文丘里母亲住宅分析
文丘里母亲住宅分析
后现代主义宣言
母亲住宅简介
作者是罗伯特·文丘里 （Robert Venturi)，主张建筑应该推崇并 追求“复杂性和矛盾性”。 在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性 与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小， 某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好.........” 这个建筑代表了后现代主义。文丘里提出了保持传统的做法是 “利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通 过非传统的方法组合传统部件”。
当代别墅分 析
东南亚后现代风格
大面积落地窗
独特的入口设计
平面分析
齐备多功能娱 乐空间
大面积观景露台
空间布局明确 豪华楼顶主卧室
平 面 图 欣 赏
当代别墅欣赏
多种风格共存
古典主义别墅
多种风格共存
现代主义风格
建筑发展趋势小结
艺术化 绿色建筑 智能化 个性化 多功能
谢谢！ Bye-bye！Байду номын сангаас
二层是文丘里的工作空间。
平面分析：功能分析
在空间狭小的情况下，各空间的大小形状基 本合理，满足使用者的需求，
卧室与起居室朝向较好，门集中处理。 功能分区明确单一，分割组合明确，是对传
统设计的继承。
平面分析：交通流线到使用空间
文丘里将流线中的门设计得较为含蓄，从而 使交通流线显得简洁流畅。
一层与二层的楼梯连接精巧有致。
剖面分析
坡屋顶等多方面的设计元素来丰富室内空间 。
两侧的落地窗和高窗采光，使室内的光线变 得充分而柔和。
色彩分析
整体采用黄褐色，给人以温和高雅的感觉，创造了一种朴素无华的气氛。 采用暖色系，特别适合适合人居住。 同时采用与之相对比较明显的白色装饰，使画面不再单调。
母亲住宅介绍文本
采光与通风
剖面分析
通过建筑两侧的落地窗和高窗采光和通风，室内光线柔 和且舒适，通风条件好。
建筑综述——矛盾性的体现
1.内部空间功能的结合
2.建筑的内与外
3.对称立面上诡异变调
结语
1.母亲住宅表现了古典形式复杂的激变与暧昧模糊的异 化效果，具有戏谑的美学意趣。
2.是对文丘里提出的以非传统手法对待传统的具体诠释。
他这样说道：“我喜欢建筑中的复杂性和对立性，这建立在近 代观点的模糊性和丰富度中，还包含在与艺术的联系之中”。
创作缘由
1961年，文丘里的母亲Vanna夫人作为年轻建筑师文丘里的委托人， 请他为自己设计一幢新居。
“母亲住宅”建筑规模不大、结构也很简单，但是，功能周全， 到位而充满温情地满足了家庭的实际活动需要。除了餐厅、起居合一 的厅和厨房以外，有一间双人卧室（母）、一间单人卧室（子），二 楼另有一间工作室（子），外带各处配备的极小卫生间。
平衡与对称
立面分析
在其背立面，venturi以后门与烟囱的 组合运用达到了同样不对称却十分和谐的 效果，与正立面相呼应，使整个建筑运用 的手法更统一，完整性强。
从立面到平面
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面基本形在水平与 垂直方向上具有相同的尺度，而立面的基本形和平面的一部分是重合的。同样的，平 面也延续着在正立面显示过的变形对称与开闭合矛盾手法。但相比之下，采用矩形为 基本的平面更具有包容性，这也是由功能决定的。
3.建筑不单单的是建筑，不只是材料的堆叠，它作为最 直接，深入而有效的介入生活的艺术形式，要求成为拥 有灵魂的容器，以纯粹的意志力带给生活一种幻想。
作品展示
作品展示
Thanks
13环艺 童璐 徐善 徐铁
母亲住宅
总体分析——建筑 内与外之间的矛盾
现代主义建筑原则要求 以外观反映内部空间，而 母亲住宅却在个微不足道 的小房子的身上用起了古 典的山墙对称的构图。把 象征庄严、宏伟的符号用 在这里，所以人们会觉得 这所房子的外墙是贴上去 的，完全不像是依据建筑 空间的特性有机地长成的
对立面的诡异变调
强调对称轴线的细部有圆拱 （线脚而已并且断了），横 梁（硬嵌进去的）和方门洞 （里面的墙一半是斜的，门 歪在一侧，从正面看不见， 只有歪着的门灯露出来，还 有轴线上一道深深裂隙。紧 贴轴线后部，有工作室和壁 炉上方的烟道高起，略微偏 斜，把立面的表情拉成斜眉 耷眼。右边是以五个窗口正 方形组成。但左边的则是一 个小窗口和由四个正方形所 结合的大窗口，虽然在面积 比例上是相同的但是分割的 方式却不同，这叫“平衡但 不对称”。
平面分析：交通流线到使用空间
总的来说，文丘里将流线中 的门做得较为含蓄而不突出， 从而使交通流线简洁而流畅。 在主层与二层的连接处理精 巧有趣。
剖面分析
从剖面可以看出文丘里在建筑中尽量使用较多的元素，通 过对其的组合，形成了丰富的室内空间。 二层有开敞的半圆落地窗与高大的女儿墙。文丘里自称是 “设计了一个大尺度的小住宅”，因为大尺度在立面上有 利于取得对称。
分析——外部环境
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处 宁静小路旁，安置在离开马路的一块平 伸草地上。
立面分析
立面分析：单元到整体
在这一建筑中，各单元以 连接的方式集合在一起。 这时，所有单元都是显明 可见的，可以被完整地感 觉到，并且相互之间是通 过面对面，边对边的接触 集合起来。 通过有序组合的方式，整 体具有比所有单元集合在 一起要更大更丰富。这可 以解释为整体大于局部之 和。文丘里正是如此，立 面起了类似模盘的作用， 它把所有的单元装在里面， 联系起来，因而产生了更 丰富的内涵。
罗伯特·文丘里设计作品――母亲住宅解读
设计与理论072 / INDUSTRIAL DESIGN 工业设计罗伯特·文丘里设计作品――母亲住宅解读ROBERT VENTURI'S DESIGN WORK — INTERPRETATION OF THE MOTHER'S HOUSE南京林业大学 何雪莉 梅汝晨2“母亲住宅”的设计手法研究2.1“母亲住宅”空间设计手法分析1)功能分区。
此建筑仍然包含了现代主义建筑的基本功能，同时具有现代主义建筑的基本原则，且在建筑结构、材料使用和建造方法上也是很现代的表现方式。
该建筑规模不大、建筑结构简单清晰、功能齐全、满足家庭的实际需求，室内空间依照功能划分为餐厅、起居室、一间双人卧室（母亲）、一间单人卧室（儿子）、一间工作室（儿子），另外各处配有小卫生间。
尽管建筑的体量小，但各个功能空间的大小与布局相对合宜，能够基本满足家庭生活的需求；卧室与起居室拥有较好的朝向。
空间分布与功能组合简单直接，是传统建筑设计手法的一种延续。
2)交通流线。
处于动线中的门做得较为含蓄不突兀，从而使交通流线简洁明了。
同时内部的动线又不过于简单，这是因为内部的空间被“拥挤”的处理，动线的矛盾统一，从这一点也体现了家庭式的琐碎。
3)内部空间的相互关系。
“母亲住宅”是文丘里的一个试验性的建筑作品，也同时体现了《建筑的复杂性和矛盾性》中的新的建筑理论：建筑应具有复杂性和矛盾性。
在内部空间中，各个小空间相互矛盾的依存――既统一又对立。
该建筑是文丘里母亲的私人住宅，在这个内部空间中自然体现了家庭生活的琐碎性和丰富性。
在一层空间中，烟囱和楼梯被巧妙的联系在一起，甚至可说是纠结在一起。
由于内部各空间狭小，甚至似乎不能满足实际的功能要求，但通过一种非正统的手法将这个空间“拥挤”在一起，在内部空间的联系中，这也是矛盾性最大的体现。
2.2“母亲住宅”外观分析在“母亲住宅”中充分的体现了文丘里不同与正统的现代主义、国际主义风格的设计思想，从建筑的正面来看，也是该建筑最为突出的特点，从历史建筑提取灵感与元素。
文丘里母亲住宅
文丘里母亲住宅建筑0902王雪婷文丘里母亲住宅“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集成。
”——文丘里美国费城的母亲住宅（Vanna Venturi House），是文丘里的第一个重要作品，也是后现代主义建筑思潮中一小节响亮的前奏.文丘里先生（Robert Venturi）在20世纪60年代的反思风潮里提出了一个主张：建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。
他把古典建筑惯用的一些符号切切碎，也不管是哪个时期的来路，就不吝地装进一个盘子里端上桌来。
文丘里的主意，在很长时期里一直被冷落一旁。
1961年时他已经36岁了，可是新办的建筑师事务所还是生意寥落。
文老夫人在旁看着儿子的不遇于心不忍，出头做了他的委托人，请他为自己盖一处新家,就盖在文丘里建筑活动的起点以及中心城市：费城。
只是不想，这原本是出于照顾儿子生意的房子，最后成了儿子一生中最为重要的作品之一，也就是后来建筑史上赫赫有名的“栗子山母亲住宅”.罗伯特·文丘里于1925年出生于美国宾夕法尼亚州费城，是世界著名的建筑师。
1964年与洛奇合开建筑事务所，开始了自己的建筑设计之路。
他的作品深受路易·艾瑟铎·康、艾罗·萨里南、米开朗基罗等大师的影响。
1989年他凭借在普林斯顿大学设计的‘胡应湘堂’获的AIA荣誉奖。
他的文章充满了反叛色彩，受到人们的欢呼，特别经C.詹克斯与R.斯特恩等人对其思想推波助澜后，罗伯特·文丘里被戴上了‘后现代主义之父’的桂冠。
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。
这不是一幢像许多著名建筑一样在第一眼就能给人带来美感的房子，甚至不少看到它的人会觉得“这真是我所见过的最难看的房子”，就连它的设计师罗伯特·文丘里也曾表示“这幢房子确实看起来像孩子的画一样”：山形的前壁，而且从中间“裂开”，居中而且宽得有点离谱的门，门上方还有条诡异的半圆弧线，门两边的窗一边大到几乎落地，另一边却是一排小小的“格子”，在前壁裂口背后，高高冒出一堵墙，顶部还有个滑稽的凸起——那是房子的烟囱，定睛再看，会发现烟囱稍稍偏离了作为整幢房子垂直中心线的前壁裂口，使原本对称的房子产生了不对称感；绕到房子背后，才知道这堵冒起的墙是一个小阁楼的正面，房子使用了非常传统的坡屋顶，这样，远远看去正好在屋脊上的阁楼就像只停在屋顶的甲壳虫……这所看起来很怪异的房子就是罗伯特·文丘里为母亲设计的小屋，位于美国宾州栗子山上。
文丘里母亲住宅
立面分析：平衡和对称
• 文丘里在建筑立面上运用了 古典对称的山墙，加上这样 的尺度和比例的庄重，严肃 的形象远非这一小体量的住 宅所担当得起的。它使人联 想到古希腊或是古罗马的神 庙。这正如他所主张的“建 筑师应当是保持传统的专 家”。
立面分析：平衡和对称
• 然而，文丘里并非一味的返古 复旧，母亲之家仍是现代的。 这一点很明显：烟囱偏向一边， 而非正中 。在对称轴线上又有 一条圆弧，却又断掉。同样在 轴线上还有一道深深的裂隙。 还有门洞，一半是斜的，而且 门偏向一边。左右的窗户虽单 体相同，却通过不同的组合形 成不同的整体。总的来看，在 细部上虽不对称，却也平衡。
装饰
• • 既然在技术不先进的古代尚能运用丰富的装饰来表现建 筑，而我 们拥有先进的技术和材料，为何还要拒绝装饰？
• • 文丘里就认为把时现代运动推向前进的实施方案就是--
-----采用装饰
• • 然而，我们也不能完全复古怀旧， 否则，还有什么时 代可言？
• • 时代的进行，我们需要新的属于我们的装饰。 文丘里 的做法就是 “利用传统部件和适当引进新的 部件组成独 特的总体” 部件组成独特的总体”，“通过 非传统的方 法组合传统部件” 非传统的方法组合传统部件” 。 • 文丘里的这一思 想直接影响了后来者，从后来的后现 代建筑中都可以看到他的影 子。
内容与形式
• 建筑综述：多与少 • 现代建筑运动提 倡简洁与纯净， 倡简洁与纯净， 密斯的名言“ 密 斯的名言“少 既是多” 既是多”被奉为 经典。 经典。 • 现代建筑师 重视 材料， 材料，结构和技 术。在建筑中大 量运用新技术和 新材 料。 新材料。特别是 运用钢和玻璃。 运用钢和玻璃。 建筑综述：多与少 • 现代建筑运动是对古 典建筑的净化， 典建筑的净化，应该 说是具 有进步意义的。 说是具有进步意义的。 但如以前的被完全净 化了， 情况就会相反。 化了，情况就会相反。 • 用贝聿铭设计的波士 顿汉 考克大厦来说明 这一点。 这一点。 建筑综述：多与少 • 随着时间的发展，有 随着时间的发展， 人渐渐意识到了这一 点。 文丘里就提出了 少就是厌烦” “少就是厌烦”的感 叹。文丘里还把 矛头 直指密斯，提出： 直指密斯，提出： 少就是少， “少就是少， 多才是 多。” • 多少本因时而异。 多少本因时而异。
母亲住宅案例分析
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3
建筑概况
母亲之家（Vanna Venturi House) 位于美国费城栗树山，建于1962 年。 为母亲设计的一所住宅。
它的出现改变了人们对于建筑的 理解方式，它体现了文丘里所提 出的”建筑的复杂性和矛盾性“以 及”以非传统手法对待传统“的 主张。因而它也成为了后现代建 筑的宣言。1989年，美国建筑师 学会因为这个住宅，授予文丘里 25年成就奖。
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4
建筑概况
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5
平面分析：功能分析
结构体系是简单的对称，功 能布局在中轴线两侧则是不对 称的
流线分析：
卧室（母） 起居室 卧室（儿）
餐厅 厨房
工作室（儿）
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6
平面分析：
小，便宜，功能简单，但从內到外都充滿了矛盾性
▪ 复杂性的体现：
▪ 房间挤进规则平正的前 后两片外墙中间
▪矛盾性的体现：
▪建筑的内与外 ▪楼梯与壁炉、烟囱互 相争夺中心则是细部处 理的矛盾
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7
立面分析：正面山墙
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8
立面分析：重复到独特
• 重复和独特是相联系的——多 次出现和单独出现
• 运用了多个重复的方形，同时 运用一道圆弧打破了重复
• 同时，方形的窗也通过不同的 组合方式形成了独特。
罗伯特·文丘里
1925~
• 1925年6月25日生于费城，就学于普 林斯顿大学建筑学院。
• 1950年获硕士学位。
• 1954－1956年在罗马的美国艺术学院 学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里 宁、L.卡恩等人的事务所任职。
文丘里母亲住宅设计手法
文丘里母亲住宅设计手法
文丘里母亲住宅的设计手法可以从多个角度来进行分析。
首先，我们可以从建筑风格和结构设计的角度来看待这个问题。
母亲住宅
的设计可能受到当地文化、传统和环境的影响，可能会采用特定的
建筑风格，比如现代风格、传统风格或者当地特有的风格。
结构设
计方面，可能会考虑到住宅的功能分区、采光、通风等方面的设计。
其次，我们可以从室内设计的角度来分析。
母亲住宅的室内设
计可能会考虑到居住者的生活习惯、使用需求以及舒适度。
室内设
计可能会包括家具摆放、色彩搭配、空间布局等方面的考量。
另外，我们还可以从可持续性设计的角度来看待这个问题。
现
代建筑设计越来越注重可持续性发展，母亲住宅的设计可能会考虑
到节能、环保等方面的设计手法，比如采用可再生能源、优化建筑
结构以提高能效等。
最后，我们还可以从建筑材料的选择和施工工艺的角度来分析。
母亲住宅的设计可能会考虑到材料的环保性、耐久性以及施工工艺
的精细度等方面。
综上所述，文丘里母亲住宅的设计手法可能涉及建筑风格、结构设计、室内设计、可持续性设计、建筑材料选择和施工工艺等多个方面，需要综合考量各种因素来进行全面的设计。
文丘里母亲住宅建筑设计案例-精品文档
立面分析：平衡和对称
• 在其背立面，venturi以 后门与烟囱的组合运用 达到了同样不相对称却 十分和谐的效果。
平面分析：从立面到平面
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面 基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形 和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在正立面显示 过的变形对称与开闭矛盾手法，。但相比之下，采用矩形为基本 形的平面更具有包容性，这也是由功能所决定的。
罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之 家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西 州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的改建 等。
文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人。他提出“少就是乏 味”的原则，向“少就是多”的现代 主义提出了挑战。文丘里并不反对现 代主义的核心内容，他的努力是在于 改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征，比如拱券，三角门楣等，但是 从总体处理来看，他的设计依然是功 能性的，实用主义的，简单而明确的。
• 1964年和洛奇一起开办事务所。
• 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑 师及该学院理事（1966－1971）。
• 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设 计学院顾问。
Robert Venturi简介
设计历程：
．1925年6月25日出生于美国费城； ．1943-1950年就读于普林斯顿大学建筑学院； ．1950年攻读硕士学位，曾在建筑师沙里宁与路易斯康 手下工作过； ．1964年与洛奇合开建筑事务所； ．1957年在宾夕法尼亚大学和耶鲁大学任教； ．1989年普林斯顿大学‘胡应湘堂’设计获AIA荣誉奖； ．1991年获普利兹克奖。
母亲别墅分析
立面布局 之 矛盾性
门的位置
立面布局 之 矛盾性
主立面总体上是对称的，细部处理是不对称的
在其背立面， venturi以后门 与烟囱的组合 运用达到了同局 之 矛盾性
文丘里在建筑立面上 运用了古典对称的山 墙，加上这样的尺度 和比例的庄重，严肃 的形象远非这一小体 量的住宅所担当得起 的。它使人联想到古 希腊或是古罗马的神 庙
二.设计师简介
Robert Venturi
1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿 大学建筑学院。 1950年获硕士学位。 1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在 O.斯托诺洛夫、E.沙里宁等人的事务所任职。 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。 1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美国艺术 学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971）。 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。
而文丘里创造性的在母亲住宅山墙的正中间留了一道阴 影缺口，似乎将建筑分为两半，如楼的门洞上方虽然由 过梁，但是又有一道弧线，既隐喻拱券，又似乎有意将 左右两部分连成整体，成为互相矛盾的处理手段。学术 界将这种山墙中央裂开的构图处理称作“破山花”，这 种处理手段一度成为“后现代建筑”的符号。
六、模型展示
建筑师再也不能被清教徒式的正统现代主义建筑的说教 吓唬住了。我喜欢基本要素混杂而不要“纯粹”，折衷而 不要“干净”，扭曲而不要“分明”，既反常又无个性，既 恼人又“有趣”，宁可要平凡的也不要“造作”的，宁可迁 就也不要排斥，宁可过多也不要简单，既要旧的又要创 新，宁可不一致和不肯定也不要直接的和明确的。我主 张杂乱而有活力胜过明显的统一。我同意不根据前提的 推理并赞成二元论。
文丘里母亲住宅分析
1.建筑概况:母亲之家（V anna V enturi House)位于美国费城栗树山，建于1962年。
是文丘里为母亲设计的一所住宅。
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。
2.立面分析：a.正面山墙b.单元到整体:在这一建筑中，各单元以连接的方式集合在一起。
这时，所有单元都是显明可见的，可以被完整地感觉到，并且相互之间是通过面对面，边对边的接触集合起来。
通过有序组合的方式，整体具有比所有单元集合在一起要更大更丰富。
这可以解释为整体大于局部之和。
文丘里正是如此，立面起了类似模盘的作用，它把所有的单元装在里面，联系起来，因而产生了更丰富的内涵。
c.平衡和对称:在对称轴线上又有一条圆弧，却又断掉。
同样在轴线上还有一道深深的裂隙。
还有门洞，一半是斜的，而且门偏向一边。
左右的窗户虽单体相同，却通过不同的组合形成不同的整体。
总的来看，在细部上虽不对称，却也平衡。
3.平面分析：a.功能分析:首层包括主卧、客卧、起居室、用餐台与厨房,上层是文丘里的私人工作室。
卧室与起居室能占据较好的朝向，也相对使得门较集中的放置在一起。
母亲之家的功能分区明确，但是单一。
空间分割与组合明晰，是对传统建筑设计的一种继承。
b.布局体现:母亲之家是文丘里关于“建筑的复杂性和矛盾性”的一个试验品。
这种原则使建筑空间得以丰富，恰当地反映了现代人生活的繁复多样,于是时代的建筑体现了时代文化的标志。
文丘里称它“古典而不纯，又有相反的一面，有手法主义的传统。
”C.交通流线到使用空间：文丘里将流线中的门做得较为含蓄而不突出，从而使交通流线简洁而流畅。
在主层与二层的连接处理精巧有趣。
母亲住宅
母亲住宅-- 文丘里（十二月建筑精选）(2006-12-09 13:13:46)分类：每月建筑精选对母亲住宅中的符号分析了解近现代世界建筑史的人知道，C.詹克斯（Charles Jencks）被认为是后现代建筑的理论家，而实际上理论贡献更大的当属R.文丘里，他被誉为后现代主义（Later Moder nism）的号角手。
文丘里的主要著作有于20世纪60年代出版的《建筑的复杂性与矛盾性》（Complexity and Contradiction in Architecture）和70年代与他妻子合作的《向拉斯维加斯学习》（Learning From LasVegas）。
书中论述了人类艺术中有关符号的功能，与当时在西方流行的符号论美学的观点是一致的。
他试图将古典建筑的某些元素简化、抽象为一种符号，运用到现代建筑中作为装饰同时隐喻某种问题，从而使建筑具有通俗的、模棱两可的，兼容并包的，折衷的，混杂的，常见的，地方性的，逐渐演进的，日常的，图式化的表情。
文丘里于1959年在美国费城设计的母亲住宅（Vanna Venturi House,Chestnut Hill, Philadelphia）成为他上述理论的生动写照。
大尺度的正立面小尺度的背立面母亲住宅是文丘里为他母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆地做了理论上的探讨。
在介绍这个作品时文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性和矛盾性的建筑，它既复杂又简单，它既开敞又封闭，既大又小，某些构建在这一层次上是好的在另一层次上不好……”。
文丘里自称是“设计了一个大尺度的小住宅”，因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，大尺度的对称在视觉效果上会淡化不对称的细部处理。
平面上的大尺度可以减少隔墙使空间灵活、经济。
从外看，住宅体形巨大单一，位置呈中轴对称，侧面轮廓、体形简单和统一，它在沿街立面上具有纪念性。
如此构筑大比例的主要原因是为了平衡复杂的元素，使建筑的尺度关系变的暧昧。
母亲之家分析说明
母亲住宅设计说明“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。
我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯净’；宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要‘直截了当’的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’；我宁愿要世代相传的东西，也不耍‘经过设计’的；要随和包容，不要排他性；宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头；宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然；我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。
我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。
”——文丘里(Robert Venturi) “我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集成。
”——文丘里(Robert Venturi) “这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。
”——文丘里(Robert Venturi) 一位文丘里先生（Robert Venturi）在20世纪60年代的反思风潮里提出了一个主张：建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。
他把古典建筑惯用的一些符号切切碎，也不管是哪个时期的来路，就不吝地装进一个盘子里端上桌来。
文丘里的主意，在很长时期里一直被冷落一旁。
1961年时他已经36岁了，可是新办的建筑师事务所还是生意寥落。
文老夫人在旁看着儿子的不遇于心不忍，出头做了他的委托人，请他为自己盖一处新家，这就有了日后赫赫有名的“栗树山母亲住宅”，就盖在文丘里建筑活动的起点以及中心城市：费城。
罗伯特·文丘里（Robert Charles Venturi，1925－）美国建筑师。
1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院，1950年获硕士学位，1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在O·斯托诺洛夫、E·沙里宁、L·卡恩等人的事务所任职。
1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。
文丘里母亲别墅分析
3、传统与现代建筑符号交织矛盾
文丘里善于利用符号的组织,利用传统部件和适当引进新的部件 组成独特的总体,通过非传统的方法组合传统,以不熟悉的方式组 合熟悉的东西,这样就可以改变环境,甚至搞老套 的东西也能取得新的 成果.比如,从历史 上看,建筑的艺术风 格往往都通过装饰来 表现
传统与现代建筑符号交织矛盾
立面布局 之 矛盾性
门的位置
立面布局 之 矛盾性
主立面总体上是对称的,细部处理是不对称的
在其背立 面,venturi以 后门与烟囱的 组合运用达到 了同样不相对 称却十分和谐 的效果
立面布局 之 矛盾性
文丘里在建筑立面上 运用了古典对称的山 墙,加上这样的尺度 和比例的庄重,严肃 的形象远非这小体量 的住宅所担当得起的. 它使人联想到古希腊 或是古罗马的神庙
中央是开敞的起居室,左边是卧室与卫浴,右边是 餐厅、厨房和后院,反映出古典对称布局与现代生活的 矛盾.
起居室
后院
卧室与卫浴
厨房与餐厅
平面布局的矛盾性
餐厅与后院
平面布局的矛盾性
楼梯与壁炉、烟囱相互争夺中心则是细部处理的矛盾, 解决矛盾的办法是互相让步,烟囱微微偏向侧,楼梯则是 遇到烟囱后变狭窄形成折中的方案.虽然楼梯不顺畅,但 是楼梯架空部分的下方可以作为休息的空间,架空的楼 梯也可
新,宁可不致和不肯定也不要直接的和明确的.我主 张杂乱而有活力胜过明显的统.我同意不根据前提的
推理并赞成二元论.
Venturi
——Robert
总结
因此,个建筑师并不是定要味的去遵循或是为了满 足功能性而去排除建筑的复杂性与矛盾性,我们可以让 它成为我们设计的亮点,文丘里正是很好的接受了这种 复杂性与矛盾性,并且加以升华,设计出了大量的优秀作 品,其设计手段值得学习.然而,并不是复杂而且矛盾的 建筑才是好建筑,其他形式优秀的建筑还有很多很多,比 如空间没有了矛盾与冲突,取而代之的空间流动而且整 体的建筑也可以很优秀.
范娜 文丘里住宅简介分析
范娜文丘里住宅简介分析“母亲住宅”——即瓦娜·文丘里（Vanna Venturi）住宅,由她的儿子、建筑师罗伯特·文丘里设计，于1964年建成的后现代主义建筑，在2015年夏天宣布公开出售。
这个消息促使丹尼斯·斯科特·布朗（Denise Scott-Brown）的项目经理、建筑师克里斯蒂娜·瓜达卢佩（Cristina Guadalupe Galván）提供了关于这个在建筑历史上具有相当重要地位的住宅和家庭背后的故事。
母亲住宅被誉为第一座后现代主义建筑，或者用建筑师弗雷德里克·施瓦茨（Frederic Schwartz）的话说:“后现代主义的初次登场”。
母亲住宅的模型已被纽约现代艺术博物馆永久收藏。
2012年，这座住宅获得了美国建筑师学会费城地标建筑奖(AIA Philadelphia Landmark Building Award)，并在最近被收录于美国公共广播公司(PBS)的电视节目《改变美国的10座建筑》(10 Buildings That Changed America)中。
在建造母亲住宅的同时，文丘里写下了《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）一书，这两者一起成为了文丘里重新审视和更新现代主义文化的宣言。
文丘里手法主义的礼拜堂，不对称烟囱周围环绕着楼梯，巴洛克式的光线从上方射入回过头看，后现代主义似乎与现代主义有着相似的命运，但以一种更快的速度发生。
事实上，正如哈尔·福斯特（Hal Foster）在1996年的《现实的回归》（Return of The Real）中所指出的那样：“从某种意义上而言，更糟糕的事情发生了：被视作一种潮流的后现代主义开始变得过时了（démodé）。
在这个过程中，这个概念变得既不正确又陈腐。
”然而实际上，文丘里的想法又是如此的当代。
对年轻一代而言，这是我们的文化，尽管它非常复杂和全球化，充满了矛盾性。
母 亲 的 住 宅
主作品
1961 宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅 1961 宾夕法尼亚州费城公会大楼 1966 印第安纳州哥伦布消防队四号大楼 1967 新泽西纽黑文Dixwell站） 1973 美国俄亥俄州奥伯林美术馆 1976 宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场 1980 新泽西普林斯顿 1983 新泽西普林斯顿分子生物实验室 1991 新泽西Sainsbury Wing国家美术馆 1994 巴德学院
古代建筑山花上的装饰往往 有着具体的内容，很多时候 它们讲述了对神的理解。而 文丘里创造性地在母亲住宅 山墙的正中央留了一道阴影 缺口，似乎将建筑物分为两 半，入口门洞上方虽有过梁， 但又有一弧线，既隐喻拱券， 又似乎有意将左右两部分连 为整体，成为互相矛盾的处 理手法。学术界将这种山墙 中央裂开的构图处理称作 “破山花”，这种处理一度 成为“后现代建筑”的符号。 还有就是住宅采用坡顶，坡 顶在传统概念中是可以遮风 挡雨的符号，也是“家”的 隐喻
细节设计
他试图将古典建筑的某些元素简化、抽象为一 种符号，运用到现代建筑中作为装饰同时隐喻某种 问题，从而使建筑具有通俗的、模棱两可的，兼容 并包的，折衷的，混杂的，常见的，地方性的，逐 渐演进的，日常的，图式化的表情。 当时盛行的现代建筑风格，不采用平屋顶方盒 子式的形象，而采用了传统住宅常用的坡屋顶，但 他并非完全回到过去，而是对传统建筑形式加以割 裂、变形。这栋小住宅屋顶上做出凹槽，大门是歪 斜的，门上作一道细弧线，隐喻拱券。这些作法使 这座建筑有一种复杂、暧昧、不合逻辑的、非理性 的美学意趣，显示出文丘里所谓的“以非传统的方 式对待传统”的主张。
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母亲之家--罗伯特·文丘里
➢文丘里非常注重理论研究，他是后现代主 义设 计家中比较重要的理论家之一。1966 年出版《建筑中的复杂性与矛盾性》，1972 年发表《向拉斯维加斯学习》，提出了自己 的后现代主义原则。他认为设计家不应忽视 漠视当代社会中各种各样的文化特征，而应 该充分吸收当前的各种文化现象和特点到自 己的设计中去。
。
复杂与矛盾的共存。母亲住宅是文丘里为他母亲设计的私人住宅，由 于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆地做了理论上的探讨。在介 绍这个作品时文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性和矛盾性的建 筑，它既复杂又简单，它既开敞又封闭，既大又小，某些构建在这一 层次上是好的在另一层次上不好……”。文丘里自称是“设计了一个 大尺度的小住宅”，因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，大尺 度的对称在视觉效果上会淡化不对称的细部处理。平面上的大尺度可 以减少隔墙使空间灵活、经济。从外看，住宅体形巨大单一，位置呈 中轴对称，侧面轮廓、体形简单和统一，它在沿街立面上具有纪念性 。如此构筑大比例的主要原因是为了平衡复杂的元素，使建筑的尺度 关系变的暧昧。而住宅后部则一如普通住宅般松散、自由，窗口的大 小和位置也是根据内部功能的需要开设；内部里复杂的比例意味着忙 碌的生活，如此，大尺度的小房子带来的是张力而不是焦躁不安；建 筑总体上是对称的，细部处理则是不对称的；门洞开口很大，凹廊进 深很小；开敞的半圆落地窗与高大的女儿墙；门洞是中轴对称的,真 正的门却歪到一边……。这些都意味着
➢ 罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之 家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西 州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的改建 等。
➢ 文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人。他提出“少就是乏 味”的原则，向“少就是多”的现代 主义提出了挑战。文丘里并不反对现 代主义的核心内容，他的努力是在于 改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征，比如拱券，三角门楣等，但是 从总体处理来看，他的设计依然是功 能性的，实用主义的，简单而明确的 。
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母亲住宅分析唐玉，任金璇，于宝源[内容摘要] 母亲住宅是1959年文丘里为他的母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆的做了理论上的探讨，成为《建筑的复杂性与矛盾性》著作的生动写照。
在介绍这个作品时，文丘里写道:"这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好·........[关键词]母亲住宅，文丘里，住宅，后现代主义Mother home, venturi, residence, postmodernism一．建筑介绍母亲之家（Vanna Venturi House)位于美国费城栗树山，建于1962年，是文丘里为母亲设计的一所住宅。
万娜·文丘里住宅，被建筑师称为“母亲住宅”，耗费了他超过六年的时间，同时也标志着他与现代主义风格的决裂。
它的出现改变了人们对于建筑的理解方式，它体现了文丘里所提出的“建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手法对待传统“的主张。
因而它也成为了后现代建筑的宣言。
1989年，美国建筑师学会因为这个住宅，授予文丘里25年成就奖。
二．建筑特点住宅采用坡顶，它是传统概念可以遮风挡雨的符号。
主立面总体上是对称的，细部处理则是不对称的，窗孔的大小和位置是根据内部功能的需要。
山墙的正中央留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半，而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相矛盾的处理手法。
平面的结构体系是简单的对称，功能布局在中轴线两侧则是不对称的。
中央是开敞的起居厅，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅,厨房和后院，反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。
楼梯与壁炉，烟囱互相争夺中心则是细部处理的矛盾，解决矛盾的方法是互相让步，烟囱微微偏向一侧，楼梯则是遇到烟囱后变狭，形成折中的方案，虽然楼梯不顺畅但楼梯加宽部分的下方可以当作休息的空间，加宽的楼梯也可以放点东西，二楼的小暗楼虽然也很别扭但可以擦洗高窗。
既大又小指的是入口，门洞开口很大，凹廊进深很小。
既开敞又封闭指的是二层后侧，开敞的半圆落地窗与高大的女儿墙。
文丘里自称是"设计了一个大尺度的小住宅"，因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，大尺度的对称在视觉效果上会淡化不对称的细部处理。
平面上的大尺度可以减少隔墙使空间灵活，经济。
文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙，加上这样的尺度和比例的庄重，严肃的形象远非这一小体量的住宅所担当得起的。
它使人联想到古希腊或是古罗马的神庙。
这正如他所主张的“建筑师应当使保持传统的专家”。
“有些人说我的母亲住宅看起来就像儿童的建筑画——描绘了一所房子最基本的样子——山墙屋顶、烟囱、门和窗户，”文丘里在1982年的作品集中写道。
“我很乐意这样看它。
”然而，这些传统元素却被非常规地运用。
首先，山墙的正中有一条竖直开口，且它位于建筑长边而不是短边，完全打破了山墙惯有的尺度感。
另外在另一侧也没有与其配对的山墙——这里的山墙完全成了装饰性元素。
一个正方形开口在立面中央创造了一片庇护的入口空间，门本身位于其中一侧。
那里还有一条没有实际用处的拱。
三．建筑师介绍罗伯特·文丘里于1925年出生于美国宾夕法尼亚州费城，是世界著名的建筑师。
1964年与洛奇合开建筑事务所，开始了自己的建筑设计之路。
他的作品深受路易·艾瑟铎·康、埃罗·沙里宁、米开朗基罗等大师的影响。
1989年他凭借在普林斯顿大学设计的'胡应湘堂'获的AIA荣誉奖。
他的文章充满了反叛色彩，受到人们的欢呼，特别经C.詹克斯与R.斯特恩等人对其思想推波助澜后，罗伯特·文丘里被戴上了'后现代主义之父'的桂冠。
文丘里世界著名的建筑师，1925年，他出生于美国宾夕法尼亚州费城，在普林斯顿大学获得文学学士学位，后获硕士学位，并赢得了美国建筑研究院的奖学金。
50年代后期，他创办了自己的建筑设计事务所。
自1964年以来，文丘里与John Rauch 一直是伙伴关系，1967年他与Denise Scott Brown结婚，并开始其伙伴关系。
作为一名成功的建筑师，他写了相当多的著作，并将建筑学中的复杂性和矛盾性深刻的描绘了出来。
自他从拉斯维加斯学习回来以后，其创新思维影响了许多人，同时他还将其创造性的设计理念扩展到茶壶、咖啡壶、盘盏以及烛台等。
文丘里早期的工作受到路易·艾瑟铎·康和艾罗·萨里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉第奥、勒·科布西耶和阿尔瓦·阿尔托很大的影响。
他说道:"在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。
它最具动感、最有联系性，是学习艺术和技术最丰富的来源"。
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。
他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。
尽管他已经放弃了许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的一部分。
设计的时候，文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常具有纪念性和装饰性。
他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。
他说道:"建筑学应该涉及到建筑的社会和历史之间的关联"，文丘里引用密斯·凡·德·罗的名言:"少就是多"，并形成自己的观点。
"少就是多"并不是指为了一定的利益需要更多的装饰，而是在风格和形式上更为丰富，他针对他的这一观点，创作了《建筑的矛盾和复杂性》这本书来批判密斯·凡·德·罗的这一现代主义思想。
文丘里的创意经常被别人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分离的部分和凹进的中心部分隔开。
在他的设计中，他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户，这样的圆形窗在他设计的建筑中经常出现。
文丘里总在盛大的背景下将联系和同化合为一体，使他的建筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰。
他们不会因为已有的目的而忽视四周的环境，他这样说道:"我喜欢建筑中的复杂性和对立性，这建立在近代观点的模糊性和丰富度中，还包含在与艺术的联系之中"。
罗伯特·文丘里与他的同伴Rauch和Scott Brown都是建筑界的精英。
1991年，他获得了建筑界的大奖------普立兹克建筑奖。
他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，但设计范围相当广泛，包括图书馆、住宅区、商务楼以及其他相关项目。
四．研究意义母亲住宅表现了古典形式复杂的激变与暧昧模糊的异化效果，具有戏谑的美学意趣，这既是母亲住宅的风格特点，又是对文丘里提出的以非传统手法对待传统的具体诠释。
"这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。
"文丘里反对的不是现代主义本身，而是现代主义缺乏想象力的一面。
他以暗喻的手法来处理这栋住宅的正立面，室内空间被安排得既复杂又精巧。
文丘里一直声称自己是"现代的"建筑师，但他的设计又包含了大量清晰的古典主义特征。
这种后来被称为"戏谑的古典主义"的建筑理念，成为后现代主义建筑中影响最大的一种类型。
它在设计中使用嘲讽的手法来表达对于古典主义的形式特征的理解，体现了一种暧昧复杂、不合逻辑的非理性美学观念。
这座建筑包涵了许多现代主义建筑师如密斯凡·德罗、弗兰克·劳埃德·赖特等人的惯用手法：从水平带型窗到极简化的立面。
同时文丘里也使用装饰——而这是他的现代主义阵营所不能容忍的。
通过重新引入与住宅相关的传统元素——从带山墙的屋顶到一个拱形框架的入口——却将它们从原始功能中抽离，他为整个后现代主义时期的到来打好了根基。
意大利建筑师阿尔瓦·多罗西称赞其为“从美国以及其他任何地域中都解放出来的建筑风格”，而美国建筑师彼得·艾森曼随后也将它描述为“第一座突破了现代主义桎梏同时又在其传统中落地生根的美国建筑。
”五．社会评价"If there is one single picture associated with Robert Venturi's work and Postmodern architecture, it is the front of his mother's house," wrote architect and author Frederic Schwartz in 1992.“如果要用一幅简单的图片来联系文丘里的作品和后现代主义建筑，那就是它的母亲住宅的正立面，”建筑师和作家施克瓦兹曾于1992年如此描写到。
Schwartz described the house as "both straightforward and idiosyncratic". "The simplicity of its front elevation masks its intellectual complexity," he wrote. "The dichotomies are the essence of its power and make it one of the most celebrated images of architecture in the second half of [the 20th] century."施克瓦兹将这座房子描述为“既简单又异质”。
“建筑正面外观的简洁性掩盖了其内涵的复杂性，”他写道。
“这种两面性正是其张力所在，使它成为20世纪后半个世纪最为著名的建筑。
”According to Scott Brown, the exterior was inspired by Michelangelo's Porta Pia in Rome – another example of a building where the front and back don't relate to one another.据布罗恩说，建筑外观是受到了米开朗基罗作品罗马庇亚城门的启发——另一个前后不对称的建筑的经典例子。
"I say that every architect in every building puts a chapel somewhere of heightened emotion, something personally meaningful to them," Scott Brown explained. "Well, Bob has a great love of old Colonial houses with huge fireplaces in the middle – a medieval model that was taken to America and to Africa. And he loved the way the fireplace comes to the middle to keep the house warm and the staircase wraps around behind."“在任何建筑中，建筑师们都应设置一处能够容纳信仰的教堂，为他们提供一处精神空间，”布罗恩解释道。