文丘里母亲住宅

立面分析：平衡和对称
• 文丘里在建筑立面上运用了 古典对称的山墙，加上这样 的尺度和比例的庄重，严肃 的形象远非这一小体量的住 宅所担当得起的。它使人联 想到古希腊或是古罗马的神 庙。这正如他所主张的“建 筑师应当是保持传统的专 家”。
立面分析：平衡和对称
• 然而，文丘里并非一味的返古 复旧，母亲之家仍是现代的。 这一点很明显：烟囱偏向一边， 而非正中 。在对称轴线上又有 一条圆弧，却又断掉。同样在 轴线上还有一道深深的裂隙。 还有门洞，一半是斜的，而且 门偏向一边。左右的窗户虽单 体相同，却通过不同的组合形 成不同的整体。总的来看，在 细部上虽不对称，却也平衡。
装饰
• • 既然在技术不先进的古代尚能运用丰富的装饰来表现建 筑，而我 们拥有先进的技术和材料，为何还要拒绝装饰？
• • 文丘里就认为把时现代运动推向前进的实施方案就是--
-----采用装饰
• • 然而，我们也不能完全复古怀旧， 否则，还有什么时 代可言？
• • 时代的进行，我们需要新的属于我们的装饰。 文丘里 的做法就是 “利用传统部件和适当引进新的 部件组成独 特的总体” 部件组成独特的总体”，“通过 非传统的方 法组合传统部件” 非传统的方法组合传统部件” 。 • 文丘里的这一思 想直接影响了后来者，从后来的后现 代建筑中都可以看到他的影 子。
内容与形式
• 建筑综述：多与少 • 现代建筑运动提 倡简洁与纯净， 倡简洁与纯净， 密斯的名言“ 密 斯的名言“少 既是多” 既是多”被奉为 经典。 经典。 • 现代建筑师 重视 材料， 材料，结构和技 术。在建筑中大 量运用新技术和 新材 料。 新材料。特别是 运用钢和玻璃。 运用钢和玻璃。 建筑综述：多与少 • 现代建筑运动是对古 典建筑的净化， 典建筑的净化，应该 说是具 有进步意义的。 说是具有进步意义的。 但如以前的被完全净 化了， 情况就会相反。 化了，情况就会相反。 • 用贝聿铭设计的波士 顿汉 考克大厦来说明 这一点。 这一点。 建筑综述：多与少 • 随着时间的发展，有 随着时间的发展， 人渐渐意识到了这一 点。 文丘里就提出了 少就是厌烦” “少就是厌烦”的感 叹。文丘里还把 矛头 直指密斯，提出： 直指密斯，提出： 少就是少， “少就是少， 多才是 多。” • 多少本因时而异。 多少本因时而异。
结语
建筑不单纯的是建筑，不只是材料的堆叠，它作为 最直接，深入而有效的介入生活的艺术形式，要求成为 拥有灵魂的容器，以纯粹的意志力带给生活一种幻想。 任何一个真正的建筑设计者的终极目的都在于以朴实的 材质的构成，创造出赞美生活的空间，使建筑成为物质 沉重而精神趋向于无限轻盈的，舞蹈的建筑。
平面分析：功能分析
首层包括主卧、 客卧、起居室、 用餐台与厨房。
上层是文丘里的私人 工作室。外带各处配备 的极小卫生间。
功能分析
尽管整个建筑空间狭小，但是各功能空间的大小与形状相对合理，基本 满足其住宅功能上的要求。
卧室与起居室能占据较好的朝向，也相对使得门较集中的放置在一起 。
卫 卫
平面分析：交通流线到使用空间
• 文丘里将流线中的 门做得 较为含蓄而不突出， 从 而 使交通流线简洁而流畅。 。 在主层与二层的连接处理 精巧 有趣。
• 在主层与二层的连接处理 精巧有趣。
厅 卧室
厨
剖面分析
• 通过两侧落地窗和高窗采光， 使室内光线充分而又柔和。• 从剖面可以看出文丘里在建筑 中尽量使 用较多的元素，通 过对其的组合， 用较多的元 素，通过对其的组合，形成 了丰富的室内空间。
空间布局
• 在于内部功能空间的接合.庸凡的 几个小房间,本来占不了太大的地 面,顺当地任其挨着摆开就是了,却 偏要把它们压得更挤,挤进规则平 正的前后两片外墙中间.结果,没有 留下任何一间屋子保持了舒服的矩 形平面小之又小的卫生间.这不是 自自然然生长出来的建筑,这是硬 捏成的.这座房屋充分体现了文丘 里在20世纪60年代的反思风潮里提 出了一个主张:建筑应该推崇并追 求"复杂性和矛盾性".
• • 其实，有人本身也就违背了 这一口号。 密斯就为追求钢 和玻璃的 纯净精致 纯净精致， 而置住户的冷暖于不顾 。
• • 这时文丘里也就针 对着这种偏颇，强调形式和功能 之间的矛盾和区
别， 允许形式和功能各行其是， 而使功能成为真正的功能。
文丘里提出“形式与功能分离” 是 以“使功能成为真 正的功能” 为 前提 的。
建筑材料分析
• 轻质木框架房屋于1833年在芝加哥发明并被称作“芝加哥房屋”
（Chicagoconstruction）或“气球结构”（balloonframe）。 • 而其后演化成的“平台框架”（platformframing）则在美国80%以上
的住宅中使用。轻质木框架房屋（也叫作木框架房屋、螺栓结构、 2x4房屋）使用38mm厚的木材作为地板梁、天花梁、屋顶椽子和墙 栓。总的来说，这些构件以中心相距41cm的间隔布置，其他也有一 些是以30cm、48.8cm或60cm间隔布置的。木质结构板（如夹合板、 定向条板和原始木材）被用作套子覆盖在框架的外层，并用钉子连接。 另外，小尺寸金属连接构件也用来将托梁、椽子和木柱隔墙连接起来。 这就是美国单层或两层木住宅（它们有的也包括地下室和阁楼）的一 般结构。近来5层的轻质木结构房屋越来越受到欢迎，这一点在美国 西海岸的大城市尤为突出。
建筑概况 母亲住宅是1959年文丘里为他的母亲设计 的私人住宅，位于美国宾夕法尼亚州费城 栗子山上，建于1962年，是著名建筑家文 丘里为母亲设计建造的一栋小型住宅。这 幢看来简单而平凡的住宅，无论从平面布 局还是立面构图，均有着复杂与深奥的内 涵，是后现代主义的经典作品，具有极大 的启发性。 由于是为自己家人设计的房子，
母亲之家的功能分区明确，但是单一。空间分割与组合明晰，是对传统 建筑设计的一种继承。
平面分析：布局体现
母亲之家是文丘里关 于“建筑的复杂性和 矛盾性”的一个试验 品。这种原则使建筑 空间得以丰富，恰当 地反映了现代人生活 的繁复多样,于是时 代的建筑体现了时代 文化的徵志。文丘里 称它“古典而不纯， 又有相反的一面，有 手法主义的传统。”
建筑环境
✓母亲之家位于美国费城 富裕郊区的一处宁静小路 旁，安置在离开马路的一 块平伸草地上。 ✓地处温带气候
总平面图
立面分析：正面山墙
文丘里在建筑立面上运用了古典对称 的山墙, 加上这样的尺度和比例的庄 重， 严肃的形象远非这一小体量的住 宅所担当得起的。
山墙中央裂开的构图处理被称作“破山花”，这种处理一度成为“后
文丘里大胆的做了理论上的探讨，成为 《建筑的复杂性与矛盾性》著作的生动写 照。在介绍这个作品时，文丘里写道： “这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建 筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既 大又小，某些构件在这一层次上是好的在 另一层次上不好。
建筑概况
为娘亲设计住宅至少有一好处，就是天然享有母子间的理解、宽谅、顺从。为娘 亲设计住宅却又有不便之处，老人家的体己得之不易，做儿子的花起来终归不忍 大肆挥洒，因此，“母亲住宅”建筑规模不大、结构也很简单，但是，功能周全， 到位而充满温情地满足了家庭的实际活动需要。除了餐厅、起居合一的厅和厨房 以外，有一间双人卧室（母）、一间单人卧室（子），二楼另有一间工作室 （子），外带各处配备的极小卫生间。
讲学
1966年任罗马美国艺术学院住宅 建筑师及该学院理事
1977年任普林斯顿大学建筑与城 市设计学院顾问
1989年他凭借在普林斯顿大学设 计的‘胡应湘堂’获的AIA荣誉 奖。
文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。 他提出“少就是乏味”的原则，向“少就是多”的现代主 义提出了挑战。文丘里并不反对现代主义的核心内容，他 的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。他的设计包 含了大量清晰的古典主义建筑特征，比如拱券，三角门楣 等，但是从总体处理来看，他的设计依然是功能性的，实 用主义的，简单而明确的。
——文丘里
罗伯特·文丘里
美国建筑师。1925年6月25日生于 美国宾夕法尼亚州费城，就学 于普林斯顿大学建筑学院，
1950年获硕士学位 1954－1956年在罗马的美国艺术
学院学习，后曾在O·斯托诺洛 夫、E·沙里宁、L·卡恩等人的 事务所任职
1957－1965年在宾西法尼亚大学 建筑系任教
1958年起在费城开设共同事务所 1964年和洛奇一起开办事务所 1965年曾代表美国国务院赴苏联
文丘里非常注重理论研究，他是后现代主义设计家中 比较重要的理论家之一。1966年出版《建筑中的复杂性 与矛盾性》，1972年发表《向拉斯维加斯学习》，提出 了自己的后现代主义原则。文丘里的代表作品有费城母亲 之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥 柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗.布 朗赫姆旅馆的改建等。
现代建筑”的符号。
立面分析：单元到整体
✓ 在这一建筑中，各单元以 连接的方式集合在一起。 这时，所有单元都是显明 可见的，可以被完整地感 觉到，并且相互之间是通 过面对面，边对边的接触 集合起来。
✓ 通过有序组合的方式，整 体具有比所有单元集合在 一起要更大更丰富。这可 以解释为整体大于局部之 和。文丘里正是如此，立 面起了类似模盘的作用， 它把所有的单元装在里面， 联系起来，因而产生了更 丰富的内涵。
装饰
• 从历史上看，建筑的艺术风格往往都通过装饰来表现。 •复古主义者硬用现代的材料和 复古主义者硬用现代的材料和 技术再 现古典建筑的繁复装饰。 技术再现古典建筑的繁复装饰。 • 现代派全面拒绝装饰。 现代派全面拒绝装饰。 奥地利建筑师路斯 声称 装饰就是罪恶” “装饰就是罪恶”。 • 既然在技术不先进的古代尚能运 用丰富的装饰来表现建筑， 用丰 富的装饰来表现建筑，而我 们拥有先进的技术和材料， 们拥有先进 的技术和材料，为何 还要拒绝装饰？ 还要拒绝装饰？ • 文丘里就 认为把时现代运动推向 文丘里就认为把时现代运动推向 前进的实施 方案就是-------采用装 前进的实施方案就是----采用装 饰。 • 然 而，我们也不能完全复古怀旧， 然而，我们也不能完全复古怀旧， 否则，还有什么时代可言？ 否则，还有什么时代可言？ • 时代的进 行，我们需要新的属于 时代的进行， 我们的装饰。 我们的装饰。 文丘里的做法就是 “利用传统部件和适当引进新的 部件组成独特的 总体” 部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件” 非传统的方法组合传统部件” 。 • 文丘里的这一思想直接影响了后来者，从后来的后现代建筑中都 可以看到他的影子。