影视画面构图
影视广告中的八种构图类型
斜十字构图的交叉线是呈不同方向倾斜的，这样更能使画面显得灵活、生动而具有变化。
7、“S”形构图
“S”形构图具有流畅、由远到近的觉，画面灵活而不死板，给人一种流动和舒畅的吸引力。
8、“V”字形构图
“V”字形构图多是两排对面平行的竖直形人或物，在近大远小的透视关系中汇聚而成的，能够产生一种雄伟、高大、纵深的感觉。请在裕智钦程官方网站()查看相关技术文章
3、半圆形或拱形构图
半圆形和拱形也是影视广告中常见的构图形式之一，半圆形构图能给人一种和谐、生动及富有活力的感觉，而拱形也会产生类似的含义，相比之下还具有一定的灵巧性。
4、圆形构图
圆形构图是一种封闭式构图形式，圆形的构图给人一种圆满、祥和、团聚和向内聚集的感受。
5、正十字构图
影视广告中，正十字构图的影像形式线有一个横向或竖向发展的元素，通过交叉来分割画面，从而达到既交错、变化又符合视觉审美的目的。
1、对角线构图
影视广告拍摄中，对一个运动的被摄主体，或想要一个静止的物体产生动感，大多采取指向被摄主体的斜线进行构图。对角线构图不仅产生活力，而且还可产生动感。对角线构图多被用于汽车影视广告中。
2、三角形构图
三角形构图又可细分为正三角形构图、斜三角形构图、倒三角形构图三种方式。前者在影视广告中让观众有一种较稳定的感觉，而后两者则给人一种动荡或颠覆的感受。
微电影教程 第4章 微电影构图基础
一 拍摄方向
1 正面方向 正面拍摄时，摄像机镜头从正前方拍摄
被摄人物，通常人物主体处于画面中心， 观众看到的是被摄主体的正面形象、建 筑物的正面。
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正面拍摄有利于表现被摄对 象的正面特征，而且是左右 对称的整体结构。
适合表现人物完整的面部特 征和表情动作，有利于被摄 主体与观众的交流，产生亲 切感；也有利于表现景物的 横线条，营造出庄重、稳定、 严肃的气氛。
构图是为了更好地表现主题思想，在一个画面中对拍摄 对象进行结构布局和造型处理，更准确、鲜明、生动地 表现被摄人物和故事情节。
4.1 景别安排
• 景别就是被摄景物在画面中的大小比例，也就是拍摄范围的大 小。一般分为远景、全景、中景、近景和特写等五个景别。
1 远景画面
远景是从远距离拍摄对象，主要用来表现人和物的总体氛围、整体风貌， 如山川河流，原野草原等自然景物和场面。
远景是表现空间范围最大的一种景别，具有非常宽阔的视野。常用来展 示事件发生的时间、环境 、规模和气氛。
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远景画面可以用摇镜头的方法拍摄，以增加一种视野开阔 的效果，或者在行进中表现更多的背景和活动，都会让人 感觉活泼多变。也可以用广角镜头固定拍摄，适合表现一 种舒缓、沉闷、稳重的气氛或节奏。
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3. 中景画面
中景是以表现被摄对象的主要区域为重、而舍弃完整全体 的做法。中景画面更重视具体动作和情节，它常常只包容 被摄对象的一部分，如拍人物就是人的半身像。
中景善于表现人物之间的交流、事件的矛盾冲突，大多用 于表现情节和动作。
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中景画面可以使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流， 有利于交代人与人之间的关系,是人物活动最主要和最常用 的镜头，尤其在描写叙事镜头中用得较多，也因此被称之 为叙事性的景别。
影视画面构图基础
二、影视艺术造型及其个性化特点
作为造型艺术之一种，影视艺术造型和其 他的造型艺术的相同之处是：都是以各自特 有的技术、艺术造型表现手段“描绘”对象 的外貌形态、立体结构、表面质地、色彩阶 调及空间构成。
影视艺术的造型，综合和借鉴了其他各种 造型艺术的手段和技法．形成了自身的独特的 造型语汇，用以表达创作者的创作意图．形象 地揭示主题，塑造人物，表述创作者的社会意 识形态。
5．运动处理 影视画面造型离不开运动，离不开对运动的表现和阐
释。影视摄影造型中对运动的处理包含两个层面意思： 表现被摄对象的运动，在运动中表现对象。一方面是指 描绘被摄对象的空间运动、空间位置及其空间关系，以 及由此产生的速度和节奏韵律。另一方面，是指通过摄 影机的运动来表现被摄对象，也就是运动摄影。
二、影视画面的技术基础
电影的视觉形象就是以胶片上的负像或正像作为物质基础的色彩以及动作的记录和还原上，更接近于现实本身。
电视画面则通过摄像机的光学镜头形成的光学图像，聚焦在摄像 机的光电转换装置上，以每秒数百至千余行的速度进行扫描，形成光 点，横向排列形成矩形的凶平面。通过光电转换，将图像信号转换成 电子信号的形式输出，记录在录像磁带亡。在播放时．进行逆向转换 ，将电子信号还原为光信号，扫描在电视屏幕上，形成影像。
三、影视摄影的分类
从银幕的画幅形式区分，摄影类型有普通银幕（常规 银幕）摄影、遮幅宽银幕摄影、变形镜头宽银幕摄影、 宽胶片摄影、环型银幕摄影、球幕摄影等。
影视基础：构图
在这些原则统领下，构图方式大体可以从以下几个角度入手进行分类：
从构图的内部空间布局来看，影像构图可以分为平衡构图和非平衡构图。平衡构图比较常规，画面中各部分配置基本均衡匀称，稳定感比较突出。非平衡构图主要指画面内各部分配置比例明显失调，不规则、非常规、不稳定，对观众的接受习惯提出超常的考验。
环境是构图的重要组成部分，可以达到说明故事的时间与空间、参与塑造人物形象性格以及推动剧情、营造气氛等作用。
主体、陪体和环境作为画面构图的三个组成部分，其相互间的关系及安排、配置的情况，构成了画面构图的特定样式。构图中，众多复杂的因素同时起着作用，包括镜头的运用、不同光学镜头及滤光器的选择、光影和色彩的处理、地平线的确定、前后景的配置、透视关系、演员的形体动作等等。要统一这么多因素，构图必须要尊重设置兴趣中心、造型性、表意性、美感性等基本原则。
在剧情需要的情况下，陪体在画面中的分量可以远远大于主体。影片《一个和八个》中，画面中处于前景的陪体石碾就占了画面的绝大部分分量，而主体人物反而被挤压在后景的小小角落里，直接鲜明的构图巧妙地传达了恶劣环境对人性的压抑主题。
环境，指主体、陪体周围的人物、景物和空间。
环境可以分为前景和后景两个部分。前景，指处在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。后景，指处于画面深处位于主体后面的人物或景物。画面上前景和后景之间、焦点清晰的空间范围，统称为景深。前景与后景不仅显示纵深空间，而且在画面上与主体、陪体构成特定的比例和关系。
从构图与外部空间关系来看，影像构图可以分为封闭性构图和开放性构图。封闭性构图，一般借鉴传统绘画中的对称原则，注意画面的均衡性和稳定性，画面中心点两旁的物像所产生的重量感要大体一致。取景原则是以画框为依据，一般要求人物、环境等需要表达的东西都能够组织在画框之中，基本上保持独立的完整性，讲究封闭性。开放性构图，指电影构图的完整性、均衡性和统一性不再仅仅局限于单幅画面之中，而应该实现于画面与画面之间，整体构图的封闭性被打破，呈现出开放的状态。开放性构图，可以引导观众对画外空间产生联系和想象。 特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被拍摄的对象（静态的和动态的）以及摄影的各种造型元素按时间和空间顺序，重点、有序地有机组织、分布在画面中，以形成一定的画面形式。换句话说，电影构图是指被摄对象在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式，其中包括光影、明暗、线条、色彩等在画面结构中的组合关系。被摄对象在画面中表现是否恰当，画面形式是否优美，取决于构图处理手法以及光线、线条和色彩等诸造型元素的运用。
影视构图的基本解析
构图影视构图的基本解析CONTENTS目录01构图的定义02画幅比例的不同及电影的例证《山河故人》03构图中的要素？影响意义？04静态构图与动态构图什么是构图？影视构图是指被摄对象在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式，其中包括光、影、明暗、线条、色彩等在画面结构中的组合关系，构成视觉形象。
2、银幕、画框、窗户、镜子一、影像画框的物理性质形状影像的画框多选择横式长方形，而不选择三角形、圆形。
影像的画框一般以画面的比例来表示，也就是影像的长对宽的比例。
传统好莱坞模式（35mm平面式）的画面比例是1.33︰1，欧洲宽银幕（35 mm平面式）是1.66︰1，现代美国宽银幕（35mm平面式）是1.85︰1。
电影解析一《山河故人》EIUSMOD TEMPOREIUSMOD TEMPOR INCIDIDUNT UT LABORE ET DOLORE MAGNA ALIQUA UT ENIMAD MINIM VENIAM QUIS NOSTRUD EXERCITATIONEIUSMOD TEMPOREIUSMOD TEMPOR INCIDIDUNT UT LABORE ET DOLORE MAGNA ALIQUA UT ENIMAD MINIM VENIAM QUIS NOSTRUD EXERCITATION画框的比例的不同对电影的影响有何不同以上三幅图分别对应哪三种比例？1标准银幕的来历？电视荧幕的“变形记”1.把宽银幕电影画面裁剪成4:3的比例，这样就可以满屏播放了。
2.在拍电影时就要考虑电视播出时的裁剪问题，必须把戏剧元素尽可能安排电视裁剪的方框内。
90年代的时候，大陆很多电视台播港台或歪果电影就是这么干的，画框水平方向被压扁了，带来的结果是电影中的胖子变瘦了，瘦子成了火柴棍，一度让观众以为歪果仁就长这样。
咦，外国太奇葩了，自行车轮胎怎么是扁的？画幅比例对电影有哪些影响4：3画幅接近单眼视野。
你打开一部老电影，闭上一只眼睛，用另一只眼睛来看，视野就会舒服多了，至少视野基本填满了，但你愿意这样看完一部电影吗？教室里的多媒体幕布基本还在沿用4:3的比例1.85:1能把人物和环境比较和谐的结合起来，在表现人物的同时，还可以比较舒服地呈现人与环境的关系，而且是一种比较自然、亲密的关系，跟我们在生活中看到的差不多。
影视摄影构图特点
低角度拍摄
导演经常采用低角度拍摄 来展现角色的权威和威严， 例如教父的出场镜头。
暗调色彩
整部电影以暗调色彩为主， 营造出一种神秘和深沉的 氛围。
《阿甘正传》的构图特点
开放式构图
电影中大量运用开放式构图，强调阿甘的乐观、豁达 和自由精神。
平视角度
导演通过平视角度拍摄，让观众更容易与角色产生共 鸣和情感连接。
主体
是画面中最重要的人物或物体，是观众注意力的焦点。在构图时应将主体放在画面中心 或黄金分割点上，以突出其重要性。
前景与背景
前景
位于主体前方的景物，可以为画面增加层次 感和深度感。适当运用前景可以引导观众的 视线，增强画面的视觉效果。
背景
是主体背后的景物，可以为画面提供背景信 息，增强画体的环境感。在构图时应注重背 景的选择和处理，避免干扰主题和主体的表 现。
规则分割法
总结词
通过将画面分割成等份或不等份的规则分割 线，以突出主体和引导观众的视线。
详细描述
规则分割法是一种常见的构图技巧，通过将 画面分割成等份或不等份的规则线条，如黄 金分割线、三分法等，以突出主体，引导观 众的视线，并营造出平衡、和谐的感觉。这 种方法在静态摄影和动态摄影中都有广泛应
用。
线条与形状
线条
是画面中重要的视觉元素，可以表现物体的轮廓和引 导观众的视线。在构图时应注重线条的运用，通过线 条的走向和形态来表现画面的动态和张力。
形状
是物体在画面中的呈现方式，可以通过不同的角度和 光线表现出不同的形状。在构图时应注重形状的表现 ，通过形状的变化和对比来增强画面的视觉效果。
色彩与光线
影视摄影构图特点
目录
• 影视摄影构图概述 • 影视摄影构图的基本原则 • 影视摄影构图的主要元素 • 影视摄影构图技巧 • 影视摄影构图的应用场景 • 影视摄影构图案例分析
影视构图入门技巧
影视构图入门技巧
拍摄片看起来简单，但实际操作起来却并非那么容易。
学会构图是拍摄的第一步，能够让你更加轻松的拍出满意的作品。
废话不多说，赶紧拿出纸笔，一起来学习几个经典的构图方法吧~
10 种构图方法
黄金比例法
把一条线段分割为两部分，较短部分与较长部分长度之比等于较长部分与整体长度之比，其比值是一个无理数，取其前三位数字的近似值是0.618，这个值就是黄金比例值。
三分法构图
三分法则是最基础、最简单也最常用到的构图技巧，善加利用三分法则可以使照片脱离呆板，添增趣味性让照片充满活力。
摄影师在构图时，将地平线与三分线重叠，而画面中起伏的沙丘与三分线重叠的同时，突破了地平线的束缚，增强了画面的视觉冲击力。
水平线构图
水平线构图又称二等分构图，就是把画面分成相等的两半。
这种分法可以为画面营造出广阔和横向延伸的氛围，同时也会因水平线位置的不同，表达出不一样的画面情趣。
三角形构图
从几何学中我们知道，三角形是最稳定的结构，运用到摄影的构图中，同样如此。
三角形构图是指画面上的拍摄对象所呈现的形态类似于三角形，或者几个拍摄对象的关系正好组成一个三角形。
中央构图
这是一种具有集中力，能提高拍摄对象存在感的构图方法。
将被摄主体置于画面的正中间，依靠光影、色彩等手法加以渲染，可以得到。
影视画面构图名词解释
影视画面构图名词解释影视画面构图是指导演和摄影师在拍摄一部电影或电视剧时，通过选择拍摄角度、摆布镜头和元素的位置来设计和布局画面的过程。
它是影视作品中视觉元素的组合，能够通过它来传达情绪、剧情和主题。
以下是一些常见的影视画面构图的名词解释：1. 远景远景是远离被拍摄对象并显示其周围环境的拍摄方式。
远景能够展示出自然和人工景观，同时也可以突出主角或者展示人群的规模。
2. 近景近景是指将被拍摄对象填满整个画面或者占据大部分画面的拍摄方式。
近景能够突出主角的表情和细节，使观众更加接近和情感上投入到故事中。
3. 中景中景是指将被拍摄对象放置于画面的中间位置，并且周围环境也能够清晰地展示出来。
中景在视觉上能够平衡主角与背景之间的关系，同时也能够展示出场景的整体。
4. 高角度高角度是指摄影机将被拍摄对象从上方拍摄的角度。
高角度可以用于展示主角的脆弱或者弱势，同时也能够用于展示环境的广阔和宏大。
5. 低角度低角度是指摄影机将被拍摄对象从下方拍摄的角度。
低角度可以用于展示主角的威严和力量，同时也能够让观众感受到被拍摄对象的高度。
6. 剪影剪影是指将被拍摄对象映射成黑色的轮廓，由于背景的亮度高于被拍摄对象，使得被拍摄对象成为了背景的剪影。
剪影可以用于强调被拍摄对象的形状和轮廓，突出其特别。
7. 前景前景是指被摄影机放置在被拍摄对象前方，用于构建画面的深度和层次感。
通过在前景放置物体，可以增加画面的立体感和趣味性。
8. 膜晕膜晕是指在画面中出现的光晕或者光斑，由于镜头透光性的限制而产生。
膜晕可以用于营造幻梦般的氛围，增加画面的浪漫和梦幻感。
9. 颠倒构图颠倒构图是指将画面上下颠倒的构图方式。
颠倒构图可以用于突出镜头的不寻常和另类，并且在视觉上具有震撼力和独特性。
10. 镜头移动镜头移动是指摄影机通过移动或者调整焦距来改变画面的构图。
镜头移动可以用于增强视觉冲击力，使观众更加专注和投入到故事中。
影视画面构图在影视作品中扮演着重要的角色，能够通过合适的构图方式来传达导演的意图和故事的情感，为观众提供视觉上的享受和心理上的共鸣。
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278 微课程设计与制作教程
⑦ 曲线元素的运用使得构图具有流动感，更具韵味、节奏感和曲线美。
曲线流程的形式微妙而复杂，可概括为弧线形“C”和回旋形“S”。
弧线形构图具有饱满、扩张的感觉和一定的方向感，如图12-22所示。
图12-22 弧线形构图
第二节 影视画面构图基础
一、影视画面构图的特点及其与摄影构图的区别
1．影视画面构图的特点
影视是半个多世纪以来迅速发展起来的一种传播媒体，其运动性、可视性和瞬逝性的特点决定了影视画面的构图特点。
（1）多变性
影视画面的运动、画面中人或物的运动以及摄像机的运动，造成了影视画面构图复杂的多变性。
绘画或摄影是从一个方位、一个角度表现主体对象，而获得一个影视画面则需要不断地改变方向、角度，这又给影视画面构图带来了空间的多变性。
绘画或摄影只能表现一个景别，且表现对象一旦确定就无法改变，而摄像机的焦距是可调的，这又造成了影视画面景别的不断改变。
除此之外，拍摄对象或拍摄重点的变化也必然会带来构图结构的改变。
（2）和谐性
影视画面构图的和谐性是将众多或集中或分散且带有差异的被摄对象，按照烘托主体和画面结构完整的原则，协调地安排在一起，组合成一个整体。
它所追求的和谐和统一，不是生活的简单重复和翻版，而是要借助对比、对称和均衡等艺术手。
画面构图在影视动画中的几点作用
景 别 的变化 可 以表 现独 特 的情 绪效 果 ， 平衡 原 则 ： 人 眼正 常 的视觉 经验 ， 构 图 根据 在 景别 由大 到小 ， 现 的情绪 越来 越 强 烈， 别 时 ， 要尽 量遵 循 “ 表 景 需 平衡 ” 个定 义 ， 画框 内 这 即
；
画面构图在影视动画中的几点作用
【 】 画面构图， 摘要 是指绘画、 摄影、 影视作品中的画面。 中的画面构图， 影视 不同于绘
画和 照 片， 不是 只在 某一个视 点上 进行表 现 ， 而是 可 以在 拍摄 过程 中不断 变化 视 点、 角 度和 景别， 同一 被摄 主体进 行连 续 的、 对 多视 点 、 多角度 的拍摄 ， 它既是静 态构 图， 是 也 动态构 图 。 像 不仅要 向我们 呈现 一种二 维 的平 面， 演通过 场 面调 度 ， 影 导 让观看 者产 生
由小 变大 ， 画面 表现 出的 情绪 深沉 、 大 、 宏 悠 的构 图 ， 需 要保 持地 平 线的 水平 ： 元素 基本 各 无论 是《 子王 》 狮 中的 王者 诞 生 ， 还是《 埃 的重心 ， 能 够位 于 画框 中央 ， 元素 的对 基本 各 科 电 影 大 学 教授 库 里 肖夫 在《 影 导 演 基 远 。 电 中的 君 临天 下 ， 然 拍 摄手 法 不 同 ， 比， 视觉 上能 够让 人感 觉协 调而 不是 反常 。 虽 在 础 》一 中这 样 写 道 ：决 定 画面 时 ， 定 要 及 王 子 》 ＿书 “ 一
联 想 ， 时 的构 图， 变成一 个关 于空 间的构 图。 这 就
【 关键词】 画面构图 色 彩关系 渲染气氛
一
、
突 出主体
影视画面构图分析
压迫
对比性构图
自由
对比性构图下降 ຫໍສະໝຸດ 四方形：平稳旳情感、规则旳构造
圆形：循环、融合、强化圆心视觉比重
椭圆型构图能够形成强烈旳整体感，并能产生旋转、运动、收缩等视觉效果
影视画面构图
一、画面构图概说1、构图——电视构图是把被摄对象及多种造型元素有机旳组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式旳一种创作活动。 2、影视画面构造特点：（1）动态性： （2）时限性:（3）多视点性：（4）画幅固定性与现场处理旳一次性： （5）构造整体性：
第一节 影视画面构成
3、画面构图要求： （1）画面简洁 （2）主体突出 （3）立意明确 (4)布局严谨 (5)画面均衡 线条正确、色彩友好（6）具有体现力和造型美感 二、画面构图旳形成元素 1、光线:光线是构成画面旳基础和灵魂。2、色彩:色彩是电视画面注入情感旳主要元素。3、影调:影调是体现电视画面明暗层次关系要素。4、线条:线条是电视画面构成旳基本形式。
三角形构图
画面具有安全感与高尚旳气氛
垂直并行构图
画面呈现稳重感，且具有幽静典雅之美
十字型构图
由垂直线与水平线交叉构成，而得到极为平衡之构图，代表安定旳感觉
水平线构图
对称式构图
动态构图
S 型曲线构图
比斜线平行构图法更具强力旳动态构图
对比性构图
渺小
对比性构图
影视的构图
下面的画面中，各个视觉元素在画面中分别充当什么成分？
环境 （后景） 环境 （背景）
人物 （主体）
物件 （陪体）
物件 （陪体）
主体
• 画面构图中起主导作用的对象，它可以是人，也可以是物， 通常处在画面的中心位置，是画面中要着重表现的重点内 容，也是拍摄取景、调焦和感光的主要对象。
陪体
• 画面中与主体具有呼应关系的对象，它可以起到突 出主体，美化、修饰、平衡画面和渲染气氛的作用。
• 前景可以用以均衡构图和美化画面。
前景的作用4
•
有时成为一种技术手段，当主体和陪体在形 态和方位都势均力敌的情况下，利用前景适 当遮挡陪体，可以达到突出主体的目的；适 当遮挡主体，可以让内容得到更含蓄的表达。
前景的作用5
• 使画面成为主观镜头，特别是在运动画面中， 利用门缝、锁眼等形成前景，寓意着危险和 被窥视，激发观众的想象力。
循环融合强化圆心视觉循环融合强化圆心视觉比重比重椭圆型构图椭圆型构图可以形成强烈的整体感并可以形成强烈的整体感并能产生旋转运动收缩等视觉效果能产生旋转运动收缩等视觉效果ll形构图形构图cc型构图型构图vv型交叉型构图型交叉型构图直线直线垂直线高耸向上垂直线高耸向上水平线开阔平静水平线开阔平静斜线斜线方向运动方向运动直折线紧张曲折节奏直折线紧张曲折节奏曲线曲线弧线挺拔秀美弧线挺拔秀美ss线流畅优美线流畅优美圆圆满循环生生不息圆圆满循环生生不息波线波动柔美感波线波动柔美感涡线丰满内收感涡线丰满内收感结合结合效果是双重的以优势线为主效果是双重的以优势线为主粗线
陪体的作用1
• 帮助展现说明环境，渲染烘托气氛。 向观众展现更多的现场细节，使画面更有生 活气息，更加生动、传神，从而使观众更好 地理解主体和主题。
影视构图基础
小结
• 人是画面中旳一种元素，怎样去框取合适旳人与景，呈现更佳旳意像， 是构图时主要旳思维 。基本上，在变化框景范围时，想旳是怎样让 让场景有旷远、层次旳感觉，而且诉说人物所在旳场景。更进一步， 假如是要体现影像背后旳含意，诉说影像旳主题时，在框取影像时， 便会有不同旳着眼点。
• 图1 ↑ • 图2 →
• 图1是一幅取景非常失败旳例子。 这张照片问题在于地平线过高， MM有一种要掉进水里旳感觉，画面失去平衡。
• 图2这张取景非常成功，让地平线消失在相片1/3--1/2处，看起来非 常协调，不会让人感觉MM要从相片里掉出来或陷进去旳感觉（所以 摄影旳时候，决不要把地平线摆出相片1/3--1/2以外。）
• 【错误示范】:这张人带景旳影像中，建物 • 支柱旳线条明显地位于人物头部旳上方，这 • 种情况，就犹如外拍时，在人物旳头上拍出 • 树枝、树干一般，显得较为怪异。另外，图 • 1 人物视线旳空间似乎依然留旳太少。
• 【构图改善】:只要稍稍调整拍摄旳角度 • ，避开建物支柱旳线条，而且将相机旳框景 • 范围往右带，留出更多旳视线范围即可处理 • 上述旳问题。
光圈F5.6曝光时间1/500s焦距55mm广角镜头旳 选用，不但使人物得以充分体现，同步对环境旳 交待也恰到好处
没有距离旳友谊
• 同朋友外出游玩，无非是想拥有更多在一起旳时间，其间总免不了合 影留念。此时，虽然没有什么壮观或者漂亮旳景象，只要能经过镜头 体现出朋友旳亲密无间，就已经足够了。对于朋友间旳生活照，大多 数情况下需要以自然、随意旳方式体现。例如说，尽量鼓励他们做某 些可爱旳动作、有意思旳鬼脸，等等，要防止被摄人物做某些模式化 旳动作或者表情。当然，摄影者还能够对人物进行抓拍。主体在没有 意识到被拍摄旳情况下，其体现是最自然旳。摄影者要眼疾手快，趁 其不备，在低声耳语或者追逐打闹旳情况下，迅速抓拍某些精彩旳画 面。
影视摄影构图十六忌
影视摄影构图十六忌我们前辈在镜头画面乃至一场戏的构图处理，组织幅画内的构图中心方面(突出画面主体形象——引者注)，有许多经验教训值得借鉴。
为便于记忆，我们将其编成口诀形式录于下：一忌：画面横竖，中间分割。
二忌：置陈劣势，失重不平。
三忌：人物全身，顶天立地。
四忌：近景特写，前挤后松。
五忌：主体直立，掐头去足。
六忌：用人补空，僵立不动。
七忌：静止构图，拍中还校。
八忌：顾此失彼，目的不明。
九忌：推拉摇移，摆来晃去。
十忌：喧宾夺主，主次纷争。
十一忌：线条杂乱，布置迫塞。
十二忌：远近不分，上阔下空。
十三忌：平平亮亮，一实到底。
十四忌：前后重叠，主体不明。
十五忌：摇摄画面，人卡一半。
十六忌：画面纠正，突然生硬。
引自(《影视摄影构图学》郑国恩著385～386页)古人云：“不以规矩，不能成方圆”。
规矩指前人的经验的总结，这种总结只要符合客观规律，对我们就有指导意义。
但我们不能为老规矩框死。
中国画论讲的“画有法，画无定法”，是合乎辩证法的。
总之对些原理、规律既不能采取完全否定的态度，又不能把它们看作不能突破的至宝。
“艺术上的墨守成规是创造力的障碍。
拘泥于简单地反映，屈从于公众的低级趣味，只能产生乏味的、没有特色的作品”。
(《摄影构图学》86页)构图是形式、是手段，手段是为了内容服务的，如何构图应以内容需要为根据，以新颖生动为目标。
如果为了达到某种特殊戏剧目的，创造特殊意境，打破规律反而可出强烈效果。
“有法无法，是为至法”。
综合构图综合构图是指在一个镜头画面里，交叉出现静态和动态两种构图形式，也叫多构图。
综合构图在拍摄过程中，摄像机可能时动时静，被摄对象也可能时动时静，具体讲摄像机和被摄对象之间的动静关系有以下几种情况：①摄像机三固定（即机位、光轴、焦距固定），对象相对静上；②摄像机固定，对象时动、时静；③摄像机运动，对象静止或运动；④摄像机时动时静，对象也时动时静。
综合构图多和“长镜头”结合在一起，表现一个比较复杂的情节内容。
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6.1画面构图的形式元素
6.1.4线条
线条是构图的重要组成部分，可将线条分为实线与虚 线、内线与外线、直线与曲线。
1．实线与虚线 2．内线与外线 3．直线和曲线 （1）水平线条（2）垂直线条（3）斜向线条 （4）曲线条
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6.1画面构图的形式元素
6.1.5形状
画面中物体的不同形状以及它们在画面中呈现的不同 形式，都会给观众心理产生不同感受。
因此，我们在构图时要考虑到形状对构图的影响，使 画面更有感染力。
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6.1画面构图的形式元素
画面的构成元素主要有光线、 色彩、影调、线条和形成五种，正 确处理好五种元素的关系对提升画 面质感有很大的帮助。
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6.2影视画面构图的特点
6.2.1在运动中求全求美
影视画面构图的动态性主要表现在主体在画面中的运动和镜头的运动。
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6.1画面构图的形式元素
6.1.3影调
影调是指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗关系。 影调是影视画面构成可视形象的基本元素，是揭示景物明暗 关系、形成画面可视性效果、参与画面构图、表达感情和创作意 图的重要手段。 影调有两方面的内容： 一是反映画面中各部位受光强弱的情况，即亮度； 二是反映画面中各部位亮度间的差别程度，即对比度。
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6.3影视画面构图的要求
6.3.3画面要富有美感
影视是一门艺术，而影视艺术的美要通过具体的影视画 面造型来体现。在构图中，要通过合理的空间配置、光线的 运用、拍摄角度的选择，以及调动影调和色彩，创造出丰富 多彩、优美生动的画面结构形式。
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6.3影视画面构图的要求
影视画面构图往往都是动态的、一次 性的完成，画面构图要求主体突出、 画面结构简洁、富有美感。
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6.3影视画面构图的要求
6.3.1被摄主体力求突出 画面中要有一个主体，这并不意味着在前景后景不能有 其他人物同时存在、不意味着画面中不允许有几个人或甚至 上百人同时出现，而是要有主次，主次分明、重点突出这是 构图的基本要求。
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6.3影视画面构图的要求
6.3.2画面结构力求简洁
影视画面必须通过构图作出一定的艺术选择，用取景 框“给原来没有界限的自然划出界限”。删繁就简，是获 取优美画面构图的第一步。
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6.1画面构图的形式元素
6.1.1光线
光线随着环境、被摄主体、机位的变化直接影响着画面 的造型效果。
在构图时正确运用光线，是决定画面构图质量的首要的 因素。
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6.1画面构图的形式元素
6.1.2色彩
在影视画面中，通过颜色的设计和搭配，可以给主体 赋予一定的感情基调，增强主体的表现力，从侧面烘托出 影视画面所需要的氛围，更加突出主体 。
（1）大小均衡
选自电影《满城尽带黄金甲》
Байду номын сангаас
选自纪录片《美丽中国》
图 6-8 大小均衡
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6.4影视画面构图的法则
2．非对称的均衡
（2）方向上形成均衡
图 6-9 方向上的均衡（选自电影《孔子》）
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6.4影视画面构图的法则
2．非对称的均衡
（3）空间位置上的均衡
图 6-10 空间位置上的均衡（选自纪录片《美丽中国》）
影视画面构图
画面构图的形式元素 电视画面构图的特点
光线 色彩 影调 线条 形状
在运动中求全求美 服从整体 时效性强
电视画面构图
电视画面构图的要求
被摄主体力求突出 画面结构力求简洁 画面要富有美感
电视画面构图的法则
对比 均衡 节奏 疏密 统一
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构图的基本形式
黄金分割 三分法构图 对角线构图 "S"形构图 三角形构图 "V"与 "X"字形构图 "L"形构图 框式构图
影视画面由于艺术表现形式的不同，在表现主体内容 时，构图不仅仅局限于某一个视点，可以在拍摄过程中不 断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、 多视点、多角度的拍摄。
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6.2影视画面构图的特点
影视画面构图与绘画构图和摄影构图不同， 影视系统的画幅比例是一定的，即4：3或16：9， 这个比例构图造成了很大的局限。影视摄像构图 常常会在机位变换中或主体运动中进行构图，大 大的增加了构图的不确定因素和难度。影视画面 构图的主要特点有在运动中求全求美，服从整体， 时效性强，多视点中的构图等。
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6.2影视画面构图的特点
6.2.2服从整体
一个镜头的构图情况，会受到它在整个叙事内容 中的地位及它前后镜头内容的影响。
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6.2影视画面构图的特点
6.2.3时效性强
影视画面的构图，常常会受到被摄内容与条件 的限制，要求构图在短时间内、甚至一次性完成。
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6.2影视画面构图的特点
6.2.4多视点中的构图
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6.4影视画面构图的法则
2．虚实对比
图 6-2 虚实对比（选自纪录片《美丽中国》）
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6.4影视画面构图的法则
2．虚实对比
选自纪录片《美丽中国》
图 6-3 虚实对比
选自电影《孔子》
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6.4影视画面构图的法则
3．大小对比
选自北京奥运会开幕式视频
选自电影《英雄》 图 6-4 大小对比
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6.4影视画面构图的法则
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6.4影视画面构图的法则
2．非对称的均衡
（4）色彩上的均衡
图 6-11 色彩均衡（选自电影《英雄》）
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1．主体的运动
在影视画面构图中，对因主体的运动变化造成画面结构的改变，在构 图中要对主体的运动方向、路径对画面结构的影响要有充分的认识。
2．镜头的运动
在推、拉、摇、移等运动镜头的拍摄中，画面的结构、范围和透 视关系等始终是变化的。
在运动拍摄中，即要考虑稳、准、平、匀等要领，又要使画面在运 动中保持就有的表现力和形式美。
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6.4影视画面构图的法则
6.4.1对比
对差异进行对比是一种最有效的手段，它可以把注意力吸 引到主体的主要部分，并使这个部分成为压倒其它部分的视觉 中心。对比的巧妙，不仅能增强艺术感染力，更能鲜明的反映 和升华主题。
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6.4影视画面构图的法则
1．明暗对比
劳动场面
夜间蝙蝠划过水面
图 6-1 明暗对比（选自纪录片《美丽中国》）
4．形状对比
选自电视片《美在广西》 图 6-5 形状对比
选自电影《孔子》
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6.4影视画面构图的法则
6.4.2均衡
图 6-6 均衡（选自纪录片《世界遗产在中国》）
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6.4影视画面构图的法则
1．对称的均衡
图 6-7 对称式构图（选自电视片《美在广西》）
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6.4影视画面构图的法则
2．非对称的均衡