文丘里 母亲住宅建筑设计案例
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母亲住宅介绍文本
采光与通风
剖面分析
通过建筑两侧的落地窗和高窗采光和通风，室内光线柔 和且舒适，通风条件好。
建筑综述——矛盾性的体现
1.内部空间功能的结合
2.建筑的内与外
3.对称立面上诡异变调
结语
1.母亲住宅表现了古典形式复杂的激变与暧昧模糊的异 化效果，具有戏谑的美学意趣。
2.是对文丘里提出的以非传统手法对待传统的具体诠释。
他这样说道：“我喜欢建筑中的复杂性和对立性，这建立在近 代观点的模糊性和丰富度中，还包含在与艺术的联系之中”。
创作缘由
1961年，文丘里的母亲Vanna夫人作为年轻建筑师文丘里的委托人， 请他为自己设计一幢新居。
“母亲住宅”建筑规模不大、结构也很简单，但是，功能周全， 到位而充满温情地满足了家庭的实际活动需要。除了餐厅、起居合一 的厅和厨房以外，有一间双人卧室（母）、一间单人卧室（子），二 楼另有一间工作室（子），外带各处配备的极小卫生间。
平衡与对称
立面分析
在其背立面，venturi以后门与烟囱的 组合运用达到了同样不对称却十分和谐的 效果，与正立面相呼应，使整个建筑运用 的手法更统一，完整性强。
从立面到平面
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面基本形在水平与 垂直方向上具有相同的尺度，而立面的基本形和平面的一部分是重合的。同样的，平 面也延续着在正立面显示过的变形对称与开闭合矛盾手法。但相比之下，采用矩形为 基本的平面更具有包容性，这也是由功能决定的。
3.建筑不单单的是建筑，不只是材料的堆叠，它作为最 直接，深入而有效的介入生活的艺术形式，要求成为拥 有灵魂的容器，以纯粹的意志力带给生活一种幻想。
作品展示
作品展示
Thanks
13环艺 童璐 徐善 徐铁
母亲住宅
▪文丘里并非一味的返古复旧，母亲之 家仍是现代的。这一点很明显：烟囱 偏向一边，而非正中。在对称轴线上 又有一条圆弧，却又断掉。同样在轴 线上还有一道深深的裂隙。还有门洞， 一半是斜的，而且门偏向一边。左右 的窗户虽单体相同，却通过不同的组 合形成不同的整体。总的来看，在细 部上虽不对称，却也平衡。
文丘里的后现代主义宣言
▪建筑师再也不能被清教徒式的 正统现代主义建筑的说教吓唬住 了。我喜欢就基本要素混杂而不 要“纯粹”，折中而不要“干 净”，扭曲而不要“分明”，既 反常又无个性，既恼人又“有 趣”，宁可要平凡的也不要“造 作”的，宁可迁就也不要排斥， 宁可过多也不要简单，既要旧的 又要创新，宁可不一致和不肯定 也不要直接的和明确的。我主张 杂乱而有活力胜过明显的统一。 我统一不根据前提的推理并赞成 二元论。
——
▪烟囱是一个旧时代时代家庭的符号，屋顶的三角形效果缅怀 着古典的山墙，而窗户的平衡对称则是现代主义甚至构成主 义的设置方式。镶嵌的拱形把精心断开的山墙象征性地重组 起来，其实也是强调了这种分离。
立面分析——单到整体
▪在这一建筑中，各单元都是显明 可见的，可以被完整的感觉到， 并且相互之间是通过面对面，边 对边的接触集合起来。 ▪通过有序组合的方式，整体具有 比所有单元集合在一起要更大更 丰富。这可以解释为整体大于局 部之和。文丘里正是如此，立面 起了类似模盘的作用，它把所有 的单元装在里面，联系起来，因 而产生了更丰富的内涵。
Robert 介
Venturi其人简
▪文丘里非常注重理论研究，他是后现代主义设计家中比较重要的理论家之一。他 认为设计家不应忽视漠视当代社会中各种各样的文化特征，而应该充分吸收当前 的各种文化现象和特点到自己的设计中去。 ▪罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的 改建等。 ▪文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。他提出“少就是乏味”的 原则，向“少就是多”的现代主义提出了挑战。文丘里并不反对现代主义的核心内 容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。他的设计包含了大量清晰的古 典主义建筑特征，比如拱券，三角门楣等，但是从总体处理来看，他的设计依然是 功能性的，实用主义的，简单而明确的。
文丘里的后现代主义宣言
▪建筑师再也不能被清教徒式的 正统现代主义建筑的说教吓唬住 了。我喜欢就基本要素混杂而不 要“纯粹”，折中而不要“干 净”，扭曲而不要“分明”，既 反常又无个性，既恼人又“有 趣”，宁可要平凡的也不要“造 作”的，宁可迁就也不要排斥， 宁可过多也不要简单，既要旧的 又要创新，宁可不一致和不肯定 也不要直接的和明确的。我主张 杂乱而有活力胜过明显的统一。 我统一不根据前提的推理并赞成 二元论。
——
▪烟囱是一个旧时代时代家庭的符号，屋顶的三角形效果缅怀 着古典的山墙，而窗户的平衡对称则是现代主义甚至构成主 义的设置方式。镶嵌的拱形把精心断开的山墙象征性地重组 起来，其实也是强调了这种分离。
立面分析——单到整体
▪在这一建筑中，各单元都是显明 可见的，可以被完整的感觉到， 并且相互之间是通过面对面，边 对边的接触集合起来。 ▪通过有序组合的方式，整体具有 比所有单元集合在一起要更大更 丰富。这可以解释为整体大于局 部之和。文丘里正是如此，立面 起了类似模盘的作用，它把所有 的单元装在里面，联系起来，因 而产生了更丰富的内涵。
Robert 介
Venturi其人简
▪文丘里非常注重理论研究，他是后现代主义设计家中比较重要的理论家之一。他 认为设计家不应忽视漠视当代社会中各种各样的文化特征，而应该充分吸收当前 的各种文化现象和特点到自己的设计中去。 ▪罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的 改建等。 ▪文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。他提出“少就是乏味”的 原则，向“少就是多”的现代主义提出了挑战。文丘里并不反对现代主义的核心内 容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。他的设计包含了大量清晰的古 典主义建筑特征，比如拱券，三角门楣等，但是从总体处理来看，他的设计依然是 功能性的，实用主义的，简单而明确的。
母亲住宅详细分析
平面分析：从立面到平面
? 这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与 立面基本形在水平与垂直方向上具有相同的尺度，而立面的 基本形和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在 正立面显示过的变形对称与开闭矛盾手法。但相比之下，采 用矩形为基本形的平面更具有包容性，这也是由功能决定的 。
2：色彩
?整体采用黄褐色，给人以温和高雅的感觉，创造了 一种朴素无华的气氛，采用暖色系，特别适合人居 住
3：流线
? 总的来说，文丘里将流线 中的门做的比较含蓄而不 突出，从而使交通流线简 洁而流畅。
? 在主层与二层的连接处理 精巧有趣。
4：装饰
? 文丘里认为把时代运 动推向前进的实施方 案就是—采用装饰。
?“这是我的母亲住宅，它 有很多层面，运用了必要 的符号来表达信息，体现 了对建筑作为一种 遮蔽物 的理解。”
?它的出现改变了人们对于 建筑的理解方式，它体现 了文丘里所提出的 ”建筑的
复杂性和矛盾性“以及” 以非传统手法对待传统“ 的主张。因而它也成为了 后现代建筑的宣言。 1989 年，美国建筑师学会因为 这个住宅，授予文丘里 25 年成就奖。
湖滨公寓西柏林 新国家美术馆— —密斯·范·德·罗
哈佛大学纪念堂— —文丘里
母亲住宅简介 ——选择目的
? 在20世纪60年代的反思风潮里，文丘里的主意在 很长一段时间里都受到了冷落。知子莫若母，为 了让儿子的才华得到施展，他的母亲出头做了他 的委托人，请他为她设计一处住宅，即为栗子山 母亲住宅。
? 在几乎所有人都无法理解他的想法时，文丘里始 终坚持自己的看法，不愿屈就时代潮流。 我想， 这也是对文丘里对建筑独特见解的一种肯定吧， 这座建筑不仅蕴含着浓浓的亲情，更诠释了“梅 花香自苦寒来”这个人生哲理。这也是我们选择 这个建筑的原因。
母亲住宅详细分析ppt优质版
“我喜欢建筑要素的混杂，而不
要‘纯净’；宁愿一锅煮， 而不要清爽 的；宁要歪扭变形的，而不要‘直截了 当’的；宁要暧昧不定，而不要条理分 明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有 趣’；我宁愿要世代相传的东西，也不 耍‘经过设计’的；要随和包容，不要排
他性；宁可丰盛过度，也不要简单化
、发育不全和维新派头；宁要自相矛
❖ 烟囱是一个旧时代时代家庭的符号，屋顶的三角形效果缅怀 着古典的山墙，而窗户的平衡对称则是现代主义甚至构成主 义的设置方式。镶嵌的拱形把精心断开的山墙象征性地重组 起来，其实也是强调了这种分离。
平面分析：从立面到平面
❖ 这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与 立面基本形在水平与垂直方向上具有相同的尺度，而立面的 基本形和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在 正立面显示过的变形对称与开闭矛盾手法。但相比之下，采 用矩形为基本形的平面更具有包容性，这也是由功能决定的。
从单元到整体
❖ 在这一建筑中，各单元都是显明可见的，可 以被完整的感觉到，并且相互之间是通过面 对面，边对边的接触集合起来。
❖ 通过有序组合的方式，整体具有比所有单元 集合在一起要更大更丰富。这可以解释为整 体大于局部之和。文丘里正是如此，立面起 了类似模盘的作用，它把所有的单元装在里 面，联系起来，因而产生了更丰富的内涵。
❖ 在几乎所有人都无法理解他的想法时，文丘里始终 坚持自己的看法，不愿屈就时代潮流。我想，这也 是对文丘里对建筑独特见解的一种肯定吧，这座建 筑不仅蕴含着浓浓的亲情，更诠释了“梅花香自苦 寒来”这个人生哲理。这也是我们选择这个建筑的 原因。
母亲住宅简介——风格分析
文丘里同风格作品：House in Delaware,DE
❖ 通过两边落地窗和高 除了餐厅，起居合一的厅和厨房以外，还有一间双人卧室，一间单人卧室，二楼另有一间工作室，外带各处配备的极小卫生间。
文丘里母亲住宅建筑设计案例-精品文档
立面分析：平衡和对称
• 在其背立面，venturi以 后门与烟囱的组合运用 达到了同样不相对称却 十分和谐的效果。
平面分析：从立面到平面
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面 基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形 和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在正立面显示 过的变形对称与开闭矛盾手法，。但相比之下，采用矩形为基本 形的平面更具有包容性，这也是由功能所决定的。
罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之 家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西 州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的改建 等。
文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人。他提出“少就是乏 味”的原则，向“少就是多”的现代 主义提出了挑战。文丘里并不反对现 代主义的核心内容，他的努力是在于 改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征，比如拱券，三角门楣等，但是 从总体处理来看，他的设计依然是功 能性的，实用主义的，简单而明确的。
• 1964年和洛奇一起开办事务所。
• 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑 师及该学院理事（1966－1971）。
• 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设 计学院顾问。
Robert Venturi简介
设计历程：
．1925年6月25日出生于美国费城； ．1943-1950年就读于普林斯顿大学建筑学院； ．1950年攻读硕士学位，曾在建筑师沙里宁与路易斯康 手下工作过； ．1964年与洛奇合开建筑事务所； ．1957年在宾夕法尼亚大学和耶鲁大学任教； ．1989年普林斯顿大学‘胡应湘堂’设计获AIA荣誉奖； ．1991年获普利兹克奖。
母亲住宅案例分析
文丘里
1925~
•
后现代主义之父——文丘里 1950 1970 1980 1990
后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又
纯的方法论的一场运动。 美国建筑师文丘里提出“少就是乏味” 的口号，鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、 折衷的、象征主义和历史主义的建筑。他把赌 城中光怪陆离、五光十色的世俗建筑与设计奉 为流行文化的杰出代表。
•
谢谢
代表作品有费城母亲住宅、费城富兰 克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美 术馆、新泽西州大西洋城马尔 巴罗· 布朗赫姆旅馆的改建等。
主要著作 《建筑中的复杂性与矛盾性》
《向拉斯维加斯学习》
Robert Venturi 简介
建筑概况
母亲之家（Vanna Venturi House) 位于美国费城栗树山，建于1962 年。 为母亲设计的一所住宅。
母亲之家
Vanna Venturi House
——罗伯特· 文丘里
Robert Venturi 简介
• • • 1925年6月25日生于费城，就学于普 林斯顿大学建筑学院。 1950年获硕士学位。 1954－1956年在罗马的美国艺术学院 学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里 宁、L.卡恩等人的事务所任职。 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑 系任教。 1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑 师及该学院理事（1966－1971）。 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设 计学院顾问。
大尺度的正立面
从外看，住宅体形巨大单 一——纪念性 住宅后部则一如普通住宅般松散 —— 忙碌的生活
1925~
•
后现代主义之父——文丘里 1950 1970 1980 1990
后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又
纯的方法论的一场运动。 美国建筑师文丘里提出“少就是乏味” 的口号，鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、 折衷的、象征主义和历史主义的建筑。他把赌 城中光怪陆离、五光十色的世俗建筑与设计奉 为流行文化的杰出代表。
•
谢谢
代表作品有费城母亲住宅、费城富兰 克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美 术馆、新泽西州大西洋城马尔 巴罗· 布朗赫姆旅馆的改建等。
主要著作 《建筑中的复杂性与矛盾性》
《向拉斯维加斯学习》
Robert Venturi 简介
建筑概况
母亲之家（Vanna Venturi House) 位于美国费城栗树山，建于1962 年。 为母亲设计的一所住宅。
母亲之家
Vanna Venturi House
——罗伯特· 文丘里
Robert Venturi 简介
• • • 1925年6月25日生于费城，就学于普 林斯顿大学建筑学院。 1950年获硕士学位。 1954－1956年在罗马的美国艺术学院 学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里 宁、L.卡恩等人的事务所任职。 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑 系任教。 1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑 师及该学院理事（1966－1971）。 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设 计学院顾问。
大尺度的正立面
从外看，住宅体形巨大单 一——纪念性 住宅后部则一如普通住宅般松散 —— 忙碌的生活
母亲别墅分析
立面布局 之 矛盾性
门的位置
立面布局 之 矛盾性
主立面总体上是对称的，细部处理是不对称的
在其背立面， venturi以后门 与烟囱的组合 运用达到了同局 之 矛盾性
文丘里在建筑立面上 运用了古典对称的山 墙，加上这样的尺度 和比例的庄重，严肃 的形象远非这一小体 量的住宅所担当得起 的。它使人联想到古 希腊或是古罗马的神 庙
二.设计师简介
Robert Venturi
1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿 大学建筑学院。 1950年获硕士学位。 1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在 O.斯托诺洛夫、E.沙里宁等人的事务所任职。 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。 1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美国艺术 学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971）。 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。
而文丘里创造性的在母亲住宅山墙的正中间留了一道阴 影缺口，似乎将建筑分为两半，如楼的门洞上方虽然由 过梁，但是又有一道弧线，既隐喻拱券，又似乎有意将 左右两部分连成整体，成为互相矛盾的处理手段。学术 界将这种山墙中央裂开的构图处理称作“破山花”，这 种处理手段一度成为“后现代建筑”的符号。
六、模型展示
建筑师再也不能被清教徒式的正统现代主义建筑的说教 吓唬住了。我喜欢基本要素混杂而不要“纯粹”，折衷而 不要“干净”，扭曲而不要“分明”，既反常又无个性，既 恼人又“有趣”，宁可要平凡的也不要“造作”的，宁可迁 就也不要排斥，宁可过多也不要简单，既要旧的又要创 新，宁可不一致和不肯定也不要直接的和明确的。我主 张杂乱而有活力胜过明显的统一。我同意不根据前提的 推理并赞成二元论。
母亲住宅
母亲住宅-- 文丘里（十二月建筑精选）(2006-12-09 13:13:46)分类：每月建筑精选对母亲住宅中的符号分析了解近现代世界建筑史的人知道，C.詹克斯（Charles Jencks）被认为是后现代建筑的理论家，而实际上理论贡献更大的当属R.文丘里，他被誉为后现代主义（Later Moder nism）的号角手。
文丘里的主要著作有于20世纪60年代出版的《建筑的复杂性与矛盾性》（Complexity and Contradiction in Architecture）和70年代与他妻子合作的《向拉斯维加斯学习》（Learning From LasVegas）。
书中论述了人类艺术中有关符号的功能，与当时在西方流行的符号论美学的观点是一致的。
他试图将古典建筑的某些元素简化、抽象为一种符号，运用到现代建筑中作为装饰同时隐喻某种问题，从而使建筑具有通俗的、模棱两可的，兼容并包的，折衷的，混杂的，常见的，地方性的，逐渐演进的，日常的，图式化的表情。
文丘里于1959年在美国费城设计的母亲住宅（Vanna Venturi House,Chestnut Hill, Philadelphia）成为他上述理论的生动写照。
大尺度的正立面小尺度的背立面母亲住宅是文丘里为他母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆地做了理论上的探讨。
在介绍这个作品时文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性和矛盾性的建筑，它既复杂又简单，它既开敞又封闭，既大又小，某些构建在这一层次上是好的在另一层次上不好……”。
文丘里自称是“设计了一个大尺度的小住宅”，因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，大尺度的对称在视觉效果上会淡化不对称的细部处理。
平面上的大尺度可以减少隔墙使空间灵活、经济。
从外看，住宅体形巨大单一，位置呈中轴对称，侧面轮廓、体形简单和统一，它在沿街立面上具有纪念性。
如此构筑大比例的主要原因是为了平衡复杂的元素，使建筑的尺度关系变的暧昧。
文丘里-母亲住宅建筑设计案例复习进程
——Robert Venturi
目录
Robert Venturi 简介 创作缘由 建筑概况 建筑环境 立面分析
几何构图 正面山墙 单元到整体 重复到独特 平衡和对称
平面分析
从立面到平面 功能分析 布局表现 交通流线到使用空间
剖面分析 建筑综述
多与少 内容与形式 装饰
Robert Venturi 简介
Robert Venturi简介
more：
✓罗伯特·文丘里（Robert Venturi）早期的工作受到路易.艾瑟绎.康和艾洛.萨 里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉第奥、勒·科布西耶和阿尔瓦·阿 尔托很大的影响。他说道：“在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启 示最大。它最具动感、最有联系性，是学习艺术和技术最丰富的来源”。文 丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有的历史 建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。 尽管他已经放弃了许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的一部 分。 ✓设计的时候，罗伯特·文丘里（Robert Venturi）喜欢将简单而美丽雕花的 格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常 以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模 式常具有纪念性和装饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形， 并将其融入他的设计中。他说道：“建筑学应该涉及到建筑的社会和历史 之间的关联。”
Robert Venturi 1925~
• 1925年6月25日生于费城，就学于普 林斯顿大学建筑学院。
• 1950年获硕士学位。
• 1954－1956年在罗马的美国艺术学院 学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里 宁、L.卡恩等人的事务所任职。
目录
Robert Venturi 简介 创作缘由 建筑概况 建筑环境 立面分析
几何构图 正面山墙 单元到整体 重复到独特 平衡和对称
平面分析
从立面到平面 功能分析 布局表现 交通流线到使用空间
剖面分析 建筑综述
多与少 内容与形式 装饰
Robert Venturi 简介
Robert Venturi简介
more：
✓罗伯特·文丘里（Robert Venturi）早期的工作受到路易.艾瑟绎.康和艾洛.萨 里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉第奥、勒·科布西耶和阿尔瓦·阿 尔托很大的影响。他说道：“在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启 示最大。它最具动感、最有联系性，是学习艺术和技术最丰富的来源”。文 丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有的历史 建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。 尽管他已经放弃了许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的一部 分。 ✓设计的时候，罗伯特·文丘里（Robert Venturi）喜欢将简单而美丽雕花的 格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常 以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模 式常具有纪念性和装饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形， 并将其融入他的设计中。他说道：“建筑学应该涉及到建筑的社会和历史 之间的关联。”
Robert Venturi 1925~
• 1925年6月25日生于费城，就学于普 林斯顿大学建筑学院。
• 1950年获硕士学位。
• 1954－1956年在罗马的美国艺术学院 学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里 宁、L.卡恩等人的事务所任职。
文丘里母亲别墅分析
3、传统与现代建筑符号交织矛盾
文丘里善于利用符号的组织,利用传统部件和适当引进新的部件 组成独特的总体,通过非传统的方法组合传统,以不熟悉的方式组 合熟悉的东西,这样就可以改变环境,甚至搞老套 的东西也能取得新的 成果.比如,从历史 上看,建筑的艺术风 格往往都通过装饰来 表现
传统与现代建筑符号交织矛盾
立面布局 之 矛盾性
门的位置
立面布局 之 矛盾性
主立面总体上是对称的,细部处理是不对称的
在其背立 面,venturi以 后门与烟囱的 组合运用达到 了同样不相对 称却十分和谐 的效果
立面布局 之 矛盾性
文丘里在建筑立面上 运用了古典对称的山 墙,加上这样的尺度 和比例的庄重,严肃 的形象远非这小体量 的住宅所担当得起的. 它使人联想到古希腊 或是古罗马的神庙
中央是开敞的起居室,左边是卧室与卫浴,右边是 餐厅、厨房和后院,反映出古典对称布局与现代生活的 矛盾.
起居室
后院
卧室与卫浴
厨房与餐厅
平面布局的矛盾性
餐厅与后院
平面布局的矛盾性
楼梯与壁炉、烟囱相互争夺中心则是细部处理的矛盾, 解决矛盾的办法是互相让步,烟囱微微偏向侧,楼梯则是 遇到烟囱后变狭窄形成折中的方案.虽然楼梯不顺畅,但 是楼梯架空部分的下方可以作为休息的空间,架空的楼 梯也可
新,宁可不致和不肯定也不要直接的和明确的.我主 张杂乱而有活力胜过明显的统.我同意不根据前提的
推理并赞成二元论.
Venturi
——Robert
总结
因此,个建筑师并不是定要味的去遵循或是为了满 足功能性而去排除建筑的复杂性与矛盾性,我们可以让 它成为我们设计的亮点,文丘里正是很好的接受了这种 复杂性与矛盾性,并且加以升华,设计出了大量的优秀作 品,其设计手段值得学习.然而,并不是复杂而且矛盾的 建筑才是好建筑,其他形式优秀的建筑还有很多很多,比 如空间没有了矛盾与冲突,取而代之的空间流动而且整 体的建筑也可以很优秀.
母 亲 的 住 宅
主作品
1961 宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅 1961 宾夕法尼亚州费城公会大楼 1966 印第安纳州哥伦布消防队四号大楼 1967 新泽西纽黑文Dixwell站） 1973 美国俄亥俄州奥伯林美术馆 1976 宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场 1980 新泽西普林斯顿 1983 新泽西普林斯顿分子生物实验室 1991 新泽西Sainsbury Wing国家美术馆 1994 巴德学院
古代建筑山花上的装饰往往 有着具体的内容，很多时候 它们讲述了对神的理解。而 文丘里创造性地在母亲住宅 山墙的正中央留了一道阴影 缺口，似乎将建筑物分为两 半，入口门洞上方虽有过梁， 但又有一弧线，既隐喻拱券， 又似乎有意将左右两部分连 为整体，成为互相矛盾的处 理手法。学术界将这种山墙 中央裂开的构图处理称作 “破山花”，这种处理一度 成为“后现代建筑”的符号。 还有就是住宅采用坡顶，坡 顶在传统概念中是可以遮风 挡雨的符号，也是“家”的 隐喻
细节设计
他试图将古典建筑的某些元素简化、抽象为一 种符号，运用到现代建筑中作为装饰同时隐喻某种 问题，从而使建筑具有通俗的、模棱两可的，兼容 并包的，折衷的，混杂的，常见的，地方性的，逐 渐演进的，日常的，图式化的表情。 当时盛行的现代建筑风格，不采用平屋顶方盒 子式的形象，而采用了传统住宅常用的坡屋顶，但 他并非完全回到过去，而是对传统建筑形式加以割 裂、变形。这栋小住宅屋顶上做出凹槽，大门是歪 斜的，门上作一道细弧线，隐喻拱券。这些作法使 这座建筑有一种复杂、暧昧、不合逻辑的、非理性 的美学意趣，显示出文丘里所谓的“以非传统的方 式对待传统”的主张。
元求、 性，满 和摒足 排弃社 他国会 性际生 ；主活 义多 风样 格化 的的 一需
BJD案例分享——后现代主义建筑：罗伯特·文丘里设计的费城母亲住宅
BJD案例分享——后现代主义建筑：罗伯特·文丘里设计的费城母亲住宅Pomo summer: when American architect Robert Venturi designed a home for his mother in the late 1950s, he reinterpreted the archetypal suburban house as a contemporary architectural statement. Its influence was so great, it is now credited as the first Postmodern building, and is the next in our summer season on Postmodernism.夏日讲坛：美国建筑师罗伯特·文丘里于上世纪50年代为他的母亲设计了一座房子，将郊区住宅重新阐释为当代建筑的声明。
这座建筑的影响是如此之大，被誉为第一座后现代主义建筑，也是我们夏日讲坛接下来要介绍的对象。
The Vanna Venturi House, referred to by the architect as 'my mother's house', took more than six years to design and marked the beginning of his break with the Modernist movement.万娜·文丘里住宅，被建筑师称为“母亲住宅”，耗费了他超过六年的时间，同时也标志着他与现代主义风格的决裂。
It incorporates many of the devices used by Modernist architects like Mies van der Rohe and Frank Lloyd Wright, from horizontal ribbon windows, to a simplistic rendered facade. But Venturi chose to also include ornament in the design –something his Modernist peers had shunned.这座建筑包涵了许多现代主义建筑师如密斯凡·德罗、弗兰克·劳埃德·赖特等人的惯用手法：从水平带型窗到极简化的立面。
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Robert Venturi 简介
代表作： 代表作：
费城母亲之家 费城富兰克林故居 伦敦国家美术馆 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆 新泽西州大西洋城马尔巴罗·布朗赫姆旅馆的改建
创作缘由
• 文丘里的主意，在很长时期里一直被冷落一旁。1961年时他已经36岁 了，可是新办的建筑师事务所还是生意寥落。文老夫人在旁看着儿子 的不遇于心不忍，出头做了他的委托人，请他为自己盖一处新家，这 就有了日后赫赫有名的“栗树山母亲住宅”，就盖在文丘里建筑活动 的起点以及中心城市：费城。
Robert Venturi简介
more：
罗伯特·文丘里（Robert Venturi）早期的工作受到路易 艾瑟绎 康和艾洛 萨 路易.艾瑟绎 艾洛.萨 路易 艾瑟绎.康 艾洛 里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉第奥、勒·科布西耶 阿尔瓦 阿 米开朗基罗、 科布西耶和阿尔瓦 里南 米开朗基罗 帕拉第奥、 科布西耶 阿尔瓦·阿 尔托很大的影响。他说道：“在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启 在所有作品中， 尔托 示最大。它最具动感、最有联系性，是学习艺术和技术最丰富的来源”。文 示最大。它最具动感、最有联系性， 丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有的历史 历史 建筑和现有模式 现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。 建筑 现有模式 尽管他已经放弃了许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代 后现代时期的一部 后现代 分。 设计的时候，罗伯特·文丘里（Robert Venturi）喜欢将简单而美丽雕花的格 式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以 国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式 常具有纪念性和装饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形， 并将其融入他的设计中。他说道：“建筑学应该涉及到建筑的社会和历史 建筑学应该涉及到建筑的社会和历史 之间的关联。” 之间的关联
பைடு நூலகம்
建筑概况
建筑概况
建筑环境
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一 处宁静小路旁， 处宁静小路旁，安置在离开马路的一块 平伸草地上。 平伸草地上。
总平面图
立面分析：几何构图
立面分析：正面山墙
立面分析：单元到整体
在这一建筑中， 在这一建筑中，各单元以 连接的方式集合在一起。 连接的方式集合在一起。 这时， 这时，所有单元都是显明 可见的， 可见的，可以被完整地感 觉到， 觉到，并且相互之间是通 过面对面， 过面对面，边对边的接触 集合起来。 集合起来。 通过有序组合的方式， 通过有序组合的方式，整 体具有比所有单元集合在 一起要更大更丰富。 一起要更大更丰富。这可 以解释为整体大于局部之 文丘里正是如此， 和。文丘里正是如此，立 面起了类似模盘的作用， 面起了类似模盘的作用， 它把所有的单元装在里面， 它把所有的单元装在里面， 联系起来， 联系起来，因而产生了更 丰富的内涵。 丰富的内涵。
杂性和对立性，这建立在近代观点的模糊性和丰富度中，还包含 杂性和对立性，这建立在近代观点的模糊性和丰富度中， 在与艺术的联系之中”。
Robert Venturi 简介
经典设计作品： 经典设计作品：
1961 宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅 （Venturi House Chestnut Hill,PA） 1961 宾夕法尼亚州费城公会大楼（Guild House Philadelphia,PA） 1966 印第安纳州哥伦布消防队四号大楼（Fire Station No.4 Columbus,IN） 1967 新泽西纽黑文Dixwell站（Dixwell Station New Haven,NJ） 1973 美国俄亥俄州奥柏林美术馆（Art Museum Oberlin,OH） 1976 宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场Franklin Court Philadelphia,PA） 1980 新泽西普林斯顿（Gordon Wu Hall Princeton,NJ） 1983 新泽西普林斯顿分子生物实验室（Molecular-Bio Lab Princeton,NJ） 1991 新泽西Sainsbury Wing国家美术馆（Sainsbury Wing National Gallery） 1994 巴德学院（CPS Jr Library Bard College） 1994 美国佛罗里达州（Emergency Services Orlando,FL） 1995 哈佛大学纪念堂（Memorial Hall Harvard Universtiy） 1996 美国加利佛尼亚州圣地亚哥拉霍亚（MCA La Jolla San Diego,CA）
Robert Venturi简介
罗伯特·文丘里的创意经常被别人模仿，比如山形房屋的前壁 前壁常 前壁 常由分离的部分 凹进的中心部分 分离的部分和凹进的中心部分 分离的部分 凹进的中心部分隔开。在他的设计中，他常常 用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户 大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户，这样的圆形窗在他设 大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户 计的建筑中经常出现。 • 罗伯特·文丘里总在盛大的背景下将联系和同化合为一体，使他 的建筑以一种和谐 和谐的方式与当地的环境 环境相得益彰。他们不会因为 和谐 环境 已有的目的而忽视四周的环境，他这样说道：“我喜欢建筑中的复 •
• • • • Robert Venturi 1925~
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Robert Venturi简介
设计历程： 设计历程：
日出生于美国费城； ．1925年6月25日出生于美国费城； 年 月 日出生于美国费城 ．1943-1950年就读于普林斯顿大学建筑学院； 年就读于普林斯顿大学建筑学院； 年就读于普林斯顿大学建筑学院 年攻读硕士学位， 手下工作过； ．1950年攻读硕士学位，曾在建筑师沙里宁与路易斯康 手下工作过； 年攻读硕士学位 年与洛奇合开建筑事务所； ．1964年与洛奇合开建筑事务所； 年与洛奇合开建筑事务所 年在宾夕法尼亚大学和耶鲁大学任教； ．1957年在宾夕法尼亚大学和耶鲁大学任教； 年在宾夕法尼亚大学和耶鲁大学任教 年普林斯顿大学‘ 荣誉奖； ．1989年普林斯顿大学‘胡应湘堂’设计获 年普林斯顿大学 胡应湘堂’设计获AIA荣誉奖； 荣誉奖 年获普利兹克奖。 ．1991年获普利兹克奖。 年获普利兹克奖
目
Robert Venturi 简介 创作缘由 建筑概况 建筑环境 立面分析
几何构图 正面山墙 单元到整体 重复到独特 平衡和对称
录
平面分析
从立面到平面 功能分析 布局表现 交通流线到使用空间
剖面分析 建筑综述
多与少 内容与形式 装饰
Robert Venturi 简介
• • • 1925年 1925年6月25日生于费城，就学于普 25日生于费城， 日生于费城 林斯顿大学建筑学院。 林斯顿大学建筑学院。 1950年获硕士学位 年获硕士学位。 1950年获硕士学位。 1954－1956年在罗马的美国艺术学院 1954－1956年在罗马的美国艺术学院 学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里 O.斯托诺洛夫 学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里 L.卡恩等人的事务所任职 卡恩等人的事务所任职。 宁、L.卡恩等人的事务所任职。 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑 系任教。 系任教。 1958年起在费城开设共同事务所 年起在费城开设共同事务所。 1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所 年和洛奇一起开办事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学 年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑 师及该学院理事（1966－1971）。 师及该学院理事（1966－1971）。 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设 计学院顾问。 计学院顾问。
Robert Venturi 简介
文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人。他提出“ 义基础的第一人。他提出“少就是乏 的原则， 少就是多” 味”的原则，向“少就是多”的现代 主义提出了挑战。 主义提出了挑战。文丘里并不反对现 代主义的核心内容，他的努力是在于 代主义的核心内容， 改变现代主义单调的形式特点。 改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征，比如拱券，三角门楣等， 特征，比如拱券，三角门楣等，但是 从总体处理来看， 从总体处理来看，他的设计依然是功 能性的，实用主义的，简单而明确的。 能性的，实用主义的，简单而明确的。
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建筑概况
母亲之家（ 母亲之家（Vanna Venturi House) 位于美国费城栗树山，建于1962 位于美国费城栗树山，建于 年。 是文丘里为母亲设计的一所住宅。 是文丘里为母亲设计的一所住宅。 它的出现改变了人们对于建筑的 理解方式， 理解方式，它体现了文丘里所提 出的“建筑的复杂性和矛盾性” 出的“建筑的复杂性和矛盾性” 以及“ 以及“以非传统手法对待传统 的主张。 “的主张。因而它也成为了后现 代建筑的宣言。 代建筑的宣言。1989年，美国建 年 筑师学会因为这个住宅， 筑师学会因为这个住宅，授予文 丘里25年成就奖 年成就奖。 丘里 年成就奖。
母 亲 之 家
Vanna Venturi House
Robert Venturi
设 计 师 ：
罗伯特·文丘里（ 罗伯特 文丘里（Robert Charles venturi，1925－） 文丘里 ， －）
建筑师再也不能被清教徒式的正统现代主义建筑的说教 吓唬住了。我喜欢基本要素混杂而不要“纯粹” 吓唬住了。我喜欢基本要素混杂而不要“纯粹”，折衷 而 不要“干净” 扭曲而不要“分明” 既反常又无个性， 不要“干净”，扭曲而不要“分明”，既反常又无个性， 既 恼人又“有趣”，宁可要平凡的也不要“造作”的，宁 恼人又“有趣” 宁可要平凡的也不要“造作” 可迁 就也不要排斥，宁可过多也不要简单， 就也不要排斥，宁可过多也不要简单，既要旧的又要创 宁可不一致和不肯定也不要直接的和明确的。 新，宁可不一致和不肯定也不要直接的和明确的。我主 张杂乱而有活力胜过明显的统一。 张杂乱而有活力胜过明显的统一。我同意不根据前提的 推理并赞成二元论。 推理并赞成二元论。 ——Robert Venturi