文丘里_母亲住宅_后现代主义
浅析后现代主义的发展脉络
浅析后现代主义的发展脉络后现代主义设计是当代西方设计思潮向多元化方向发展的一个新流派，它形成于美国，欧洲和日本也相继出现了这种设计倾向。
在将近30年的发展演变中，它是先由在建筑领域中兴起、壮大，后来扩展至影响到了其他的设计领域。
在众多后现代设计思潮中，有较大影响的是流派：“后现代主义”、“原型主义”、“极少主义”。
后现代主义艺术设计对大众文化进行巧妙地加工，经过隐喻的、联想的、游戏的，讽刺模拟的过滤，把这种文化脉冲释放出来。
1 后现代主义的基本介绍任何重大历史现象产生，都是由其传统血脉与显存多种因素相互产生的。
就西方艺术发展而言，即使某些派别高调地否定传统，它也是无法分割的，两者像是父与子的联系，不是说断绝父子关系就能割断血脉传承。
后现代主义并不是随意产生的，而是在一定的背景中发展出来。
下文介绍了后现代主义设计的背景，以及反主流设计的简单介绍。
当西方国际反主流设计风格蓬勃发展时，设计领域开始对现代主义设计风格产生了怀疑和批判。
在此期间，出现了“波普艺术”和“激进主义”，成为了反主流设计的核心艺术思潮。
在本文中主要就“波普艺术”展开介绍，并附上该设计思潮的代表作品。
“波普”（POP）一词源自于英文“Popular”的缩写，是“通俗、大众、流行”的意思。
“波普艺术”产生于英国，后再美国盛行起来，与当时流行的波普文化、反正统文化运动有极为密切的联系。
波普艺术借用商业艺术的创作方法和艺术语言，发展出具有明显商业艺术特征和大众文化特点的艺术风格。
“波普艺术”的最早标致来自英国该派的代表人物——理查德·汉密尔顿的拼贴画《什么是今天的家庭如此不同、如此有魅力》。
“波普艺术”在广泛的产品设计、平面设计、染织设计领域中，产生了持久的影响。
汉密尔顿曾说：“波普艺术，是由高度职业化的专家为大量观众所制作的艺术品。
”倾向不同，设计风格各异总体上是与现代主义的设计风格相符合，在20世纪60年代仍占据主流地位，但有一直从根本上否定现代主义设计原则的思潮——后现代主义思潮涌现出来。
9文丘里_母亲住宅
主讲人：刘上福 小组成员：刘上福、国庆飞、姜鹏飞、 李智忠、牛昆、王凯、张turi 简介 建筑概况 建筑环境 立面分析 a) 几何构图 b) 正面山墙 c) 局部与整体 d) 重复与变化 e) 均衡和对称 平面分析
a) b) c) d) 从立面到平面 功能分析 建筑布局 交通流线与内部空间
剖面分析
Robert Venturi 简介
立面分析：重复与变化
重复和变化是相联系的——多 次出现的和单独出现的两种组 成体组织成一个统一的建筑形 体。 以这样的视角来看母亲之家的 立面，建筑师运用了多个重复 的方形，同时运用一道圆弧打 破了重复，圆弧作为变化体放 在立面上，就像把一块区域割 破了，因而重复和变化间的差 别也就更加强烈。 同时，方形的窗也不是一味的 重复，它们也通过不同的组合 方式形成变化。
平面分析：建筑布局
复杂性的体现：用各个“混杂”的不规则的空间代替“纯净”
的四方的盒子，据说，这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱。 烟囱一处是其复杂性的最好体现，在这里，烟囱与楼梯争夺着空 间的中心控制权，互不相让的结果是两者纠缠在一起，向上延伸 并刺穿了整个空间。 矛盾性的体现：空 间狭小与功能需求的矛 盾使得各空间有挤在一 块的感觉，也可以说这 是通过非传统的的方法 组合传统的部件的手法 所刻意创造的。
立面分析：均衡和对称
文丘里在建筑立面上运用了古典 对称的山墙，加上这样的尺度和 比例的庄重，严肃的形象远非这 一小体量的住宅所担当得起的。 它使人联想到古希腊或是古罗马 的神庙。这正如他所主张的“建 筑师应当使保持传统的专家”。
立面分析：均衡和对称
然而，文丘里并非一味的返古复 旧，母亲之家仍是现代的。这一 点很明显：烟囱偏向一边，而非 正中。在对称轴线上又有一条圆 弧，却又断掉。同样在轴线上还 有一道深深的裂隙。还有门洞， 一半是斜的，而且门偏向一边。 左右的窗户通过不同的组合形成 不同的整体。总的来看，在局部 上虽不对称，却也均衡。
从母亲住宅后现代主义建筑理念
从母亲住宅浅析后现代主义建筑理念摘要：建筑发展到今天已成为多元、多义、多种矛盾交叉的综合体。
现代建筑创作虽然日趋多元化方向发展，但是在对环境、地域文化、美学上的思考依旧有所欠缺。
本文通过后现代主义代表大师文丘里及其建筑作品——母亲住宅，简要阐述后现代主义建筑的设计语言与表达方式。
藉此希望人们能从传承与超越的视角上理解后现代建筑及其设计理念，并引发人们对当今建筑设计中缺少地域性和文化性的反思。
关键字：后现代主义文丘里母亲住宅后现代主义建筑语言1.浅析后现代主义建筑与母亲住宅20世纪60-70年代世界设计界设计流派层出不穷，人们都在努力的找寻一种符合当时人们审美需求的设计形式。
在各种流派的碰撞的环境下诞生了所谓的“后现代主义”设计风格，与此同时，美国建筑师罗伯特·文丘里以他撰写的《建筑的复杂性与矛盾性》被视为“后现代建筑的宣言书”。
为了阐释自己的建筑设计理念，他设计建造了“母亲住宅”，成为后现代主义最早的建筑和其理论的诠释者。
2.文丘里的后现代主义建筑审美后现代主义大师文丘里对设计的理解是“二元化”的，对建筑的理解是复杂与矛盾的。
他注重建筑本身更深层次的内涵和对传统的继承以及建筑环境所表达的内涵上，即对一种建筑情感的追求。
他是用现代的手法把古典的建筑语言抽象化，运用到当时的建筑中，可以说是当时的一种创新。
但是这种创新不是全新的，而是在古典建筑形式基础上作的一定程度的创新。
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。
他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。
后现代主义设计认识主要有以下几个方面：2.1采用装饰文丘里说“既然在技术不先进的古代尚能运用丰富的装饰来表现建筑，而我们拥有先进的技术和材料，为何还要拒绝装饰？”。
他认为：“大事简化的结果是产生大批平淡的建筑少使人厌烦……能深刻有力地满足人们心灵的简练的美，都来自内在的复杂性”。
[1]文丘里的这一思想直接表现在了他的建筑中。
文丘里母亲住宅
文丘里母亲住宅建筑0902王雪婷文丘里母亲住宅“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集成。
”——文丘里美国费城的母亲住宅（Vanna Venturi House），是文丘里的第一个重要作品，也是后现代主义建筑思潮中一小节响亮的前奏.文丘里先生（Robert Venturi）在20世纪60年代的反思风潮里提出了一个主张：建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。
他把古典建筑惯用的一些符号切切碎，也不管是哪个时期的来路，就不吝地装进一个盘子里端上桌来。
文丘里的主意，在很长时期里一直被冷落一旁。
1961年时他已经36岁了，可是新办的建筑师事务所还是生意寥落。
文老夫人在旁看着儿子的不遇于心不忍，出头做了他的委托人，请他为自己盖一处新家,就盖在文丘里建筑活动的起点以及中心城市：费城。
只是不想，这原本是出于照顾儿子生意的房子，最后成了儿子一生中最为重要的作品之一，也就是后来建筑史上赫赫有名的“栗子山母亲住宅”.罗伯特·文丘里于1925年出生于美国宾夕法尼亚州费城，是世界著名的建筑师。
1964年与洛奇合开建筑事务所，开始了自己的建筑设计之路。
他的作品深受路易·艾瑟铎·康、艾罗·萨里南、米开朗基罗等大师的影响。
1989年他凭借在普林斯顿大学设计的‘胡应湘堂’获的AIA荣誉奖。
他的文章充满了反叛色彩，受到人们的欢呼，特别经C.詹克斯与R.斯特恩等人对其思想推波助澜后，罗伯特·文丘里被戴上了‘后现代主义之父’的桂冠。
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。
这不是一幢像许多著名建筑一样在第一眼就能给人带来美感的房子，甚至不少看到它的人会觉得“这真是我所见过的最难看的房子”，就连它的设计师罗伯特·文丘里也曾表示“这幢房子确实看起来像孩子的画一样”：山形的前壁，而且从中间“裂开”，居中而且宽得有点离谱的门，门上方还有条诡异的半圆弧线，门两边的窗一边大到几乎落地，另一边却是一排小小的“格子”，在前壁裂口背后，高高冒出一堵墙，顶部还有个滑稽的凸起——那是房子的烟囱，定睛再看，会发现烟囱稍稍偏离了作为整幢房子垂直中心线的前壁裂口，使原本对称的房子产生了不对称感；绕到房子背后，才知道这堵冒起的墙是一个小阁楼的正面，房子使用了非常传统的坡屋顶，这样，远远看去正好在屋脊上的阁楼就像只停在屋顶的甲壳虫……这所看起来很怪异的房子就是罗伯特·文丘里为母亲设计的小屋，位于美国宾州栗子山上。
文丘里母亲住宅分析
母亲住宅分析唐玉，任金璇，于宝源[内容摘要] 母亲住宅是1959年文丘里为他的母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆的做了理论上的探讨，成为《建筑的复杂性与矛盾性》著作的生动写照。
在介绍这个作品时，文丘里写道:"这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好·........[关键词]母亲住宅，文丘里，住宅，后现代主义Mother home, venturi, residence, postmodernism一．建筑介绍母亲之家（Vanna Venturi House)位于美国费城栗树山，建于1962年，是文丘里为母亲设计的一所住宅。
万娜·文丘里住宅，被建筑师称为“母亲住宅”，耗费了他超过六年的时间，同时也标志着他与现代主义风格的决裂。
它的出现改变了人们对于建筑的理解方式，它体现了文丘里所提出的“建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手法对待传统“的主张。
因而它也成为了后现代建筑的宣言。
1989年，美国建筑师学会因为这个住宅，授予文丘里25年成就奖。
二．建筑特点住宅采用坡顶，它是传统概念可以遮风挡雨的符号。
主立面总体上是对称的，细部处理则是不对称的，窗孔的大小和位置是根据内部功能的需要。
山墙的正中央留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半，而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相矛盾的处理手法。
平面的结构体系是简单的对称，功能布局在中轴线两侧则是不对称的。
中央是开敞的起居厅，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅,厨房和后院，反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。
楼梯与壁炉，烟囱互相争夺中心则是细部处理的矛盾，解决矛盾的方法是互相让步，烟囱微微偏向一侧，楼梯则是遇到烟囱后变狭，形成折中的方案，虽然楼梯不顺畅但楼梯加宽部分的下方可以当作休息的空间，加宽的楼梯也可以放点东西，二楼的小暗楼虽然也很别扭但可以擦洗高窗。
母亲住宅
文丘里的后现代主义宣言
▪建筑师再也不能被清教徒式的 正统现代主义建筑的说教吓唬住 了。我喜欢就基本要素混杂而不 要“纯粹”，折中而不要“干 净”，扭曲而不要“分明”，既 反常又无个性，既恼人又“有 趣”，宁可要平凡的也不要“造 作”的，宁可迁就也不要排斥， 宁可过多也不要简单，既要旧的 又要创新，宁可不一致和不肯定 也不要直接的和明确的。我主张 杂乱而有活力胜过明显的统一。 我统一不根据前提的推理并赞成 二元论。
——
▪烟囱是一个旧时代时代家庭的符号，屋顶的三角形效果缅怀 着古典的山墙，而窗户的平衡对称则是现代主义甚至构成主 义的设置方式。镶嵌的拱形把精心断开的山墙象征性地重组 起来，其实也是强调了这种分离。
立面分析——单到整体
▪在这一建筑中，各单元都是显明 可见的，可以被完整的感觉到， 并且相互之间是通过面对面，边 对边的接触集合起来。 ▪通过有序组合的方式，整体具有 比所有单元集合在一起要更大更 丰富。这可以解释为整体大于局 部之和。文丘里正是如此，立面 起了类似模盘的作用，它把所有 的单元装在里面，联系起来，因 而产生了更丰富的内涵。
Robert 介
Venturi其人简
▪文丘里非常注重理论研究，他是后现代主义设计家中比较重要的理论家之一。他 认为设计家不应忽视漠视当代社会中各种各样的文化特征，而应该充分吸收当前 的各种文化现象和特点到自己的设计中去。 ▪罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的 改建等。 ▪文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。他提出“少就是乏味”的 原则，向“少就是多”的现代主义提出了挑战。文丘里并不反对现代主义的核心内 容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。他的设计包含了大量清晰的古 典主义建筑特征，比如拱券，三角门楣等，但是从总体处理来看，他的设计依然是 功能性的，实用主义的，简单而明确的。
文丘里的后现代建筑，是一场乾坤大挪移
文丘里的后现代建筑，是一场乾坤大挪移2018-09-25十一贝子导读今年9月18日，美国著名建筑师与建筑理论家文丘里逝世，他所写的《建筑的复杂性与矛盾性》是后现代建筑的理论名著，相当于金庸武侠中的“乾坤大挪移”。
文丘里手绘费城历史公园画廊草图1 明教无上宝典金庸小说中的武林秘笈绝大多数都是中国本土所创，源自域外的神功心法，除了天竺达摩祖师携来的《易筋经》之外，最重要的是来自波斯的“乾坤大挪移”。
旧派武侠小说宗师还珠楼主的名著《蜀山剑侠传》中就有“乾坤大挪移”之法，被金庸先生移入《倚天屠龙记》，成为明教历代教主相传的至高无上的镇教绝技。
《倚天屠龙记》第二十回插图按照书中说法，这门神功从波斯明教传来，其心法写在一张羊皮上，以鲜血涂之，可呈现字迹，第一行是“明教圣火心法乾坤大挪移”十一字，具体内容都是“运气导行、移宫使劲的法门”，共分七层，逐层修炼，需要历经漫长的时日。
羊皮上注明：“第一层心法，悟性高者七年可成，次者十四年可成。
”“第二层心法，悟性高者七年可成，次焉者十四年可成，如练至二十一年而无进展，则不可再练第三层，以防走火入魔，无可解救。
”原来这套“乾坤大挪移”心法的实质是运劲用力的一项极巧妙的法门，基本原理在于激发每个人本身所蓄有的潜力。
其运气导引的方式十分复杂巧妙，习练者稍有不慎，就会走火入魔，因此每练一层，都必须耗费大量时间。
张无忌因为身负“九阳神功”，内力极为浑厚，又精通医道脉理，练起来速度很快，并不费力。
除他而外，世上没有其他任何一人练成此功。
张无忌练到第二层，已经感到“片刻真气贯通，只觉十根手指之中，似乎有丝丝冷气射出。
”练到第四层，“半边脸孔胀得血红，半边脸颊却发铁青。
”第五层的反应是“脸上忽青忽红，脸上青时身子微颤，如堕寒冰；脸上红时额头汗如雨下。
”同时感觉“全身精神力气无不指挥如意，欲发即发，欲收即收，一切全凭心意所之，周身百骸，当真说不出的舒服受用。
”第七层“练到一大半之处，猛地里气血翻涌，心跳加快。
母亲住宅详细分析
平面分析：从立面到平面
? 这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与 立面基本形在水平与垂直方向上具有相同的尺度，而立面的 基本形和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在 正立面显示过的变形对称与开闭矛盾手法。但相比之下，采 用矩形为基本形的平面更具有包容性，这也是由功能决定的 。
2：色彩
?整体采用黄褐色，给人以温和高雅的感觉，创造了 一种朴素无华的气氛，采用暖色系，特别适合人居 住
3：流线
? 总的来说，文丘里将流线 中的门做的比较含蓄而不 突出，从而使交通流线简 洁而流畅。
? 在主层与二层的连接处理 精巧有趣。
4：装饰
? 文丘里认为把时代运 动推向前进的实施方 案就是—采用装饰。
?“这是我的母亲住宅，它 有很多层面，运用了必要 的符号来表达信息，体现 了对建筑作为一种 遮蔽物 的理解。”
?它的出现改变了人们对于 建筑的理解方式，它体现 了文丘里所提出的 ”建筑的
复杂性和矛盾性“以及” 以非传统手法对待传统“ 的主张。因而它也成为了 后现代建筑的宣言。 1989 年，美国建筑师学会因为 这个住宅，授予文丘里 25 年成就奖。
湖滨公寓西柏林 新国家美术馆— —密斯·范·德·罗
哈佛大学纪念堂— —文丘里
母亲住宅简介 ——选择目的
? 在20世纪60年代的反思风潮里，文丘里的主意在 很长一段时间里都受到了冷落。知子莫若母，为 了让儿子的才华得到施展，他的母亲出头做了他 的委托人，请他为她设计一处住宅，即为栗子山 母亲住宅。
? 在几乎所有人都无法理解他的想法时，文丘里始 终坚持自己的看法，不愿屈就时代潮流。 我想， 这也是对文丘里对建筑独特见解的一种肯定吧， 这座建筑不仅蕴含着浓浓的亲情，更诠释了“梅 花香自苦寒来”这个人生哲理。这也是我们选择 这个建筑的原因。
文丘里·后现代主义建筑
07537046 韩传宇
罗伯特· 文丘里于1925年出生于美国宾夕法 尼亚州费城，是世界著名的建筑师。1964 年与洛奇合开建筑事务所，开始了自己的 建筑设计之路。他的作品深受路易· 艾瑟 铎· 康、艾罗· 萨里南、米开朗基罗等大师的 影响。1989年他凭借在普林斯顿大学设计 的„胡应湘堂‟获的AIA荣誉奖。他的文章充满 了反叛色彩，受到人们的欢呼，特别经C.詹 克斯与R.斯特恩等人对其思想推波助澜后， 罗伯特· 文丘里被戴上了„后现代主义之父‟的 桂冠。
罗伯特· 文丘里-重要事迹
1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大 学建筑学院，1950年获硕士学位，1954－ 1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在 O· 斯托诺洛夫、E· 沙里宁、L· 卡恩等人的事务所 任职。1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑 系任教。1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。1965年曾代 表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美 国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966 －1971），1977年任普林斯顿大学建筑与城 市设计学院顾问。
【文丘里经典名言】
1：“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德 说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯净’； 宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要 ‘直截了当’的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、 无人性、枯燥和所谓的‘有趣’；我宁愿要世代相传的东 西，也不耍‘经过设计’的；要随和包容，不要排他性； 宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头；宁 要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然；我赞赏 凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推理，我 宣布赞成二元论。” 2：“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而 实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集成。” 3：“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的 符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。”
丘里母亲住宅分析
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后现代主义宣言
母亲住宅简介
作者是罗伯特·文丘里 （Robert Venturi)，主张建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。
01
在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好.........”
平面与立面在水平与垂直方 向上有相同的分割手法，属于1：1的推导手法，同时，平面由于功能需要，具有更大的包性。
平面分析：功能分析 首层包括主卧室，客卧，起居室，用餐室与厨房。 二层是文丘里的工作空间。
1
功能分区明确单一，分割组合明确，是对传统设计的继承。
3
卧室与起居室朝向较好，门集中处理。
在空间狭小的情况下，各空间的大小形状基本合理，满足使用者的需求，
艺术化
绿色建筑
智能化
个性化
多功能
建筑发展趋势小结
感谢各位的观看
谢谢！ Bye-bye！
平面分析：功能分析
平面分析：交通流线到使用空间
文丘里将流线中的门设计得较为含蓄，从而使交通流线显得简洁流畅。 一层与二层的楼梯连接精巧有致。
剖面分析
坡屋顶等多方面的设计元素来丰富室内空间。 两侧的落地窗和高窗采光，使室内的光线变得充分而柔和。
色彩分析
整体采用黄褐色，给人以温和高雅的感觉，创造了一种朴素无华的气氛。
同时采用与之相对比较明显的白色装饰，使画面不再单调。
采用暖色系，特别适合适合人居住。
东南亚后现代风格
当代别墅分 析
01
大面积落地窗
02
03
文丘里母亲住宅建筑设计案例-精品文档
立面分析：平衡和对称
• 在其背立面，venturi以 后门与烟囱的组合运用 达到了同样不相对称却 十分和谐的效果。
平面分析：从立面到平面
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面 基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形 和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在正立面显示 过的变形对称与开闭矛盾手法，。但相比之下，采用矩形为基本 形的平面更具有包容性，这也是由功能所决定的。
罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之 家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西 州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的改建 等。
文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人。他提出“少就是乏 味”的原则，向“少就是多”的现代 主义提出了挑战。文丘里并不反对现 代主义的核心内容，他的努力是在于 改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征，比如拱券，三角门楣等，但是 从总体处理来看，他的设计依然是功 能性的，实用主义的，简单而明确的。
• 1964年和洛奇一起开办事务所。
• 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑 师及该学院理事（1966－1971）。
• 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设 计学院顾问。
Robert Venturi简介
设计历程：
．1925年6月25日出生于美国费城； ．1943-1950年就读于普林斯顿大学建筑学院； ．1950年攻读硕士学位，曾在建筑师沙里宁与路易斯康 手下工作过； ．1964年与洛奇合开建筑事务所； ．1957年在宾夕法尼亚大学和耶鲁大学任教； ．1989年普林斯顿大学‘胡应湘堂’设计获AIA荣誉奖； ．1991年获普利兹克奖。
母亲别墅分析
立面布局 之 矛盾性
门的位置
立面布局 之 矛盾性
主立面总体上是对称的，细部处理是不对称的
在其背立面， venturi以后门 与烟囱的组合 运用达到了同局 之 矛盾性
文丘里在建筑立面上 运用了古典对称的山 墙，加上这样的尺度 和比例的庄重，严肃 的形象远非这一小体 量的住宅所担当得起 的。它使人联想到古 希腊或是古罗马的神 庙
二.设计师简介
Robert Venturi
1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿 大学建筑学院。 1950年获硕士学位。 1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在 O.斯托诺洛夫、E.沙里宁等人的事务所任职。 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。 1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美国艺术 学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971）。 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。
而文丘里创造性的在母亲住宅山墙的正中间留了一道阴 影缺口，似乎将建筑分为两半，如楼的门洞上方虽然由 过梁，但是又有一道弧线，既隐喻拱券，又似乎有意将 左右两部分连成整体，成为互相矛盾的处理手段。学术 界将这种山墙中央裂开的构图处理称作“破山花”，这 种处理手段一度成为“后现代建筑”的符号。
六、模型展示
建筑师再也不能被清教徒式的正统现代主义建筑的说教 吓唬住了。我喜欢基本要素混杂而不要“纯粹”，折衷而 不要“干净”，扭曲而不要“分明”，既反常又无个性，既 恼人又“有趣”，宁可要平凡的也不要“造作”的，宁可迁 就也不要排斥，宁可过多也不要简单，既要旧的又要创 新，宁可不一致和不肯定也不要直接的和明确的。我主 张杂乱而有活力胜过明显的统一。我同意不根据前提的 推理并赞成二元论。
母亲住宅——后现代主义建筑的代表作
现 代 化 过 程 中 出现 的 剥夺 人 的 主体 性 、 感 觉 丰 富 性 的 死板 僵 化 、 械 划一 的 整 体 性 、 心 、 机 中 同一 性 等 的 批 判 与 解 构 ， 是 对 也 西方 传 统 哲 学 的 本质 主 义 、 础 主 义 、形 而上 学的 在 场 ”“ 基 “ 、 逻 各 斯 中心 主 义 ” 的 批 判 与 解 构 。 等 关 键 词 ： 亲住 宅 后 现 代 建 筑 矛 盾 母 ２ 世 纪６ 年 代 以 来 ．在 美 国 和 西 欧 出 现 了 反 对 或 修 正 现 ０ Ｏ 代 主 义 建 筑 的 思 潮 。 二 次世 界 大 战结 束 后 ， 代 主 义 建 筑 成 第 现
２１ 第期考 试 周 ０年 ６ ２ 刊来自母 亲 马 婧
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宅
后 现 代 主 义 建 筑 的代 表 作
（ 南 师 范 大 学 增 城 学 院 艺 术 系 ， 东 广 州 ５ ０ ０ ） 华 广 １０ ０
摘 要 ： 现代 是 一 股 源 自现 代 主 义但 又 反 叛 现 代 主 义 后 的思潮． 它与 现 代 主 义 之 间 是 一 种 既 继 承 又 反 叛 的 关 系 ： 一 是 种 源 于 工 业 文 明 、 工 业 文 明的 负面 效 应 的 思 考 与 回答 ， 对 对 是
的 。 说 ， 实 这 才真 正 反 映 了家 庭 生 活 的 琐碎 和杂 乱 — — 外 据 其 表 面 看 上 去 一 水 儿 的整 齐 光 鲜 ， 倒也 是 好 写 照 。 其 矛 盾 在 于 建 筑 的 内与 外 。现 代 主 义 建 筑 原 则 要 求 以外 观反 映 内部 空 间 ，而 母 亲 住 宅 却 在 一 个 微 不 足 道 的小 房 子 的 身上 用 起 了古 典 的 山墙 对称 的构 图 。 象 征 庄 严 、 伟 的符 号 把 宏 用在 这 里 ， 以人 们 会 觉 得 这 所 房 子 的 外墙 是 贴 上 去 的 ， 所 完全 不像 是 依 据 建 筑 空 间 的 特性 有 机 长 成 的 。 其 矛 盾 在 于 对 称 立 面上 的诡 异 变 调 。强 调 对 称 轴 线 的 细 部 有 圆 拱 （ 脚 而 已并 且 断 了 ） 横 梁 （ 嵌 进 去 的 ） 方 门 洞 线 、 硬 和 （ 面 的墙 一半 是 斜 的 ， 里 门歪 在 一 侧 ， 正 面 看 不 见 ， 从 只有 歪 着 的 门 灯露 出来 ）还 有 轴 线 上 一道 深 深 裂 隙 。 ． 紧贴 轴 线 后 部 ， 有 工 作 室 和壁 炉 上 方 的烟 道 高 起 ， 微 偏 斜 ． 立 面 的 表情 拉 成 略 把 斜 眉 耷 眼 。 边 是 由 五个 窗 口正 方 形 组 成 的 ， 左 边 的 则 是 一 右 但 个 小 窗 口和 由 四个 方 形 结 合 成 的 大 窗 口 ，虽 然 在 面 积 比例 上 是 相 同 的但 是 分 割 的方 式 却 是 完 全不 同 的 。 行 话 讲 ， 就 叫 用 这 “ 衡 而 不 对 称 ” 平 。 由于 沿 用 了 １世 纪 意大 利建 筑 家 帕拉 第 奥 （ ．ａａ ｉ） ６ ＡＰｌ ｄｏ 的 ｌ 建 筑 型式 ，其 成 为 沿街 立 面 上具 有 纪 念 意 义 的代 表 性 建 筑 居 ， 在 一 种人 生 思 考 的 关怀 之 中 ， 间明 晰 、 饰 温情 ． 以一 种 具 空 装 并 有 纪 念 意 义 的方 式 站在 路人 的视 野 中 ， 是 一 种 居 住 的豪 迈 。 也 文 丘 里 在 充 分 考 虑 功 能 和 使 用 效 果 的 基 础 上 ，将 居 住 者 的注 意 力 引 向 了 一 种 相 互 矛 盾 、 互 对 立 的 私立 场所 。 模 棱 相 它 两 可 ． 断而 含 混 ， 武 当然 也 是 隐喻 式 的 。 住 宅 采 用 破 顶 ， 是 传 统 概 念 可 以遮 风 挡 雨 的符 号 。 它 主立 面 总体 上 是 对 称 的 ， 细部 处 理 则 是 不对 称 的 ． 孔 的大 小 和 位 窗 置 是 根 据 内部 功 能 的 需 要 设 计 的 。 山墙 的正 中央 留有 阴影 缺 口 ． 乎将 建筑 分 为 两半 。 入 １ 门洞 上 方 有 装 饰 弧 线 似 乎 有 似 而 ２ １ 意将 左 右 两 部 分 连 为 整 体 ， 为 互 相 矛 盾 的处 理 手 法 。 面 的 成 平 结 构 体 系是 简 单 的对 称 ，功 能 布 局 在 中轴 线 两 侧 则 是 不 对 称 的 。中央 是 开 敞 的起 居 厅 ， 左边 是 卧室 和 卫 浴 ， 边 是 餐 厅 、 右 厨 房 和后 院 。 映 出古 典 对 称 布 局 与 现 代 生 活 的 矛盾 。 梯 与 壁 反 楼 炉 ． 囱互 相 争 夺 中 心 则 是 细 部 处 理 的 矛 盾 ． 决 矛 盾 的 方 法 烟 解 是 互 相 让 步 ， 囱微 微 偏 向 一 侧 ， 梯 则 是 遇 到 烟 囱 后 变 狭 ， 烟 楼 形 成折 中 的方 案 。虽 然 楼 梯 不 顺 畅但 楼 梯 加 宽 部 分 的 下 方 可 以 作 为休 息 的空 间 ， 宽 的楼 梯 也 可 以放 点 东 西 ， 楼 的 小 暗 加 二 楼 虽 然 很别 扭 但 可 以擦 洗 高 窗 。 大 又 小 指 的 是 人 口 ， 既 门洞 开 口很 大 ， 凹廊 进 深 很 小 。既 开 敞又 封 闭 指 的是 二 层 后 侧 ， 敞 开 的半 圆 落 地 窗 与高 大 的女 儿 墙 。 丘 里 自称 是 “ 计 了一 个 大 文 设 尺 度 的 小住 宅 ” 因为 大 尺 度 在 立 面上 有 利 于取 得 对 称 效 果 ， ， 大 尺 度 的 对 称 在 视觉 效 果 上会 淡 化 不 对 称 的 细 部 处 理 。平 面 上 的大 尺 度 可 以减 少 隔墙 ， 空 间灵 活 、 济 。 使 经 母 亲 住 宅 建 成 后 在 国 际 建 筑 界 引 起 极 大 关 注 ， 山墙 中 央
母亲住宅
母亲住宅-- 文丘里（十二月建筑精选）(2006-12-09 13:13:46)分类：每月建筑精选对母亲住宅中的符号分析了解近现代世界建筑史的人知道，C.詹克斯（Charles Jencks）被认为是后现代建筑的理论家，而实际上理论贡献更大的当属R.文丘里，他被誉为后现代主义（Later Moder nism）的号角手。
文丘里的主要著作有于20世纪60年代出版的《建筑的复杂性与矛盾性》（Complexity and Contradiction in Architecture）和70年代与他妻子合作的《向拉斯维加斯学习》（Learning From LasVegas）。
书中论述了人类艺术中有关符号的功能，与当时在西方流行的符号论美学的观点是一致的。
他试图将古典建筑的某些元素简化、抽象为一种符号，运用到现代建筑中作为装饰同时隐喻某种问题，从而使建筑具有通俗的、模棱两可的，兼容并包的，折衷的，混杂的，常见的，地方性的，逐渐演进的，日常的，图式化的表情。
文丘里于1959年在美国费城设计的母亲住宅（Vanna Venturi House,Chestnut Hill, Philadelphia）成为他上述理论的生动写照。
大尺度的正立面小尺度的背立面母亲住宅是文丘里为他母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆地做了理论上的探讨。
在介绍这个作品时文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性和矛盾性的建筑，它既复杂又简单，它既开敞又封闭，既大又小，某些构建在这一层次上是好的在另一层次上不好……”。
文丘里自称是“设计了一个大尺度的小住宅”，因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，大尺度的对称在视觉效果上会淡化不对称的细部处理。
平面上的大尺度可以减少隔墙使空间灵活、经济。
从外看，住宅体形巨大单一，位置呈中轴对称，侧面轮廓、体形简单和统一，它在沿街立面上具有纪念性。
如此构筑大比例的主要原因是为了平衡复杂的元素，使建筑的尺度关系变的暧昧。
母亲之家--罗伯特·文丘里
• 母亲之家位于美国 宾夕法尼亚州费城 栗子山上，建于 1962年。
• • 其矛盾，在于建筑的内与外。现代主义建筑原则要求以外观反映内部空间，
而母亲住宅却在个微不足道的小房子的身上用起了古典的山墙对称的构图。 把象征庄严、宏伟的符号用在这里，所以人们会觉得这所房子的外墙是贴上 去的，完全不像是依据建筑空间的特性有机地长成的。
• • 其矛盾，在于对称立面上的诡异变调。强调对称轴线的细部有圆拱（线脚而
神离的继承。
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文丘里在充分考虑功能和使用效果的基础上，将居住者的注意力引向了
一种相互矛盾、相互对立的私立场所，它模棱两可，武断而含混，当然也是
隐喻式的。
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批评家谈论母亲住宅，向来偏重的是它的这张皮，对里面各个空间落墨
极少。因为恰是在这一点上，最集中地体现了建筑界对象征、符号、语义学
等等深奥的当令学问的体认。此后20年间，“丑陋平庸”的游戏建筑甚嚣尘
平面分析：从立面到平面
✓ 这座建筑立面与平面的关系属 于局部与整体的关系。平面与 立面基本形在水平与垂直的方 向上具有相同的尺度，而立面 的基本形和平面的一部分是重 合的。同样的，平面也延续着 在正立面显示过的变形对称与 开闭矛盾手法，。但相比之下， 采用矩形为基本形的平面更具 有包容性，这也是由功能所决 定的。
已并且断了）、横梁（硬嵌进去的）和方门洞（里面的墙一半是斜的，门歪 在一侧，从正面看不见，只有歪着的门灯露出来），还有轴线上一道深深裂 隙。紧贴轴线后部，有工作室和壁炉上方的烟道高起，略微偏斜，把立面的 表情拉成斜眉耷眼。右边是以五个窗口正方形组成。但左边的则是一个小窗 口和由四个方形所结全不同，用行话讲，这就叫“平衡而不对称”。
范娜 文丘里住宅简介分析
范娜文丘里住宅简介分析“母亲住宅”——即瓦娜·文丘里（Vanna Venturi）住宅,由她的儿子、建筑师罗伯特·文丘里设计，于1964年建成的后现代主义建筑，在2015年夏天宣布公开出售。
这个消息促使丹尼斯·斯科特·布朗（Denise Scott-Brown）的项目经理、建筑师克里斯蒂娜·瓜达卢佩（Cristina Guadalupe Galván）提供了关于这个在建筑历史上具有相当重要地位的住宅和家庭背后的故事。
母亲住宅被誉为第一座后现代主义建筑，或者用建筑师弗雷德里克·施瓦茨（Frederic Schwartz）的话说:“后现代主义的初次登场”。
母亲住宅的模型已被纽约现代艺术博物馆永久收藏。
2012年，这座住宅获得了美国建筑师学会费城地标建筑奖(AIA Philadelphia Landmark Building Award)，并在最近被收录于美国公共广播公司(PBS)的电视节目《改变美国的10座建筑》(10 Buildings That Changed America)中。
在建造母亲住宅的同时，文丘里写下了《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）一书，这两者一起成为了文丘里重新审视和更新现代主义文化的宣言。
文丘里手法主义的礼拜堂，不对称烟囱周围环绕着楼梯，巴洛克式的光线从上方射入回过头看，后现代主义似乎与现代主义有着相似的命运，但以一种更快的速度发生。
事实上，正如哈尔·福斯特（Hal Foster）在1996年的《现实的回归》（Return of The Real）中所指出的那样：“从某种意义上而言，更糟糕的事情发生了：被视作一种潮流的后现代主义开始变得过时了（démodé）。
在这个过程中，这个概念变得既不正确又陈腐。
”然而实际上，文丘里的想法又是如此的当代。
对年轻一代而言，这是我们的文化，尽管它非常复杂和全球化，充满了矛盾性。
费城母亲之家
首层包括主卧、客卧、起居室、用餐台与厨房。上层是文丘里的私人工作室。 尽管整个建筑空间狭小，但是各功能空间的大小与形状相对合理，基本满足其功能上的要求。卧室与起居室能占据较好的朝向，也相对使得门较集中的放置在一起。母亲之家的功能分区明确，但是单一。空间分割与组合明晰，是对传统建筑设计的一种继承。
文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙，加上这样的尺度和比例的庄重，严肃的形象远非这一小体量的住宅所担当得起的。它使人联想到古希腊或是古罗马的神庙。这正如他所主张的“建筑师应当使保持传统的专家”。然而，文丘里并非一味的返古复旧，母亲之家仍是现代的。这一点很明显：烟囱偏向一边，而非正中。在对称轴线上又有一条圆弧，却又断掉。同样在轴线上还有一道深深的裂隙。还有门洞，一半是斜的，而且门偏向一边。左右的窗户虽单体相同，却通过不同的组合形成不同的整体。总的来看，在细部上虽不对称，却也平衡。在其背立面，venturi以后门与烟囱的组合运用达到了同样不相对称却十分和谐的效果。
重复和独特是相联系的——多次出现的和单独出现的两种组成体组织成一个统一的建筑形体。以这样的视角来看母亲之家的立面，建筑师运用了多个重复的方形，同时运用一道圆弧打破了重复，圆弧作为独特体放在立面上，就像把一块区域割破了，因而重复和独特间的差别也就更加强烈。同时，方形的窗也不是一味的重复，它们也通过不同的组合方式形成了独特。
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。
BJD案例分享——后现代主义建筑：罗伯特·文丘里设计的费城母亲住宅
BJD案例分享——后现代主义建筑：罗伯特·文丘里设计的费城母亲住宅Pomo summer: when American architect Robert Venturi designed a home for his mother in the late 1950s, he reinterpreted the archetypal suburban house as a contemporary architectural statement. Its influence was so great, it is now credited as the first Postmodern building, and is the next in our summer season on Postmodernism.夏日讲坛：美国建筑师罗伯特·文丘里于上世纪50年代为他的母亲设计了一座房子，将郊区住宅重新阐释为当代建筑的声明。
这座建筑的影响是如此之大，被誉为第一座后现代主义建筑，也是我们夏日讲坛接下来要介绍的对象。
The Vanna Venturi House, referred to by the architect as 'my mother's house', took more than six years to design and marked the beginning of his break with the Modernist movement.万娜·文丘里住宅，被建筑师称为“母亲住宅”，耗费了他超过六年的时间，同时也标志着他与现代主义风格的决裂。
It incorporates many of the devices used by Modernist architects like Mies van der Rohe and Frank Lloyd Wright, from horizontal ribbon windows, to a simplistic rendered facade. But Venturi chose to also include ornament in the design –something his Modernist peers had shunned.这座建筑包涵了许多现代主义建筑师如密斯凡·德罗、弗兰克·劳埃德·赖特等人的惯用手法：从水平带型窗到极简化的立面。
文丘里母亲别墅分析》教案
五、矛盾性与复杂性
1、平面布局的矛盾性 2、立面布局的复杂性与矛盾性 3、传统与现代建筑符号交织矛盾
1、平面布局的矛盾性
如果说建筑是一种语言表达，那门、窗、柱、墙等是它的 词汇，而结构关系是它的语言。母亲住宅的平面结构体系是简单 的对称，功能布局在中轴线两侧则是不对称的
一层平 面图
平面布局的矛盾性
设计师简介
罗伯特.文丘里的代表作品除了有费城母亲之 家，还有费城富兰克林故居、伦敦国家美术 馆、俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽 西州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆 的改建等。
三.建筑由来
关于这座著名建筑的由来，文丘里曾在一次记者 采访中是这样解释的：“1961年，我母亲见我的建筑建 筑事务所生意寥落，心里非常着急。于是请我为她设计 移动新居，这就是母亲住宅。这栋房子除了餐厅，起居 合一的厅和厨房以外，有一间我使用的单人卧室。在二 楼另有一间我用的工作室。此外，各处都配备了极为简 约的卫生间。整个建筑规模不大、结构也非常简单，但 是功能齐全，设计考虑比较全面，能够以一种充满温情 的风格满足家庭所有实际活动的需要。”
SWOT分析传统矩阵示意图
内部环境
优势 Strengths
劣势 Weakness
机会 Opportunities
威胁 Threats
外部环境
SWOT行业分析适用范围
业务单元及产 品线分析
企业自身SBU SWOT分析
S
O
企W业的内外部环
境与行业平均水
TU 主要竞争对手 SWOT分析 SBU SWOT分析
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