分频器的相位问题_音响中常见的相位问题及解决方法
电子分频器要注意的几点问题及故障排除
电子分频器要注意的几点问题及故障排除网络摘编电子分频器：电子分频器的主要功能当然就是给不同的音箱分配好不同的工作频率了，当然还有保护音箱的功能，下面说下调整电子分频器时需要注意的几点问题及故障排除：1、分频点：在一个2分频的音响系统中，一般情况下分频点放在130Hz附近比较合适，但很多情况下，对分频点的调整实际上不是取决于低音音箱，而是要看中高音或全频音箱。
因为低音音箱在300Hz以下工作都可以，但有些中高音和全频音箱由于扬声器口径太小，动态范围不够大，必须在200Hz以上工作才能保证它们的安全，如果此时分频点分在130Hz附近，那么这些中高音音箱工作起来就很危险了，因此在效果和安全当中还是要找一个平衡点。
我觉得双15寸的全频主音箱最好不要经过电子分频器；单15寸的主音箱可灵活运用；而单12寸以下的主音箱最好要通过电子分频器，至少在180Hz以上工作才安全。
2、音量控制：不管是输入电平还是输出电平，调整的时候都要有一个度，不要开的太大。
如果是电子分频器上的各个音量旋钮都开到很大了，系统的声压还不够，那就要调整电子分频器前面设备的信号电平或者调整电子分频器下面功放的电平和音量开关了。
3、×10按钮：有一些电子分频器上有一个：×10的按钮，大家注意不要轻易按下它。
例如我们的分频点调整在200Hz的话，按下此按钮200×10就变成2000Hz 了，因此除非是需要，否则一般不要按下此按钮。
4、低音模式：有些电子分频器后面板有一个低音模式的选择，它可以把2路立体声信号混合成1路单声道信号，这样可以减少低音音箱之间的声干涉。
大家可以适当利用下。
当然要是低音分频点分的较高，那么低音音箱发出的声音就会有一定的指向性了，此时还是要在2路立体声信号的状态下工作较好。
5、立体声工作模式和单声道工作模式：目前我们使用的大多数电子分频器都是2分频的居多，考虑到灵活性和多功能性，这些电子分频器的后面板一般会有一个立体声和单声道的工作模式转换开关，如果把此开关放在单声道工作模式下，那么此时这台电子分频器就从一台双通道2分频的电子分频器变成了一台单通道3分频的电子分频器了。
音响设备相位关系的正确处理
音响设备相位关系的正确 处理
所谓相位关系，是指扬声器与扬声器之间的相位关系和传声器与 传声器之间的相位关系，并且重点是指极性，例如同一声源激励下， 两只传声器的输出电信号极性是否相同，或者同一信号激励下两只音 箱输出的声信号极性是否相同，而不是指两只传声器输出的电信号之 间，或两只音箱输出的声信号之间的相位差多少度，所以说成是两只 传声器之间极性关系或两只音箱之间的极性关系也许更恰当。
因为若扬声器与扬声器之间的极性相反，将使声波由于干涉现象 而明显削弱，另外左右两声道之间的极性相反还使声像位置偏移。而 传声器与传声器之间极性相反，在对同一声源拾声时，将使两只传声 器输出的电信号在加到调音台母线上时起相互以用单声道信号同时加到左 右声道，这时若相位正确，则左右声道扬声器应同振幅、同相位。声 像的位置应在两扬声器连线的垂直平分线上，即在两扬声器前方的中 间位置。如声像位置偏到扬声器外侧，则说明两扬声器的相位是反的， 如声像位置虽不在前方正中间，但向一侧偏了一些，则说明左右通道 增益不一致，可以通过调节增益，使声像位置正确。
专业的可用“极性测试仪”来测试扬声器的相位(极性)是否正确， 在不具备“极性测试仪”时，如初学者不能判断声像位置，简便易行 的是使用一台声级计，在两扬声器连线的垂直平分线上和偏离平分线 同样距离的左右位置各测三点。如这三点声压级相近，则说明左右声 道扬声器的相位连接是正确的。
同一声道扬声器与扬声器之间的相位关系，一般可以用一节1. 5V的干电池来检查。电池正极接扬声器正极，电池负极接扬声器负 极，用导线与扬声器的接线端子碰一下，看纸盆运动方向，如刚接触 时纸盆向外运动，则说明扬声器接线端子与音圈的连接是正确的，如 此检查所有扬声器的接线是否正确。
电子分频器要注意的几点问题及故障排除
电子分频器要注意的几点问题及故障排除来源：网络摘编电子分频器：电子分频器的主要功能当然就是给不同的音箱分配好不同的工作频率了，当然还有保护音箱的功能，下面说下调整电子分频器时需要注意的几点问题及故障排除：1、分频点：在一个2分频的音响系统中，一般情况下分频点放在130Hz附近比较合适，但很多情况下，对分频点的调整实际上不是取决于低音音箱，而是要看中高音或全频音箱。
因为低音音箱在300Hz以下工作都可以，但有些中高音和全频音箱由于扬声器口径太小，动态范围不够大，必须在200Hz以上工作才能保证它们的安全，如果此时分频点分在130Hz附近，那么这些中高音音箱工作起来就很危险了，因此在效果和安全当中还是要找一个平衡点。
我觉得双15寸的全频主音箱最好不要经过电子分频器；单15寸的主音箱可灵活运用；而单12寸以下的主音箱最好要通过电子分频器，至少在180Hz以上工作才安全。
2、音量控制：不管是输入电平还是输出电平，调整的时候都要有一个度，不要开的太大。
如果是电子分频器上的各个音量旋钮都开到很大了，系统的声压还不够，那就要调整电子分频器前面设备的信号电平或者调整电子分频器下面功放的电平和音量开关了。
3、×10按钮：有一些电子分频器上有一个：×10的按钮，大家注意不要轻易按下它。
例如我们的分频点调整在200Hz的话，按下此按钮200×10就变成2000Hz了，因此除非是需要，否则一般不要按下此按钮。
4、低音模式：有些电子分频器后面板有一个低音模式的选择，它可以把2路立体声信号混合成1路单声道信号，这样可以减少低音音箱之间的声干涉。
大家可以适当利用下。
当然要是低音分频点分的较高，那么低音音箱发出的声音就会有一定的指向性了，此时还是要在2路立体声信号的状态下工作较好。
5、立体声工作模式和单声道工作模式：目前我们使用的大多数电子分频器都是2分频的居多，考虑到灵活性和多功能性，这些电子分频器的后面板一般会有一个立体声和单声道的工作模式转换开关，如果把此开关放在单声道工作模式下，那么此时这台电子分频器就从一台双通道2分频的电子分频器变成了一台单通道3分频的电子分频器了。
音箱系统中常见问题及解答
音箱系统中常见问题及解答 The harder you work, the luckier you are音箱系统中常见问题及解答集成应用：Q：什么是调音台A：调音台又称调音控制台,它将多路输入进行放大、混合、分配、修饰和效果加工,是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备;按出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台;Q：音箱、调音台和功放的链接顺序是什么A：音源经过调音台到功放,功放再通过音箱线连接音箱.Q：窗口对讲机适用在什么地方A：举个例子,得胜的DA-237窗口双向对讲机适用于任何需要防盗,防破坏,交谈困难的窗口,如银行、证件、邮局、火车站、售票处等,且可输出内外双路声音信号配合银行柜员录音,采用立体声插座输出方式,并且录音功能不受电源开关和各功能按钮的控制;Q： MX-620能不能支持家庭K歌A：网络K歌主控台,集成了调音台、声卡、效果器及放大器于一体,不仅可以用在电脑上K歌,也能在家庭影院功放上当效果器用.Q：一般类似TS-808这类型的混音器适合用在什么场合A：多数适用于中小型企事业单位的会议系统安装, 设备可以一路麦克风平衡输出,可连入调音台、功放等系统设备,一路辅助线路输出,可连入录音设备,进行会议记录,可同时手拉手8支有线鹅颈麦克风一起使用.Q：无线导览系统作用大吗A：我拿WTG-900为例子吧,该产品适适用于旅游观光讲解、展览会语音导览、舞台内部通讯、工厂调度指挥、野外团队拓展、企业参观洽谈、户外施工通讯等场合,采用780~860MHZ数字跳频技术设计,自动滤除无线电干扰,开阔地最大可达300米,支持无线对讲功能,配备专用充电器和便携式铝合金箱,方便户外使用,总的来说还是一款专业性很强的无线设备.Q：调音台的EQ是什么A：主要是使用各个通道所配备的均衡器对进入系统的声音进行细调;均衡器将声音分为高、中和低频范围某些情况下更多,然后按不同的频率范围进行增强或减弱以对音质进行细调或塑形;Q：调音台里压缩器作用是什么A：压缩器是一种压缩声音使其更具存在感和冲击力的效果器;通常连接至通道的插入信号插孔,噪音、原吉他声、低音乐器等必须用到该效果;压缩器通常由四个参数组成：压缩比、阀值、起音和释音,应根据乐器、歌曲的特性或希望达到的音质对这些参数进行细调;Q：如何采集各个乐器的声音A：可通过两种方法采集乐器声和嗓音;1.使用麦克风采集声音嗓音、电吉他或原声吉他、贝司、钢琴等;信号特征：直接来自麦克风导致低信号电平;2.直接连接调音台合成器、电钢琴等线路乐器;信号特征：乐器的内置前置放大器活在输出前增强信号电平,以提供高信号电平;将麦克风连接调音台的MIC插孔;将线路乐器连接调音台的LINE插孔;设置MIC和LINE插孔的输入电平以与输入信号电平的特性相适应;音响系统：Q：前级功放和后级功放有什么区别A：前级功放的专业叫法是：前置放大器后级功放的专业叫法是：纯后级功放纯后级功放需要前置放大器来推动, 纯后级功放功率一般很大都在几百瓦以上,通常用在一些专业场所,并且多台同时工作推动不同的音箱,由于它被本身不带前置放大电路所以也就没有低电平输入端口,没有话筒等高阻输入信号的插口,这就需要在他前面加前置放大器或调音台给信号来控制它;前置放大器和纯后级功放也有合二为一的,通常功率不大300瓦以下,应用于比较小一点的场所,家庭使用或KTV等使用Q:如何正确操作音响系统开关A：一套音响系统是由很多个独立的音响单元构成的,例如：调谐器、卡座、均衡器、LD机或VCD机及AV功放等;这些单元都需要插入在220V交流电源插销板上;有人为了方便省事,关机时将插销电源一拔就全都关掉了；开机时也是一开插销就全都通电了;这种方法虽然省事,但却存在着隐患;因为这样操作会产生浪涌电流和反峰电压,这两个冲击往往会损坏音响器材;一些器材的损坏大多是在开机或者关机的一瞬间产生,而井非在正常工作状态时损坏的;正确的关机顺序是先关掉功放,再关其他设备Q:什么是分频器A：分频器是指将不同频段的声音信号区分开来,分别给于放大,然后送到相应频段的扬声器中再进行重放;在高质量声音重放时,需要进行电子分频处理;Q:什么是均衡器A：均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备,通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷,补偿和修饰各种声源及其它特殊作用,一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节;均衡器分为三类：图示均衡器,参量均衡器和房间均衡器;Q:什么是卡拉OK前级效果器A：专业的卡拉OK前级效果器必须与专业后机功放搭配,专业卡拉OK处理器是专为卡拉OK演唱而设计的专业级信号处理前级设备;为了达到专业级的演唱效果,解决KTV大小包房容易啸叫声反馈、客人唱歌吃力、话筒声音小不能开大、或因包房建声环境差引起的极易啸叫等问题的功能性产品Q:专业场合烧音箱的原因有哪些A：1、音箱与功率放大器配置不合理2、分频器使用不当3、均衡器调试不当Q：KTV包房话筒啸叫处理方法A: 啸叫其实就是失真的一种直接结果;这与信号源在放大过程中产生的失真是密切相关的,最直接的测试方法是你在话筒音量前级放比较大而输出功放的后级关小,这样啸叫就马上产生;解决调音师自身素质,解决设备的搭配错误,遏制使用劣质设备,或增加数字啸叫抑制器可有效解决啸叫问题Q:音响保养九大窍门帮助改善音质A:方法一：每半年全面清洗接点一次方法二：清洗CD机激光唱头方法三：尽量避免机叠机方法四：分体供电与主机、单声道后级之间保持距离方法五：废除CD机可调音量输出方法六：干扰越少声音越靓方法七：喇叭摆位方法八：昏暗环境有助聆听效果方法九：吸音Q:反馈抑制器的作用是什么A:反馈抑制器在扩声系统中,如果将话筒音量进行较大的提升,音箱发出的声音就会传到话筒引起的啸叫,这种现象就是声反馈;声反馈的存在,不仅破坏了音质,限制了话筒声音的扩展音量,使话筒拾取的声音不能良好再现；深度的声反馈还会使系统信号过强,从而烧毁功放或音箱一般情况下是烧毁音箱的高音头,造成损失;所以,扩声系统一旦出现声反馈现象,一定要想方设法制止,否则,就会贻害无穷;能否消除声反馈是衡量一个音响师技术水平的重要标志,在反馈抑制器出现以前,音响师往往采用均衡器拉馈点衰减反馈频率的方法来抑制声反馈;扩声系统之所以产生声反馈现象,主要是因为某些频率的声音过强,将这些过强频率进行衰减,就可以解决这个问题,但用均衡器下拉可产生以下难以克服的不足：一是对音响师的听音水平要求极高,出现反馈后音响师必须及时、准确地判断出反馈出反馈频率和程度,并立即准确无误地将均衡器的此频点衰减,这对于经验不丰富的音响师来说是难以做到的;二是对重放音质有一定的影响;现有31段均衡器的频带宽度为1/3倍频程,有些声反馈需要衰减的频带宽度有时会远远地小于1/3倍频程,此时,很多有用的频率成份就会被除掉,使这些频率声音造成无法挽回的损失;三是在调整过程中有可能烧毁设备;用人耳判断啸叫频率是需要一定时间的,假如这个时间过长,设备应付由于长时间处于强信号状态而损坏;使用反馈抑制器就可以完全解决这个以上问题,即可以有效地消除反馈,又不会对重放音质造成影响,故其优越性是显而易见的;反馈抑制器是一种自动拉馈点的设备,当出现声反馈时,它会立即发现和计算出其频率、衰减量,并按照计算结果执行抑制声反馈的命令;Q:音响设备交流声排除方法A: 采用平衡法传输信号,一般不会出现严重的交流声干扰;但是当信号两端使用不同电源时,这种问题就可能发生;这种干扰会影响信号质量严重了还会反馈到主信号里,出现严重的交流声;反复检查音频信号接法如平衡,不平衡改变相位用四芯屏蔽以及加装隔离变压器等都不能解决;原因就是当信号两端的设备使用非同一电源所造成的;大家可以测量两端电源接地点的电位差如果很大,那么这个电位差就足以通过屏蔽线在回路中产生强大的交流干扰了;解决方法就是将屏蔽线两端一端接地,使其仍然有屏蔽作用,而将另一端悬空;使两个接地点的电位差不能在连线中产生回路,交流声也就不再产生了;Q:在视频会议里声音伴有“乞、乞”声怎么解决A:一般情况下,会议中声音出现“乞、乞”声的根本原因是本端的话筒电平过高或高频段的电平过高;对于由话筒电平过高引起的,可将控制话筒的推杆稍微拉下,以减小话筒的输入电平,而对于由高频段的电平过高引起的,可适当调整高音旋钮,减小高频部分的电平;Q:音箱技术指标：功率的意思是什么A:音箱的功率标识十分混乱;简单地说,功率即是指音箱发出的声音能有多大的震撼力;根据国际标准,功率有两种标注方法：额定功率与最大承受功率瞬间功率或峰值功率PMPO;而额定功率是指在额定频率范围内给扬声器一个规定了波形的持续模拟信号,扬声器所能发出的最大不失真功率,而最大承受功率是扬声器不发生任何损坏的最大电功率;通常商家为了迎合消费者心理,通常将音乐功率标的很大,所以在选购多媒体音箱时要以额定功率为准;音箱的最大承受功率主要由功率放大器的芯片功率决定,此外还跟电源变压器有很大关系;掂一掂主副音箱的重量差就可以大致知道变压器的重量,通常越重功率越大;但音箱的功率也不是越大越好,适用就是最好的,对于普通家庭用户的20平方米左右的房间来说,真正意义上的50W功率是足够的了,没有必要去过分追求高功率;Q：高、中、低音扬声器单元各越什么作用A：由于人耳听觉的频率范围是20Hz到20KHz,只用一个扬声器单元无法重放整个频率段的信号,所以利用二个或更多的扬声器单元来完成这个任务;如果把整个可听频率段划分成高、中、低三个频率段；那么由高、中、低音扬声器单元分别来生放相应的频率段;Q：扬声器各部分的作用是什么A：磁路部分：产生磁场,当音圈上有电流通过,在磁间隙内切割磁力线,磁纲具有强恒定磁场到相同的声压能级必须使振膜的振动幅度增大,即增加振膜的位移距离;防尘等杂物掉入磁间隙内,以免产生杂音;定位支片保证音圈在磁钢的空气隙内沿磁极心方向垂直振动并阻尼振膜的自由振动;Q：是否音箱越重声音越好A：不一定,音箱重能反映箱体所用的材料扎实,不易引起箱振,因此这是产生好声音的条件之一;有很多音箱厂家利用加厚的中密度板MDF甚至高密度板,或在箱体内加支撑条、声室来加固音箱结构及减低不必要的驻波和声压;另有甚者使用金属、混泥土、天然花岗石来制作箱体;这些都能加重音箱的重量,以免扬声器单元在大动态振动时促使箱体谐振,产生音染,这种箱声将大大影响音质低音浑浊,中音空洞;Q：音箱的摆位对声音是否有影响A：是;首先应参考厂家说明书上的所建议的方式进行摆位高度;由于每个聆听环境的声学特性不同,所以音箱的摆位对音质会产生一定的影响;A 两只音箱相距太远,中间结像较差,音场中空,声音散;B 音箱离后墙太近,不易重现原有的声场;C 音箱离侧墙较近,会产生过强的第一次反射声,降低结像的精确度;因此由于环境使音箱与原有的指标相差较大,可以通过押位来加以调整;一般音箱的摆位与聆听者呈等边三角形;有备件的话,可以把音箱放在室内长度三分之一的地方,从而取的良好的舞台音响重放;Q：为何有些音箱的高、中音单元不嵌在音箱内A：由于高、中音单元具有较强的指向性,不会象低音单元那样,振膜前后产生相同声压,相反相位的声波,以致音压相互减弱或抵消;因此对高、低音而言,箱体只是对其产生固定作用;至于是否镶嵌在音箱内无关大局;Q：什么是杜比环绕声Dolby SurroundA：一种将后方环绕声道编码至立体声信道的声音;重放时需要一台解码器将环绕信号从编码的声音中分离出来Q：功放与音箱的匹配的原则A:根据就具体应用的场合有以下几种匹配的方法：语言类场合,功放的额定功率需要音箱额定功率的倍音乐和语言混合类场合,功放的额定功率需要音箱额定功率的倍音乐类场合,功放的额定功率需要音箱额定功率的倍Q：企事业单位、政府机关部门等多类型会议室设计方案.A:无线会议系统DG-C100搭配安装了两对得胜ECS-081专业音箱、EKA-3A功放与一套无线麦克风X6配套使用,DG-C100无线会议系统无线跳频、自适应扩频技术,其特点是保密性能好,抗干扰能力强,支持多达255台会议单元同时使用,适合各种中大型、高要求会议室使用,特设的四通道同时发言,不会因多人抢答影响会议秩序,实际使用效果理想；得胜专业会议音箱是一款内置二分频音箱,采用平面波波导术,声波的相位延时传导和声波导相叠加技术,音色甜美、层次清晰、人声厚实、中频圆润通透,专为会议室扩音研发;Q：80平米的中型有线会议系统应该配置方案A:采用4只8寸专业会议音箱搭配2只300W的专业功放,音箱布局会议室四个角落,清晰的扩音效果全方位无死角；音频配置为音频处理器、八路智能混音器及有线会议麦克风,音频处理器可对麦克风音量、效果音量、效果比例等进行独立调节,混音器可针对会议需求调整主席模式、顺序模式以及自由模式等多种会议模式；ECM系列有线麦克风针对工程安装而设计,其稳定的音频电路,音质清晰、噪音低、抗干扰能力强Q：家庭式娱乐KTV配置方案A:方案采用了2只10寸的卡包音箱搭配一台200W的前级功放,麦克风选用了得胜U段无线麦克风EKT该系列是针对KTV场合和家庭K歌系统而设计、开发的高品质卡拉OK音箱;该音箱最大特点是中频段人声的歌唱语音效果突出,低频干净柔和饱满,高频平滑细腻,配合我们量身打造的配套卡拉OK功放机一起使用,该功放包括了前级效果器,适用于各类KV包厢的音频效果处理,操作简单,功能强大；麦克风采用智能无线音频传输技术,信号稳定、抗干扰能力强Q:别墅式豪华娱乐KTV配置方案A:方案选用了2只12寸卡包音箱作为主音箱,配套使用的是300W专业功放；辅助扩音部分是由2只10寸卡包音箱与300W的功放组成；音频调音上专业的前级效果器能够满足您的需求,无论音质、效果等各方面都令人满意,在麦克风的选择上,UHF无线段麦克风是家庭娱乐理想选择,手感舒适,音质出众;Q：事企业单位礼堂多功能厅方案A：主扩音音箱我们采用的是2只双15寸全频音箱搭配四只12寸辅助音箱,三频均衡,效果震撼；另外2只双18寸超低音音箱由1台1300W超低音专业功放推动,低频澎湃有力；音频配置为音频处理器、12路调音台与无线麦克风,音频处理器可对麦克风音量、效果音量、效果比例等进行独立调节；X6无线麦克风智能选频与红外对频技术,UHF频段可多套同时使用互不干扰,是舞台演出、会议演讲理想选择;Q：KTV娱乐配置方案A：采用EKS系列音箱：专业扬声器都有使用UKM纸盆,该纸盆刚性好,音乐表现特点是各类乐器重放自然、失真低,在低频表现上有良好的控制力、力度扎实、下潜深;在人声表现方面更是通透、逼真、自然;使这只音箱无论在音乐还是在人声的表现上都有较宽的音域;EKA系列功放：在音质上,低频下潜深,高频延伸广,低音,中音,高音平衡,在音乐表现上,失真度低,频响宽,用于娱乐场合,也利于人声歌唱的频响宽度;EKX系列效果器：数字卡拉OK效果适用于各类KTV包厢的音频效果处理,带有专业模式和标准模式切换,操作简单,功能强大;麦克风：采用UHF智能无线音频传输技术,信号稳定、抗干扰能力强；接收机具备先进的一键式“SCAN”自动频道搜索功能,能自动快速选取无干扰的频道使用;。
传声器之间的相位调整方法
传声器之间的相位调整方法传声器间相位是指用多只传声器拾取同一声音时，所有传声器输出的音频信号应该极性一样；如果极性相反，各个传声器的信号在经过调音台等设备混合后就会出现反相抵消，导致多只传声器共同拾音时，系统输出信号反而减少、音箱音量随声源音量增加而增加的量不明显、音质不甚理想等一系列情况。
可以做这样一个实验，将2只传声器拾音头紧靠在一起，对着2个传声器中间喊“喂”，如果音箱音量明显增加，说明2只传声器是同相；如果音量增加不明显，则说明2只传声器反相。
传声器相位问题也可以用调音台的PPM表观察，显示明显增加者为同相，不明显增加者为反相。
多只传声器之间出现反相后，会使它们一起拾音时的效果不甚理想，导致传声器声音音质不良，听起来声音发闷，动态缺陷，有压抑之感。
在听音区有时还会发现2只传声器拾音时，会感到一个声音向振动，而另一个声音向后振动，2个声音振动的运动方向正好相反，声音听起来不舒服，有紊乱之感；几只同型号传声器分别试音时，如果彼此之间的音色和音质出现明显差异，也有可能是由于传声器相位不一致所致。
出现反相后，要对传声器间相位做统一校正，使所有的传声器间输出信号相位保持同相状态。
校正方法是：在多只传声器中，首先确定一只真实相位同相的传声器，将这只传声器作为基准传声器，一般来说，在所有音箱之间为同相关系的情况下，同一型号传声器中拾音效果最好的那只传声器肯定是真实相位同相。
确定了真实相位同相的传声器后，将被检查传声器与基准传声器的头部紧靠在一起，用传声器拾取同一声音，输出音量随声源音量增加而增加的为同相，否则被检查传声器为反相，重复以上步骤，就可以逐个检察出所有的反相传声器。
传声器相位反相的主要原因一般是传声器线路的插头焊错了，当然也有可能是传声器平衡卡侬输出本身就是颠倒的。
对于反相传声器，可以采取两种方法将相位调过来：一是打开反相传声器线卡侬播送，将卡侬插头的2，3端（即高端与低端或热端与冷端）对调；二是如果调音台设有φ键（即倒相键），可将反相传声器信号输入路的φ键按下，相位就调换过来了，以上两种方法中，第一种方法需要用电烙铁重新焊接卡侬插头，对调后的卡侬插头一定要与反相传声器配合，最好做一个标记，否则接到别的传声器上仍有可能造成反相；第二种方法简便易行，但用正相传声器与调音台连接后时，需要重新开展相位统一校正。
音响常见的故障及排除方式
音响常见的故障及排除方式音响设备是舞台活动、文娱生活中常用的设备之一，小到广场舞大到节日庆，都离不开音响。
当音响设备出现问题时，如不能即使发现并解决，会引起很多麻烦，甚至导致活动失败。
那么如何快速找到音响故障点呢?下面我为大家简单讲解一下音响常见的故障及排除方式。
第一，调音台常见故障，包括硬件及软件系统两个方面。
如果使用时出现声音断断续续，多半是音量推子接触不良;对于软件系统，有时会出现控制系统失灵、信号错误等。
比如，当你使用调音台时，出现总输出没有信号，切换成编组输出，依然没有信号，此时不管你推哪一路推子，都是其他线路推子有反应，此时考虑是控制系统问题。
当然，还有通道输入端口故障等，总之调音台故障主要出现在输入端、输出端、控制系统及电源这四部分，而且多半是设备老化引起的。
第二，均衡器常见故障，主要分推位键接触故障和内在线路故障。
前者最为常见，多半是由于设备老化引起的;后者，一般表现为只有一路信号输出，这时考虑线路故障，需进行线路维修。
第三，数字效果器常见故障。
一般数字效果器处理音频信号时会产生一些数码噪音，这是正常的，但是当出现较密集的噪声时，应该是信号线屏蔽不良引起的。
如果出现效果器可以开机，但不能正常工作，里面的程序全部无法操作。
这时考虑效果器数字处理芯片出现故障，因为数字处理芯片是效果器的核心部分，且精密复杂。
一般不能维修，只能更换数字效果器了。
第四，功放常见故障。
功放最常见的故障电容损坏、功放管过热、功放音量电位器接触不良、左右声道不平衡工作转换开关接触不良及信号插口问题，功放是音响系统中较容易发生故障的设备，有些是由于电路问题引起的，有些是由于设备老化引起的，我们需要根据具体现象分析问题源头。
比如，当功放中一个通路没有声音了，考虑是电路引起的故障;而功放管过热，多半是我们使用不当造成的。
我们需要细致观察，及时发现问题源头才能快速解决功放问题。
第五，音箱常见的故障。
常见的是喇叭问题和接线端接触不良。
玩音响，要重视电源相位的正确
玩音响，要重视电源相位的正确当玩到电线或电源的时候，相信很多人就容易出现电源相位的问题，相位出错对整个系统声音出来会带来影响。
影响可大可小，毕竟影音其实就是电器，玩音响就是玩电，不同的电最终出来就是不同的声音和影响，故每一部份都要兼顾考虑。
留意电源的相位正确，自然就是玩音响的其中一样。
写这个题目的原因，并非因为笔者对于电子电工有任何专长或深厚的认知，相反，要先带上头盔，小弟乃文科出身，对电子物理认识不深，但对于音响电源相位却是有一番教训经验。
也就是曾经错过一次，交了大笔学费，赔了不少时间和金钱，得出一个经验要和大家分享，千万不要再犯我的错失，让你家中的电源相位出错。
其实，当你开始加入影音行列，购入的音响器材在正常使用下是不会有电源相位的问题出现，只有接错线或用不合规格的转接器才会反相，所以新手影音玩家不用过于担心。
不过当你开始接触电源线，你就会发觉市场上有多种电源插头，美标英标国标，看似只是接头不一样，但电源线也一样分为地线、水线和火线，出错往往因为自己更换或DIY电源线自身犯错而引致。
笔者的错误经历是来自很多年前，当我还是最初入门时，想学别人把自家的墙插自行转换成美式的墙插，去迁就使用美式的电源线，结果接驳了错误的零线和火线位，引致电源相位出错。
假如接错了N和L ，由于音响走的是交流电，依然可以通电出声，在某些电工的理解中，甚至有说问题不大，不应该会产生声音上的巨大分别，可是笔者和很多发烧友都证实过确实有区别甚至有巨大的影响。
小弟正因为错误的电源相位而换了多部不同器材，浪费了一些本来没有问题的器材和金钱，最后才在一位高人家访时推出电源相位的质疑，发现并解决问题。
当你的电源相位接驳错误，声音出来会怪怪的，音场推后，音乐感和连贯性显得奇怪，弦乐失去光彩，声音会感觉较聚焦但不开扬。
所以如果你也遇到这种问题，那要速速检查，尤其是自己DIY电源线或找工人转换过电源墙插或换了电源拖板后更要注意。
只要保持电源相位的正确，你的投入和声音才能正确发挥。
分频器的使用问题
分频器的使用问题分频器是一种可以将声音信号分成若干个频段的音响设备。
我们知道，声音的频率范围是在20Hz—20kHz之间，祈望仅使用一只扬声器就能够保证放送、20Hz—20kHz这样宽频率的声音是很难做到的，因为这会在技术上存在各种各样的问题和困难。
所以，在通常情况下，高质量的放音系统，为了保证再现声音的频率响应和频带宽度，在专业范畴内大都采用高低音分离式音箱放音，而采用高低音分离式音箱放送声音时，就必然要使用分频器。
高低音分离式音箱使用分频器的原因所谓高低音分离式音箱是指声音的高频部分由一只高音扬声器放音，低频部分则由一只低音扬声器放音的音箱，而不是由一只扬声器完成整个音频频段放音的任务。
在专业音箱中，高音单元一般为号角式扬声器，低音单元则有直射式和气流式等多种形式。
不管是内分频还是外分频，高低音分离式音箱都要采用分频放音的方案，其主要原因有以下3个方面。
1.使各种扬声器都工作在最合适的音频段振膜尺寸和材料不同的扬声器，其最正确工作频带也不同。
口径越大的扬声器，则低频特性就越好。
所以，在其他条件一样时情况下，18英寸的低音效果肯定优于15英寸的低音效果就是这个道理。
振膜材料的刚性和脆度越好、质量越轻，放音的高频特性就越好。
很多高音扬声器采用钛膜或铟膜作为振膜材料，就是为了提高其高频特性；而低音扬声器的振膜一般采用纸、碳纤维、防弹布和橡皮(边)等材料，以利于低音再现。
使用分频器可以将高频信号送到高音扬声器中，低频信号送到低音扬声器中，高、低频信号各行其道，尽可能大地利用了各自扬声器的工作频带优势，以保证不同工作频段的扬声器充分发挥作用，使各频率的放音特性更加均衡一致。
2。
克服不同频率声音扬声器振膜振动幅度不同所引起的切割失真扬声器发音时，其振摸的低音振动幅度大、高音振动幅度小。
从理论上讲，扬声器纸盆的振动幅度与再现声音频率的平方成反比，即同一扬声器振膜，在一样幅度的信号电压作用下，频率越低，振幅越大，也就是说，如果频率增加10倍，振幅将减少10的平方倍，即100倍。
三阶分频器相位偏移问题
三阶分频器相位偏移问题1. 介绍三阶分频器是一种常用的电路，用于将输入信号分成三个不同频率的输出信号。
然而，在实际应用中，我们常常会遇到相位偏移的问题。
相位偏移是指输出信号相对于输入信号的相位差异，如果相位偏移过大，会导致输出信号与输入信号不同步，影响系统性能。
本文将深入探讨三阶分频器相位偏移问题，包括其原因、影响以及解决方法。
2. 相位偏移的原因相位偏移的产生主要有以下几个原因：2.1 电路元件的非理想性在实际电路中，电容、电感等元件存在非理想性，如电阻、电感的串并联电阻、电容的串并联电阻等。
这些非理想性会导致电路的频率响应发生变化，从而引起相位偏移。
2.2 电路的不匹配三阶分频器通常由多个滤波器级联而成，每个滤波器的频率响应特性可能存在差异。
当这些滤波器级联时，由于响应特性的差异，会引起相位偏移。
2.3 信号传输线的延迟在实际应用中，信号通常需要通过传输线进行传输。
传输线的延迟会引起相位偏移，尤其是在高频信号传输时，延迟效应更加明显。
3. 相位偏移的影响相位偏移会对系统性能产生一系列影响，包括：3.1 信号失真当相位偏移过大时，输出信号的相位与输入信号不同步，可能导致信号失真，影响系统的准确性。
3.2 频率失真相位偏移会导致输出信号的频率响应发生变化，可能会出现频率失真现象，使得输出信号的频率与输入信号不一致。
3.3 信号幅度衰减某些情况下，相位偏移还可能导致输出信号的幅度衰减。
这是由于相位偏移引起了信号的相位差异，从而导致信号的幅度降低。
4. 解决方法为了解决三阶分频器相位偏移问题，可以采取以下方法：4.1 优化电路设计通过优化电路元件的选择和布局，减小电路元件的非理想性，降低相位偏移的发生概率。
例如，选择具有较小串并联电阻的电容和电感元件。
4.2 预校准技术利用预校准技术来补偿电路的相位偏移。
预校准技术可以通过测量电路的相位偏移，并将补偿信号引入电路中，以实现相位偏移的校准。
4.3 传输线补偿在设计中考虑传输线的延迟效应，并采取相应的补偿措施，以减小传输线对相位的影响。
相位问题
有兴趣进一步可参考潘立超、翁泰来先生等发表的《音响系统的相位、群延时失真及测量》一文，相信会更深入地了解“相位”这个神话了的名词。
下面我们一步步地剥去这个“相位”的遮羞布。
在一个理想的线性系统中，如果我们定义输出对输入信号没有发生任何形变及时间的延时，则这个系统的幅频和相频曲线都是平直的。
具体表现为幅频曲线为（通过0dB的）水平直线，相频曲线为通过0度的水平直线。
实际中，先假设我们的扬声器或系统是这样一个理想系统，然而为了测量验证这个系统，我们需要捕捉声音，一般会把测量话筒放到轴向的某个距离处，因此捕捉的信号跟输入扬声器系统的信号相比，会存在一个绝对时间差，即声音跨越该测量距离引起的延时。
假设测量距离为0.1米，则大概的延时为0.297 mS。
我们可以想象到其群延时对频率的曲线，是一条水平直线，任意频率下其延时都为0.297mS。
如下图所示。
根据这条延时与相位、频率的关系，可以转换出以下的相频曲线：乍一看，原来延时对频率是水平直线，怎么到相位这里却变成这样？首先由于测量延时，会在相频曲线中在原系统特性的基础上叠加了由于延时带来的线性相位移，这个相位的具体变化值视测量距离和声波波长而定。
另一个原因造成了相频曲线看起来象锯齿一样：那就是这个相位图描绘的是相位的主值，其数值被限制在正180度到-180度之间，超出的自动减去或加上360度，因此很容易形成如图的锯齿形状。
但我们可以根据相位的连续性来展开这个图，得到所谓的“绝对相位”图，此处略去。
我们还可以验证一下，由于测量距离为0.1米，与此距离等长的声波频率为3440Hz，因此针对此频率的相位移刚好就是360度，其相位主值为360-360＝0度，因此上图的相位主值曲线中，第一个对应0度的频率就是3440Hz。
对于这样恒定延时的系统，无论你在系统中输入多个或者单个信号，也无论你的测量距离有多远，信号之间的相位关系其实都能保持不变。
因此，在考虑信号波形还原的时候，能反映真实情况的是群延时曲线，而相位曲线由于通常会叠加了线性相位移而变得不那么直观。
音箱分频器维修方法别让坏音质污染你的耳朵
音箱分频器维修方法别让坏音质污染你的耳朵音箱由箱体、高音喇叭、低音喇叭、分频器组成。
检修主要是针对高、低音喇叭及分频器。
很多朋友都对音箱分频器不太了解，其实我们都知道音箱有高频和低频之分，音箱分频器就是将声音信号分成若干个频段的一种组合式滤波器。
分频器是音箱中的“大脑”，对音质的好坏至关重要。
那么音箱分频器坏了要怎么维修呢?下面小编就给大家介绍一下，下面一起来看看吧!一、音箱分频器是什么分频器的使用问题音响技术分频器是一种可以将声音信号分成若干个频段的音响设备。
我们知道，声音的频率范围是在20Hz—20kHz 之间，祈望仅使用一只扬声器就能够保证放送、20Hz—20kHz这样宽频率的声音是很难做到的，因为这会在技术上存在各种各样的问题和困难。
所以，在通常情况下，高质量的放音系统，为了保证再现声音的频率响应和频带宽度，在专业范畴内大都采用高低音分离式音箱放音，而采用高低音分离式音箱放送声音时，就必然要使用分频器。
虽然通常来说全频带扬声器的音响并不是必须要拥有分频装置，但如果音响上同时拥有高音和低音单元，或者带有中音单元的音箱上，那么分频器就是必不可少的了。
因为在这种音响在中仅仅靠单元本身并不可能完美地将声音各个频段完整得做出回放，而分频器的功能则相当于音箱中的“大脑”——它能够将模拟信号分离成为高、中、低音等不同部分再分别送入相应的单元中进行重返，从而达到更好的回放效果。
所以不难看出设计优良的分频器能够更好的发挥出单元的特性，来使得声音发挥出更好的素质。
二、音箱分频器的作用分频器是音箱中的“大脑”，对音质的好坏至关重要。
功放输出的音乐讯号必须经过分频器中的各滤波元件处理，让各单元特定频率的讯号通过。
要科学、合理、严谨地设计好音箱之分频器，才能有效地修饰喇叭单元的不同特性，优化组合，使得各单元扬长避短，淋漓尽致地发挥出各自应有的潜能，使各频段的频响变得平滑、声像相位准确，才能使高、中、低音播放出来的音乐层次分明、合拍，明朗、舒适、宽广、自然的音质效果。
音响工程常见相位问题及措施
音响工程常见相位问题及措施音响工程常见相位问题及措施由于音响工程涉及的相关技术较多，而且工程的质量可以通过必要的检测手段来衡量，所以国家有关部门先后制定了多项国家级或部级的标准。
下面我为大家推举音响工程常见相位问题及措施，欢送大家阅读扫瞄。
一、实际音响工程中，常遇到的一些相位问题①、音箱单元相位同频率的音频信号从功放输出后，假设一对音箱有一只接反相(通常是指"+'"'极接反)，那么这对音箱的单元会产生沟通相位差，音频信号相互抵消，扩声后的低频信号特殊明显偏弱，声音变硬变干，中高频会来回飘，影响整个扩音系统的调试与整体效果。
②、功放相位的问题输出端子使用四芯插后较简洁理解正负极，香蕉输出插也有明显的红黑二个端口供辩认，但当功放使用桥接以后，留意信号输入把握(通常为A通延)的红端为正极，另一输入把握(通常为B通道)的.红端为负极。
③、音响系统的电源相位假设一套系统设备所承受的电源不同相(如：功放用A相供电，调音台或周边用另一相供电)，当设备消耗电功率程度不均匀时，相位高与低所产生的的差异，会使某些设备电压高或低导致工作不正常,对整个系统效果带来一些干扰，如：哼声、电流声等;也有可能会由于相位差异过大引起设备的损坏。
④、音源拾音部份话筒同样存在相位，假设有多支话筒同时使用，有一支话筒反相，会导致整体拾音产生不平衡感，拾音话筒接近者，会抵消信号。
而同相的二支话筒近距离一起拾音时，易造成信号重叠，加大正反响的产生，产生自激，这种现象在卡拉OK较常见。
同时可以做个试验，同相位的二支动圈话筒，将其成180相对进展拾音，会明显感受到音压偏低，甚至无信号输出。
⑤、档次好点的调音台一般设有相位转换开关，在使用不同型号的几支话筒平行拾音时，假设觉察声音异样或偏弱，可以将其中一个话筒通道的相位转换开关按下去推断是否相位问题引起。
二位歌手靠在一起"深情'演唱时，假设手持的话筒接近相对水平位置，你会觉察拾音信号降低，这时速讯按下其中一支话筒相位转换开关便能解决这个问题。
相位问题的处理
专业音响工程相位问题解决方法
专业音响技术人员对于相位问题并不感到陌生，音响系统中的相位是很抽象的，下面我们就为大家介绍一下专业音响工程中常遇到的一些相位问题以及解决方法。
一、实际音响工程中，常遇到的一些相位问题
①、音箱单元相位
同频率的音频信号从功放输出后，假若一对音箱有一只接反相(通常是指“+”“—”极接反)，那么这对音箱的单元会产生交流相位差，音频信号相互抵消，扩声后的低频信号非常明显偏弱，声音变硬变干，中高频会来回飘，影响整个扩音系统的调试与整体效果。
②、功放相位的问题
输出端子使用四芯插后较容易理解正负极，香蕉输出插也有明显的红黑二个端口供辩认，但当功放使用桥接以后，注意信号输入控制(通常为A通延)的红端为正极，另一输入控制(通常为B通道)的红端为负极。
③、音响系统的电源相位
如果一套系统设备所采用的电源不同相(如：功放用A相供电，调音台或周边用另一相供电)，当设备消耗电功率程度不均匀时，相位高与低所产生的的差异，会使某些设备电压高或低导致工作不正常,对整个系统效果带来一些干扰，如：哼声、电流声等;也有可能会因为相位差异过大引起设备的损坏。
扩声系统中，由于传声器信号输出线或音箱功率信号输入线极性接反以及系统存在的相位失真等原因，会造成各种各样的声音反相位或相移问题。声音相位关系的正确与否(尤其是反相)，将直接影响声音还原质量。但是，目前国内众多中小型音响工程技术人员似乎对系统的反相并没有给予高度重视。
多数音响工作者将系统连接完毕以后，根本不考虑传声器和音箱的相位;在进行设备和系统调整时，也不考虑由于调整而有可能带来的一系列相位失真，这对于现代音响系统来说，无疑是个缺憾。希望本文能给更多从事中小型工程技术应用的朋友引起重视。
浅谈专业扬声器系统设计中的相位调整
以上是对专业扬声器系统设计中分频点附近的相 位特性的粗浅分析。
［收稿日期］ ２００５－ １０－ ２９
" # $ 电声技术 ２００６－０２
器件与电路
Ｔ Ｐ ａ ｒ ｔ ｓ ａ ｎ ｄ Ｃｉｒ ｃ ｕ ｉ
５ 天线切换
信号传输过程中， 会受到噪声干扰和周围建筑物 的阻挡、吸收等影响， 不同方向和角度的天线接收效果 不同， 笔者采用集－ 基耦合双稳态触发器构成天线切换 电路， 如图 ８ 所示。根据接收效果在两幅不同的天线之 间切换， 选择其中一副接收效果好的天线工作， 提高音 频信号接收质量， 有效地抑制了干扰。
由于受箱体结构限制， 很多专业扬声器系统的高、 低音单元声中心所处的垂直位置并不处在同一垂直平 面， 因此两者间必然存在相位差。如图 １ 所示， 高、低音 声中心轴向距离差为 Ａ。该尺寸的确定应考虑单元相 位特性、分频器相位特性等因素， 可计 算确定， 也可通 过试验测试确定。图 ６ 是调整前 ＰＳ２１５ 扬声器系统的 频响曲线与相位曲线， 高、低音声中心轴向距离差 Ａ
扬声器与传声器
Ｌｏ ｕ ｄ ｓ ｐ ｅ ａ ｋｅ ｒ ａ ｎ ｄ Ｍｉｃ ｒ ｏ ｐ ｈ ｏ ｎ ｅ
文章编号： １００２－ ８６８４（ ２００６） ０２－ ００２０－ ０２
浅谈专业扬声器系统设计中的相位调整 ·经验交流·
郑建国 （ 宁波音王电子股份有限公司， 浙江 宁波 ３１５０００）
１ 问题的提出
分频点附近的相位调整是专业（ Ｐｒｏｆｅｓｓｉｏｎａｌ Ａｕｄｉｏ） 扬声器系统设计时经常碰到的技术难题， 尤其是高音 采用压缩驱动器加长号角的设计中。由于人耳对相位 失真的辨别能力不是很强， 因此一般扬声器系统设计 时考虑更多的往往是幅频特性， 即频响曲线。而事实上 两者是相关的， 也就是说相位特性未调整好， 频响曲线 也难以保证。即使某一测试点的频响曲线比较理想， 稍 微变动一下位置， 得到的频响曲线就有很明显的变化。 为什么相位特性难以控制呢？ 因为影响它的因素较多， 主要有以下几方面： ①扬声器单元自身的相位特性； ② 箱体设计时高、中、低音单元所处的垂直位置； ③ＬＣ 分 频器的相位特性等。
分频器
三阶分频器相位偏移问题
三阶分频器相位偏移问题摘要：一、引言二、三阶分频器的工作原理1.三阶分频器的基本构成2.三阶分频器的工作原理简述三、相位偏移问题的产生1.相位偏移的定义及影响2.产生相位偏移的原因分析四、相位偏移问题的解决方法1.调整分频器的参数2.使用相位补偿技术3.其他解决方案五、总结正文：一、引言三阶分频器广泛应用于通信、雷达等领域，其性能直接影响到系统的整体性能。
然而，由于分频器中存在相位偏移问题，导致信号传输过程中出现相位误差，从而影响系统性能。
本文将针对三阶分频器相位偏移问题进行探讨，并提出相应的解决方法。
二、三阶分频器的工作原理1.三阶分频器的基本构成三阶分频器主要由电感、电容和电阻等元件组成。
通过合理地选取和配置这些元件，可以实现信号频率的降低。
2.三阶分频器的工作原理简述当输入信号经过三阶分频器时，电感和电容的充放电过程使得信号频率降低，从而实现信号的频率分频。
三、相位偏移问题的产生1.相位偏移的定义及影响相位偏移是指信号在传输过程中，由于各种原因导致的相位误差。
相位偏移会使得信号在接收端产生失真，从而降低系统的性能。
2.产生相位偏移的原因分析相位偏移的产生主要与分频器的元件参数选取、电路布局以及信号传输过程中的损耗等因素有关。
四、相位偏移问题的解决方法1.调整分频器的参数通过合理地调整分频器的元件参数，可以有效地减小相位偏移。
例如，可以调整电感和电容的数值，使得分频器在整个频率范围内具有较小的相位偏移。
2.使用相位补偿技术相位补偿技术是通过引入一定的相位补偿网络，来抵消分频器中产生的相位偏移。
常见的相位补偿网络有相位抵消器、锁相环等。
3.其他解决方案除了上述方法外，还可以通过优化分频器的电路布局、减小信号传输过程中的损耗等途径，来减小相位偏移。
五、总结三阶分频器相位偏移问题是影响系统性能的重要因素。
三阶分频器相位偏移问题
三阶分频器相位偏移问题
【实用版】
目录
1.三阶分频器的概述
2.三阶分频器的相位偏移问题
3.解决三阶分频器相位偏移的方法
4.总结
正文
一、三阶分频器的概述
三阶分频器是一种音频处理技术，主要用于将音频信号分成三个频率段，以便对不同频率的声音进行独立处理。
在音响系统、耳机放大器等设备中，三阶分频器能够提高音质，使听者获得更好的听觉体验。
二、三阶分频器的相位偏移问题
然而，在实际应用中，三阶分频器会出现相位偏移问题。
相位偏移指的是音频信号在分频过程中，不同频率成分之间的相位关系发生改变。
这会导致音频信号的还原出现偏差，从而影响音质。
三、解决三阶分频器相位偏移的方法
为了解决三阶分频器的相位偏移问题，工程师们采取了一些措施：
1.选择合适的分频器类型：不同类型的分频器对相位偏移的影响不同。
例如，巴特沃斯分频器和贝塞尔分频器具有较小的相位偏移，可以优先考虑使用。
2.调整分频器的参数：通过调整分频器的截止频率、增益等参数，可以减小相位偏移。
但是，这需要工程师具备一定的音频处理知识和经验。
3.使用相位校正技术：相位校正技术可以通过对音频信号进行数字处
理，实时纠正相位偏移。
这种方法可以在保持音质的同时，提高音响系统的性能。
四、总结
总之，三阶分频器在音频处理领域具有重要作用，但同时也存在相位偏移问题。
分频音箱驱动中一个被忽视的重要问题
分频音箱驱动中一个被忽视的重要问题祁家堃【摘要】分频音箱驱动,各被驱动单元之间相位频响相位差这个重要参数,被国内大多数企业忽视.这个参数对音箱音质清晰度有明显影响.利用自己开发的专利书架音箱相位频响相位差改变对听音的影响,充分说明这个参数的重要性.【期刊名称】《电声技术》【年(卷),期】2018(042)011【总页数】4页(P81-84)【关键词】相位频响;相位差;声音清晰度【作者】祁家堃【作者单位】广东河源天裕电子,广东河源517000【正文语种】中文【中图分类】TN6431 引言分频音箱，不论是专业箱还是民用箱，都占有相当比例。
但这类箱的研发和生产，国内绝大多数企业都只注重测量箱的频幅特性、非线性失真、灵敏度、最大声压级、指向性等声特性。
几乎没有人关注分频单元驱动之间的相位特性，更不会测量它们之间称之为相位频响的“相位差”。
人们关注的是大声压级特性，满足“响”的感受。
的确，很多这类箱，在“响”字上下足了功夫，但“响”只是音乐内容一部分，很多时候声音很轻，当平均声压级比较低的条件下，很多这类箱的不足立即呈现，“响亮”有余，“清晰”不足。
尤其现场扩声，播出的声音和现场声音不一样，音色改变。
这其中主要原因就和分频音箱相位频响相位差有关。
2 有关分频音箱相位频响相位差的原理这里指的分频音箱相位频响，是指驱动分频音箱高音和低音的电信号之间相位关系。
同一信号源到分频音箱高音和低音单元驱动端，不论是电子分频，还是功率分频，前者是先分频后功率驱动，后者是先功率放大后功率分频驱动。
理想的情况是高音和低音驱动的电信号在有效频率范围内相位差为零[1-2]。
3 实例2017年，一个机会笔者有幸给相关企业研发专利性质的有源分频书架音箱。
音箱的电声指标，除上述的频幅特性、非线性失真、灵敏度、最大声压级、指向性等外、增加了一个被大家忽视的然而对听音非常重要的指标，相位频响。
笔者在试制过程中，相位差仅在分频点附近很小，每次听音，均被否定，“声音不到位”。
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分频器的相位问题_音响中常见的相位问题及解决方法
专业音响技术人员对于相位问题并不感到陌生，音响系统中的相位是很抽象的，本文首先介绍了音箱中分频器的相位问题，其次阐述了音响中常见的相位问题及解决方法，具体的跟随小编一起来了解一下。
什么是分频器分频器可定义为：将输入的电信号分离成两路单独的信号，且使每一路信号的带宽均小于原始信号的带宽，这种由一对或多对滤波器构成的装置就称为分频器。
也可称为“频率分配网络”。
分频器通常由高通（低切）滤波器（简称为HPF）和低通（高切）滤波器（简称为LPF）组成。
滤波器是一种频率选择器件，可以通过被选择的频率而阻碍其他的频率通过。
滤波器通常有以下三个参数：截止频率，网络类型，斜率。
截止频率是指滤波器的响应在低于它的最大电平时跌落到某点的频率，通常为最大电平的0.707倍或0.5倍，或下降3dB或6dB时的频率。
网络类型是指滤波器的频率响应曲线在截止频率附近的形状，近些年来，人们设计了很多种类型的滤波器，常见的滤波器类型有：巴特沃夫，林克威兹，贝塞尔等，图一为各种滤波器的的频率响应曲线，斜率定义为滤波器的频率响应曲线中下降到截止频率时的倾斜程度，单位为dB/倍频程，通常斜率为每倍频程6，12，18和24dB。
也可以称为‘滤波器斜率’或‘滤波器阶数’，滤波器阶数每增加一阶，则其斜率增加6dB/倍频程，也就是，一阶滤波器有6dB/倍频程的斜率，二阶滤波器则有12dB/倍频程的斜率。
那么，24dB/倍频程的巴特沃夫滤波器就相当于4阶的巴特沃夫滤波器。
图1：红色-2KHz24dB林克威兹–瑞利高通滤波器，橙色-2KHz 24dB巴特沃夫高通滤波器，棕色-2KHz 24dB贝塞尔高通滤波器，绿色-“-3dB”，蓝色-“-6dB”
由于喇叭单元不会有相同的声级、全频带的输出，分频器必须用于全频范围的扬声器系统。
低频单元用来再现低频信号，高频单元用来再现高频信号，分频器将适当的频率信号传输到适当的喇叭单元。