诗经叠词大全
诗经的叠词诗句
诗经的叠词诗句关关雎鸠，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑。
释义| 关关，水鸟此唱彼和的叫声。
相传这种鸟雌雄情意专一。
由“关关雎鸠”起兴，联想及君子淑女，实为良好之配偶。
其雨其雨，杲杲出日。
愿言思伯，甘心首疾！释义| 杲杲（gǎo）：光明的样子。
女子在思念他远征的丈夫，“好比久旱把雨盼，偏偏老是大晴天。
一心思念阿哥回，想得头痛也心甘！”桃之夭夭，灼灼其华。
之子于归，宜其室家。
释义| 夭夭：茂盛的样子。
灼灼：花鲜艳盛开的样子。
诗人见春天桃枝柔嫩和桃花鲜艳，联想到新娘美好，送去祝福。
伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。
释义| 丁丁（zhēng）：刀斧砍树，伐木之声。
嘤嘤：鸟和鸣声。
青青子衿，悠悠我心。
纵我不往，子宁不嗣音？青青子佩，悠悠我思。
纵我不往，子宁不来？释义| 青青，纯绿之色。
悠悠，忧思不断的样子，思之长也。
此男女相悦，女子怨男子不来相晤之诗。
此外，悠悠还有“远大之貌”。
采采芣苢（fúyǐ），薄言采之。
采采芣苢，薄言有之。
采采芣苢，薄言掇（duó）之。
采采芣苢，薄言捋（luō）之。
采采芣苢，薄言袺（jié）之。
采采芣苢，薄言襭（xié）之。
释义| 采采，采之又采。
芣苢：车前草，药名。
这首诗，是古时女子们采芣苢时所唱的歌儿。
昔我往矣，杨柳依依。
今我来思，雨雪霏霏。
释义| 依依：柳条柔弱随风飘拂的样子。
霏霏（fēi）：雪盛多的样子。
是说，回想当初出征时，杨柳依依随风吹；如今回来路途中，大雪纷纷满天飞。
嘒（huì）彼小星，三五在东。
肃肃宵征，夙夜在公。
释义| 肃肃：疾貌，走路很快的样子。
这段是在说，小小星星闪微光，三三五五在东方。
急急匆匆赶夜路，早早晚晚为公忙。
肃肃，还指“鸟拍翅膀的声音”，如“素素其羽”；“严肃恭敬的样子”，“肃肃王命”。
彼黍离离，彼稷之苗。
行迈靡靡，中心摇摇。
知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。
释义| 离离：茂盛的样子。
靡靡：迟迟也。
摇摇：不定也，犹言愁闷得难受。
诗经小雅叠词诗句
诗经小雅叠词诗句
小雅是《诗经》中的一篇，它的特点是叠词，即同音异义的单字相叠，形成别样的意境和韵律。
下面是几句小雅叠词诗句：
1. '青青园中葵，朝露待日晞。
'——这句诗中的“青青”、“园中”、“葵”、“朝露”、“待日”、“日晞”，都是叠词，营造出清新明朗的意境。
2. '采采卷耳，不盈顷筐。
嗟我怀人，以宁百穀。
'——这句诗中的“采采”、“卷耳”、“不盈”、“顷筐”、“嗟我”、“怀人”、“以宁”、“百穀”，都是叠词，表现出诗人对美好生活的渴望。
3. '蝴蝶嬉于花，鸟鸣涉于柳。
既见君子，云胡不夷。
'——这句诗中的“蝴蝶”、“花”、“鸟鸣”、“柳”、“君子”、“云胡”、“不夷”，都是叠词，展现出诗人对君子的崇敬和渴望。
小雅的叠词诗句形式独特，意境深刻，是中国古代诗歌中的瑰宝。
- 1 -。
诗经中的双声或叠韵词
舒而脱脱兮，无感我帨兮，无使尨也吠。
舒迟貌
31.
32.
33.
34.
35.
18.肃肃
兔罝
肃肃兔罝，椓之丁丁。赳赳武夫，公侯干城。
网繁密貌
19.丁丁zheng1
类声
20.赳赳
威武有力貌
21.翘翘
汉广
翘翘错薪，言刈其楚。
高扬貌
22.僮僮
采蘩被之僮僮，夙夜在公。被之来自祁，薄言还归。假髻高耸貌
23.祁祁
众多貌
24.喓々
草虫
喓々草虫，趯趯阜螽。未见君子，忧心忡忡。亦既见止，亦既觏止，我心则降。
陟彼南山，言采其蕨。未见君子，忧心惙々。亦既见止，亦既觏止，我心则说。
虫鸣声
25.趯趯ti4
虫跳貌
26.忡忡
心神动摇貌
27.惙々chuo4
心慌气短貌
28.委蛇
羔羊
羔羊之皮，素丝五紽。退食自公，委蛇委蛇。
悠闲得意走路邪曲摇摆貌
29.肃肃
小星
嘒彼小星，三五在东。肃肃宵征，夙夜在公。实命不同！
快步疾走
30.脱脱tui4
螽斯羽，薨薨兮。宜尔子孙。绳绳兮。
螽斯羽，揖揖兮。宜尔子孙，蛰蛰兮。
众多貌
10.振振
振奋有为貌
11.薨薨
类声，昆虫群飞声音
12.绳绳
戒慎貌
13.揖揖
群聚貌
14.蛰蛰
安静
15.夭夭
桃夭
桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。
桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。
少壮茂盛
16.灼灼
鲜艳
17.蓁蓁
茂盛貌
诗经中的双声或叠韵词
词
带有叠词的句子
带有叠词的句子1.关关雎鸠，在河之洲。
——先秦·佚名《诗经·关雎》2.桃之夭夭，灼灼其华。
——先秦·佚名《诗经·周南·桃夭》3.青青子衿，悠悠我心。
——先秦·佚名《诗经·关雎》4.莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。
——元·乔吉《天净沙》5.绿云冉冉，红雪霏霏。
-- 宋·汤恢《八声甘州·摘青梅荐酒》6.冉冉年光，悠悠时事，不如沈醉。
——宋·陆文圭《水龙吟》7.暖日迟迟花袅袅。
人将红粉争花好。
——宋·欧阳修《渔家傲》8.江汉浮浮，武夫滔滔。
江汉汤汤，武夫洸洸。
——先秦·佚名《诗经·江汉》9.坐酌泠泠水，看煎瑟瑟尘。
——唐·白居易《山泉煎茶有怀》10.歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。
——宋·苏轼《春宵》11.昔我往矣，杨柳依依。
今我来思，雨雪霏霏。
——先秦·佚名《诗经·小雅·采薇》12.浅浅水，长悠悠，来无尽，去无休。
曲曲折折向东流，山山岭岭难阻留。
——明·唐伯虎《流水诗》13.盈盈秋水，淡淡春山。
——宋·阮阅《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》14.清晓入花如步障，恋花行步步迟迟。
——唐·方干《对花》15.月沉沉，人悄悄，一炷后庭香袅。
——唐·尹鹗《满宫花》16.岸边烟柳苍苍，江上寒波漾漾。
阳关旧曲低低唱，只恐行人断肠。
——元·姚燧《醉高歌·感怀》17.白鹤双双，剑客昂昂，锦语琅琅。
——元·张可久《折桂令·倚栏杆不尽兴亡》18.云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。
——唐·李白《梦游天姥吟留别》19.青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
——两汉·佚名《青青河畔草》20.盈盈泪眼，望仙乡，隐隐断霞残照。
——宋·柳永《留客住》21.疏疏淡淡，问阿谁、堪比天真颜色。
浅析《诗经》中叠词的应用
浅析《诗经》中叠词的应用《诗经》是我国历史上最早的诗歌文集之一，其中的诗歌作品丰富多彩，被誉为中国古代诗歌的瑰宝之一。
在《诗经》中，叠词是一种常见的修辞手法，经常被用来表达情感、加强语气，甚至起到韵味增强的作用。
本文将从叠词的定义、分类、特点、功能和应用等方面进行浅析。
一、叠词的定义叠词是在一个词的基础上重复一部分或全部的音节形成一个新词的现象，也叫做字音重叠或词音复制。
例如：九九归一、格格不入、咔嚓声、咕咚声、搓搓手等。
二、叠词的分类叠词可以按照重复音节的位置分为开头叠词、中间叠词、结尾叠词。
开头叠词：重复音节出现在词的开头，如：“衣裳慢慢横”、“赤壁楼船水悠悠”中的“悠悠”。
中间叠词：重复音节出现在词的中间，如：“星垂平野阔，月涌大江流”中的“平野”、“大江”。
结尾叠词：重复音节出现在词的结尾，如：“天高云淡，望断南飞雁”、“雪花飘飘，北风萧萧”中的“淡”、“飘”。
三、叠词的特点1. 突出音韵美叠词的重复音节可以使诗歌的音韵更加和谐，增强诗歌的韵味，例如：“搓搓手”、“倚倚门前”等。
2. 强调语气叠词的重复音节可以加强语气，表达情感，让人印象深刻，例如：“泪湿罗巾梦不成”、“长夜难明烛泪红”。
3. 提高修辞效果叠词可以凸显诗歌的意境，表达诗人的情感，达到修辞效果，例如：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。
四、叠词的功能叠词在《诗经》中的应用多种多样，具有以下几种功能：1. 表达感情叠词可以用来表达情感，表现出诗人的喜怒哀乐等情感，如：“苍苍竹林寺，杳杳钟声晚”、“咕咚喝饱牛”等。
2. 描绘景象叠词可以形象地描绘出景象，使诗歌更加生动，如：“飒飒东风细雨来，借问过路君如何？”、“雪花飘飘北风萧萧，早已魂断白发腰”。
3. 强调情感叠词可以加强语气，表现出诗人的决心和坚定信念，如：“虎啸龙吟何患无辞，胸中有甲兵何惧不战”、“悠悠我心，忧忧难忘”。
五、叠词的应用《诗经》中的叠词应用十分广泛，下面列举部分：1. 欲穷千里目，更上一层楼。
运用叠词的诗句
运用叠词的诗词1.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
——李清照《声声慢·寻寻觅觅》2.迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
——佚名《迢迢牵牛星》3.青青河畔草，绵绵思远道。
——佚名《饮马长城窟行》4.昔我往矣，杨柳依依。
今我来思，雨雪霏霏。
——《诗经·小雅·采薇》5.采采卷耳，不盈顷筐。
——佚名《卷耳》6.蒹葭苍苍，白露为霜。
——佚名《蒹葭》7.悠悠苍天兮，曷其有极？——屈原《九歌·东皇太一》8.皎皎白驹，在彼空谷。
——佚名《白驹》9.靡靡秋已夕，凄凄风露交。
——陶渊明《己酉岁九月九日》10.寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
——朱庆馀《宫词》11.隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
——张旭《桃花溪》12.重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。
——苏轼《花影》13.萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。
——叶绍翁《夜书所见》14.暧暧远人村，依依墟里烟。
——陶渊明《归园田居·其一》15.郁郁涧底松，离离山上苗。
——左思《咏史八首·其二》16.飘飘何所似，天地一沙鸥。
——杜甫《旅夜书怀》17.迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
——白居易《长恨歌》18.漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
——王维《积雨辋川庄作》19.泠泠七弦上，静听松风寒。
——刘长卿《听弹琴》20.渺渺孤城白日昏，贾生年少虚垂泪。
——李商隐《贾生》。
诗经叠词大全
《诗经》中的叠词2011-01-2316:46《诗经》中有很多叠词，自己写了个程序整理了一下。
丁丁:1.壮健貌。
2.漫远貌。
3.指汉丁令威。
4.冰冷貌。
与与:1.繁盛貌。
2.威仪合度貌。
3.犹豫不决貌。
业业:1.危惧貌。
2.高大雄壮貌。
丸丸:1.高大挺直貌。
《诗·商颂·殷武》:"陟彼景山﹐松柏丸丸。
"毛传:"丸丸﹐易直也。
"宋司马光《相国魏忠献韩公挽辞》:"如何未黄发﹐垄柏已丸丸。
"清纳兰性德《送施尊师归穹窿》诗:"突兀穹窿山﹐丸丸多松柏。
"一说﹐圆如车盖貌。
2.一团团。
乘乘:1.颓丧困顿貌。
习习:1.形容微风吹拂：凉风习习。
2.形容鸟飞来飞去：林有鸟兮其羽习习。
3.拟声词：溪流潺潺雨习习。
交交:1.鸟鸣声。
2.鸟飞旋貌。
3.犹交加，错杂貌。
京京:1.忧愁不绝貌。
亹亹:1.勤勉不倦貌。
2.行进貌。
3.水流貌。
4.谓诗文或谈论动人，有吸引力，使人不知疲倦。
5.不绝貌。
6.委顺貌。
7.美妙;美好。
仇仇:1.傲慢的样子。
《诗．小雅．正月》:"执我仇仇，亦不我力。
"毛传:"仇仇，犹謷謷也。
"孔颖达疏:"《释训》云'仇仇﹑敖敖，傲也'，义同。
"唐张说《大周故宣威将军杨君碑》:"仇仇执宪，不我力以。
"一说为缓持，形容拿东西不用力的样子。
见清王引之《经义述闻》卷六。
仙仙:1.亦作"僊僊"。
2.轻盈貌。
轻举貌。
3.飘逸貌。
4.形容善于言辞。
仡仡:1.壮勇貌。
2.高耸貌。
3.勤苦貌。
仡，通"劼"。
4.恐惧不能言貌。
令令:1.象声词。
《诗．齐风．卢令》:"卢令令，其人美且仁。
"毛传:"卢，田犬。
令令，缨环声。
"一说"令"通"獜"，"令令"为健壮貌。
浅析《诗经》中叠词的应用
浅析《诗经》中叠词的应用《诗经》是我国古代文化遗产中一部重要的文学作品，其中运用了丰富的修辞手法。
叠词作为修辞手法之一，在《诗经》中得到了广泛的运用。
本文将对《诗经》中叠词的应用进行浅析。
在《诗经》中有一类双叠词的运用，即将一个词重复两次，形成双重的韵味和节奏感。
例如《关雎》中的“关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女,君子好逑。
”这里的“关关”、“窈窕”、“君子”都是叠词，通过叠词的运用，呼应了诗歌表达的主题，增强了诗歌的韵律感。
在《诗经》中还运用了单叠词，即将一个词重复一次。
这种叠词的运用通常能够增强诗歌的表达力和感染力。
例如《鹿鸣之什·抑》中的“鼓瑟希，钟鸣鼓瑟，鼓琴鸣鼓。
”中的“鼓”，以及《郑风·子衿》中的“云兮云兮，何所之？”中的“云”等等。
这些诗句通过叠词的运用，使诗歌的内容更加深入人心，让读者更易于理解和感受。
还有一种特殊的叠词运用是诗歌中的倒叙叠词。
倒叙叠词是指将一个词的第二个字与第一个字顺序相反。
例如《郑风·有女同车》中的“尨也”、“都也”等。
这种叠词的运用能够给诗歌增添一种别样的神秘感，增强了诗歌的独特性。
在《诗经》中还有一些形声叠词，即通过叠词的运用，呈现出声音连续性的感觉。
例如《邶风·静女》中的“柔则敷乎天下，刚则继乎天上。
”中的“敷乎”、“继乎”。
通过这种叠词的运用，使诗歌的内容更加生动，让读者在阅读时能够感受到一种真实的情感表达。
《诗经》中叠词的应用丰富多样，包括双叠词、单叠词、倒叙叠词以及形声叠词等等。
这些叠词的运用能够使诗歌的内容更加生动有趣，增加了诗歌的音韵美和节奏感。
叠词还能够增强诗歌表达的力度和感染力，使读者更加易于理解和接受诗歌。
因篇幅有限，本文只是对《诗经》中叠词应用的简要浅析，希望能够为读者提供一些启发和思考。
同时也希望读者在阅读《诗经》时，能够更加仔细地体味叠词的妙用，感受其中的韵味与美感。
诗经中运用叠词的句子
诗经中运用叠词的句子
1."桃之夭夭，灼灼其华"（《桃夭》）：描述了桃花盛开时的景象，
通过重复的“夭夭”和“灼灼”描绘出花朵艳丽、光彩夺目的样子。
2."白日依山尽，黄河入海流"（《登鹳雀楼》）：通过叠词的运用，
强调了白天的结束和黄河的奔流，表达了时光匆匆、河水不停流动的意境。
3."执子之手，与子偕老"（《击鼓》）：通过重复的“子”的使用，
表达了情侣之间的美好祝愿，希望能够一同携手度过一生。
4."隔墙有耳，窗外有眼"（《蒹葭》）：通过运用重复的形容词“有”，强调了隔壁墙和窗外的人可能会偷听、窥探他人的行为，警示人
们要小心言行。
5."花落多时，草木摇摇"（《行行重行行》）：通过叠词的运用，描
绘了秋天草木黄落、风吹摇曳的景象，表达了岁月的流转和自然的变化。
浅析《诗经》中叠词的应用
浅析《诗经》中叠词的应用我们来看一下叠词的定义。
叠词又称为“叠字”，是指在一个词中重复使用相同的音节或音节串，以达到强调或增强表达的效果。
“叮咛”、“婀娜”、“揉揉”等都是典型的叠词。
叠词在《诗经》中的应用非常广泛。
按照叠词的性质和用途可分为三类：形容词叠词、动词叠词和副词叠词。
形容词叠词主要用于描绘事物的形状、特点和品质等。
比如《诗经》中的“柔柔”的琴声、“泱泱”的悲哀等。
这种叠词的使用不仅强调了事物的特点，还增加了诗歌的音韵美。
动词叠词则主要用于表达人物或事物的动作或状态。
比如《诗经》中的“跳跳”、“跄跄”等词语，描绘了人物的动作轻盈灵活或是蹒跚跋涉的状态。
这种叠词的运用使得诗歌形象更加生动鲜明。
副词叠词常用于表达感情、情绪和动作等。
比如《诗经》中的“悠悠”、“终终”等词语，凸显了人物的内心情感和动作过程。
这种叠词的运用使得诗歌更具情感色彩，读者能更好地感受到作者的情绪。
叠词在《诗经》中的应用不仅体现了古代诗人对于音韵美的追求，还在表达方式和情感上具有独特的魅力。
叠词强化了诗歌的音韵韵律，增加了诗句的音韵美。
比如《爱莲说》中的“香香”，两个相同的音节使得诗句的韵味更加浓郁。
叠词通过重复的使用，增强了表达的力度和感染力。
比如《诗经·邶风·击鼓》中的“击鼓其镗踊跃用兵”，多次使用“镗”和“踊跃”，使得诗句显得激昂有力，表达了壮士们战斗的决心和气势。
叠词还能够增加诗句的生动性和形象性，使得诗句更加具体和鲜明。
比如《诗经·魏风·伐柯》中的“合抱之木生于毫末”，用“合抱”和“毫末”形成了鲜明的对比和形象，让读者能够更加直观地感受到木材的长势。
诗经里优美的叠词
诗经里优美的叠词
诗经是中国古代文学的经典之一，其中不乏优美的叠词，给人留下深刻印象。
叠词是汉语词汇中一种特殊的修辞手法，通过重复单音节词语的形式，增强语言的表现力和韵律美感。
《诗经》里有许多经典的叠词，比如“青青园中葵，朝露待日晞。
”中的“青青”，形容葵花的生机勃勃，清新自然；“采薇采薇，薇亦作止。
曰归曰归，岁亦莫止。
”中的“采薇采薇”，形成了一种优美的韵律感，表达了岁月的不息流转和人生的不断追求；“芃芃黍苗，岁谷之嘉。
”中的“芃芃”，形容黍苗的茁壮成长，生机勃勃。
在《诗经》中，叠词不仅表现出自然界的美妙和人生的意蕴，还有助于增强语言的表现力和韵律美感。
它们激发了人们的想象力和创造力，成为中国古代文学中不可或缺的一部分。
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诗经中含有叠词的诗句
诗经中含有叠词的诗句
哎呀呀，你知道吗？那可是古代诗歌的瑰宝呀！里面有好多含有叠词的诗句，美得让人陶醉。
比如说“关关雎鸠，在河之洲”，这“关关”二字，就好像两只雎鸠在欢快地唱着情歌，你想想，那画面是不是特别生动？就像你在公园里听到鸟儿叽叽喳喳地叫，心里一下子就充满了喜悦。
再看“采采芣苢，薄言采之”，“采采”描绘出芣苢茂盛的样子，这不就跟我们在田野里看到大片大片成熟的庄稼，满心欢喜地去采摘一个样嘛！
还有“蒹葭苍苍，白露为霜”，“苍苍”把那一片白茫茫的芦苇荡展现在我们眼前，难道不像冬天里下了一场大雪，整个世界都银装素裹？
里这些含叠词的诗句，就像是一颗颗璀璨的明珠，镶嵌在古代文学的长河里，闪闪发光。
它们用最简单的词语，传达出最真挚的情感，让我们仿佛穿越时空，看到了古人的生活和情感。
难道你不觉得这很神奇吗？
我觉得呀，中的这些叠词诗句，不仅是文学的魅力展现，更是我们了解古代文化和情感的重要窗口，咱们可得好好品味！。
诗经中的叠音词一共有359个
诗经中的叠音词一共有359个就叠音词的分类而言，据统计，《诗经》中的叠音词一共有359 个。
从意义角度划分，大致有绘景和象声两大类，但是在汉语中，象声词是只用其声，而不管字形的，各家在作注的时候也都是翻译为“……声”或者“……的声音”，例如“关关雎鸠”，关关：雌雄两鸟的和鸣声；“佩玉将将”，将将：佩玉撞击的声音。
经过学者们的考察，一般将之分为叠音词和叠根词两大类。
叠字，即单音节字叠用。
古代称作“重言”、“重语”、“重文”。
今又称“叠词”或“重叠词”主要语法功能是“描写容状、模拟声音或增强语气”。
而这两类在<诗经>里都有大量的使用。
叠音词。
叠音词是由音变造词而产生的单纯词。
其两个音节仅是一个词素，不能单独使用；或者可单独使用，但是与叠用意义无关。
在<诗经>中，叠音词的主要功能是拟声摹状。
例如：1、<诗经·周南·关雎>：“关关雎鸠，在河之洲。
”毛传>：“关关，和声也。
”南宋朱熹的<诗集传>具体解释为：“关关，雌雄相应之和声也。
”<说文解字>：“关，以木横持门户也。
”即“关”的本义就是关门。
可见叠字义与单字义无关。
2、<诗经·周南·伐檀>：“坎坎伐檀兮，置之河之于兮。
”<说文解字·土部>：“坎，陷也。
”<诗集传>：“坎坎，用力之声。
”坎坎在此摹拟伐木声，与坎字本义“低陷”无关。
另外一类是由语法造词而产生的重叠式合成词，或称“叠根词”。
这类词属于单音词的重叠使用。
故而单字也可独立使用，单用时的意义与重叠后的意义有的相同，有的相关。
例如：1、<大雅·思齐>：“肃肃在庙。
”<毛传>：“肃肃，敬也。
”<书·洪范>：“恭作肃。
”肃的本义为恭敬，肃肃的意义也为恭敬。
单用与叠用意义相同。
2、<诗经·周南·桃天>：“桃之天天。
诗歌中的叠字
诗歌中的叠字叠字是指两个相同的字重叠组成的词语，又称为复字、重言，也是一种比较常见的修辞方式。
两字相叠被称为单叠，四字相叠被称为双叠。
在古典诗词曲中，叠字的运用相当普遍。
我国古代第一部诗歌总集《诗经》共305篇，竟有204篇见用叠字。
《诗经》在运用叠字方面显示了精深的语言表现力和惊人的创造性，对后世诗歌创作产生了深远的影响。
如：萧萧马鸣，悠悠旆旌。
（《小雅"车攻》）风雨凄凄，鸡鸣喈喈；风雨萧萧，鸡鸣胶胶。
（《郑风"风雨》）昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。
（《小雅"采薇》）都是受到历代评论家称许的叠字佳句。
清代语言学家王筠把《诗经》中的叠字汇集分类，编成《毛诗重言》一书。
可见后世对“诗三百”叠字修辞之妙是何等击节赞赏。
刘勰在《文心雕龙"物色》中对于《诗经》的叠字给予高度评价：“灼灼状桃李之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为日出之容，漉漉拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声，喓喓学草虫之韵；……并以少总多，情貌无遗矣。
虽复思经千载，将何易夺？”这是说：《诗经》中的叠字如“灼灼”“依依”“杲杲”等，虽然只是相叠的两个字，却可以“以少总多”，把客观景物描摹刻画得“情貌无遗”，形神毕现；即使人们再苦思冥想上一千年，也将不能找到更为恰当的词去取代这些叠字。
汉代五言诗《古诗十九首》中，运用了叠字的竟达十三首之多。
如《青青河畔草》全诗十句，开头六句连用了叠字：青青河畔草，郁郁园中柳；盈盈楼上女，皎皎当窗牖；娥娥红粉妆，纤纤出素手。
“青青”是从色彩上形容春草之碧绿，“郁郁”是从意态上描绘柳树之葱郁，写出烂漫春光之中草木的生机畅茂。
“盈盈”是形容“楼上女”的绰约风采，“皎皎”表现出这位女子临窗凝眺时的姿容仪态。
艳丽的“红粉妆”再加上“娥娥”二字，愈显现出她美丽的容貌；洁净白晰的“素手”再饰以“纤纤”二字，更加具体地刻画出“素手”的形态。
顾炎武指出：这首诗“连用六叠字，亦极自然，下此即无人可继”（《日知录》）。
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《诗经》中的叠词2011-01-23 16:46《诗经》中有很多叠词，自己写了个程序整理了一下。
丁丁:1.壮健貌。
2.漫远貌。
3.指汉丁令威。
4.冰冷貌。
与与:1.繁盛貌。
2.威仪合度貌。
3.犹豫不决貌。
业业:1.危惧貌。
2.高大雄壮貌。
丸丸:1.高大挺直貌。
《诗·商颂·殷武》:"陟彼景山﹐松柏丸丸。
"毛传:"丸丸﹐易直也。
"宋司马光《相国魏忠献韩公挽辞》:"如何未黄发﹐垄柏已丸丸。
"清纳兰性德《送施尊师归穹窿》诗:"突兀穹窿山﹐丸丸多松柏。
"一说﹐圆如车盖貌。
2.一团团。
乘乘:1.颓丧困顿貌。
习习:1.形容微风吹拂：凉风习习。
2.形容鸟飞来飞去：林有鸟兮其羽习习。
3.拟声词：溪流潺潺雨习习。
交交:1.鸟鸣声。
2.鸟飞旋貌。
3.犹交加，错杂貌。
京京:1.忧愁不绝貌。
亹亹:1.勤勉不倦貌。
2.行进貌。
3.水流貌。
4.谓诗文或谈论动人，有吸引力，使人不知疲倦。
5.不绝貌。
6.委顺貌。
7.美妙;美好。
仇仇:1.傲慢的样子。
《诗．小雅．正月》:"执我仇仇，亦不我力。
"毛传:"仇仇，犹謷謷也。
"孔颖达疏:"《释训》云'仇仇﹑敖敖，傲也'，义同。
"唐张说《大周故宣威将军杨君碑》:"仇仇执宪，不我力以。
"一说为缓持，形容拿东西不用力的样子。
见清王引之《经义述闻》卷六。
仙仙:1.亦作"僊僊"。
2.轻盈貌。
轻举貌。
3.飘逸貌。
4.形容善于言辞。
仡仡:1.壮勇貌。
2.高耸貌。
3.勤苦貌。
仡，通"劼"。
4.恐惧不能言貌。
令令:1.象声词。
《诗．齐风．卢令》:"卢令令，其人美且仁。
"毛传:"卢，田犬。
令令，缨环声。
"一说"令"通"獜"，"令令"为健壮貌。
《说文．犬部》引此诗作"卢獜獜"，云:"獜，健也。
"段玉裁注:"《广韵》引'犬健也'……许盖取三家诗也。
"伎伎:1.行步舒展貌。
《诗．小雅．小弁》:"鹿斯之奔，维足伎伎。
"毛传:"伎伎，舒貌。
谓鹿之奔走，其足伎伎然舒也。
"郑玄笺:"鹿之奔走，其势宜疾，而足伎伎然舒，留其群也。
"一说"伎伎"为速行之貌。
参阅清马瑞辰《毛诗传笺通释》卷二十。
休休:1.形容宽容;气魄大。
2.安闲貌;安乐貌。
3.犹言不要。
表示禁止或劝阻。
4.象声词。
5.唐司空图为其所建的濯缨亭取的别名。
意谓量才﹑揣分兼耄聩皆宜退休。
事见《旧唐书．文苑传下．司空图》。
后亦用为表示桑榆晩景的典故。
优优:1.宽和貌。
2.丰多美盛貌。
3.安逸;闲适。
4.雍容自得貌。
佗佗:1.佳丽美艳貌。
一说雍容自得貌。
2.纵横错杂貌。
佻佻:1.独行貌。
《诗．小雅．大东》:"佻佻公子，行彼周行。
"毛传:"佻佻，独行貌。
"一说美好貌。
见王引之《经义述闻．毛诗中》。
2.翩翩美好貌。
依依:1.依恋不舍的样子：依依惜别｜则吾之死，吾灵尚依依傍汝也，汝不必以无侣悲。
2.形容树枝轻柔随风摇动的样子：杨柳依依。
3.依稀：依依灯火光，去去门巷曲。
俅俅:1.恭顺貌。
《诗．周颂．丝衣》:"丝衣其紑，载弁俅俅。
"毛传:"俅俅，恭顺貌。
"一说为冠饰华美貌。
参阅清马瑞辰《毛诗传笺通释》卷三十﹑清郝懿行《尔雅义疏》卷三。
俟俟:1.行走貌。
信信:1.连宿四夜。
2.谓信其可信者。
俣俣:1.魁伟貌。
偕偕:1.强壮貌。
傍傍:1.事务繁剧，忙于奔走应付貌。
傞傞:1.醉舞失态貌。
2.飘舞貌。
僮僮:1.童童。
盛貌。
兢兢:1.小心谨慎貌。
2.恐惧貌。
3.强壮貌。
4.精勤貌。
5.战栗貌。
关关:1.鸟类雌雄相和的鸣声。
后亦泛指鸟鸣声。
2.和谐安适貌。
3.车行声。
养养:1.忧愁不安貌。
养，通"恙"。
2.(今读yǎng)受供养与自力谋生。
冥冥:1.昏暗：冥冥漠漠｜冥冥暗室｜暮色冥冥｜薄暮冥冥｜深林杳以冥冥兮。
2.昏昧；糊涂：冥冥无知。
3.高远；渺茫：太空冥冥｜鸿飞冥冥｜水波远以冥冥兮，眇不睹其东西。
④专心致志：无冥冥之志者，无昭昭之明。
⑤暗地里：冥冥之报｜冥冥之中，积了阴骘。
冯冯:1.盛貌。
2.象声词。
冲冲:1.行貌;往来不绝貌。
2.心神不定貌。
3.多貌;浓重貌。
凄凄:1.形容寒凉：风雨凄凄。
2.形容心情凄凉悲伤：寻寻觅觅，凄凄惨惨切切。
3.同“萋萋”。
形容草木茂盛：松柏凄凄｜春草凄凄。
几几:1.安重貌。
《诗·豳风·狼跋》:"公孙硕肤，赤舄几几。
"朱熹集传:"安重貌。
"一说，鞋头尖而上翘。
2.偕同貌。
凿凿:确实：凿凿有据。
勉勉:1.力行不倦貌。
卬卬:1.轩昂貌。
2.高貌。
厌厌:1.茂盛的样子：厌厌其苗。
2.(ｙāｎｙāｎ)安静的样子：厌厌夜饮。
3.(ｙāｎｙāｎ)微弱的样子：列星皆失色，厌厌如灭。
反反:1.慎重﹑和善貌。
发发:1.风吹迅疾貌。
亦象疾风声。
2.象激流及其他声音。
叟叟:1.淘米声。
呦呦:拟声词：呦呦鹿鸣｜呦呦有声｜呦呦地哭了。
咽咽:1.呜咽哀切之声。
2.谓声音低哑。
哀哀:1.悲伤不已貌。
哓哓:1.形容因恐惧而发的叫声：予维音哓哓。
2.争辩声：哓哓不休｜哓哓争论。
哕哕:1.有节奏的铃声。
如：莺声哕哕。
——《诗·鲁颂》。
哙哙:宽敞明亮的样子唪唪:1.结实累累貌。
唯唯:1.恭敬的应答声。
2.引申为恭顺谨慎之义。
3.应而不置可否貌。
4.相随而行貌。
喈喈:拟声词。
鸟鸣声：黄鸟于飞，集于灌木，其鸣喈喈。
也用于其他和谐悦耳的声音：鼓钟喈喈。
嗟嗟:1.叹词。
表示招呼。
2.叹词。
表示感慨。
3.叹词。
表示赞美。
4.象声词。
犹溅溅。
嗷嗷:1.亦作"嗸嗸"。
2.哀鸣声;哀号声。
3.叫呼声;叫喊声。
4.众口愁怨声。
5.形容众声喧杂。
嘒嘒:象声词。
嘒:形容小声或清脆的声音。
常用于蝉声、铃声和管乐声,多叠用嘤嘤:1.鸟和鸣声。
2.比喻朋友间同气相求。
3.泛指动物的鸣声。
4.低语声。
5.低泣声。
6.形容清脆﹑尖利﹑轻细的声音。
嚣嚣:1.亦作"嚣嚣"。
亦作"嚣嚣"。
2.喧哗貌。
3.多言貌。
4.自得无欲貌。
5.虚空貌;虚伪貌。
在在:1.处处;到处。
坎坎:拟声词：坎坎伐檀兮。
增增:1.众多貌。
处处:1.定居﹐安居。
夭夭:1.美盛貌。
2.和舒貌;和睦貌。
3.嫩弱貌。
央央:1.和谐的声音。
2.用作象声词﹐形容声音和谐。
3.广大貌。
契契:1.愁苦貌。
奔奔:1.鸟类雌雄相随之貌。
2.急走貌。
奕奕:1.高大貌。
2.盛貌;众多貌。
3.美好貌。
4.闲习貌。
5.光明貌;亮光闪动貌。
6.精神焕发貌。
7.犹施施﹐缓行貌。
8.忧愁貌。
好好:1.喜悦貌。
2.犹认真，努力。
3.形容很好，完好。
4.谓平白无故，无端。
5.唐乐妓名。
唐杜牧《张好好诗》序:"牧太和三年，佐故吏部沈公江西幕，好好年十三，始以善歌来乐籍中。
"后泛指乐妓。
6.犹大大。
多用来形容程度深。
委委:1.下垂貌。
嬛嬛:1.轻柔美丽貌。
孑孑:1.特出﹑独立貌。
2.特立，出众。
多指才能﹑人品等。
3.孤单，孤寂。
4.细行，小惠。
5.倏忽，突然。
6.犹汲汲。
急切﹑努力从事貌。
7.蹙迫，艰难。
孙孙:1.孙儿。
多用于爱称。
孽孽:1.亦作"孼孼"。
2.装饰华丽貌。
安安:1.温和貌。
2.徐缓貌。
3.谓安于环境或习惯。
4.平正;安稳。
5.平静，安宁。
实实:1.广大。
2.充实貌。
3.确实;的确。
4.老老实实。
5.着实。
谓言语分量重，力量大。
6.坚固，结实。
宪宪:1.犹欣欣。
喜悦貌。
宿宿:1.谓连住两夜。
将将:1.驾驭将帅。
居居:1.憎恶﹑不相亲近之貌。
2.引申为盛气凌人貌。
3.安静貌。
岩岩:1.亦作"岩岩"。
亦作"嵓嵓"。
亦作"岩岩"。
2.高大;高耸。
3.威严。
4.开张貌。
5.形容瘦削柔弱。
峨峨:1.亦作"峩峩"。
2.高貌。
3.盛壮，盛美。
崔崔:1.高大貌;高峻貌。
幡幡:1.翻动貌。
2.往来貌;反复貌。
3.轻率不庄重貌。
幪幪:形容茂盛的样子平平:1.普通;平常。
2.均平;公允。
幽幽:深远的样子：幽幽南山。
庞庞:1.粗大肥壮貌。
2.鼓声。
弗弗:1.风疾貌。
2.违戾，拂逆。
强强:“强”同“强”。
强强：1.亦作"强强"。
相随貌。
2.引申为有条不紊﹑井然有序。
3.犹言直挺挺。
彧彧:1.富有文采的样子，如“羌瑰玮以壮丽，纷彧彧其难分”；2.茂盛的样子，如“黎稷彧彧”彭彭:1.盛多貌。
律律:1.山高峻貌。
忉忉:1.忧思貌。
2.啰嗦，唠叨。
忡忡:忧愁的样子：忧心忡忡｜心中忡忡。
怛怛:1.忧伤貌。
悁悁:1.忧闷貌。
2.忿怒貌。
3.恳切貌。
悄悄:1.忧伤貌。
2.寂静貌。
3.形容声音很轻。
4.料峭。
悠悠:1.长久；遥远：长夜悠悠｜念天地之悠悠，独怆然而涕下。
2.忧愁思虑的样子：悠悠我思｜悠悠我心。
3.从容自然的样子：悠悠自得｜闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
4.荒谬：悠悠之谈，宜绝智者之口。
5.众多：悠悠者天下皆是也。
惕惕:1.忧劳。
2.戒惧。
惨惨:1.忧闷;忧愁。
2.昏暗貌。
惨，通"黪"。
3.引申为阴森萧瑟貌。
惴惴:1.忧惧戒慎貌。
惸惸:1.忧思貌。
2.孤单无依貌。
愈愈:1.益甚。
《诗．小雅．正月》:"忧心愈愈，是以有侮。
"朱熹集传:"愈愈，益甚之意。
"一说为忧惧貌。
毛传:"愈愈，忧惧也。
"战战:1.戒慎貌;畏惧貌。
2.为发抖貌。
3.象声词。
戚戚:1.相亲貌。
2.忧惧貌;忧伤貌。
3.心动貌。
4.低语声。
抑抑:1.慎审貌;谦谨貌。
2.美好貌;轩昂貌。
3.忧郁貌。
招招:1.招呼貌。
2.摇摆荡漾貌。
3.长软貌。
振振:1.众多貌;盛貌。
2.信实仁厚貌。
3.群飞貌。
4.骄矜貌。
5.战栗。
捷捷:1.举动敏捷貌。
2.贪食貌。
引申指贪得。
掺掺:1.女手纤美貌。
提提:1.安舒貌。
2.显着，明显。
揖揖:1.群聚貌;众多貌。
揭揭:1.长貌;高貌。
2.动摇不定貌。
3.疾驰貌。
摇摇:1.心神不定貌。
2.摆动﹑摇曳貌。
3.远貌。
敖敖:1.长貌。
2.众口谗毁貌。
3.哀号声。
文文:1.古代传说中的兽名。
2.谓崇尚礼文仪节。
斤斤:过分计较（琐细的或无关紧要的事物）：不要～于表面形式，应该注重实际问题。