字结构组合规律图解
汉字全体字组合模式可分为四大类十三小类：
1、并列结构。
（1）左右并列结构，如：银、枝、灯（2）左中右并列结构，如：鸿、淋、衔
2、上下结构
（1）上下结构，如：朵、泉、灾（2）上中下结构，如：煎、塞
3、包围结构
（1）全包围结构，如：困、囱、团（2）上三包围结构，如：闲、闰、阅（3）左三包围结构，如：匡、臣、匠（4）下三包围结构，如：函
（5）上左包围结构，如：厢、床、庄（6）上右包围结构，如：氮、句、可（7）下左包围结构，如：逵、毯、勉（8）下右包围结构，如：斗、头
4、框架结构，如：坐、乘、巫
附：汉字偏旁、部首、笔画组合与字根有什么区别？
1.偏旁是从造字构形的角度定义的。
习惯上有左偏右旁的说法。
这是采用两分法对汉字进行结构分析得出的认识。
由于汉字结构复杂，许多汉字并不是左右结构的。
所以，不再区分左右，一律称之为偏旁。
2.部首是从应用功能的角度定义的。
许慎编写《说文解字》时，根据汉字的形义关系排列汉字。
他把含有相同表意成分的字排列在一起，并把这种排字方法叫做分别部居。
每部第一个字就是部首。
可见，部首也是偏旁，是用来作为排列和检索汉字依据的特殊偏旁。
3.字根是从汉字最小的离散结构单位着眼分析汉字形体得出的结果。
现代汉字的字根不同于传统的汉字结构分析所得出的偏旁、部首。
有许多偏旁部首本身包括2个以上的字根。
例如：
样的字根为木、羊；
惞的字根为忄、斤、欠；
颉的偏旁为士、口、页；
韶的字根为立、曰、刀、口。
4.传统文字学中两分法及偏旁部首的概念不能满足现代汉字结构分析实践的需要。
因为：
①偏旁不是汉字结构中最小的离散单位。
有许多汉字的偏旁本身还包括几个互相离散的构字成分，如：赢、幂、谬、隋、蒯、剜、撅、阔、胸等；
②有些偏旁是一个合体字，可以继续拆分。
字和偏旁界限不清，缺乏明确的逻辑关系.如：
贺——加、贝/力、口、贝；
章——音、十/章——立、早/立、日、十；
韶——音、召/立、日、刀、口；
孀——女、霜/女、雨、木、目；
③部首仍然使用，但是，确定部首的原则和标准已经从义类原则变为检字法原则。
④采用笔画——笔画组合——字根——汉字这样的结构分析法，有利于汉字的教学和应用，特别有利于计算机汉字识别与合成技术的应用研究。
汉字结构中的四大规律
汉字纷繁,其结构规律却有章可循，概括起来10个字，四大规律：正、匀、中宫紧凑、收放有致。
正
正，就是要把字写得端正，这是最基本，也是最重要的要求。
我最初对写正只知道要写得横平竖直。
平，不是水平，而是有一定斜度的平，视觉上是平的，如果用量角器去度量应该有15°左右。
把横画写平，有时也并不容易，有的孩子就是写得很斜，向上斜，如打鸟，怎么办？让他一格中写10个横，如此这般，他一定要考虑把横画写平了，否则，10个横画是安排不下的。
这样就可以解决横平的问题了。
竖直，相对于横平来说要难一些，因为竖写起来，总是有一些偏斜，或上面一段写得是直的，下半段就很容易写歪了。
我就是这样，有一段时间我难得写字，后来练了三天才写出了一个令自己满意的悬针竖。
由此看来，要把竖画写直，就是要多练，没有什么捷径可走
一个字中间的竖画一定要写直，因为这个笔画影响着字的端正。
如：中、来、水、半……如果竖画在字的两边，竖画是可以略微倾斜的，边竖略斜有规律，左倾右斜如凳腿。
如所有门字框的字，再推而广之，凡在字左边的竖画均可向左略斜，凡在字右边的竖画均可向右略斜。
反之也可以，如：口、田、典等。
除此以外，对于偏斜结构的字来说就是另外一种情况。
偏斜结构的字，又可以分成两种情况，一种是偏中求正的字，如：也、光等。
也字，第一笔要偏左写，而第三笔却要偏右写，这样字还是稳居中间。
还有一种是斜中求正的字，如：多、勿、飞等，多，只有撇画取斜势字才能写得端正！
上下结构的字，上下两部分的重心要在一条垂线上，保证上下对正字才端正。
总而言之，要写得正，就要做到横平竖直，偏中求正，斜中求正，上下对正。
匀
匀，就是要把笔画写匀。
笔画写匀，字才美观！
匀，我们可以从这几个方面来观察和思考。
如果横画多的字，要注意把横画写匀，如：言、其、重、事等；如果竖画多的字，要注意把竖画写匀，如：山、而、侧、顾等；如果撇画多的字，则要注意把撇画写匀，如：须、彩、勿、多等。
这样看来，好像做到匀是比较容易的，其实不然。
举一个最简单的字日，只有三横，在平时的书写中有多少人注意到匀呢？翻开学生的作业，我们发现很多人都没有在意。
再难一点的字，注意的人就更少了，如扁，四个横画也要写匀；即，有四竖，这四竖要写匀，这常常被人们忽略。
有时知道要写匀，却常常难以做到，如这两个字：青、勿。
青，有六横，很多人书写的时候，常常是上面的横写得很疏，而下面的横画写得太密，难以写匀。
勿，要写匀就更难，难在横折钩要取斜势，撇画要与之平行，并且匀分，有口诀说得好，撇如鳞羽有主次。
由此看来，要写得匀，首先要有写匀的意识，其次要努力去实践。
中宫紧凑
中宫，原指九宫格最中间的一格，现在也泛指字的中心部分。
中宫，也是一个字的重心所在。
中宫的概念好像很抽象，其实则不然，对学生讲，你要用例字让他们比较。
一次，我写了这样两个也字，让一年级的小朋友比较，哪一个字的中宫紧凑，哪一个松散？大家一眼就看出来了。
中宫，有时并不是在字的中心，而是忽而偏左，忽而偏右，忽而偏上，忽而偏下，因此，又把这中宫称为活中宫。
我们来看一组字：也、由、养、勤、博，找一找它们的中宫在哪里？
寻找字的中宫，不要度量，就凭感觉。
我们来一一分析，这五个字，只有也的中宫是在字的中心的，其它的字都偏了，由的中宫偏下，养的中宫偏上，勤的中宫偏左，博的中宫偏在右上方。
汉字，按照不同的结构形式组合笔画，书写时都必须围绕中心安排笔画，做到中宫紧凑。
再说青字，它的中宫在上部，怎样体现中宫紧凑呢？上面的三横一定要写密，月部显得窄长，这样中宫就紧了，字形便如模特的身材，上身短腿长，这样的身材才美；否则字形如武大郎的身材，不符合美的规律。
博字，中宫在字的右上部，怎样体现中宫紧凑？就要做到边竖内收。
对于左右结构的字来说，中间部分穿插避让就是为了求得中宫紧凑。
一次，给同学们讲中宫紧凑的问题，有同学问了一个很好的问题：中宫紧凑是不是把字写得小一些？不是，只要把中宫部分的笔画写得密一些，中宫部分如果有边竖，那一定要内收。
掌握了中宫紧凑的规律，我们就可以把字写得结实而不松散。
收放有致
收放有致的致是情趣的意思。
笔画通过收放产生宽窄、高低、疏密的对比，从而使人获得美的享受。
收放有致的特点在很多字里都有体现。
横画多的字，横画必然是有收有放，最长的横画在一个字中只有一个。
竖画多的字，竖画也是有收有放，最长的竖画在一个字里也只有一个。
撇画多的字，撇画也是有收有放，最长的撇画在一个字里也只有一个。
再举几个例子。
我、成，这两个字都有一个共同的特点，都是左收右放。
而相、和都是左放右收。
官、容、安虽然都有宝盖头，但是收放情况并不一样，官是上放下收，容、安是上收下放。
请大家比较。
推而广之，主要的笔画要放，次要的笔画要收；中宫的笔画要收，外围的笔画要放。
掌握了收放的规律，我们就可以把字写得舒展而饱满。
以上四大结构规律，有学来的，有自己领悟的。
正，是自己的观点，对写字而言，把字写得端正是最基本的要求；匀，乃是听金运昌教授所讲，我通过了10多年的实践、领悟，感觉到匀确实是一个非常重要的规律；中宫紧凑，很早就有耳闻，但一直朦朦胧胧，近几年来对她的领悟才逐渐清晰起来；收放有致，可以算是我的发现，这样的发现来自长期的写字教学实践和100关键字写字口诀的编写，这个规律在绝大部分的字中都有体现。
除此以外，还有错落有致，随形赋态等规律，但这四大规律是非常重要而又普遍，掌握了这四大规律，把字写得端正、美观就有了保证。