母亲住宅
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▪文丘里并非一味的返古复旧，母亲之 家仍是现代的。这一点很明显：烟囱 偏向一边，而非正中。在对称轴线上 又有一条圆弧，却又断掉。同样在轴 线上还有一道深深的裂隙。还有门洞， 一半是斜的，而且门偏向一边。左右 的窗户虽单体相同，却通过不同的组 合形成不同的整体。总的来看，在细 部上虽不对称，却也平衡。
文丘里的后现代主义宣言
▪建筑师再也不能被清教徒式的 正统现代主义建筑的说教吓唬住 了。我喜欢就基本要素混杂而不 要“纯粹”，折中而不要“干 净”，扭曲而不要“分明”，既 反常又无个性，既恼人又“有 趣”，宁可要平凡的也不要“造 作”的，宁可迁就也不要排斥， 宁可过多也不要简单，既要旧的 又要创新，宁可不一致和不肯定 也不要直接的和明确的。我主张 杂乱而有活力胜过明显的统一。 我统一不根据前提的推理并赞成 二元论。
——
▪烟囱是一个旧时代时代家庭的符号，屋顶的三角形效果缅怀 着古典的山墙，而窗户的平衡对称则是现代主义甚至构成主 义的设置方式。镶嵌的拱形把精心断开的山墙象征性地重组 起来，其实也是强调了这种分离。
立面分析——单到整体
▪在这一建筑中，各单元都是显明 可见的，可以被完整的感觉到， 并且相互之间是通过面对面，边 对边的接触集合起来。 ▪通过有序组合的方式，整体具有 比所有单元集合在一起要更大更 丰富。这可以解释为整体大于局 部之和。文丘里正是如此，立面 起了类似模盘的作用，它把所有 的单元装在里面，联系起来，因 而产生了更丰富的内涵。
Robert 介
Venturi其人简
▪文丘里非常注重理论研究，他是后现代主义设计家中比较重要的理论家之一。他 认为设计家不应忽视漠视当代社会中各种各样的文化特征，而应该充分吸收当前 的各种文化现象和特点到自己的设计中去。 ▪罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的 改建等。 ▪文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。他提出“少就是乏味”的 原则，向“少就是多”的现代主义提出了挑战。文丘里并不反对现代主义的核心内 容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。他的设计包含了大量清晰的古 典主义建筑特征，比如拱券，三角门楣等，但是从总体处理来看，他的设计依然是 功能性的，实用主义的，简单而明确的。
平面分析——从立面到平面
▪这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面基本形在水平 与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形和平面的一部分是重合的。同 样的，平面也延续着在正立面显示过的变形对称与开闭矛盾手法，。但相比之下， 采用矩形为基本形的平面更具有包容性，这也是由功能所决定的。 ▪平面与立面在水平与垂直方 向上有相同的分割手法，属于1：1的推导手法，同 时，平面由于功能需要，具有更大的包性。
内部分析
为母亲设计住宅至少有一好处， 就是天然享有母子间的理解体 谅顺从。为母亲设计住宅却又 有不便之处，老人家的体己得 之不易，做儿子的花起来终归 不忍大肆挥洒，因此母亲住宅 建筑规模不大，结构也很简单， 但是功能周全，到位而温情地 满足了家庭的活动需要。
平面分析——布局表现
▪复杂性的体现：用各个“混杂”的不规则空间代替 “纯净”的四方盒子；另外烟囱一处也是其复杂性的体 现，在这里烟囱与楼梯争夺着空间的中心控制权，互不 相让的结果是两者缠绕在一起，向上延伸并刺穿了整个 空间。 ▪矛盾性的体现：空间狭小与空间功能需求的矛盾使得 各空间有挤在一块的感觉，也可以说这是通过非传统的 方法组合传统部件的手法所刻意创造的。
立面分析
立面分析——几何关系与比例
本建筑立面里面所用的2个比例： 1.黄金矩形 2.直角边1：2的三角形
立面分析——秩序与体系：非对称均衡
▪文丘里在建筑立面上运用了古典对称 的山墙，加上这样的尺度和比例的庄 重，严肃的形象远非这一小体量的住 宅所担当得起的。这正如他所主张的 “建筑师应当使保持传统的专家”。
建筑综述——内容与形式
这时文丘里也就针对着这种偏颇， “强调形式和功能之间的矛盾和区别， 允许形式和功能各行其是，而使功能 成为真正的功能。”文丘里提出“形 式与功能分离”，是以“使功能成为 真正的功能”为前提的。
建筑综述——装饰
▪文丘里认为把时代运动推向前进的实施方案就是— 采用装饰。 然而，我们也不能完全的复古怀旧，否则，还有什么 时代可言？ ▪时代在进行，我们需要新的属于我们自己的装饰， 文丘里的做法就是“利用传统部件和适当引进新的部 件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统 部件。
平面分析——布局表现
母亲之家是文丘里关于“建筑的复杂性 和矛盾性”的一个试验品。这种原则使 建筑空间得以丰富，恰当地反映了现代 人生活的繁复多样,于是时代的建筑体现 了时代文化的徵志。文丘里称它“古典 而不纯，又有相反的一面，有手法主义 的传统。”
平面分析——功能分析
▪尽管整个建筑空间狭小，但是各功能空间的大小与形状相对合理，基本满足其功能上 的要求。 ▪卧室与起居室能占据较好的朝向，也相对使得门较集中的放置在一起。 ▪母亲之家的功能分区明确，但是单一。空间分割与组合明晰，是对传统建筑设计的一 种继承。
▪在20世纪60年代的反思风潮里，文丘里的主意在很长一段 时间里都受到了冷落。知子莫若母，为了让儿子的才华得到 施展，他的母亲出头做了他的委托人，请他为她设计一处住 宅，即为栗子山母亲住宅。在几乎所有人都无法理解他的想 法时，文丘里始终坚持自己的看法，不愿屈就时代潮流。
母亲住宅概况
▪在介绍这个作品时，文丘里写道： “这是一座承认建筑复杂性与矛盾性 的建筑，它既复杂又简单，既开敞又 封闭，既大又小，某些构件在这一层 次上是好的在另一层次上不好.........” ▪这个建筑代表了后现代主义。文丘 里提出了保持传统的做法是“利用传 统部件和适当引进新的部件组成独特 的总体”，“通过非传统的方法组合 传统部件”。
后现代主义
▪后现代主义（Postmodernism）是上世纪七十年代后被神学家和社会学家开始 经常使用的一个词。起初出现于二、三十年代，用于表达要有必要意识到思想和 行动需超越启蒙时代范畴。用一句话来概括后现代主义，就是在现代主义底基础 上添加了一些修饰或装饰性的效果。 ▪在建筑学、文学批评、心理分析学、法律学、教育学、社会学、政治学等领域， 均就当下的后现代境况，提出了自成体系的论述。他们各自都反对以特定方式来 继承固有或者既定的理念。由于它是由多重艺术主义融后现代主义而成的派别， 因此要为后现代主义进行精辟且公式化的解说是无法完成的。 ▪若以单纯的历史发展角度来说，最早出现后现代主义的是哲学和建筑学。当中 领先其他范畴的，尤其是六十年以来的建筑师，由于反对全球性风格 （InternationalStyle）缺乏人文关注，引起不同建筑师的大胆创作，发展出既独 特又多元化的后现代式建筑方案。
大师解析 组员：胡洁 周姝含
▪Robert Venturi其人简介 后现代主义 建筑分析 ▪建筑概况 建筑地理环境
目录
▪立面分析 平面分析 剖面分析 建筑综述 ▪大师解析成果
Robert
Venturi其人简介
▪1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院。 ▪1950年获硕士学位。 ▪1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、L. 卡恩等人的事务所任职。 ▪1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。 ▪1958年起在费城开设共同事务所。 ▪1964年和洛奇一起开办事务所。 ▪1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师 及该学院理事（1966－1971）。 ▪1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。
建筑综述——色彩
整体采用黄褐色，给人以温和高雅的感觉，创造了一种朴素无华的气氛，采用 暖色系，特别适合人居住
建筑综述——多与少
▪现代建筑运动提倡简洁与 纯净，密斯的名言“少既 是多”被奉为经典。 ▪现代建筑运动是对古典建 筑的净化，应该说是具有 进步意义的。但如以前的 被完全净化了，情况就会 相反。 ▪用贝聿铭设计的波士顿汉 考克大厦来说明这一点。
立面分析——重复到独特
▪重复和独特是相联系的——多次 出现的和单独出现的两种组成体 组织成一个统一的建筑形体。 ▪以这样的视角来看母亲之家的立 面，建筑师运用了多个重复的方 形，同时运用一道圆弧打破了重 复，圆弧作为独特体放在立面上， 就像把一块区域割破了，因而重 复和独特间的差别也就更加强烈。 ▪方形的窗也不是一味的重复，它 们也通过不同的组合方式形成了 独特。
内部分析
▪首层包括主卧室，客卧，起居室，用餐室与 厨房。 ▪功能布局在中轴线两侧则是不对称的。中央 是开敞的起居厅，左边是卧室和卫浴，右边是 餐厅,厨房和后院，反映出古典对称布局与现 代生活的矛盾。
内部分析
上层是文丘里的私人工作室兼卧 室，小暗楼虽然很别扭但可以擦 洗高窗。门洞开口很大，凹廊进 深很小。
平面分析：交通流线到使用空间
▪总的来说，文丘里将流线中的门做得较为含 蓄而不突出，从而使交通流线简洁而流畅。 ▪在主层与二层的连接处理精巧有趣。 ▪有趣的，楼梯和壁炉烟囱的巧妙结合。
剖面分析
从剖面可以看出文丘里在建筑中尽量 使用较多的元素，通过对其的组合， 形成了丰富的室内空间。
剖面分析
▪通过两侧落地窗和高窗采光，使室内光线充分而又 柔和。 ▪二层有开敞的半圆落地窗与高大的女儿墙。文丘里 自称是“设计了一个大尺度的小住宅”，因为大尺度 在立面上有利于取得对称。
建筑综述——多与少
▪随着时间的发展，有人渐渐意识到了这一点。文 丘里就提出了“少就是厌烦”的感叹。文丘里还把 矛头直指密斯，提出：“少就是少，多才是多。” 多少本因时而异。
建筑综述——内容与形式
▪“形式追随功能”也是现代派的口号。柯布西耶就说：“建筑 是住人的机器。” ▪但随着现代建筑运动的进行，对这一口号的理解也难免出现问 题。致使产生一种把重视形式的创造与形式主义划等号的浅薄的 看法 。 ▪其实，有人本身也就违背了这一口号。密斯就为追求钢和玻璃 的纯净精致，而置住户的冷暖于不顾 。
立面分析——平衡和对称
立 面 分 析 建 筑 山 墙
▪在这座建筑中，文丘里一反现代主义建筑常用的平屋顶、方 盒子的造型，而采用了传统建筑常用的坡屋顶，表现出对文 化传统的重新发现和重视。然而，文丘里并非一味的返古复 旧，母亲之家仍是现代的。这一点很明显：烟囱偏向一边， 而非正中。在对称轴线上又有一条圆弧，却又断掉。
内部功能空间的结合
▪其内部的设计也非常接近文艺复兴古典建筑大 师帕拉第奥推崇的对衬平面，之所以说接近，是 因为文丘里总是造成意外，使本该对称的两端显 得不对称。
▪分析：庸凡的几个小房间，本来占不太大的地面，顺当地 任其挨着摆开就是了，却偏要 把它们压得更挤，挤进规则 平正的前后两片外墙中间。结果，没有留下任何一间屋子 保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的卫生间。这不是 自自然然生长出来的建筑，这是硬捏成的。据说，其实这 才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱呢。
母亲住宅概 况 ▪母亲之家（Vanna
Venturi House)位于美国费城栗树山， 建于1962年。是文丘里为母亲设计的一所住宅。它的出现改 变了人们对于建筑的理解方式，它体现了文丘里所提出的 “建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手法对待传统 “的主张。因而它也成为了后现代建筑的宣言。1989年，美 国建筑师学会因为这个住宅，授予文丘里25年成就奖。
建筑环境
▪母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁 静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草 地上。
建筑地理环境
▪费城位于美国第一大城纽约及首府华盛顿D.C中间，是美国东岸的第二大 城，全美第五大城,是美国最老、最具历史意义的城市。其深厚的文化底蕴 影响着风俗人情与建筑特色。 ▪费城的气候温和湿润，属于湿润型的温带大陆性气候，年降水量在1200毫 米上下，分布均衡，四季都比较湿润，没有受到明显的季风影响，适宜居住。 母亲住宅两侧的坡屋顶正迎合了降水丰沛的气候特点 ▪选址在栗子山，既是因为栗子山海拔相对较低，避免过高绕山而上的麻烦， 同时，栗子山风景清幽，不受喧闹的富裕区打扰，但又距离生活集中区不远， 方便生活用品的采购和一些社交活动的往来。
文丘里的后现代主义宣言
▪建筑师再也不能被清教徒式的 正统现代主义建筑的说教吓唬住 了。我喜欢就基本要素混杂而不 要“纯粹”，折中而不要“干 净”，扭曲而不要“分明”，既 反常又无个性，既恼人又“有 趣”，宁可要平凡的也不要“造 作”的，宁可迁就也不要排斥， 宁可过多也不要简单，既要旧的 又要创新，宁可不一致和不肯定 也不要直接的和明确的。我主张 杂乱而有活力胜过明显的统一。 我统一不根据前提的推理并赞成 二元论。
——
▪烟囱是一个旧时代时代家庭的符号，屋顶的三角形效果缅怀 着古典的山墙，而窗户的平衡对称则是现代主义甚至构成主 义的设置方式。镶嵌的拱形把精心断开的山墙象征性地重组 起来，其实也是强调了这种分离。
立面分析——单到整体
▪在这一建筑中，各单元都是显明 可见的，可以被完整的感觉到， 并且相互之间是通过面对面，边 对边的接触集合起来。 ▪通过有序组合的方式，整体具有 比所有单元集合在一起要更大更 丰富。这可以解释为整体大于局 部之和。文丘里正是如此，立面 起了类似模盘的作用，它把所有 的单元装在里面，联系起来，因 而产生了更丰富的内涵。
Robert 介
Venturi其人简
▪文丘里非常注重理论研究，他是后现代主义设计家中比较重要的理论家之一。他 认为设计家不应忽视漠视当代社会中各种各样的文化特征，而应该充分吸收当前 的各种文化现象和特点到自己的设计中去。 ▪罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的 改建等。 ▪文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。他提出“少就是乏味”的 原则，向“少就是多”的现代主义提出了挑战。文丘里并不反对现代主义的核心内 容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。他的设计包含了大量清晰的古 典主义建筑特征，比如拱券，三角门楣等，但是从总体处理来看，他的设计依然是 功能性的，实用主义的，简单而明确的。
平面分析——从立面到平面
▪这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面基本形在水平 与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形和平面的一部分是重合的。同 样的，平面也延续着在正立面显示过的变形对称与开闭矛盾手法，。但相比之下， 采用矩形为基本形的平面更具有包容性，这也是由功能所决定的。 ▪平面与立面在水平与垂直方 向上有相同的分割手法，属于1：1的推导手法，同 时，平面由于功能需要，具有更大的包性。
内部分析
为母亲设计住宅至少有一好处， 就是天然享有母子间的理解体 谅顺从。为母亲设计住宅却又 有不便之处，老人家的体己得 之不易，做儿子的花起来终归 不忍大肆挥洒，因此母亲住宅 建筑规模不大，结构也很简单， 但是功能周全，到位而温情地 满足了家庭的活动需要。
平面分析——布局表现
▪复杂性的体现：用各个“混杂”的不规则空间代替 “纯净”的四方盒子；另外烟囱一处也是其复杂性的体 现，在这里烟囱与楼梯争夺着空间的中心控制权，互不 相让的结果是两者缠绕在一起，向上延伸并刺穿了整个 空间。 ▪矛盾性的体现：空间狭小与空间功能需求的矛盾使得 各空间有挤在一块的感觉，也可以说这是通过非传统的 方法组合传统部件的手法所刻意创造的。
立面分析
立面分析——几何关系与比例
本建筑立面里面所用的2个比例： 1.黄金矩形 2.直角边1：2的三角形
立面分析——秩序与体系：非对称均衡
▪文丘里在建筑立面上运用了古典对称 的山墙，加上这样的尺度和比例的庄 重，严肃的形象远非这一小体量的住 宅所担当得起的。这正如他所主张的 “建筑师应当使保持传统的专家”。
建筑综述——内容与形式
这时文丘里也就针对着这种偏颇， “强调形式和功能之间的矛盾和区别， 允许形式和功能各行其是，而使功能 成为真正的功能。”文丘里提出“形 式与功能分离”，是以“使功能成为 真正的功能”为前提的。
建筑综述——装饰
▪文丘里认为把时代运动推向前进的实施方案就是— 采用装饰。 然而，我们也不能完全的复古怀旧，否则，还有什么 时代可言？ ▪时代在进行，我们需要新的属于我们自己的装饰， 文丘里的做法就是“利用传统部件和适当引进新的部 件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统 部件。
平面分析——布局表现
母亲之家是文丘里关于“建筑的复杂性 和矛盾性”的一个试验品。这种原则使 建筑空间得以丰富，恰当地反映了现代 人生活的繁复多样,于是时代的建筑体现 了时代文化的徵志。文丘里称它“古典 而不纯，又有相反的一面，有手法主义 的传统。”
平面分析——功能分析
▪尽管整个建筑空间狭小，但是各功能空间的大小与形状相对合理，基本满足其功能上 的要求。 ▪卧室与起居室能占据较好的朝向，也相对使得门较集中的放置在一起。 ▪母亲之家的功能分区明确，但是单一。空间分割与组合明晰，是对传统建筑设计的一 种继承。
▪在20世纪60年代的反思风潮里，文丘里的主意在很长一段 时间里都受到了冷落。知子莫若母，为了让儿子的才华得到 施展，他的母亲出头做了他的委托人，请他为她设计一处住 宅，即为栗子山母亲住宅。在几乎所有人都无法理解他的想 法时，文丘里始终坚持自己的看法，不愿屈就时代潮流。
母亲住宅概况
▪在介绍这个作品时，文丘里写道： “这是一座承认建筑复杂性与矛盾性 的建筑，它既复杂又简单，既开敞又 封闭，既大又小，某些构件在这一层 次上是好的在另一层次上不好.........” ▪这个建筑代表了后现代主义。文丘 里提出了保持传统的做法是“利用传 统部件和适当引进新的部件组成独特 的总体”，“通过非传统的方法组合 传统部件”。
后现代主义
▪后现代主义（Postmodernism）是上世纪七十年代后被神学家和社会学家开始 经常使用的一个词。起初出现于二、三十年代，用于表达要有必要意识到思想和 行动需超越启蒙时代范畴。用一句话来概括后现代主义，就是在现代主义底基础 上添加了一些修饰或装饰性的效果。 ▪在建筑学、文学批评、心理分析学、法律学、教育学、社会学、政治学等领域， 均就当下的后现代境况，提出了自成体系的论述。他们各自都反对以特定方式来 继承固有或者既定的理念。由于它是由多重艺术主义融后现代主义而成的派别， 因此要为后现代主义进行精辟且公式化的解说是无法完成的。 ▪若以单纯的历史发展角度来说，最早出现后现代主义的是哲学和建筑学。当中 领先其他范畴的，尤其是六十年以来的建筑师，由于反对全球性风格 （InternationalStyle）缺乏人文关注，引起不同建筑师的大胆创作，发展出既独 特又多元化的后现代式建筑方案。
大师解析 组员：胡洁 周姝含
▪Robert Venturi其人简介 后现代主义 建筑分析 ▪建筑概况 建筑地理环境
目录
▪立面分析 平面分析 剖面分析 建筑综述 ▪大师解析成果
Robert
Venturi其人简介
▪1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院。 ▪1950年获硕士学位。 ▪1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、L. 卡恩等人的事务所任职。 ▪1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。 ▪1958年起在费城开设共同事务所。 ▪1964年和洛奇一起开办事务所。 ▪1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师 及该学院理事（1966－1971）。 ▪1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。
建筑综述——色彩
整体采用黄褐色，给人以温和高雅的感觉，创造了一种朴素无华的气氛，采用 暖色系，特别适合人居住
建筑综述——多与少
▪现代建筑运动提倡简洁与 纯净，密斯的名言“少既 是多”被奉为经典。 ▪现代建筑运动是对古典建 筑的净化，应该说是具有 进步意义的。但如以前的 被完全净化了，情况就会 相反。 ▪用贝聿铭设计的波士顿汉 考克大厦来说明这一点。
立面分析——重复到独特
▪重复和独特是相联系的——多次 出现的和单独出现的两种组成体 组织成一个统一的建筑形体。 ▪以这样的视角来看母亲之家的立 面，建筑师运用了多个重复的方 形，同时运用一道圆弧打破了重 复，圆弧作为独特体放在立面上， 就像把一块区域割破了，因而重 复和独特间的差别也就更加强烈。 ▪方形的窗也不是一味的重复，它 们也通过不同的组合方式形成了 独特。
内部分析
▪首层包括主卧室，客卧，起居室，用餐室与 厨房。 ▪功能布局在中轴线两侧则是不对称的。中央 是开敞的起居厅，左边是卧室和卫浴，右边是 餐厅,厨房和后院，反映出古典对称布局与现 代生活的矛盾。
内部分析
上层是文丘里的私人工作室兼卧 室，小暗楼虽然很别扭但可以擦 洗高窗。门洞开口很大，凹廊进 深很小。
平面分析：交通流线到使用空间
▪总的来说，文丘里将流线中的门做得较为含 蓄而不突出，从而使交通流线简洁而流畅。 ▪在主层与二层的连接处理精巧有趣。 ▪有趣的，楼梯和壁炉烟囱的巧妙结合。
剖面分析
从剖面可以看出文丘里在建筑中尽量 使用较多的元素，通过对其的组合， 形成了丰富的室内空间。
剖面分析
▪通过两侧落地窗和高窗采光，使室内光线充分而又 柔和。 ▪二层有开敞的半圆落地窗与高大的女儿墙。文丘里 自称是“设计了一个大尺度的小住宅”，因为大尺度 在立面上有利于取得对称。
建筑综述——多与少
▪随着时间的发展，有人渐渐意识到了这一点。文 丘里就提出了“少就是厌烦”的感叹。文丘里还把 矛头直指密斯，提出：“少就是少，多才是多。” 多少本因时而异。
建筑综述——内容与形式
▪“形式追随功能”也是现代派的口号。柯布西耶就说：“建筑 是住人的机器。” ▪但随着现代建筑运动的进行，对这一口号的理解也难免出现问 题。致使产生一种把重视形式的创造与形式主义划等号的浅薄的 看法 。 ▪其实，有人本身也就违背了这一口号。密斯就为追求钢和玻璃 的纯净精致，而置住户的冷暖于不顾 。
立面分析——平衡和对称
立 面 分 析 建 筑 山 墙
▪在这座建筑中，文丘里一反现代主义建筑常用的平屋顶、方 盒子的造型，而采用了传统建筑常用的坡屋顶，表现出对文 化传统的重新发现和重视。然而，文丘里并非一味的返古复 旧，母亲之家仍是现代的。这一点很明显：烟囱偏向一边， 而非正中。在对称轴线上又有一条圆弧，却又断掉。
内部功能空间的结合
▪其内部的设计也非常接近文艺复兴古典建筑大 师帕拉第奥推崇的对衬平面，之所以说接近，是 因为文丘里总是造成意外，使本该对称的两端显 得不对称。
▪分析：庸凡的几个小房间，本来占不太大的地面，顺当地 任其挨着摆开就是了，却偏要 把它们压得更挤，挤进规则 平正的前后两片外墙中间。结果，没有留下任何一间屋子 保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的卫生间。这不是 自自然然生长出来的建筑，这是硬捏成的。据说，其实这 才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱呢。
母亲住宅概 况 ▪母亲之家（Vanna
Venturi House)位于美国费城栗树山， 建于1962年。是文丘里为母亲设计的一所住宅。它的出现改 变了人们对于建筑的理解方式，它体现了文丘里所提出的 “建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手法对待传统 “的主张。因而它也成为了后现代建筑的宣言。1989年，美 国建筑师学会因为这个住宅，授予文丘里25年成就奖。
建筑环境
▪母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁 静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草 地上。
建筑地理环境
▪费城位于美国第一大城纽约及首府华盛顿D.C中间，是美国东岸的第二大 城，全美第五大城,是美国最老、最具历史意义的城市。其深厚的文化底蕴 影响着风俗人情与建筑特色。 ▪费城的气候温和湿润，属于湿润型的温带大陆性气候，年降水量在1200毫 米上下，分布均衡，四季都比较湿润，没有受到明显的季风影响，适宜居住。 母亲住宅两侧的坡屋顶正迎合了降水丰沛的气候特点 ▪选址在栗子山，既是因为栗子山海拔相对较低，避免过高绕山而上的麻烦， 同时，栗子山风景清幽，不受喧闹的富裕区打扰，但又距离生活集中区不远， 方便生活用品的采购和一些社交活动的往来。