日本神户市4×4混凝土住宅 PPT
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13、日本建筑PPT课件
2021
东京都新市政厅（1991） 丹下健三
8
丹下健三（1913—2005） 黑川纪章（1934—2007） 安藤忠雄（1941— ） 隈彦吾 （1954— ） 妹岛和世（1956— ）
2021
9
丹下健三
• 1913年，生于大阪 • 1938年，毕业于东京大学建筑系 • 1938－1941年，前川国南建筑事务所 • 1959年，东京大学工学博士 • 1961年，创立丹下健三城市建筑设计研究所 • 1962－1979年，哈佛大学名誉博士
• 透明性不是单纯视觉上的连续性。隈研吾所期望以现代的
高科技和地域性的自然素材相结合，使这个并不年轻的理
念在现代社会中得以再生。这也是传统性、地域性与先端
性、全球性相结合的一种尝试。
2021
52
2021
53
Z58水/玻璃
• 这是一个老办公楼的 改造方案，正立面镜 子般的花栏是隈研吾 最擅长的“使建筑消 失”，建筑空间的高 潮是建筑的顶层，立 于水面上的房间与周 围很协调。一侧是沿 街的镜子立面，一侧 是用条形绿玻璃条做 成的肌理效果。
2021
5
丹下健三设计的代代木体育馆
2021
山梨县文化会馆
6
东西融合期
1970年代以来，建筑风格从单纯学习西方转向东西方融合， 建筑师在运用新材料、继承传统、创造新形式方面进行大 胆探索，建筑创作日益活跃。
2021
7
东京银座中银舱体楼 （1972）黑川纪章
群马县立近代美术馆 (1974）矶崎新
2021
11
第二阶段
1960年代，是丹下健三成果辉煌的时期。在1960年的东京规划 中，提出了“都市轴”的理论，对以后城市设计有很大影响。 在大跨度建筑方面作了新的探索，最著名的是东京代代木国立 综合体育馆（1961－1964）。在运用象征性手法和新的民族风 格方面也进行了成功的探索，如山梨县文化会馆（1966）、东 京罗马天主教圣玛丽大教堂（1964年）等。
东京都新市政厅（1991） 丹下健三
8
丹下健三（1913—2005） 黑川纪章（1934—2007） 安藤忠雄（1941— ） 隈彦吾 （1954— ） 妹岛和世（1956— ）
2021
9
丹下健三
• 1913年，生于大阪 • 1938年，毕业于东京大学建筑系 • 1938－1941年，前川国南建筑事务所 • 1959年，东京大学工学博士 • 1961年，创立丹下健三城市建筑设计研究所 • 1962－1979年，哈佛大学名誉博士
• 透明性不是单纯视觉上的连续性。隈研吾所期望以现代的
高科技和地域性的自然素材相结合，使这个并不年轻的理
念在现代社会中得以再生。这也是传统性、地域性与先端
性、全球性相结合的一种尝试。
2021
52
2021
53
Z58水/玻璃
• 这是一个老办公楼的 改造方案，正立面镜 子般的花栏是隈研吾 最擅长的“使建筑消 失”，建筑空间的高 潮是建筑的顶层，立 于水面上的房间与周 围很协调。一侧是沿 街的镜子立面，一侧 是用条形绿玻璃条做 成的肌理效果。
2021
5
丹下健三设计的代代木体育馆
2021
山梨县文化会馆
6
东西融合期
1970年代以来，建筑风格从单纯学习西方转向东西方融合， 建筑师在运用新材料、继承传统、创造新形式方面进行大 胆探索，建筑创作日益活跃。
2021
7
东京银座中银舱体楼 （1972）黑川纪章
群马县立近代美术馆 (1974）矶崎新
2021
11
第二阶段
1960年代，是丹下健三成果辉煌的时期。在1960年的东京规划 中，提出了“都市轴”的理论，对以后城市设计有很大影响。 在大跨度建筑方面作了新的探索，最著名的是东京代代木国立 综合体育馆（1961－1964）。在运用象征性手法和新的民族风 格方面也进行了成功的探索，如山梨县文化会馆（1966）、东 京罗马天主教圣玛丽大教堂（1964年）等。
混凝土PPT课件
14
三、粗骨料—石子
起骨架作用，坚固耐久
• 混凝土简介 • 普通混凝土组成材料 • 混凝土主要技术性质 • 普通混凝土配合比设计 • 轻混凝土简介 • 作业
• 含泥量 针片状颗粒 泥块含量 • 有害杂质 • 坚固性 • 碱骨料反应 • 强度
立方体强度 压碎指标 • 最大粒径与颗粒级配
15
最大粒径与颗粒级配
提高混凝土密实度，可提高混凝土抗渗性。
32
外加剂
了解外加剂的分类 了解常用的减水剂、早强剂、引气剂、缓凝剂、
防冻剂品种 了解外加剂施工和保管注意事项
连续粒级：拌合混凝土的和易性好，节约水泥。
单粒粒级：用于组合成所要求的连续粒级。
16
骨料的含水状态及饱和面干吸水率
• 混凝土简介 • 普通混凝土组成材料 • 混凝土主要技术性质 • 普通混凝土配合比设计 • 轻混凝土简介 • 作业
全干状态 气干状态 饱和面干状态 湿润状态 骨料的含水状态
饱和面干砂的测定
三次重大突破
– 出现钢筋砼 1848年 法国制作了钢筋砼船 1887年科伦发表钢筋砼的计算方法
– 1928年法国弗列什捏发现预应力 – 近30年来 ，多性能混凝土应用
4
混凝土分类
• 混凝土简介 • 普通混凝土组成材料 • 混凝土主要技术性质 • 普通混凝土配合比设计 • 轻混凝土简介 • 作业
• 重砼： ρ0>2800kg/m3 • 普通砼： ρ0=2000~2800kg/m3 • 轻砼： ρ0<2000kg/m3
31
混凝土孔结构对耐久性的影响
A、B两混凝土采用相同的水泥、砂、石，A掺用了引气剂，并降低了水灰比，其 抗渗性优于B。请观察两混凝土断面的孔结构，并讨论如何可提高混凝土抗渗性。
三、粗骨料—石子
起骨架作用，坚固耐久
• 混凝土简介 • 普通混凝土组成材料 • 混凝土主要技术性质 • 普通混凝土配合比设计 • 轻混凝土简介 • 作业
• 含泥量 针片状颗粒 泥块含量 • 有害杂质 • 坚固性 • 碱骨料反应 • 强度
立方体强度 压碎指标 • 最大粒径与颗粒级配
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最大粒径与颗粒级配
提高混凝土密实度，可提高混凝土抗渗性。
32
外加剂
了解外加剂的分类 了解常用的减水剂、早强剂、引气剂、缓凝剂、
防冻剂品种 了解外加剂施工和保管注意事项
连续粒级：拌合混凝土的和易性好，节约水泥。
单粒粒级：用于组合成所要求的连续粒级。
16
骨料的含水状态及饱和面干吸水率
• 混凝土简介 • 普通混凝土组成材料 • 混凝土主要技术性质 • 普通混凝土配合比设计 • 轻混凝土简介 • 作业
全干状态 气干状态 饱和面干状态 湿润状态 骨料的含水状态
饱和面干砂的测定
三次重大突破
– 出现钢筋砼 1848年 法国制作了钢筋砼船 1887年科伦发表钢筋砼的计算方法
– 1928年法国弗列什捏发现预应力 – 近30年来 ，多性能混凝土应用
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混凝土分类
• 混凝土简介 • 普通混凝土组成材料 • 混凝土主要技术性质 • 普通混凝土配合比设计 • 轻混凝土简介 • 作业
• 重砼： ρ0>2800kg/m3 • 普通砼： ρ0=2000~2800kg/m3 • 轻砼： ρ0<2000kg/m3
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混凝土孔结构对耐久性的影响
A、B两混凝土采用相同的水泥、砂、石，A掺用了引气剂，并降低了水灰比，其 抗渗性优于B。请观察两混凝土断面的孔结构，并讨论如何可提高混凝土抗渗性。
安藤忠雄案例分析ppt课件
8
3.建筑设计
由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。 基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上 下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小 楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空 间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的 独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四 层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因为忘记了带东西， 再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种2
安藤忠雄作品
水的教堂 位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶， 从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹” 字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教 堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。
的独特处对我的启发4x4住宅虽小但可以看出安藤忠雄的一贯的设计风格和设计理念基于对场所意义的把握简洁的几何式平面和立面各种体块的组合设计朴素的清水混凝土外观富有想象力的空间变化以及在混凝土中注入的日本人对生活体验以及对日本文化的阐释
大师优秀案例分析
——安藤忠雄 （海边别墅）
姓名：王鸿娟 班级：环境艺术设计 学号：1325872028
24
谢谢观赏！
25
它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的 水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在 拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模 几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建 筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局， 完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且 从这里便可眺望淡路岛的风景，以及潮起潮落。
3.建筑设计
由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。 基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上 下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小 楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空 间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的 独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四 层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因为忘记了带东西， 再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种2
安藤忠雄作品
水的教堂 位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶， 从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹” 字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教 堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。
的独特处对我的启发4x4住宅虽小但可以看出安藤忠雄的一贯的设计风格和设计理念基于对场所意义的把握简洁的几何式平面和立面各种体块的组合设计朴素的清水混凝土外观富有想象力的空间变化以及在混凝土中注入的日本人对生活体验以及对日本文化的阐释
大师优秀案例分析
——安藤忠雄 （海边别墅）
姓名：王鸿娟 班级：环境艺术设计 学号：1325872028
24
谢谢观赏！
25
它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的 水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在 拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模 几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建 筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局， 完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且 从这里便可眺望淡路岛的风景，以及潮起潮落。
《民居建筑》PPT课件 (2)
萨那城鸟瞰
建筑精选课件
23
也门属于热带沙漠气候，风沙大、 日照强、雨水少、气候十分干燥。 为适应这种环境，防日晒防幅射 成了也门民居首要解决的问题。 为此，建筑多采用内向庭院的型 制。使院内大部分处于变化的日 影区，院内气温较低外部气温较 高。这种庭院的合理布局使院内 外形成一定温差，产生冷热气压 差，导致气流的形成，有利于建 筑内外的自然通风。为了减少热 辐射，外墙都设计得比较厚，一 般砌石墙最少为400mm厚，贴石 墙总厚约300mm以上。有的还做 成夹心墙，以取得良好的隔热效 果。为了抵抗风沙，尤其是沙暴 的袭击，外墙上的窗户都比较小.
第五章 民居建筑
外国传统民居建筑
建筑精选课件
1
泰国民居
日本民居
也门民居
建筑精选课件
德国民居
希腊民居
2
日本民居
作为中国“一衣带水”的邻邦，自唐宋以后，二国商业交 流频繁，这些均对日本民居产生了重要影响，使日本民居 在风格与形式上都留有中国化的印痕。
大屋顶、木构架、不着一钉的榫卯都是两国喜用的造型方式结构方式。 民居的建造思想也都同样建立在重视人与自然的和谐之上。
建筑精选课件
29
1990年德国开辟了一条所谓“桁 架房屋之路”,全长约2800公里， 从易北河(Elbe)一直延伸至博登湖 (Bodensee)。共分为9个路段，其 中在几个联邦州的路段尤其著名， 如下萨克森州、萨克森-安哈特州、 黑森州、图林根州、巴伐利亚州和 巴登-符腾堡州。这条路线把全世 界最具特色的桁架建筑串成了一条
室内空间由榻榻米作为模数来进行规划。人们直接坐在地上或是坐垫上， 使房间看起来很大。
一张榻榻米的传统尺寸是宽90厘米，长180 厘米，厚5厘米，面积1.62平方米。也有尺 寸为90厘米乘90厘米的半张榻榻米。因为 榻榻米的大小是固定的，所以传统的日本建 筑中，房间尺寸都是90厘米的整数倍。传统 的商店店堂设计为“五张半”（8.91平方 米），茶室常常是四张半（7.29平方米）。
建筑精选课件
23
也门属于热带沙漠气候，风沙大、 日照强、雨水少、气候十分干燥。 为适应这种环境，防日晒防幅射 成了也门民居首要解决的问题。 为此，建筑多采用内向庭院的型 制。使院内大部分处于变化的日 影区，院内气温较低外部气温较 高。这种庭院的合理布局使院内 外形成一定温差，产生冷热气压 差，导致气流的形成，有利于建 筑内外的自然通风。为了减少热 辐射，外墙都设计得比较厚，一 般砌石墙最少为400mm厚，贴石 墙总厚约300mm以上。有的还做 成夹心墙，以取得良好的隔热效 果。为了抵抗风沙，尤其是沙暴 的袭击，外墙上的窗户都比较小.
第五章 民居建筑
外国传统民居建筑
建筑精选课件
1
泰国民居
日本民居
也门民居
建筑精选课件
德国民居
希腊民居
2
日本民居
作为中国“一衣带水”的邻邦，自唐宋以后，二国商业交 流频繁，这些均对日本民居产生了重要影响，使日本民居 在风格与形式上都留有中国化的印痕。
大屋顶、木构架、不着一钉的榫卯都是两国喜用的造型方式结构方式。 民居的建造思想也都同样建立在重视人与自然的和谐之上。
建筑精选课件
29
1990年德国开辟了一条所谓“桁 架房屋之路”,全长约2800公里， 从易北河(Elbe)一直延伸至博登湖 (Bodensee)。共分为9个路段，其 中在几个联邦州的路段尤其著名， 如下萨克森州、萨克森-安哈特州、 黑森州、图林根州、巴伐利亚州和 巴登-符腾堡州。这条路线把全世 界最具特色的桁架建筑串成了一条
室内空间由榻榻米作为模数来进行规划。人们直接坐在地上或是坐垫上， 使房间看起来很大。
一张榻榻米的传统尺寸是宽90厘米，长180 厘米，厚5厘米，面积1.62平方米。也有尺 寸为90厘米乘90厘米的半张榻榻米。因为 榻榻米的大小是固定的，所以传统的日本建 筑中，房间尺寸都是90厘米的整数倍。传统 的商店店堂设计为“五张半”（8.91平方 米），茶室常常是四张半（7.29平方米）。
关于日本住房方面PPT
あ り が と う ご ざ い ま し た 。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
而居住在一起的家庭有所增加，出现了两代人、三代人住宅 日 高龄者住宅，称为无障碍住宅的集合住宅出现了。
地方公共团体建造的住宅。也有企业所建造的供 职员居住的住宅。还有一些独栋房集中建造 在一起的也冠名为“OO社区” 。
风铃 日式 纸灯
和 室 客 厅
日 本 和 室 風 格 具 有 特 色
被炉
矮几
灯心草草席 格子门
住
マンシュン（高级公寓）
アパート∕貸家住宅 （单身公寓）
一户建て（独户住宅）
団地住宅（社区住宅）
农村の家（农家）
集合住宅
日本传统房屋，是佛教建筑传入日本后逐渐形成的日本民用住房建筑。 传统的日本建筑师强调整体的生态设计 ,以塌塌米、竹、石、纸、木等， 简单的构成要素.
一般建筑物的正式进出口被称为「玄关」。在访问传统民宅时，客人先在稍 带庄严感的「玄关」前止步并告知来意，然后拉开拉门，进入被称为「三和土」的 平地。家人在面对平地的小房间迎接客人。相互寒暄后，客人这时才脱去鞋子，走 上高一台阶的板地（日语称「式台」），并被带引进入里面的房间。 「玄关」是区隔内部与外部的空间，同时，对于习惯于进门脱鞋的日本人来 说，这也是一个必不可少的空间。如今，即使是公寓等集合式住宅，也必然有「玄 关」，虽然那已是一种简化了的「玄关」。 「玄关」原是佛教用语，指的是禅宗寺庙的入口处，但是，据说这一词又有 严格的禅道入门的含义，修行的僧侣们非常注重「玄关」，将其视作为是修道的第 一步。到了17世纪左右，武士们开始在宅邸的进门处建造了一个带有「式台」的空 间，并将其称为「玄关」。后来，一些富商的住宅中也开始建造「玄关」，渐渐地， 「玄关」便普及到了一般民居。 在现代，「玄关」被认为是家居中格调最高的「神圣场所」。作为区分「家 内」与「家外」的界地，「玄关」可以说是每个家庭的「脸面」，因此，人们多用 花或其它饰物来装点「玄关」。由于这是一个重要的空间，所以，规矩也较多。
《个别墅介绍》ppt课件
那么库哈斯的波尔多
住宅那么显得更近人情。 在表达出虚与实、开敞与 封锁、变化与永久的对比 的同时，也坚持了必要的 私密性。波尔多住宅采用 程度而非垂直的线条，将 住宅设计成为一个“夹心 三明治〞，完全开敞的起 居空间和极度封锁的卧室 表达出建筑师对住宅私密 性的了解。
建筑体量分析：
流 线 分 析 图
NO.2波尔多住宅 库哈斯
波尔多住宅建在法 国波尔多郊外的一座小 山上，这栋住宅是库哈 斯为一对老年夫妇设计 的，这对夫妇中的丈夫 出过一次严重的车祸， 在那之后他只能在轮椅 上生活。这一点最后成 了这栋住宅设计的出发 点。
这栋建筑的特别之处
有两点，一个是二层不规 那么陈列的圆形窗口，这 些圆窗看起来较为随意， 但它们却是经过准确计算 确定的。库哈斯把它们分 为三类，分别是动力凹洞、 相对凹洞、显现凹洞。动 力凹洞根据人们在室内行 走的道路确定，即使用者 在二层任何位置行走，都 可以在他们的正前方看到 室外的景致，而开窗的高 度分别由成年人、儿童和 坐在轮椅上的人的视野高 度确定。
房 间 功 能 图
NO.3罗宾别墅
弗兰克·劳埃德·赖特
罗宾别墅坐落在美国 芝加哥，是美国建筑师协 会指定予以保管的作品， 同时也是莱特位美国文化 作出奉献的17个建筑实例 之一，该别墅是芝加哥地 标式建筑，也是莱特的草 原式建筑风格最正确代表 作之一。
1957年，别墅面临被 拆毁的危险，这一年90多 岁的莱特到这里观赏这个 他半世纪前的作品，并称 该建筑为“现代建筑的里程 碑〞。
最明显的差别来自垂直通道。 两栋住宅的顶楼匀称对立，犹如彼 此的镜像普通。安藤解释到建造这 对双子楼的意图在于构成一个面向 大海的天然门户，藉此加强建筑与 环境的联络，并具有更强的建筑表 现力。
日本传统住宅建筑及和式室内设计PPT课件
-
寝殿
母屋
在寝殿的中心区域，即寝殿的核心部分，是被称为母屋的空间，而母屋本身又分为两个部分，母 屋和塗篭。母屋是整个房屋的核心，是作为整个宅邸的最为主要的居住空间而存在的。如果宅邸 的主人拥有适当的身份地位，那么代表其身份地位他的坐席（御帐台）便会摆放在此处，以供宅 邸主人睡觉休息之用。这一房间最具代表的特征为、其空间整体向北延伸，在进出的地方放置可 以滑动的，彩绘的被称为障子的门扉。而母屋的南面一般总是向着厢的一面敞开。
-
这一建筑模式的核心建筑便是寝殿本身，这也是“寝殿造”这一建筑风格得名的原 因。这个名称按照字面意思翻译过来便是“用来睡眠的大厅”，这便是对该建筑功能的 描述。对于整个宅邸的主人来说，相对于其他附属建筑而言，寝殿无疑是整个宅邸建筑 群中最为主要的住宅建筑。
这一时期的此种建筑的建筑风格大都是单层的，用木制的支柱架起使其脱离地面。 而同时以木制的板材作为建筑的地板。那时还没有我们今天所谓的榻榻米地板，平安时 代的榻榻米是根据睡眠场所不同或者临时的坐席要求而不断移动的。建筑的屋顶全部是 用厚木板制造的，其中较好的例子是以丝柏木的板瓦覆盖屋顶，而相对较差的则甚至有 茅草覆盖而草草了事。此时的房屋屋檐上还并没有陶瓷质地的瓦存在，而大多数的陶瓷 瓦可能都被节省并用在了屋脊之上。
渡殿两种类型中封闭的那种——并没有为了区别于露天的走廊而 又特殊的称谓——会被用于个人的办公场所，而与此相比更为常见的 是作为从事侍奉服侍工作的各类女性的居住场所。
这类房间的背面是坚固的、泥灰质地的墙壁，而南面则实际上是 泥灰墙和障子的混合体。通过可移动的障子可以使这一封闭空间向露 天阳台部分的方向开放。
24
京都御所正门——建礼门 -
紫宸殿
清凉殿
25
-
寝殿
母屋
在寝殿的中心区域，即寝殿的核心部分，是被称为母屋的空间，而母屋本身又分为两个部分，母 屋和塗篭。母屋是整个房屋的核心，是作为整个宅邸的最为主要的居住空间而存在的。如果宅邸 的主人拥有适当的身份地位，那么代表其身份地位他的坐席（御帐台）便会摆放在此处，以供宅 邸主人睡觉休息之用。这一房间最具代表的特征为、其空间整体向北延伸，在进出的地方放置可 以滑动的，彩绘的被称为障子的门扉。而母屋的南面一般总是向着厢的一面敞开。
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这一建筑模式的核心建筑便是寝殿本身，这也是“寝殿造”这一建筑风格得名的原 因。这个名称按照字面意思翻译过来便是“用来睡眠的大厅”，这便是对该建筑功能的 描述。对于整个宅邸的主人来说，相对于其他附属建筑而言，寝殿无疑是整个宅邸建筑 群中最为主要的住宅建筑。
这一时期的此种建筑的建筑风格大都是单层的，用木制的支柱架起使其脱离地面。 而同时以木制的板材作为建筑的地板。那时还没有我们今天所谓的榻榻米地板，平安时 代的榻榻米是根据睡眠场所不同或者临时的坐席要求而不断移动的。建筑的屋顶全部是 用厚木板制造的，其中较好的例子是以丝柏木的板瓦覆盖屋顶，而相对较差的则甚至有 茅草覆盖而草草了事。此时的房屋屋檐上还并没有陶瓷质地的瓦存在，而大多数的陶瓷 瓦可能都被节省并用在了屋脊之上。
渡殿两种类型中封闭的那种——并没有为了区别于露天的走廊而 又特殊的称谓——会被用于个人的办公场所，而与此相比更为常见的 是作为从事侍奉服侍工作的各类女性的居住场所。
这类房间的背面是坚固的、泥灰质地的墙壁，而南面则实际上是 泥灰墙和障子的混合体。通过可移动的障子可以使这一封闭空间向露 天阳台部分的方向开放。
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京都御所正门——建礼门 -
紫宸殿
清凉殿
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题大做--从安藤忠雄设计的4m×4m住宅说起
大海．已经成为日本电影中必不可少的符号。日 本是一个大海环绕中的岛屿国家，海洋生物是日本人 最喜爱的食物之一，垂钓是他们最主要的爱好之一。大 海是日本人的生命之源，更是他们的精神归宿。
从２０世纪８０年代的ＴＩＭＥ‘Ｓ商业综合体开始．安藤 便尝试将河水引入建筑，虽然没有实现最初的设想．但 是依然将建筑空间和河水的亲密关系融合到最大可能。 而在此后的三得利美术馆设计中．安藤在和当地政府的 斗争中终于取得胜利．在建筑和大海之间营造出一片亲 水广场，并为兵库县立美术馆的广场设计打下了基础。 而即使在安藤的没有临海的建筑作品中．人造水景也必 然出现在其内或其外．这已成为近年来安藤作品的主要 特征．在姬路文学馆南北两部分之间的叠水，兵库县儿 童馆周边的水塘．真言宗本福寺顶部的莲池．尤其在狭山 池博物馆那个两侧为水帘洞的巨大水庭院中达到了极致。
从这个建筑临街的一面进入其内．每一层都会看 到对面的大海。随着向上的递进．窗景因为门窗的尺 度不同而产生变化，一直到最后那个独立出来的立方 体盒子中到达高潮。这与教堂系列中安藤采取的欲扬 先抑的手法如出一辙。建筑在五面基本封闭的基础上 将朝向大海的一面完全开放为大玻璃．成为一个不折 不扣的观景器．将大海、阳光。长桥、岛屿无碍地纳 入到视线中来．让大自然充斥在建筑之内。 ３．３正方形
让我们再来看北野武，他的电影通常被认为渲染 暴力，但是我们在银幕上看到的更多的是每个事件的 结果．动作发生的过程被最大限度地省略了。《座头市》 中的高潮部分是盲侠在瞬间击倒围攻他的数位武士． 而令人期待的最后的对决结果却是浪人在举刀之前便 被刺杀．没有台词．没有招式。同样在日本的传统运 动项目大相扑里．尽管场面恢宏壮观．选手气势逼人， 但是真正的角逐通常在几分钟甚至数秒之内便会结束。
这位中田先生本身便是东京大学建筑学结构专业 的研究生毕业．现在主持自己的一个建筑施工公司，当 然也曾为自己的房子设计过一个方案。双方签署设计 意向后．安藤事务所内部的设计师也出了２０多个方案， 还进行了第二轮的磋商。最后由安藤第一次到基地考 察后在回程的车里勾出了草案并一锤定音。
从２０世纪８０年代的ＴＩＭＥ‘Ｓ商业综合体开始．安藤 便尝试将河水引入建筑，虽然没有实现最初的设想．但 是依然将建筑空间和河水的亲密关系融合到最大可能。 而在此后的三得利美术馆设计中．安藤在和当地政府的 斗争中终于取得胜利．在建筑和大海之间营造出一片亲 水广场，并为兵库县立美术馆的广场设计打下了基础。 而即使在安藤的没有临海的建筑作品中．人造水景也必 然出现在其内或其外．这已成为近年来安藤作品的主要 特征．在姬路文学馆南北两部分之间的叠水，兵库县儿 童馆周边的水塘．真言宗本福寺顶部的莲池．尤其在狭山 池博物馆那个两侧为水帘洞的巨大水庭院中达到了极致。
从这个建筑临街的一面进入其内．每一层都会看 到对面的大海。随着向上的递进．窗景因为门窗的尺 度不同而产生变化，一直到最后那个独立出来的立方 体盒子中到达高潮。这与教堂系列中安藤采取的欲扬 先抑的手法如出一辙。建筑在五面基本封闭的基础上 将朝向大海的一面完全开放为大玻璃．成为一个不折 不扣的观景器．将大海、阳光。长桥、岛屿无碍地纳 入到视线中来．让大自然充斥在建筑之内。 ３．３正方形
让我们再来看北野武，他的电影通常被认为渲染 暴力，但是我们在银幕上看到的更多的是每个事件的 结果．动作发生的过程被最大限度地省略了。《座头市》 中的高潮部分是盲侠在瞬间击倒围攻他的数位武士． 而令人期待的最后的对决结果却是浪人在举刀之前便 被刺杀．没有台词．没有招式。同样在日本的传统运 动项目大相扑里．尽管场面恢宏壮观．选手气势逼人， 但是真正的角逐通常在几分钟甚至数秒之内便会结束。
这位中田先生本身便是东京大学建筑学结构专业 的研究生毕业．现在主持自己的一个建筑施工公司，当 然也曾为自己的房子设计过一个方案。双方签署设计 意向后．安藤事务所内部的设计师也出了２０多个方案， 还进行了第二轮的磋商。最后由安藤第一次到基地考 察后在回程的车里勾出了草案并一锤定音。
10-4x4house 建筑作品分析
4X4HOUSE
指导老师:秦丹妮 小组成员:陈博 莫自伟
• • • • • •建筑环境 平立面与功能流线分析 建筑手法 建筑材料与结构 附:The mirror image
“建筑的目的不只是与自然交谈，而是试图 改造经由建筑表达出来的自然的意义.”
1941出生于日本大阪 1962-1969 在日本本土、美 国、欧洲和非洲游历并考察 建筑并自学建筑 1969创立安藤忠雄建筑事务 所 1976住吉的长屋 1995普利兹克奖 1997- 东京大学教授
安藤把新建筑命名为 “续作”（The Sequel ），两栋住 宅的顶楼匀称对立， 犹如彼此的镜像一般。 安藤解释到建造这对 双子楼的用意在于形 成一个面向大海的天 然门户，藉此增强建 筑与环境的联系，并 具有更强的建筑表现 力
B Y E B Y E
楼梯 卧室 过渡空间
连接上下垂直空间的楼梯 呈“之”字形,承担了几乎所 有公共交通,从而使这栋建 筑具有了塔的特征,不过安 藤自己也承认这种设计虽 然有趣,但不太方便
楼梯
书房
楼梯
起居室
贝聿铭曾说过:“伟大的 甲方造就了大师.”这个 住宅里面除了四层起居 室里墙面上那个超薄电 视外,足可以用“家徒四 壁”来形容,接受这栋建 筑的业主必须要有承受 枯寂的能力.
建筑材料与结构
• 结构体系
•
• •
钢筋混凝土 建筑高度=44‘1/8“(13.4m) 外墙: 暴露混凝土 外观楼: 清 水混凝土 室内装饰 ：室内地板:木地板 (橡木) 内墙: 混凝土、石膏板
安藤把自己的混凝土规格 都定为1800mmX900mm的 标准尺寸,此模数来自榻榻 米最常见的一个尺寸,因此 安藤式的混凝土又被称为 榻榻米混凝土,而安藤的混 凝土之所以不同于柯布西 耶,路易•康或者哈迪德的混 凝土最根本原因在于安藤 在他的混凝土中注入了日 本人的生活体验而非其他
指导老师:秦丹妮 小组成员:陈博 莫自伟
• • • • • •建筑环境 平立面与功能流线分析 建筑手法 建筑材料与结构 附:The mirror image
“建筑的目的不只是与自然交谈，而是试图 改造经由建筑表达出来的自然的意义.”
1941出生于日本大阪 1962-1969 在日本本土、美 国、欧洲和非洲游历并考察 建筑并自学建筑 1969创立安藤忠雄建筑事务 所 1976住吉的长屋 1995普利兹克奖 1997- 东京大学教授
安藤把新建筑命名为 “续作”（The Sequel ），两栋住 宅的顶楼匀称对立， 犹如彼此的镜像一般。 安藤解释到建造这对 双子楼的用意在于形 成一个面向大海的天 然门户，藉此增强建 筑与环境的联系，并 具有更强的建筑表现 力
B Y E B Y E
楼梯 卧室 过渡空间
连接上下垂直空间的楼梯 呈“之”字形,承担了几乎所 有公共交通,从而使这栋建 筑具有了塔的特征,不过安 藤自己也承认这种设计虽 然有趣,但不太方便
楼梯
书房
楼梯
起居室
贝聿铭曾说过:“伟大的 甲方造就了大师.”这个 住宅里面除了四层起居 室里墙面上那个超薄电 视外,足可以用“家徒四 壁”来形容,接受这栋建 筑的业主必须要有承受 枯寂的能力.
建筑材料与结构
• 结构体系
•
• •
钢筋混凝土 建筑高度=44‘1/8“(13.4m) 外墙: 暴露混凝土 外观楼: 清 水混凝土 室内装饰 ：室内地板:木地板 (橡木) 内墙: 混凝土、石膏板
安藤把自己的混凝土规格 都定为1800mmX900mm的 标准尺寸,此模数来自榻榻 米最常见的一个尺寸,因此 安藤式的混凝土又被称为 榻榻米混凝土,而安藤的混 凝土之所以不同于柯布西 耶,路易•康或者哈迪德的混 凝土最根本原因在于安藤 在他的混凝土中注入了日 本人的生活体验而非其他
安藤忠雄4×4住宅
延边大学工学院建筑学第十届“HIH”
起居室
书房
卧室
入口及卫生间
延边大学工学院建筑学第十届“HIH”
模型展示
延边大学工学院建筑学第十届“HIH”
第四层：起居室
模型展示
单一空间中的
文化
“伟大的甲方造就了大师。
”
第十届HIH 第七组安藤忠雄4×4住宅
延边大学工学院建筑学第十届“HIH”
单一空间中的文化安藤忠雄的枯水田园
延边大学工学院建筑学第十届“HIH”
单一空间的基本几何构造
正宗完全的几何形式，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前；它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结构的物体。
延边大学工学院建筑学第十届“HIH”
模型展示
单一空间中的材料运用
“榻榻米混凝土”
“混凝土诗人”
延边大学工学院建筑学第十届“HIH”
延边大学工学院建筑学第十届“HIH”
延边大学工学院建筑学第十届“HIH”
单一空间中的细节设计
十字窗
模型展示
延边大学工学院建筑学第十届”HIH”
单一空间中的细节设计
电视与窗户的结合
延边大学工学院建筑学第十届“HIH”
延边大学工学院建筑学第十届“HIH”
单一空间与整体的结合
形状、色彩和材质上面和周围环境十分和谐，简单的立方体
结构，与广袤的大海结合，屹立
于海边，仿佛生长于这片土地上。
使得这个建筑，本身就是一种自
然。
最后一层突出了这一点。
延边大学工学院建筑学第十届“HIH”
Thanks！。
日式庭院设计案例分析ppt课件
17
前庭院
可编辑课件PPT
18
石灯笼
最早雏形
是中国供佛时
点的灯，也就
是供灯的形式
，这种形式经
朝鲜传人日本，
石灯笼是日本
石文化的重要
内容之一，大
多数的石灯笼
是用于庭院、
园林装饰使用
。
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19
可编辑课件PPT
20
坪庭院、小庭院
• 因为被建筑物围起来的小空间，一般来 说日照和通风等都不好，算不上好环境。 以蹲踞等的摆设为基础，集中重点要素， 修建简洁利索的庭院。
• 日本庭院受中国文化的影响很深，也可以说
是中式庭院的一个精巧的微缩版本，细节上的处
理是日式庭院最精彩的地方。他们的基本共同特
征是在有限的范围里再现大自然之美，并用象征
的方式来表现自然山水的无限意境。
可编辑课件PPT
2
• 在空间上追求峰回路转，无穷 无尽，以含蓄的“藏”的境界为 上。因此平面构图通常采用不对 称式设计，道路、水岸、地形等 以自然蜿蜒的曲线构图。
可编辑课件PPT
7• 特点：简练而精于细节 Nhomakorabea• 设计理念：日本庭院受中国文化的影响很 深，也可以说是中式庭院一个精小的微缩版本， 细节上的处理是日式庭院最精彩的地方。
可编辑课件PPT
8
• 必备元素：碎石、残木、青苔。日本作为岛 国，大海的意义非凡。白茫茫的大海令人静思， 又会浮想，与日本禅宗的空灵、清远结合，能造 就不同的景观，是静穆、深邃、幽远的枯山水， 几块山石前应后台，白砂一片，绿苔在青石上， 白墙上婆娑着竹影，这是自然亦是人工的境界， 是提炼的自然。
• 使用这些材料，带来处理方法上的多样化，
安藤忠雄4x4住宅分析
安藤忠雄4x4住宅分析简介安藤忠雄是日本著名的建筑师，他以其独特的设计风格而闻名于世。
其中，4x4住宅是安藤忠雄设计的一个重要作品，以其简洁、实用和灵活的空间布局而备受推崇。
本文将对安藤忠雄4x4住宅进行深入分析，探讨其设计理念、空间规划以及创新之处。
安藤忠雄安藤忠雄设计理念安藤忠雄设计4x4住宅的理念基于以下几个方面：1.简洁实用：4x4住宅以简单的正方形布局为基础，最大程度地降低了空间浪费，使得每个房间都可以充分利用。
2.灵活性：4x4住宅的房间大小和功能可以根据居住者的需求进行调整和改变，从而使住宅满足不同的居住需求。
3.自然光线利用：安藤忠雄注重利用自然光线，通过合理的窗户设计和采光方式，使得住宅内部充满自然光线，营造舒适的居住环境。
4.与自然环境融合：通过与周围自然环境的融合，4x4住宅与自然环境形成一种和谐的关系，使居住者能够更好地享受自然的美妙。
空间规划4x4住宅的空间规划灵活多样，可以满足不同居住需求。
下面是一种常见的空间规划方案：一层平面图+---+---+---+---+| | | | || | A | | || | | | |+---+---+---+---+| | | | || | B | | C || | | | |+---+---+---+---+在这个方案中，A是客厅，B是主卧室，C可以是书房或者儿童房。
通过移动隔断，可以调整房间的大小和功能。
二层平面图+---+---+---+---+| | | | || D | E | | || | | | |+---+---+---+---+在二层平面图中，D可以是次卧室，E可以是娱乐室或者工作室。
通过这种二层的设计，可以进一步扩大住宅的使用空间。
创新之处4x4住宅在以下几个方面创新突出：1.简洁实用的设计：4x4住宅以简单的正方形布局为基础，使得房间中没有浪费的空间，最大程度地提高了使用效率。
2.灵活的空间规划：通过移动隔断和可调整的房间大小，居住者可以根据不同的需求自由地调整住宅的布局，实现了多功能性。
日本建筑介绍课件(PPT37页)
札幌啤酒博物馆
江户末期，日本已经开始接触西方文明，还掀起过“欧化”风潮，在建筑方面， 接受钢筋水泥结构、以瓦和石造的“拱形式”的西方建筑形式，与江户时代以 前传统木造结构迥异。佛寺和神社也运用了西方的建筑模式。
日本建筑介绍(PPT37页)管理培训教材 财务业 务培训 绩效管 理PPT 课件人 力资源 管理培 训
日本建筑
Contents
目 录
日 本 建 筑 简
第 一 章 节
介
日 本 古 代 建
第 二 章 节
筑
日 本 近 代 建
第 三 章 节
筑
日 本 现 代 建
第 四 章 节
筑
日 本 建 筑 简
第 一 章 节
介
日式建筑的房屋大多以木材与纸材所搭建而成，一直延 续演进到现代。而现代的日式住宅设计具有沉稳、富有个性 的特点。在日式风格中，回归自然是最大的特色
他们借用 “新陈代谢”这一生物学用语，采取“历史的新陈代谢并 不是自然地接受，而应积极地促进”的态度。具体来说，就是对整 个系统，采用有取换可能性的部分，以适应社会、建筑的变化
日本建筑介绍(PPT37页)管理培训教材 财务业 务培训 绩效管 理PPT 课件人 力资源 管理培 训
日第
本 近 代 建
三 章 节
筑
日本建筑介绍(PPT37页)管理培训教材 财务业 务培训 绩效管 理PPT 课件人 力资源 管理培 训
江户时代 明治时代
日本建筑介绍(PPT37页)管理培训教材 财务业 务培训 绩效管 理PPT 课件人 力资源 管理培 训
事实上，日本在公元1 世纪时就已经接受了典型的中国南 方建筑形式。而西方现代建筑的不断涌入，又赋予了日本建 筑新的生机。丹下健三、矶崎新、安藤忠雄、伊东丰雄等国 际知名建筑设计大师，又使得日本建筑文化逐渐成为当今世 界建筑文化的重要组成部分。
退台建筑之六甲集合住宅 PPT
案例分析第二阶段
退台建筑之六甲集合住宅
by---
2016/09/15
1
六甲集合住宅
建筑师：安腾忠雄 面积户数：第一期1900平，20户 建造时间： 六甲集合住宅第一期工程始于1978年
设计意图： 让生活在单元里的人们走到跌落的屋顶上去交流。
地形： 六甲山集合住宅背倚六甲山，前方俯瞰神户市区和大阪湾，整个住宅 沿山而上呈阶梯状嵌在山坡谷地上，其基地坡度达到了60度。 地形处理： 为了与周边乡村环境相呼应，建筑物为低层并顺应山势而建。其中， 一部分还掩埋在山里面。
交通流线和户型的分配上，如何较有效的减少黑房间。 还有建筑如何对称，户型如何标准化。
退台建筑之六甲集合住宅
14
Thank you
End
退台建筑之六甲集合住宅
15
Bye Bye
退台建筑之六甲集合住宅
16
II. 在一些难利用的狭小三角空间用 作设备室（如电气室等）。
III. 在山体内有立体停车场用以解决 住户停车问题。
IV. 每层用户的视线基本无遮挡，便 于观看神户市区和大阪湾景色
退台建筑之六甲集合住宅
6
局部分析
I. 上面的单元依托下面的单元支撑，最下面的单元 完全接地。
退台建筑之六甲集合住宅
7
户型分析
客厅 卧室 厨房
退台建筑之六甲集合住宅
8
案例小结
I. 开放庭院，公共空间 II. 单元设计思路 III. 水平交通和竖直交通结合 IV. 结构下层支撑上层
学习要点
I. 开放庭院 II. 单元设计思路 III. 形态设计参考 IV. 剖面功能分析
退台建筑之六甲集合住宅
Байду номын сангаас
退台建筑之六甲集合住宅
by---
2016/09/15
1
六甲集合住宅
建筑师：安腾忠雄 面积户数：第一期1900平，20户 建造时间： 六甲集合住宅第一期工程始于1978年
设计意图： 让生活在单元里的人们走到跌落的屋顶上去交流。
地形： 六甲山集合住宅背倚六甲山，前方俯瞰神户市区和大阪湾，整个住宅 沿山而上呈阶梯状嵌在山坡谷地上，其基地坡度达到了60度。 地形处理： 为了与周边乡村环境相呼应，建筑物为低层并顺应山势而建。其中， 一部分还掩埋在山里面。
交通流线和户型的分配上，如何较有效的减少黑房间。 还有建筑如何对称，户型如何标准化。
退台建筑之六甲集合住宅
14
Thank you
End
退台建筑之六甲集合住宅
15
Bye Bye
退台建筑之六甲集合住宅
16
II. 在一些难利用的狭小三角空间用 作设备室（如电气室等）。
III. 在山体内有立体停车场用以解决 住户停车问题。
IV. 每层用户的视线基本无遮挡，便 于观看神户市区和大阪湾景色
退台建筑之六甲集合住宅
6
局部分析
I. 上面的单元依托下面的单元支撑，最下面的单元 完全接地。
退台建筑之六甲集合住宅
7
户型分析
客厅 卧室 厨房
退台建筑之六甲集合住宅
8
案例小结
I. 开放庭院，公共空间 II. 单元设计思路 III. 水平交通和竖直交通结合 IV. 结构下层支撑上层
学习要点
I. 开放庭院 II. 单元设计思路 III. 形态设计参考 IV. 剖面功能分析
退台建筑之六甲集合住宅
Байду номын сангаас
日本神户市4×4混凝土住宅4×4HouseIIby安藤忠雄TadaoAndo
日本神户市4×4混凝土住宅4×4HouseIIby安藤忠雄TadaoAndo 这对超级无敌海景房位于日本神户市一处海滩与铁路之间的荒地上，距离海水线仅有65米的距离。
每栋房子的基地面积只有不到五米（4.75米）见方。
这样苛刻的设计条件下，也许只有大师级的建筑师才能化腐朽为神奇，在不起眼的地界创造出大惊喜。
果然，第一座4×4 House的业主聘请了日本乃至全球建筑界最著名的建筑师安藤忠雄（Tadao Ando）为其操刀设计。
大师以其标志性的几何构图及清水混凝土于2004年完成第一座4×4 House。
由于用地极其狭小，所以所有功能被垂直布置再通过楼梯连接。
好在业主是单身一人，住在这样一座孤独的建筑中，这种上上下下的享受也许可以消除一些寂寞吧。
4×4 House共有五层，地下一层作为储藏室，卫生间位于二层，再向上两层是卧室，餐厅起居室位于顶层错位的混凝土方块中。
这个4x4x4的方块与主体错位1米，产生一个咬合关系，这个小小的错位为下层空间带来了顶部的采光条件，同时消除了整座建筑的单调与沉闷，一下子变得活泼了起来。
踱步在顶层起居室，远望海平面，仿佛海水就在脚下拍打，这也许正是安藤设计的意图之一吧。
别看这么一座简单的小房子，据说设计初也做了20几版的方案。
了解更多可关注4×4 House的Tumblr：4 x 4 HOUSE By Tadao Ando在第一座4×4 House完工后不久，就有人找上门来想做邻居。
另一位业主委托安藤忠雄（Tadao Ando）为其在旁边建造一座同样的住宅。
只不过这次安藤放弃了混凝土材料而选择了木结构，除了表面的质感略有不同外，剩下的几乎完全相同，就像镜像的一样。
于是就像久别重逢的兄弟俩，两座房子携手面朝大海，凝视远方，再也不孤独……广告时间，关于这座建筑的渲染及后期制作教程请戳下图：转载须注明： 内容转载自：灵感日报本文链接地址: 日本神户市4×4混凝土住宅 4×4 House II by 安藤忠雄 Tadao Ando无觅关联推荐[?]19日本神户山地住宅 Re-slope House by Tomohiro Hata 日本Chayagasaka 住宅House in Chayagasaka by Tetsuo KondoArchitects“我孙子市”住宅（House in Abiko ）by Fuse-Atelier日本ofuna 住宅 by level architects 横滨Byoubugaura 住宅House in Byoubugaura by Takeshi Hosaka 东京T 住宅 House T BY Hiroyuki Shinozaki Architects 篠崎弘之房子中的小村落 日本北海道 House K by Yoshichika Takagi 岐阜县Yoro 住宅House in Yoro byairhouse 斜面住宅 slash as house by mamiya shinichi design studio interprets 墨西哥一座裸露混凝土墙的住宅Naked House by Taller EstiloArquitectura。
安藤忠雄4x4house
从这个建筑临街的 一面进入其内,每一 层都可以看到对面 的大海.随着向上的 递进.窗景因为门窗 的尺度不同而产生 变化,一直到最后那 个独立出来的立方 体盒子中达到高潮. 这与教堂系列中安 藤采用的欲扬先抑 的手法如出一辙.
关键字:正方形
艾伯斯在晚年告别了他毕生追求的 自由浪漫的任意图形而最终走向了 正方形,安藤在这选择正方形基本平 面或许是为了向他表示敬意
建筑原因
• 2000 年 10月,日本一家男士 时尚月刊Brutus发起一次名 为“约会建筑”邀请读者从 10位建筑师中选出一位来 帮助实现他们对“家”的理 想，结果安藤当选。 • 2002年开始施工,于2003年 建成
地理位置及建筑环境
从水到海
• 地名: 兵库县神戸市 垂水区西舞子５丁目 纬度: 34.38.23.75 经 度: 135.01.31.19
建筑材料与结构
• 结构体系
钢筋混凝土
• 建筑高度=44‘ 1/8 “ (13.4m) 外墙: 暴露混凝土 外观楼: 清 水混凝土 • 室内装饰 ：室内地板:木地板 (橡木) • 内墙: 混凝土、石膏板
安藤把自己的混凝土规格 都定为1800mmX900mm的 标准尺寸,此模数来自榻榻 米最常见的一个尺寸,因此 安藤式的混凝土又被称为 榻榻米混凝土,而安藤的混 凝土之所以不同于柯布西 耶,路易•康或者哈迪德的混 凝土最根本原因在于安藤 在他的混凝土中注入了日 本人的生活体验而非其他
楼梯 卧室 过渡空间
Байду номын сангаас
连接上下垂直空间的楼梯 呈 “ 之 ” 字形 ,承担了几乎所 有公共交通,从而使这栋建 筑具有了塔的特征,不过安 藤自己也承认这种设计虽 然有趣,但不太方便
楼梯
书房
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1.餐厅 2.书房 3.卧室 4.入口 5.储藏室 6.厨房 7.卫生间
起居室
书房 卧室 入口、卫生间 储藏室
2003 年， 安藤忠雄 在日本神户完成了这 栋 4 x 4 住宅，它孤 独地座落在濑户内海 与一条繁忙的街道之 间，邻近没有任何其 他的住宅，外型好似 一座不起眼的混凝土 塔楼，令人难于与住 宅联系起来。
两栋住宅的顶楼 匀称对立，犹如 彼此的镜像一般。 安藤解释到建造 这对双子楼的用 意在于形成一个 面向大海的天然 门户，藉此增强 建筑与环境的联 系，并具有更强 的建筑表现力。
只不过这次安藤放 弃了混凝土材料而 选择了木结构，除 了表面的质感略有 不同外，剩下的几 乎完全相同，就像 镜像的一样。于是 就像久别重逢的兄 弟俩，两座房子携 手面朝大海，凝视 远方，再也不孤 独……
这样苛刻的设计条件下，也许只有大师级 的建筑师才能化腐朽为神奇， 在不起眼的地界创造出大惊喜。
第一座4×4 House的业主聘 请了日本乃至全球建筑界最 著名的建筑师安藤忠雄 （Tadao Ando）为其操刀设 计。大师以其标志性的几何 构图及清水混凝土于2004年 完成第一座4×4 House。
尽管这样一来第一 栋建筑的独特性就不复 存在，安藤还是欣然 “复制”出第二栋 4 x 4 住宅，并安排两栋建 筑比邻而立。
安藤把新建筑命名为
“续作”( The Sequel )， 它与原先的 4 x 4 住宅 均具有不同的楼层功能， 而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别： 新建筑采用松木板构架 和泡桐木地板，其外部 的水泥板覆层外墙和旧 建筑暴露在外的混凝土 墙依然十分相似。
“兵库县立美术馆”、“沃夫兹堡现 代美术馆”等。
安藤 的建筑就像是他的
签名，他个人一样。远远 的就可以被从众多建筑之 中被辨认出来。对混凝土 的执着，对形体空间像儿 童画般的无邪。这栋位于 日本明石的住宅也没有例 外的深深的烙上了安藤忠 雄的名签。
这对超级无敌海景房位于日本神户市一处海滩与 铁路之间的荒地上，距离海水线仅有65米的距离。 每栋房子的基地面积只有不到五米（4.75米）见 方。
进入其内，每一层都可
以看到对面的大海。随
着向上的递进。窗景因
欲
为门窗的尺度不同而产
扬
生变化，一直到最后拿
先 抑
个独立出来的立方体盒 子中达到高潮这与教堂
系列中安腾采用的欲扬
先抑的手法如出一辙。
关键字：正方形
艾伯斯在晚年告别他毕生追求 的自由浪漫的任意图形二最终 走向了正方形，安藤忠雄在这 选择正方形基本平面或许为了 向他表示敬意
安藤根据业主的需求和场地 特性为 4 x 4 住宅定制了简洁 直白的设计方案，并且为了 纪念 1995 年 1 月 17 日的阪 神大地震，安藤赋予了它足 够的高度，使站在楼上的人 视线可以跨过海域，远眺位 于 淡路岛上的震中。
从建造这所住宅开始， 安藤就幻想将来增加一 座结构独立而又风格连 贯的建筑。果然天遂人 愿，不久他就接受另一 位业主的委托，着手建 造第二栋 4 x 4 住宅。
通透的设计， 可将海滩的风景 收入眼里~
建筑材料与结构
结构体系：钢筋混泥土 建筑高度：13.4m 外墙：暴露混凝土 外观楼：清水混凝土 室内地板：木地板 内墙：混凝土，石膏板
1941年出生于大阪。建筑家。旅行世 界各国之后，以自学的方式学习建筑， 1969年创立安藤忠雄建筑研究所。曾 任耶鲁大学、哥伦比亚大学、哈佛大 学客座教授，1997年担任东京大学教 授，2003年转任名誉教授。作品有 “住吉长屋”、“万博会日本政府 馆”、“光之教会”、“大阪府立近 飞鸟博物馆”、 “淡路梦舞台”、
建筑手法
在这个住宅内部，房间因为功 能的不同而被彻底地分解，连 接各个独立平面的只有那个小 楼梯间。相似的平面使人在运 动中对于空间的期待值被大大 降低，雨势空间再一次被匀质 化子。但实际上由于大海的介 入和开窗方式的不同避免了相 似平面造成的单调，并使每一 层都成为一个独立的章节。
从这个建筑临街的一面
由于用地极其 狭小，所以所 有功能被垂直 布置再通过楼 梯连接。好在 业主是单身一 人，住在这样 一座孤独的建 筑中，这种上 上下下的享受 也许可以消除 一些寂寞吧。
这个4x4x4的 方块与主体错 位1米，产生 一个咬合关系， 这个小小的错 位为下层空间 带来了顶部的 采光条件，同 时消除了整座 建筑的单调与 沉闷，一下子 变得活泼了起 来。
安藤忠雄
当今世界最为活跃和具有影响力的 建筑大师之一。他自学成才并成为 建筑设计大师。30多年的时间里， 他创作了近150项国际著名的建筑作 品，是第三位获得普利策奖的日本 建筑师，之前是丹下健三与黑川纪 章。安藤开创了一套独特的建筑风 格，他用清水混凝土材料以及简约 的几何构成，营造出静谧、明朗的 空间效果，为传统的日本建筑设计 带来划时代的启迪。