电影音响实用知识
音箱基础必学知识点
音箱基础必学知识点
1. 音箱的工作原理：音箱通过电流驱动音圈产生声音，经过振膜的振动传播出去。
2. 音箱的组成部分：音箱主要由振膜、音圈、磁环、磁铁、反射器、扬声器箱体等组成。
3. 音箱的频率响应：指音箱能够播放的声音频率范围，一般表示为20Hz-20kHz。
4. 音箱的灵敏度：指音箱对输入信号的响应程度，一般以分贝（dB）为单位表示。
5. 音箱的阻抗：指音箱对电流的阻碍程度，一般以欧姆（Ω）为单位表示。
6. 音箱的功率：指音箱能够处理的电功率大小，一般以瓦特（W）为单位表示。
7. 音箱的声压级：指音箱输出的声音强度，一般以分贝（dB）为单位表示。
8. 音箱的声场特性：指音箱在空间中产生的声音分布情况，包括直射声、反射声、散射声等。
9. 音箱的声学设计：包括音箱箱体结构设计、反射器设计、振膜设计等，以实现更好的声音效果。
10. 音箱的摆放位置：音箱的位置和方向对于声音的传播和感受有很大的影响，应根据实际情况选择合适的位置。
以上是音箱基础必学的知识点，能够帮助你更好地理解和使用音箱。
当然，音箱的知识还有很多，可以根据实际需求进一步深入学习。
家庭影院基础音响入门知识
家庭影院根底音响入门知识家庭影院根底音响入门知识如今，家用音箱已经拥有了相当高的普及率，音响知识对于很多新入门的朋友而言，还是显得过于专业了。
初入门的家用音响玩家，不妨通过这篇文章来了解一下家用音响的根底知识。
●音箱分类密闭式与倒相式密闭式特点：低频较差、简单易做、失真度低、适合听古典音乐、灵敏度稍低;倒相式特点：低频好、灵敏度高、瞬间特性好、设计调试复杂。
落地式与书架式落地式(大音箱)特点：高中低频平衡、低频好、需要较大空间、定位感稍差、表现全面真实、价高。
书架式特点：定位表现好、中高频出色、低音缺乏、适合小空间。
二分频与三分频分频原因：全频段扬声器难以制作。
二分频比三分频方式对扬声器要求高、互调失真大，但调试简单、价位低。
有源与无源有源指箱体包含功率放大器，而无源正好相反。
箱体材料箱体材料应具有相当的刚度和阻尼衰减特性。
主要有原木板、机制板石材等。
其中，原木板质量好但本钱高;机制板含高中低纤板、刨花板、纤维板、多层板等，高纤板效果好但少见;中纤板较好是应用最多的一种机制板材;低纤板外观与中纤板易混淆、但质量差许多(受潮易变形、刚性差);刨花板受潮易变形但价低、应用也较广泛;多层板(又称胶合板)，不如中密度板，但比纤维板和刨花板要好。
石材音箱层次感、临场感较好，低音饱满而富有弹性，但需配合系数较大的吸音材料。
评价指标灵敏度衡量扬声器电声转化效率的指标。
指外加1W电功率时，在距扬声器1米处的声压值，单位为“dB〞。
灵敏度越高，对功放的功率要求越低。
灵敏度低3dB，功放功率需增加一倍。
但灵敏度过高，失真度较难做好。
(额定)输入功率额定输入功率：长期连续正常使用时允许的最大输入功率。
另外，最大输入功率是指短时间能承受的最大输入功率。
标称阻抗：输入信号为400Hz时扬声器的阻抗。
频率响应：宽度和平坦度。
指向性：不同方向和角度的声音强度。
失真：失真度应小于5%。
家庭影院组成部件类似电影院的组成局部，主要是视听室、影视设备、附属设施三局部。
试论电影中音响的意境特性
试论电影中音响的意境特性1. 引言1.1 电影中的音响重要性电影中的音响重要性体现在众多方面，音响是电影中至关重要的要素之一，它是影片中情感、氛围和生动性的重要表现手段。
通过声音的传达，观众能够更加身临其境地感受到电影中发生的故事情节和情感变化。
音响在电影中扮演着引导观众情感与注意力的重要角色，通过适当的音效设计和音乐选择，能够引导观众的情绪走向，增强电影的表现力和感染力。
音响还能够弥补画面无法完全展现的内容，如通过声音的提示和情感表达来丰富电影的故事情节和人物形象。
电影中的音响重要性不可忽视，它是影片中不可或缺的一部分，对于提升电影艺术表现力和吸引观众的情感共鸣至关重要。
1.2 音响在电影中的作用音响在电影中扮演着至关重要的角色，可以说是影片的灵魂之一。
通过音响的设计和运用，电影能够更好地传达情感、展现画面，甚至帮助加深角色形象和营造氛围。
音响效果可以让观众身临其境，加强视听体验，让观众更加投入到电影情节中。
音响不仅仅是简单的声音，更是通过声音的运用和处理，使电影画面更加生动、感染力和有趣。
在电影中，音响不仅是配角，更是与视觉并驾齐驱的重要元素，有着不可替代的地位。
通过巧妙运用音响，电影可以达到更加深刻的表现效果，让影片更具有震撼力和吸引力。
音响在电影中扮演的角色是至关重要的，它不仅是连接画面和情感的桥梁，更是电影艺术中不可或缺的一环。
2. 正文2.1 影响观众情感的音效设计影响观众情感的音效设计在电影中扮演着至关重要的角色，它能够通过细致的音效制作来营造出逼真的环境氛围，引导观众的情绪体验。
音效设计可以通过音量、节奏、音调等方面的调整来营造不同的情感效果。
比如在恐怖片中，通过加大音效的音量和音调，加快音效的节奏，可以让观众感受到紧张和恐惧；而在爱情片中，轻柔的音效、温柔的音调则会让观众感受到甜蜜和浪漫的氛围。
音效设计还可以通过特定的声音效果来强化情感表达。
比如在一场激烈的战斗场景中，适当的音效设计可以让观众感受到战斗的紧张与激烈；在一场感人的救援场景中，背景音效的选择可以让观众心生感动与共鸣。
影音专业知识
销售实战手册影音部分目录一、发烧部分二、碟机部分发烧部分一、声音的三要素：音调、音色、响度是声音的三要素，分别与声波的频率、频幅和振幅相关。
人耳对中频的灵敏度最高，而识别高、低频的灵敏感较低。
二、影响音质的主要因素：人耳的听音范围为20HZ—22KHZ，可大致分成四个频段，即低频段（20—150HZ），中频段（150—500HZ），中高频段（5000—22000HZ），各频段要均匀，过强、过弱，都会使音质受到破坏。
其中低频是基础、是厚度；中、低音是力度，决定音乐的气势；中、高音是亮度、清晰度；高音是层次、是透明度。
中、低频过强时，声音变得混浊、清晰度差。
相反中、低频过弱时，声音则显得单薄、乏力、不丰满，音响设备可能存在的谐波失真，互调失真，削波失真，会使声音发毛、发尖、发沙、发浑。
声源的直射声与近次反射声、多次反射声的综合作用，会使声源停止时，声音不能立即停止，通常用“混响时间”来量度。
重放语言及轻音乐时，混响时间宜短，重放古典音乐时，混响时间宜长一些。
三、什么是高保真音响及AV音响：HI-FI即高保真，是指音响设备能真实地反映声音信号的原貌。
高保真音响即要求音响设备失真度要小，及要求放音场所应当符合声学要求，能够再现录音棚的声场效果，有真实感、临场感。
A V简称视听，即高品质画面。
A V器材是指由HI-FI与HI-VI组成的完美视听系统，由优质音像信号源、AV 放大器及声像重放设备组成。
HI-FI音响系统有双声道功放和两只主音箱，而A V系统音频部分包括3-6路功放和多个音箱。
与HI-FI不同，A V系统除了处理音频信号外还要处理视频信号。
四、什么是杜比定向逻辑：这里的杜比定向逻辑，是指专业的意思，是目前最普遍的影院编码、译码系统。
采用4-2-4编/译码技术，将左、前右、中置和环绕4个声道的原始音频信号编码成两路声音信号，存储在载体上，重放时译码还原成四声道信号，杜比定向逻辑技术首次实现了较完整意义上的环绕场，设置了中置音箱，可以提高对话的清晰度，能满足大部分情况下对电影音响效果的要求。
电影音响：具象造型的呈现与文化意蕴的彰显
电影音响：具象造型的呈现与文化意蕴的彰显一、具象造型的呈现1. 音乐的运用电影音响的一个重要组成部分就是音乐。
不同类型的电影需要运用不同风格的音乐来配合情节、角色和氛围的展现。
音乐通过旋律、节奏、音色等方面的运用，能够呈现出影片所想要表达的情感和氛围。
在恐怖片中，通过运用沉闷、怪异的音乐来营造紧张、恐怖的氛围，让观众感受到电影中的恐怖氛围。
而在爱情片中，则会运用轻柔、温馨的音乐来营造浪漫的氛围，让观众深陷其中。
2. 声音效果的呈现除了音乐，电影音响中的声音效果也是非常重要的。
通过声音效果的运用，可以模拟出各种真实或虚构的声音，比如爆炸、风声、雨声、枪声等。
这些声音效果的呈现，可以让观众更加身临其境地感受到影片中所展现的场景和情境，增强影片的真实感和震撼力。
3. 音响技术的创新随着科技的发展，音响技术也得到了长足的进步。
在现代电影中，往往会运用各种高科技的音响设备和技术手段来进行影片的制作和呈现。
在一些科幻片中，会运用3D音效技术来营造出更加立体、逼真的音响效果，让观众感受到全方位的听觉冲击。
这些音响技术的创新，也为电影的具象造型提供了更加丰富和多样化的可能性。
二、文化意蕴的彰显1. 地域文化的呈现电影音响能够通过音乐的风格、声音效果的呈现等方式，展现出不同地域文化的特色和风貌。
中国功夫片中常常运用传统的古琴音乐、刀剑交击的声音效果等，来展现中国古代武术文化的魅力；而印度电影中则经常运用印度传统音乐和舞蹈的元素，来展现印度独特的文化魅力。
这些地域文化的呈现，不仅丰富了电影的艺术表现，也让观众了解到不同文化的多样性和魅力。
2. 社会风貌的展示电影音响还能够通过音乐、声音效果等方式，展示出不同时代、不同社会背景下的生活场景和社会风貌。
在一些现实题材的影片中，会运用当下流行的音乐和声音效果，来展示出现代社会的繁忙、喧嚣和多样化；而在一些历史题材的影片中，则会运用古老的音乐和声音效果，来展现出过去社会的宁静、祥和和神秘。
音响专业知识 精简版
音响专业知识一、家庭影院1、定义家庭影院概括来说可以从两个概念去了解——“家庭影院标准”和“家庭环境中播放电影片中的播放系统”。
“家庭影院标准”是对家庭影院用环绕声放大器和组合扬声器的技术要求、试验方法、质量评定程序以及标志、包装、运输和存储等各方面作出十分明确的规定,并指出只有由环绕声放大器(或环绕声解码器与多通道声频功率放大器组合)、多个(4个以上)扬声器系统、大屏幕电视(或投影电视)及高质量A/V 节目源构成的,具有环绕声影院视听效果的家用视听系统才能称为家庭影院。
“家庭环境中播放电影片中的播放系统”——主要包括三大部分：音视频播放机、AV功放、音箱系统（三者缺一都不能称为家庭影院的播放系统）。
（1）音视频播放机DVD机是现在最普及也是组成家庭影院播放系统的基本配置。
（2）AV功放AV 功放泛指多声道功率放大器。
但多声道功放必须支持多个输入或多声道的解码输出才能叫AV功放，即最基本也要支持杜比AC-3功放和DTS输出。
现在大部分中低价AV功放也带有杜比AC-3解码和DTS 解码，也就是俗称的双解码。
（3）音箱系统音箱系统是播放系统中所占价格比例最大的一部分。
在20000元以下，音视频播放机/AV功放/音箱系统可以按1/1/2的价格下去选购，而因为AV功放在系统中起着承前启后的重要作用，在某些时候我们可以按1/1.5/2的价格选购。
最基本的音箱系统为5.1声道，一对主音箱、一对环绕音箱、一只中置音箱和一只超低音音箱。
2、家庭影院的基本构件（1）功率放大器（功放）；（2）主音箱——包括左主音箱、右主音箱；（3）中置；（4）环绕设备——包括左环绕和右环绕；（5）电视机——最好是数字电视（有数字接口），这样画面质量会有所保证，可在5.1环绕立体声效果的包围下享受高品质的影院效果；（6）音视频播放机；（7）低音炮——就是5.1声道系统中的“.1”，可使整体效果发挥更好。
3、音响的构成碟机、功放、音箱、线材。
电影院设备技术
• 5.1声道 二分频输出 适合小厅200座以下 • 7.1声道二分频输出 200座以上的影厅（常
用） • 7.1声道三分频输出 200座以上 对音质要求
超高的影厅
决定影厅声音效果的几个因素
影厅固有的建筑声学结构 混响时间RT60 音响设备间的合理匹配(阻抗匹配 功率匹配
被动圆偏振 masterimage
• 主动式3D 光损失最小 价格便宜 色彩鲜艳 不支持双机
• 杜比3D 立体分离度较差 光损较大 色彩缺 失 价格不菲 安装困难 支持双机
• REALD 票房分成模式让人难以接受 线偏 振技术局限性 支持双机
• Masterimage 色轮较贵 支持双机
音响知识课后题
• 放映中 发现无对白后 如何应急播放 避免 清场？
• 熟悉电影院音响设备连接 能够在出现故障 的时候快速定位设备故障点（服务器？音 频处理器？功放？喇叭？）能够调换功放 的音频输入端和输出端应急播放。
• 有一定的故障分析能力或在工程师电话指 导的基础上有动手能力
放映设备
• 在中国，三大品牌数字放映机 比利时 BARCO 日本NEC 美国科视
• 放映机成像的亮度也和采用的DMD芯片尺寸有关， 如同功率的巴可20C和32B 整机功率都是5.5KW。 都是采取4000W氙灯 由于一个是采用0.98吋 一 个是采用1.2吋DMD芯片，所以亮度一个是18000 流明一个是22000流明。
决定画面品质的几个因素
• 放映机亮度和银幕大小的匹配 • 放映机的色彩文件的校色与否和镜头聚焦
片能否转制成3D?）
3D成像原理
• 服务器输分别送左右眼信息的视频给放映机 （左眼24帧/S 右眼24帧/S）
影视中的音响
音乐音响
• 使用乐器演奏或人声演唱出来的具有音响效果的音乐，此 时音乐声主要是具有音响的表现力。
• 表现性音响： • 通过对环境音响的艺术变形或通过特殊的音响表现非现实的空间，或
人物的心里感受 • 功能：
• 1、为影视作品渲染、烘托气氛，取得戏剧化效果 • 2、表现主观听觉感受 • 3、对音响进行夸张、变形等表现化处理
天籁：自然界的声音，物自然而然发出的声音。 地籁：单管乐器，开有多个侧孔。也指风吹各种空窍所发出的声音。 人籁：多管组成，每管一音。也指人吹丝竹管弦等乐器发出的声音。
狭义 物体在运动中产生、传播并为观众、听众的听觉器官 所接收的声音波，属于物理升学和艺术升学等研究的范畴。
音响的分类
• ①客观音响和主观音响
• 逼真性是其突出的美学特性。
• 汽车穿梭、鞭炮礼花、人们匆匆的脚步声、打字声、
都是为了增强影视作品的真实性而设计的。
一切广告片中经常会用到一切被放大了的具象音响，表现产 品的特性。
意向音响
• 表示具有特殊意义和内涵的音响 夸张变形了的音响，或对某种音响在偏重多次强调运用的。
虚拟音响
• 自然界各种非真是存在的音响 • 经过人工虚拟、假定，经过一些特殊的录音设备剪辑、合
• 定义：静默，即无声状态。它是指在有声影视作品中，声 音在画面上突然消失的一种艺术效果。即包括纯粹的静， 还包括为突出声音细节制造寂静感觉的“静” 。
主观音响
影视剧中所有音响的运用都是导演和音响师先期策划和设计 的结果，因此无论采用何种音响效果，都是主观采用的，因 此，在影视剧作品以及专题片中没有纯客观音响。
纯客观音响 直播新闻节目中 视频纪实 不以导演的主观设 计而产生、存在的。
试论电影中音响的意境特性
试论电影中音响的意境特性音响在电影中具有独特的情绪表达功能。
音响的音调、音色、音量等特性可以精准地营造出电影中所需要的情绪氛围。
在惊悚片中，通过音响效果的运用可以增加观众的紧张感和恐惧感；在爱情片中，柔和的音乐和温馨的音效可以增加观众情感的共鸣。
而在悬疑片中，通过音响的处理可以营造出一种扑朔迷离的氛围，让观众更加投入到剧情之中。
音响在电影中具有了独特的情绪表达功能，它通过音乐、音效等手段，为电影赋予了更加丰富的情感层面。
音响在电影中具有独特的意境创造能力。
通过音响的处理，可以为电影创造出不同的场景和环境。
通过音效的加工可以营造出山洪暴发的响声、风雨交加的场景、林间鸟鸣的声音等，在视听上给观众带来更加真实的体验。
在科幻片中，音响可以帮助观众创造出未来世界、外太空等异想天开的场景。
在喜剧片中，逗趣的音效也可以增加观众的欢乐感。
音响在电影中的意境创造能力使得观众在观影过程中有了更加鲜明的视听体验，让他们更加有代入感，身临其境。
音响在电影中还具有独特的象征意义。
音响可以通过音乐、音效等手段为电影中的角色、情节、主题等进行象征性的表达。
某部黑白电影中，通过利用音效加工的手法，营造出黑暗、拥挤、肃杀的氛围，帮助观众更好地理解电影的主题。
在某些特定场景中，运用特定的音乐可以为角色赋予更加鲜明的特征，帮助观众更好地理解角色的内心世界。
通过音响的象征意义，电影中的剧情、情感、内涵等都得到了更加立体的表达，为观众留下了更加深刻的印象。
音响在电影中还具有独特的审美功能。
音响的音质、声音的传递效果等都可以为电影带来独特的审美体验。
某部音乐片中通过音响的处理，将音乐传递出来的音色、音质等都展现得淋漓尽致，为观众带来了一场视听盛宴。
在某些特定场景中，通过音响的处理可以使得观众感受到音乐或者音效所传递出来的美感，让他们更加陶醉其中。
音响在电影中也具有独特的审美功能，它可以为电影增添更加精彩的艺术效果。
音响在电影中具有独特的意境特性，它通过情绪表达、意境创造、象征意义、审美功能等方面为电影带来了更加丰富的体验。
电影音响工作原理
利用令人惊叹的矩阵法，杜比设计了一种使用胶片上的两条光线路创建四个不同的声道的方法：
左声道
右声道
中央声道
后部声道
矩阵法工作原理类似于布尔逻辑，通过比较左右光学声道的信息来确定向哪个扬声器发送信号。例如，如果左声道信号与右声道信号的编码完全异相，就会被认为是环绕立体声。当放映机的拾音器读取光学声道时，它会将此信号解码为环绕立体声，并将其发送到电影院后部和侧面的扬声器。如果左声道和右声道的同向信号完全相同，就将信号发送到中央声道。否则，就将左声道信号发送到左前扬声器；右声道信号发送到右前扬声器。
放映机上安装有一个专门的光学读出器。在胶片进入放映机之前，胶片会被装入读出器。与模拟音频拾音器类似，DTS读出器使用一个发光二极管(LED)将光线聚焦在一个透镜上，穿过胶片照射在光电池上。这就会产生电流脉冲，读出器将电流脉冲解码为时间码。将此信息通过一个串行电缆发送给计算机。计算机使用三个CD播放器来控制音频系统。电影声带包括6个声道（右声道、左声道、中央声道、左环绕立体声道、右环绕立体声道和重低音声道），依据影片的长短，可压缩在一或二张CD盘上。使用DTS的特殊压缩格式，一张CD盘可容纳大约两个小时的音频信息。第三个CD播放器用来播放当前DTS预演影片的CD盘。
在20世纪50年代，磁录音技术开始流行。当时，磁胶片录音与光学胶片录音相比，具有以下几个优势：
磁录音为立体声，而光录音为单声道。
磁录音可获得更好的音质。
但也有一些缺点：
只有在电影拍摄完成后才可添加磁录音。
磁录音的费用较高。
磁录音的保存寿命低于光录音。
磁录音更容易损坏。
虽然磁录音可以在胶片上提供多达6个离散的声道，但是费用太高。虽然对立体声光学声道进行了实验，但噪音很大，不值得为该音响系统耗费精力。但是，当杜比实验室在1965年引入了杜比A（一种降噪方法，最初是为专业录音棚开发的）时， 电影业看到了重新使用光学声道的机会。
电影中音响的运用方法
电影中音响的运用方法
音响在电影中起到非常重要的作用，它能够增强观众的观影体验，传达电影的情感和氛围。
以下是一些电影中常见的音响运用方法：
1. 电影配乐：电影的配乐是音响中最常用的元素之一。
它能够为观众提供背景音乐，增强电影的氛围和情感。
配乐可以通过音量、音调和节奏的变化来传达情绪和剧情的发展。
2. 环绕声效：环绕声是指四面八方的音效，通过扬声器放置在观众周围的各个方向来创造立体声音效。
环绕声可以营造逼真的环境声音，例如人声、动物声、汽车声等，使观众感觉自己置身于电影场景之中。
3. 情节突出：音响可以通过音效的突然变化来突出电影的情节，例如快速的音效剪辑或者巨大的音量变化。
这种突出可以引起观众的注意，并增加电影的紧张感和震撼力。
4. 声音效果：电影中的特殊声音效果可以通过音响加强，例如爆炸声、尖叫声、枪声等。
这些声音效果可以增加电影的动感和紧张氛围。
5. 对白清晰：音响还可以用来提高电影中角色对话的清晰度。
通过调整音响的音量和音质，使观众更好地听到和理解角色的对话。
总的来说，音响在电影中扮演着重要的角色，能够增强电影的氛围、情感和剧情展现。
通过配乐、环绕声效、情节突出、声音效果和对白清晰等方式的运用，音响可以为电影带来更加丰富和震撼的观影体验。
电影音响效果探索声音在电影中的表现手法
电影音响效果探索声音在电影中的表现手法声音对于电影的重要性毋庸置疑，虽然视觉是电影的主要媒介，但电影音响效果的巧妙运用可以给观众带来更加丰富的感官体验。
本文将探究声音在电影中的表现手法，并分析其对电影情节、角色塑造以及氛围营造的重要作用。
一、配乐的运用配乐是电影中最常见的音响手法之一，通过合适的音乐选择和编排，能够增强电影的节奏感和表现力。
例如，当电影中的情节紧张刺激时，激烈的背景音乐能够提高观众的紧张感，增强情节的吸引力；而当电影中出现欢快的场景时，轻快的音乐则可以营造出欢乐的氛围。
二、环境音效的运用环境音效是指在电影中模拟真实环境中的各种声音，如风声、雨声、交通声等。
通过合理运用环境音效，可以增强电影场景的真实感和代入感。
例如，在一个恐怖片中，闪电和雷声配合恐怖音乐的使用能够瞬间提升观众的紧张感和恐怖感；而在一部浪漫爱情片中，轻柔的海浪声和海鸥叫声则能为观众营造出浪漫的氛围。
三、声音剪辑的运用声音剪辑是将不同声音进行结合和调整，使其在一定时间内产生更加合理、流畅的效果。
通过声音剪辑，可以使电影的节奏更加紧凑，给观众带来更好的观影体验。
例如，在一场激烈的追逐戏中，利用剪辑将汽车引擎的轰鸣声、枪声和人物的叫喊声有机地结合在一起，能够提升电影的紧张感和刺激感。
四、声音设计的运用声音设计是指利用音效库和特殊效果等手段，对电影中的声音进行编辑和加工，以达到特定的效果。
通过声音设计，可以使观众更好地理解电影中的情节和人物动作。
例如，在一场过山车的镜头中，通过精确设计的声音效果以及合理的音量调整，观众能够更加真实地感受到过山车的速度和惊险程度。
五、声音效果的运用声音效果是指电影中特定场景或特定物体所发出的声音，这些声音可以强调电影中某些细节或为观众提供更多信息。
例如，电影中的一场格斗戏，采用明亮锋利的拳击声效能够强调拳击的力度和打击感，从而更好地表现出角色的战斗技能和个性特点。
总结起来，电影音响效果的运用对于电影的成功与否起到至关重要的作用。
影视声音设计知识点
影视声音设计知识点影视声音设计是指在电影、电视剧等影视作品中运用声音及音乐元素来增强观众的视听体验和情感共鸣。
它是影视制作过程中的重要环节，能够通过合理的声音设计，营造出恰到好处的氛围和情感表达。
本文将介绍一些常见的影视声音设计知识点。
一、音效设计音效是影视作品中通过声音技术创造出来的音响效果，它包括环境音效、动作音效、特殊效果音效等。
环境音效主要是指用来表现影片场景环境的声音，如大自然的声音、人声嘈杂的城市街头等。
动作音效则是用来表现影片中的各种动作，例如脚步声、拳打脚踢的声音等。
特殊效果音效则是通过技术手段制造出来的声音，如枪声、爆炸声等。
二、配乐设计配乐是电影、电视剧等影视作品中通过音乐创造出来的情感表达。
它可以用来烘托气氛、表现角色情感、预示剧情发展等。
配乐的选择应根据影片的风格、场景和剧情来确定，通过与画面的结合，形成一种和谐、统一的艺术效果。
配乐的制作需要专业的音乐知识和创意，以及对影片整体的理解和把握。
三、声音混合声音混合是指将影片中的各种声音元素进行整合和混合，使其在画面中达到良好的协调效果。
通过声音混合，可以使观众在观看影片时感受到全方位的音效体验，增加观影的真实感和代入感。
声音混合需要综合考虑音量、音调、音色等因素，以及声音的定位和分布，使声音在空间上有层次感和立体感。
四、声音编辑声音编辑是指对影片中的原始录音进行整理和处理，以获得更好的音效效果。
在影片制作过程中，由于摄影设备、现场环境等原因，可能会有一些噪音、杂音等不需要的声音出现，而声音编辑就是去除这些不需要的声音，并对音频进行修剪、调整和处理，使其更加符合影片的需求。
声音编辑需要专业的音频编辑软件和技术知识，以及对影片整体音效效果的把握。
五、语音同步语音同步是指将角色的对白音频与角色嘴部动作同步进行，使观众听到的声音与角色的口型一致。
语音同步要求声音与画面之间的匹配度高，以达到真实、自然的效果。
在影视制作中，常常需要进行后期的语音同步处理，通过技术手段使对白声音与角色嘴部动作完美契合。
在电影电视剧中音响的功能是什么？
中国高端艺考培训教育品牌在电影电视剧中音响的功能是什么？这篇文章我们给大家带来的影视音乐知识是音响的功能。
1。
表现真实如约翰·施莱辛格导演的《午夜牛郎》中，男主角乔来到纽约，迫于生活充当了男妓，他第一次勾上女人上床，在床上翻滚，不时压在床上电视机遥控板上，使其频道不断变换，一会儿是商品广告，一会儿是牧师在教堂布道，还有笑声、狗吠声颠来倒去，真实再现了男妓职业的疯狂和错乱。
2。
表意功能如在苏联电影《攻克柏林》中，影片开始不久，炼钢劳模安德烈和女教师在美丽的田野里欢乐徜徉时，突然间天上飞机轰鸣，炮弹爆炸田间。
影片通过音响告诉观众，严酷的卫国战争开始了，幸福和平的生活已成泡影，安德烈告别心上人参加了保卫祖国的战争。
3。
声音使影视艺术成为四维影视片(剧)拍摄的画面的长和宽，加上纵深，形成了三维画面。
而声音的出现和延伸，使影视时间“物化”出新的四维一时间维度，从而使画面具有六大感，即时代感、时间感、空间感、层次感、速度感和重量感如日本导演中村登的影片《生死恋》中，深爱夏子的大宫，因爱人夏子在一次化学实验室的爆炸中不幸死去，来到秋雨濛濛、昔日两人常在此打球的网球场。
此刻画外响起夏子银铃般的笑声和话语声。
这本是大宫的幻觉然而观众本能的联想力，像闪电般地回忆起先前他们目睹的洋溢着青春和欢乐的画面，这对天生的情侣是那么开心地中国高端艺考培训教育品牌在那儿打网球。
另一段戏是大宫踱步到夏子家的门口，画外立即响起：“你回来了！”，你回来了！”的清脆的问候声观众马上闪现出昔日夏子在门口接待“夫君”的情景，而现实画面却是好梦难圆。
这两段戏声画不是同步的现实形态，而是用过去式和未来式的时态相连的声音，从而使时间的维度向过去和未来延伸，画面得到充分的扩展。
4。
声音刻画人物的内心世界意大利导演德·桑蒂斯，在他著名的影片《罗马十一时》中，表现意大利战后失业非常严重，女人们为了争夺一个打字员的席位，不惜排成长龙由于楼梯不堪重负，不少妇女摔死在倒塌的楼梯下。
音乐音响知识点整理
❖电影声音得发展情况❖电影声音概论❖影视声音工艺❖影片实例分析❖拍摄与制作中得实际问题❖从无声片到有声片得过渡❖1877年12月6日，爱迪生用第一台锡箔圆筒留声机录制了人类得声音《玛丽有只小绵羊》，人类对声音得记录有了突破。
❖第一部公认有声片《爵士歌王》❖1928年迪斯尼公司《汽船威利》就是声画同步得，以光学方式记录在胶片上得。
❖1、电影镜头得长度受到了限制。
❖2、早起得传声器灵敏度与指向性不好，为了保证声音质量而舍弃了流畅得运动镜头。
❖3、为了保持声音连续性，蒙太奇得使用也受到了影响，镜头得剪辑无法按默片得方式处理。
❖4、为了追求利润，为了抓住观众，对白片泛滥，粗制滥造。
因此早起电影声音得出现遭到了很多默片大师以及电影理论家得反对。
❖1928年，蒙太奇学派爱森斯坦、普多夫金、亚历山大洛夫联合发表了《关于有声电影得宣言》，这就是关于电影声音得最早得理论论述。
❖爱森斯坦等人认为有声片得发明，已经导致电影中已有得先进技术被引向了错误得方向，对于声音得潜力得错误理解不仅阻止了电影作为一种艺术得不断发展与完善，并很有可能摧毁所有已经取得得成就。
这种“错误得理解”就就是对白片。
在她们瞧来，对白片中得声音只就是体现声音得自然属性，片子里得声音只就是对应屏幕上得各个动作，这样使用声音将会摧毁蒙太奇艺术。
她们希望声音得出现强化与扩大蒙太奇。
❖她们意识到声音得出现解决了默片得一些问题。
如：默片中得大量字幕；默片中用来解释说明得镜头，为了延缓节奏加入得一些特写镜头。
❖她们要求声画蒙太奇得对位使用才能为蒙太奇得发展与完善提供新得潜力。
❖1929年2月1日米高梅公司《百老汇得旋律》❖采取对口型得制作方式完成声音制作。
❖后期配音得制作工艺由此产生。
❖最早此工艺产生于美国，这样❖不懂外语得演员，可以用别人❖得声音来代替自己说话，从而❖扩大了美国电影市场。
❖《歌女红牡丹》❖蜡盘发声❖1931年3月15日在上海新光大戏院公映❖在有声电影初期，光学录音已全部取代了电影蜡盘录音方法。
全面的专业音响使用宝典知识
全面的专业音响使用宝典知识-专业音响必懂1、什么叫音箱的承受功率？顾名思义，音箱的承受功率就是指“输入音箱不超过此标示功率就不会损坏，就能承受得了”。
音箱的承受功率有几种表述方法，很容易造成使用者的误解，从而不当使用造成音箱的损坏。
音箱的参数标注中有的是标注额定功率，也就是长期功率，表示在此功率状态下长期使用不会损坏。
工厂检测额定功率是在恒温20℃条件下，用粉红噪声信号连续工作48小时为准。
在KTV包房中使用环境比较恶劣，音乐中又包含很多大动态的峰值信号，建议输入功率低于额定功率20%以上使用音箱，将会安全很多。
有的音箱参数标注的是峰值功率，这个值是额定功率的3-4倍，例如BMB牌CS-450MKII的功率标注就是峰值功率450W。
音箱对峰值功率的承受是有条件限制的，时间设定是1秒钟，反复也只能10次，如果超过就可能损坏，对峰值功率标注的音箱要特别小心使用，建议使用功率不超过峰值功率的1/4。
2、什么是功放的额定输出功率？功放的额定输出功率是指：“在不失真条件下的长期输出功率（一般指输出失真不超过1%）”，此种状态下功放是安全可靠工作的。
其实这里有几个前提条件：其一是要求市电电压为标准的220V，若市电波动，则功放的输出功率也会随之变化；其二是对负载（音箱）有阻抗规定，例如2*150W（8Ω）的功放，在4Ω负载的情况下可能输出功率会达到230W左右。
其三工厂在功放的输出功率测试时的环境温度为20℃，在KTV包房中使用时若散热不好，即使是在额定功率条件下工作，都有可能损坏功放，其四功放的额定功率是指不失真输出功率，并不是说功放只能输出这个功率，如果任由功率失真也加大输出（增大音量旋钮），则输出的失真功率是很大的，远远超过额定功率。
例如150W（8Ω）的功放在不失真时的最大输出电压应小于35V（功率＝电压2/电阻），当失真时，输出电压可能会升到40V，则此时的失真功率会达到402/8＝200W。
3、在选用功放和音箱时应该如何匹配功率？在选择功放和音箱时，我们建议功放额定功率要略大于音箱的额定功率，一般大小20-30%为宜，最起码也要相等，一定不能让功放额定功率小于音箱额定功率，形成“小马拉大车”。
音响基础知识
1、什么是音响？什么是音箱？两者的关系是什么？音响系统是指用传声器把原发声场声音的声波信号转换为电信号，并按一定的要求将电信号通过一些电子设备的处理，最终用扬声器将电信号再转换为声波信号重放。
（简单讲就是：用传声器将声波信号转换为电信号，并将电信号通过电子设备处理转换为声波信号)音箱就是声音输出设备、喇叭、低音炮等等。
一个音箱里包括高、低、中三种扬声器，三种但不一定就三个关系：音箱是音响的一个组成部分2、什么是家庭影院？一套完整的家庭影院包括什么？家庭影院概括来说可以从综合两个概念去了解，这两个概念分别为“家庭影院标准”和“家庭环境中播放电影片中的播放系统”。
一套完整的家庭影院包括：多个(4个以上)扬声器系统，功放设备，播放设备（音源），显示设备，具有环绕声影院视听效果的家用视听系统才能称为家庭影院3、什么是功放？功放有哪些种类？功率放大器简称功放，俗称“扩音机”，是音响系统中最基本的设备，它的任务是把来自信号源（专业音响系统中则是来自调音台）的微弱电信号进行放大以驱动扬声器发出声音分类：4种⑴按功能不同，①前置放大器（又称前级）,主要作用是对信号源传输过来的节目信号进行必要的处理和电压放大后，再输出到后级功放。
②功率放大器（又称后级）对后级的要求是，放大倍数尽可能高，而放大后信号的失真程度应尽可能低③合并式放大器；⑵按用途不同，可以分为AV功放，Hi-Fi功放；⑶按照使用元器件的不同，功放又有“电子管胆机”[功放]，“石机”[晶体管功放]，“IC功放”集成电路功放⑷按使用人群分功放大体上可分为三大类“专业功放”“民用功放”“特殊功放”4、什么是胆机？什么是石机？两者在区别是什么？胆机和石机是功放的一种。
胆机是使用电子管的功放；石机是使用晶体管的功放5、什么是音源？目前市面上的常见音源都有哪些？音源就是声音的源头，没有音源，用音响系统还原声音也就无从谈起音源有两层含义，一是指记录声音的载体，只有先把声音记录在某种载体上，才谈得上用音响设备把载体上的声音还原出来音源的另一层含义，是指播放音源载体的设备。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
E、音频信号线：设备连接用的双芯屏蔽线，一般不要用话筒线（太粗）。 F、音箱线：宜用双芯双色护套音箱线；常用2*2.5mm2、 2*4.0mm2 、 2*6.0mm2； 音箱功率大、阻抗小、距离远，则用粗线，功率小、阻抗大、距离近，则可用细线。 G、接插件：弱信号连接包括电脑25针和9针D型插、卡侬插、6.3mm直插、莲花插、 等等；音箱接线应全部采用带插孔的接线柱，不宜采用插头插座连接。 H、线槽与线管： 用于敷设各种音箱线，敷设路径按各观众厅实际经吊顶或墙壁， 总线路用线槽，各支路用线管。 K、音箱安装架：包括左中右主音箱安装支架和多个环境音箱安装支架，要求位置 必须准确、防振动性能好、牢固、方便音箱检修。
B）反射声与回声：声音在室内遇到墙壁、板面等障碍物会改变传播方向返回原 来的空间，称反射；与原声音时间差在50ms以内的反射声能使原声音加强，是有用反 射声；超过50ms的反射声被听到是另一个声音，称为回声，电影厅内不得有回声。
C）吸声：声音遇到物体能量被减弱的现象称声音被吸收；物体使声音衰减的能 力用吸声系统表示；玻璃棉、岩棉、矿棉板等，是电影厅内最常用的吸声材料；通过 控制观众厅内吸声材料和反射材料的种类、位置和比例，就能控制观众厅的声学特性。
2）电影音响系统的基本组成 电影声音信号源：数字电影的服务器；胶片电影的发行拷贝和放映机读码器。 电影声音处理器：输入电影及需要的各种信号，对信号进行放大、解码或变换、
处理（包括频率均衡、延时等）、控制、最后输出多声道模拟信号。 音箱控制器或分频器：对左中右路信号作分频、均衡等处理，使主扬声器工作在
音箱使用，使音箱处于最好工作状态。 特性补偿内容：分频的方式、频率和衰减曲线，增益调整，压限功能柜：19英寸、32U、37U、42U、要求防尘散热良好、各种附件齐全。 B、开映前播放音乐的光碟机： （CD或DVD）。 C、有源监听装置：组合监听机（可监听所有声道）或有源监听音箱。 D、电源时序器：用来控制音响设备的通、断电顺序，确保开机时弱信号设备（包
三、电影主观鉴赏基础知识
1）电影放映画面的视觉鉴赏 电影画面的亮度、清晰度（分辩率）、对比度（层次感）以及稳定度 电影画面的视觉包围，常见做法是大画面、低视点。 3D电影的视觉立体感：偏振光被动式、电子眼镜主动式、光谱分割式。 IMAX及3D电影：巨大的银幕画面和超低视点引发强烈的临场感。
2）电影音响的听觉鉴赏： 语言清晰，声像定位准确，立体感强。 环境噪声小、动态范围大。 声音高保真，失真小、音质好。 声场分布均匀，各座位的观众听到的声音效果基本相同。
ⅱ、各声道频率特性要求：左中右主声道符合ISO2969“X”曲线要求，50Hz 以下6dB，50－2K±3dB 、2K－10K -3dB ,10K－16K -6dB；环境声道: 100Hz 以下-4dB， 100－4K±3dB 、4K－8K -4dB ，8K以上–9dB ；次低频声道频率范围：20－120Hz。
5）室内声学知识： A）混响与混响时间：声源停止发声，声音没有马上消失，仍在室内存在一定时间
的现象叫混响；声源停止发声到声压衰减60dB所经过的时间叫混响时间T60； T60适当， 声音清晰、丰满、动听， T60短，声音清晰而干涩， T60太长，声音混浊不清；为保证 声像定位清晰，电影观众厅的T60要稍为短些。
3）电影城的立体声音响系统 胶片电影还音系统：电影声音信号记录在胶片拷贝上，读取复杂。 数字电影还音系统：电影声音信号记录在硬盘上，读取容易。 电影音响系统主要设备：电影声音处理器、银幕主音箱、次低音箱、功率放大器、
辅助器材（包括电源时序器、机柜、监听音箱、连接线、等等）。 4）电影观众厅的视听环境 电影画面的视看环境：环境颜色的影响，视线遮挡问题。 电影声音的听觉环境：环境噪声小，混响适当，无明显声学缺陷。
约125Hz－200Hz（用电子分频器限制） ，频带内基本平直。 灵敏度与最大声压级：约97dB－100dB／1w1m；最大声压级可根据灵敏度和额定
功率计算：600W加27.8dB，1000W加30dB ， 1200W加30.8dB ；低音箱合理并排安装 使声波完全迭加，2只可另增加3.0dB ， 3只增加4.8dB ， 4只增加6.0dB 。
3）观众厅环境对主观鉴赏的影响 装修表面颜色、材料对放映画面的影响。 观众厅内外其他光源对放映画面的影响。 观众厅环境噪声的影响。 观众厅本身声学缺陷的影响：混响时间过长或过短，明显的声聚焦，颤动回声，
串声干扰，等等。
四、电影音响系统概述
1）电影立体声技术的发展 4-2-4模拟立体声：A型、SR型，四路：左、中、右、环绕声、次低音。 胶片电影数字立体声：5.1声道立体声，EX环绕声扩展的7.1声道立体声。 数字电影的数字立体声： 5.1声道、 7.1声道。 特殊电影的多声道立体声：IMAX的六声道、等等。
音量：取决于声源的振幅；以声压级量度，单位分贝（dB）。 音调：取决于声源振动的频率；音频20Hz－20000(20K）Hz。 音色：取决于声音的波形。 3）声音的传播： 能在空气、固体、液体中传播，真空中不能传播； 在空气中传播的速度 340m/s, 0.34m/ms； 传播中的反射、透射、绕射、吸收； 4）立体声 双耳效应与声源方位： 声像定位：听觉器官感觉的声源位置。 优先效应：3－30ms声像完全定位在先到达的声源,30-50ms声像仍在先到达的声 源但感觉到后到声源的存在,大于50ms则明显听到先后的两个声像。
其他电影声音处理器： 数字电影声音处理器：飞达FCQA8631，中广华夏DCP800D，奥卡AC3090／3750，等。 胶片电影数字声音处理器：DTS－6AD、XP10D，索尼DFP－D2000（SDDS），等。 胶片电影模拟声音处理器：杜比CP55、65，DTS XP10P，ULS JSD80，奥卡AC3650 ／3020，等。
非线性失真及其他。 4）环境声扬声器
关注重点：幅射角足够大，工作可靠性高，大小适当、外形美观和安装方式合理。 分频方式和分频点：二分频单功放（1KHz－2.2KHz），常用8”、10”、12”箱。 额定阻抗与额定功率：CSR208A，8W120W； CSR210A，8W250W； CSR212A， 8W350W； CSR215A，8W450W 。 频率响应：下限频率约28Hz－40Hz，上限约18KHz－20KHz，频带内基本平直。 灵敏度与最大声压级：约96dB－98dB／1w1m； 非线性失真及其他。
幅射角（指向性）：水平方向在850－1000，垂直方向在400－500 非线性失真：约2%－5%。
3）银幕超低音扬声器 关注重点：足够的功率和声压级，高度的工作可靠性，合理的安装方式和相位。 额定阻抗与额定功率：CSB218A，4W1200W； CSB118A，8W600W。 频率响应：有－3dB和－10dB两种标示方法，下限频率约20Hz－28Hz，上限频率
D）隔声与串声干扰：用墙壁、楼板等阻挡声音的传播称隔声；电影观众厅之间 及与外界均应隔声良好；观众厅内的声音通过任何途径传入其他观众厅称为串声干扰。
E）透声：声音几乎无衰减地通过障碍物称为透声，电影厅墙面的装饰布均是良 好的透声材料。
F）声场分布：要保证观众厅内各种位置观众听到的声音效果基本相同，观众厅 声场分布的最大最小差不大于6dB，最大与平均差不大于3dB。
杜比CP650：用于胶片电影数字声音处理，要配合专用读数器使用（双红光），用 于数字电影声音处理必须配置Cat No790板。
杜比CP750：用于数字电影数字声音处理；5.1声道，可扩展为7.1声道；面板操作 按键、旋纽及指示；后板接线端子及线路连接；特别功能。
b3的CSP850A：用于数字电影数字声音处理；5.1声道或7.1声道；面板操作按键、 旋纽及指示；后板接线端子及线路连接；特别功能。
最好状态 功率放大器：输出足够的音频功率去驱动扬声器发声。 银幕主音箱，环境声音箱，次低频音箱：把功放输出的电功率转换成声音。 其他辅助设备和器材： 19”机柜，电源时序器，音乐播放机，监听装置、各种连接
线、接插件、等等。
3）电影音响系统的技术指标： A环及其指标：电影音响系统中由信号源到声音处理器内信号输入放大解码器
输出端统称为A环；胶片电影的A环涉及环节比较多，调整也比较麻烦，通常由电影专 业技术人员解决；数字电影的A环基本上不用调整。
B环及其指标：电影音响系统中由声音处理器内各路信号输入开始一直到观众厅 内的电影还音声场的全部环节称为B环；胶片电影和数字电影的B环指标要求是相同的， 包括：
ⅰ、各声道声压级要求：左中右主声道调试85dB、最大103dB；环境声道调试 82dB、最大100dB；次低音声道调试91dB，最大113dB，相位与主声道低音相同，不 得互相削弱；各声道均要有3dB的功率余量。
ⅲ、环境声道延时：保证环境声对主声像定位基本上没有影响。 其他指标：系统本底噪声不大于NC20；观众厅声场分布最大最小差不大于6dB， 最大与平均差不大于3dB。
五、电影音响系统的设备及器材
1）电影声音处理器 电影声音处理器的主要功能：输入与电影放映相关的各种信号；对电影声音信号进
行解码或数模转换；对各通道信号进行频率响应、增益调整、延时等处理；总音量控制和各 种信号音量平衡控制；支持远距离控制。
2）银幕主扬声器 关注重点：语言段的音质，准确的指向特性和精准的安装定位，足够的功率和
声压级，高度的工作可靠性。 分频方式和分频点：二分频双功放（500Hz）， 三分频双功放（350Hz、
500Hz），四分频双功放（300Hz） 额定阻抗与额定功率：CS3415A，4W1200W＋ 8W300W ； CS3412A，
二、电影院基础知识
1）传统影剧院与多厅电影城 影剧院、多功能厅：单厅、有楼座、有大舞台、座位数多。 多厅电影城：有多个电影观众厅，100多座的小厅， 特殊电影厅：3D电影厅、IMAX电影厅、 4D电影厅。