赖特接受日本传统文化的影响
赖特早期作品中的日本因素浅析
赖特早期作品中的日本因素浅析
朱仁洲
【期刊名称】《大舞台》
【年(卷),期】2011(000)009
【摘要】赖特早期作品明显受到来自日本传统建筑的影响。
与同期其他建筑师所不同的是,对于东方传统建筑,大师有着更深刻的理解。
本文着重就造型因素、空间因素及采光因素三方面将赖特早期作品与日本传统建筑作深入比较,探讨两者之间的关系。
【总页数】3页(P164-166)
【作者】朱仁洲
【作者单位】江苏省南京工业大学，210009
【正文语种】中文
【中图分类】F822.2
【相关文献】
1.浅析赖特对当代日本建筑师隈研吾的影响 [J], 张赟
2.浅析赖特作品中的形式语言设计手法 [J], 奚瑞;汤常鸣;傅昊
3.浅析赖特作品中的形式语言设计手法 [J], 奚瑞;汤常鸣;傅昊;
4.浅析现代性及其在赖特作品中的体现 [J], 孙婷婷
5.赖特有机建筑理论中的日本因素探析 [J], 朱仁洲
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建筑大师与中国 董豫赣
最先把建筑与政治挂上钩的是斯大林。他主张建筑物应具备社会主义形象，可惜俄国的社会主义是史无前例的，找不到可资参考的社会主义建筑形象。马克思尽管对社会主义上层建筑的形式有过精辟的阐述，却难以套用到具体建筑上。为有别于帝国主义，强调民族形式，前苏联把沙皇帝俄时代的建筑形式视为民族的社会主义形式。赫鲁晓夫纠正了这一点，通过简化建筑形式而避免了巨大的形式主义浪费，并渐渐使建筑创作远离政治。正是这个时候，在中国开始了对梁的批判。一九五三年梁的大屋顶被认为是“再次向党反扑，搞资本主义复辟”，栖于中南海大屋顶下的某些人把标志着封建王朝的大屋顶认定是资本主义复辟，又把赫鲁晓夫时期的苏式建筑形式当成是中国社会主义建筑形象，这无疑是双重的荒谬。那是个错把荒谬当奇迹的时代，那是个创造了一大批这种奇迹的时代。如今各大部院的老主楼就是这种奇迹的石头史书。到后来苏联老大哥成了苏修，由于国内经济的崩溃，无力对业已耸立的大批苏修式的建筑形象进行修正。再后来一切皆纳人阶级斗争的主题中。
赖特确是本世纪最具天才及个性的大师。活了九十二岁的赖特拥有七十二年的建筑生涯，几十种著作及论文集，四百余件建成作品，使他成为大师中的大师。他为考夫曼设计的流水别墅在联合国教科文组织统计的近百年世界名建筑中排列首位，成为现代建筑的经典。
赖特早期建筑受过日本建筑的影响，在其著名的有机建筑理论中曾引用过老子的一句话：“当其无，有室之用。”这两件事实使得赖特一举赢得具有强烈民族自尊或自卑的两类中国建筑师的青睬。自尊者获得间接的印证，自卑者得以强心。
“中国的官僚们”从不曾给予过此前梁思成那一代或此后“夺回古都风貌”时期的中国建筑师如贝万分之一的权力与信任，就算对贝聿铭自己的建筑生涯来说，恐怕在香山设计上获得的权力也是罕见的。贝断然拒绝了共和国为他提供在紫禁城周围的一系列可供选择的场地而自择了香山这块敏感地带，“官僚们”同意了；贝仅仅为给饭店里一个小型水泥广场增姿而提出将云南石林的二百三十吨尖柱形岩石横穿大半个中国运到香山，中方的两位官员也首肯了。贝在卢浮宫扩建工程模型遭致反对时，曾特制了足尺模型以消除敌意。而在香山饭店，从构思到设计到模型制作竟是在连中国的主管官员也一无所知的情况下完成的。
中国与日本古代建筑屋顶设计
中国与日本古代建筑屋顶设计随着时代变化，我们的中国传统建筑屋顶的设计屋顶形式也发生了变化，与日本建筑形态进行比较，有相同之处，但也有所不同。
标签：建筑;屋顶构造;形式;形态屋顶是房屋或建筑物最重要的部分，它位于最上端，无论在造型还是结构上都起着至关重要的作用。
而中国古代建筑最大的特点就是大屋顶。
若将古代建筑简单化，无非就是三段式，台基，主体，大屋顶。
所以中国古代建筑中的大屋顶的两边曲线部分成了具有中国特色的地方。
而与之相似的，日本的宫殿建筑虽然同为大屋顶，但不同之处仍有很多。
1.中国和日本的屋顶装饰差异中国古代建筑的屋脊有许多小动物，如：鸱吻，“龙”，螭吻，走兽等。
鸱吻：主要用于装饰屋顶的两端，多为野兽。
从建筑装饰上看，其为装饰性物品，所以大多精雕细琢，异常美丽。
鸱吻别名龙吻，大概是明清之后他的形状渐渐变成了龙的图案。
龙：作为大家想象中的神兽，其在中国古代建筑的地位不可替代。
紫荆城中，建筑物上面的龙是皇帝的象征，并且运用华丽颜色和雕刻，使得其地位在中国建筑上起到最具特色的地位。
螭吻：殿堂楼两端的鸱尾，寓意着性格好，在日本文化里称为鬼瓦。
走兽：走兽的出现，不仅仅为了增强建筑的神秘性，给建筑增添一些趣味。
建筑上动物的多少象征着建筑的等级，数量越多，等级越高，太和殿和紫荆城上的走兽为十跑，足以见得他们的地位之高。
日式建筑屋顶装饰：其中我们不难发现日式屋顶的装饰远不及我们的复杂华丽，更多地是以一种极简的状态向我们展示他的外立面构造。
而对比中国古代建筑屋顶，我觉得中国屋顶的辉煌复杂更能体现我们的自信与繁荣的盛世之景。
2.中国和日本屋顶形态的差异2.1色彩我国古代建筑屋顶的色彩蕴含了极为丰富的思想文化内涵。
根据儒家思想，将屋顶颜色大致分成“红，黄，青，白，黑”。
在这其中，黄色是大地的象征，所以我国古代以黄为尊，皇室的一切均为黄色，所以越尊贵的建筑，他的屋顶颜色也为黄色。
所以一般中国古代宫殿屋顶的颜色均以黄，红为主，体现出其恢弘大气之感。
日本传统建筑与文化对赖特建筑创作的启示
日本传统建筑与文化对赖特建筑创作的启示日本传统建筑与文化对赖特建筑创作的启示文／陈玮隆朱广轶陈晓扬【摘要】ABSTRACT【期刊名称】《建筑与文化》【年(卷),期】2019(000)003【总页数】2【关键词】KEY WORDS前言现代主义第一代建筑大师赖特对东方文化有着浓厚的兴趣，其建筑创作深受日本传统建筑和文化影响，正如赖特所说：“部分源流于中国的日本艺术传统居于世界上最高尚最纯粹之列。
正是由于我的直觉而没有小看它。
西方应向东方学很多东西——日本正是通向东方的途径。
自我第一次看到日本的浮世绘，第一次读到老子的文章，我就一直梦想着东方。
”日本的文化、建筑在某种程度上讲，启发了赖特，东方的传统建筑文化在赖特的理解下，转变为赖特独有的建筑风格。
1 关于凤凰殿的影响1.1 凤凰殿与草原风格在1893年的芝加哥世博会上，赖特参观了日本建筑凤凰殿（图1），使他将目光移到了东方。
凤凰殿原型来自建于1053年的日本京都府的凤凰堂。
该馆由三栋建筑组成，分别来自日本藤原、足利和德川不同时期的传统样式，通过廊道相接，以中央建筑为中心对称布局。
凤凰殿平面连续没有盒子的概念，出檐深远，屋顶与维护的清晰分离，木框架结构，立面水平向的流动，没有四周围墙严格的限制。
他受到了东方的建筑文化影响，决定将方盒子进行解体，同年建成了温斯洛住宅。
平缓大屋顶，屋顶与维护意象上的脱开，外形来自日本传统建筑，由此确立了草原风格，而其之后的罗比住宅，又将外形的启发拓展到檐下灰空间。
正是1893年赖特对凤凰殿敏锐的直觉，启动了西方建筑在外形与空间上的变异。
凤凰殿的十字平面有一种功能的普适性，赖特草原风格的十字形平面正是发展于此，使各个功能自由伸展，有机散开。
另外，凤凰殿的环廊围绕着居住空间也在草原风格住宅中有所体现。
1.2 草原风格与美国民族符号在草原风格出现之前，美国希望有自己独立的意识形态以区分欧洲的传统风格，以西部大开发的草原意象为艺术源头。
日本建筑对现代建筑设计的影响——以草原式住宅为例
日本建筑对现代建筑设计的影响——以草原式住宅为例【摘要】本文以日本建筑因素影响下的草原式住宅为研究对象，分析日本建筑要素在现代建筑中的体现与缘由，探讨日本建筑风格所产生的建筑特征以及传达的时代精神。
【关键词】日本建筑文化；草原式住宅；建筑；赖特The Influence of Japanese Architecture on Modern Architecture Design—taking Prairie Style as an exampleWei Hai-long【Abstract】This paper takes Prairie Style under the influence of Japanese architectural factors as the research object,to analyze the forming factors and embodiment of Japanese Architectural Elements in modern architecture,and explore the architectural features style produced by the Japanese architecture and to convey the spirit of the times.【Keywords】Japanese architectural culture; Prairie Style; Architecture; Wright【中图分类号】TU206【文献标识码】A【文章编号】1002-8544（2017）08-0236-02引言20世纪初，赖特推出草原式风格，建筑思想与日本建筑文化有着密切的联系，却没有被日本建筑设计思潮所同化，从其设计中能窥见出东西方艺术风格相碰撞，近而产生的新风格。
本文从造型、采光、色彩、空间组织等多个方面诠释了赖特对日本传统建筑文化的理解和日本建筑对草原式住宅的影响。
美国建筑师赖特
有体积感和可连续性；他还很有兴趣的研究了金属材料。尤其是钢材和铜材
的物理、化学性能以及加工工艺。…
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3）主要建筑思想
*连续运动的空间
在早期的住宅建筑设计实践中，赖特已开始寻求在建筑中表达他的空间观念， 他能够将连续空间与一种纪念性的体量相结合。赖特并不认为空间只是一种消 极空幻的虚无，而是视作为一种强大的发展力量，这种力量可以推开墙体、穿 过楼板，甚至可以揭去屋顶。
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罗比别墅的建筑风格也反映了美国式的民主生活方式，这与赖特设计建筑时的 价值取向是分不开的。他反对盲目摹仿欧式和其它非美国的建筑风格（如希腊 式、埃及式和文艺复兴式的风格），坚持建筑要反映美国民主主义价值和人民 需要。他在改造建筑的同时也改造了美国人的生活方式。
草原式风格追求表里一致性，建筑外形尽量反映出内部空间关系，注意建 筑自身比例与材料的运用，力图摆脱折衷主义的常套，造型效果犹如植物覆盖 于地面一样。建筑往往利用垂直方向的烟囱将高高低低的水平墙垣、坡度平缓 的屋面、层层叠叠的水平方向阳台与花台及舒展而又深深的挑檐统一起来。它 建筑以砖木结构为主，尽量表现材料的自然本色，重点装饰部分的花纹大多图 案化的植物图形或由直线组成的几何图形。
建筑风格论文现代建筑风格论文：浅谈西方现代建筑师——弗兰克.劳埃德.赖特的建筑风格与理念.doc
建筑风格论文现代建筑风格论文：浅谈西方现代建筑师——弗兰克.劳埃德.赖特的建筑风格与理念摘要：本文重点分析弗兰克.劳埃德.赖特的建筑风格与理念，以及他的建筑风格与理念对今后全球建筑设计领域的影响。
关键词：建筑风格理念弗兰克.劳埃德.赖特---美国的一位重要的建筑师。
他设计的许多建筑受到普通的赞扬，赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。
他在建筑艺术范围内，赖特确有其独特的方面，他比别人更早地解决了盒子式的建筑。
他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，同时又具备有安静隐蔽的特色。
他既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。
同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色，赖特的建筑使人觉着亲切而有深度。
在赖特的手中，小住宅和别墅这些历史悠久的建筑类型变得愈加丰富多彩，他把这些建筑类型提到了一个新水平。
赖特是二十世纪建筑界的一个浪漫主义者。
一、赖特的建筑风格1.建筑风格有机建筑是赖特反复宣扬的建筑观念，“活”的观念和整体性是有机建筑的两条基本原则，而体现建筑的内在功能和目的；与环境协调；体现材料的本性是有机建筑在创作中的具体表现。
1.1 强调保持材料本色赖特忠于天然材料的特质并将他们在建筑整体中充分地展露，成为人工物与自然之间的有力联系。
他很善于利用材料和装饰取得与周围环境的内在联系。
在设计中体现了砖、木的本来面目，它们都是与大自然相依的。
赖特认为最有人情味的材料就是木材。
人们都愿意亲近木材，触摸它和欣赏它。
木材因天然生长而形成美丽的纹理，这种木纹会带着光泽而显现出来，这正是木材最美妙的性质。
所以赖特认为在建筑上运用木材就应注意表现这种天生丽质，而不是去掩盖它。
他还反对在木材上刷上不透明的油漆，而主张要表现出木材的天然纹理和加工工艺，包括手工或机器的锯痕、榫卯接点等等，这些都会使木材的性能更加明确的展现。
赖特和日本.DOC
赖特和日本费·老·赖特是世界闻名的建筑大师，在漫长的建筑生涯中，他和东方结下了不解之缘。
尤其是日本，这是赖特十分关注的一个国家，同时也是对赖特的创作思想和创作活动有很大影响的国家。
在古代东方文化和现在西方建筑的交流中，赖特起了十分重要的作用。
一赖特在他将近3/4世纪的建筑设计活动中，为后世留下了827件建筑作品和方案，近8000幅透视图和草图，还有大量的著作和论文，这些都是研究近代建筑发展尤其是美国近代建筑发展的重要资料。
但赖特不象现代建筑运动的另一些重要人物如勒·柯布西埃，密斯·凡·德·罗，以及阿尔瓦·阿尔托那样，在世界上许多地方留下了他们的作品，赖特作品的绝大多数都在美国本土，只有不到2﹪的作品是在国外，由表1可以看出赖特在国外的作品和方案的分布状况。
也就是说赖特在国外全部建筑的作品只有日本和加拿大的9件，而日本又占了其中的2/3，这也正好说明在赖特和东方的日本之间还确有一段特殊的因缘。
表2就是赖特在日本的作品和方案的统计。
正如许多研究赖特的专家们所指出的，赖特是一个性格极为复杂的人物。
他很骄傲、脾气古怪，从不与其他人合作，对许多问题坚持他独自的看法，再加上他在美国坎坷的一生，充满了戏剧性的赖特在国外的作品和方案小计表1赖特在日本的作品起伏和跌宕。
即使是在赖特和日本的关系上，也还存在着许多费解和难以解释的地方，使得人们维系进行了许多有趣的研究和分析。
研究家们对于赖特一生的建筑活动分期，虽然各期在起止年代上不完全相同，但一般都分为三个时期：从1893年赖特脱离了沙利文事务所后的第一个作品温斯路邸（H.Winslow house）开始到1910年，也就是由26-43岁为他的第一个黄金时代。
由1936年考夫曼别墅即流水别墅问世到他1959年去世为止，即69-92岁时他的第二个黄金时代，而1911-1935年即他44-68岁这一段称之为“失掉的时代”。
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建成，1923年东京发生了大地震，周围的大批房屋震到了，
帝国饭店经住了考验并在火海中成为一个安全岛。
赖特
美国现代主义先驱
东京帝国饭店
赖特
美国现代主义先驱
西塔里埃森
1911年，赖特在威斯康星州斯普林格林（Spring Green， Wisconsin）建造了一处居住和工作的总部，他
按照祖靠辈给这个地点起的名字，把它叫做“塔里埃森”（Taliesin）。1938年起，他在亚利桑那州斯科茨 代尔（Scottsdale, Arizona）附近的沙漠上又修建了一处冬季使用的总部，称为“西塔里埃森”。
温斯洛住宅
赖特
美国现代主义先驱
家具作品
赖特
美国现代主义先驱
家居作品
赖特
美国现代主义先驱
流水别墅
赖特
美国现代主义先驱
流水别墅
流水别墅不只是用围合空间来限定建筑形式，形成空间体验，更重要的是这些空间介于建筑与建筑、建筑 与环境之间——走道、桥、平台以及台阶。 真正的将人融入自然。
赖特
美国现代主义先驱
流水别墅
触觉、嗅觉及听觉总是成为感受建 筑及其布置的整体因素。
1911年赖特回国居住在其家乡威斯康星州塔里埃森。
赖特
美国现代主义先驱
美国风建筑
“美国风”建筑是赖特为理想、民主的美利坚合众国所构想的一种建筑体系。它的形成体现赖
特对环境和文化的尊重。
十字形平面的运用 试图解决美国人的居住问题 建筑多靠近街道一侧，结构紧凑 注重本土性，考虑地方的传统、该区的气候等 立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文化
美国现代主义先驱
古根海姆博物馆
古根海姆博物馆的外部非常朴实无华， 平滑的白色混凝土覆盖在墙上，使它们 仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物。
建筑内涵
从建筑里你能解读到建筑大师的人生观和建筑说蕴涵的文化。
从一个建筑看世界，你能从中领略到永恒。
赖特就是一个典型的例子。
赖特从小就生长在威斯康星峡谷的大自然环境之中，在农场赖特过起了日出而居，日落而歇的生活。
想大自然索取的艰苦劳动中他了解了土地，感悟到蕴藏在四季之中的神秘的力量和潜在的生命流，体会到了自然固有的旋律和节奏。
赖特还认为住宅不仅要合理安排卧室，起居室，餐橱，浴厕和书房使之便利日常生活，而且更重要的是增强家庭的内聚力，他的一认识使他在新的住宅设计中把火炉置于住宅的核心位置，使它成为必不可少但又十分自然的场所。
赖特的观念和方法影响了他的建筑。
赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达，从由实体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，在发展到四度的序列展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间。
布鲁诺。
塞维说如此评价赖特的贡献：“有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，他的动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在其中人的活动本身。
赖特提出了1.崇尚自然的建筑观。
赖特的草原式的住宅反映了人类活动，目的，技术和自然的综合它们使住房与宅地发生了根本性的改变，花园几乎伸人到了起居室的心脏，内外混为一体。
就日同人的生命。
这样，居室就在自然的怀抱之中。
他认为：我们的建筑如果有生命力，它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况。
建筑就是人类受关注之处，人本性更高的表达形式，因此，建筑基本上是人类文献中最伟大的记录，也是时代，地域和人的最忠实的记录。
2.属于美国的建筑文化。
我们不应该无视后代的要求，但更应该寻求现时的欢乐和丰富的生活，革命不能无视过去的创造，但我们应该努力消化吸收使之进入我们的思想。
赖特首先立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文化，一个例证是住宅的门廊，它最早源于瑞士和帝国的敞廊，后来出现在美国南部种植园主的住宅中，到十九世纪初，美国的住宅普遍采用了门廊作为一个娱乐休息的面积，赖特接受了这一传统构件，但在他的草原式住宅中他不是用门廊围绕住宅内部而是把它用来保持和延长住宅的平面构图，如温斯路住宅。
建筑之魂——美国建筑大师赖特
大草原风格——罗宾别墅（1908—1910年 美国 ）
1900年，赖特在《女性之家》杂志上发表了一篇名为 《大草原城镇之家》的文章，在这片文章里，我们可 以看到他那此后被称作大草原风格的居所设计风格。
赖特注重在他的设计中强调心理学的含义：此时，很 明显地，一个房屋对于我来说就是那精巧屋顶下的室 内空间，我喜欢那种生活于这个建筑的中的感觉。
木工程，后来转达而从事建筑。他从十九世纪八十年代后期就开
始芝加哥从事建筑活动，曾经在当时芝加哥学派建筑师沙利文等
众的建筑事务所中工作过。赖特开始工作的时候，正是美国工业
蓬勃发展，城市人口急速增加的时期。十九世纪末的芝加哥是现
代摩天楼诞生的地点。但是赖特对现代大城市持批判态度，他很
少设计大城市里的摩天楼。赖特对于建筑工业化不感兴趣，他一
美国风建筑
从1932年至第二次世界大战，赖特的作品呈现出一个新的转变。 1929年的股票市场大滑坡和气候的经济衰退导致了对整个国家的 优先项目和前途的重新评估。赖特在这个时期主要精力在关注城市 规划和为美国一般家庭设计可以负担的房屋住宅。
Usonian是美国USA和乌托邦Utopia的合成，意指“平等文化”。 美国风建筑的有趣之处在于它们对于这种模式的演绎，我们不能简 单的在形式、空间和细部来评价其好坏，更不能从中简单的学习设 计手法。
美国风 住宅还采用了许多独特的
技术措施，如：利用地面垫层埋 设暖水管道供热，即赖特所谓的 “重力热”。美国风住宅造价经 济、简洁实用、施工迅速简便， 还有一种现代的自然美
活的有机建筑
布鲁诺.塞维是如此评价赖特的贡献：“有机建筑空间 充满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，他 的动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视 觉效果，而是寻求表现生活在其中人的活动本身。
浅析赖特连续空间思想的形成与运用
浅析赖特连续空间思想的形成与运用摘要：弗兰克·劳埃德·赖特（文中简称赖特）是20世纪西方摩登运动中最具有代表性的人物之一，与柯布西耶、密斯、皮罗格乌斯齐名。
他的贡献不仅提出了有机建筑论，还有非常著名的连续空间思想。
本文从赖特的早期人生经历以及他所受到的东方思想入手简述了其空间思想的形成与运用。
关键词：赖特；连续；空间思想；形成1.赖特空间思想的形成赖特最大的贡献不仅提出了有机建筑论，还有非常著名的连续空间思想。
在赖特作品中，限定空间的要素多种多样，垂直墙面、地板天花、连续的曲面、光线等。
空间形制从早期的六面体一直衍变至后期的多边形空间、圆形空间、螺旋形空间都强调出了其连续空间思想。
他的这一思想的形成，有着多种因素，与其早期人生经历以及后期所受的东方思想的影响密不可分。
1.1童年时期的费伯尔体块训练在1876年赖特的童年时期，赖特与母亲到费城旅行，他们参观了当地的博览会遇到了德国进步教育学家----费伯尔。
费伯尔建立了德国幼儿教育思想，并发明了早期的“幼儿园”一词。
在博览会上赖特的母亲对费伯尔的教育理论非常感兴趣，她参加了其相关的幼儿教育研讨会，费伯尔的教育理论认为：儿童可以在玩耍的过程中逐步认识物体的形状、色彩、质感、效果，从而发展他们的智力。
为了阐述他的理论，费伯尔成立了费伯尔式的幼儿园，并且制作了几组儿童益智玩具，这些玩具大多是一些几何形的体块，以鼓励孩子们用不同的方法去做体块组合游戏，以期達到培养孩子想象力和创造力的目标。
赖特的母亲赞同其教育理论，但是因为赖特的年龄原因，想把他送入费伯尔式的幼儿园已经为时已晚，就在家中为赖特设置了费伯尔组合游戏器具。
后来赖特经常回忆童年游戏的情景，他不仅从游戏中认识了各种形体和形式的组合关系，也培养了他布置形体组合的能力。
费伯尔注重的是儿童在体量组合游戏中启发智力、增长立体构成能力的训练，这些构成经验为家具、建筑的空间想象提供了基础。
赖特从童年开始就是从这些奇妙的块体练习中发展他的空间想象力的。
建筑大师赖特
• 位于纽约州Buffalo的马 位于纽约州Buffalo的马 Buffalo 丁私人住宅是赖特设计的 三幢最大的私人住宅之一， 三幢最大的私人住宅之一， 其规格要比普通的房屋大， 其规格要比普通的房屋大， 而且还采用了开放式的设 计。赖特建筑作品设计的 完整性， 完整性，在马丁私人住宅 上得到了充分的体现， 上得到了充分的体现，无 论是在整体规划还是细节 设计方面， 设计方面，都达到了浑然 一体的境界。 一体的境界。这也是赖特 所倡导的“有机建筑” 所倡导的“有机建筑”的 体现。 体现。
1911年，赖特回到他的老家威 年 斯康星州的Taliesin，在威斯 斯康星州的 ， 康星州斯普林格林为自己建造 了一处居住和工作总部， 了一处居住和工作总部，并将 其命名为“塔里埃森" 其命名为“塔里埃森 （Taliesin） ）
• 流水别墅 • 流水别墅堪称赖特“有机建筑”的典范，实现了其“方山之 宅”(house on the mesa)的梦想,悬的楼板锚固在后面的和自然山石 中.主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流 通的各种从属空间,并且有小梯与下面的水池联系.正面在窗台与天棚 之间,是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的， 成为无与比的世界最著名的现代建筑。 • 流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳，坚定的效 果。 • 对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动 于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往 建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东西，北侧几呈围合状的室，则相形之 下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空 间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦 胧柔美。
美国纽约古根海姆博物馆
赖特早期作品中的东方因素研究
图２．１弗劳贝尔积术图２．２乔治・布洛森姆住宅的弗劳贝尔积木式结构他于１８８７年首先来到著名的披叠板式风格建筑师约瑟夫・莱曼・西尔斯比（ＪｏｓｅｐｈＬｖｍａｎＳｉｌｓｂｅｅ）的事务所，当一名绘图员。
西尔斯比是个日本古董收藏家，并且他的表兄范诺罗莎（ＥｒｎｅｓｔＦｅｎｏｌｌｏｓａ）是当时美国东方艺术研究领域的权威。
通过这一交往纽带，给赖特在闩本艺术领域予帮助，包括在美国以及后来在日本。
这一段经历不仅仅可以解释赖特对日本艺术非同寻常的洞察力，而且也有助于我们在整体上来理解他的艺术观。
８关于这方面的内容将在后面介绍。
在西尔斯比事务所工作不到一年，因不满于微薄的薪金，赖特伺机来到沙利文（ＬｏｕｉｓＳｕｌｌｉｖａｎ１８５０１９２４）与艾德勒（Ｄ．Ａｄｌｅｒ）的事务所。
当时沙利文正值个人事业的巅峰期，急需一名得力的助手。
该事务所主要承接大型的商业项目，对私人住宅设计并不感兴趣。
沙利文将事务所的私人住宅项目全都交给了年轻的赖特，为赖特提供了大量的实践机会。
被赖特尊称为亲爱的导师（ＬｉｅｂｅｒＭｅｉｓｔｅｒ）的沙利文对赖特影响很大。
由于私下接活，被沙利文发现，两人关系破裂，赖特于１８９３年离开沙利文事务所独立开业。
经过了沙利文事务所的锻炼，赖特雄心勃勃，业务量大增，开始了他职业生涯的“第一黄金期”即“草原风”时期。
２．２“草原风”住宅的推出与其他几位现代建筑大师所不同的是，赖特的职业生涯跨越两个世纪，长达７０６ＫｅｖｉｎＮｕｔｅ，ＦｒａｎｋＬｌｏｙｄＷｒｉｇｈｔａｎｄＪａｐａｎｅｓｅＡｒｔ：Ｆｅｎｏｌｌｏｓａ：ＴｈｅＭｉｓｓｉｎｇＬｉｎｋ，ＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌＨｉｓｔｏｒｙ，Ｖｏｌ３４，１９９１（１９９１），ＰＰ２２４－－２３０．间均伸向户外花园。
为了保证客厅的独立性，将入口偏离中轴线设置。
正面两翼被加长，并采用两层坡屋顶，既加强了住宅的水平感，又突出了中央客厅部分。
二层设水平窗带，中央硕大的烟囱使构图更加稳定，似乎将住宅牢牢地锚固在地基之中。
解读建筑之赖特
赖特的主要作品
章节副标题
流水别墅
设计师：赖特
地点：美国宾夕法尼亚州米尔山
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建造时间：1936-1938年
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特点：将自然与建筑完美融合
罗宾私人住宅
设计理念：强调与自然和谐共生的理念 建筑特点：采用悬臂式结构实现室内光线充足 室内设计：注重室内外的联系与景观的融入 赖特的贡献：罗宾私人住宅成为赖特有机建筑的代表作品之一
西塔里埃森
简介：西塔里埃森是赖特设计的代表作之一以其独特的建筑风格和设计理念吸引了众多游客前来 参观。
特点：该建筑采用天然材料注重与周围环境的融合同时强调功能性展现了赖特对建筑与自然共生 的理念。
历史：西塔里埃森建于20世纪30年代是赖特为了实现自己的建筑理想而建造的实验性住宅。
影响：西塔里埃森对后来的建筑设计和建筑材料产生了深远的影响被认为是现代建筑史上的重要 里程碑之一。
流动空间：赖特强 调建筑内部的流动 空间使空间更加自 由和灵活。
自然与建筑的融合 ：赖特善于将自然 元素融入建筑设计 中使建筑与自然环 境相融合。
人性化设计：赖特 注重人性化设计强 调建筑应适应人的 需求和习惯。
赖特的影响与贡献
章节副标题
对现代建筑的贡献
流水别墅：将自然与建筑完美融合开创了有机建筑的先河 草原风格：倡导与自然环境相协调的设计理念影响了无数建筑师 创新材料：率先使用钢筋混凝土为现代建筑的发展奠定了基础 功能性：强调建筑的功能性以满足人们的需求为首要目标
赖特是美国现代建筑的代表人物之一被誉为“现代建筑的奠基人” 赖特的建筑设计理念影响了世界建筑的发展其作品被广泛认可和赞誉 赖特的建筑作品注重功能性和实用性强调与自然环境的融合 赖特的建筑作品在建筑史上具有重要地位对后来的建筑师产生了深远的影响
赖特简介
赖特简介（Frank Lloyd Wright ，1869-1959）弗兰克.劳埃德.赖特是本世纪美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。
他设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。
赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。
赖特于1869年出生在美国威斯新州，他在大学中原来学习土木工程，后来转达而从事建筑。
他从十九世纪八十年代后期就开始芝加哥从事建筑活动，曾经在当时芝加哥学派建筑师沙利文等众的建筑事务所中工作过。
赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加的时期。
十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点。
但是赖特对现代大城市持批判态度，他很少设计大城市里的摩天楼。
赖特对于建筑工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。
从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅。
这些住宅大都属于中等阶级。
坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。
材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的坡屋顶。
在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法。
剌赖特这个时期设计的住宅即将有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。
它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点，赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”，虽然他们并不一定建造在大草原上。
赖特的青年时代在十九世纪渡过，那是惠特曼（W.Whitman，1819-1892）美国诗人）和马克.吐温（Mark Twain，1835-1910，美国作家）的时代。
赖特的祖父和父辈在威斯康星州的山谷中耕地土地，他在农庄上长大，对农村和大自然有深厚的感情。
他的“塔里埃森”就造在祖传的土地上，他在八十岁的时候谈到这一点还兴奋地说：“在塔里埃森，我这第三代人又回到了土地上，在那块土地上发展和创造美好的事物”，对祖辈和土地的眷恋溢于言表。
赖特接触日本文化的途径
赖特接触日本文化的途径作者：朱仁洲来源：《文教资料》2011年第23期摘要：赖特早期作品具有显著的日本特征已为世人所熟知，然而大师与日本文化的接触则少人问津。
本文试图对其进行挖掘整理，大到社会背景、文化思潮，小到日本艺术品、具体事件，具体包括：波士顿的“东方主义”团体，日本的浮世绘，日本凤凰堂，等等，以加深人们对赖特早期风格的认识。
关键词：赖特日本文化东方主义浮世绘凤凰堂赖特早期的建筑风格被归因于与日本的接触，然而我们不应该忽视这样一个事实，即在一系列与日本的最早接触中，赖特只是其中之一。
在他之前还有阿道夫·陆斯（Adolf Loos，1870—1933），萨穆尔·宾（Samuel Bing，1838—1905）和格林兄弟（Charles Summer Greene，1868—1957、 Henry Greene，1870—1954）等人。
因此，有必要对赖特所处的时代背景进行简要介绍。
日本文化在近代对世界文化的发展起到了很大的推动作用。
19世纪晚期，在欧美的文化艺术领域兴起了一股“日本风”（Japonisme）运动。
其中美国人对于发展“日本风”作出了特殊的贡献，日本的对外开放应归功于美国政府。
而在那些美国人当中，最杰出的代表是摩尔（Edward Sylvester Morse，1838—1925）教授，他是动物学家、民俗学家和考古学家，1877年乘船抵达日本，为其考察海洋动物。
在日本逗留3年，接受日本政府的任命，任教于东京帝国大学。
另一种说法是，直到1882年，他仍从事动物学研究，但同时也开始对日本住宅及其花园产生浓厚的兴趣。
在1885年，他首次出版了自己的研究成果《日本住宅和它的环境》（Japanese Homes and Their Surroundings），这是一部高质量的学术专著，作为重要的学术参考，长期无人能够取代。
摩尔教授处于介绍日本文化的先锋的位置。
那些对日本感兴趣的另外一些美国人，多数是对日本建筑感兴趣。
赖特接受日本传统文化的影响
日本传统建筑室内的光线
光影
在日本传统住宅中,由于屋顶出檐很深,靠的是连续的纸糊木格 门窗间接采光,室内光线相对较为柔和且暗淡。他们认为阴影 与光线同等重要,美并不在于事物本身,而在于光照射到物体上 所产生的斑驳的阴影图案。赖特倾向于让光线变得更加柔和。 为避免房间只有单一的光源,他常常利用侧高窗来平衡室内的 光线来源。
系列作品中,这一灰色空间进一步发展为客厅前用矮墙围合出的小天井。在罗比住宅中,
赖特在底层儿童娱乐室的外面以矮墙阻挡街道视线,上部以二层的悬挑阳台做局部覆盖,
地面铺以细石子,颇有几分日本庭院的感觉
。
日本某和室住宅过廊
罗比住宅底层天井
神龛与壁炉
罗比住宅平面图
日本室内的神龛
橡树园住宅内的壁炉
统一教堂的天窗
赖特接受日本传统文化的影响分为两个层次:
物象层面——将日本作为灵感来源--由感官得知：造型因素、空间因素、采光因素 精神层面——将日本作为其理论的实证--由建筑文化存在共性的地方得知
造型因素
赖特草原风住宅硕大和深出檐的特征是日本传统建筑常用的两种屋顶形式。
灰色空间 赖特很早就注意到灰色空间,并将其应用于自己的作品中。在为自己设计的橡树园住宅 中,赖特设置了宽大的平台环绕住宅前部,并用矮墙代替扶拦将其围住,住宅外墙局部凹入, 在屋檐下产生阴影,形成灰色空间。在后来的赫特立住宅、威立茨住宅和切尼住宅阮等一
性。
直线因素
直线因素被日本传统建筑所广泛使用。直线因素的运用也是赖特早期作品的一个显著特征。
赖特认为“线条、阴影以及色彩都具有它们自身和谐的韵律,一种美好的,无限纯净的视觉 理念...而不是仅仅作为线,它反映纯正的审美关系。现在这种线条理念已经从它们所代表 的理念中脱离出来,它们表达出来的正是日本艺术基本形式中所要表达的东西。”
日本传统建筑与文化对赖特建筑创作的启示
The Enlightenment of Japanese Traditional Architecture and Culture on Frank Lloyd Wright’s
Architectural Creation
作者： 陈玮隆[1];朱广轶[1];陈晓扬[1]
作者机构： [1]东南大学建筑学院
出版物刊名： 建筑与文化
页码： 191-192页
年卷期： 2019年 第3期
主题词： 日本传统建筑;赖特;凤凰殿;草原风格;流动空间
摘要：文章通过阐述日本传统建筑与文化对现代主义建筑大师赖特的影响,进而说明其开创的草原风格、营造的流动空间与东方文化的关系。
文章从外形、空间、哲学艺术上分别讨论了凤凰殿与草原风格的启示关系、日本的可移动隔断与流动空间的启示、日本居间状态和灰空间的联系、榻榻米与西方网格的关系、东方神龛和西方壁炉的相关性以及日本纸糊门窗与赖特彩色图案玻璃的相关性。
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威利茨住宅室内
系列作品中,这一灰色空间进一步发展为客厅前用矮墙围合出的小天井。在罗比住宅中,
赖特在底层儿童娱乐室的外面以矮墙阻挡街道视线,上部以二层的悬挑阳台做局部覆盖,
地面铺以细石子,颇有几分日本庭院的感觉
。
宅平面图
日本室内的神龛
橡树园住宅内的壁炉
统一教堂的天窗
日本传统建筑室内的光线
光影
在日本传统住宅中,由于屋顶出檐很深,靠的是连续的纸糊木格 门窗间接采光,室内光线相对较为柔和且暗淡。他们认为阴影 与光线同等重要,美并不在于事物本身,而在于光照射到物体上 所产生的斑驳的阴影图案。赖特倾向于让光线变得更加柔和。 为避免房间只有单一的光源,他常常利用侧高窗来平衡室内的 光线来源。
赖特接受日本传统文化的影响分为两个层次:
物象层面——将日本作为灵感来源--由感官得知：造型因素、空间因素、采光因素 精神层面——将日本作为其理论的实证--由建筑文化存在共性的地方得知
造型因素
赖特草原风住宅硕大和深出檐的特征是日本传统建筑常用的两种屋顶形式。
灰色空间 赖特很早就注意到灰色空间,并将其应用于自己的作品中。在为自己设计的橡树园住宅 中,赖特设置了宽大的平台环绕住宅前部,并用矮墙代替扶拦将其围住,住宅外墙局部凹入, 在屋檐下产生阴影,形成灰色空间。在后来的赫特立住宅、威立茨住宅和切尼住宅阮等一
性。
直线因素
直线因素被日本传统建筑所广泛使用。直线因素的运用也是赖特早期作品的一个显著特征。
赖特认为“线条、阴影以及色彩都具有它们自身和谐的韵律,一种美好的,无限纯净的视觉 理念...而不是仅仅作为线,它反映纯正的审美关系。现在这种线条理念已经从它们所代表 的理念中脱离出来,它们表达出来的正是日本艺术基本形式中所要表达的东西。”
例如在博因顿住宅中,除了早餐室的窗户采光之外,还有顶部的 照明、间接的顶棚光,一同照亮主餐桌。此外,还通过侧高窗的 彩色玻璃,透进更 多的阳光。赖特在引进光线时,似乎总是要对其进行预先的处 理,以符合自己的需要。就像日本室内的光线必须经过纸糊 门窗的过滤那样。
在赖特早期的作品中,他喜用一种拥有彩色图案的玻璃。这种 玻璃既能够使光线变得柔和,又富有装饰