现代建筑的空间与形态 第一讲
建筑空间形态
空间形态常见的基本空间形态(1) 下沉式空间 ( 也称地坑 ) ．室内地面局部下沉，在统一的室内的空间中就产生了一个界限明确、富有变化的独立空间。
由于下沉地面标高比周围的要低，因此有一种隐蔽感、保护痞和宁静感，使其成为具有一定私密性的小天地．人们在其中休息、交谈也倍觉亲切，在其中工作、学习，较少受到干扰．同时随着槐点的降低，空间感觉增大，井对室内外景观也会引起不同凡俗的变化，井能适用于多种性质的房间．田 4 — 25 为两个下沉式空间的例子，根据具体条件和不同要求，可以有不同的下降高度，少则一二阶，多则四五阶不等，对高差交界的处理方式也有许多方法，或布置矮墙绿化，或布置沙发座位，或布置干柜，书架以及其他储藏用具和装饰物，可由设计师任意创作．高差较大者应设围栏，但一般来说高差不宜过大，尤其不宜超过一层高度，否则就会如楼上，楼下和进入底层地下室的感觉，失去了下沉空间的童义．(2) 地台式空间．与下沉式空间相反，如将室内地面局部升高也能在室内产生一个边界十分明确的空间，但其功能，作用几乎和下沉式空间相反，由于地面升高形成一个台座，在和周围空间相比变得十分醒目突出，因此它们的用途适宜于惹人注目的展示和陈列或眺望．许多商店常利用地台式空间将最新产品布置在那里，使人们一进店堂就可一目了然，很好地发挥了商品的宜传作用．图 4 —26(d) 为美国纽约诺尔新陈列室，以地台方式展出家具，这些色彩鲜明的家具排列紧密，俨然一幅五彩缤纷的立体抽象图案．现代住宅的卧室或起居室虽然面积不大，但也利用地面局部升高的地台布置床位或座位，有时还利用升高的踏步直接当作座席使用，使室内家具和地面结合起来，产生更为简洁而富有变化的新颖的室内空间形态 ( 图 4 —26b 、‘ ) 。
此外，还可利用地台进行通风换气，改善室内气候环境。
图 4 — 26(d) 为起居主地坪升高，一般为 40~50cm ，最冷的空气在所占地板下面循环．公共建筑，如茶室、咖啡厅常利用升起阶梯形地台方式，以使顾客更好地看清室外景观．(3) 凹室与外凸空间。
第1讲建筑与建筑艺术的概念
（2）砖混结构建筑
砖（石）砌墙体，钢筋混凝土楼板和屋顶的多层建筑。
（3）钢筋混凝土建筑
钢筋混凝土柱、梁、板承重的多层和高层建筑，以及用钢筋混凝土 材料制造的装配式大板、大模板建筑。
（4）钢结构
全部用钢柱、钢梁组成承重骨架的建筑。
（5）其他结构建筑
生土建筑、充气建筑、塑料建筑等。
• 三、建筑的三个基本要素 建筑功能： 物质技术手段： 建筑形象：
（2）公共建筑
主要是指提供人们进行各种社会活动的建筑物。
（3）工业建筑
为工业生产服务的各类建筑，如生产车间、辅助车间、动力用房、 仓储建筑等。
（4）农业建筑
用于农业、牧业生产和加工用的建筑，如温室、畜禽饲养场、粮 食与饲料加工站、农机修理站。
2．按建筑物的规模分类
（1）大量性建筑
单体建筑规模不大，但兴建数量多、分布广的建筑，如 住宅、学校、中小型办公楼、商店、医院等。 （2）大型性建筑
它由殿堂、钟楼、尖塔、 水池等构成，全部用纯白 色大理石建筑，用玻璃、 玛瑙镶嵌，绚丽夺目、美 丽无比。有极高的艺术价 值。是伊斯兰教建筑中的 代表作。2007年7月7日， 成为世界八大奇迹之一。
印度泰姬· 玛哈尔陵
沙.贾汗国王为爱妃姬蔓.芭奴修建 的陵墓
世界遗产委员会评价：“约公元前 220年，一统天下的秦始皇，将修建于 早些时候的一些断续的防御工事连接成 一个完整的防御系统，用以抵抗来自北 方的侵略。在明代（公元1368— 1644），又继续加以修筑， 使长城成 为世界上最长的军事设施。 长城是中国也是世界上修建时间最
长、工程量最大的一项古代防御
工程。自公元前七八世纪开始，延续不 断修筑了2千多年，分布于中国北部和 中部的广大土地上，总计长度达5万多 千米，被称之为“上下两千多
(完整版)公共建筑设计原理：第一章
公共建筑设计原理
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（2）活动场地
有一些公 共建筑，如体 育馆、学校、 幼儿园、托儿 所等建筑类型， 需要分别设置 运动场、游戏 场等室外活动 场地。这些活 动场地与室内 空间的联系是 比较密切的。
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第一章 公共建筑的总体环境布 局
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1.1、公共建筑总体环境布局的基本组成 作为建筑师，在开始创作公共建筑时，首
选遇到的就是总体环境布局中的问题。所以一幢 好的公共建筑，其室内外的空间环境应是相互联 系、相互延伸、相互渗透和相互补充的关系，使 之构成一个整体统一而又和谐完整的空间体系。
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总的看来，古代建筑群体组合受功能的制约 较少，对形式的考虑较多；而近现代建筑的群体 组合受功能的制约较多，建筑形式往往随着功能 的要求而变化。不同类型的建筑群，由于功能性 质不同，反映在群体组合的形式上也必然会各有 特点。
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（二）室外环境的空间与场所（场地 及道路）
由于各种公共建筑的使用性质不同，所要求的室 外场地的空间也不同，通常可划分为三类：
a.集散筑设计原理
外国近现代建筑史第1章18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲
外国近现代建筑史第一章18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的建筑18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的要紧建筑思潮：古典复兴、浪漫主义、折衷主义。
各种代表建筑及风格〔设计者〕：法国古典〔罗马〕复兴：巴黎万神庙〔〕、凯旋门〔〕。
英国古典〔罗马〕复兴〔不完全〕：英格兰银行。
英国古典〔希腊〕复兴〔重要地位〕：爱丁堡中学〔T.Hamilton〕、不列颠博物馆(SirRobertSmirke)。
德国古典〔希腊〕复兴：柏林勃兰登堡门〔〕、柏林宫廷剧院〔申克尔〕。
美国古典〔罗马〕复兴：美国国会大厦〔WillianThorntonand〕。
美国古典〔希腊〕复兴：宾夕法尼亚银行〔〕浪漫主义又称哥特复兴：英国国会大厦〔SirCharlesBarry〕哥特风格。
折衷主义也称集仿主义：巴黎歌剧院〔〕巴洛克和洛可可、巴黎圣心教堂〔PaulAbadie〕拜占庭和罗马风。
法国的古典复兴：1、净化建筑代表作：巴黎万神庙。
2、帝国风格特点：雄伟壮丽，内部具有东方和洛可可的装饰。
布赖顿英国皇家不墅：生铁构件。
伦敦“水晶宫〞展览馆〔1851，帕克斯顿〕巴黎埃菲尔铁塔〔1889，埃菲尔〕“田园都市〞由霍华德提出“工业都市〞由加尼埃提出“带形都市〞由索里亚提出第二章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求工艺美术运动：主张在设计上回溯到中世纪传统，恢复手工艺行会传统，主张设计的老实真挚。
新艺术运动：“工艺美术〞运动比立重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源。
“新艺术〞运动那么放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在的直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲曲折折曲曲折折折折线，有机形态装饰构思全然来源于自然。
红屋〔1859～1860，韦布〕新艺术运动代表人物：德国：奥尔布里希，贝伦斯。
英国：迈金托什。
西班牙：高迪〔米拉公寓，圣加徒教堂〕。
“装饰即罪恶〞——阿道夫·洛斯斯坦纳住宅〔1910年维也纳，洛斯〕赫尔辛基火车站〔1906～1916，老沙里宁〕美国的芝加哥学派的重要奉献：高层金属框架结构和箱形根底。
第一节 建筑与结构的关系(建筑学)
第一节建筑与结构的关系一、建筑与结构（一）结构对建筑的制约结构受力学规律的支配，对建筑的多种多样要求，一般只能满足一部分，对建筑有很强的制约作用，主要表现在下述几个方面。
1、空间和形体大空间公共建筑的空间和外观形体，虽然出自于物质和精神功能的需要，但其构筑成形则受结构的制约，如空间的大小、高低、曲直及外观形体都与所用的结构形式有关。
有些建筑用大跨结构，多采用先进的空间结构，这样比较经济。
而空间结构是三维实体，它对建筑空间的围合与限定颇有个性特点。
有些建筑用大跨结构虽然只做顶界面－屋面。
但屋盖结构对建筑平面形状、空间体型以及外观形体也有很大影响，如圆顶、网壳、悬索、薄膜等结构对建筑的影响虽然各不相同，各有千秋，但都是巨大的；有些建筑用大跨结构既覆盖又围合其空间，结构形体往往就是建筑形体；这种情况下，结构对建筑的影响，更具有决定性意义。
2、界面和形象不同的结构形式对建筑界面（顶界面、侧界面）的建立都有独特的影响。
常常构成具有独特个性的立面或完整的建筑外观，对建筑形象的塑造有决定性的影响。
现代大空间公共建筑的顶界面一般很少采用吊灯，而是直接暴露结构，结构的构件的粗细、走向、网络图案及其韵律就成为建筑空间艺术的重要组成部分，技术美学发挥着重要的空间造型作用。
3、形式美的表达建筑造型的比例、尺度、节奏、韵律、均衡、稳定等等形式美问题在大空间公共建筑中需要同结构形式揉合在一起综合处理。
虽然有时面的划分有较大的独立性，但它应该同网格的布置协调一致，正确反映出结构的受力和传承的特点，使建筑形态与结构形态吻合一致，否则会出现形式与结构的脱节，造成虚假。
建筑形式美的推敲应以结构形式为基础，以期达到建筑与结构的有机结合。
（二）建筑对结构的相互促进建筑与结构既有彼此制约的一面，也有相互促进的一面。
大空间公共建筑对结构最主要的要求就是形式多样化，为建筑创造提供得心应手的手段，这是建筑对结构的最大促进。
反之，当结构技术取得突破，就为建筑设计创造了更大的创作余地，促进建筑的发展。
现在建筑的形式与风格特点
现在建筑的形式与风格序：现代建筑中的风格流派，好像在我们的理解之中，它们之间似清晰，但好似更加模糊，我所理解它们的关系又好像不只是简单的概念与风格上的迥异，而它们在形成、发展以及在整个世界建筑历史上所起到的、发挥到的作用与影响。
先了解一下“现代建筑”中的“种种”风格的名称：“现代主义”(Modernisrn)，“后现代主义”（Post-moderw）更有诸如：“新现代主义”、“晚期现代主义”、“上下主义”、“文脉主义”、“装饰主义”、“新乡土风格”、“极简主义”、“绝对主义”、“至上主义”、“新造型主义”、“语镜主义”、“简约主义”、“新古典主义”、“后工业主义”……（一）建筑的萌芽，在新时器时代末期公元前3000年时，一种新的艺术形式出现了在欧洲：建筑。
多尔曼--首座筑起的整体是在水平方向上摆放两块巨石，在它们上面横放着第三块扁平的石板。
这些粗糙的石块被称之为“巨石建筑”，它已经通过自己的组合方式预示了过梁的体系。
在并排堆起多尔曼时，人便创造了被遮盖的小径，它们形成了厅室。
人们有时也在地上立起狭长的巨石，它们被称为曼赫尔。
应当指出，在公元前2000年时，西欧尚处于巨石建筑时代，而在中东的其它一些文明却已经达到了极其重要的发展阶段。
（二）最早的现代建筑要说到最早的现代建筑产生于德国，但是最早形成建筑风格与流派的“建筑”却不在德国，但说到现代建筑的风格与“什么什么”主义首先要了解该风格流派形成的原因，当然诸多要素组合在一起才是“构成”建筑形式的条件。
（三）形成建筑风格的条件伴随着当时世界的经济水平、社会环境、宗教信仰与政治体制一同产生于世1、好像基督教堂就要色彩绚丽而佛教中菩萨的庙宇就要空灵、静谥这也许就是宗教信仰在建筑艺术或建筑风格的产生上所起到的影响与作用。
2、从哥特、文艺复兴到巴洛克、洛可可，再从美国殖民地时期风格到欧洲的新古典或从中国建筑中的苏州园林到波西米亚式的二层小阁楼，每栋建筑或者说每种建筑的风格与主义的产生，无不在上述的原因之外，更加融入与渗透出民族特性。
建筑概论_精品文档
我国贵州地区多产石材，其民居建 筑的墙和屋顶也多采用石材。
美国建筑大师赖特作品“西塔里埃森”很好地诠释了地域性的设计原则。这是赖特为他和 他的学生建造的一个工作和学习之所，位于亚利桑那州斯科茨代尔附近的荒漠中。那里气候炎 热、雨水稀少，建筑就用当地的土、木材、石材和水泥建造，并且使用帆布等材料，在阳光强
在陕西岐山西周建筑遗址中，建造的技术和建筑规模较之前都有较大发展。有人认为，这一遗址 中当时的建筑可能是中国最早的一座四合院建筑。
社会分工越来越细，新类型、新风格的建筑不断出现和发展
在一些 古代的图画 表现的城市 街景中，可 以看到有不 同风格和类
型的建筑。ຫໍສະໝຸດ 到了近现代，建造技术不断创新，出现了现代化的高楼、 地下铁路、机场。
中国古典建筑的廊柱，形成了灰空间。
静态空间：由水平面和垂直面构成的完整而单纯的空间。它缺乏动感，是静止的 空间。
古罗马万神庙内部空间是由圆形墙壁围合成的球形空间，完整均衡，是一种静态空间。
如果空间没有规则和完整的限定，并且空间内部有引导暗示， 这样的空间可以作为流动的空间或动态空间
建筑的艺术性还能通过其特殊的形体组合、暗含的轴线和秩序感，表现 出特殊的宗教及政治气氛。
汉代未央宫复原想象图：多层次的轴线关系、层层叠叠的宫殿，使得建筑具有一种庄严而神圣的 气氛，体现出至高无上的皇权。
有些建筑艺术性的展示则明显是一种形式上的直接转化，表达出的一 种非常明确的意象。
悉尼港口海边的悉尼歌剧院的创意就 取意于风帆和贝壳，明确地表达出设计 者以海为主题的设计理念
建筑概论
第一章 建筑内涵与范畴
第一节 建筑内涵与引申
1.建筑的基本概念
建筑的概念：依照不同目的修建的，可以为人类日常的 工作生活提供活动空间的遮蔽物；或者是为人类进行各种活动 而造的一种人为环境。
[谈建筑功能对空间形态的影响与作用]建筑空间形态分析
![[谈建筑功能对空间形态的影响与作用]建筑空间形态分析](https://img.taocdn.com/s3/m/b1794358d4d8d15abf234e56.png)
[谈建筑功能对空间形态的影响与作用]建筑空间形态分析谈建筑功能对空间在结构上的影响与作用——以包豪斯校舍为例一、引言建筑作为建筑和建筑空间的统一体，其功能和空间体的协调统一，是建筑设计轻而易举成功与否的关键所在。
建筑，凝固的音乐，一个多么古老的的比喻。
它历来被视为艺术的一个门类，以其重实、坚固的材料拼贴而成，并与一定的自然环境结合在偷偷地，形成独特的空间，达到初衷基本的实用功能的目的。
二、建筑功能与建筑空间形态1、建筑功能建筑功能是指由建筑结构在规定的设计使用年限内（一般50年考虑），应满足下列功能1、安全性2、适用性3、耐久性。
在建筑设计中功能经常是建筑师最关注的方面，尽管建筑因自己的形式美而吸引着人们悄悄地，但人们往往不会只停留在对的欣赏上，人会或不自觉地从感觉外在的形式美到功能、技术、环境等方面的思辩上。
建筑的起始，首先是为了满足人们对自然空间的居住，它不同于纯艺术品，必须符合实用功能的目标。
想想现实生活中的建筑，似乎很难一种毫无实用价值的建筑。
例如古时的陵墓，是供死人“居住”的寓所。
佛塔可供登临，还可俯瞰周围的美景。
庙宇除了价值观崇拜外，往往往往还发育成为支助和储存神像、壁画等艺术品的历史“博物馆”。
这些建筑尽管愈意义注重精神方面的意义，但在其后总是隐伏着实用这一普遍的有时候功能。
当然，建筑的介面功能也不仅仅局限于实用，它系统还有认识功能和审美功能等，但实用功能却是最基本、主要的功能。
2、建筑空间形态在建筑的发展史上, 建筑的空间形态以其独特的魅力囊括了重要的地位。
它以其独特的艺术语言使建筑具有迷人的魅力。
关于建筑空间的基本概念，在建筑史上以可分为3个时期。
第一时期是外部空间概念；第二末期是内部空间概念；第一时期是该时期内部空间和外部空间彼此相融的空间概念。
不难看到，第三时期的空间概念，正是现代建筑所整体表现出的，内外自然交融并与自然崔元整体的空间概念。
它与古代中古时代的神宙和教堂的封闭和幽暗的内部空间概念，以及像希腊和雅典的广场中的雕象、石柱和尖碑的组成的外部空间概念有着很大的差别。
外国近现代建筑史(第二版)
第一讲近代复古思潮（公元1760-1900S）一. 概述近代建筑的普遍特征：风格混乱，困惑徘徊，探索新路；工业革命和资产阶级启蒙运动是影响并促进近代建筑发展的关键因素；前者改进生产力水平，导致建筑技术巨大进步；后者则使理性、真实、自由平等等成为新的价值观念和艺术标准；创作道路沿两条线索发展：一是从历史风格中寻求答案，即复古思潮；主要在1750年－1900年；二是探索新的建筑风格。
时间在20世纪前后－1914年二. 背景1资产阶级出于政治上的需求，利用历史形式要求思想上的共鸣；2面对激荡的社会和生产力变革，建筑界仍然缺乏应对措施，而擅长从历史题材中挑选；3考古工作的重大进展使得希腊罗马的古典艺术成就为欧洲所推崇。
（一）古典复兴又称新古典主义；在欧美盛行的仿古典的建筑形式。
时间：18世纪60年代至19世纪末；背景：受法国启蒙思想运动和考古研究的影响，向往民主、共和，对古希腊，古罗马艺术的礼赞；特点：恢复古希腊，古罗马的建筑式样、讲究理性简洁与和谐之美。
法、美以罗马复兴为主，英、德则较多采用希腊复兴样式；“帝国式”风格在法国出现，外观上追求雄伟壮丽，内部则常常吸取东方的各种装饰或洛可可的手法。
洛可可，又称路易十五式。
装饰风格，主要体现于室内。
代表作：巴黎凯旋门，美国国会，先贤祠，柏林勃兰登堡门，英国不列颠博物馆，英国爱丁堡中学等；主要是为资产阶级政权服务和为社会生活服务的建筑（二）浪漫主义时间：18世纪下半叶至19世纪上半叶；背景：部分小资产阶级反对工业化和资本主义制度，回避现实、向往中世纪，崇尚传统的文化艺术；特点：艺术创造主张发扬个性自由、提倡自然形式，建筑上前期（1760－1830）表现为“先浪漫主义”，追求中世纪田园情调和异国情调，如模仿中世纪寨堡、东方做法等；后期（1830－1870）模仿哥特风格建筑，又称为哥特复兴。
代表作：英国国会大厦、伦敦塔桥等五. 折衷主义（Eclecticism）时间：19世纪末至20世纪初；背景：资本主义发展要满足商业和新奇的需要，近代各种条件促使认识和掌握古代和其他地区建筑式样，旧形式和新时代的要求造成了风格上的混乱；特点：又称为“集仿主义”，任意模仿历史上的各种建筑风格，或者自由组织各种建筑形式，不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重形式美；学院派：巴黎美术学院为折衷主义创作的大本营；把建筑当作纯艺术，追求雄壮，建筑设计方法则是套用、模仿各种古典元素，构图游戏，不重视功能，讲究比例权衡的推敲；代表作：巴黎歌剧院，巴黎圣心教堂，罗马祖国祭祀；第二讲近现代建筑起源覆盖领域：自然科学、哲学、伦理学、政治学、经济学、历史学、文学、教育学等等领袖人物：伏尔泰；主张：建立一个以“理性”为基础的社会；理性、科学、民主、平等，为资产阶级革命作了思想准备和舆论宣传。
苏少版美术六年级上册《第19课 现代建筑》说课稿1
苏少版美术六年级上册《第19课现代建筑》说课稿1一. 教材分析《第19课现代建筑》是苏少版美术六年级上册的一课。
本课主要介绍现代建筑的特点和风格，通过分析现代建筑的设计理念、建筑材料和建筑形式，使学生了解现代建筑的发展趋势。
教材中提供了多幅现代建筑的图片，供学生欣赏和分析。
二. 学情分析六年级的学生已经具备一定的美术基础和审美能力，对建筑有一定的了解。
但现代建筑的特点和风格可能对学生来说较为陌生，需要通过图片和文字的引导，让学生逐步理解和接受现代建筑的美。
三. 说教学目标1.让学生了解现代建筑的特点和风格，提高审美能力。
2.培养学生对现代建筑的欣赏和评价能力。
3.引导学生关注建筑与环境的和谐统一，培养学生的创新意识。
四. 说教学重难点1.现代建筑的特点和风格。
2.如何培养学生对现代建筑的欣赏和评价能力。
五. 说教学方法与手段本课采用讲授法、欣赏法、讨论法、实践法等教学方法。
通过图片展示、文字讲解、学生讨论和实践，使学生深入了解现代建筑的特点和风格。
六. 说教学过程1.导入：以一幅现代建筑的图片引起学生的兴趣，提问学生对现代建筑的看法。
2.讲授：介绍现代建筑的定义、特点和风格，分析现代建筑的设计理念和建筑材料。
3.欣赏：展示多幅现代建筑的图片，让学生欣赏和分析，引导学生关注建筑与环境的和谐统一。
4.讨论：学生分组讨论，分享对现代建筑的欣赏和评价，教师巡回指导。
5.实践：学生分组合作，设计一幅现代建筑的草图，展示并进行评价。
七. 说板书设计板书设计包括现代建筑的定义、特点、风格等关键词，以简洁明了的方式展示现代建筑的主要特点。
八. 说教学评价通过学生对现代建筑的欣赏和评价、设计草图的展示和评价等方面进行评价。
重点关注学生对现代建筑特点和风格的理解，以及创新意识和审美能力的培养。
九. 说教学反思在教学过程中，教师应关注学生的反馈，及时调整教学方法和节奏。
在实践环节，教师应鼓励学生发挥创新意识，培养学生的审美能力。
第一章-居住空间设计概念与原则
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4.2 居住设计原则 居住空间的设计是多种学科的交集。
4.2.1空间原则 (1)空间的限定
实物，也没有完整记载。
1．干栏式住宅
2．日字形平面住宅
3．三合式住宅
4．曲尺形住宅
5．坞堡及堡内住宅
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3.1.4 封建社会中期（隋唐、五代、宋、辽、金、元） 隋唐时期的建筑从绘画中探析。隋朝展子虔的游春图绘中描绘有两所乡
村住宅，其中一所是三合院的形制，正面为简单的木篱和大门，门内三面为 房屋，其中两座为瓦顶，另一座为茅草顶。另一所是四合院的形制，四面都 绕以房屋，均为瓦顶，没有回廊。两座宅子都具有明显的中轴线，布局方法 为均衡对称。
划分与再限定，这就涉及到不同空间的组织，综合的说有以下一些组织方式： 主厅式、主走廊式、嵌套式、点散式。这些组织形式的变换结合让我们的室 内空间大不一样。
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4.2.2 形式美原则 作为艺术设计和建筑学专业的交叉学科，室内设计也要满足一定的形
式美法则这样设计出的作品才能让人有审美欲望，形式美法则是人类参照 生活的种种环境总结出来的美的形式规律和抽象概括。是美学的基本原则 之一，其内涵有：对称与平衡、调和与对比、节奏与韵律等。
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3.2 国外居住空间发展概况 3.2.1 古代时期（古埃及、古希腊、古罗马）
在古埃及贵族府邸的遗址中，我们可以看到抹灰墙上画有彩色竖直条 纹，地上铺有草编织物，还配有各类家具及生活用品。
住宅建筑多为木构架，墙垣以土坯为主，墙面一般抹一层胶泥砂浆，再 涂一层石膏，然后绘上植物和飞禽等壁画，天花、地面和梁柱都有各种各 样华丽的装饰图案。
现代主义建筑 PPT课件
包豪斯（Bauhaus）：
1919年在德国成立的一所旨在培养现代设计人才的教育机构，也是世界上第一 所完全为发展设计教育而建立的学院，欧洲现代主义建筑学派的奠基者。它的 成立也标志着现代主义建筑运动的正式诞生。
评价： 欧洲现代主义建筑学派的奠基者； 奠定现代设计教育的结构基础； 创立的理性设计特征为日后欧洲工业产品 设计风格打下基础。
· 极少主义
共同点：放弃所有可供模仿的参照物，期望一切从零开始， 也就是马列维奇称为“沙漠”的地方开始。
表现主义 门德尔松 爱因斯坦天文台 1920
杜多克 Dudok 市政厅
荷兰 立体主义
美国的早期现代主义建筑
· Chicago School 芝加哥学派
Louis Sullivan 路易·沙利文 Burnham 伯纳姆
批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。工艺美术运 动意在抵抗工业化这一趋势而重建手工艺的价值。
代表人物：拉斯金、莫里斯 特点：1.强调手工艺，反对机械化批量生产。2.反维多利亚及其他
古典、传统的复兴风格。3.提倡哥特风格。4.讲究朴实诚恳。5.装饰 上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术特点。 影响：创造了新的设计风格 ，对工业化的反对，和对机械、大批量 生产的否定，注定工艺美术运动不能形成领导潮流的主流风格。强 调装饰导致成本增加，没能真正为大众服务。但他代表了整整一代 欧洲知识分子的感受，因此工艺美术运动的探索为此后的新艺术运 动奠了基础。
主要建筑观点
强调建筑随时代发展而变化，当代建筑应该体现工业化的精神 。
1、反传统，反对因循守旧的复古主义，抛开历史上建筑风格和样式 的束缚，按照今日建筑的逻辑，灵活自由地进行创作。
现代建筑风格
芝加哥水塔
包豪斯校舍
1925年由格罗皮乌斯设计 的德绍包豪斯校舍是包豪 斯思想的集中反映，也是 20世界最伟大的现代主义 建筑。这个建筑面积接近 10000平方米，是一个有 许多功能不同的部分组成 的中型公共建筑。格罗皮 乌斯按照个部分的功能性 质，把整体建筑大体上风 味三个部分。一是教学用 房，而是生活用房。三是 职业学校。
现代简约风格的主要特色
风格特点：室内墙面、 地面、顶棚以及家具陈 设乃至灯具器皿等均以 简洁的造型、纯洁的质 地、精细的工艺为其特 征。
家具特征：家具突出强 调功能性设计，设计线 条简约流畅，家具色彩 对比强烈，这是现代风 格家具的特点。
配饰特征：一些线条简 单，设计独特甚至是极 富创意和个性的饰品都 可以成为现代简约风格 家装中的一员。
现代家具、灯具和陈列品
现代简约风格
用几何线条修饰，色彩明快跳跃，外立面简洁流畅，以
波浪、架廊式挑板或装饰线、带、块等异型屋顶为特征，立
面立体层次感较强，外飘窗台外挑阳台或内置阳台，合理运
用色块时代特征为主，没有过分的装饰，一切从功能出发，
讲究造型比例适度、空间结构图明确美观，强调外观的明快、
现代建筑风格
目录
现代主义建筑 现代主义建筑的发展历史 现代主义建筑流派 现代简约风格 现代简约风格设计理念 现代简约风格的主要特色 现代家具、灯具和陈列品
现代主义建筑
现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建 筑界居主导地位的一种建筑思想。这种建筑 的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形 式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条 件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明的理性
核心人物是凡.杜斯堡和蒙德里安。 风格派从一开始就追求艺术的抽象和简化，反对个性，排除一切表现
常见的基本空间形态
常见的基本空间形态
在建筑设计、室内设计、工业设计和展示设计中，常见的基本空间形态包括以下几种：
1. 封闭空间：这种空间是一个完全封闭的空间，没有直接与外部环境相通的开口。
它具有较高的私密性和隔离性，通常用于需要保护隐私或需要安静环境的场合。
2. 开敞空间：与封闭空间相反，开敞空间是开放式的，与外部环境直接相通。
这种空间具有较高的通透性和开放性，常常用于公共场合或需要交流互动的场合。
3. 动态空间：动态空间是相对静态空间而言的，其特点是空间内存在动态的变化，例如流线、光线、颜色、温度等的变化。
这种空间能够激发人们的活动和探索欲望，常用于商业空间、展览空间等场合。
4. 静态空间：静态空间是相对稳定的，没有明显的动态变化。
这种空间通常用于需要安静、稳定环境的场合，例如图书馆、办公室等。
5. 虚拟空间：虚拟空间是通过数字技术、多媒体技术等手段创造出来的虚拟现实空间。
这种空间具有高度的交互性和沉浸感，常用于游戏、展览、教育等领域。
这些基本空间形态各有特点和适用场合，需要根据具体需求选择适合的空间形态。
建筑构造下册-课件-第一讲：高层建筑概论
24.3m 11层，31m ≥22m（从室内地面起） 25m（从室内地面起） 《防火规范》GBK45-82：≥10层或≥24m 《民用建筑设计通则》JGJ37-87：同上面。 《高层建筑混凝土结构技术规程》JGJ3-2010：≥10层，或≥28m住宅。 高度等于和大于100m的建筑为超高层建筑。
2020/2/27
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1.2 高层建筑产生、发展历程及世界建筑高度竞赛
我国高层建筑的发展
我国的高层建筑最早可追溯到战国高台建 筑时期。但我国近代的高层建筑发展晚于欧 洲国家，但随着经济的发展，其发展数量呈 急速上升趋势,并且超高层建筑逐渐盛行。截 至2012年，我国共建成超高层建筑94幢， 主要集中在经济发达的长三角和珠三角地区， 二线城市的数量也在显著增加。国内典型超 高层建筑有上海环球金融中心（492m）、 台北101 大厦（509m）和上海中心 （632m）等。
全球
全球
高层建筑的发展与演变------以美国为例（P02-03）
早期高层建筑的发展过程及实例
现代主义时期高层建筑的形态及实例
高层建筑的发展与演变（P02-03）
当代高层建筑的多元化及实例
1.2 高层建筑产生、发展历程及世界建筑高度竞赛
世界高层建筑的空中竞技------人类日益增长的实力和野心
1.2 高层建筑产生、发展历程及世界建筑高度竞赛
2016年，超过200m的128座建筑在世界上19个国家，54座城市拔地而起，创造了前所未有的历史纪录，总建设高度30301米。 中国连续第9年拥有最多的200米及以上竣工建筑，2016年更是以84座的数量占全球竣工总量的67%。
在这84座超高层建筑中，11座位于深圳，也让深圳成为超过200米的高层建筑竣工最多的城市。值得一提的是，2016年度完 工的广州周大福金融中心（东塔）以530米成为世界第5高、中国第2高的超高层建筑。
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时间-空间： 在建筑中，人是在建筑物内行动的，是从连续的各个视点察看建 筑物的。所以空间具有连续性。 可以这样说，是他本人在造成 第四度空间，是他本人赋予这种空间以完全的实在。
卢克索，阿梅诺菲斯三世神庙
• 空间的知觉特性与空间的体验 知觉与感觉—感觉的六种区分： 视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉 基础性的方向感觉（上下、前后、左右等） 由于个人的记忆、个性以及传统、文化、民族背景的差异，其获 得的空间的体验也有所不同。（见图）
实在 知觉 经验
A B C
建筑空间
感概念： 空间的场与空间的容器
• 空间的密度：稠密—空虚
外 部 （ 周 边 部 ） 的 空 间 密 度
空间的容器
稠密
空间的场 内部（非周边部）空间密度
卢克索，阿梅诺 菲斯三世神庙 1 寺院；2 法老的 宫殿；3、4 住居、 工房、行政、店 铺；5 门
鄂伦春“仙人柱”
蒙古包
南非班图人家族住宅
韩国传统住宅
• 建筑仅仅是为了遮风避雨 吗？建筑史的一般论—— 弗莱彻《世界建筑史》、 维特鲁威《建筑十书》。
• 法国人类学家罗· 克兰的研究——人类在开始学会使用语言的同 时也开始建造建筑，因此建筑同语言一样是人类认识世界的一 种工具。“建造居住空间不仅是技术上已能够解决了的原因， 而且与语言一样，是为了表象性地表现整个人类的活动。所有 的人类共同体，其居住空间都与以下三点所对应。依靠技术创 造良好的环境；确立社会体系的一个框架；从某一时段开始赋 予周围的宇宙以秩序。
3，光的性质（人工照明、自然光）
MIT教堂 萨 里宁 郎香教堂 柯 布西埃
Dalsace House1931 Pierre Chareau
建筑空间与形态的关联性
• 空间如果没有具体的形态便不能被我们所感知。 • 建筑形态不仅与空间及其在空间中的活动相关联，而且也是产 生意义的媒介。 • 形态—是决定空间的要素；是一种符号（符用学、符号学、符 义学）；也是一种结构。
• 家是世界的模型、宇宙的象征 • 心理学家皮亚杰——刚出生的幼儿最困难的是不能确立自己与 其周围的关系。以某种形状营造一个在自己周围安定的环境是 生存下去的必要条件。
空间的基本概念
• 《建筑空间论》布鲁诺· 塞维——尽管有其他艺术为建筑增色，但只有
内部空间，这个围绕和包含我们的空间才是评价建筑的基础；是它决定 了建筑物审美价值的肯定或否定。 空间——空的部分——应当是建筑的“主角”……建筑不单是艺术，它 不仅是对生活的认识的一种反映而已，也不仅是生活方式的写照而已； 建筑是生活环境，是我们的生活展现的“舞台”。
围合空间的要素
• 地板、柱子、墙壁、顶棚、楼 梯、家具（见图） 。这些要素 在建筑中担当了什么样的角色， 它们相互之间又是如何结合来 表现建筑的美的，这就是所谓 的建筑的语法与建筑的形式语 言，同时这也是建筑形态的构 成要素。
建筑形态的分类
•1，平面形态：第一、四周围合型；第二、围绕中心型（包括螺旋型）；第三、线型； 第四、格子或网格型
现代建筑的空间与形态
第1讲 关于建筑 ·空间和形态
• 建筑是什么 —— 不仅象工具那样具有使用目的，而且是为赋予每个人每 个人（人类）的喜悦、希望或者为赋予某一组织、共同体的集体记忆和愿 望以具体物质形态而建造的。
神位 神位 男子位 男子位 男子位 女子位 女子位 长辈位
•建筑赋予空间以秩序，人 类因为空间而有秩序。秩 序有各个层次，例如：有 用、效率（功能性），还 有人类共同的记忆（保 存）、共同的愿望。
•优秀的建筑——赋予这些 秩序以具体的物质形态。 建筑就是通过空间对我们 从日常的行为到内心的愿 望产生影响。 •Louis Kahn： “Architecture is a high test of tremendous transcendce— one of the highest religious acts that I know”
《 时间 · 建筑 · 空间》吉迪恩———三个前后相列的空间概念： 公元前4000年 首先是穴居人类； 1，公元前2000年 埃及金字塔 真正的内部空间在这些建筑中还没有 。这一阶段的 空间概念持续了之后的两千年； 2，公元后100年 罗马万神庙 内部空间的表达在外部被忽略了。这种内部空间和外 部空间的分离又持续了之后的两千年； 3，1929年 密斯的巴塞罗那德国馆 千年来的内外空间的分割被一笔勾销了，而只 通过一幅大面积的玻璃墙来表示，空间从如紧身衣一样的封闭墙体中解放出来， 并开始流动。
四周围合型
围绕中心型（包括螺旋型）
线型
格子或网格型
比希尔中心 金贝尔美术馆 约翰逊行政楼
•2，表皮的性质（材质、色、感触）
The Second Goetheanum 1928 Rudolf Steiner
瓦尔登7号 住宅 道格拉斯 住宅 波尔图大 学
米拉公寓 法国国家图书馆 伊瓜拉达墓园 阿拉伯文化中心
• 空间——以人-自身为中心，向 四周扩展，呈放射状。
• 根据“我”与世界的关系，来 确定“我”的存在。
• 围合——是家属、共同体的基 础。例如：修道院 • 结语：建筑空间——赋予人类 共同体以某种物质形态，并创 造人与人之间关系和秩序，这 是建筑空间的本质属性。
康定斯基
19世纪法国建筑理论家迪克： 所有的民族、所有的时代共 通的住居原型