村上春树评论语录
村上春树让你共情的语录
村上春树让你共情的语录
1、希望我是一个可以让你心动的人，而不是权衡取舍分析利弊后觉得不错的人；
2、曾以为走不出的日子，现在都已回不去了；
3、希望你能记住我，记住我曾经这样存在过；
4、我告诉你我爱你，并不是非要和你在一起，只是希望今后的你，在遇到人生低谷的时候，不要灰心，至少曾经有人被你的魅力所吸引，曾经是，以后也是，如果说喜欢是想要占有的偏执，爱就是想触碰却又收回手的克制，我并不奢望有一天能站在你的身边，我只想让你知道，你的光芒曾照亮过我；
5、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的；
6、鱼说，你看不到我眼中的泪，因为我在水中；水说，我能感觉到你的泪，因为你在我心中；
7、最爱你的人不是看见你的光芒向你赶来；
8、你要记得那些在黑暗中抱紧你的人，逗你笑的人，陪你彻夜聊天的人，坐车来看望你的人，总是以你为重的人，带你四处游荡的人和说想念你的人。
村上春树语录：看海看久了想见人，见人见多了想看海
村上春树语录：看海看久了想见人，见人见多了想看海对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
——村上春树违背了自己定下的原则，哪怕只有一次，以后就将违背更多的原则。
——村上春树每个人的心里都有一片属于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人会再相遇。
——村上春树要做一个不动声色的大人了。
不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。
我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
——村上春树追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。
——村上春树不要因为寂寞随便牵手，然后依赖上，人自由自在多好，纵使漂泊，那种经历也好过牢狱般的生活，所以我刻意不让自己对网络太依赖，对失去的人也保持淡然的态度，数千个擦肩而过中，你给谁机会谁就和你有缘分，纵没有甲，也会有乙。
——村上春树任凭怎么解释，世人也只能相信自己愿意相信的事情。
越是拼命争扎，我们的处境越是狼狈。
——村上春树在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。
——村上春树有希望之处定有磨练。
——村上春树人生本来如此：喜欢的事自然可以坚持，不喜欢的怎么也长久不了。
——村上春树如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。
因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。
——村上春树我这个人是那种喜爱独处的性情，或说是那种不太以独处为苦的性情。
每天有一两个小时跟谁都不交谈，独自跑步也罢，写文章也罢，我都不感到无聊。
和与人一起做事相比，我更喜欢一个人默不作声地读书或全神贯注地听音乐。
只需一个人做的事情，我可以想出许多来。
——村上春树看海看久了想见人，见人见多了想看海。
——村上春树你要记得那些黑暗中默默抱紧你的人，逗你笑的人，陪你彻夜聊天的人，坐车来看望你的人，陪你哭过的人，在医院陪你的人，总是以你为重的人，带着你四处游荡的人，说想念你的人。
——村上春树不解释就弄不懂的事，就意味着怎样解释也弄不懂。
——村上春树。
村上春树语录：迷失的人就迷失了，相遇的人会再相遇
村上春树语录：迷失的人就迷失了，相遇的人会再相遇我已经厌倦了嫌恶别人、憎恨别人的生活，厌倦了无法爱任何人的生活。
我连一个朋友也没有，哪怕是一个。
最重要的是，我甚至连自己都爱不起来。
为什么不能爱自己呢？是因为无法爱别人。
——村上春树最好不要对距离那样的东西期待太多。
——村上春树我在自己周围筑起高墙，没有哪个人能够入内，也尽量不放自己出去。
——村上春树千万别因为懦弱和无聊的自尊失去心爱的人。
——村上春树世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
——村上春树平庸这东西犹如白衬衣上的污痕，一旦染上便永远洗不掉，无可挽回。
——村上春树我不愿意从这世界消失。
闭上眼睛，我可以真切地感觉到自己的心在摇摆。
那是超越悲哀和孤独感的、从根本上撼动我自身存在的大起大伏。
起伏经久不息。
——村上春树没有人能在那个秋雨飘零的黄昏紧紧拥抱自己。
——村上春树如果你还不知道自己喜欢什么，你就真的迷失了。
——村上春树超过了一定年龄，所谓人生，无非是一个不断丧失的过程。
对您的人生很宝贵的东西，会一个接一个，像梳子豁了齿一样，从您手中滑落下去。
取而代之落入您手中的，全是些不值一提地伪劣品。
——村上春树从沙尘暴中逃出的你已不再是跨入沙尘暴时的你。
——村上春树迷失的人就迷失了，相遇的人会再相遇。
——村上春树我能承受任何痛苦，只要这种痛苦有意义。
——村上春树绅士就是：所做的，不是自己想做的之事，而是自己应做之事。
——村上春树。
村上春树名人格言语录(精选30句)
村上春树名人格言语录（精选30句）1、每次遇到麻烦我就总这样想：先把这个应付过去，往下就好过了。
人生就是饼干罐。
2、我们写作的理由，归根结底只有一个，那就是让个人灵魂的尊严浮现出来，将光线投在上面，敲响警钟，以免我们的灵魂被体制纠缠和损贬。
3、哪怕只有一个人真心爱着某人，那人生就有永恒。
即使不能和那个人在一起。
4、人的一生应该走进荒野，体验一次健康又不无难耐的绝对孤独。
从而发现只能依赖绝对孤单一人的自己，进而知晓自身潜在的真实能量。
5、孩子们的心很柔弱，可以被扭曲成任何样子，而一旦扭曲变硬，就很难复原。
6、不要被外表迷惑。
现实永远只有一个。
7、一切艺术，一切希求，以及一切行动与探索，都可以看作是以某种善为目标。
因此，可以从事追求的目标出发，来正确地界定善。
8、我总以为十八岁之后是十九岁，十九岁后是十八岁，二十岁永远不会到来。
9、如果你志在追求艺术追求文学，那么去读一读希腊人写的东西好了。
因为要诞生真正艺术，奴隶制度是必不可少的。
而古希腊人便是这样：奴隶们耕种、烧饭、划船，而市民们则在地中海的阳光下陶醉于吟诗作赋，埋头于数学解析。
所谓艺术便是这么一种玩艺。
10、人的死总是有其相应的缘由的，看上去单纯而并不单纯真正的原因只有本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂。
11、其实她是个非常温柔的女孩，只是那时我将那种温柔视为理所当然的东西，丝毫未加珍惜。
12、这里是他注定该消失的地方，是为他准不在这个世界上的地方。
13、直言不讳是件极为困难的事。
甚至越是想直言不讳，直率的言语越是遁入黑暗的深处。
14、当你是个陌生人时，别人也会陌生。
15、做工作最好认认踏踏实实。
工作不踏实，人难免想入非非。
16、但你很快就会领悟。
在这个世界上，不单调的东西让人很快厌倦，不让人厌倦的大多是单调的东西。
向来如此。
17、一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
18、命运是在事后回顾的东西，不是事先知道的东西。
19、我们大家都在持续失去种种宝贵的东西，宝贵的机会和可能性，无法挽回的感情，这是生存的一个意义。
村上春树经典语录赏析_村上春树作家的语录句子
村上春树经典语录赏析_村上春树作家的语录句子村上春树说不论多大火气，只要稍稍过上一段时间，原来的情绪大多都会逐渐减轻，就不再是怒气,基本降到了“悲哀”或“遗憾”的水平，归于平静。
一起来赏析一下村上春树的经典语录吧!以下是店铺为你精心整理的村上春树经典语录赏析，希望你喜欢。
村上春树经典语录【精选版】1) 那一刻，他终于接受了这一切。
多崎作灵魂最底层的部分理解了。
不单单是人心和人心之间协调的系在了一起，而是通过伤口和伤口更紧密的连接在了一起。
是用伤痛和伤痛、脆弱和脆弱维系着的。
不是缺失了悲痛尖叫的平静，不是无需血淌地面的宽恕，不是不必经历痛苦丧失的接纳。
那是真正的协调之下所根植的东西。
——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》2) 不论多大火气，只要稍稍过上一段时间，原来的情绪大多都会逐渐减轻，就不再是怒气,基本降到了“悲哀”或“遗憾”的水平，归于平静。
——村上春树《大萝卜和难挑的鳄梨》3) 绅士就是：所做的，不是自己想做的之事，而是自己应做之事。
——村上春树《挪威的森林》4) 慷慨付出的，便是经常得到的。
——村上春树《且听风吟》5) “希望你记住我。
”佐伯说，“只要有你记住我，被其他所有人忘掉都无所谓。
” ——村上春树《海边的卡夫卡》6) 没有人喜欢孤独，只是不愿失望。
——村上春树《挪威的森林》7) 所谓努力，就是主动而有目的的活动。
——村上春树8) 平庸这东西犹如白衬衣上的污痕，一旦染上便永远洗不掉，无可挽回。
——村上春树《舞!舞!舞!》9) 时间这东西拥有强大的力量，足以一一消除人为的变更。
——村上春树《Q》10) 或多或少，任何人都一开始按自己的模式活着。
别人的若与自己的差别太大，未免气恼;而若一模一样，又不由悲哀如此而已. ——村上春树村上春树经典句子语录【最新版】1) 我们总要这样或那样死去的,你也好我也好。
——村上春树《挪威的森林》2) 每一个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。
村上春树名人名句语录40句
村上春树名人名句语录40句1、当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的"或许"。
我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。
2、网无所不在，网外有网，无出可去。
若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置。
3、除了灵魂，一无所有。
4、人每天都要丧失四千万个表皮细胞。
他们丧失，脱落，化作肉眼看不到的细小尘埃，消失在空中。
对于这个世界而言，我们或许就像是他的表皮细胞。
如果是这样，有人某一天忽然消失，也不是什么怪事。
5、人这东西说到底，不过是遗传因子的载体，是它们的通道。
它们就像把累到的马一匹一匹地丢弃一样，把我们一代一代地换骑下来。
而且遗传因子从不思考什么是善什么是恶。
无论我们幸福还是不行，它们都不关心。
因为我们不过是一种手段。
它们只思考一点：对它们来说，什么东西效率最高。
6、每个人的心里都有一片属于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人会再相遇。
7、人生来就是要与自己不断告别的，告别昨天，告别出生的那座城市，甚至告别眼下正在回头的自己。
8、权当自己是块海绵，至于保存什么抛弃什么，日后在定不迟。
9、死不是生的对立面，而是作为生的一部分永存。
10、"每个人无不显得很幸福。
至于他们是真的幸福还是仅仅表面看上去如此，就无从得知了。
但无论如何，在九月间这个令人心神荡漾的下午，每个人看来都自得其乐，而我则因此而感到了平时所没有感到过的孤寂，觉得惟独我自己与这光景格格不入。
11、我在此地，同时又不在此地。
我同时处于两个场所。
尽管违反爱因斯坦的定理，但也没办法。
这就是杀人者的禅。
12、任何事物都会有两面，好的一面和坏的一面。
13、我这个人特别。
所以没关系。
14、这往下你必须成为这世界上最顽强的十五岁少年，不管怎么样。
因为除此之外这世界上没有你赖以存活之路，为此你自己一定要理解真正的顽强是怎么回事。
村上春树名人语录(精选30句)
村上春树名人语录（精选30句）1、这世上，除了你我别无所求。
2、我除了成为我自身别无选择。
哪怕有更多的人弃我而去，或我弃更多的人而去，哪怕五彩缤纷的感情出类拔萃的素质和对未来的期盼受到限制以至消失，我也只能成为我自身。
3、多数情况下，吸引人们注意的，与其说是处于静态时的相貌好坏，不如说是神采灵动时的优雅自然。
4、一个物体，在一个时间点，只能存在于一个场所，这已由爱因斯坦证明。
现实始终是冷澈的，始终是孤独的。
5、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
6、我们的心不是石头，石头也迟早会粉身碎骨，面目全非，但心不会崩毁。
对于那种无形的东西，无论善还是恶，我们完全可以互相传达。
7、哪有人会喜欢孤独，不过是不喜欢失望罢了。
8、当时，谁也不知道将来会发生什么。
9、文明就是传达。
需要表达、传达之事一旦失去，文明即寿终正寝。
10、不要同情自己。
11、当周围一团漆黑的时候，只能静等眼睛习惯黑暗。
12、它们试穿新衣似的上下抖动几次脖子，朝着寂寥的秋空高扬起长角，继而把脚浸进日益发凉的河流，伸长脖颈吞食树上红色的果实。
13、原因固然不得而知，反正看上去人人都想对一个人或者全世界拼命传达什么。
14、一面听着雨打窗户的声音，一边胡思乱想，他渐渐感觉整个房间似乎变成了和平日不同的异质空间，简直像拥有意志一般。
身处其中，他渐渐无法分辨究竟什么是真实什么是不真实。
15、为了生活零售才华和时间，是不可能有好结果的。
16、或许世上几乎所有人都不追求什么自由，不过自以为追求罢了。
一切都是幻想。
假如真给予自由，人们十有八九不知所措。
这点记住好了：人们实际上喜欢不自由。
17、对正合心意的人要舍得花钱，舍得给机会。
大凡能用钱买下的，最好别计较得失，买下就是了，剩下的精力花在不能用钱买的地方不迟。
18、所谓努力，指的是主动而有目的的活动。
19、尽管世界上有那般广阔的空间，而容纳你的空间，却很小。
20、人不是因其缺点，而是因其优点被拖入更大的悲剧之中的。
村上春树的经典语录
村上春树的经典语录村上春树的经典语录(精选篇)1. 所谓努力，就是主动而有目的的活动。
——村上春树2. 平庸这东西犹如白衬衣上的污痕，一旦染上便永远洗不掉，无可挽回。
——村上春树《舞!舞!舞!》3. 时间这东西拥有强大的力量，足以一一消除人为的变更。
——村上春树《1Q84》4. 或多或少，任何人都一开始按自己的模式活着。
别人的若与自己的差别太大，未免气恼;而若一模一样，又不由悲哀如此而已. ——村上春树5. 如果说我和她之间有不同之处，那就是她远比我有意识地努力保护自己。
讨厌的科目她也能用心学且取得很不错的成绩，而我则不是那样。
不喜欢的食物端上来她也能忍着全部吃下，而我则做不到。
换个说法，她在自己周围修筑的防体比我的高得多牢固得多，可是要保护的东西都惊人地相似。
——村上春树《国境以南太阳以西》6. 人们称之为逃避行为。
那也无所谓，由人们说去好了。
我的人生是我的，你的人生是你的。
只要你清楚自己在寻求什么，那就尽管按自己的意愿去生活。
别人怎么说与你无关。
那样的家伙干脆喂大鳄鱼去好了。
过去在你这样的年纪我就这样想，现在也还是这样认为，或许因为我作为一个人还没有成熟，要不然就是我永远正确。
我弄不明白，百思不得其解。
——村上春树《舞!舞!舞!》7. 正如此呆呆思忖之间，睡意陡然袭来，形势于是急转直下，恰如舞台由明转暗一般。
一只巨大的灰猿手持大锤，不知从何处闯入房间，朝我后脑壳不容分说地重重一击，我顿时气绝似的坠入昏睡的深渊。
——村上春树《舞!舞!舞!》8. 所谓人生，无非是一个不断丧失的过程。
很宝贵的东西，会一个接一个，像梳子豁了齿一样，从你手中滑落。
取而代之落入你手中的，全是些不值一提的伪劣品。
体能，希望，美梦和理想，信念和意义，或你所爱的人，一样接着一样，一人接着一人，从你身旁悄然消逝。
——村上春树《1Q84》9. 我这个人是那种喜爱独处的性情，或说是那种不太以独处为苦的性情。
每天有一两个小时跟谁都不交谈，独自跑步也罢，写*也罢，我都不感到无聊。
作家村上春树名句语录
作家村上春树名句语录1 死不是生的对立，而是它的一部分。
——《挪威的森林》2 我想说的另外一件事，就是会尽我所能来保护你。
如果有必须打到的对手，不管他是谁，我都会上前把他打倒。
这和输赢无关，我不会弃你于不顾。
——村上春树《1Q84》3 人不是因其缺点，而是因其优点被拖入更大的悲剧之中的。
——村上春树《海边的卡夫卡》4 曾经的追逐突然间闯进如今平淡无奇的生活，即使想要重新拾起，岁月早已裁定结局，一切归于现实，梦远走，然后恍然大悟。
——村上春树《国境以南太阳以西》5 多数情况下，吸引人们注意的，与其说是处于静态时的相貌好坏，不如说是神采灵动时的优雅自然。
——村上春树《1Q84》6 看来是个常客。
固定的座位，固定的饮品，以深夜的都市为栖息之地，真实面目不明的众生中的一个。
——村上春树《天黑以后》7 因为世间大多数人并不相信真实，而是主动去相信自己希望是真实的东西。
这样的人两只眼睛哪怕睁得再大，实际上也什么都看不见。
——村上春树《1Q84》8 沉默起来，风声仿佛透明的水浸入房间，淹没了沉默。
——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》9 做好某件事情和真正创造出某种东西有天壤之别。
——村上春树《天黑以后》10 我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
——村上春树《舞!舞!舞!》1 他可以春风得意地率领众人长驱直进，而那颗心同时又在阴暗的泥沼里孤独地挣扎。
——《挪威的森林》2 看上去，那几头兽与其说是冻死，莫如说更像在深深思考什么重要命题。
但对它们已不存在答案。
它们的鼻腔和口中已不见任何一缕白气升起，肉体已停止活动，意识已被吸入无边的黑暗。
——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》3 不错，很可能有人在那里为我哭泣，但那也早已成为过去。
那个场所早已空无一物。
夫复何求?——村上春树《舞!舞!舞!》4 无人愿意接手的事肯定转到我这里，招惹是非的棘手事必然落到我头上。
我在社会上的位置恰如郊外一个废车场，车一旦发生故障，人们就把它扔到我这里来，在人皆入梦的深夜。
村上春树名人语录
村上春树名人语录1. 哪里会有人喜欢孤独,不过是不喜欢失望. ——村上春树《挪威的森林》2. 希望你能够记住我，记住我这样活过，这样在你身边呆过。
——村上春树《挪威的森林》3. 孤独一人也没关系，只要能发自内心地爱着一个人，人生就会有救。
哪怕不能和他生活在一起。
——村上春树《Q》4. 刚刚好，看见你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。
——村上春树5. 我或许败北，或许迷失自己，或许哪里也抵达不了，或许我已失去一切，任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何，或许我仅仅徒然掬一把废墟灰烬，唯我一人蒙在鼓里，或许这里没有任何人把赌注下在我身上。
无所谓。
有一点是明确的至少我有值得等待有值得寻求的东西。
——村上春树《奇鸟行状录》6. 死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
——村上春树《挪威的森林》7. 不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。
——村上春树《挪威的森林》8. 每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
——村上春树9. 对相爱的人来说，对方的心才是的房子。
——村上春树10. 少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。
每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
——村上春树《挪威的森林》11. 不是所有的鱼都会生活在同一片海里——村上春树12. 我逐步能意会到，深刻并不等于接近事实。
——村上春树《挪威的森林》13. 不存有十全十美的文章，如同不存有彻头彻尾的绝望。
——村上春树《且听风吟》14. 我们的正常之处,就在于自己懂得自己的不正常。
——村上春树《挪威的森林》15. “最最喜欢你，绿子。
” “什么水准?” “像喜欢春天的熊一样。
” “春天的熊?”绿子再次扬起脸，“什么春天的熊?” “春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的。
它这么对你说到‘你好，小姐，和我一块打滚玩好么?’ 接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天。
村上春树名人格言语录80句
村上春树名人格言语录80句1、必须正视过去。
不是作为一个容易受伤的天真少年，而是作为一个自立的专业人士。
不是看自己愿意看的东西，而是看不得不看的东西。
否则你只能背着沉重的包袱度过今后的人生。
2、大凡事物必有顺序，看的太超前了不行。
看的太超前，势必忽视脚下，人往往跌倒。
可另一方面，光看脚下也不行。
不看好前面，会撞上什么。
所以么，要在多少往前看的同时按部就班处理眼下事物。
这点至为关键，无论做什么。
3、每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
4、如果你掉进了黑暗里，你能做的，不过是静心等待，直到你的双眼适应黑暗。
5、超过了一定年龄，所谓人生，无非是一个不断丧失的过程。
6、如果能真心爱上一个人，那么不管对方是何等的恶劣，哪怕对方并不爱自己，人生也至少不会是地狱，就算是多少有点暗淡。
7、假如我是影子，我不愿意只一半。
8、就经验性来说，人强烈追求什么的时候，那东西基本上是不来的，而当你极力回避它的时候，它却自然找到头上。
9、希望你可以记住我，记住我这样活过，这样在你身边呆过。
10、不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。
11、人的生命虽然本质上是孤独的东西，却不是孤立的存在。
它总是在某个地方与别的生命相连。
12、活法林林总总，死法种种样样，都没什么大不了的。
剩下来的唯独沙漠，真正活着的只有沙漠。
13、那一刻，他终于接受了这一切。
多崎作灵魂最底层的部分理解了。
不单单是人心和人心之间协调的系在了一起，而是通过伤口和伤口更紧密的连接在了一起。
是用伤痛和伤痛、脆弱和脆弱维系着的。
不是缺失了悲痛尖叫的平静，不是无需血淌地面的宽恕，不是不必经历痛苦丧失的接纳。
那是真正的协调之下所根植的东西。
14、年龄一大，相信的东西就越来越少。
和牙齿磨损一个样。
既非玩世不恭，又不是疑神疑鬼，只是磨损而已。
15、我就是我，不是别人，这于我乃是一份重要资产。
村上春树格言语录(通用60句)
村上春树格言语录（通用60句）1、人生不需要有理想，需要的是行动规范。
2、网无所不在，网外有网，无出可去。
若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置。
3、我除了成为我自身别无选择。
哪怕有更多的人弃我而去，或我弃更多的人而去，哪怕五彩缤纷的感情出类拔萃的素质和对未来的期盼受到限制以至消失，我也只能成为我自身。
4、心与心之间不是只能通过和谐结合在一起，通过伤痛反而能更深地交融。
疼痛与疼痛，脆弱与脆弱，让彼此的心相连。
每一份宁静之中，总隐没着悲痛的呼号；每一份宽恕背后，总有鲜血洒落大地；每一次接纳，也总要经历沉痛的失去。
这才是真正的和谐深处存在的东西。
5、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
6、很久很久以前，有个地方有一个少男和一个少女。
少男18，少女16.少男算不得英俊，少女也不怎么漂亮，无非随处可见的孤独而平常的少男少女。
但两人一直坚信世上某个地方一定存在百分之百适合自己的少女和少男。
是的，两人相信奇迹，而奇迹果真发生了。
7、再也无须前思后想，一切岂非已然过往。
8、在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。
生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。
9、孤独没关系，只要能发自内心的爱一个人，人就会有救，哪怕不能和他生活在一起。
10、人生来便注定会失去一切，消失，完全的消失于虚无，从入口进来，从出口出去。
这个过程如果是漫长的，谁又不渴望温暖的度过呢？11、曾有过人人都试图冷静地生活的年代。
12、如果你志在追求艺术追求文学，那么去读一读希腊人写的东西好了。
因为要诞生真正艺术，奴隶制度是必不可少的。
而古希腊人便是这样：奴隶们耕种、烧饭、划船，而市民们则在地中海的阳光下陶醉于吟诗作赋，埋头于数学解析。
所谓艺术便是这么一种玩艺。
13、人生就像复杂的乐谱，写满了十六分音符和三十二分音符，以及许多奇妙的符号、意义不明的批注。
村上春树名人语录汇总(精选50句)
村上春树名人语录汇总（精选50句）1、不要同情自己，同情自己是懦夫的行为。
2、所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂！3、我不愿意从这世界消失。
闭上眼睛，我可以真切地感觉到自己的心在摇摆。
那是超越悲哀和孤独感的、从根本上撼动我自身存在的大起大伏。
起伏经久不息。
我把胳膊搭在椅背，忍受这种起伏。
谁都不救我，谁都救不了我，正像我救不了任何人一样。
4、这个世界啊，既蛮不讲理，又相当缺乏善心，但事到如今，已经无法更换了，退货期限早就过了。
5、"这并不是年龄的问题"青豆爽快地答道。
"这是人生态度的问题。
重要的是维持一种认真保护自己的姿态。
如果一味地只是遭受攻击不反抗，我们就只能止步不前。
慢性的无力感是会腐蚀人的。
"6、她总是觉得自己的心位于远离人们喧嚣声的地方。
7、永远不要同情自己！8、你想回避这一事实，想把它塞进心底的小黑洞盖上盖子，尽量不去想难堪的事，不去看讨厌的事，在生活中把负面感情扼杀掉，这种防御性姿态成了你这个人的一部分。
是这样的吧，但这使得你无法无条件地真诚地由衷爱一个人。
9、心与心之间不是只能通过和谐结合在一起，通过伤痛反而能更深地交融。
疼痛与疼痛，脆弱与脆弱，让彼此的心相连。
每一份宁静之中，总隐没着悲痛的呼号；每一份宽恕背后，总有鲜血洒落大地；每一次接纳，也总要经历沉痛的失去。
这才是真正的和谐深处存在的东西。
10、人生来便注定会失去一切，消失，完全的消失于虚无，从入口进来，从出口出去。
这个过程如果是漫长的，谁又不渴望温暖的度过呢？11、我并不是那么坚强的人。
并不认为不被任何人了解都无所谓。
我也有希望互相了解的对象。
只是觉得除此以外的人纵使只对我有其程度的了解，那也莫可奈何而已。
我放弃了。
12、她是专家，而且是近乎完美的专家。
如果胸脯再大一点，也许就能成为无懈可击的专家啦。
13、小说家不是解决问题的人，而是提出问题的人。
有关村上春树的经典语录
有关村上春树的经典语录1. 人们为了获得生活，就得抛弃生活。
2. 所有人类的错误无非是无耐心，是过于匆忙地将按部就班的程序打乱，是用似是而非的事物圈起来。
3. 不可能存在没有真实的人生，真实恐惧就是指人生吧。
4. 尽管世界上有那般广阔的空间，而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可寻5. 缺乏想象力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、被篡夺的理想、僵化的思想体系——对我来说，真正可怕是这些东西。
我从心底畏惧和憎恶这些东西。
6. 不仅是漂亮，谈吐和追求，饮食和习惯，她都跟我出奇的合拍。
用村上春树的话说，她就是我的百分百女孩。
从灵魂到肉体，从思想到幻想，她跟我都是天衣无缝的一致。
用洋人的话说，我觉得她就是我遗失的那根肋骨。
7. 我只做自己想吃的东西，自己受用。
什么乌鸦之类，让它们相互争斗着死去好了。
8. “真巧!我一直在寻找你。
也许你不相信，你对我是百分之百的男孩。
从头到脚跟我想象的一模一样。
简直是在做梦。
”两人坐在公园长椅上，手拉手，百谈不厌。
两人已不再孤独。
百分之百需求对方，百分之百已被对方需求。
而百分之百需求对方和百分之百地被对方需求是何等美妙的事情啊!这已是宇宙奇迹!但两人心中掠过一个小小的，的确小而又小的疑虑：梦想如此轻易成真是否就是好事?9. 如植物的种子被不期而遇的风吹走，我们都在偶然的大地上彷徨。
10. 我想和她说话，哪怕30分钟也好。
想打听她的身世，也想全盘托出自己的身世。
而更重要的，是想弄清导致19814月一个晴朗的早晨我们在原宿后街擦肩而过这一命运的原委。
里面肯定充满和平时代的`古老机器般温馨的秘密。
11. 经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。
这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。
必须在无知中自我更新。
12. 他的微笑不带一丝惭愧，而且没有任何悲伤，只带着一份难以抑制的纯真。
13. 如果世界上每个人都有力量在远处进行暗杀，人类在几分钟风就会灭绝。
村上春树语录
村上春树语录村上春树，出生于日本京都府，是现代日本著名作家之一。
他的作品涉及小说、散文、诗歌、随笔、评论等多种文体，具有深厚的人文主义色彩和强烈的自我觉醒意识。
以下是村上春树的一些代表性语录，或许能够给你一些思考和启示。
爱情1.“感情之物，无论是爱情、恋情或是友情，如果状态没变，就没必要去衡量它的真实性。
反过来，感情一旦状态有所转移，就会彻底变质。
”——《1Q84》2.“我们的爱，好像深底的湖水一样，即使从水上穿过也无法探及湖底的深邃。
”——《海边的卡夫卡》3.“爱情是一种百分之百的交换。
”——《舞舞舞》人生1.“人生短暂，但你要过好这一生，前提就是要明白自己在干什么，然后好好干。
”——《挪威的森林》2.“人生本来就是一种场所，充满了邂逅和交叉。
即使是一次简单的交谈，也不知会带来怎样的后果。
”——《且听风吟》3.“好多事情，一旦开始，就会不由自主地走到结束，顺便带着你一起结束。
”——《1Q84》孤独1.“孤独并不意味着什么都没有，只是一切都只靠自己。
”——《舞舞舞》2.“人生孤单，因为每个人所站立的地方都有一个空气的壁障。
”——《银河系漫游指南》3.“每个人的生命总有一个无法触及的孤独，这是我们必须承认的，然后默默地承担。
”——《挪威的森林》真实1.“一个人必须要有阴暗面，才会是一个真正的人。
”——《舞舞舞》2.“一种真实是不需要证明的，因为它本身就是证明。
”——《1Q84》3.“虽然事物常常不是我们想象中的那样，但我们必须为自己的想象负责。
”——《挪威的森林》未来1.“一切都无法预知，未来，或许仅仅是坐在你面前渐渐变得清晰起来而已。
”——《挪威的森林》2.“未来是未来的事情，不要深陷在不确定的语境中，要关注每一天的事情。
”——《海边的卡夫卡》3.“未来根本不存在。
时间是由许多过去和现在组合起来的结果。
未来仅仅是一个表象。
”——《1Q84》村上春树的语录富有哲理性、人情味和思考性，能够引导人们从多个维度去思考人生、情感、孤独、真实和未来等问题，也许对于一些人来说是一种启示，是思考和反思自己生命的一种方式。
2023年文学_村上春树语录赏析
2023年村上春树语录赏析2023年村上春树语录赏析(经典篇)1. 如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。
因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的`权利。
2. 周围静得出奇，似乎整个世界都在向我的思考侧起耳朵。
3. 我们写作的理由，归根结底只有一个，那就是让个人灵魂的尊严浮现出来，将光线投在上面，敲响警钟，以免我们的灵魂被体制纠缠和损贬。
4. 生活习惯很重要。
不规律的生活精神负担睡眠不足，这些东西往往会致人死命。
5. 每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
6. 如果不了解而过得去，那再好不过了。
7. 或多或少，任何人都一开始按自己的模式活着。
别人的若与自己的差别太大，未免气恼;而若一模一样，又不由悲哀如此而已。
8. 每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
9. 总之岁月漫长，然而值得等待。
10. 在这个自然界里，人打算变得高于自己，与打算变得低于自己一样，是罪孽深重的事。
11. 于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。
12. 在我们能够对已经失去的东西予以确认的时候，所确认的不是失去它的日期，而是意识到失去它的日期。
13. 越是不思考的人，越不愿倾听别人说话。
14. 因为怎么努力都没办法到任何地方，所以到这地步，只好彼此觉悟。
15. 习惯这东西真是不可思议。
要素只要缺一点点，感觉上就好像自己被世界的一部分所抛弃。
2023年村上春树语录赏析(热门篇)1. 希望你能记住我，记住我曾这样存在过。
2. 生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。
3. 不存在十全十美的__，如同不存在彻头彻尾的绝望。
4. 死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
5. 他是我在青春岁月里的初恋。
6. 那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。
但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么，而且我清楚：她也在看同样的风景。
7. 若什么都不舍弃，便什么都不能获取。
关于村上春树语录汇总60句
关于村上春树语录汇总60句1、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
2、网无所不在，网外有网，无出可去。
若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置。
3、痛苦的时候装出幸福相，这不是那么难做到的事。
4、一个人完全理解另外一个人果真是可能的嘛？也就是说，为了解某某人而旷日持久地连续付出实实在在的努力，其结果能使我们在何种程度上触及对方的本质呢？我们对我们深以为充分了解的对象，难道真的知道其关键事情吗？5、不解释就弄不懂的事，就意味着怎样解释也弄不懂。
6、任凭怎么解释，世人也只能相信自己愿意相信的事情。
越是拼命争扎，我们的处境越是狼狈。
7、在这个自然界里，人打算变得高于自己，与打算变得低于自己一样，是罪孽深重的事。
8、缺乏想象力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、被篡夺的理想、僵化的思想体系——对我来说，真正可怕是这些东西。
我从心底畏惧和憎恶这些东西。
9、没有专注力的人生，就仿佛大睁着双眼却什么也看不见。
10、孤独没关系，只要能发自内心的爱一个人，人就会有救，哪怕不能和他生活在一起。
11、孩子们的心很柔弱，可以被扭曲成任何样子，而一旦扭曲变硬，就很难复原。
12、如果你志在追求艺术追求文学，那么去读一读希腊人写的东西好了。
因为要诞生真正艺术，奴隶制度是必不可少的。
而古希腊人便是这样：奴隶们耕种、烧饭、划船，而市民们则在地中海的阳光下陶醉于吟诗作赋，埋头于数学解析。
所谓艺术便是这么一种玩艺。
13、读书是因为喜欢，和工作没关系。
14、世间大多数人并不相信真实，而是主动去相信自己希望是真实的东西。
15、当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀可辩的"或许"。
我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。
16、直言不讳是件极为困难的事。
甚至越是想直言不讳，直率的言语越是遁入黑暗的深处。
村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》经典语录
村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》经典语录导语：但凡值得一做的事情，自有值得去做甚至做过头的价值。
1、不管怎样，这是我的肉体，有着极限和倾向，与容颜、才华相同，即便有不尽如人意之处，也无足以取而代之的东西，只能靠它拼命向前。
2、失去理智的人怀抱的美好的幻想，在现实世界中根本是子虚乌有。
3、我就是我，不是别人，这于我乃是一份重要资产。
心灵所受的伤，便是人为这种自立性而不得不支付给世界的代价。
4、The most important thing we learn at school is the fact that the most important things can't be learned at school.我们在学校学到的最重要的东西就是，最重要的东西不可能在学校学到。
5、或许我不该仰望天空，应当将视线投去我的内部。
我试着看向自己的内部，就如同窥视深深的井底。
6、我这个人是那种喜爱独处的性情，或说是那种不太以独处为苦的性情。
每天有一两个小时跟谁都不交谈，独自跑步也罢，写文章也罢，我都不感到无聊。
和与人一起做事相比，我更喜欢一个人默不作声地或全神贯注地听音乐。
只需一个人做的事情，我可以想出许多来。
7、违背了自己定下的原则，哪怕只有一次，以后就将违背更多的原则。
8、我想，年轻的时候姑且不论，之中总有一个先后顺序，也就是如何依序安排和能量。
到一定的年龄之前，如果不在心中制订好这样的规划，人生就会失去焦点，变得张弛失当。
先稳定的基盘，余项事物才能渐次展开。
9、别人大概怎么都可以搪塞，自己的心灵却无法蒙混过关。
10、发怒的话，就将那份怒气冲着自己发好了。
感到懊恼的话，就用那份懊恼来磨炼自己好了。
11、这个世界需要一个特定的恶人，可以供人们指名道姓，千夫所指：“全都怪你!”12、缺点和缺陷，如果一一去数，势将没完没了。
可是优点肯定也有一些。
我们只能凭着手头现有的东西去面对世界。
13、就算这是往底上漏了个小孔的旧锅子倒水般的虚妄行径，起码曾经努力过的事实会留存下来，不管有无效能，是否好看，对我们至关重要的东西，几乎都是肉眼无法看见，然而用心灵可以感受到的。
《斯普特尼克恋人》村上语录_经典语录
《斯普特尼克恋人》村上语录所谓理解通常不过是误解的总和.——村上春树《斯普特尼克恋人》她总是觉得自己的心位于远离人们喧嚣声的地方。
——村上春树《斯普特尼克恋人》人的一生应该走进荒野，体验一次健康又不无难耐的绝对孤独。
从而发现只能依赖绝对孤单一人的自己，进而知晓自身潜在的真实能量。
——村上春树《斯普特尼克恋人》睡得不实。
世界失去了现实性的核心。
色彩有欠自然，细部了无生机，背景是纸糊的，星星是银纸剪的，浆糊和钉头触目可见。
——村上春树《斯普特尼克恋人》具体说来，假如我认为自己对身边某个人了如指掌、无须一一思考，因而放下心来，我(或者你)就可能被彻底出卖。
我们自以为知之甚多的事物的背后，无不潜伏着等量的未知因素。
所谓理解，通常不过是误解的总合。
这是我认识世界的一个小小的方法(请勿外传)。
——村上春树《斯普特尼克恋人》今天对我来说是最后一天，今日黄昏是最后的黄昏，天一亮，现在的我便已不在这里，这个躯体，将由他人进入。
——村上春树《斯普特尼克恋人》“我满满一脑袋想写的东西，像个莫名其妙的仓库似的。
”堇说，“各种各样的图像和场景、断断续续的话语、男男女女的身影，它们在我脑袋里时，全都活龙活现、闪闪生辉。
我听见它们喝令我‘写下来!’而我也觉得能产生美妙的故事，能到达一个新的境地。
可是一旦对着桌子写成文字，我就知道那宝贵的东西已经荡然无存。
水晶没有结晶，而作为石块寿终正寝了。
我哪里也去不成。
”堇哭丧着脸，拾起二百五十个左右的石子朝水池扔去。
“或许我本来就缺少什么，缺少当小说家必须具备的关键素质。
”——村上春树《斯普特尼克恋人》那是一场犹如以排山倒海之势掠过无边草原的龙卷风一般的迅猛的恋情。
它片甲不留地摧毁路上一切障碍，又将其接二连三卷上高空，不由分说地撕得粉碎，打得体无完肤。
继而势头丝毫不减地吹过汪洋大海，毫不留情地刮倒吴哥窟，烧毁有一群群可怜的老虎的印度森林，随即化为波斯沙漠的沙尘暴，将富有异国情调的城堡都市整个埋进沙地。
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村上：十五岁这个年龄段含有大凡所有的可能性，可以把自己变成任何一种样子。
我以往小说中的主人公是某种程度上已经定型了的人物。
能够自行决定自己同社会的距离、同外界同别人打交道的方式。
但《海边的卡夫卡》的主人公则是尚未决定而将要对此做出决定的少年，这对写他的我来说绝对是个挑战。
P12 想像力谁都有，难的只是接近那个场所。
林先生也好谁也好肯定都有自己的想像力的世界，但下到那里、找到门、进去又返回则是十分困难的。
我碰巧可以做到。
如果读者看我的书过程中产生同感或共鸣，那就是说拥有和我同样的世界。
我不是精英不是天才，也没什么才华，只不过能在技术上打开门，具有打开门身临其境而又返回的特别的专门技术。
这的确很难很难。
这一多半取决于精神集中力，而精神集中力取决于训练和体力。
P13汉城壇国大学副教授金顺子撰文说目前村上春树是韩国最受欢迎的作家。
关于其原因，“一是由于较之大江健三郎的东西更引人入胜，二是‘日本小说’感淡薄”，“三是村上春树作品中荡漾的空虚感、失落感引起读者的共鸣”。
P21其深受读者喜爱的主要原因，或者说村上文学的艺术魅力所在。
我归结为四个方面：第一，在于他作品的现实性，包括非现实的现实性。
P31其现实性首先来自现实主义手法。
P31日本著名文学评论家奥野健男说：“《挪威的森林》这部最近流行的青春小说，通篇没有矫揉造作之处，或者说没有为讨女孩子欢心而装腔作势的伪善笔法，使我感到心情愉快。
”p31关于具体做法，作者说，“尽可能让作者同读者处于并列位置”，“而若视线从上往下，作品是绝对不会有说服力的”。
P31“我写作时，总有一种想把自己的悄悄话讲给某处一位朋友的心情，理解的人自然理解。
”这就是说，作者竭力回避高人一等、以已度人的说教态度，而以完全平等的态度对待每一个人并且同其保持一定的距离。
P31作者的这一姿态尤其表现在对待书中女性上面。
P32 村上很注重细节的真实，注重用小物件“小情况”体现现代社会的现实性。
如超级市场里的商品名称、电冰箱里的食品名称、唱片名称、洋酒及饮料名称，以及笑时嘴角咧几厘米，杯里剩的酒有几厘米，口袋里零市有几枚，看啤酒易拉环看了几分钟，思考问题思考了几秒……在某种意义上，甚至可以视之为社会风俗史、商品流行史。
P32现实性并不就等同于现实主义。
除了《挪》，村上本人也并未强调哪一部是现实主义作品。
莫如说，非现实主义、非现实性世界在其作品中更为显而易见。
P34 第二，村上作品的魅力还在于作者匠心独运的语言、语言风格或者说文体。
P34作者在语言风格特色:其一，我想就是幽默——苦涩的幽默，压抑的调侃，刻意的潇洒，智性的比喻。
P35村上的比喻则好多一反常规，硬是把基本毫不相于的东西连接起来。
P36其二，文笔洗尽铅华，玲城剔透。
P36他说自己的一个出发点就是“将语言洗净后加以组合”。
P36对话所以光鲜生动、引人入胜，主要是因为它洗练，一种不无书卷气的技巧性洗练，全然没有日本私小说那种湿漉漉黏糊糊的不快，干净利落，新颖脱俗，而又异彩纷呈，曲径成文，有的简直不亚于电影戏剧中的名台词。
P37其三，行文流畅传神，文采斐然。
P37第三个原因，在于作者敏感、准确而又含蓄地传递出了时代氛围，扫描出了80年代日本青年尤其是城市单身青年倾斜失重的精神世界，凸现出了特定社会环境中生态的真实和“感性”的真实。
P38最后的原因，它唤醒了他们深层意识那部分沉睡未醒的憧憬，那便是男儿揉合着田园情结的永恒的青春之梦。
P42几个特点:村上的小说大多是板块式结构，一章章明快地切分开来。
在推进过程中不断花样翻新，不断给人以意外之感。
P44作者又喜欢用两条平行线推进故事，且往往一动一静，一实一虚，一阳一阴，一个“此侧世界”，一个“彼侧世界”。
P45富有寓言色彩。
P45主人公大多无父母无兄弟姐妹无妻子（有也必定离异）儿女，没有上司没有下属，同事之交也适可而止。
P45 男主人公颇得女性喜欢。
P45哭泣颇多。
P46数字格外具体。
P46商品名、唱片名、乐队名层出不穷。
不过这些“小道具”并非虚设，更不是作者卖弄，而大多具有美学符号的妙用。
P46 无论在构思、文体还是“感受性”上给他创作以深刻影响的是美国作家。
P47这位日本作家如此占尽风光呢？是村上引起了我们的共鸣：心的共鸣。
P49村上的小说为我们在繁杂多变的世界上提供了一种富有智性和诗意的活法，为小人物的灵魂提供了一方安然憩息的草坪。
P52村上春树的作品尽管形式上明显受到美国当代文学的影响，但骨子里却透出东方古老的禅意。
P52村上作品一个神奇之处，就是可以让你随时随地从任何一页任何一处读起，并迅速沉浸其中。
P53主要是作品中的艺术情调、美学韵致和抒情氛围所使然。
P53最妙的、最别出心裁的还是作者的比喻。
P57村上小说同其他日本作家笔下的小说究竟有哪些不同呢？我归纳出以下四条。
别开生面的文体p61大跨度的想像力p63优雅的距离感p65西化的视角p67相同的地方三点：第一，村上小说的结构、写作手法以及文体或语言风格虽然明显带有西方文学尤其美国当代的投影，但其骨子里，其意识、意趣、情致的深处，仍被浸染佛禅哲理的“无常观”、被日本固有信仰的幽冥观、被物我一体悲喜与共的自然观或多或少地规范着、影响着。
P68第二，村上小说中情调的经营、细节的描摹、对话的氛围、对人物内心世界的关注和展示仍然是日本式的。
P69第三，村上的小说夏目漱石的作品颇有相通之处：一是态度的认真与坦诚，两人都认真思考人生、思考社会、思考艺术；不伪善、不矫情、不声嘶力竭、不故弄玄虚；二是笔致的幽默与机警，都富于理性的、智性的、带有文人美的幽默感；三是描写对象大多是城市里的小人物尤其是中青年知识分子，都以传达其孤独、无奈、迷茫、充满失落感的心态见长。
P69村上小说不追求传统意义上的主题或主题的意义，甚至断然抛弃传统小说中这一最要紧的元素。
而以极大的耐心在无意义的细节描述上消耗以洗炼著称的笔墨。
细节就是细节，谈不上为其他什么服务；物就是物，无所谓对人有何意义。
以致意义失落在似乎毫无意义的世俗生活细节的描写和物的描写之中。
说得极端一点，村上小说就是细节的拼凑和物的符号的罗列。
若说意义，则似乎分别有了与主题意义无关的意义，即我们眼中的“无意义”。
P79因为在作者眼里，世界本身是无意义的。
而资本主义和商品经济高度发达的结果，又导致诸多传统人文意义的失落。
P79恰恰是这种无意义在中国青年一代中找到了知音，叩响了他们的心弦。
P81村上笔下的主人公几乎清一色是“渺小的都市生活者”，他们从不追求轰动效应，不求出人头地，不大声疾呼，不赤膊上阵，不介入社会问题，不亲近他人不巴结他人，也不讨厌他人不在乎他人。
P82在村上春树的作品中，心就是心本身。
主体内缩,为心写心。
并进一步要为物写物。
或者不妨说，村上拒绝的不是物本身不是心本身。
而是物化的心（贪欲）和心的物化（意义），即互相异化。
P84主体内缩的第二个原因，在于作者对物质世界和生与死的认识。
作者表明：“我们是在时间之中彷徨，从宇宙诞生直到死亡的时间里。
所以我们无所谓生也无所谓死，只是风。
”p84村上春树的小说为“渺小的都市生活者”提供了一种尽可能轻松地看待自己所处世界的视角，指出一条洒脱地逃避现实重压的暗渡陈仓之路。
P85村上笔下的男主人公还有一个性格特点——几乎普遍带有孩童化倾向。
P85这种表现为撒娇、“长不大”的孩童化倾向，一方面植根于日本人较为普遍存在的“娇宠”（あまえ）心理，即“对其他的客体对象表现出情绪上的一体化倾向，或者亲密无间地索求——付出爱情，或者撒娇般肆意宣泄情绪。
”另一方面也是因为他们拒绝长大，以此来逃避社会压力。
可以说，这也是主体内缩的另一表现形式。
P87美国哈佛教授杰·鲁宾（JayRubin）眼中的村上:其一，鲁宾认为“寻找”是村上作品的核心。
P128村上道：“我的小说想要诉说的，可以在某种程度上简单概括一下。
那便是：任何人在一生当中都在寻找一个宝贵的东西。
但能够找到的人并不多。
即使幸运地找到了，实际找到的东西却已受到致命的损毁。
尽管如此，我们仍然继续寻找不止。
因为若不这样做，生之意义本身便不复存在。
” p128其二，鲁宾认为村上作品的文体特色可以归结为三点——简约、韵律、幽默。
鲁宾认为，尽管幽默是村上小说得以跨越种族藩篱的重要元素，但最重要的则是“村上能够控制你的思绪、激发各种不可思议的意念”。
P130其三，鲁宾特别强调了村上小说中的“距离”。
其四，鲁宾在大力强调村上作品的特殊风格即如何有别于日本其他作家之余，也提到了二者的相通之处。
例如一般认为村上同以表现“日本美”为依归的川端康成和注重社会性和知识分子使命感的大江健三郎大相径庭。
但鲁宾却敏锐地嗅出村上同川端之间相同的气味：“两人在作品中都试图捕捉无情带走生命的时间河流，并以淡漠作为解脱之道。
”关于村上同大江，鲁宾认为这两位作家都致力于追问和验证历史与记忆、传奇与故事等问题，都不断深入情感的黑暗丛林，探索他们个人及其身为世界公民和日本人的真正身份。
同时指出村上小说同样具有日本小说特有的倾向：简短、各自成篇。
P132来源：061125阅读的林少华所著《村上春树和他的作品》。